Professional Documents
Culture Documents
Xesús González Gómez, Mirbeau, Un Dramaturgo Rebelde en Galego
Xesús González Gómez, Mirbeau, Un Dramaturgo Rebelde en Galego
Xesús González Gómez, Mirbeau, Un Dramaturgo Rebelde en Galego
Nas súas novelas, nas súas crónicas, nos seus contos, Mirbeau (“fillo da revolución”,
como gustaba nomearse: nacera en 1848, ano en que se produciron en Francia dúas
revolucións: a de Febreiro, realizada pola burguesía con axuda do proletariado; a de Xuño: a
burguesía esmagou e masacrou os obreiros cando estes se rebelaron diante da traizón
burguesa; morreu en 1917, cando outra revolución, finalmente traizoada, comezaba) e dos que
olla e recorda. A súa mocidade estivo chea de desastres: estudos de dereito notarial que
odiaba, derrota militar en 1870, amores deplorábeis, visitas a prostíbulos. Despois de amores
tormentosos cunha muller chamada Judith, casou cunha actriz, Alice, cuxa vida particular era
seguida de cerca pola policía antivicio. Alice acabou como dama da caridade e vinculada ao
nacionalismo, como convén a certas damas. Á morte do escritor, en 1917, fixo aparecer un
testamento intelectual no que Mirbeau chamaría a proseguir a guerra até a aniquilación de
Alemaña: demostrouse que fora redactado polo renegado Gustave Hervé, socialista até 1912,
logo nacionalista e compañeiro do fascismo nos anos 1920.
Nas súas obras teatrais, narrativas ou artigos pinta ao vitriolo os políticos corrompidos,
os militares colonialistas e amantes dos masacres, a pequena nobreza arruinada e preguizosa,
os campesiños bretóns, a toda Francia. Pódese afirmar que estes traballos de entomoloxista do
odio e da parvada culminan nunha estraña novela, que apareceu en 1899: Le Jardin des
supplices. Logo apareceu a devantida Journal d’une femme de chambre, e en 1907 La 628-
E8, que Marinetti colocaba como texto precursor do futurismo (narra unha viaxe en
automóbil), da que tivo que retirar o capítulo dedicado á morte de Balzac, e que só en 1939 se
publicaría integramente.
Como autor teatral, talvez a súa mellor obra sexa Les affaires sont les affaires (1903),
que continúa a ser representada constantemente en Francia: a obra é dun humor devastador e
rabioso; outra das súas mellores obras é L’Épidemie, unha forte sátira que o mozo Gramsci
propuña en 1918 aos directores de compañías. E a de máis éxito en vida, pero da que Mirbeau
"nunca estivo satisfeito (...) e tería desexado suprimila da listaxe da súa produción literaria. A
obra ten, de feito, varios treitos enfáticos, impostos por Sarah Bernhartd...”, Os malos
pastores, que acaba de ver luz en galego, na Biblioteca-Arquivo Teatral Francisco Pillado
Mayor, nunha boa tradución e ao coidado de María Obdulia Luis Gamallo.
Os malos pastores, como afirma María Obdulia Luis Gamallo, non é unha obra de
propaganda –a trama da obra é unha folga obreira que desemboca nunha matanza: como na
maioría do drama realista francés, sucesor da defunta traxedia e do efémero drama romántico,
o pesimismo naturalista, a rozar o nihilismo, atravesa esta peza. No drama realista, a
burguesía francesa triunfante da segunda metade do século XIX achou un xénero á súa imaxe
e á medida das súas preocupacións, aínda que os seus cultores fosen anarquistas ou
socialistas: as pezas de Henri Becque, esta de Mirbeau, mesmo as dese feroz polemista que
era Georges Darien, ou a de moitos autores anarquistas ou socialistas, hoxe esquecidos como
Jean Contri e Jean Gallien, ou a de militantes que tomaron a pluma e escribiron pezas teatrais
como Charles Malato, Henri Ghesquière, Vera Starkoff, ou a grande Louise Michel, talvez a
única que non fai unha mínima concesión á burguesía (véxase: Au temps de l’anarchie, un
théâtre de combat (1880-1914), textos escollidos, estabelecidos e presentados Jonny Ebstein,
Philippe Ivernel, Monique Surel-Tupin e Sylvie Thomas, prefacio de Alain Badiou, Paris,
Éditions Séguier Archimbaud, 2001, 3 tomos. 126 euros os 3 volumes), se ben foron
interpretadas en círculos obreiros, e mesmo ás veces con éxito, non lograron romper co drama
burgués nin co teatro de bulevar, do que eran herdeiros e continuadores, sen, digamos,
«ruptura» ; e esa foi a súa «traxedia»: ese traballo o estaba a cumprir, neses mesmos anos,
Alfred Jarry (anarquista, por certo).