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Adieu, mon amour, , 2006.

, 2009.


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COPYRIGHT 2008. by George Savic - a, ,

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, . (034) 363 812, 312 395 064 671 6778.



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destiny.

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2005.
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VIV L FRANCE .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 25

0 ( ). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 28
QUAND JETAIS DANS LARMEE FRANAISE.. . . . . . . . . . . can can.. . . . . 29
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 32
SWITZERLAND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 33
(BLUES) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 34
SIBERIE (BLUES)) .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pepeletvorism.. . . . . . 35
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 36
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 37
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . levis legend live art.. . . . . . 38
INSTITUT POUR LANATOMIE.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . surealisme.. . . . . 39

17

18

00 ( ).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 45
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 46

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 47
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 48
. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 50
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 53

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 54
AIMEZ-VOUS LA SCIENCE FICTION.. . . . . . . . . . . . la science fiction.. . . . . . 55

000 ( ). . . . . . . . . . . 57
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 59

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIX .. . . . . 60

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 61
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 62
NOIR DANS LA POESIE
POUR LA PREMIERE FOIS.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . blaisepascalism.. . . . . . 63
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 66
BLUES .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 68
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 69

0000 ( ). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 72
PONCE PILAT.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . jeanpaulsartreism.. . . . . 73
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 76

 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 77
... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 78
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 79
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 81
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 83
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 84

00000 ( ).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 89

( ).. . . . . . . . . . . . . . . . . 91
15 15 15 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 93
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

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SO LONG, .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . 98

( ).. . . . . . . . . . . . . . 101
- .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 102
LE REVOLVER DE M-selle LOU SALOME.. . . . . . . . . . . . . . revolverism..... 103
I WANT YOU, BERETTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 104
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 105
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 106

19

 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 108
.. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 109
( . 67) .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 110
NON (Elgie nu. 67).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . simonedebouardeism.. . . . 111

20

( ). . . . . . . . . . . . 115
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 116
BOULEVARD DE LA REVOLUTION.. . . . . . . . . . . . . . . . . . jeaned'arcism.. . . . 117
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 120
LE CAF METAPHYSIQUE.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . brigitebardism.. . . . 121
. 68 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 124
ELEGIE N 68. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . jeanemoroism.. . . . 125
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 128
GROTESQUE x2 .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . grotesque.. . . . 129
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 131
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . jazz.. . . . 132
SONNET. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . piaf.. . . . 133

SUICIDE ( ). . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suicide art.. . . . 137

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 139
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suicide art.. . . . 141
. . . . . . . . . . . . . . . . . selfsuicide art.. . . . 143
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 144
SIBERIA(BLUES) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 145
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 147

PARACHUTE ().. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 151
SLOVENSKA KRAVATA .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 152
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 153
11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 154

APOLO 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . hard core.. . . . 155

LE BOEUF SUR LE TOIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 156
LE BOEUF SUR LE TOIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . lamuvizam.. . . . 157
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 160

.. . . . . . . . . .. . . 164

( ). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 171

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
LA BIOGRAPHIE .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . in memoriam.. . . . 173
LES TEMPES MODERNE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ayar.. . . . 176
LENFANCE DUN ECRIVAIN FRANAIS.. . . . . . . . . . . . . . . jeanrenoir.. . . . 177
LA NOUVEL OBSERVER .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . press.. . . . 182

( ). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
WHY IS A BECAUSE WHY .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . therefore.. . . . 186

( ).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . brownsugar.. . . . 190
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 192
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 193
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 194
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mail art.. . . . 195
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . everybody knows my troubles.. . . . 196
. . . . . . . . . . nobody knows my troubles.. . . . 197

.. . .

198

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, 5. 1920.
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VIV LA FRANCE

25

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( )

28

.


.

.

.


.

.


.


.

QUAND JETAIS DANS LARMEE FRANAISE

Larme franaise est assise

et contemple
les collines environnantes.
Quand jtais dana larme franaise
jattirais
les tbres avec moi.
Le peuple franais aimais
larme franaise.
Les casernes de larme franaise
puaient
plus que
les salles
dattentes passagres
des gares de chemin de fer.
Les soldats franais
se prparaient
pour la grande guerre.
Les magasins de larme franaise
taient pleins.
Le peuple franais
navais pas
de quoi manger.
de ghettos et de gnocide
noir sur blanc
non pas.

0 ( )

29

30

.

.

.

.

.

.

Quand jtais dans larme franaise

jtais assi et je regardais
les collines environnantes
et mangeais des cerises.
lors ce que le dieu navait pas
les siennes.
alors il pleuvais
du ciel clair.
la bas les temps etaient
les beaux temps
larme franaise
marchait
dans les rues des villes franaise.
Larme franaise
maintien
lesprit du peuple franais.
larme franaise
part
a
la grande sale guerre.
Le peuple franais
lui faisait des signes des mains.

0 ( )

31

32

.
.
,

.
.
.
.
,
.
.
.

SWITZERLAND
(SWISS MADE)

,
.

Switzerland is a fuck off land
PEACE LOVE FREEDOM
twist again.
Peace love freedom
twist again
Switzerland is a fuck off land.
Switzerland is a fuck off land
PEACE LOVE FREEDOM
twist again.

0 ( )

33

 (BLUES)

34

.
.
.

.
.
.
.
.
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.
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.
.
:
FUCK OFF, TIMES?
.
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!

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.

SIBERIE (BLUES)

Je la tiens par la main.

Et les gens passaient.
Nous marchons sur place
Il est pass de nouveau.
Fjodor Mihajlovitch.
Lui en personne.
Il ma salu.
De nouveau les problmes
Nous continuons sur place.
Fjodor ntait pas un con.
Je suis heureux.
Personnellement moi.
Exusez, moi.
Nous avons froid.
Lamour nous rchaufe
Je lembrasse.
Mon genie se demande:
FUCK OFF, TIMES?
Allons.
Les amoureux.
(Les pas).
Dou vous!
Navez vous pas
accomplis le suicide?"
La glace est, yeah.
La glace est, yeah.
La glace est, yeah.
Lhver est,yeah.
Pourqoi fait-il froid?
Nous allons en rond.
Cela existe,
car a existe,
car cest la chose par soi-mme.
Allons en ronde.

0 ( )

35


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,
.
La Revolution Surrealisme

36

,
. .

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,

INSTITUT POUR LANATOMIE

Macha est couche sur la t ble,

Est-ce que je me verrai avec Macha
Fyodor Mihailovich Dostojevski
A linstitut pour lanatomie
nont pa voulu
me permetre
de lire
F. Mikhaiovitch.
Jtais oblig.
Oh, jtais oblig.
Cest egal que lui tai
un con,
criminel,
raccionnaire
et fasciste.
Que voulai-je dire avec ceci?
Je voulai dire avec cela:
Fedor na pas t fusill
Fedor na pas t guillotin
Fedor na pa t pendu.
Fedor na pas t mis sur la chaise lctrique.
Fedor est mort de mort naturelle,
vraisenblablement avec un doux sourir,
car au dernier moment justement tout
heureux pensait
a toi,
a ton corps,

0 ( )

39

40

.
,





.
.
.
.

.

a ton esprit.
La lgende des vivants
crivain lgendaire
et dans son rle mortel
tremblait croyant
que sur ce monde
existe une femme admirable
pour laquelle on voudrait mourir.
Lui est mort.
Je ne veux pas me mler de a
Lui nous a tous laiss en profonde tristesse,
Je crois quil nous sauve tous.
Lamour envers toi.

0 ( )

41


00

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AIMEZ-VOUS LA SCIENCE FICTION?

Est-ce que tel ou tel acteur joue dans ce film?

Il joue.
Et, est-ce que tel et tel joue dans ce film?
Il joue
Est-ce que telle et telle actrice joue dans ce film?
Mais elle joue.
Est-ce que cette actrice joue dans ce film?
Elle joue
Est-ce que cette autre actrice joue dans ce film?
Naturellement,
Est-ce que cet acteur joue dans ce film?
Vue, il joue.
Est-ce que cet autre acteur joue dans ce film?
Il joue.
Est-ce que celui autre acteur joue dans ce film?
Il joue.
Est-du que cet joue dans ce film?
Je joue.
Aimez-tu la science fiction?

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NOIR DANS LA POESIE POUR LA PREMIERE FOIS

Un soir je me premenais seul dans une alle. Dun cot

stendait la ville, de lautre un fiord. Jtais fatigue et
malade, je me suis arrt et jai regarde le soleil se couchait
- les nuages taient tremp dun rouge sanglant. Javais le
sentiment que dans la nature se produisait un roulement
de cri; Cette peiture je la crais - jai cr les nuages
comme du vrai sang. Les couleurs criaient. Cela est devenu
la peinture LE CRI.
Edouard Mounk
Cette posie est obligatoirement personnelle,
car tu ne rencontre pas tous les jours le solipsiste,
et tu nest pas si repressivement tolrant
pour chasser le premier que tu rencontre
dans le con de sa mre
dans la spontanit de linstant
dans la catgorie subjective de merde.
Certainement que je suis devenu un sceptique radical,
et cela ne mtait pas nssaire,
car je me promenai bien avec le duc FIJU FI FIJU FI
avec le regard sur les jolies sirnes.
Et avec le regard tu vas
et tu rencontre le sombre village natal (le vilajet)
et tiens, encul, vraiment le sombre vilajet et le sombre (vilajet)
possibilit de choix
et le sombre vilajet ville natale impossibilit de choix,
en ralit le noir est notre expression artistique
avec le regard en arrire le noir cest le noir. Les cochons

000 ( )

63

64

. . .
. .
: 1.

2.

3.
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.
.
I 'm professional. I 've killed for money.
But, you are my friend. I 'll kill you for nothing.

il ny a pas damour. Pas de confiance. Pas dami.

Seulement lodeur. Puanteur de son proche.
Il existe seulement:
1. la mathmatique

2. la musique

3. la musique lgre
Pourquoi moi je veux la mort, car dici
rien ne me lverai
meme la rvolution mondiale?
Ne me demandez pas dou sais-je cela.
Il me semble que je suis encor sacrment en vrite.
Im professional. Ive killed for money
But, you are my friend. Ill kill you for nothing

000 ( )

65

66

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BLUES

55-
samoubojstva

ilustrirano
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.

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:



.
.
14. travnja 1985.
.

.

.
.
.
.
Nizozemac.


.
.
Reise nacht Osten.
.
.
1984.

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PONCE PILAT

73
Quest-ce la vrit?
Dis-moi, Jsus, quest-ce que cest la vrite
et comment devient-on dieu
et pourqoi je reste avec toi,
moi sceptique qui ne croit en aucun
Dieu ni au trente piastres ni a ces
glises qui viennent avec les prophtes et je regarde ce misrable
devant moi je connais:
il ny a pas de miracle.
Ceux qui te trahissent a present
rendront ton nom clbre,
pendant que les nuages sombre se lvent au-dessus de la terre
judaqe
toi qui allais avec le ciel tu ser pendu avec la tte tourne en bas
Oublis
Quest-ce la vrite
et comment devient-on dieu
et moi si jtai rest avec toi
seulement,
dis moi Jsus,
quest-ce la vrite,
quest-ce la vite
quest-ce la vrite.
Pierre fera leglise,
Paul soccupera que personne nallaite le peuple
dune autre science mondiale, et non de dieu,
Jean va changer ton amour
en miericorde
Matthieu se trainera aprs toi comme un chien
quand il te crucifierons sur la croix et quand
tu ne croiera plus a rien,
et alors aprs il vont dchiqueter ton corps et
cracher sur ta science,
et toi

0000 ( )

74

.
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ISUS NAZARENUS REX IUDEAM,
.
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Dieu tu seras mort

et tu seras seul
et tu seras abandonn de tous.
Je sais
les miracles nexistes pas,
il ne reste rien aprs nous
loignon est simple il ne comprend pas
et maudiront tous ton nom
et mpriseront le jour quand tu est descendu entre les Juifs
pour devenir JESUS NAZARENUS REX IUDEAM,
mais ils vous craindront.
Pense combien de btise dans tout cela:
Jesus de Nasareth, empereur judaque,
qui nest pas de ce monde,
celui qui apporte lamour
et que soit ta volonte
et quavec la terre commence le reigne
de la terreur
et quil couvre tout
fatum.
Personne ne reviendra jamais,
tu sais bien quil est possible de tuer des peuples entier
et que le sang va couler sur terre et au ciel
et que le dmon nest pa coupable de rien.
Seulement
Jsus qui va a toi
tout pardonner,
quoique les dieux dtruis ent
les dieux ne meurent jamais
et il ne serons pas sufisament bonne les trous noires
dans les quels tu pourras te cacher.
Et Judas,
Judas tais le seul a taimer.
Seulement
dis moi, Jsus,
quest-ce la vrite,
quest-ce la vrite,
quest-ce la vrite

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75

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(parachute)

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JOHN CAGE

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. . Brigate rosse. . .
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, . . . L' homme revolte.
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.

.

.

LE REVOLVER DE M-selle LOU SALOME

Et vous allez me tuer.

Vous allez armer votre pistolet.
Avec de leau.
Vous allez pointer le canon de votre pistolet a eau
vers ma figure
et longtemps trs longtemps vous marroserez.
Jaime a vous regarder, mademoiselle,
tant que vous riez trs longtemps riez.
Jaime a vous observer, mademoiselle,
pendant que vous riez riez trs longtemps
je serai debout au garde a vous
vous rier
Vous allez longtemps trs longtemps
trs longtemps rire.
Votre rire va ruisseler
avec leau sur ma face.

( )

103

104

I WANT YOU, BERETTA

Do what you wanna do,

but I love you, LU SALOME.
Friedrich Wilhelm Nietzsche
And you will kill me.
You will charge your pistol.
With water.
You will aim the tube of your water-pistol
At my face.
And long very long you will spurt.
I like to observe you, mademoiselle,
While youre laughing long very long.
I like to observe you, mademoiselle,
While youre laughing long very long.
Im gonna stay still
and youll be laughing.
Youll be long very long
very long laughing.
Your laughter will be pouring down
with water on my face.
So long, Lu Saloma,
I WANT YOU, BERETTA!

105

Whitebourg,

.

6. 1941. 12
.

.
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.
.. .

( )

106

.

10 PRINT

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20 PRINT
30 PRINT

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40 INPUT A$
50 IF A$ = THEN 170
60 RANDOMIZE
70 N = INT (RND * 6)
80 IF N = THEN 190
90 PRINT !
100 PRINT
110 PRINT !
120 RANDOMIZE
130 M = INT (RND * 6)
140 IF M = 6 THEN 210
150 PRINT !
160 GO TO 30
170 PRINT !
180 GO TO 220
190 PRINT ! !
200 GO TO 220
210 PRINT ! !
220 STOP
230 END

107

:
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B$ . 190
: 190 PRINT ! B$!


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( )

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.
.
.


KUCHEN MIT PFLAUMENMUS (traube traume)

109

.
.
.
.
Die Kugeln knallten.

Es gab auch Toten.

Die Bilanz traurig.

Die Bilanz traurig.

( )

110

( . 67)

NON
(Elgie nu. 67)

Peut-tre une autre fois

tu pense seulement a a
laisse moi lire
je suis fatigue
jai mal a la tte
il est tard
je vais a la maison
jai oubli la petite pilule
jai mal au dos
je ne suis pas dispose
les voisins vont, nous entendre
tu as trop bu
je veux que ce soit damour
jai sommeil
jai froid
je les ai en aujourdhui
jai chaud
les vieux pourraient nous entendre
pas maintenant
teint la lumre
je neu peu pas dans lobscurit
tu veux seulement a
allume la radio
eteind la radio
lche la musique
eteinds la musique
cherche une autre
moi je t aime autrement

( )

111

112

a doit tre diffrent

je ne veux. pas ici
je suis romantique
ce nest pas faute
on voit tout a travers les jalousies
de nouveau galope la cavalerie rouge
lamour na pas de rapport avec le sexe
cela na pas de rapport avec nous
tu ne vois donc pas quil ne peux pas te se lever
je ne pensai pas a a
tu pu sur les cigarettes
je veux regarder le patinage artistique
veux-tu boire quelque chose
a prsent il y a bon film a la tlvision
il y a du temps
je me suis saoule dun petit verre
je nai pas de temps
je dois aller aux achats
je ne peux pas venir
seulement de me dmaquiller
je prpare le marxisme
toi tu pense toujours a cela
moi je suis pucelle.

( )

113

( )

116

!



.

.

.

.

.
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.
.
?
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?
.

.

BOULEVARD DE LA REVOLUTION

Lordre rgne a Belgrade!

Cycle Rose Luksembourg
Quinze minutes aprs minuit
les balayeurs de rues
lavent le Boulevard de la Revolution.
Cest toujours triste quand une classe
descene de la scne historique.
Peut-tre que je pourrai devenir
anarchiste.
Peut-tre que je pourrai kidnapper
un tramway.
Peut-tre que jaurai ensuite plus de chance
avec les femmes.
Quoi sil existe le moral?
Quoi sil existe la libre volont?
Quoi sil existe le dieu?
Dis moi la formule de la rvolution?
Embrasse moi beaucoup comme si cest notre
dernire fois.
Insecte tu sur Place.
Que pourrai - je savoir?
Que dois - je faire?
En quoi dois - je croire?
Qui suis - je moi?
Intrus.
La folie est une chose patante
quand tu na pas de regard sur soi-mme.

( )

117

118

.
.
.
.

.
.


.

Nous prions tous les voyageurs

il ny a pas de place pour la panique.
Ceci est seulement un enlvement
de tramway sur la ligne
numro deux.
Lessai gnral a russi.
Le peuple a applaudit.
Dernier appel.
Tout participant au spectacle
prend sa place.
La sance commence.
Nous prions le publique
de ce en ordre et en paix
diriger a ler maisons.

( )

119

120

,

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.
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(.)
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.
.

LE CAF METAPHYSIQUE

Je taime, Napolon Bonaparte

Greta Garbo
Ne partez pas, je vous prie.
Que voulez-vous dire?
Rien. Partez.
Arrive le mauvais vent.
Passion.
Cela nexiste point.
Un peu de mensonge nous corrigerai-t-il la vrit?
Si nous partageons la mme craite
ne me permets pas que, de cette manire
sale (infest), je te dis je taime.
Qucris-tu a prsent?
(Toi)
Ecris moi.
Dis quelque chose...
Rien ne mest clair.
Je pense que je peu tout.
Sais-tu comment mourut Isidora Dankan?
Sais-tu tembrasser?
Je suis parfois pathtiquement
sentimentalement affreuse.
Je suis skwo.
Je viens de sortir de la salle de bain.
(0 mon dieu,
tout a son assonbrissement.
La vie est un roman.

( )

121

122

.
.
.)
.
.
.
.
.
.
.
.

La vie nest pas un roman.

La vie est quelque part ailleurs.
Sans toi.)
La Terre la Bosnie.
LE KAF METAPHYSIQUE
Moi jai Souada.
Souada est plus belle que la moiti de la YOUGOSLAVIE.
Port pay a la poste.
Cest bien quil ny a plus de Ferdinand.
Gavrilo. Gavrilo Princip.

( )

123

124

. 68

mademoiselle,

,
,
, , ,
, ,
, ,
,
,
,
,
,
,

ELEGIE N 68

Honorable mademoiselle,
veux-tu mpouser
sans gard pour les gens travailleurs et les citoyens,
le peuple et la nationalite, les habitaants de notre
terre et de nos villes, des lacs, des rivires,
collines et montagnes, et les valles des rivires douces
du publiqe stim, de cours mondiale historiqe,
sur votre orientation idologique, citoyennes
obligations et normes de comportement populaires,
de race, et de classe et de politique.
appartenance,
religion,
la couleur de votre peau,
sur les manifestations publique
controle de lanatomie
sans tenir compte que tu nest pas trs intelligente
sur tes positions vitales
sans gard pour lamour
et sur ce que le but justifie les moyens
sur les douleurs
sur ce que tes jambes rebutantes engourdissaient
mme sur ce que nos opinions se diffrent
et il ny a pas beaucoup de diffrences
entre ton et mon raisonement
sans tenir compte de la contradiction de nos opinions sur le monde
sans tenir compte du milieu sociale
et dmembrement
et laccord pour lactivit pacific de coexistence
a lenvergure mondiale

( )

125

126

sans gards depositions de quelles tu agis

sur les transformations rvolucionnaires
sur les dtails vitales
sur la bureaucratie phrasologique
sur le dveloppement volutionnaire
sur la guerre, sur les diffrences de lxistence
sur les diffrences unitilitaires
pour lunitedans les diffrences
sans gards sur les difficultes
sans gards de la sexualit sr
le comprim erotique
orientation clair des opinions
sur linsomnie
la libert
retour des tnbres
une diffrente boite de cigarettes
les manipulations politis avec amour
les pamphl littraires
etat spculatif de lesprit
programme
rien
commencement des pourparler des etats
accord social pour lhomicide des cow-boy et des indiens
des enfants affams dAfrique et dAsie
sur lessenciel
sur lhostilit dans nos rangs
sur la vigilence continuelle
sans egard du sexe.

( )

127

128

.
.
.
.
.
.
.
.
.

GROTESQUE

Je me la suis tape,
contre le mr.
Je lai fusille.
Je me la suis tap.
Par derrire.
contre le mr.
je lai fusille.
Aprs elle tait toute emmerde.
Je me taisais.

( )

129

130

GROTESQUE

I screwed her.
Against the wall.
I gunned her.
I screwed her.
From the back.
Against the wall.
I gunned her.
Afterwards, she was all shit-up.
I was silent.

131

: .

, ,
, ,
, ,

( )

132

... .

,

,

.





.
,


, .



.

SONNET

Macha... vit quelque part aujourdhui mme."

Ivan Sergejevic Turgenjev Breter
La Reine a genoux est tombe
votre fou de la cour
et retentit un malheureux rire,
le pauvre damn pote
labourait la mertait son seul pch.
Jai cherch la tombe du pote
a lchafaud de cot
qui peu enterrer un pote
la mort nest quun rve du messager
dou se perche la posie superbe
quand le coer affol steint.
Lhomme marche seul, il porte une canne
des cieux sombres une goutte tombe
dou etais tu jusqua prsent ma chrie
oh, comment est cette pluie qui tombe.
La sance commence peuple
je suis fatigu comme un chien
le hros principal de ma poesie
na plus de voix.

( )

133

SU

UICIDE

( )
SUICIDE
( )

136

137
, ...

( ECOLES DES BEAUX ARTS)

:
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: .
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...

.

SUICIDE ( )

138

.
.





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:

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. . ...
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, .

( 21.
1898.
6 , 24
18 .)

- .

- .



.
,


.

SUICIDE ( )

139

140

- .

- .

15. 1961.

14.

SUICIDE ( )

141

142

.
.

.

.


(parachute)

.
.
.
.
...

SUICIDE ( )

143

144

!
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, ,
, 1757.
.
.
.
. . :

,

. .

SIBERIA (BLUES)

,

.
Le rouget et le noir
I hold her hand.
And people are pasing by.
We`re walking in the same spot.
He has passed again
Fiodor Mihailovich.
Personally him.
He greeted me.
Problems again.
Were walking in the same spot.
Fiodor was not a cunt.
Im happy.
Personally I.
Sorry, I.
Were cold.
Love warms us.
I kiss her.
My genies is asking:
FUCK OFF, TIMES?
Were walking.
Lovers.
(Steps)
Why, you!
Havent you

SUICIDE ( )

145

146

committed a suicide?
An ice, yeah.
An ice, yeah.
An ice, yeah.
Winter, yeah.
Why its cold?
Were walking the circle.
It exists,
because it exists,
because its thing-in-itself.
Were walking the circle.

147

?
.
You are so beautiful but you gotta
die some day,
You are so beautiful but you gotta
die some day,
All I wants a little lovin'
before you pass away.

SUICIDE ( )

PARA

CHUTE

()

PARACHUTE
()

150

,




, ,
,
.
( )

PARACHUTE ()

151

152

SLOVENSKA KRAVATA

Nas ne bu bilo, svega bude bilo,

Nas bude bilo, nikaj ne bu bilo,
Nas ne bu bilo, curica bu bilo,
Nas ne bu bilo, gemiteka bu bilo,
Nas ne bu bilo, juhica bu bilo,
Nas ne bu bilo, indijaneka bu bilo,
Kaj z nami nekad bude bilo,
nikaj z nami ni ne bu bilo,
Kak to krasno veli gospon Krlea:
Morti nekaj z menom ni u redu,
Morti nisam trebal fukat
profesoricu kemije,
Morti sam bolezan od demiona
kaj mi je gemite spravljala
kak da sam pokusni kuni.
Bum si narihtal
profesoricu marksizma
bu delala kak vicarski tobleron,
Morti mi to nekaj bu pomoglo,
Prosim vas, ljepa,
tam si se budem istresel i v Lenina i v Marksa i v Engelsa,
tek si budem izravnal raun z njima.
Ak strieki buju doli
Pobegel bi tam
gde nikdar nikog ne bu bilo
gde z bregima gemiti curiju
gde pimpeki banderama juriju
Ak bi sve tekel po planu,
Mene ne bu bilo, vodu bu pustil
kak krasno veli gospon Krlea:
kak su vremena doel
ni drek z menu ne bu ostal.

PARACHUTE ()

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APOLO 11

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Mo est un petit pas pour lhumanit,

mais grand pour ma mre."
Neil Armstrong observais
de sur la Lune la Rose Epineuse
qui se pique dans le fuseau.
Edvin Oldrin observais
de sur la Lune la Rose Epineuse
qui se pique dans le fuseau.
Michael Kollins observais
de sur la Lune la Rose Epineuse
qui se pique dans le fuseau.
Les grands-mres, comme les grands-mres
continuent a cacher
les fuseaux.
Neil Armstrong observais
de sur la Lune comment restent
deux-trois gouttes de sang.
Edvin Oldrin observais
de sur la Lune comment restent
deux-trois gouttes de sang.
Michael Kollins observais
de sur la Lune comment restent
deux-trois gouttes de sang.

PARACHUTE ()

156

LE BOEUF SUR LE TOIT

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LE BOEUF SUR LE TOIT

Malheureusement il est impossible de quitter son sicle

Milo Crnjanski
Le boeuf sur le toit!
Le boeuf sur le toit!
Regarde le boeuf sur le toit!
Le boeuf sur le toit!
Le boeuf sur le toit!
Que fait le boeuf sur le toit?
Le boeuf sur le toit!
Le boeuf sur le toit!
Vraiment le boeuf sur le toit.
Le boeuf sur le toit!
Le boeuf sur le toit!
Allons, le boeuf descends en bas!
Allons, le boeuf descends en bas!
Descends en bas, puisque tu est pri,
descends le boeuf, descends en bas!
Tu est pri, le boeuf niais,
descends le boeuf, descends en bas.
Le boeuf niais, tu est pri,
descends en bas, descends le boeuf.
Je ne veux point en bas, qu est-ce jen ai a foutre,
puisquil me prie je ne veux pas en bas.
A prsent le boeuf, tu vas te faire foutre,
tu entends le boeuf, descends en bas!
Je ne veux pas en bas, je veux...
donne moi et je descends en bas.

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I ny a pas le boeuf, il ny a pas de ....,

tu vois le boeuf, les vaches nues,
Les vaches prient: descends en bas le boeuf,
descends en bas; les vaches a poil
les vaches en bas remontre,
les vaches aiment les livres de Zola.
Que me remontrent-elles descends le boeuf
les vaches aiment tres a poils.
Je ne veux pas enbas, quelles me prient,
quelle me prient, je ne veux pas en bas.
Le boeuf sur le toit, le boeuf sur le toit!
Tous le prient, il ne veux pas en bas.
Le boeuf sur le toit, le boeuf sur le toit!
Il ne veux pas en bas, tous le prient
tu tomberas le boeuf, tu tomberas en bas.
Pleurent suplient les vaches a poil:
Tu tomberas en bas, tu tombers le boeuf.

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LENFANCE DUN ECRIVAIN FRANAIS

Mes parents mabandonnrent, partirent prir dans

un accident de la circulation. Avec maman je ntais
pas bon. Nous nous disputions toujours. Le pre de ma
mre, mon grand-pre tait gendarme. Ma maman tri
fouillait toujours mes poches et rpondait aux appelles
tlphonique: Non, il nest pas la maison. Il est disparu.
Laissez le message, mais lui il ne reviendra jamais. Ma
mre lisait meslivres avant moi. Pour voir quy a t-il dcrit
a lintrieur. Aprs elle ne me permet ait jamais de lire mes
livres. Mon papa portait un chapeau et un long parapluie
noir et il avait de longues moustaches noir. Il ne venait
jamais a la maison et moi je ne me souviens pas de mon
pre. Je lai vue sur les photographies qui taient sur la
table de nuit et encore sur une photographie en dessus du
lit cojugal. De mon et de ma mre.
Moi jaime mon pre et jaime ma mre. Je me
souviens un jour dans la rue je marchais avec ma mre
et maman ma dit en montrant un homme qui marchait
de lautre ct: Regarde bien, c est lui ton pre!" Moi
je commenais a lappeler Papa papa..." mais lhomme
qui tait mon pre ne se retournait pas. Peut-tre que ma
mre m a menti. Cest gal, moi j tai fire de mon pre.
Et je me souviens que certaine personnes qui attendaient
en rang et saluaient mon pre et ma mre montrait MON
DIEU COMME IL EST BEAU, cest lui ton pre. Je lui
ai demand "Qui est lui, maman, qui est-il maman?"
Elle a dit Celui de gauche Alors je le savais a peu prs.
Assurment jai eu lenfance bel. Jai vcu une vie heureuse.
Aujourdhui, je ne me souviens de rien. Jai tout oublli.

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Une fois mon grand-pre, qui tait gendarme, et qui sentait les
cigarettes acres a bon march, ma emmen avec lui dans une boutique de
lunettes et me montrait les plus nouveaux modeles. En ce temps la jtais
dja aveugle et je ne pouvais pas chois ire aucun model. La mon grand-pre
se mettrait a pleurer et parlerait tristement, mon enfant, tu ne deviendras
jamais rien toujours tu resteras aveugle. Ap-il me conduirait au pure a
la crme que jaimais. Je ne sais pas si jaimais plus la pure a la crme ou
mon grand-pre.
Dehors la guerre faisait rage. Cest ma grande-mre qui me la dit.
Jai demand Grand-mre quest ce que cest la guerre?" Elle ma dit: Cest
quand les soldats te rentre dans la maison!" Alors les soldats nous sont
rentrs a la maison. Ma grand-mre a pris le KALACHNIKOV et les a tous
effacs a tour de rle. Grand-mre pensait toute la famille. Elle a plac les
soldats dans le frigo et aprs en faisait du bouillon. Ma famille avait de
la viande pendant que dehors la guerre faisait rage. Grand-mre souvent
pendant quelle cuisait le bouillon chevrotait une chansonnette qui disait si
tu veux manger de la viande tu dois tuer. Mon grand-pre lisait le journal
et ne disait rien. Ma maman ne lisait pas les journaux. Elle disait Lire les
journaux peuvent seulement ceux qui savent lire et qui ont un surplus de
temps. Moi pour a je nai pas de temps. Mon pre ne revenait pas encore
a la maison.
Moi je me sentait partout comme a la maison. Alors jai commenc
a lancer les bombes. Tout dabord une, ensuite une deusime, ensuite les
autres. Ensuite ma mre ma interdit de jeter les bombes. Les voisins, qui
ont survcus, ce sont plain a ma mre que fais un bruit insupportable. Moi
jaimais ma famille et jamais plus, je nai jet de bombe. Les voisins jai
rsolu de les exterminer dune autre faon. De temps en temps jen tuerai
un par un et bientt il nen restait aucun voisin dans les environs de notre
maison. Grand-pre disait que les hros mourraient au moins une fois dans
sa vie et que moi je serai un hros quand je serai grand. Moi je ne voilai pas
grandir, car je ne voudrai pas mourir. Jai demand a mon grand-pre quand
lui va morir. Lui il ma dit quil attend son tour. Quand son tours est venu il
est mort et moi je lui ai demand. Grand-pre, grand-pre, test mort?, lui
il a dit oui et moi jetai heureus, car je navai plus de grand-pre.

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(LES TEMPES MODERNE)

Au fait, je ntai pas tout a fait heures, car il fallait se dbarrasser du

cadavre de grand-pre qui commenait a se sentir. En ce qui concerne le
cadavre de grand-pre ce nest pas moi qui a rgl ce problme, ce sont les
oiseaux rapaces appel charognards que jai emprunter de mon meilleur ami
Marcel, qui les tenait dans une cage a la cave de sa maison et les nourrissait
avec les fillettes de notre classe. Jusqu au moment que la maltresse dcole a
port plainte contre lui a ses parents avec qui il ne vivait pas dans leur maison.
Ses parents depuis longtemps ont achets une tombe familiale et passaient
tous leurs temps libre dedans. Mon grand-pre naimait pas Marcel, parceque
Marcel naimmait pas les fillettes et qu il ne savait pas chanter la Marseillaise,
et grand-pre disait que tout les petits franais doivent aimer les fillettes et
ils sont obliges de savoir chanter la Marseillaise. Et grand-pre souvent disait:
Vive la France, la France a la jeunesse franaise. Peuple heureus, heureuse
jeunesse. "Quand grand-pre est mort, grand-mre tait triste et a beaucoup
pleur. Elle me caressait les cheveux et ma dit: Pauvre garon, tu na plus
de grand-pre, et ton pre ne reviendra pas a la maison Grand-mre tait
trs triste et elle allait joujours en tramway a la tombe de mon grand-pre
et ensuite est nest jamais revenu. Jai demand a maman ou est parti grandmre, et elle ma rpondu Mon pauvre petit chri garon, tu nas plus ni
grand-mre ni grand-pre. Tu nas pas le droit a lenfance."
Aujourdhui je ne me souviens de rien. Jai tout oblig. Parfois je
me demande QUI JE SUIS et je ne sais pas du tout qui je suis. Je vais
tre oblig de demander une poste franaise ou de piller une banque.
Jespre enfin que je vais savoir, QUI JE SUIS.
(LES TEMPS MODERNE)

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GEORGE SAVIC - (15. 1963.)

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(LA NOUVEL OBSERVER)

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1988.

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GEORGE SAVI - 15. septembre 1963. le pote contemporain

franais qui a la fin du vingtime sicle essait de rendre la dignit
a la posie. Ses chansons caractrisent laccs posmoderne, manque
de mtaphore qui est profan et ngativement dfini (pour ainsi dire
la posie ngative). La structure de ses chansons comprend la fabu
lation des fonctions et la mystique des actions comprissent comme
spontanit. Il est ncessaire de parfaitement connatre lhistoire de la
posie moderne, comme la thorie contemporaine philosophique pour
percer la profondeur de ses tendances mtaphysique. Jusqu ce jour a
publi plusieurs livres de posie, qui sont rapidement vendu. Traduite
sur plusieurs langues mondiales, aujourdhui il est un des auteurs trs
important dans le monde entier.)
(LA NOUVEL OBSERVER)

1981. 1988. .
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WHY IS A BECAUSE WHY?

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Aucune
biographie je nai
comme je nen ai
jamais eu.
Je nai rien oubli
je ne me souviens
de rien.
Je nest t rien je
ne deviendrai
jamais rien.
Jamais de moi
deviendrai
quelque chose.
Je ne fais rien je
ne vie de rien je
nai rien.
Je nai rien de
rien je ne peu
crer que rien de
rien peu devenir
rien.
Je nai personne,
ni rien de rien.
Je nai jamais cru
a rien ni
maintenant je ne
crois a rien. Je ne
crois, mme pas
en rien.
Je nai jamais sus
quije suis je ne le
sais mme pas a
prsent. Je ne sais
ni qui je suis ni
qui je ne suis pas
je ne non plus ne
serai-je pas moi
qui est moi. Je ne
sais pas si je ne
suis personne ni
si je suis a. Je ne
pas si je suis
personne et rien
ou je ne suis pas
personne et rien.
Je ne sais ni plus
rien, je nai
jamais

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: Centar slobodarskih delatnosti, 2009 ( : Centar slobodarskih
delatnosti). - 197 . : . ; 21 cm. - (Biblioteka Libertarium)
. . . . - . - 888.
ISBN 978-86-87863-04-0 ()
COBISS.SR-ID 169445388