Professional Documents
Culture Documents
Muziek en Musici in de Literatuur
Muziek en Musici in de Literatuur
Muziek en Musici in de Literatuur
IN D E CARICATUUR
DOOR
CORNELIS
MET
EEN
INLEIDING
VAN
U I T G E G E V E N D O O R J. P H I L I P
DR.
VETH
JOHAN
W A G E N A A R
K R U S E M A N T E 'S-GRAVENHAGE
MUZIEK E N MUSICI IN D E C A R I C A T U U R
Den Haag
MUZIEK
EN
MUSICI
IN D E
CARICATUUR
DOOR
CORNELIS V E T H
M E T EEN INLEIDING VAN D R . J O H A N
UITGEGEVEN
DOOR
J.
PHILIP
KRUSEMAN
WAGENAAR
'S-GRAVENHAGE
INLEIDING
'\J^ie
1 5 -
INLEIDING
eene persiflage, die in vergelijking met satires van vele andere onderwerpen,
niet al te bijtend is.
Musici zijn, over 't algemeen, typen, wier deugden en gebreken
tamelijk wel aan de oppervlakte liggen. De kiem, waaruit de puntige
geest van een talentvol caricaturist de groteske overdrijving laat wassen
en waarmede hij de eigenaardigheden hunner werken en van henzelf sterk
laat spreken, ligt vrijwel open en bloot.
Bovendien vindt de muziekbeoefening voor een groot deel in het
publiek plaats. De muziek zelve wordt daardoor geestelijk eigendom (niet
bedoeld in auteurs-rechterlijken zin) van de groote massa. En de musicus
wordt, althans indien hij dit waard is en wanneer hij geluk heeft, de
oppervlakkige goede bekende van al de honderden, die tesamen het publiek
vormen. Voor den geboren caricaturist is het dus verleidelijk om zijn
greep te doen juist uit zulke bekende werken en personen. Hij behoeft
daarbij nog niet eens bepaald in kritisch-afkeurenden zin te werk te gaan;
zelfs is het hem wel mogelijk bijzonderheden van een werk, eigenschappen
van een persoon, die hem zelf lief zijn, op zijne wijze overdreven te
belichten. Echte kunst-werken en uitingen, en daarmede de kunstenaars
zelf, lijden daar nog volstrekt geen schade door.
Werken echter, die bij eene allure van geestelijke voornaamheid,
banale uiterlijkheden bevatten, met valsch pathos gevuld zijn, onbeholpenheid in de techniek van den auteur vertoonen, kortom, werken, die onecht
oneerlijk zijn, kunnen door den scherpen geesel der caricatuur een hevigen
tik" krijgen.
Eveneens zijn het de menschelijke zwakheden, aanstellerij, ijdelheid,
arrogantie, laatdunkendheid, overdreven eerzucht en wat niet al, die, door
de satyre in fel licht geplaatst, zonder verschooning aan de menigte
worden kenbaar gemaakt. En juist de plastische wijze, waarop dit dan
geschiedt, maakt het begrijpen der bedoeling extra duidelijk.
Is de caricatuur een echte uiting van humor, zooals die in een gezond
volk leeft, de werkelijk fijne satyre is toch het meest bestemd voor den
artistiek en intellectueel ontwikkelde en onafscheidelijk verbonden aan
cultureele beschaving.
Of men het nut van haar bestaan al of nit erkent, doet aan dit feil
niets af.
Van de oorspronkelijkheid, het karakter, de artisticiteit en het technisch
kunnen van den caricaturist hangt nu af, of zijn werk inzichzelf kunstwaarde
zal bezitten. Vanzelfsprekend staat ook vast, dat niet elke caricatuur raak"
INLEIDING
is; de visie van den caricaturist kan natuurlijk ook falen. Vooral, indien
practische noodzaak hem tot regelmatig werken dwingt en de inspiratie
uitblijft; dan wordt de persiflage een onding zonder geest. Naar mijne
meening behooren portret-persiflages in periodieken betrekkelijk vaak tot
deze soort, zij vergrooten dan gelaatsfouten in het groteske of zelfs in het
eenvoudig leelijke, zonder karaktertrekken te belichten.
Heeft dus het scheppen van caricatuur, als alles, zijn twee kanten,
zeker is, dat de werkelijk geestige en, in artistiek opzicht geslaagde, satyren
onze aandacht ten volle verdienen.
Cornelis Veth, die in zijn boek De_ caricatuur in den Advocaat" een
groot aantal caricaturen van groote meesters aan de vergetelheid ontrukte
en deze van een passend en historisch-belangrijk bijschrift deed vergezeld
gaan, geeft ons thans een dergelijk werk, betrekking hebbende op de
muziek en de musici.
Naar mijn meening is ook deze verzameling de kennismaking volkomen waard, temeer, daar, naar mijn weten, een dergelijk Nederlandsch
werk tot nu toe niet bestond.
JOH. WAGENAAR.
A L G E M E E N E OPMERKINGEN
C e n verzameling caricaturen op de muziek en de musici kan nog tot iets
anders leiden dan tot vermaak, al is het nut van zulk een vermaak
geenszins te onderschatten. Ze kan ook en ik hoop dat deze het zijn
zal een beknopte, maar voor hem die de taal waarin zij geschreven is
verstaat, boeiende en leerrijke geschiedenis van de muziek zijn, die somtijds
zeer duidelijk haar karakter bepaalt, en haar plaats in het maatschappelijk
10
ALGEMEENE
OPMERKINGEN
ALGEMEENE
OPMERKINGEN
11
maatschappelijk
leven
werden de
12
ALGEMEENE
OPMERKINGEN
OUDHEID E N M I D D E L E E U W E N
Tk geloof niet dat men uit de caricatuur van oudheid en middeleeuwen heel
veel zal kunnen halen wat betreft het wezen van de muziek. Strikt
genomen zijn het slechts zelden caricaturen op muziek of musici, doch
een soort fantasien, spielereien waarbij zeer vaak
dieren, duivels of legendarische wezens van allerlei
aard menschelijke handelingen verrichten. Dat onder
die handelingen het bespelen van muziekinstrumenten
een groote plaats inneemt,
moet welhaast in verband
staan met het opmonterende karakter van deze
Naar een handschrift uit de I5 eeuw.
spotternijen, waarvoor men
natuurlijkerwijze de motieven zocht in feesten, optochten en ceremonien,
liever dan in het vlakke en trage leven van alle dagen. Een van de
allereerste van zulke caricaturen die wij kennen, een schildering op een
Egyptisch papyrus, stelt dan ook duidelijk een groep uit zulk een
optocht voor: een ezel bespeelt de harp, een leeuw de lier, een
krokodil een soort van mandoline (theorbe) een aap de dubbele fluit, die
wij ook bij de Grieken zoo vaak zien. A l s authentieke gegevens voor de
kennis van de instrumenten, in verschillende tijden bespeeld, zijn zulke
de
14
OUDHEID
EN
MIDDELEEUWEN
de
eeuw.
OUDHEID EN
MIDDELEEUWEN
15
caricaturen dus in elk geval van veel waarde, en wanneer wij op een ander
Egyptisch papyrus een vos zien, die als waterdrager fungeert, maar
tevens zich den tijd kort en zich het werk verzoet door op een dubbele
fluit te spelen, kunnen we daaruit veilig opmaken dat dit instrument zeer
populair was. Maar de opmerkzame beschouwer kan uit de verschillende
illustraties niet alleen leeren, welke instrumenten door de tijden heen gebezigd zijn, hij kan dan ook uit de vormen de evolutie van zulke instrumenten
nagaan. Dit geldt natuurlijk niet slechts voor het eerste gedeelte van onze
reeks; (uit de caricaturen der middeleeuwen is zelfs eigenlijk weinig anders
te leeren), maar ook voor het verdere, waaruit men zal kunnen zien, in
hoeverre de viool, het klavier of de piano, uiterlijk of organisch in den
loop der eeuwen veranderd zijn. De trom, het orgel zal men in verschillende
stadia van hun ontwikkeling aantreffen, men zal zien, hoe de doedelzak
wordt bespeeld door een hond op een der houtkerverijen op een koorstoel
in de Westminster Abbey, men zal ook kunnen waarnemen hoe in het
orkest een hoorn van eenvoudige constructie, gebruikt werd, hoe een of
meer schellen of klokken er hun rol vervullen, men zal allerlei thans niet
meer gebezigde instrumenten tegenkomen zooals dat door het mannetje
op het relif van de St. John kerk te Circencester bespeeld, en dat wreede
instrument, waarbij de toetsen van een piano of orgel vervangen zijn
door katten, die den kop uit de kast steken, en die de gewenschte
geluiden voortbrengen door jammerlijk te schreeuwen als men aan hun
18
OUDHEID EN
MIDDELEEUWEN
OUDHEID EN MIDDELEEUWEN
19
zelfs in
Narrenschiff.
20
i6
OUDHEID
de
EN
MIDDELEEUWEN
eeuw uitdacht (men denke aan den Lof der Zotheid van Erasmus
en aan Sebastiaan Brant's
Tl
Narrenschm) nemen de
muzieknar en de muzieknarrin natuurlijk ook hun
plaats in. Hier krijgt ook
de Nachtmusiknarr, de
serenadist, zijn beurt, die
echter op de houtsnee in
Brant's Narrenschiff door
het water dat de schoone
in nachtgewaad uit het
raam werpt, niet wordt
getroffen. De narrenlitteratuur en haar illustratie,
die alle denkbare categorien van dwazen de revue
doet passeeren, vindt nog
weer een late navolging
in de satirieke werken van
den Oostenrijkschen pater
Abraham de Santa Clara,
die ook in het Nederlandsch werden vertaald.
Over het algemeen is de
Q e t ^ a c b t m u f i f narr.
strekking
daarvan, wat de
Houtsnede uit Sebastian Brant's Narrenschiff.
OUDHEID EN MIDDELEEUWEN
Misbruyck verkeert het zoetste goet
In walchelijck en bitter zoet
Jae heijlzaem nutte medicijn
't Ontijt gebruyckt, keert in venijn.
Hiervan bestaat
vertaling:
een
Engelsche
21
en zal uit het bovenstaande en uit de illustraties wel hebben gezien, dat
het vergeefsche moeite zou zijn in de middeleeuwsche caricaturale
voorstellingen naar gegevens omtrent het innerlijk wezen der muziek te
zoeken, zij zelf, gewijd of profaan, wordt door den spot niet geraakt en
dus ook niet gekenschetst. Hetzelfde geldt eigenlijk voor de 1 6 en i 7
eeuw. Het zou mij niet moeilijk vallen, hier een groot aantal reproducties
te geven van eenigszins humoristische schilderijen en gravures uit dien tijd,
die luitspelende dames of vioolspelende boeren afbeelden, maar ik
geloof dat wij hier met zulke* voorstellingen weinig uitstaande hebben,
en dat het i 8
eeuwsche materiaal, dat ons wacht, van oneindig meer
belang is.
W i l l e m Pijper publiceerde eens een geestig geschreven artikel over
Das Musikfremde Holland". Hij zegt ongeveer dat, hoewel wij veel aan
muziek doen, het ons daarom nog niet om de muziek te doen is. Wij
dienen haar met bijoogmerken, zooals daar zijn er over praten etc. Misschien
zal het later beter gaan, voorloopig zijn wij een te ernstig en arbeidzaam
volk o m de muziek waarlijk en om haar zelfs w i l lief te hebben."
Van bevoegde zijde is ten aanzien van dit artikel van Pijper in
een buitenlandsch tijdschrift opgemerkt, dat het geen sympathieke daad
de
d e
d e
HET GENRE-SCHILDERIJ
IN DE 17
EEUW
23
is om voor een ander land het eigene te bespotten. Zou het bovendien
wel waar zijn? Het genre-schilderij in de ernstige en werkzame 17de
w
toont ons m elk geval dat de muziek druk werd beoefend ook in kringen
e e U
die niet zoo wereldsch waren dat het hun vooral om de conversatie te
doen zal zijn geweest.
Het eind der 17de eeuw is overigens voor de geschiedenis der muziek
gewicht
t S
i n
t e
b r e n
e n
24
HET GENRE-SCHILDERIJ
IN DE 17
DE
EEUW
Italiaansche gravure 16
de
eeuw.
toestand van geweld dapper betoont, en die ook als hij niet slaagt, of als
hij gewond is, of sterft, of op andere wijze door ongeluk wordt getroffen,
onder al deze onaangenaamheden welgemoed en met volharding zijn lot
draagt. Maar geef mij (daarnaast) nog een andere toonsoort voor hem die
een vreedzaam leven geniet en zich daarbij aangenaam en rustig beweegt
in den kring zijner werkzaamheden: verstandig handelt, zich niet hoovaardig
toont, maar zich bezadigd en gematigd in alle omstandigheden gedraagt
en tevreden is met hetgeen hem is toebedeeld."
Dit is dus, populair gezegd, de tegenstelling majeur en mineur.
De prent Der Triumph des Kontrapunkts" moet zien op het steeds
ingewikkelder en geleerder worden der muziek in dien tijd, waarbij men
HET GENRE-SCHILDERIJ
IN DE 17
EEUW
25
ook in plaats van teekens wel geheimzinnige spreuken in het Latijn bezigde
zooals Qui sequitur me non ambulat in tenebris (wie mij volgt wandelt niet
in duisternis) waardoor aan de tweede stem werd te kennen gegeven dat
ze de zwarte noten van de eerste moest overslaan. Zulke spreuken staan
op de prent. De Nederlandsche toonzetters (de 15 de eeuwsche componist
Okeghem werd wel de vader van het contrapunt genoemd) werden
beschouwd als de grootste pedanten op dit gebied.
De bassist dell'Occa.
E. Th. A. Hoffmann.
C A R I C A T U R E N OP MUSICI E N HUN W E R K
Tet is wel allereerst in Engeland, het land dat, althans in de latere tijden,
1 tot de muziekgeschiedenis weinig van beteekenis bijdroeg, dat wij
de uitingen vinden van een wijder belangstelling in muziek en musici.
Sinds de i 7
eeuw, toen Holland ongetwijfeld ook in dat opzicht
uitmuntte, had de spotprentkunst haar zwaartepunt naar Engeland
verplaatst. Ze was daar overigens evenals de schilderkunst, eigenlijk import.
De gevierde schilders in Engeland, eerst Holbein, toen van Dijck, Lely,
Kneller, waren vreemdelingen, en de caricatuur, hoewel daar vroeger ook
wel uitgeoefend, ontving een sterken stimulans van Romeyn de Hooghe,
1
de
27
28
MUSICI
EN HUN WERK
Heidegger in a rage. Naar een teekening van William Hogarth (?) blz. 31.
29
slag bij Culloden, werd hij plotseling een nationaal componist, en populair.
De zeer hatelijke spotprent, hier gereproduceerd, is echter van 1754. De
componist, die een groot, zwaar man was, is er voorgesteld als een zwijn,
hij heet The Charming Brute", hij zit op een bierton en treedt met den
voet een papier, waarop Pension, Benefit, Nobility, Friendship staat, om
te toonen dat hij ondankbaar en trouweloos is. De varkenskop en de
on an entire
N"EVV FTL^A-N .
30
MUSICI
EN HUN
WERK
J. P. Lyser.
allerlei lekkernijen. Die anecdote schijnt niet te strooken met het portret
dat Romain Rolland (Voyage musical aux Pays du pass) van hem geeft,
waarin hij hem beschrijft als ruw, eerlijk, goedig, allerminst een hoveling,
en uiterst weldadig Belangrijker in verband met zijn muziek zijn echter
andere details van de gravure, die wijzen op de voorliefde van den componist voor een vol orkest en sonore instrumenten.
In dienzelfden tijd brengen de Engelsche caricaturisten waaronder de
31
32
MUSICI
EN HUN
WERK
Wie de blijkbaar Joodsche musicus is, die door een prent met het
onderschrift: Music on an entirely new plan" moet worden getroffen,
heb ik niet kunnen vinden. Wij weten echter dat de methode, hem op de
prent aangewreven, om muziek te verwekken door een kat te laten
schreeuwen van pijn, niet nieuw was, maar in de middeleeuwen gebruikelijk.
33
Amadeus noemde, was rechter van beroep, werd door de Franschen verjaagd werd kapelmeester, componeerde, teekende caricaturen en schreef
behalve muziek-critieken zijn prachtige, in dezen tijd weer zoo bewonderde, fantastische vertellingen (die Offenbach tot zijn opera inspireerden)
zijn composities zijn voor een groot deel in een brand verloren gegaan.
Voor ons is echter van het meeste belang zijn creatie van den in verschillende van zijn werken (het uitvoerigst in Kater Murr) voorkomenden
componist en kapelmeester Kreisler, de overspannen, nu eens geestdriftige
34
MUSICI
EN HUN
WERK
MUSICI
EN HUN
WERK
35
36
MUSICI EN HUN
Berlioz.
WERK
A. Grvin 1863.
37
r n
"
C r u i k s h a n k
,
- 1848.
Uk
oo
Wit
39
S
TLT T %
'
P ^ aandacht heeft
besteed wel wat op dit prototype geleek. Veel duidelijker en zuiverder
1Cn
C a r k a t U U r
6 6 1 1
b i ,
n a
b u i t e n s
r i
dan m
geval Handel werd de caricatuur op en tegen Berlioz door den
aard zijner muziek ingegeven. Wij. vinden hier in hoofdzaak hetzelfde
verwijt als tegen Wagner's muziek later, van rumoerigheid: zij
ft
letterlijken zin oorverdoovend. Op dit thema vooral gaan de teekenaars
h e t
jnoHUXfrUJL
G. Cruikshank. 1848.
u t e k v/n H, '
2
et L
Meijerbeer.
o a l s
d e
b
J
l d h
v T ^
C
mSt
Lorentz.
mantkk
ook i van
Da
MUSICI
40
EN HUN WERK
41
schrijvers, schilders en andere beroemdheden uit zijn tijd, maar wel vooral
van musici, orkestleden en solisten die nu vergeten zijn. Echter ook van
den nog steeds met vergeten, door Heine o. a. vereeuwigden, fascineerenden
virtuoos Paganini, de groote violist die zoo trotsch was op zijn . . buigingen
wel een van zijn mooiste beeldjes, vol actie en gloed. Paganini inspireerde'
0 f f e n b a c h
Andr GUI.
nog, veel later en lang na zijnMood, Aubrey Beardsley tot een gracieuse
Behalve aan den mucicus zelf en zijn werk, wijdt de caricatuur
ook haar,.aandacht aan zijn succes. Zoo wordt de rage voor de zangeres
Jenny L,nd, de Zweedsche nachtegaal, hier in twee Engelsche en een
Duitsche prent op zeer verschillende manier bespot
42
MUSICI EN HUN
WERK
43
A. Gill: Wagner.
44
MUSICI
EN HUN
WERK
V a m T^ripgssrljsuplBljp in ^Banrsulfr.
Kari;Klic 1876.
Wagner.
/, i
45
MUSIC OF T H E FUTURP
Moloch.
MUSICI
46
Cosima Wagner.
EN HUN WERK
Lustige Blatter.
Eduard Strauss.
Wagner.
La Vie parisienne.
The Wagnerites.
47
Aubrey Beardsley.
48
MUSICI
EN HUN
WERK
Mars:
Wagner.
Caricatuur
49
50
MUSICI
EN HUN
WERK
51
donkere oogen vol gloed is een van de mooiste caricaturen die wij hier
zullen ontmoeten. Allergeestigst is het arrangement van de prent waarop
men den dirigent van de bals der opera, A. Strauss, tusschen figuren uit
de operette ziet voorgesteld en die met de gezusters Adelina en Carlotta
Patti. En zijn Rossini (van wien ook een statuette door Dantan jeune
bestaat) in la Lune" van 1867.
52
Armand Gouzien
Massenet.
Flicien Rops.
o
bi
Flicien David.
Ambroise Thomas.
IJl
54
MUSICI
EN HUN
WERK
Dr. Otto Boehler: Johannes Brahms auf dem Wege zum roten Igel"
in een Afrikaansch landschap. Hij maakte als Saint Simonist een reis naar
het Oosten.
Ambroise Thomas, componist van Mignon", Songe d'une Nuit
d'Et" en le Cad" heeft zijn Egyptische verschijning op de prent ongetwijfeld aan het laatste werk te danken. George Bizet, de schepper
MUSICI
EN HUN
WERK
55
Auber.
Andr Gill.
De charge van Johann Strauss door Durandeau is uit den zelfden tijd.
Fehaen Rops, groot beminnaar van muziek en zelfs melomaan gescholden
maakte, in het Brusselsche blad Uylenspiegel" vele heel mooie caricaturen
van acteurs en actrices, operazangers en -zangeressen en musici. Het
Brusselsche Thatre de la Monnaie stelt er vele in de corridors en langs
de trappen ten toon. Tot de meest gechargeerde musici van den modernen
56
MUSICI EN HUN
WERK
MUSICI
EN HUN
WERK
57
"*
58
MUSICI
EN HUN
WERK
tijd behoort verder natuurlijk Caruso, die ook zelf caricaturen teekende.
Een charmante en weinig bekende teekening van Lautrec geeft Ambroise
Thomas, als kittig oud heertje, de repetitie van zijn werk bijwonend,
scherp en critisch luisterend.
Dat van een vorig geslacht juist Johannes Verhulst verschijnt en niet
59
8AID
U H N
T H I 8
ACOOMPLISHED
TO H A V E
THIS
COMPOSBD
T A K E N
S E A 8 0 N ,
DXMONIO,
A W A T
H E
BT
8 0 M E W H A T
ABOUT
M A T
B E
B T H A V 1 H O
COKNTHIO
T E N THOUSAND
C O N S I D E R D
ALSO
M A D E
F O R M O N E R
P O U N D S
A 8 N O T O K I T
18
ENOLISH
B A V I N O
D R - M O N E Y - 0
Linley Sambourne.
Punch.
60
MUSICI EN HUN
MADAME
WERK
ALBAN1.
TM
"CBACV
61
A SON QONOD.
Anton Bruckner.
62
MUSICI
EN HUN
WERK
Verdi.
63
64
bijv. Kes vindt zijn oorzaak in het feit dat Holswilder Hagenaar was. Verhulst
was vriend van schilders van de Haagsche school, (vooral van Bosboom).
De dirigent en componist Johannes Verhulst, een imposante figuur
met leeuwen-manen, bekend door zijn gebaar van voor hi| begon zijn
65
H. de Toulouze Lautrec.
Ambroise Thomas assistant a une rptition de Francoise de Rimini". (blz. 59,
Caricatuur
66
MUSICI
EN HUN
WERK
MUSICI
EN HUN WERK
67
68
VREDE NA STRIJD.
Muzikaal
intermezzo
in
ViUgentUt
te
's Hage,
Prent van Jan Hols wild er in Uilenspiegel 1882, op den strijd tusschen
Johannes Verhulst en Diligentia, den Haag.
69
heid kon trouwens bezwaarlijk daarin worden gevonden, dat hij de uitvoering
van werken dirigeerde die hij verafschuwde, en men kwam ten slotte tot
een compromis, waarbij hij zijn standpunt kon blijven innemen. Hij was
zeggen zijn biografen, een
naeve muzikale natuur,
$Hir rin iMraulj=^rjrrraf fntTrrht
die een afkeer had van
alles wat hij kunstphilosophie in tonen" noemde.
Vooral tegen Wagner's
muziek was hij heftig
gekant. Men zal in dit
boek nog de caricatuur
vinden van Mr. Henri
Viotta, den geestdriftigen
Wagneriaan.
Richard Strauss zag
zich een geheel boek met
Dflnn 'nf (grime
satirieke prenten der
zerpflckte Strauss" gewijd. In verband met
dezen componist, die nog
niet zoo lang geleden
voor ultra-modern gold,
is het misschien niet
onaardig, een boekje uit
1841 te citeeren: Naturgeschichte
des
m u s i k a n t e n von Hilarius Paukenschlager" dat
Sjaan fraue SRicbaro traufr
een vertaling of bewerLustige Blatter.
king is van een der vele
physiologies" met houtgravures die in dien tijd
uitkwamen. Reeds in dat
werkje wordt, op spottende wijze, een muziek
beschreven die schijnt
vooruit te loopen op die
van Richard Strauss.
Emil Sauer en Arthur Nikisch.
MUSICI
70
JEin furdjtbarf
[m~il .
,
EN HUN WERK
pnnx.
Lustige Blatter.
71
72
MUSICI
EN HUN
WERK
Haydn, Beethoven hun voorgegaan zijn, en die zich geroepen voelen, veel
betere wegen in te slaan."
Allereerst hebben deze gewikste lui - na Lulli en vele anderen -
MUSICI
EN HUN
WERK
Hans Bhler.
73
74
MUSICI
EN HUN
WERK
75
76
MUSICI
EN HUN
WERK
Schnabel.
Die Ganzmodernen.
Ueberwundener Standpunkt Nicht mehr anzuhren
Es wird wirklich Zeit, dass wir uns von diesem reaktionren Wagner-klimblim losringen.
Lustige Blatter 1902.
77
78
MUSICI
EN HUN
WERK
H. Mayer.
Caruso und Sembrich als der hungrende Poet und die
schwindsiichtige Mimi in la Bohme.
minderd
Een
duidelijk
Als een
79
80
MUSICI
EN HUN
WERK
81
getrouw nagebootst werd door het slaan met een bezem op de groote
trom, en waarbij zelfs de stoomfluit niet ontbrak.
82
MUSICI
EN HUN
WERK
een debat in de Kamer, een door den mist gestoorde telegrafische boodschap, een fluctuatie op de Beurs of een mathematisch probleem uit te
drukken. Het zou gelukken, als er niet een klein bezwaar tegen was, n.1.
dat de muziek, die alles zou willen uitdrukken, ten slotte alle uitdrukking
zou verliezen."
Een prent van E . T h n y in den Simplicissimus zinspeelt er op, dat de
werken van Richard Strauss aan de concert-ondernemingen geld kostten
en laat dus raden dat hij wel officieel erkend, doch niet populair was of
is. Unrentable Straussenzucht" is de titel de fokkerij van den struis-
83
84
MUSICI
EN HUN
WERK
vogel rendeert niet, een van de vele toespelingen op zijn naam, die wij
bij de wals-componistenfamilie zoo niet tegenkomen.
Wij treffen nog verscheidene Hollanders aan door landgenooten
MUSICI
EN HUN
WERK
85
86
deze reeks besluit met enkele van de als briefkaarten uitgegeven caricaturen van Duitsche musici.
Voor wij van de personen der componisten en musici afscheid nemen,
Jo Spier in de Telegraaf.
88
MUSICI
EN HUN
WERK
89
90
MUSICI
EN HUN
WERK
E . Burkard.
Verlag Breitkopf und Hartel, Berlin.
MUSICI
EN HUN WERK
jjPP^^^^^
91
Albert Engstrm.
Frederic Lamond.
Ernst Polak.
92
MUSICI
EN HUN
WERK
MUSICI
EN HUN
WERK
93
94
MUSICI
EN HUN
verbeelding naar
eenzaamheid op
o m hem heen
toondichtte het
Julie de Graag.
Ernestine Schumann Heink.
WERK
Caran d'Ache.
Mascagni.
Max Kloos.
Ch. A. Cocheret, in de Vereenigde Tijdschriften
Caecilia" en (Muziekcollege".
95
96
MUSICI
EN HUN
WERK
Evert Cornelis.
Ch. A. Cocheret, in de Vereenigde Tijdschriften
Caecilia" en Muziekcollege".
MUSICI
EN HUN
WERK
97
E. Burkard.
Verlag Breitkopf und Hartel, Berlin.
Caricatuur
98
MUSICI
EN HUN
WERK
Busoni.
E . Burkard.
Verlag Breitkopf und Hartel, Berlin.
MUSICI
EN HUN
WERK
99
100
MUSICI
EN HUN
Ysaye.
WERK
E. Burkard.
101
Jean Cocteau.
Men verveelde hem geducht, inplaats van hem een genoegen te doen, als
men te zijner eere zijn muziek uitvoerde. Hij componeerde uiterst gemakkelijk en vlug, te midden van bezoeken, feesten enz.
Meyerbeer schiep het liefst bij foeislecht weer, als de wind huilde, de
regen in stroomen neerstortte en de donder ratelde. Dit is wel geheel de
romanticus!
Een woest ruiter reed Parijs binnen en stortte zich met paard en al
midden in de groenten- en vischmarkt. Groentenhandelaren, vischventers,
marktmeesters, politie-agenten, alles schreeuwde door elkaar. Het was
Auber, die aldus de motieven zocht voor het marktkoor in zijn Stomme
van Portici."
TOEKOMSTMUZIEK
ij de satire op componisten en hun muziek, die zoo duidelijk de
en vooroordeelen doet uitkomen van den gemiddelden
tijdgenoot, komt vanzelf de gedachte aan de muziek der toekomst bij ons
op. Hoe hebben musici zelf, en hoe hebben anderen zich die voorgesteld?
Op het eerste deel dezer vraag geeft een kort geleden gepubliceerd
interview in de Telegraaf ons een antwoord. Een zeer jong Hollandsch
B opvattingen
Toekomstmuziek.
Alexander Verhuel.
TOEKOMSTMUZIEK
103
104
TOEKOMSTMUZIEK
TOEKOMSTMUZIEK
105
106
TOEKOMSTMUZIEK
SBHc bcr ittttge Sumponifi 3od)ori )um fymuttljcma ftiner ntueftcn Opcr ectommtn i[t
TOEKOMSTMUZIEK
LES
BRIMTEURS :
MUSIQUE
FUTURISTE
has$e flont rorific est Rouronn d'un puissant ventilateur. Cette norme machine peut felre mibe en mouvement 03 r un en ram de " HITS
*ar lp ayateme dr la SCIP i rubap ont manceuvres les mstruments * cordcs L'n frein *uiomitn<ju' oe.tnei
nfiv HO aimplc *lecirit!itrD met en -njrcAc *onw > baltePK La grosse caisae at frppt.-e par -in marteaa de cinq -oanei et imile, a s'y
(OeoreBarr-, (t bruit du tonnern- l'ouie la oatterie deoae l unprasaiOQ d (a pBift noten W lampeae *JH courant -lectriqu sur fes eymbales
produ'f tei 8iJ*rB AJouions. pour lerflitnei. vut i succesaeure de Qsunod 4e Beihoa. 4 SMDt-Sif na. o auront olus besoin d'aller a s
Cnservto,r^ 4 Mueiqsa. maia au ContcrvaioTf des A T C W Meiiera.
W M I 4e J.-i. l o n u i .
107
O
00
O
O
q
-Ni
TOEKOMSTMUZIEK
109
muziek is daarbij niet vergeten. Op de prent ziet men een soort gramofoonachtig instrument, op pooten en met een boos oog, dat met een brandende
lont wordt aan den gang gebracht. Uit de vensters komen reusachtige
ooren luisteren naar de muziek die eraan ontspringt. Het instrument heet
ophicleide." De ooren van verschillende liefhebbers werden er door
verscheurd, andere zijn gewond door de botsing van den sleutel van fa
met den sleutel van sol.
SCIENCE
D
T l N
""
APPLIED
TO
ART.
In de Rire" van 1918 vond ik een serie van drie teekeningen- Les
Bruiteurs, Musique futuriste" waarin de electriciteit den handarbeid" geheel
heeft vervangen. De enorme machine die de koperen instrumenten bespeelt
kan in beweging gebracht worden door een kind van vijfjaar. Een enorm
lint haalt de tonen uit de snaarinstrumenten. Een automatische rem bezorgt
het pianissimo, en de versneller het fortissimo. En enkele electricien
bedient de geheele batterij. De donder en een hevige storm kunnen bednegehjk worden nagebootst. De musici gaan voortaan niet meer studeeren
110
TOEKOMSTMUZIEK
elepljun
die zich op telegraafdraden zetten. Hier ontstaat dus niet de muziek uit
het brein, het gevoel, de verbeelding en zelfs niet uit de herinnering van
den musicus, maar uit een toevallige combinatie van noten, een notenschrift gecopieerd van musschen op telegraafdraden! Ligt in deze stoute
verbeelding niet een prachtige parodie op alle louter cerebrale kunst, die
buiten het gevoel om ontstaat, op alle experimenten die niet door noodzakelijkheid worden geboden, op alle wankunst die bij het verkeerde einde
begint ?
Maar de vraag: heb je 't ooit zoo op de viool hooren spelen?" schijnt
TOEKOMSTMUZIEK
111
ORKEST, STEM EN
INSTRUMENT
Simplicissimus.
R C a l d e c o t t
Caricatuur
113
c. J. Travies.
CJ.Travis.
8
114
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
koor, al die monden die zich openen en sluiten aanziet, biedt de zang
weinig illusies maar toch hoe interessant is het schouwspel, hoe
Sextett-Horn.
Sax, Kladderadatsch.
H. Daumier.
H. Daumier.
ORKEST,
STEM
EN
Sanger.
INSTRUMENT
115
116
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
Th. Rowlandson.
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
117
ORKEST.
118
STEM
EN
INSTRUMENT
Sm Saiibourg Saint 5)aii: ,, Magali, ma bion-amo layons tons doux BOUS la rame .
400. 6. 8cojii)re
8'3ttn(lrotin-
l8
97.
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
119
Een instrument dat bij ons zelden wordt bespeeld, maar dat in
Schotland nog altijd populair blijft en zelfs zeer gerespecteerd als iets
nationaals en traditioneels, is de doedelzak. Het is niet bepaald salonfahig,
BHgotrlianben
en de gastvrouw van een musicale soire is dan ook niet zeer gesticht
(op de prent van Charles Keene) als een van haar genoodigden er mee
komt opdagen! De teekenaar van deze prent, een der grootste Engelsche
illustrators, bespeelde zelf den doedelzak bij voorkeur. In R. L. Stevenson's
120
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
IL^Caldecott.
G. Cnrikshank.
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
121
122
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
llnfcfilbans
IR U tel
123
1.31
ORKEST,
124
STEM
THE
EN
INSTRUMENT
COMMISSARIAT.
MARM I
THBM
HAM
OIES
MAKE
THB
MUST B I T
MEN'S
Lira
BEEF
THAI
SAKO.
GREASY,
Keene, Punch.
Klarinetten Schule.
So du a blasen willest, bringst du zuerst das Instrument in seine gehorige Lage, dann blast du in das Mundstck und lasst die zwei letzten
Finger der rechten Hand los. So du d blasen willst, bringst du wieder
das Instrument in seine gehorige Lage, dan blast du in das Mundstck
und lassest die drei letzten Finger der linken Hand los. So du nun
aber das tiefe g blasen willst, lasst du alle Finger los und tutest recht
vernehmlich und mit vollem Atem.
125
ORKEST,
126
STEM EN
INSTRUMENT
" WIND !
BfiOWN H A V I N O NQTJARDEDLY C O N F E E S E D TO B S I N O H O S I C A L , B I B F R I E N D WiFFLBB O P F R H S TO C O M E A N D B R I N O T&TtRE O T H B B
F E L L O W B , A N D P L A T S O M E B E A U T I F U L F L O T E Q C A B I E T B W B I B ROOMS.
Fooi B R O W N B A T S B B K E V E R S A T F O B H O O R ia I O H A
TBOBOOOB D B A D O B T I N BIB L I F E . ' "
Mrs.
(FILOM
WBSE
FAMILY BHE
Jingleton,
Learning
that
Young
M'Skirlygy
R E C E I V E O BUCH P U L I T E V E S S W H E N B B E W A S I N T H E H I G H L A S D S )
W A S I N T O W B , A N D S A V I K O H B A B D SO
DURING T H E
WAS '
ORKEST,
OUR
STEM
EN
CHRISTMAS
BEHIND
IN T A E I N O OP
T O D B POIHT.
OH
CONCERT.
T H A T MoVBMBNT A O A I N !
127
INSTRUMENT
MR.
FOO
X THIKK, MB.
F O O T L E S , TO
WEBE HALF A
"
>"
DETECTED.
Pmt
WBOHC I
T H is C O N F O U H D E D T K A - K E T T L E ' S B E E N
" H D L L O I H A R K ! T H E R E I
SINOING B
KNEW
TIIEBE
WAS
BOMETBIHO
I"
128
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT,
SirtuofensZoilcitr.
Caricatuur.
129
Gustave Dorc.
130
Kidnapped" komt een duel voor tusschen twee helden, behoorend tot
twee vijandige clans", op den doedelzak, het wordt ademloos gevolgd en
brengt den overwinnaar groote eer.
$ t r tpautift.
Fliegende Blatter.
131
i: ierr
Fliegende Blatter.
Bij een ander onzer karakteristiekste prenten door den zeer fijnen
Punch-teekenaar Charles Keene (men lette op het schraal, armelijk figuurtje
van den kapelmeester in zijn kalen rok) vernemen wij, dat het voor bespelers
Cham.
132
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
Oatjctm.
A. Oberlander.
Fliegende Blatter.
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
133
34
Musicalities.
G. Dor.
Carclcss
Trap-Drumtiicr:
CONTOND
IT!
CRACKED
THAT
COCOANUT
SOUNDS
135
LIKE
AGAIN 1
MUSIC
IT*S
136
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
ORKEST,
STEM
EN
INSTRUMENT
Jazzband.
CASTING
-
137
a n
PEARLS.
DBAB7-
138
ORKEST,
STEM EN
INSTRUMENT
van blaasinstrumenten raadzaam is toe te zien wat zij in de pauze gebruiken. Zulke aardigheden, vooral als zij, zooals deze, goed gellustreerd
zijn, beteekenen iets meer dan losse grappen, ze onderstrepen den humor
van het onderwerp.
H. M. Bateman.
Maestros: The Impressive. Rachmaninoffs Prelude.
Een entrefilet in de Assiette au Beurre van 1901 (met een onbelangrijke illustratie, die ik dus weglaat) verraadt wat velen onzer misschien
vergeten zullen zijn, n.1. dat het meespelen van vrouwen in orkesten nog
niet lang usance is:
139
Men zal zonder twijfel, weldra vrouwen zien onder de musici van
de orkesten. En deze nieuwe executeerenden zullen zich niet langer vergenoegen met op de harp te tokkelen of viool te spelen. Zij zullen de
koperen instrumenten ter hand nemen en zelfs niet voor de groote trom
H. M. Bateman.
140
H . M. Bateman.
ORKEST, STEM EN
INSTRUMENT
Unsereinen strt die Jazzband nicht: Wir sind an schlimmere GerSusche gewhnt.
141
ORKEST,
142
STEM
EN
INSTRUMENT
Boy (showing
home-made
fidclle).
Wolf.
143
e muzikale smaak van dezen tijd" zoo heet een Nederiandsche spotprent op de slechte muziekuitvoeringen in den Hoogduitschen schouwburg, die zoo ongeveer van 1800 moet zijn. Het is een zwakke teekening,
maar duidelijk genoeg in de toespeling. De weegschaal, zoo dikwijls op
spotprenten gebruikt, moet hier ook aangeven wie het zwaarst weegt, het
zijn Handel en Mozart. Op de wipplank ziet men hoe Don Juan en
Figaro dalen en een man met een trompet als symbool van wufte muziek
MUZIKALE SMAAK
145
.ie mfiffen meine bmtfjonie ,8od)en bes SttigeS' ijren! Sa finben @t>
Sr^IingSfiimmunfl! Skn ganjen 3Mt)tna ooit ben jatten 6ntn
frtjlingatjnenber kUcbert Bi* jum blaten unb blatterfatten Gt)or bcr SWattfifet"
R. Wilke, Simplicissimus.
Caricatuur
10
146
MUZIKALE
SMAAK
bij gebrek aan zwaarte de hoogte ingaan. Zoo begrijp ik het tenminste.
Op de gewoonte om van een of andere mode gebruik te maken bij
het geven van een titel aan een compositie wijst een andere Hollandsche
MUZIKALE SMAAK
147
teekening, die een componist voorstelt, bezig aan het componeeren van
een Klaasje Zevenster-marsch in de dagen toen dit boek van van Lennep
furore maakte.
De neiging om de tonen der muziek in verband te brengen met
kleuren, door Hogarth reeds gehekeld, is in later dagen natuurlijk terug-
Jean Cocteau.
Expressionisme.
148
MUZIKALE
SMAAK
en de dingen die men hoort. Wanneer wij van een donkere stem spreken
en bedoelen daarmee een lage stem, dan is het verband niet direct, want
vermoedelijk zijn het niet onze zinnen doch is het ons verstand dat de
associatie tusschen laag en donker maakt, omdat wij weten dat het in de
Tonmalerei.
R. Wilke, Simplicissimus.
Bei meiner F-dur Paraphrase muss der Hhrer die Empfinding haben, dass ihm eine bleiche
Frau mit einer lilafarbigen Handschuh ber den Nacken streicht.
laagte donker is. Zoo zijn raffinementen van dezen aard over het algemeen
meer cerebraal dan zuiver artistiek, en mij dunkt dat men dit in zoo veel
gevallen van het z.g. expressionisme zeggen kan, waarbij maar al te dikwijls
de ontroeringen, die men door impressies onderging, met verstandelijke
middelen worden gemaakt. De teekening van Cocteau Expressionisme" is
in zooverre goed, dat zij zelf expressionistisch is, d.w.z. geen indruk weergeeft, maar een idee vertolkt, maar ik kan in de figuur van den man die
de voeten van de menschen
achter zich schijnt te bekijken,
eigenlijk niet het beeld van het
expressionisme zien.
Dor neemt het in zijn
fraaie krabbel voor Branger
op, die zijn werk hoort verG. Dor. knoeien bi] het zingen.
DE KEERZIJDE
ndien al moet worden toegegeven dat de muziek door den caricaturist,
* die geeft wat hij ziet en niet wat hij hoort, niet op de billijkste wijze
wordt beoordeeld en gewaardeerd, dan staat daar toch ook tegenover dat
de muziek niet altijd genot verschaft. De grappen op straatmuzikanten,
W. Hogartn.
150
DE
KEERZIJDE
DE
Italiaansche straatmuzikant.
A. van Westerhoudt.
Caricature pittoresche, Rome 1687.
KEERZIJDE
L- Richer.
151
SRufttant
tde
(nadj
bem erften
Fliegende Blatter.
H . M. Bateman.
DB KEERZIJDE
By Request.
153
H. M. Bateman.
154
DE
KEERZIJDE
veel oudere prent (The Enraged Musician) heeft Hogarth de wanhoop van
een musicus om muziek en ander lawaai op straat getoond. Volgens
sommigen zou de vertoornde musicus dr. John Festing voorstellen, een
bekend fluitspeler en als leeraar zeer gezocht. Andere noemen signor
Casstrucci, een violist.
Men kan de zaak echter van een andere zijde beschouwen, en met
sympathie en meewarigheid het bestaan bezien van hen, die met hoeveel
illusies misschien begonnen, met eenig, ofschoon niet genoegzaam talent
begaafd, tot een soort paria's zijn geworden, die als weinig meer dan
bedelaars aangezien, een zwervend leven leiden.
De caricatuur heeft over het algemeen zelden den tragischen kant van
DE KEERZIJDE
155
het bestaan diergenen die geroepen zijn, maar niet uitverkoren, bekeken,
maar iets van satire is in een aardig prentenreeksje van H . Ramberg in
een Duitsch almanakje. Een musicus uit de stad ontdekt de mooie stem
van een herderinnetje, een eenvoudig landmeisje, dat door haar minnaar
alleen steelsch aangehoord, zit te zingen. Hij brengt haar naar de stad, en
geeft haar les, niet zonder zijn vrouw jaloersch te maken. Zij wordt, ook
om haar uiterlijk schoon, veel gefteerd. De acht prenten toonen haar
geheele korte loopbaan: wij zien haar debuut, dat al dadelijk een groot
succes is, wij zien hoe haar vertrek een salon wordt waar aanbidders en
klaploopers in en uit gaan, en dan, na het vierde prentje, de ommekeer:
zij wordt ziek, mededingsters komen met onoprechte deelneming zien hoe
H . Ramberg.
156
DE
KEERZIJDE
T H E GAY NINETIES
jjf N
e w
York.
Assiette au Beurre.
DE
157
KEEERZIJDE
THE BAND
G. Cruikshank.
Robert Seymour.
A Musical Festival.
Yes, marm, it 's too fat for your stomach, Fm sure marm.
DE
158
PATERFAMILIAS
TRIES T H E COLD
KEERZIJDE
WATER
CURE
IM
A CASE OF ORGAN-GRINDIHG
" Prevention's
jeamei(u(U)).
Better
than
Cure."
Q O T C K Q O I C I O n W I T S TOC I "
"WELL,
KOT J U S T V E T )
OFEI"
DE
KEERZIJDE
159
tf.,rv*cbd- ober!
i.
5. t>. 9tejntccf
DE
160
KEERZIJDE
het gaat. Zij verliest haar stem, zij daalt maatschappelijk, zingt in een
schuur, voor een kroeg, wordt uitgefloten, oneerbiedig behandeld door brutale
- li E S Y M P H 0 N I E
Zeinung von Etidi Schtz
DE
KEERZIJDE
161
162
DE
KEERZIJDE
3u D i c l .
Sum Sdjfafie oetfammeln p * bie Brbet unb Sdireeftetn unb fb.ren ein or)ten3etteienbes
ZTiufifftcf fat iolinc, Klaoier, 518* nb etne rSefangfiimme auf. Bas balt bet Bieb nidit meb.t aus
<t ftiirjt aus (elnem Detftecf Iproor unb fditeit: Ztleinetoeden laflen S' m i * attehten aber
Aber, Herr Nachbar, warum spielen Sie denn gar so jammerlich auf der Violine ?
Ach, Herr Maier, die Hermine ist mir untreu geworden.
Ja, aber was kann denn da Ich dafr?
A . Oberlander, Fliegende Blatter.
164
DE
KEERZIJDE
DE KEERZIJDE
165
Het is den musicus nog steeds niet geraden, veel noten op zijn zang
te hebben.
Om terug te komen op de ergernis, die muziek den hoorder kan
geven; daar zijn niet alleen de slechte uitvoerders of studeerenden, maar
ook bepaalde soorten van muziek. Ik wil in deze volkomen objectief
blijven, en alleen een grappige beschrijving overnemen, die de Engelsche
humorist Wodehouse geeft van den Jazz-band.
A sound like a sudden descent of an iron girder on a sheet of tin,
followed by a jangling of bells, a wailing of tortured cats, and the noise
of a few steam-riveters at work, annonced to their trained ears that the
music had begun. The orchestra, in addition to ringling bells, had now
begun to howl like wolves at dinner-time" men were exploding
bombs and touching off automobile hooters."
Het is, meen ik, ook al weer de wereldoorlog, die een eind gemaakt
heeft aan de typische verschijning op de straten van die groepen Duitsche
muzikanten, die het volk met een zeer expressief klankwoord blaaspoepen" noemde. Men ziet ze ook op Engelsche en Amerikaansche prenten.
Men herinnert zich dat ze meestal in een soort uniform gestoken waren,
-waartusschen dan vaak een enkele in burger" doorliep.
De ergernis om ongewenschte muziek is met het verdwijnen van
zulke verschijningen allerminst opgehouden. Wij hebben nog onlangs een
debat in den Haagschen raad kunnen bijwonen, waar steen en been geklaagd
werd over de al te groote mededeelzaamheid van gramofoon- of radiobezitters die hun buren nolens volens in het genot willen stellen van hun
concert en hun loud-speakers of anderszins bij het open venster of in den
tuin plaatsen.
H E T DIER E N D E MUZIEK
My Uncle!"
G. Cruikshank.
G. Cruikshank.
Egyptenaar, geeft dat musiceeren van dieren als iets van zelf sprekends
en heeft genoeg aan' de simpele voorstelling, bij den Japanner heeft het
dier vaak met zijn verrichtingen in eigen kring een uitbundig succes, zijn
kunst is een verrassing voor zijn soortgenooten.
167
TtmsStx/J,
J U S T SO T H E F O R E I C N S I N G E R S M O V E
R A T H E R CONTEMPT T H A N C A I N OUR L O V E :
W E R E SUCli D I S C O U R A G E D W E S H O U L D F I N D
MUSICK AT H O M E TO CIIARM T H E M I N D
Cc
1730]
168
HET DIER EN DE
THE
MUZIEK
D O G IN T H E F L A T
169
BELOW.
Punch.
170
HET DIER EN DE
MUZIEK
Natuurlijk gaat deze fantasie tot op onzen tijd door en ik zou tallooze
voorbeelden kunnen geven. Wilhelm Busch heeft prachtige concerten van
vogels, kevers, bijen en kikkers geteekend, Decamps schilderde concerten
van apen en katten en Grandville, in zijn albums van gemetamorphoseerde
dieren, liet zich ook i n deze natuurlijk niet onbetuigd.
De Engelschen evenwel, die in de geestigheid zoo vaak verrassen
door het belichten van een weinig opgemerkt verband, hebben alweer het
tragi-comische ontdekt in de verhouding van dier tot muziek als in
George Cruikshank's prentjes, de katten met ontzetting en smart, in de
darmen, waaruit de vioolsnaren bestaan, die van een betreurden oom herkennen.
Dit is geen geval voor dierenbescherming, want de katten zijn, voordat de darmen voor dit edel doel worden gebezigd, goed en wel dood.
Een Engelsche teekenaar van onzen tijd, G . L . Stampa, heeft in Punch's
Almanak voor 1921 het lijden van een hond weergegeven (het is niet
waar dat een hond alle muziek haat), boven wiens hoofd een zanger zich
oefent. Hij doorstaat alle stadia van ergernis en verdriet, tot hij op het
laatst door het raam verdwijnt. A case for the Society for the Prevention
of cruelty to Animals."
D E MUZIEKLES H E T WONDERKIND
r x e muziekles, met de verhouding van onderwijzer tot leerling inspireerde
natuurlijk vele caricaturisten en niet minder natuurlijk zien wij in
onze verzameling de eerste muziekles op een prent van den Franschen
graveur Huet, geven door een dier aan een dier. Ook is het niet vreemd
dat de liefde hier dikwijls leermeester en leerling verbindt en de aanbidding
het ontzag opvolgt. Maar het lesgeven heeft ook pijnlijker aspecten. Op
het prentje van Robert Cruikshank zien wij den armen muziekmeester
de waschvrouw betalen met lessen een ware marteling. Bij George
C. Huet.
172
DE MUZIEKLES
HET
WONDERKIND
A LSBSON FOR M U 8 I C - M A 8 T E K 8 .
G. Cruikshank.
DE MUZIEKLES -
HET WONDERKIND
173
larferljoljers JingergnmrtalhRort.
(4in Jingerjeig flr Klaoierbtfliffene)
Zr
[.
174
DE MUZIEKLES
HET
WONDERKIND
Znarterboljcrs JingergYtnnaftifon.
lr. 2.
$ r iingerfpreijen "
lr. 3.
DE MUZIEKLES -
HET WONDERKIND
175
KdirtajfjgDoIL
Vet Diolimft Kraker ift (o rcfftctitscoa fr oie leioenoeOTenfcribcit,oajj et lemen SdrfUcro nr aut
fteiem 5eioe Unterndit ertljeilt
Cham.
176
DE MUZIEKLES
HET
WONDERKIND
MUST BE AUALIFIED IN
(ADVT.)
Ex AM IN AT ION OF CAND1DATES
Geo Morrow.
DE MUZIEKLES
HET
WONDERKIND
177
Simplicissimus.
01 fieCfoicuAj^otij^eiW\hh&l/
Caricatuur
J. J. Grandville.
12
178
DE MUZIEKLES
HET
WONDERKIND
DE MUZIEKLES
MODERN
HET
WONDERKIND
CRAZES.
179
DILLETTANTISME
en zal hier een prentje aantreffen met een man, die, door een
groep muzikanten uit zijn bed wordt gehaald en vraagt wat zij
willen. Zij gaan ergens een
serenade brengen wir haben ein Standchen",en wekken hem op om mee te
doen. W a t in den regen?
Voor geen millioen." Ja
maar, we krijgen per man
7V2 Silbergroschen." O
wacht dan maar even, ik
kom dadelijk."
Is deze muziek besteld
door een verliefde die zelf
geen muziek kan maken
en zich dus vertolkers van
zijn smachten moet huren,
of wordt hij gebracht aan
een officieel persoon die
om politieke redenen wordt
gehuldigd? O m het even,
de muzikanten musiceeren
uit winstbejag, en niet, zoo'intn runnet, feanuee, wir ban e tanbche.
als dillettanten, gratis.
QBa&, bei bem 9cgen? Ticbt fut 'nc -Wildon.
De ware dillettanten
HMv triegen net-"SKonn 7''., (Sbevgrofcben."
zij die niet aan muziek
.it K- wat cmbevB. QBort* td? omme gleicb. '
DILLETTANTISME
181
182
DILLETTANTISME
POpra au Salon.
H, Daumier.
DILLETTANTISME
183
3>er err Gommerjtenratb oeranftaTtete in feiner fana&ertobe grofjartige gefte; jut SerfiertlicBung
berfelben engagtrte er ein 6erfjmre8 uartett auf bie Stouer on ier Siocfien. 9lt bie ffinjiter
eimttat im oncert mit einem 91 bagio Beginnen, meint ber $err <ommeritenratfi: 8 ift Bei be
SRufifer gerobe fo at8 Bei be r&eiter, ttenn man fe BejoB,tt auf 3eit, arBeiten fe fo langfam!"
L . Bechstein, Fliegende Blatter.
Puvis de Chavannes.
184
DILLETTANTISME
met hem samen te dichten, of den schilder, samen eens wat te schilderen
of te teekenen?
Muzikale gastheeren en gastvrouwen gneeren zich zelden, den musicus
zijn onthaal op deze wijze te laten betalen. En ook afgezien daarvan
brengt het wezen van het dillettantisme zelf, dat zoo dikwijls zelfcritiek
uitsluit, den amateur er toe, zijn praestatie aan het gezelschap op te dringen.
Olaf Gulbransson.
MILITAIRE MUZIEK
pve
oorlog heeft altijd muziek noodig gehad, al was het maar een
taptoe of een trommelslag. Daar uniformen eerst onder Lodewijk X I V
in zwang kwamen, leveren prenten op militaire muziek langen tijd niets
bijzonders voor ons op. Karakteristiek is evenwel de tegenstelling tusschen
een Duitsch . en een Engelsch prentje die we hier zien: met de bijna
extatische opgewondenheid hier, de profane pret, daar. Het verschil steekt
186
MILITAIRE
MUZIEK
M a r c h i n g to Divine Service.
Gr. Cruikshank.
MILITAIRE MUZIEK
187
fommi!
Fliegende Blatter.
D E OPERA
atuurlijk is de opera, met haar bekijks bij de muziek, altijd nog meer
een object geweest voor den caricaturist dan eenige andere vorm van
muziekuitvoering. Men denkt daarbij vanzelf aan het dikwijls onbeholpen
en altijd door den zang eenigszins gestremde acteeren, aan de spreekwoordelijke dikte, speciaal van de Wagnerzangers en zangeressen, aan het
plebejisch uiterlijk en de armelijke, aangeleerde gebaren dr koristen, aan
DE OPERA
189
W. Hogarth
Berenstadt. Cuzzoni and Senesino.
1725.
190
DE
OPERA
of om de acteursgaven genomen zijn, en die wilde, volkomen uitdrukkinglooze gebaren staan te maken, soms tot elkaar, soms tot het publiek. Ook
zijn solisten zijn prachtig.
De straks reeds genoemde musicus Heidegger, een Zwitser van geboorte, was in 1708 te Londen gekomen, en werd daar geprotegeerd door
den prins van Wales (later George H). Hij was een der eersten die de
opera's in Engeland invoerde, en nog minder populair dan Handel een
tijdlang geweest is. Toespelingen op zijn onaantrekkelijk uiterlijk en maat-
DE OPERA
191
waarin men den langen Italiaan Senesino, een lieveling van het publiek,
*de korte en dikke Madame Cuzzoni en een ander populair zanger
Berens^adt ziet optreden. Een andere prent toont ons de landing van
H. Daumier. t>
DE OPERA
192
G. Dor.
C h a m . L ' O p r a Italien
1848.
A n d r e a s Achenbach 1848.
DE OPERA
193
Een andere prent van Hogarth laat zien hoe het publiek file maakt
voor de gebouwen waar de Masquerades en opera's worden gegeven,
terwijl de Academy of Art" geen belangstelling vindt en de tooneelspelen
van Shakespaere, Congreve, Dryden en Ben Jonson als scheurpapier op
een kruiwagen worden weggebracht.
Deze laatste prent is slechts een van de vele uitingen van veront-
Caricatuur
13
194
DE
OPERA
te vallen, zijn lel gebeten op deze nieuwe rage, en Hogarth teekent op een
prent, waar Harmony wegvlucht en Apollo slaapt, de spelers in de Beggar's Opera met dierenkoppen. Op den achtergrond ziet men de Italiaansche opera, en nog verderop de galg. De in Engeland wonende Egbert
van Heemskerk de jongere stelde op een prent, waarin hij de voorliefde
der Engelschen voor vreemde musici en muziek bespot, de uitvoerders
eveneens als dieren voor.
Bad) bert Slijrasrfstisn.
tlrieateroireftor: D a s fino bie jolaen ber oerflud]ten Cbeaterferienl JUie foH id) jefct mit
. bicfeni perfonal ben Sauft" auffhren !"
A. Oberlander, Fliegende Blatter.
DE OPERA
195
H. Mayer, 1907.
. SS. -SJJBJJ i
..
"
. .
_ ,
196
DE
OPERA
DE OPERA
197
Het woord operette" is van een later datum, en werd, meen ik,
voor het eerst in Offenbach's tijd gebruikt. Bij hem en nog lang na hem[
waren de libretti niet zelden even geestig als de muziek, in beide opzichten
is de operette in later jaren wel achteruitgegaan: leege, zwoele melodien,
onnoozele intriges, geen liedje dat men onthoudt. Is er in de latere
operette's ook maar iets, gelijkwaardig aan het zoo vaak
geciteerde en altijd weer
aardige
Quand on conspire,
Et sans frayeur,
Ou peut se dire
Conspirateur
uit Charles Lecocq's la Fille
de Madame Angot, waaruit
men zich ook nog herinnere:
II ne vaut pas la peine
assurment
De changer de
de gouvernement,
gouvernement,
of aan den Mikado van Sullivan en Gilbert en hun PaGbor ber S?omoniften: Ooft fet 3)anf, enlicb, einmaf
tience" met de satire op de
SwSk
ein Gtoff 311 einer Operette.*
aesthetische beweging in EnLustige Blatter.
geland (zou er nu nog een
publiek zijn dat zich daarvoor interesseerde?) waarin de held opkomt:
A n r l alone, and unobserved? I am.
Then let me own: I in am aesthetic sham
en zich verder beschrijft als:
an in-intense young man
A soul-full-eyed young man.
An ultra-poetic
Hyper-aesthetic
Out-of-the way young man
of de eerste operette's van den ouden Strauss, of Erminie" met die
kostelijke vagebonden?
196
DE
OPERA
DE OPERA
197
Het woord operette" is van een later datum, en werd, meen ik,
voor het eerst in Offenbach's tijd gebruikt. Bij hem en nog lang na hem]
waren de libretti niet zelden even geestig als de muziek, in beide opzichten
is de operette in later jaren wel achteruitgegaan i leege, zwoele melodien,
onnoozele intriges, geen liedje dat men onthoudt. Is er in de latere
operettes ook maar iets, gelijkwaardig aan het zoo vaak
geciteerde en altijd weer
aardige
Quand on conspire,
Et sans frayeur,
Ou peut se dire
Conspirateur
uit Charles Lecocq's la Fille
de Madame Angot, waaruit
men zich ook nog herinnere:
II ne vaut pas la peine
assurment
De changer de gouvernement,
ol aan den Mikado van Sullivan en Gilbert en hun Patience" met de satire op de
aesthetische bewesinff in Eni
DE OPERA
198
I u c h e r - f Orlinjicl-
II Ria.nlh pk
DE OPERA
199
John Doyle.
200
DE
OPERA
D E F A N T A S I E E N D E MUZIEK
Dehalve de fantasie die zich met werkelijk muzikale vraagstukken bezig*-) houdt, is er in de caricatuur nog die, ongetwijfeld minder belangrijk,
die speelt met den vorm, die met grafische middelen doorfantaseert op
de uiterlijkheden. Zoo ziet men op
oude gravures muzikanten in lettervormen, of gekleed in instrumenten (er zijn ook zulke op
den arts, den apotheker enz.).
Zoo maakte de doove Lyser, die
Beethoven teekende, een geestig
notenalphabet, kwam Poitevin nog
eens terug op de middeleeuwsche
fantasie die een mensch zijn eigen
muziekinstrument doet zijn, zoo
verzon een Italiaan, om noten
woorden te doen vormen, maakte
von Schwind een notenschrift van
poezen, Grandville van booten, en
bedacht eindelijk een echt-modern
technisch denkend Amerikaan, dat
een kapelmeester zijn energie wel
eens kon aanwenden als driitkracht
Letter X-Meester E. S. 1466.
voor machinerien.
202
DE FANTASIE
EN DE
Habit de Musicicn.
MUZIEK
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
203
204
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
DE FANTASIE
TO^^"-
EN DE MUZIEK
'
"
205
-JEN
206
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
207
208
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
209
E. Poitevin.
Caricatuur
14
210
DE FANTASIE
EN
DE
MUZIEK
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
M. von Schwind.
211
212
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
DE FANTASIE
EN DE
MUZIEK
213
214
DE FANTASIE
EN
DE
MUZIEK
D E M A C H T DER MUZIEK
tiet
216
DE MACHT
DER
MUZIEK
trfunJsn-Ballabi.
(San) gcmtrjlid) um ftd) fdinappcn,
tOo Kameel' unb Dromcbarc
Befjer finb, roie Dollblut-Sappen,
VOo bie bunten papageien
Sicfe auf fd)lanfen 2leften roiegen
trj)ctls'um 2Inb're ju erf reuen,
CTbeils 3um eigenen Dergngen;
IDo (Sajetten unb (Biraffen
Erinfen nacb bes Dichters 5ange
tOo 6er Zlffen langgefcbroanjte
Sdiaaren abbolb jebem groangc.
Dortbm jogen (Eaftenbauer,
Seinen Secrfftein" auf bem ScTen,
IDimmerboIjer, unter'm 2lrme
Die Ilmati, fein cZntjcfen.
2Us pe famen 3U bem 5elbe,
IDo bie Pyramiben ragen,
Sab man auf bas fjaupt ber Spbin; fie
3bre 3nftrumente tragen
Kaum begonnen fie ju (pielen
Piti lento, jnastoso,
Andantino, pizzicato,
Allegretto, furioso
Sieb/I ber Eroen fto()e Scbaaren
Kamen roebelnb angejogen,
2(ffen, aud) Kameel', (Biraffen
5blten ficb ba)u betcogen.
Zlilpferb, Xtasborn, Krofobile,
Kamen rings berangeftiegen,
Unb es laufcbten bie (Bajellcn,
Unb bie papageien fcbroicgen.
(Sans ibr taturett oergcffenb,
Sicb beraufdienb nur im Schonen,
laufditen anbacbtsnofl bie Ebiere
Zlur oen rounerbaren Honen.
ja!" fo rief jefct ltmmcrbolscr,
Unb ein ,,)al)!" aud) Caftenbaucr:
Zliemals baben n>ir cmpfunen
Solcben lief en Knfllerfdjauerl
ft nor iftinguirten Kreifen
Spielten roir in beutfdien Canben,
Dod) fo ganj, fo burd) unb onrd), fo
U7urben mir nod) nie oerftanbenl*
217
218
QE MACHT
DER
MUZIEK
INHOUD
Blz.
5
9
13
22
26
,QO
112
144
149
1 6 6
171
IgQ
Igc
1 8 g
201
215
INDEX
VAN DE IN DIT BOEK VOORGESTELDE MUSICI
Bk.
gO
ALBANY, Emma
ANROOY, Dr. P. van
93
ABER, D. F. L
BEETHOVEN, Ludwig van . . . .
BERLIOZ, Hector .
55
30
Bk
KLOOS, Max
95
LAMOND, Frdric
9 1
LEONCAVELLO, Ruggro
LlND, Jenny
LlSZT, Franz
. 79
37 33
48 49
BlZET, George
BRAHMS, Johannes
55
54
MAHLER, Gustav .
MASCAGNI, Pietro.
. . . .
BRUCKNER, Anton
61
MASSENET, Jules
50
BURMEISTER, Willy
97
BSSONI, F. B
98
MESCHAERT, Johan
92
MEYERBEER, (Jacob Liebmann Beer) 39
NnciscH, Arthur
69
CARUSO, Enrico
. 78 88 90 91
CHOPIN, Frderic
'32
COLONNE
CORNELIS, Evert
77
.
96
DAVID, Felicien
53
DIEPENBROCK, Dr. Alphons . . . 83
GALLMEYER, Josephine
62
GOUNOD, Charles
GOUZIEN, Armand
53
28
4Q
92, 94
52
86, 87
OCCA, Dell'
26
OFFENBACH, Jacques . . .
40, 41
PATTI, Adelina en Cariotta . . . 51
REGER, Max
99
g4
RESZKE, Jean de
7 8
RNTGEN, Julius
92
ROSSINI, G . A
64
. . . . 60
SAUER, Emil
81
g9
INDEX
222
SCHOLANDER,
Sven
Sophia .
Ernestine. .
SCHRDER-DEVRIENT,
SCHUMANN-HEINK,
STRAUSS,
STRAUSS,
Johann
Eduard
STRAUSS, A
Blz.
91
. 52
. 94
42
46
58
Richard. . . .
69. 70, 71
S T R A W I N S K Y , Igor
101
S U L L I V A N , Sir Arthur . . . . .
77
T H O M A S , Ambroise . . . .
53, 65
V E R D I , Guiseppi
63
STRAUSS,
Blz.
VERHULST, Johannes. . . .
VlOTTA, Mr. Henri
WAGENAAR, Dr. Johannes. . .
WAGNER, Richard . 43, 44, 45,
WAGNER, Cosima
WAGNER, Siegfried
WEBER, Karl Maria von
.
WLLNER, Dr. Ludwig
YSAYE, Eugne
ZWEERS, Bernard
67, 68
80
. 85
46, 48
46
46
. 31
89
100
82