524 a © a NICOLO PAGANINI —— — foo chur Symphonie dramatique eee am fo nt et Prologue en rétite Composée daprés la Tragédie de SHAKESPEARE PAR HEcTOR BERLIOZ oP:17 Paroles dEmile D Exéentee fois aul sous Ja direction de I'Autev) NOUVELLE EDITION Conforme Ja seconde, corrigée par I’ Auteur en 1857 Grande Partition FOr Parties d Qrehestre Parties de Ghoeurs séparées ao” 0750 Ahciona Paris, CAAQUBER' 25 Rue d'Hautevillefh PREFACE On no se méptondra pas sans doute sur le gonre de cet ouvrage. Bien que les voix y soient souvent om- ployées, ee n'est ni un opéra de concert, ni une cantate, mais une symphonte avee che Si le chant y figure presque dds le début, c'est afin de préparer Yesprit de Vauditeur aux scbnes drematiques dont les sontiments ot les passions doivent alze exprimés par Vorchestre. C'est en oulre pont intraduire pew & pen dans Ie développement musical los masses ehorates, dont apparition trop subite aurait pu nuire & Yanité do le composition. Ainsi le prologue, ob, & Yexemple de celui ‘du drame de Shakespeare lui-méme, le chour expose Yeotion, n'est chanté que par qualorse vois. Plus loin 0 fait eutendre (hors de la sebne) le chat des Capu- Iets (hommes) seatement ; puis dans la eérémonie fund bre, les Capulets hommes ot femmes. Au début du finale figurent les deux chours entiers des Capulels et des Moulagus et le pere Laurence ; ot la.in, les trois ekswnrs Cotte dernitre sctne do la réconeiliation des deux. fomilles est seule du domaine de Vopéra ou de Toralorio, Elle n'a jamais été, depuis le tomps de Shokespoare, roprésentéo sur aucun théatre; mais elle est trop belle, trop musicale, et elle couromne trop bien un ouvrage de la nature de celui-ei, pour que le compositeur pat songer & la trailer autroment. Si, dans tes scbnes célébres du jardin et du cimetidre, le dialogue des deux amants, les aparté de Juliette ot les élans passionnés de Roméo ne sont pas chanlés, enfin les duos d'amour et de désespoir sont contés Yorchestee, les raisons en sont nombrouses et faciles & saisir. C'est Cabord, ot co motit seul sutrait 8 1a jus tilieation de auteur, parce qu'il s'agit d'une symphonic ‘et non d'un opéra. Ensuite, les duos de cette nature ayant 616 trailés mille fois vocalement et par les plus grands maltres, il élait prudent autant que curicux de tenter um autre mode expression. Gest aussi parce que 1a sublimité mémo de eet amour en rendait la pefn- lure si dangereuse pour le musicien, qu'il a dd donner fsa fantaisie une latitude que le sons positifdes paroles cuantées ne lui ett pas laissée, ol recourir & la langue instrunientale, langue plus riche, plus varié arrétée, el, par son vagoe méme, imcomparablement plus puissante en pareil cas. 1H BERLIOZ. OBSERVATIONS POUR L’EX&CUTION La meilloure manitre do disposer Jes chars el Yor chestre pour Fexéeution de colte symphonic est la sui— vante Dans un grand théttre d'opéra, comme ceux de Paris, de Berlin, de Dresde, de Vienne, de Londtes et de Saint. Pélersbourg, on établira un plancher sur Yemplacement quioecupe ordinairement lorehestre ; ce plancher sera un pied et demi moins éleré que Vavant-scbne, La ligne do la rampe sora fermée, Sur le théatre on placora ‘un grand salon fermé, dont le fond ira jusqu’au sixibme plan & pou prés; au fond de ce décor, quatre gradins,ee cchacan de deux pies et demi de hauteur. Devant eos sgradins restora libre le reste de Vavant-scbne sur une profondeur de dix metres envieon. Ces dispositions élant prises pour une masse de 270 exéeulants, on placera sur le plancher étabti sur Vorehestre et plus bas que celui du thédtro, & droite, le cheur des Capulets, & gauche, le cheour des Montagus. Les soprani, étant sur le devant, chantoront assis; les tnors ot les basses, au contraire, chanteront debout, leurs voix, de cette fagon, n’étant ‘pas étonflées par les femmes qui occupent les premiers range. ‘Les choristes du prologue, dont on pourra élever le nombre jusqu’a vingt au lieu de quatorze, soront debout sur Vavant-scone (ligne de la rampe), et par consé- quent derriére les chaurs des Capulets et dos Montagu, mais plus élevés qu’eux. Les trois soli, contralto, ténor et le pore Laurence, seront au miliew des voix du pro logue et devant elles, ‘Tout pros du prologue ot des soli sera lo chef or- chestve, La masse entidre des choristes et chanteurs, rogardant le public ot tourant Io dos au chef d'or cchestre, ne pourront en conséquence voir Ia mesure; mais un maitre de chant, plaeé sur le devant du plan- cher de Vorchestre, devant les premiers rangs des soprani, ct tournant le dos au publie, suivra tous les mourements du chef dorchestre et los communiquera aux chovurs avec la plus grande peécision Lorchestre sera disposé & 1a manidre ordinaire. Les premiers violons & droite sur la sebne, ot présentant le profil au publie; les deusiémes violons & gauche, dans Ja méme position, et regardant les premiers violons. violoneslle, ot doux harpes. Tout Ie reste de Vorchestre sur les gradins dans Tordre ordinaire, en ayant soin seulement de metire les altos sur le dovant. Les huit hharpes supplémentaires, pour la deuxitme partie (la Fete ehez Copulet), trouveront de la place devant les deux masses do violons, le chorur du prologue devant sortir de ln seine quand le prologue est terminé. Aprbs le mor= eau de la Fete, on emportera les huit hanpes, et leur place redeviendra libre pour la rentrée du petit chour et dos solistes, qui aura Iiou apros le scherzo soulement et avant de commencer le Contoi funébre de Juliet. ‘ai oxpliqué, dans une note placéo au bas de la par tition, Ia manitre dexéeuter le double ehoeur d'hommes dorrire la setne ; il n'y a pas besoin que le maltre de chant qui lo dirigera voie la mesure du chef d'orchestre : crest & celui-ci de suivee le mouvement du chour quil entendra mont, Test mieux, dans le morceau instrumental de la Fee ab, do ne pas faire jouer toute la masse des instruments 8 cordes, si elle est tres-eonsidérable; il ne faut con- server que donze ou quatorz violons de chaque cdté, ‘lx alles, dix violoneelles et huit eontre-basses au plus. En outre, il est prudent de placer, & ce moment, les denx eymbaliers chargés des parties de petites eymbales antiques en sip et en a, tout pros du chef dorchestre, ct non sur le dernier gradin de Yamphithéatre, comme & Yordinairo; sons cette préceution, & cause de leur Sloignement et de la rapidité du mouvement, ils retarde— ront toujours, Enfn, les choristes, Capulets et Montagus, ne devrontse placer en vue du publi qu’aprés le scherz0 instrumental, pendaut Tentacle qui sépare ce morceau a Convoi funcbre Entre eux un pupitre de eontre-basse et un pupitre de H. BERLIOZ,aa ROMEO ET JULIETTE. LO y Stun gre pRaMatiorE.. inrmopcction. . . cOus2ts _TUMDLTE INTERVENTION OU PRINCE. 6 Mates dy Maite. AD Pugato. NE MGs 2 Elites 2 Chacinettes on LA. 17 et 2" Bassons. ee Cor en Mig. Cor en mb Cor en Cor en Pa 2 Tromputtes on RE #2" Comal 3. pistons re) — pistons, 5 eombones tnors Ophictite. Timbales en 4.1 AP’ Vielons. an moins A 2 Altos sins 10 ." Violoncelles. ow tnine semis Paris,C. JOTRRRT, Peiteur,25,ru0 d'Houtevilles wa ei $597,Corn Mt. * Cor eu wtb. en son. Cor tn FA. Tromb:PEER aie| plants son eaters eitComnets . oeGamelan pr rete ot agen le ear Fegewentsfun poulretemd et avee le earsetrh du eéitatif, tCor on wi * Cor en sot. Cor en F. Tromh. he‘un peu rete |" saab ed git c—|" 7 ~—? i RO 3897 .re Tene 2 ee i Tain o Tine a— =a Ee ea i PROLOGUE, Muleraty Ne BO= 6 awe beaaeine au Meio pets menu, Houthois. Clarinettes en Basone, Cors Cors Trumpettes. 5 Trombones, phi Timbales. Altos. Conv ex Contrai di Choa Contralta silo. a ot , £ ee he ag z Content 7 ‘ont surf gi commede Tenfer_t—— Gacpalets Monte-) gus deus maisonsenne- Tors, E 4 Es cesloma. : aarsirp me arts Manin gis banitaeaen | — fe Bee pole ese Py seulement A a fo ‘nt wir qi comand T Gorpaleis Monia-f gus dria isnvenn- 12% Vinlonedles. t assess Le Contrato tolo ave Tes Contra du Chur. tps Tans Ve oan ont ear? dF sor-diom IeDinewa | reprim® Te cours 7 mile sordien Te Poop Te ens = — 5 = = at Tan Veo on onl eros feos sor divs Tr Pin Noo son