SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK

Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)

1

A FRANCIA J HULLM.. ..NOUVELLE VAGUE..

Csoport, nemzedk, mozgalom vagy stlus?
Kezdetben a kifejezst nem a filmre vonatkoztattk, az 50-es vek msodik felben tbbek
kztt Franoise Giroud, a LExpress cm hetilap szerkesztje alkalmazta ltalban az j,
trsadalmilag aktv fiatalok nemzedkre. Mra azonban az j hullm (nouvelle vague) az
1950-es, 1960-as vekben Franciaorszgban kibontakozott filmmozgalom elnevezseknt
ismert, amely sokak szerint az 1958-ban kszlt, A szp Serge cm Claude Chabrol
filmmel s Godard Kifulladsig cm alkotsval indult.
Kpviseli az Andr Bazin ltal (1951-ben) alaptott filmszaklap, a Cahiers du Cinma
kr csoportosul fiatal rendezk, akik elveiket filmkritikkban, esszkben fogalmaztk
meg, sokszor hevesen tmadva a francia film korbbi,
elavultnak tlt tendenciit, papa mozij-t. Ebbl a
szempontbl egyik meghatroz rs, Truffaut: Une certain
tendence... (A francia film egy bizonyos irnyzata) cm rsa.
(Nem tudok hinni a minsg hagyomnya s a cinma d'auteur
a szerzi film bks egyms mellett lsben rja.
Allgret, Delannoy s trsaik Clouzot s Bresson karikatri!)
Fontos szellemi elzmny: Astruc kameratlttoll (camra
stylo) fogalma. Egy Alexandra Astruc nev huszont ves
kritikus 1948 tavaszn (...) klns cikket kzl j avant-garde
szletse: a kameratlttoll cmen. Ebben gy prftl: A film
eddig csak ltvny volt. Most ton van afel, hogy olyan formt
talljon, melynek ksznheten nyelvv vltozik. Ezen a
nyelven, mely klnbzik a szavak nyelvtl, de egyenrtk
vele, kzvetlenl filmszalagra lehet fogalmazni, s nem felttlenl a nmafilm kedvelt s
nehzkesen szjbarg kpi asszociciival. Mostantl kezdve a film Faulkner vagy
Malraux regnyeinek mlysgt, Camus vagy Sartre esszinek jelentsgt sajt nyelvn
fogja elrni. Egybknt szemnk eltt lebeg a sokatmond plda. Malraux Remny cm
munkjnak pldja ez, melyben, taln elszr, a filmnyelv az irodalmi nyelv
megfeleljv vlt.(Bikcsy Gergely, Filmvilg 1988.1.18.)
Susan Hayward szerint
1
az j hullm kt alapvet mtosza: a) az, hogy vele az unalmas,
elavult rgihez kpest valami j kezddtt; b) hogy alapveten egy fiatalos lendlet
mozgalom volt, kpviseli politikailag is aktv, fiatal (huszonves korban mr alkot)
mvszek. Mindkett csak rszben igaz, a kp ennl sokkal rnyaltabb. Egyrszt, mert
ezeknek a filmksztknek csak egy rsze volt igazn politikailag is aktv. (Az
tpolitizltsg csak a msodik j hullm-knt lerhat, 1966-68 krli alkotsokra, fleg
Godard filmjeire jellemz.) Legfkppen pedig ezek a filmrendezk csak egy bizonyos
filmksztsi gyakorlat ellen lzadtak, nem egszben a korbbi filmhagyomny ellen.
A mozgalom tulajdonkppen nem volt igazn szervezett mozgalom, inkbb csak egy j
nemzedk fllpst jelentette, a papa mozij-hoz kpest msknt alkot fiatal,
tehetsges rendezk megjelenst. (Barti csoportok voltak, akik egymssal kollaborlva
alkottak, gyakran vllaltak konkrt feladatokat egyms filmjeiben, vagy aprbb
szerepekkel jeleztk egy krhz tartozsukat.) Sikerk lnyeges eleme volt, hogy nagyon
sszetartottak, segtettk egymst, Chabrol szerint olyan volt az j hullmosok
sszefogsa, mint a maffi: szvetkeznik kellett az intzmnyestett filmgyrts

1
Key Concepts in Cinema Studies. London, Routledge, 1996.
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
2
kpviselivel szemben.
2
A mozgalom eredmnye: alig egy vtized leforgsa alatt j
nhny igen jelents, m viszonylag kis kltsgvetssel kszlt film megszletse.
Az alkotk meglehetsen klnbz mvszi plykat futottak be. Radsul egy-egy
letm nmagban vve is nehezen kategorizlhatan eklektikus (Louis Malle, Truffaut,
akik szndkosan ms s ms jelleg filmekkel ksrletezetek, vagy Chabrol, aki
felhagyott az j hullmos alkotsmddal s kommersz rendezv vlt stb.)
Idben lehatrolhat stlus(irnyzat), ami egy szk vtized alatt kifulladt? (1958
1968?) Ha van j hullmos stlus, akkor az azonos Godard stlusval (J-P. Melville-t idzi
Kovcs, 2005. 191.) Godard az ltalnos j hullmos stlusbl egy sajtos s koherens
formt teremtett rja Kovcs. Ez azonban Godard-nl sem koherens, a nla lthat
jellemzk egy rsze (pl. intertextualits, irodalmi s filmes idzetek/parafrzisok,
kollzstechnika, fragmentltsg), valamilyen formban megtallhat msoknl is, de ms
hangslyokkal. gy Godard egyszerre kpviseli az egsz j hullmot, s egyszerre
tekinthet akr kln iskolnak is, aminek mvszettrtneti helynek krdse, modern
vagy posztmodern jellege mind a mai napig elmleti vitk kereszttzben ll. Az j hullm
nem tekinthet koherens stlusnak, azonban vannak olyan tematikus s formai jellemzi,
amelyek a modern film ltalnos jellemzi mellett annyira tipikusak, hogy valsgos
iskolt teremtettek (lsd: a kelet-eurpai j hullmok kialakulst).

TRTNELMI KONTEXTUS:
erszakos esemnyek, trsadalmi s nemzetkzi konfliktusok, hbork, politikai
gyilkossgok, polgrjogi mozgalmak

Nhny fontosabb esemny, ami a kor hangulatt meghatrozta:
1956. A Szuezi csatorna krli krzis (angol, francia, izraeli csapatok lerohanjk
Egyiptomot, mivel Egyiptom llamostani akarja a szuezi csatornt.)
1956. A magyar forradalom.
1946-1954 az n. els indoknai hbor. A francik 16 ezer embert vesztettek, a francia
gyarmati hatalom vgleg veresget szenvedett Indoknban.
1959-1973: Amerika beavatkozsa az indoknai hborba (szak s Dl Vietnam kztt),
az n. vietnami hbor.
1959: A kubai forradalom, Fidel Castro hatalomra jutsa.
1954-1962: Az algriai hbor Algria (volt francia gyarmat) fggetlensgi hborja.
3

1963. John F. Kennedy, amerikai elnk meggyilkolsa Dallasban.
1968: prilis. Martin Luther King, nger polgrjogi vezet meggyilkolsa.
1967-8. Amerikban tbb egyetemen diktntetsek vannak. A leghevesebb 1968-ban
Chicagban.
1968: mjus 3-n a prizsi egyetemi hallgatk utcai tntetsvel kezdd diklzads,
ami szlesebb trsadalmi tmegeket tfog, csatlakoznak hozzjuk a szakszervezetek is,
eredmnyekppen bezrjk a Sorbonne-t, Prizsban s Franciaorszg-szerte megbnul a
kzlekeds.
1968: jnius Robert Kennedy, amerikai szentor meggyilkolsa.
1968: augusztus a Szovjetni lerohanja Csehszlovkit, a prgai tavasz.

2
Lsd errl azt az interjt, ami a Cambre 12. Htel de Sude (1993) dokumentumfilmben hangzik el, s ami
Godard Kifulladsig cm filmjnek keletkezstrtnetrl szl. (A filmet Kifulladsig DVD-jnek extrjaknt
forgalmaztk).
3
Rvidtsek, amelyekkel tallkozhatunk a kor filmjeiben: FLN = Front de Liberation National (Nemzeti
Felszabadt Front), ALN = Arme de Liberation Nationale (Nemzeti Felszabadt Hadsereg), OAS = Organisation
de LArme Secrete. (Godard Bolond Pierrot cm filmjben, jtkosan OAS-IS-nak kiegsztve ltjuk falfirkaknt
Pierrot/Ferdinand s Marianne els menedkhelyn, ami egyben a fegyverkereskedk szllsa is.). A francia
katonatisztek ltal ltrehozott Titkos Hadsereg, az algriai fggetlensget ellenz francia szervezet, ami szmos
terrorista tpus akcit szervezett, tbbek kztt bosszt akartak llni De Gaulle elnkn, aki kezdetben ellenezte,
de ksbb elismerte Algria fggetlensgt. Az elnk ellen szmos mernyletet ksreltek meg. (Lsd errl pl. Fred
Zinnemann A sakl napja cm filmjt, 1973, ami Frederick Forsyth regnye alapjn kszlt.)
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
3

AZ J HULLM MEGHATROZ SZEMLYISGEI:

ANDR BAZIN (19181958)


A francia jhullm szellemi atjya, filmelmlett s kritikus. Legfontosabb rsainak
gyjtemnye a Mi a film? cm ktet.
Bazin alapvet gondolatai: a fnykp gy viszonyul a valsghoz, mint az ujjlenyomat,
mivel kzvetlen kapcsolat van a trgy s a fnykp kztt. A fnykp nem az
rkkvalsgot ragadja meg, hanem a pillanatot, az idt balzsamozza be. A montzzsal
szemben a kpmez mlysgbe val komponls, a hossz belltst eszmnytette, a
valsg tbbrtelmsgnek megrzse miatt (Orson Welles, W. Wyler, a neorealista
filmek legfontosabb pldi e tren). Elmletben a hossz bellts s a mly
kpkompozci a lnyegbl addan jelenik meg kvetend normaknt.
Az avantgrd tisztasg-mnijval szemben Bazin a nem-tiszta, azaz a nyitott
filmmvszet jogait vdelmezte. A filmszersg elvont fantomja helybe a valsg
varzst lptette. A nyitott filmet gy rtette, hogy nem a rendez szubjektv nknye
vezrli a kpzelt film-valsgot s a nzjt, hanem az objektv valsg vezrli a filmet
s rendezjt. A nyitott film a valsg fnykpein kvl nyitva ll az irodalom, a sznhz
s a kpzmvszet ihletsei eltt is, s realizmusval feszti szt a kerek drmai vagy
irodalmi szerkeszts kereteit.
Bazin azok kz a ritka kritikusok kz tartozott, akik nemcsak reflektlnak a
malkotsokra, hanem eszttikai nzeteikkel sztnzen hatnak is rjuk. Hogy a
franciknl maradjunk, a klasszicista Boileau, a felvilgosult Diderot, vagy a mlt szzadi
Sainte-Beuve voltak ilyenek Andr Bazin velk egy sorba tartozik. A filmeszttk kzl
taln Balzs Bla jtszott hasonl szerepet. Mindketten szimbizisban ltek a
filmmvszet gyakorlatval, napi letvel.(...) Godard, Chabrol, Astruc, Rohmer, Doniol-
Valcroze, Kast, Cocteau s Bresson mindig konzultltak vele egy-egy filmjk eltt. pedig
kifaggatta Orson Wellest, s ott volt a Rivaldafny prizsi bemutatjn, amelyet Chaplin
szemlyes jelenltvel tntetett ki.(Gyrffy Mikls, Filmvilg 1995. 11. 46.)

HENRI LANGLOIS (1914-1977),
a Francia Filmmzeum (Cinmathque Franaise) vezetje


SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
4
A Filmmzeumot Georges Franju s Jean Mitry alaptotta 1936-ban, de az tvenes-
hatvanas vekben vlt igazn jelentss, amikor a gyjtemnyt Henri Langlois
igazgatsval jelentsen gyaraptottk, szmos filmet restaurltak, s a Filmmzeum
vettsein egy j filmes nemzedk ntt fel, akik az j hullm elindtiv vltak. (1936-ban
csupn nhny filmmel rendelkezett, a korai hetvenes vekben azonban mr 60.000 filmet
szmllt a gyjtemny).
Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Alain Resnais
tbbek kztt lelkes ltogati voltak a vettseknek, s magukat a Filmmzeum
gyermekei-nek tekintettk (les enfants de la cinmathque).
Nagy szerepe volt abban, hogy egy filmtrtneti tudatossg alakuljon ki a fiatal
rendezkben. Egy mai r tudja, hogy Molire s Shakespeare ltezett. Mi vagyunk az els
filmesek, akik tudjk, hogy volt egy Griffith. Amikor Carn, Delluc s Clair els filmjeiket
ksztettk, mg nem volt kritikai s trtneti hagymny. (J-L. Godard)
1968-ban a francia kulturlis miniszter, Andr Malraux megszntette a Filmmzeum
finanszrozst, s megprblta elbocstani llsbl Langlois-t. Ez a felhbort tett
hozzjrult az 1968-as prizsi esemnyek kirobbanshoz, tmegek tntettek Langlois s
a Filmmzeum gye mellett. A Filmmzeum eltt Jean-Pierre Laud, az j hullm
emblematikus fiatal sznsze mondott lelkest beszdet. A Cannes-i filmfesztivlt is
flbeszaktottk a tiltakoz j hullmos rendezk. Tiltakoz levelek s tviratok rkeztek
klfldrl is, pl. Hitchcock, Kuroszava, Fellini is felemelte a szavt Langlois rdekben.
Mindezek kvetkeztben vgl Malraux visszahelyezte Langlois-t tisztsgbe, azonban
tovbbra is cskkentette a Filmmzeumnak juttatott anyagi tmogatst.

PRODUCEREK, akik az j hullmos rendezk filmjeit felvllaltk:

PIERRE BRAUNBERGER (19051990)
Mr az 1920-as vek vgtl a szakmban van, Curtis Bernhardt,
Jean Renoir filmek producere (pl. a La Chienne-nek, 1931, az Une
partie de campagne-nak, 1936). Az j hullmos alkotk kzl Alain
Resnais-vel dolgozik egytt (Van Gogh, Guernica, Toute la mmoire
du monde), Jacques Rivette-el (Le Coup du Berger, 1956), a
dokumentarista Jean Rouch-sal (Moi, un noir, 1958), Jean-Luc Godard-ral (Charlott s
Veronique, 1959, Charlotte et son Jules, 1960, Vivre sa vie, 1962), Franois Truffaut-val (Tirez
sur le Pianiste, 1960).

GEORGES DE BEAUREGARD (Edgar Denys Nau de Beauregard, 19201984)
Az j hullm szmos jelents filmjnek producere, az tmogatsval kszltek tbbek
kztt: Jean-Luc Godard: Kifulladsig (A bout de souffle, 1959), Az asszony
az asszony (Une femme est une femme, 1961), Les Carabiniers (1963), Le
Mpris (1963), Pierrot le Fou (1965), Made in USA (1966), Numero deux
(1975). Jacques Demy: Lola (1961), Jean-Pierre Melville: Lon Morin,
Prtre (1961), Le Doulos (1962), Agns Varda: Clo de 5 7 (1962), Claude
Chabrol: Landru (1963), Jacques Rivette: La religieuse (1966), LAmour
Fou (1967), Eric Rohmer: La Collectionneuse (1967).


BARBET SCHROEDER (1941)
Elssorban Eric Rohmer filmjeinek producere. Sznszknt is
vllalt kisebb szerepeket. A hetvenes vektl kezdden filmeket
is rendez (20 film), kztk nhny sikeres thrillert, amerikai
sztrokkal (Single White Female, 1992, Kiss of Death, 1995,
Before and After, 19966, Desperate Measures, 1998, Murder by
Numbers, 1992).
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
5
Producerknt a legjelentsebb filmjei: Eric Rohmer rendezsben: La Carrire du Suzanne
(1963), La Boulangre de Monceau (1963), Nadja Paris (1964), La Collectioneuse (1967), Ma
nuit chez Maud (1969), Le Genou de Claire (1970), LAmour l'aprs-midi (1972), Die Marquise
von O (1976), Perceval le Gallois (1978).
Paris vu par... (szkeccsfilm, 1965) Jacques Rivette rendezsben: Cline et Julie Vont en
Bateau (1974), Le Pont du Nord (1981), Reiner Werner Fassbinder rendezsben: Chinesisches
Roulette (1976).

ANATOLE DAUMAN (19251998)
Lengyelorszgban szletett. Az Argos Film produkcis cg falakja.
Szmos mvszfilm producere Franciaorszgban s
Nmetorszgban.
A francia j hullm alkoti kzl fleg az n. balparti csoport
producere.
Legjelentsebb filmjei: Alain Resnais: Nuit et bruillard (1955)
Hiroshima mon amour (1959), LAnne Dernier Marienbad (1961), Muriel, ou le temps dun
retour (1963), La Guerre est finie (1966), Chris Marker: La Jete (1962), Level Five (1997),
Robert Bresson: Mouchette (1967)Jean-Luc Godard: Masculin, fminin. 15 faits prcis (1966), 2
ou 3 choses que je sais d'elle (1967), Alain Robbe-Grillet: La Belle Captive (1982), Wim
Wenders: Paris, Texas (1984), Himmel ber Berlin (1987), Volker Schlndorff: Die
Blechtrommel (1979)


A FRANCIA J HULLM RENDEZI ..

ltalban kt nagy csoportba szoktk sorolni ket:

1. A CAHIERS DU CINMA KRE :

FRANOIS TRUFFAUT (19321984)



Prizsban szletett, 1932 februr 6-n egy lenyanya gyermekeknt (anyja titkrn egy
hetilapnl), apjt nem ismerte. Anyja ksbb frjhez ment, frje rkbe vette Franois-t, s
nevre ratta.
16 vesen tallkozik Andr Bazinnel, aki megismerteti Chris Markerrel, Alain Resnais-
vel, Alexandre Astruccal, s aki letben igazi apafigurv vlik.
Amikor nevelapja javtintzetbe kldi, az intzet pszichitere Bazinhez fordul, hogy a
fiatalember problmit megbeszlje. Hat hnap mlva Bazin szemlyes titkra lesz. Eric
Rohmer Quartier Latinbeli filmklubjba jr, ennek a kiadvnyba rja els filmkritikit.
1950-ben bevonul a hadseregbe, ahonnan viszont tbbszr megprbl megszkni.
Bebrtnzik szksi ksrletrt. Innen is Bazin segtsgvel sikerl kiszabadulnia, majd
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
6
Bazin csaldjval egytt lakik, s az 1951-ben elindul a Cahiers du cinmba r
kritikkat.
Els nagy sikere az 1957-ben kszlt Csirkefogk cm kisfilm, majd 1959-ben a Ngyszz
csaps. Ekkor 27 ves. Fontosabb filmjei mg: Lj a zongoristra! (1960), Brsonyos br
(1964), Fahrenheit 451 (1966), A menyasszony feketben volt, (1967), Lopott cskok (1968),
Kt angol lny s a kontinens (1971), Menekl szerelem (1979), Amerikai jszaka (1973)
stb.
A filmrendezs mellett gyakran vllalt sznszi munkt is sajt filmjeiben s msokban is
(jtszott pldul a Spielberg-fle Harmadfok tallkozsokban).
Forgatknyvrknt s producerknt tbb ms korabeli rendezvel is kzremkdtt. gy
pldul trsrja volt Godard Kifulladsig cm filmjnek, (trs)producere volt Jacques
Rivette, Jean Cocteau (Orfeusz testamentuma, 1960), Jean-Luc Godard (Egy-kt dolog amit
tudok rla, 1967), Maurice Pialat, Eric Rohmer (jszakm Maudnl, 1969) filmjeinek.
Filmrl szl rsait a Les Films de ma Vie (1975) cmmel jelentette meg. Jelents mve
ezen kvl mg az Alfred Hitchcockkal ksztett interjkat tartalmaz ktet.

CLAUDE CHABROL (1930)

ltalban kt nletrajzi ihlets filmjt, A Szp Serge s az Unokafivrek (1959) cm
alkotsokat szoktk az j hullm elindtjaknt szmon tartani (ezeknek anyagi httert
felesge csaldi rksgbl fedezi).
Els filmje elkszltekor 27 ves. Korai filmjeinek tmja a vidk s a vros ellentte.
1957-ben Eric Rohmerrel egytt knyvet rnak Hitchcock filmjeirl. Ekzben a 20th
Century Fox prizsi reklmirodjnak sajtattasjaknt dolgozik.
Hamar felhagy az jhullmos stlussal s klasszikusabb formanyelv trsadalmi
melodrmkat, vgjtkokat kszt, amelyben sajtos realizmussal s humorral brlja a
francia polgri vilgot. Mra a francia thriller, illetve krimi egyik legnagyobb mestereknt
tartjk szmon. letmve kzel 70 filmet szmll. Kztk vannak irodalmi adaptcik is
(Vonzsok s vlasztsok, Madame Bovary stb.).
Claude Chabrol a legnpszerbb filmrendez a francia j hullmos nemzedk ma is l
legendi kztt. Nemzeti intzmny, biztos rtk, gy hozztartozik a francia
filmmvszethez, mint a francia konyhhoz a camembert sajt, vagy a bordeaux-i vrs
bor. a francia Hitchcock. (Traser Mria, Filmkultra 1998.)

LOUIS MALLE (19321995)

Franciaorszg egyik legvagyonosabb csaldjban szletett, apja cukorgyr tulajdonos.
Katolikus neveltetsben rszeslt, Fontainebleau jezsuita kollgiumba jrt, majd
beiratkozott a Sorbonne-ra politikatudomnyt tanulni.
Nem kritikusknt kezdte a filmmel val foglalkozst, ksbb sem volt a Cahiers kritikusa,
noha egyike a legolvasottabb, legmveltebb rendezknek. 1951 s 1953 kztt
filmrendezst tanult a prizsi filmakadmin.
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
7


Az egyetem elvgzse utn egy vig elksrte Jacques Yves Cousteau-t tengeralatti tjaira
a Calypso hajval, s operatrknt dolgozott. Vele egytt elksztettk azt a
dokumentumfilmet, amely ismertt tette Cousteau-t az egsz vilgon, A csend vilgt (Le
Monde de Silence, 1956).
1956-ban segdrendezknt egytt dolgozott Robert Bressonnal az Egy hallratlt
megszktt cm filmben. 24 vesen kezd hozz els nagyjtkfilmjnek forgatshoz.
letmve nagyon eklektikus, filmjeinek hangulata, tematikja nagyon vltoz. Forgatott
melodramatikus lettrtnetet Brigitte Bardot-val (Magnlet), politikai tartalm zens-
tncos vgjtkot (Viva Maria), gengszterfilmet (Atlantic City) stb. kszti el az j
hullm burleszk pardijt, a fergeteges Zazie a metrn cm filmet.
Szmos botrnyos tmt megfilmestett. Az 1958-ban kszlt A szeretk (Les Amants)
cm filmje komoly vihart kavart a szexualits akkoriban mg szokatlanul nylt
brzolsa miatt. (Amerikban egy forgalmaz cget perbe is fogtak miatta.) A Szvzrej
(Le souffle au coeur, 1971) cm filmje egy kamaszfi rszben nletrajzi ihlets trtnete
(benne a fi s fiatal, szp anyja kapcsolatnak brzolsa dbbentette meg a nzket).
Amerikban kszlt filmje, a Pretty Baby (1978) egy bordlyhzban felnv 12 ves lny
lettrtnetrl szl. A film sztrr avatta a Lolita szerepben megjelen Brooke Shieldset.
A Damage (Fatale, 1992) cm filmje ismt egy botrnyosan erotikus tmt dolgozott fl.
(A kzpkor apa fia menyasszonyval folytat szerelmi viszonyt. Fszereplk: Jeremy
Irons, Miranda Richandson, Juliette Binoche.)
Dokumentumfilmesknt is jelentset alkotott. Kiemelkedek az Indirl kszlt filmjei,
Calcutta (1969) s a Fantom India (LInde fantme, 1968). Ez utbbi hatrs tvs
dokumentumfilm sorozat. Jellegzetes eljrsa: a filmes jelenltnek a felvllalsa, a
lefilmezett emberek, gyerekek kvncsian belebmulnak a kamerba. A film gy tudatosan
a tekintetek dialgusv vlik: egyfell ott van az eurpai filmes tekintete, akit a
vizulis kvncsisga hajt, hogy betekintsen egy szmra idegen kultrba, s msik
oldalon ott vannak a filmes fel fordul indiai arcok.
A 70-es vek vgtl Amerikban forgat filmeket, letnek ebben az utols korszakban
Candice Bergen, amerikai filmsztr a felesge.

JACQUES RIVETTE (1928)
A Cahiers tekintlyes kritikusa, akinek a vlemnye, zlse nagy befolyssal volt
kortrsaira, de aki mint rendez azonban kevsb ismert kortrsainl.
Els filmje, a Prizs a mink, 1960-ban kszl el, szvevnyes cselekmnyvel nem arat
olyan sikert, mint Chabrol, Godard s Truffaut bemutatkoz alkotsai. A msodik filmje
egy irodalmi adaptci (ezzel elt megint az j hullm f vonaltl), Diderot regnybl
(Az apca).
Godard mellett a leginkbb ksrletez tpus rendez. (Pl. szokatlan hosszsg
filmekkel ksrletezett, az rlt szerelem (Amour fou) 4 rs, az 1970-ben kszlt Out 1,
13 rs film.)
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
8


Legfontosabb filmjei az emltetteken kvl: Cline s Julie csnakzik (Cline et Julie Vont
en Bateau, 1974) egy vidm, szrrealisztikus film, A szp bajkevern (La Belle Noiseuse,
1991), egy tbb mint hromrs film egy festrl s modelljrl, filmessz a festszetrl,
alkotsrl, a Ki tudja... (Va Savoir, 2001), a sznhz vilgban jtszd sokszerepls
vgjtk stb.

JEAN-LUC GODARD (1930)


Apja orvos, anyja egy svjci bankr lnya. Iskolit a svjci Nyonban s Prizsban vgezte,
utna a Sorbonne etnolgia szakra iratkozott be. Szintn kritikusknt kezdte. (Eleinte
Hans Lucas lnven rt.) Mr kortrsai is t tartottk maguk kztt a
legtehetsgesebbnek.
Els filmjnek (a Kifulladsignak) a leforgatsban Truffaut s Chabrol frissen szerzett
hrneve segti, akik nevket adjk a forgatknyvr, illetve a mvszeti tancsad
(formlis) szerepben.
letmve a leginkbb jt jelleg, az jhullmos korszak utn sem adta fl ksrletez
kedvt, st mg radiklisabb ksrletekbe fogott.
Godard nem csupn intelligens kprombol. tudatosan rombolja a filmet (...)
Olyasflekppen kzeledik a filmtechnika bevett szablyaihoz, mint pldul a
feltnsmentes vgshoz, a nzpont llandsghoz s a trtnet vilgos
vonalvezetshez, ahogy Schnberg tagadta meg a zenben uralkod tonlis nyelvet 1910
krl, amikor belpett atonlis korszakba, vagy ahogy a kubistk dobtak kesztyt a
festszet olyan megszentelt szablyainak, mint a realista brzols s a hromdimenzis
festszeti tr. (Susan Sontag)
Korai filmjeinek fszereplje, Anna Karina,
4
akivel tudatosan olyasfle rendezsznszn
prost alakt ki, mint amilyen Josef von Sternberg s Marlene Dietrich, illetve egy
rvidebb ideig Orson WellesRita Hayworth viszonya volt. Az j hullm menyasszony-
nak nevezett Karinval a hzassg 1967-ig tart.

4
A koppenhgai szlets dn filmsznszn modellkedni jtt Prizsba Eredeti neve Hanne Karina Blarke Bayer.
Godard filmjei utn klnbz nemzetkzi produkcikban szerepelt, Jacques Rivette, George Cukor, Tony
Richardson, Volker Schlndorff, R. W. Fassbinder (Knai rulett), Raul Ruiz filmjeiben. rt hrom regnyt, jtszott
sznpadon, nekesnknt is koncertezik.
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
9
Rendkvl gazdag filmogrfija van (kisfilmekkel egytt 2007-ig 90 filmet ksztett).
Munkssgt ltalban hrom nagy korszakra szoktk osztani:
a) Az j hullmos filmek (1968-ig).
b) n. maoista korszaka, a videofilmekkel val ksrletezsek (19681979). Filmjeit
ekkor ltalban egy alkotcsoporttal kszti (ezt Dziga Vertovrl nevezi el), gyakori
trsrendez: Jean-Pierre Gorin.
c) Visszatrs a filmmvszetbe, a nagyjtkfilmekhez (1979-tl, de tulajdonkppen
tovbbra is kszt tvfilmeket, kisfilmeket, ksrletezik az j mozgkpi formkkal).
1972 ta alkottrsa s lettrsa Anne-Marie Mieville, akit a Minden rendben cm
filmjnek forgatsakor ismert meg mint standfotogrfust. A hetvenes vek ta tbb kzs
ksrleti tvfilmet, essz- s nagyjtkfilmet is ksztettek. A svjci Rolle nev
kisvrosban lnek.

ERIC ROHMER (1920)

Eredeti neve: Jean-Marie Maurice Schrer. Az j hullm kornak egyik enigmatikus,
klnc figurja, aki nem sokat adott soha a kznsg vlemnyre. Az j hullmos
rendezk barti csoporthoz tartozik, de filmjei az j hullmon viszonylag kvl kszlnek
(egy vtizeddel idsebb is, mint a Cahiers fiatal rendezi).
Ha a fiatalon elhunyt Andr Bazin az j hullm papja, akkor Eric Rohmer a
nagybtyja. J tz vvel idsebb Truffaut-nl s Godard-nl, amikor megismerkedik velk.
Megllapodott, szolid tanrember. Az apa, Bazin halla utn az az idsebb rokon, akire
a gyerekek nevelse hrul. tveszi az elrvult Cahiers du Cinmt s Jacques Rivette-tel
szerkeszti tovbb. A gyerekek idkzben megvvjk a maguk gyztes forradalmt s
megjtjk a filmnyelvet. Nem a nagybcsik s apukk, a precz filmtanrok ideje ez.
Rohmer a httrben marad, mikzben nemcsak vitathatatlan zsenik, hanem szernyebb
kpessg csapattagok is a vilghrnvig rplnek az j hullm tajtkos tarajn. (Bron
Gyrgy, Filmkultra, 2003)
Az igazi Rohmer a hatvanas vek msodik felben, az j hullm hanyatlsnak idejn ll
elnk. Ettl kezdve rla is elmondhat, amit Susan Sontag vetett paprra Robert
Bressonrl: ha valamelyik filmjre jegyet vesz az ember, biztos lehet benne, hogy
remekmre fizet be. Tempsan s mdszeresen kszti filmjeit. Tz v alatt elkszl a
hatrszes Morlis pldzatok, 1980 s 1986 kztt az ugyancsak hatrszes Komdik s
kzmondsok (Comdies et proverbes), a kilencvenes vekben pedig a harmadik nagy
ciklus, a ngyrszes Az vszakok mesje (Contes des quatre saisons). (Bron Gyrgy)
Stlusa sajtos, filmjeiben nagy szerepet jtszik a beszd, szerepli gyakran mvelt
kozrk (causeur = elms cseveg, kellemes trsalg), akik hosszas s irodalmian
kimunklt prbeszdeket folytatnak.




SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
10
2. AZ N. (SZAJNA) BALPARTI CSOPORT. . (a Rive Gauche-csoport)

k kifinomult, iskolzott rtelmisgiek, a Gallimard vagy a Seuil kiadhoz bejratosak. A kt
csoport kztt laza kapcsolat, inkbb rokonszenv-ismeretsg van (Bikcsy Gergely, Filmvilg
1988.1.18.)

AGNS VARDA (1928)
Alice Guy, Germaine Dulac, Marguerite Duras s Chantal Akerman mellett a francia
filmmvszet legjelentsebb ni filmrendezje s az egyetlen n az j hullm rendezi
kztt.
1928-ban szletett Belgiumban, Brsszelben, de Provence-ban ntt fl.
Mvszettrtnetet tanult Prizsban majd a Thtre National Populaire hivatsos
fnykpsze lett.


Els filmjt Chris Marker s Alain Resnais biztatsra
forgatta 1954-ben, cme Pointe Courte, s sok
szempontbl az j hullm elfutrnak tartjk. A
Faulkner Vad plmk cm regnynek szerkezete
ltal ihletve, a film kt nagyon klnbz narratv
szlat s stlust rendel egyms mell: egy hzaspr
viszonyt brzolja, irodalmias, nem pszichologizl,
modern stlusban, s egy halszfalu lett mutatja meg
amatr szereplk bevonsval a neorealizmusra
emlkeztet kpekkel.
Legfontosabb filmjei: Clo 5-tl 7-ig (1961), Boldogsg (Le Bonheur,1964), Kreatrk
(Cratures, 1966), Az egyik nekel, a msik nem (Une chante, l'autre pas, 1976), Sem fedl,
sem trvny (Sans toit ni loi, 1985).
Fikcis filmjei mellett szmos dokumentumfilm s esszfilm szerzje is. Taln a
legjelentsebb ezek kzl a tbbszrsen djazott A guberlk s n (Les Glaneurs et la
glaneuse , 2000).
Frje Jacques Demy, rendez volt, akinek letrl ksztette a Jacquot de Nantes (1990)
cm filmet.

ALAIN RESNAIS (1922)


SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
11
Kamaszkorban mr kisfilmekkel ksrletezett majd elvgezte a francia Filmakadmit,
s sznszknt is tevkenykedett.
Plyja elejn szmos portrfilmet ksztett mvszekrl, illetve mvszi tmj
esszfilmet forgatott. A leghresebbek: Van Gogh (1947), Gaugin (1950), Guernica (1950),
A szobrok is meghalnak (ezt egytt ksztette Chris Markerrel 1953-ben). Korai
korszaknak msik jelents filmje egy rendhagy dokumentumfilm a koncentrcis
tborokrl, az jszaka s kd (1955).
Els jtkfilmje kiugr sikert arat. (Szerelmem Hirosima, 1959) Ezt Marguerite Duras
regnye alapjn forgatta. Kvetkez alkotsa, a Tavaly Marienbadban, amely Alain
Robbe-Grillet forgatknyvbl s kollaborcijval kszlt.
Fontosabb filmjei mg: Muriel (Muriel ou Le Temps dun Retour, 1963), Je taime, je taime
(1969), Gondvisels (1977), Amerikai nagybcsim (1980), Az let egy regny (1982).
Ikerfilmjei, a SmokingNo Smoking (1993), melyekben az elbeszls bizonyos pontjairl
jrakezdi a trtnetet.

CHRIS MARKER (1921)

Eredeti neve: Christian Franois Bouche-Villeneuve. (Mvsznevt lltlag a Magic
Marker-rl vette t.) letrl keveset tudni, nem szvesen ll nyilvnossg el, nem ad
interjkat.
Fotogrfus, dokumentumfilm rendez, szmos mvszi esszfilm, multimdia ksrlet
rendezje. (Egyik kritikusa szerint olyan, mint az els mozilmny utn megdbbent
Tolsztoj, aki lltlag azt mondta, az j mdium csods lehetsgei lttn, hogy 80 vvel
tl korn szletett. Marker ksrleteihez a valdi mdium, a szmtgp, hasonlkpp
ksn rkezett.)
Fontosabb mvei: A kifutplya (La Jete, 1962), Le Mystre Kumiko (1965), Sans Soleil
(1983), Level Five (1997), Chats perchs (2004). Portrfilmeket is ksztett Tarkovszkijrl,
Kuroszavrl.

ALAIN ROBBE-GRILLET (19222008)


Az n. j Regny nvad, meghatroz alakja, aki egyenrtk letmvet hagyott htra
irodalomban s filmben.
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
12
Az j Regnyrl sok mindent lertak mr: hogy trgylersokk reduklja a regnyt, hogy
eltnteti a hagyomnyos rtelemben vett hst, nem brzol emberi rzelmeket, hogy ezek
a regnyek csak puszta formai jtkok, melyek nhny alapelemet varilnak a
vgtelensgig stb. Legfbb jellemzjk azonban az, hogy mg a hagyomnyos elbeszls
clja egy fiktv vilg tkletes illzijnak ltrehozsa, addig az j Regny mindent
megtesz ennek az illzinak a lerombolsrt. A hagyomnyos narratva (s ez egyarnt
igaz az irodalomra s a filmre) mindig igyekszik minl lthatatlanabb tenni az elbeszls
aktust s az elbeszlt trtnetet (a ltrehozott fiktv vilgot) az eltrbe helyezni. Az j
Regny viszont kiemeli az elbeszls aktust, s olyan durvn feltn formai elemeket
alkalmaz, amelyek minduntalan elvonjk az olvas figyelmt az elbeszls trgytl.
(Vajdovich Gyrgyi, Metropolis 1998)
Legfontosabb regnyei: A radrok, A voyeur, La Jalousie (ktrtelm cm:
fltkenysg/redny), tveszt.
Filmjei: A halhatatlan (1963), Transz-Eurpa Expressz (1966), den s azutn (1970), A
szp fogolyn (1982), Tblyt zrejek a kk villa krl (1995).
2004-ben a Francia Akadmia tagjv vlasztottk.

A krn kvl:

2 meghatroz egynisg, akik nem tartoztak az j hullmhoz, de ers hatst gyakoroltak r:

ROBERT BRESSON (19011999)
Eredetileg fest s fotogrfus. Ebben az idben alkot, s nagy
tisztelet vezi (gyakran idzik ellenpldnak a papa mozij-t
kritizlva), de tulajdonkppen nem tartozik egyik j hullmos
csoporthoz sem (mr letkornl fogva sem).
Bresson azt jelenti a francia film szmra, mint Dosztojevszkij
az orosz regny szmra s Mozart a nmet zene szmra.
(Jean-Luc Godard)
A francia filmmvszet magnyos zsenijeknt tartjk szmon.
Legfontosabb filmjei: Zsebtolvaj (1959), Vtlen Baltazr (1966),
Jeanne DArc pere (1962), Mouchette (1967), Taln az rdg
(1977), A pnz (1983).
A filmmvszetrl rt esszri munkssga is jelents (Feljegyzsek a filmmvszetrl).
A szz ves filmmvszet egyetlen Dosztojevszkij-sugallat letmve. Filozfiai
pldzatok helyett szrke trtnetei bizonytjk: a vettgp is sugrozhat spiritulis
lmnyt. Bresson olyan filmeket rendezett, melyekben ltszlag semmi sem trtnik. Ma
harsog a mozi, ksrzent harsog Dolby-sztereban s szellemes dialgusokkal. Bresson
a beszd nlkli, sok monoton zajjal teli, kopog filmet mvelte, ahol persze a monoton
beszdnek is csak zrej-rtke van. tallta fel azt a filmkpet, melynek kzppontjban
nem a megszokottnak, fontosnak vlt trgyak, arcok lthatk, hanem olyasmi, amit
mellkesnek hisznk. Valami felesleges rszlet, felejtend aprsg. Nem, ami fontos, nem
az egsz, hanem rszlet-kivgat. Egy csoszog lb. Kilincsek, flhomlyos folyos-zugok,
lpcsfordulk. (Bikcsy Gergely, Filmvilg 2000.3.4.)
Nemcsak az j hullm alkotira (pl. Godard-ra) hatott stlusa, filmrl val
gondolkodsmdja, hanem olyan nagyon klnbz
alkotk is mesterknek vallottk, mint Andrej
Tarkovszkij s Michael Haneke.

JEAN ROUCH (19172004)

Rouch az etnofilmezs legnagyobb mestere, alighanem
azrt is, mert az objektivits irnti ktelyeit is filmre
vitte. (Bron Gyrgy)
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
13
Az etnofikci mfajnak megteremtje, a cinma verit tpus film mvelje.
Legismertebb filmje: n, egy nger (Moi, un noir, 1958). Ebben a fiatal fik s lnyok
htat fordtottak a trzsi kultrnak: Elefntcsontpart lktet nagyvrosba, Abidjanba
kltztek, kalandot, boldogulst, munkt s szrakozst keresve. Atyik rtusai helyett a
modern kor blvnyainak hdolnak: a gpzennek, az alkoholnak, a boksznak, a focinak s
a mozinak. A metropolis szegnynegyedben, Treichville-ben lnek, kzssgi szllson,
alkalmi munkkbl, szegnykonyhkon esznek, s mint minden fiatal gazdagsgrl,
nkrl, sikerrl lmodnak. A fhst Edward G. Robinsonnak hvjk, de idnknt Sugar
Ray Robinsonnak is nevezi magt, mert a film noir mellett a boksz is vonzza; bartja
beceneve Eddie Constantine, azaz Lemmy Caution titkosgynk (...); harmadik trsuk
Tarzan nvre hallgat, hsnk meseszp szerelme pedig Dorothy Lamourknt mutatkozik
be. A valsgos niamey-i ifjak valsgos kalandjait a valsgos Treichville-ben
nyilvnvalan megrendezett jelenetekben kvethetjk vgig, st, idnknt Robinson lmai
is megelevenednek a gyerekkorrl vagy az eljvend boldog kzs letkrl Dorothyval. A
kpek alatt nincs eredeti hang, sem atmoszfra, sem zrej, sem dialgus, helyette a kt
fi, Robinson s Constantine kommentlja a trtnseket. Pontosabban nem kommentlja,
hanem mesli, eljtssza, alszinkronizlva mg a szerelmes prbeszdeket is. Ez n
vagyok itt, Edward G. Robinson mondja hsnk, megpillantva magt a vsznon. Egsz
hten grizek, de ma szombat van, tncolni megyek s flszedek egy lnyt. Ezen az
jszakn nem egyedl alszom, az biztos.(Bron Gyrgy, Filmvilg 2007.7.40.)
Tovbbi fontos filmjei: Egy nyr krnikja (1961), Az emberi piramis (1961), Jagur
(1967).

Ugyancsak nem tartoznak az j hullmhoz, de a kommerszfilm keretein bell
vgzett formai-tematikus ksrleteik rokontjk az j hullm szellemisgvel:

ROGER VADIM (19282000)

(Eredeti neve: Roger Vladimir Plemiannikov)
Brigitte Bardot felfedezje, aki 15 vesen, modellknt ismerte meg BB-t,
akit ksbb elvett felesgl, s akivel els hress vlt filmjt elksztette. A
film: s isten megteremtette a nt (1952), megalapozta BB filmes imzst,
aki ennek nyomn Franciaorszg elsszm export-termke, szex-
szimbluma lett. Vadim ksbb ms ni sztrok karrierjt is elindtotta, az
Pygmalion-teremtmnyeknt kezdtk: Jane Fonda (aki felesge is lett),
Catherine Deneuve (aki fit szlt neki), stb.
Tovbbi fontosabb filmjei: Veszedelmes viszonyok (1959, Jeanne Moreau s
Grard Philippe fszereplsvel), Barbarella (1968).

JEAN-PIERRE MELVILLE(19171973)

Halhatatlann vlni, azutn meghalni ezzel a bonmot-val felel
Parvulescu, az rsztr szerepben Jean-Pierre Melville a
Kifulladsig repltri sajttjkoztatjn a fhsn krdsre.
Melville-nek a nouvelle vague kpviselivel val szemlyes
kapcsolatt Godard els filmjben nyjtott alaktsa rktette
meg legszembetlbben az utkor szmra. A szemlyes
ismeretsgen tlmenen Melville a filmjeivel is jelentsen
befolysolta a nouvelle vague rendezit
Legfontosabb kpi jtsa, hogy a bngyi trtnetet nem a film
noir expresszv mdon fotzott, absztrakt vrosban, hanem a konkrt utckkal, jl ismert
helysznekkel jellemzett prizsi negyed, a Montmartre s a Pigalle krnyknek naturalista
htterben jtszatta el, amit Henri Deca knnyed kamerakezelse, vzlatszer kompozcii
s kis kontrasztokkal operl vilgtsa mg tovbb hitelestett. Nem vletlen, hogy A tenger
csendjben debtlt operatrt a Bob nagyban jtszik kapcsn fedeztk fel maguknak az
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
14
jhullmosok, akiknek pr vvel ksbb olyan filmeket fnykpezett, mint a Ngyszz csaps
vagy a Felvon a vrpadra. A naturalista httrbe emeldnek be idzetekknt az amerikai
film noir ikonogrfijnak elemei, a hatalmas autk, a jellegzetes felltk, kalapok, valamint a
belskben a film noir-os fnykpezs kzhelyei, ami szintn lenygzte a filmtrtneti
utalsokkal szintn szvesen l jhullmosokat. (Sthr Lrnt, Filmvilg, 2004. 4. 29.)

CLAUDE LELOUCH (1937)
Az j hullm minden fontos mvszi jtst azonnal kzbe vette,
igaztott rajta s megsttte: tmegek szmra fogyaszthatan.
Filmtrtneti rdeme, hogy elsnek dbbent r: ezentl
szrakoztatfilmet, a legkommerszebbet is csak a modern filmmvszet
nagy formai jtsainak szellemben lehet eladni. Godard s Truffaut,
Chabrol s Malle els filmjeiben mindenkit meghkkentett vagy
bmulatba ejtett a kamerakezels knnyedsge. Eszttikai s szszerinti
rtelemben egyszerre. A szabad, csatangol, lzeng kamera az egyik
nagy, majdnem forradalmi stlusfordulata volt az j hullmnak, szerte a
vilgon. Amerikban az underground filmesek, az amatrkbl lett flprofik vagy profi-
kvlllk, Mekastl Cassavetesig, mind ezzel jeleskedtek. A cinma vrit, az ellesettsg
rzetnek keltse, a hossz, majd mg hosszabb kameramozgsok, mind-mind taln a
filmnyelv legnagyobb forradalmt jelentettk a hszas vek formai vvmnyai ta. Tudsok
eszttikt ptettek r, Lelouch kasszasikert... (Bikcsy Gergely, Filmvilg, 1986.6.59.)
Az Egy frfi s egy n cm filmje 1966-ban Aranyplmt nyert Cannes-ban, Oscar s BAFTA
djakat is kapott.

JACQUES DEMY (19311990)
Nantes, a legcenibb francia kiktvros mellett szletett
1931-ben. Szlei, nagyszlei mind kzmvesek s
kiskereskedk, akr filmjeinek legtbb hse. A tjhoz is
ragaszkodott: Nantes, Cherbourg, Rochefort..., itt
jtszdnak legismertebb filmjei. Demy is az j hullm-
nemzedkkel rkezett a francia filmmvszetbe, de kicsit
mindig a nouvelle vague peremvidkn maradt, akr
nnepeltk, akr kiftyltk. Egsz plyjn ris-ambci
fttte: meg akarta teremteni az amerikai musical eurpai, francia-zls vltozatt.
(Bikcsy Gergely, 1991.3.2.)
A Cherbourg-i esernyk (1964), A Rochefort-i kisasszonyok (1967) cm filmjei bizarr
ksrletek, amelyben przaszveg helyett a szereplk a legbanlisabb prbeszdeket is
neklik, s amelyben emellett a sznek ersen stilizlt, dekoratv hasznlatval is ksrletezett.
Ms mvei: Lola (1961), Angyalok kiktje (1963).


Az j hullm kpvilgt meghatroz
OPERATRK:

RAOUL COUTARD (1924): Jean-Luc Godard lland munkatrsa.

HENRI DECE (19151987) Louis Malle, Franois Truffaut, Claude Chabrol, Jean-Pierre
Melville filmjeit fnykpezte.

SACHA VIERNY (19192001) Alain Resnais filmek operatre. Ksbb Raoul Ruiz s Peter
Greenaway filmjeit is fnykpezte.

NESTOR ALMENDROS (19301992) Eric Rohmer filmek jellegzetes operatre, de
dolgozott Franois Truffaut-val is s amerikai rendezkkel is (Stanley Kramerrel, Terence
Malick-kel, Alan J. Pakul-val)
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
15
AZ J HULLMOS FILMEK ALAPVET JELLEMZI: ..

Jellegzetes tmk, motvumok:

Az j hullm szellemisge rokonthat a romantikus mvszettel s az ezzel
ugyancsak kapcsolatban ll expresszionizmussal. Szmos olyan tmamotvumot
dolgoz fl s stilisztikai eljrst alkalmaz, ami rokon az expresszionizmus filmjeivel.
(Lsd errl Kovcs A. B. Metropolis, Prizs cm knyvt.)
Szerelem. Lzad, nonkonformista, spontn, jtkos, knnyed, gtlstalan. Nha
melodramatikus mfaji kliskre rjtsz mdon jelenik meg. Egy fiatalos rzelmi lzads
f kibontakozsi terepe, s egy egsz letfelfogs (rzelmi lzads, szabadsgvgy)
metaforja/metonmija.
A lzad szerelem tmja ugyancsak az j hullm szellemisgnek szubjektivitsbl
kvetkezik. A romantikus szubjektv gondolkods szmra az egyn semmilyen objektv
(trsadalmi, gazdasgi, politikai, szakmai stb.) viszonyban nem lehet igazn nmaga.
Ezek a viszonyok az egynt eltrgyiastjk, s azt az oldalt toljk httrbe, amelyek
szubsztancijt kpezik: rzelmeit s indulataibl fakad akaratt. Egyetlen viszony
ltezik, amely a szubjektum szmra a kiteljesedst jelentheti (...) a szerelem. Csakis egy
msik emberrel val rzelmi kapcsolatban bontakozhat ki az egyn igazi valja, mert
ebben a kapcsolatban az egyn nem egy objektummal, hanem egy msik, ugyancsak
rzelmi szubjektummal ll viszonyban. (...) Ha az egyn csak a szerelmi viszonyban kpes
rvnyre juttatni sajt lnyegt, ez csakis a msik szubjektv nknynek val lland
kiszolgltatottsgban, a teljes bizonytalansgban lehetsges. (Kovcs, 1992. 182.)
Az j hullm filmjeinek rejtett vezrmotvuma a szerelem tmjn keresztl valjban a
szabadsg (s fiatalsg) mint rzelmi llapot. Ezekben a filmekben az egyn, mivel
nincsenek lnyeges szocilis, politikai vagy trtnelmi meghatrozottsgai,
pusztn rzelmei, indulatai s letkora alapjn definilhat. E filmek fszerepli
kivtel nlkl fiatalok. Sajt genercijukon kvl e hsk nemigen tartoznak sehov.
(Kovcs, 1992. 189.)
A szerelmi trtneteknek nincs elmlytett pszichologizl bemutatsa, trsadami
httere, helyette kulturlis httr van, mfaji filmek elemeinek tvtele, idzetek.
Kultra. Ambivalens viszony: egyfell az illziveszts ironikus distancijval jelenik
meg. S ez az irnia az j hullm jtkossgnak is az alapja, az idzetek szerepe gyakran
a parodizls. Msfell: a filmet ppen a kortrs magaskultra szintjn szeretnk
elismertetni, azzal egyenrtkv tenni (lsd: kltisg, filozofikus esszfilmek, a
mvszeteket szabadon sszekollzsol filmek), st nyltan flvllaljk a film s a tbbi
mvszet kapcsolatt. A lzads modelljeknt idzik (vagy parafrazljk) a szabad
individuum filmes mitolgijnak (pl. gengszterfilmeknek/film noiroknak) az elemeit
(s a fhsk buksnak tmjt). Illetve flrtkeldik maga a filmkszts, a filmrendez
szerepe mint a film szerzje. (A fahrt, az erklcsi krds mondja Godard.) A filmek azt
mutatjk meg, hogyan buknak el a szentimentlis szabadsgvgy rvnyestsre tett
ksrletek. (A rendezk maguk azonban mgis kpesek rvnyt szerezni ugyanennek
azltal, hogy formabont, lzad filmjeiket elfogadtatjk a vilggal.)
t, utazs. A visszatr motvum: az (el)utazs, a szks, az ton levs nem
jellemfejldst kpez le, a szerepl egyszeren kilp a megszokott trsadalmi
ktttsgekbl s egyfajta senkifldjre (lebeg tr-be) kerl, illetve egy szmra
ellensges krnyezetben tblbol. ton lenni = szabadsg illzija, a trtnet maga is
ennek illuzrikussgra mutat r, lnyegben csak a sehol, a semmi, az esetlegessg kpei
ezek, a ltbizonytalansg, a vletlennek val kiszolgltatottsg.
Vletlen. Az esetlegessg dramaturgija. Improvizci.
Jellegzetes helysznek, ahol ezek a filmek jtszdnak: az utca, vendgl, aut, metr,
vonat, ideiglenes laksok, szllodaszobk, mozik (minden tmeneti, kztes s
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
16
szemlytelen tr: ezt azonban gyakran cinma vrit jelleggel filmezett pillanatkpekben
ltjuk, ami hiteles lenyomatot is ad egy vilgrl).
Itt szletik meg egy kedves, megindt szerepltpus, azok a hsk, akiket csak alig
rintenek meg a velk trtn esemnyek, legyen sz akr rulsrl, hallrl, s olyan
esemnyeket lnek meg vagy idznek el, amelyek ugyanolyan rosszul illeszkednek
egymshoz, mint azok a lebeg terek, amelyeket bejrnak. (Deleuze, 2001. 278.)
A jellegzetes francia flnerie elemeinek megjelense a filmek stl, nzeld hseiben.
A flneur/flneuse: az urbnus stl, aki szmra a vros vizulisan olvashat-v
vlik. Az urbnus mvszi atitd emblematikus figurja. (Balzac: jrklni annyi, mint
vegetlni, stlni annyi, mint lni.) A ltvny elsdlegessge, lvezete voyeurizmussal,
dandyizmussal/narcisztikus attitddel, a flneur a modern vizulis kultra kulcsfigurja,
minden ltvnny vltozik, a megfigyels szerepe talakul, msfajta szubjektivits
megjelense (anonimits, fut kapcsolatok, az utca hangulatban val feloldds,
intoxikci).
Teoretikusai: Beaudelaire, Franz Hessel, Walter Benjamin. (A sta mint az rs
metatextusa.) Benjamin: Ez a figura, aki rmt leli a vrosi utck forgatagban, a
zsfoltsgban, s aki a ltvnyt egy mvsz szemvel szemlli, a flneur. A flneur igazi
otthona az rkd, a boltves, fdtt utcarsz, az interiorizlt utca.
5

Hasonms, tkrszerkezet, megsokszorozhatsg. A klasszikus filmdramaturgia
ketts oksgi lncolata, fszerepl/mellkszerepl prhuzamai helyett ismtlsek,
prhuzamok, varicik. A filmeken belli hasonmsok megjelense (rendezi alteregk,
megkettztt szereplk) s a filmek prba/prhuzamba llthatsga (sorozatt
folytatsa).
Romantika (s expresszionizmus): a vilg meghasadtsgnak jelzse, j/rossz kettssge,
let s mvszet kettssgnek tematizlsa (vertiklisan, morlisan, ontologikusan:
vilgok klnlnek el). Modernizmus: az identits felcserlhetsge, elbizonytalantsa,
megsokszorozhatsga,
6
eljelentktelentse, a tmegben val feloldsa, az egyedisg
felszmolsa, a kpknt val kireseds, ennek szorongat volta.
7

Szorongs, ltbizonytalansg, esetlegessg. Az egyn nem gonosz erknek, hanem a
vletlennek, esetlegessgnek, az let egzisztencilis bizonytalansgnak kiszolgltatott
jelensg. Az brzolsmd szubjektumkzpont, de az brzolt trtnet szintjn ennek a
szubjektumkzpontsgnak az irrelevancija, decentrldsa, fragmentldsa jelenik
meg.
8

Hall. Megsemmisls, a trtnet flbeszakadsa. Vletlenszer, vratlan, mr-mr
nevetsges. A hsk pusztulsa nem fensges, katartikus, mert az ltaluk kpviselt
rzelmi lzadsnak sincs metafizikus httere, a buks nem egy j gy rdekben trtnik,
nem megvlts. (Hasonl a gengszterfilmek extrm individualista tragikus hseihez,
csakhogy itt ennek nem trsadalmi vagy morlis aspektusai hangslyozdnak, hanem a
hall tmjnak egzisztencialista filozfival rokonthat felfogsa: nem logikus ok-
okozati esemnylnc, inkbb csak egyfajta action gratuite, vletlen eredmnye,
irracionlis de nem metafizikus, a semminek val kiszolgltatottsg.)


5
Ezt a modern urbnus lmnyt teszi htkznapiv s trivializlja, teszi tmeglmnny, megfosztva minden
mvszi jellegtl a posztmodern plzk bels urcatereinek vilga.
6
A posztmodern hasonmsok, a teljes rtk replikk pl. klnok, kiborgok ezt fokozzk tovbb: brmi
megsokszorozhat, behelyettesthet, folytathat. A megsokszorozhatsg, az egyedisg felszmolsa itt azonban
nem a filmek konklzija, hanem kiindulpontja.
7
Ez utbbira pldk Antonioni kirestett vsznai is, vagy Bergman arcainak kirestse a Personban.
8
A posztmodern a szubjektumnak is jellegzetesen ms felfogst adja, mint a modern. Amg a modern ezt a
folyamatot tragikus rtkvesztsknt lte meg. Ezzel szemben a posztmodern a szubjektum nazonossgnak
felbomlst nem komor ptosszal szemlli, hanem az n interszubjektivitsknt val rtelmezsvel j, termkeny
tvlatba helyezi. Ez a megkzelts teht nem nmagban llva igyekszik az nt elgondolni, hanem a
szubjektumot mindig mint a msikkal val kapcsolatot, mit interperszonlis viszonyt rtelmezi. Az n vgleges
magnya helyett teht a viszonyknt felfogott szubjektivits nyitottsgt, folytonos kapcsolatban ltt
hangslyozza. (Kovcs A. B.)
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
17
Stlus, formanyelv:

Az j hullm filmtermse tulajdonkppen addig sszefrhetetlennek tn vgleteket,
ellentmondsokat fog egybe: a B-szris amerikai filmekre val utalsoktl, a
mfajfilmek modelljeinek trstl a filozfiai gondolatok idzsig, a knnyed
hangvteltl, a populris kultrval val nylt kapcsolattl a legezoterikusabb, avantgrd
filmmvszeti ksrletekig.
A szerzi filmes (auteur) gondolkods, az egyni ltsmd rvnyestse, a
filmksztshez val szabad, fggetlen viszony (nem rendelik al magukat egy nagy
stdinak, mint a hollywoodi rendezk, hanem inkbb kis kltsgvetssel dolgoznak,
ltalban sajt alkotcsapattal, sznszgrdval). A szerzisg tekintetben egyik fontos
szellemi elzmnye Astruc tlttollkamera elmlete, amely a film eszkzeit az rshoz
hasonlan kifejeznek, a filmrendezt pedig az rhoz foghat szuvern alkotmvsznek
felttelezte.
Szemlyessg, az nvallomsos jelleg (a rendezk kamert gy hasznljk, mint az r
a tollt, a film nha olyan, mint egy szubjektv napl). A nouvelle vague absztrakt
gondolkodsmdja teljesen ms elven alapszik, mint Fellini vagy Antonioni. Jllehet a
neorealista hats az j hullmban is jelen van, a legfbb klnbsg az, hogy a franciknl
ez rpl egy lrai szubjektv hagyomnyra, ami eleve httrbe szortja az elbeszlsben a
kls trsadalmi motivcit. A francia hagyomny az nkzpont, nem pedig a kls
kontextus ltal motivlt elbeszlsre rzkeny, s az j hullm legfbb klnbsge a
neorealizmustl ebbl a szubjektv karakterbl ered. (Kovcs Andrs Blint, 1992. 121.).
A nouvelle vague szemlyessge gyakran trsul fiatalos jtkossggal (improvizci-
jelleg), kttt formkat elvet ksrletez kedvvel.
A filmek egy rsze a klasszikus elbeszli dramaturgit a szabadon raml, szubjektv
kltisggel, tudatfolyam jelleggel vltja fl
Intertextualits s nreflexi. Ez az els olyan filmirnyzat, amely tudatosan
mert a filmtrtneti hagyomnybl. A rendezk eszmnykpei kztt vannak a
korbbi eurpai film nagyjai kzl nhnyan (hatott rjuk az expresszionizmus
szubjektivitsa, az olasz neorealizmus valsgkzeli filmezsi gyakorlata), m neves
hollywoodi alkotk, a mfajfilmek mesterei is, gy pldul Howard Hawks, Alfred
Hitchcock valamint Orson Welles. Kimondottan cinphile (filmrajong) szellemisg
hatotta t ket, jl ismertk nemcsak az elz vtized hollywoodi mfajfilmjeit, hanem
ltalban a filmtrtnetet. Sokan kzlk maguk is foglalkoztak elmletileg is a filmmel
(filmkritikkat, esszket, tanulmnykteteket rtak a filmrl, pl. Truffaut, Godard,
Rohmer, Chabrol, Bresson).
Cinma vrit filmezsi md: gyakran kzikamers felvtel, ami az let folyst
kzvetlenl rgzti, ugyanakkor nem leplezi a kamera jelenltt a vilgban, a filmezs
hatst arra, amit filmez. A cinma vrit trtnetek kontextusa, egy egyn
kommunikatv viszonya sajt krnyezethez, amelybe bele van komponlva a filmezs
helyzetnek tudata. Ennek els kvetkezmnye, hogy a cinma vrit figurk egyedi
szemlyek, s nem szocilis tpusok, msodszor, lland interakci van a szereplk s a
szerz kztt. (Kovcs 2005. 191.)
Termszetes helysznek hasznlata, a cinma vrit-szer kzikamers filmezs trsul
az improvizatv dialgusokkal s keresetlennek tn stlussal. Az j hullmos filmek
gyakori konstrukcis elve az, hogy az olasz neorealizmusbl tvett diffz naturalista
httrre a hollywoodi dramaturgia elemeit teleptik r. (Guido Aristarco szerint e filmek
jellemzje a kalandrl kalandra val rohans.) A termszetessg,
dokumentumjelleg nem trsadalmi, hanem szemlyes vonatkozsa fontos
ezekben a filmekben.
A nyelv (verbalits) megnvekedett szerepe. Gyakoriak a verblis kommentrok,
jellemz a fleg dialgusokbl ll drmaiatlan cselekmny.
Az irodalom ambivalens szerepe: a megtagadva-megrztt autorits. A lefilmezett
sznhzzal, az irodalmi szvegeket illusztratv mdon filmre viv adaptcikkal szemben
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
18
a tlttollkamera szellemben a filmrs kpessgeiben hittek, de filmjeik tele voltak
irodalmi hivatkozsokkal, hatsokkal, festmnyek idzeteivel, legfontosabb szerzi
alkotsaik gyakran maguk is adaptcik voltak.
A klasszikus elbeszlfilmekkel szemben a filmek cselekmnye ltalban egy
cselekmnyszlon fut, nincsenek mellkszlai.
Ennek ellenre az intertextulis utalsok, a klnfle szvegtpusok keveredse (filozfia,
magasmvszeti utalsok, mfajfilmes klisk) s a trtnetmondsbeli, vgsbeli
szaggatottsg delinearizlja filmeket.
TREDKESSG: a kontinuits elve, az tltsz, nmegsemmist stlus helyett
ugrl vgsi stlus, kollzsjelleg, esetlegessg rzett kelt dramaturgia jellemz.
A romantikus F. Schlegel szerint: minden megnyilatkozs vgtelen sokkal ads marad a
valsgnak, a tredk ugyanakkor jelents szerepet tlthet be a gondolatok
bresztsben, msrszt ppen azzal, amit elhagyni knyszerl, teret enged mersz
kombinciknak s univerzlis kiegsztseknek. Nem teljes voltban gy mgis
megfelelen reprezentlja a teljessget mint kimerthetetlen vgtelensget, rejtett rendje
van, a lthat aspektusai mellett kapcsolata van azzal, ami lthatatlan, kimondhatatlan
(Coleridge tredke: Xanadu mint a kltszet metaforja). Jellegzetes tmja,
emblematikus kpe: a rom (az id lenyomatait viseli, egyszerre nzhet az egsz
maradvnyaknt, az elmls kpeknt s az egsz flidzjeknt, a jelenlev ltvny s a
kpzeletbeli egysgekknt).
A modern tredk (teoretikusai: Nietzsche, Derrida, Foucault, Blanchot) a vilg
tredkes szlelsnek/megismerhetsgnek megfeleltethet kifejezsi forma. A
befejezetlensg s nyitottsg hangslyos benne (Eco: A nyitott m), a vgtelennel/semmivel
val kapcsolata, a megnevezhetetlennel, a kls tr, kvlisg tudatostsa, vgtelen
beszlgets (Blanchot), a mvszet, gondolkods, rzelem nreflexijnak adekvt
eszkze. Nyitottsg, kreativits, performativits: mveletek (eredmnye s lenyomata):
kivgs, assemblage, fllrs, palimpszeszt, intertextualits: szvegek a szvegekben,
tkontextualizlhatsg, megsokszorozhatsg, nmagn val visszaverds (rsz mint az
egsz vagy egyb tredkek tkre, mise en abyme).
A rsz mint az egsz szubverzija, formai jtkokk sztrs lehetsge jelenik meg. Az
jrars s identits krdse, a varicikban val ltezs, kontingencia. Daraboltsg,
test(szersg), textra, a rszletek flrtkelse (verizmusa, tapinthatsga, trgyiassga,
a banalits kpbe emelse) az egsszel szemben. Az egsz = szemnk eltt konstruldik
mint egy lehetsges, de nem kizrlagos vltozat
A modernista fragmentum az rs/olvass folyamatnak ritualizlsa, az egsz = ltez
narratv modellek formjban ltezik, amelyek jrarsa, dekonstrukcija trtnik a
jelenlev filmben
A modern tredkessg forminak a prototpusait a filmmvszetben Antonioni, Bresson,
Resnais s Godard filmjeiben lthatjuk: a tredkessg mint a kanonikus elbeszls ltal
kpviselt rend (s folyamatossg) dekonstrukcija jelenik meg (radiklis diszkontinuits
szemben a Tarkovszkij, Jancs, Tarr fle radiklis kontinuitssal, lasssggal, a felszn
folyamatossgnak megjelentsvel, ami szintn e kanonikus forma sztzzst jelenti).
Visszatrs a korai, attraktv mozi kifejezformihoz: a nznek feltrulkoz,
exhibicionista kp vltozatai: a nzt megszlt kpek, a kamerba nz szereplk, a
sznbeli stilizcik, kpkiemelsek, az nll kpkompozci, elkeretezs, kzelkpek,
ismert szvegekre val rjtszsok, a kpek attraktv felvonultatsa az ok-okozati logika
helyett, formajtk stb.
Kollzs inkbb mint montzs. A montzs: tredkessgbl folyamatossg ltrehozsa
kollzs: folyamatossgbl tredkessg ltrehozsa. A kollzs: klnnemsg,
heterogenits, esetlegessg. Az alkot-szerzi szubjektivits s kontroll rvnyestse, a
koncepci fontossga, absztrakt formk, nreflexi: a m a mvszetrl szl nem(csak a
vilgrl). A tagols archaikus forminak feljtsa (elsttls, maszkols, fejezetek,
kpkzi feliratok stb.).
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
19
Ugrsszer vgsok, diszkontinuitsok, az idlmny tematizlsa, az id meglltsa
(minden jelen, idtlen), sszekevers, szubjektv idlmny, kihagysok s ismtlsek,
varicik.
Trlmny: nem illeszked terek, ugrsszer vgsok, fontos akciknak a kpen
kvli trbe kerlse, kubista perspektvavltsok.
A trtnetmondsban az elbeszls delinearizcija, vletlenszersg (aleatorika)a
dramaturgiban. A mozgkppel (s a trtnetmeslssel) szemben az nll kp
hangslyozsa (elkeretezsek, kpmeglltsok, kpek a kpekben, villdzs effektus), a
kpek/trgyak tapinthatsga (A film taktilis mvszet, Godard).
Ritmizltsg, kltisg, zenei szerkesztsmd, szerialits, klnfle
diszkurzustpusok keveredse: pl. filozfiai, mfajfilmes, cinema vrit, egyidejsg az
rzkelsben (tcsapsok, kp/hang/nyelv), a mvszetek bekebelezse (inkorporcija: a
szveg testbe val beptse) (pl. az ptszet, szobrszat, festszet, st zene a Tavaly
Marienbadban).

Ajnlott szakirodalom:

Kovcs Andrs Blint: A modern film irnyzatai. Budapest, Palatinus, 2005
Kovcs Andrs Blint: Metropolis, Prizs. Budapest, Kpzmvszeti Kiad, 1992.
Kovcs Andrs Blint: Kultra s hall. Az j hullm szabadsga. Filmvilg 1988. 1. 26
32.
David BordwellKristin Thompson: A film trtnete. Budapest, Palatinus, 2007.
Richard Neupert: A History of the French New Wave. The University of Wisconsin Press,
2002.
Gilles Deleuze: Cinema 2. The Time Image. London, The Athlone Press, 1994.
Gilles Deleuze: A gondolat s a film. Metropolis 1999. 4: 3646.
T. Jefferson Kline: Screening the Text. Intertextuality in New Wave French Cinema. The
Johns Hopkins Univ. Press, 1992.
S. HaywardG. Vincendeau: French Film: Texts and Contexts. Routledge, 2006.189202.
Guido Aristarco: A nouvelle vague ngyszz csapsa. In: Filmmvszet vagy lomgyr.
Bp., Gondolat, 1970. 321377.
Bikcsy Gergely: Bolond Pierrot moziba megy. A francia film tven ve. Httorony
KnyvkiadBudapest Film, Bp., 1992
David Bordwell: Elbeszls a jtkfilmben. Budapest, MFI, 1996: (10, 12, 13-as fejezetek)
217244, 283342.
David N. Rodowick: A film rvid trtnete. Metropolis 1997. nyr. 3441.
Robert Stam: Franois Truffaut and Friends. Modernism, Sexuality and Film Adaptation.
Rutgers UP.2006
Franois Truffaut: nvallomsok a filmrl. Budapest, Osiris, 1996.
Agnes Varda: Festmnyek, flelmek, Prizs. Filmvilg 1995. 3. 3643.
Bron Gyrgy: Eric Rohmer. In: Zaln Vince (szerk.): Filmrendezportrk.Budapest, Osiris,
2003. 8195.
Susan Sontag: A spiritulis stlus Robert Bresson filmjeiben. In: A pusztuls kpei. Bp.,
Eurpa, .n. 117146.
Jean-Luc Godard klnszm, Metropolis 1999. 4.
David Sterritt: The Films of Jean-Luc Godard. Seeing the Invisible. Cambridge University
Press, 1999: 1129.
Michael Temple, James Williams, Michael Witt (eds.): Forever Godard. Black Dog
Publishing, 2004.
Kaja SilvermanHarun Farocki: Speaking about Godard. New YorkLondon, New York
University Press, 1998.
Bn Ferenc: Foucault s a Coca Cola gyermekei. Szerepvlt dialgusok s ezek
reprezentcija Godard Hmnem, nnem cm filmjben. In: Peth gnes (szerk.) Kztes
kpek. Kolozsvr, Scientia, 2003: 233249.
SAPIENTIA ERDLYI MAGYAR TUDOMNYEGYETEM, KOLOZSVR FOTMVSZET, FILMMVSZET, MDIA SZAK
Peth gnes: Filmtrtnet elads (vzlat)
20
Peth gnes: A fehr lap-tl a fehr part-ig. Szavak s kpek kz rd alakzatok
Godard mozijban. In: P.. (szerk.): Kztes kpek. A filmelbeszls sznterei. Kolozsvr,
Scientia, 2003: 183233.
Peth gnes: A kinematogrfia passija. A mozi narratv mdiumnak dekonstrukcija
Jean-Luc Godard A film trtnete(i) cm mvben. Kalligram, 2009. mrcius. 76-84.
gnes Peth: The Screen is a Blank Page: Jean-Luc Godard's Word and Image Plays. In:
gnes Peth (ed.): Words and Images on the Screen. Language, Literature, Moving
Pictures. Cambridge Scholars Publishing, 2008. 159-187.