KONSTRUKCIJSKI SONET BR. 4. Naslov Konstrukcijski sonet br. 4.

je upravo ono to nam nam i sam naslov poruuje, pjesma je sonet, konstruiran, sastavljen iz nee ve! postoje!e , etvrti u nizu. Tako imamo Konstrukcijski sonet br. 1., Konstrukcijski sonet br. 2., it". Konstuiran je iz citata, nave"eno je i o"akle, iz #oleta $%$. i $%&. te iz ''(). broja *eernje a lista. +am naslov je i "onekle metajezina in,ormacija, jer u naslovu stoji rije sonet. -ato "onekle. /ako pisac slije"i neka pravila pisanja elizabetansko soneta, poput or anizacije sti0ova u etiri stro,e i na taj nain "a su prve tri sastavljene o" etiriju sti0ova, a poslje"nja je stro,a sastavljena o" "va sti0a. /spo" naziva, koji je poprilino re"un"antan, jer se on ponavlja u pjesmama u nizu samo uz promjenu re"no broja, u seriji Konstrukcijskih soneta, imamo "vije va1ne napomene, iz e a je konstuiran, te postoji jo je"na napomena neposre"no ispo" samo a naslova, - kroki-. Kroki) je jo je"an klju za iitavanje pjesme. Tek uz naslov i napomenu ispo" naslova razumijemo ostatak pjesme. 2pravo taj o"abir ra3e pjesniko a subjekta za kasnije konstuiranje pjesnike zbilje mo1emo promatrati kao svojevrsnu kombinaciju i ironiziranje visoko a i nisko a stila. +ubjektivno je, re!i, to je u ovom sluaju visoki, a to niski stil. 4e li visoki stil konvencionalno ustaljeni i publicistiki stil *eernje a lista ili je visoki stil liberalno artistiki usmjeren jezik #oleta, tje"no lasila ta"anje +aveza socijalistike omla"ine 5rvatske. To je pitanje koje sam lirski subjekt problematizira, a sam itatelj mora o" onetnuti. Tako 6oran Rem, ovore!i o interme"ijalnosti, pojanjava pojam koji je uveo 7laker8 9:leksan"ar 7laker interme"ijalnost prije smjeta u recepcijsku poziciju, o"nosno poziciju prouavatelja teksta koji je spreman izvesti sinkronijski o" ovaraju!e uspore"be izme3u knji1evno a i kakvo "ru o umjetniko ostvaraja. ;...< On uop!e ne inzistira na mo u!em pozitivistikom po"atku o me3usobnom poznavanju autora ija se "jela uspore3uju.=.$ >akle, recepcija !e ovisiti o o" ovaraju!oj recipijentovoj uspore"bi ti0 "vaju umjetniki0 ostvaraja. Ne mo1emo vie ostvariti sinkronijski o" ovaraju!u uspore"bu, Polet vie ne izaziva asocijacije kakve je izazivao recipijentu za vrijeme izla1enja, po otovo "anas, ko" recipijenata kojima je on potpuno nepoznat. #oznavanje autora je potpuno suvino, va1an je o"nos koji ta "jela uspostavljaju, supostavljaju se je"no "ru ome ili pretpostavljaju. 2pravo o tome ovori i +la3an ?ipovec8 9O" prve zbirke Ba i! su erira ;ne tvr"i< "a je je"noznanost nemo u!a u bilo kojem po le"u. *e! sam naziv Svako je slovo kurva ukazuje kako imenovanje nije mo u!e "o kraja provesti, ne samo zato to u svakom novom kontekstu rije poprima "ru aija i nova znaenja, ne o zato to su pri seljenju rijei i same po"lo1ne promjeni, u neprestanom procesu ovora uje se kako lasovi, i slova kao nji0ove slike, sele iz je"ne rijei u "ru u.= +to a,
) k r k ;k r o k< m 6 krok@ja, N mn krok@ji 1. crte1 izve"en povlaenjem osnovni0 crtaA skica 2. pren. ono to je nabaeno u osnovnim crtama Bto je samo krokiC Rem, $D))8 4E

/roniziranje neki0 poetika mo1emo iitati i u samoj ,ormi. +ama pjesma je vizualno perceptibilna, obu0vatljiva je po le"om i "jelomino potuje pravila soneta i pret0o"ni0 mu poetika. #omnijim promatranjem i iitavanjem uoavamo "a rima nije po pravilima elizabetansko soneta i ne uoavam pravilnost u rimovanju sti0ova. Na"alje, vi"ljvo je potpuno o"sutstvo veliki0 poetni0 slova i ikakvi0 ramatiki0 znakova, uz izuzetak "vije crtice u "ru om i tre!em sti0u tre!e stro,e. To tako3er simbolizira "inamiku vremena i promjena u knji1evnosti i umjetnosti, upravo ono to pjesma problematizira. ?/TER:T2R:8 ). 5rvatski jezini portal F natuknica kroki, za"nji put pristupljeno $&. svibnja u DD8&% $. BRO4 -N:KO*:8 BRO4 R/4EG/8