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Claudio Monteverdi: Lamento Della Ninfa
Claudio Monteverdi: Lamento Della Ninfa
______________________________________
V E N E T I A, MDCXXXVIII.
Introduction
Published in the Eight Book of Madrigals -the Madrigali Gverrieri, et Amorosi- in 1638, Claudio Monteverdis Lamento della Ninfa (Non havea Febo ancora), the Nymphs Lament, is another one of those unique compositions by Monteverdi, most likely inspired by his Seconda Prattica ideas. Despite being part of a Madrigal Book, this work, like the Combattimento di Tancredi e Clorinda and the Ballo delle Ingrate -both also part of the Eight Book, isnt really a madrigal. Other composers before Monteverdi had set the same words to music: Antonio Brunelli (1614), Girolamo Kapsberger (1633) and Giovanni Battista Piazza (1633)1, and they too had abandoned the traditional madrigal model for this work (setting it for one or two voices). Yet their approach was still very traditional. Claudio Monteverdi must have wanted something different. Monteverdi divided the text in three parts, creating a triptych with the nymphs lament in the middle and a choir of pastori or shepherds on either side. The three pastori introduce and conclude the sad story of the nymph, who, abandoned by her lover (he has run off to another woman, who, admits the nymph, is perhaps more beautiful, but also less faithful), laments her fate. However, the pastori also take part in the lament, commenting (and lamenting) the scene that takes place before their -and our- eyes. The first part, a sort of prologue, is in C major, the middle part, the lament, is in the relative A minor, while the final part, the prologue returns to C major again; a simple structure, with great effect at the emotional level. The Lamento della Ninfa must have had a special (theoretical/musicological?) meaning to Monteverdi: just like the Ballo delle Ingrate and the Combattimento di Tancredi e Clorinda, and unlike the nineteen other works in the Eight Book, the Lamento gets a (short) introduction by Monteverdi, stipulating the expected performance practice:
Modo di rappresentare il presento canto. Le tre parti, che cantano fuori del pianto della Ninfa, si sono cosi separamente poste, perche si cantano al tempo della mano ; le altre tre parti che vanno commiserando in debole voce la Ninfa, si sono poste in partitura, accio seguitano il pianto di essa, qual va cantato a tempo dellaffetto del animo, e non a quello de la mano. [all stresses are mine]
Tim Carter, Monteverdis Musical Theater. New Haven: Yale University Press, 2002.
Especially interesting to note is that the pastori were expected to sing at a regular beat (al tempo della mano), while the nymph has to sing according the her emotions (al tempo dellaffetto del animo), instructions which have a direct effect on the emotional impact of the piece and which strengthen the relationship between effect and affect, between music and text. Composed anywhere between 1614 (the year around which Ottavio Rinuccini must have written the text) and 1638 (the year of the publication), the Lamento della Ninfa contains a musical device popular at the time: the central lament is constructed around a descending tetrachord, an ostinato (passacaille) rhythm often linked with sadness. Monteverdis extremely sensitive setting would inspire many composers to imitate him (to create either a serious lament, or a parody). Above all, however, Claudio Monteverdis Lamento della Ninfa, is a musical tragedy, taking place at the smallest human level, against the background of the
2 descending tetrachord, the wheel of time that never stops turning . The scene of the
desperate nymph almost goes unnoticed, but even the smallest human emotion is enough for Monteverdi to create an amazing work of art.
II
Modo di rappresentare il presento canto. Le tre parti, che cantano fuori del pianto della Ninfa, si sono cosi separamente poste, perche si cantano al tempo della mano ; le altre tre parti che vanno commiserando in debole voce la Ninfa, si sono poste in partitura, accio seguitano il pianto di essa, qual va cantato a tempo dellaffetto del animo, e non a quello de la mano.
III
Ik wil niet langer dat hij ademt, tenzij hij ver weg is, zodat hij me niet langer kan kwellen met zijn woorden. (Ah, ongelukkige, ah, niet langer, nee, nee) Dat ik me voor hem vernietig, vervult hem met ijdelheid, maar als ik hem ontvlucht, dan weer smeekt hij me. (Ongelukkige, ah, niet langer, nee, kan ze zoveel kilte verdragen) Een mooier gezicht dan het mijne heeft zij, maar de Amor heeft in haar hart niet zulke trouw geplant. (Ongelukkige, ah, niet langer, nee, kan ze zoveel kilte verdragen) Nooit zal hij even zoete kussen ontvangen van die mond, noch zo zacht. Ach wees stil, wees stil, hoe goed weet hij het. (Ongelukkige)
Non vo' pi ch'ei sospiri se lontan da me, No, no che i martiri Pi non dirammi aff. (Ah miserella, ah pi, no, no) Perch di lui mi struggo, Tutt'orgoglioso sta, Che s, che s se'l fuggo Ancor mi pregher? (Miserella, ah pi, no, Tanto gel soffrir non pu.) Se ciglio ha pi sereno Colei, che'l mio non , Gi non rinchiude in seno Amor s bella f. (Miserella, ah pi, no, Tanto gel soffrir non pu.) Ne mai s dolci baci Da quella bocca havrai, Ne pi soavi, ah taci, Taci, che troppo il sai. (Miserella)
I no longer want him to breathe, unless far from me so that he can no longer say the things that torture me (Ah, the poor girl, ah no more, no, no) Because I destroy myself for him, so full of pride as he is; but if I flee from him, again he entraits me. (The poor girl, ah no more, no, can she suffer so much ice) A more serene eybrow has she than mine, but love has not planted in his breast so fair a faith. (The poor girl, ah no more, no, can she suffer so much ice) Not ever such sweet kisses will he have from that mouth, not softer, a quiet, quiet, he knows it only too well. (The poor girl)
[3.] [TTB]
En zo, met verscheurende klachten stijgt de stem tot aan de hemel: het is zo dat in de hart van geliefden, Amor, vuur en ijs mengt. S tra sdegnosi pianti Spargea le voci al ciel; Cos ne' cori amanti Mesce amor fiamma, e gel. Thus with indignant complaints, the voice rose up to the sky; thus, in loving hearts, love mingles flame and ice.
IV
MADRIGALI GVERRIERI, ET AMOROSI Con alcuni opuscoli in genere rappresentatiuo, che saranno per breui Episodij fr i canti senza gesto. LIBRO OTTAVO DI CLAVDIO MONTEVERDE Maestro di CapelIa della Serenissima Republica di Venetia. DEDICATl Alla Sacra Cesarea Maest DELLIMPERATOR FERDINANDO III CON PRIVILEGIO IN VENETIA Appresso Alessandro Vincenti M DC XXXVIII
Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
di
ch'u -
Tenore primo
0 0
Tenore secondo
ch'u -
Basso
Non ha - vea Fe - bo an - co - ra re 0
di
ch'u -
Spinetta o Chitarone
di
10
sul pal - li - det - to vol - to scor - gea se il sul pal - li - det - to vol - to scor - gea se il sul pal - li - det - to vol - to scor - gea se il
suo
spes - so gli ven - ia sciol - to
un gran gran
15
dal
do - lor
do - lor
so - spir
suo
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dal
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gran
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si
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cor
cor
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si
si cal - pe - stan - do
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er - ra - va0hor qua
hor
20
hor
i suoi per - du - ti0a -
l si cal - pe - stan - do si cal - pe - stan - do fio - ri cal - pe - stan - do si cal - pe - stan - do fio - ri er
i suoi per -
25
gen
do
va.
mo - ri i suoi per - du - ti a - mo - ri co - s
0
pian - gen - do
du - ti0a - mo - ri i suoi per - du - ti0a - mo - ri
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va.
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0 Amor
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Di
Di
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mi -
ran -
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35
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mi
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mi
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mor
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pur
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m'an -
ci -
di
ch'i -
mi
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pi
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mi -
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non
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men -
mi
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la
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la
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pi
no
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mi
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go
rel -
tut -
t'or -
go -
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mi -
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la0ah
10
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so
sta
che
si
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ah
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cor
mi
pre
ghe
mi
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la0ah
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mi
mi
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11
Se
ei -
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75
re -
no
co -
lei
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co
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mio
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non
rin -
chiu -
de0in
12
se -
no
A -
mor
si
80
bel -
la
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mi
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la0ah
se -
mi
bel -
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bel
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la0ah
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no
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pi
no
pi
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to
gel
no
no
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frir
non
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to
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non
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to
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mai
si
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ci
ba -
ci
pu
dol
pu
pu
mai
mai
mai
mai
mi -
se -
da
quel
la
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la
14
boc -
ca0hav -
rai
mi -
se -
90
ne
pi
so -
la
rel
a -
vi0ah
ta -
ci
ta -
ci
ta
mi -
se -
rel
la
ci
15
mi
ta -
se
rel
la
la
mi
se
rel
mi
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la
95
Si tra sdegnosi
che
trop -
po0il
sa.
0 0 0 0 0
Si Si Si
- ci
ti
le le le
100
ciel
ne'
vo
ci0al
spar - ge - a
vo
co - s
ti
ti
spar - ge - a
ci0al
ciel
co - s co - s
ne'
spar - ge - a
vo
ci0al
ciel
ne'
16
0 0 0
co - ri0a - man - ti co - ri0a - man - ti co - ri0a - man - ti
105
ma0e gel.
fine
me - sce0a - mor
me - sce0a - mor
me - sce0a - mor
fiam -
ma0e ma0e
fiam
fiam
gel.
gel.
Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
Tenore primo
0 0 Non ha - vea 0
0
Tenore secondo
Basso
di
Spinetta o Chitarone
10
go0u - sc
go0u - sc
suo
suo
do - lor
do - lor
go0u - sc
suo
do - lor
gran un
15
dal
cor
si cal - pe-
so - spir
cor
un
un
gran
so - spir
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cor
si cal - pe - stan - do
si cal - pe - stan - do fio - ri
gran
so - spir
dal
qua
si
stan - do fio - ri
cal - pe - stan - do
fio - ri
l si si
hor
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er - ra - va0hor qua
hor
cal - pe - stan - do
si
cal - pe - stan - do
fio - ri
er - ra - va0hor
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i suoi per - du - ti 0a - mo - ri
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gen
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Di
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35
A -
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ch'el
tra -
di -
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ch'el
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45
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Si tra sdegnosi
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Si Si Si
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Spinetta o Chitarone
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= 100
(1567 - 1643)
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Viola Violone
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(1567 - 1643)
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