Professional Documents
Culture Documents
Eestikeelsete Kunstifilosoofia-Alaste Teoste Leidumus Tartu Ülikooli Raamatukogus
Eestikeelsete Kunstifilosoofia-Alaste Teoste Leidumus Tartu Ülikooli Raamatukogus
Eestikeelsete Kunstifilosoofia-Alaste Teoste Leidumus Tartu Ülikooli Raamatukogus
FILOSOOFIA TEADUSKOND
FILOSOOFIA OSAKOND
Niina Keks
TARTU
2004
SISUKORD
SISSEJUHATUS.....................................................................................................................................................
1. HISTORIOGRAAFILINE KSITLUSVIIS....................................................................................................
1.1. KUNSTIFILOSOOFIA MISTE EESTIKEELSETES JA VRKEELSETES LEKSIKONIDES NING
VRKEELSETE LEKSIKONIDE TLGETES EESTI KEELDE.......................................................................4
SISSEJUHATUS
1. HISTORIOGRAAFILINE KSITLUSVIIS
iluga,
kujutlusvimega,
loovusega,
vljendusvimega,
staatusega
ja meie
emotsionaalse
reageeringu
iseloomuga
Niisiis oli Immanuel Kant esimene, kes andis esteetikale loogika ja filosoofia
vaatepunktist erineva rolli terves filosoofiasstemis. Veel enam, see ssteem
Kanti niielda transendentaalne vi kriitiline idealism on end testanud kui
otsustavat prdepunkti terves 19. ja 20. sajandi filosoofias. The Oxford
Compnion to Philosophy jrgi vib 20. sajandi anglo-ameerika esteetika ajaloos
eristada kolma erinevat faasi: (1) empirismi reaktsioon Benedetto Croce ja R.G.
6
2. BIBLIOGRAAFIA
Jaan Unt. Toimetanud Ain Kaalep. Tallinn: Keel ja kirjandus, 2003. Trkitud
Eesti Kultuurkapitali toetusel. 135 [1] lk. Keele ja kirjanduse raamatusari nr
4.
Kesoleva artikli eesmrk on selgitada, et antud teema kaks aspekti armastus ilu vi ilusa vastu
ning armastus jumala vi jumaliku vastu kuuluvad hte. (lk 1190) Siin analsib autor kolme
filosoofi: Platonit, Plotinost ja Proklost.
Artikkel on kirjutatud Platoni dialoogi Timaios phjal ning autor toetub ome techne-analsis
ksnes Platoni tekstikorpusele. Kigepealt esitab autor Platoni kahetist techne miste kasutust: 1.
jrgides eelnevat traditsiooni; 2. pannes sna thendusele uusi piire, seda oma ssteemile vastavalt
mber mtestades. Siin tleb autor ka jrgmist: Kas me vime sna techne tlkida ka kunstiks,
see on ksitav, sest vastamiseks peaks omavahel koosklla viima heltpoolt nn arhailiste rahvaste
10
Oma artiklis tleb autor, et Plotinose petus on htumaise esteetika ajaloos mjukamgi kui Platoni
ja Aristotelese petus. Lepaje kirjutab esiteks Plotinose elust, petusest ja osalusest uusaegses
filosoofias; teiseks techne piiritusest ja liikidest; kolmandaks techne taustast; ning neljandaks
kaemusest. Kokkuvtteks tuleb hmmastusega tdeda, et Plotinos prandas htumaale petuse
kunstist, milles puudub selline miste nagu inspiratsioon. See, mis on inspiratsiooni asemel, viks
kanda nime intuitsioon (ladina snast intucor sisse vaatama). Loomevime ei ole antud
vljaspoolt see on inimese enda intellektis. Ja sltub inimesest endast, tema pingutustest, kui
intensiivselt ta technes osaleb ja mida ainesse panna suudab. (lk 859).
11
Jri Kaarma. Tallinn: Vagabund, 1999. Tallinn: As Pakett trkikoda. 337 [3]
lk. Avatud Eesti Raamat. Kaanembrisega.
Mis on kunst? Mille poolest kunstiliigid ksteisest erinevad, missugune on kunstilise kujundi ja
kunstimeetodi olemus? Mida mistetakse kauni ja inetu, traagilise ja koomilise all? Need
ksimused huvitavad nii kunstnikku kui ka kunstispra. Vastuse nendele annb esteetika. Selle
teaduse vaatevlja ei kuulu ainult kunst. Meie pevil on ta leidnud tee inimese t ja igapevase
elu valdkonda. Filoloogiadoktor professor J. Borevi raamat tutvustab esteetika phikategooriate
12
ssteemi ning esteetikateaduse praegusaja taset. Raamatus vaadeldakse mningaid ksimusi, mis
on esteetikute ja kunstiteadlaste seas vaidlusi tekitanud. (lk 4).
Tsitaat tlkija jrelsnast: Cassirer otsib sisemisest korrapra selles mitmekesisuses ja paljususes,
mida inimlik tegevus endast kujutab. Keset mtiliste kujundite, religioossete dogmade, keeleliste
vormide ja kunstiteoste paljusust ja eripalgelisust peab filosoofiline mte esile tooma tegevuse
htsuse, mille abil kik need ilmingud koos hoitakse. See on loomingulise protsessi htsus, mis
Cassirerit huvitab ja mida ta kunagi silmist ei kaota. Seda htsust inimliku kogemuse htsust,
inimmaailma htsust ei tohi aga segamini ajada lihtsa-koelisusega; funktsionaalne htsus
tegelikult lausa eeldab struktuurielementide erinevust, mitte samasust.
Saatesnas: Kesolev teos koosneb kahest osast, teoreetilisest ja ajaloolisest kahest iseseisvast
raamatust, mis teineteist vastastikku tiendavad. /---/. Esimeses pooles on autor eesktt
keskendunud ldistele ksimustele, mis vivad esmapilgul paista ksitletava teema suhtes
krvalised. Kindlasti ei pea neid aga krvaliseks lugeja, kellel psib meeles, et ranges mttes
polegi olemas iseseisvaid filosoofilisi eriteadusi. Filosoofia on htne, seetttu kui tegeleme
esteetika, loogika vi eetikaga, siis tegeleme ikkagi kogu filosoofiaga, keskendudes ainult
dialektilisel eesmrgil selle jagamatu terviku ksikutele osadele. Filosoofia osade tihedast
hendusest tulenevalt snnitavad mitmethenduslikkus ja ebaselgus, mis mbritsevad esteetilise
tegevuse prusmaad kujutavat ja loovat fantaasiat, seda vaimu aktiivsuse esmasndinut,
igasuguse muu inimtegevuse sisemist toetajat omakorda hmarust, ebaselgust ja vigu lejnud
13
filosoofia ehituse, nii pshholoogias kui ka loogikas, nii ajalooteoorias, kui ka praktilises
filosoofias. Et keel on vaimu esmane avaldumisviis ja et esteetiline vorm pole midagi muud kui
keel, mis ilmutab end oms rgehtsas olemuses, teluses ja teaduslikkuses, siis pole lootustki
mista vaimu edasisi ja keerukamaid vorme, kui see esmane ja ehtsaim jb halvasti tunnetatuks,
kohmakaks, kujutuks. Selleprast peab esteetilise tegevuse miste tpsustamisele jrgnema teiste
filosoofiliste mistete korrigeerimine, ka paljude probleemide lahendamine, mis nib muidu
lootusetu olevat. (lk 7-8).
Michael Foucault, See ei ole piip : Ren Magrittei kaks kirja ja neli
Prantsuse filosoof Michel Foucault arutleb oma teoses Ren Magrittei toel kunstiteose thenduse
ja mistetavuse le: kas peaksime kunstiteost pidama millegi peegelpildiks vi otsima sellest
hoopis teist thendust, ning kuidas seda kike mista veel siis, kui kunstiteose koosseisu kuulub
ka vide kunstiteose olemuse kohta.
Andrus Tool kirjutab raamatu saateosas Gadameri esteetilise teadvuse kriitikast jrgmiselt: Oma
kriitikas esteetilise teadvuse aadressil kontsentreerub Gadamer Schilleri ksitluse teisele aspektile
autonoomiatus rajab tema jrgi erilaadse suhte kunsti, mida ta nimetab kunsti seisukohaks
(Standpunkt der Kunst). Kes niisugusele seisukohale asub, huvitub objektist eranditult kui
kunstiteosest ja vlistab sealjuures eetilised, religioossed, majanduslikud jms vaatepunktid.
Eelkige jetakse aga sellele seisukohale asudes teadlikult krvale kauniduse- ja kunsti-kogemuse
taotlus olla heks te-kogemuse viisiks. /---/. See eristus seob kunstiteose ksnes ajatu esteetilise
elamusega ning ignoreerib eesmrki, milleks teos loodi, niisamuti nagu ka funktsiooni, mida ta on
titnud. Esteetiline eristus eristab puhtalt ja spetsiifiliselt esteetilise kigest mitte-esteetilisest, see
aga thendab, ta eristab teose tema maailmast. (lk 453).
14
Martin Heidegger selgitab oma teose Kunstiteose algupra alguses, et ksimus kunstiteose
algupra jrele ksib ta olemusliku pritolu jrele. Ksides olemusliku pritolu jrele, satume me
ringi, kus kunstnik ja teos on kunati iseendas ja oma vastastmbes kolmanda lbi, mis on esimene,
nimelt kunsti lbi. Kuna ringi ei tule vltida, vaid sinna sisse minna ja seal vastu pidada, siis ksib
Heidegger kigepealt teose asisuse jrele. Mtiskledes kolme kibiva asja kontseptsiooni le: asi
kui omaduste kandja, koondaja; asi kui meeltes antu mitmekesisuse htsus; ja vormitud aine
kontseptsioon, juab Heidegger jreldusele, et neis kigis kolmes tlgitsuses lheb asi kaduma
kik kolm asjatlgitsuse viisi on rnded asjale ehk langevad asjast le. Kuna aga kolmas
asjatlgitsus osutus kige lemvimukamaks nendest kolmest, siis jrgneb autor jrgnevalt sellele
viipele ning otsib abinu abinulisust. Asja abinu jrele prides, juab Heidegger aga selgusele,
et asja ei saa niivisi otsernnakuga tabada asja loomuse kirjeldamisega jutakse alati
naiivrealistliku vrtuselise elamus-esteetilise kunsitksitluseni. Et teoseni juda, peab tal laskma
enda jaoks endal lasuda teos peab olema kunstniku poolt vabaks lastud oma puhtaks iseendaspsimiseks. Teose teosena-olemises on kaks olemuslikku tmmet: he maailma
lesseadmine ja maa esileseadmine aga teose teosena-olemises kuuluvad nad kokku. Maa ja
maailma ksteisevastasus pole aga midagi muud kui riid algriid on aga te olemus, milles
riieldakse esile avali keset, millesse olev sisse seisab ning millest ta ennast iseendasse tagasi veab.
Oleva esiletooomine, toob oleva avatuse, te srane esiletoomine on loomine. Teose
prisomaseim tegelikkus saavutab kandvuse seal, kus teost hoitakse ta enda lbi looduvas tes.
Niisiis on kunst te loov hoidmine teoses kunst laseb tel tekkida ehk valla hpata
Okakura Kakuz Teeraamat (The Book of Tea, 1906) on psinud juba peaaegu sajandi hena
parimatest sissejuhatustest Aasia kultuuir. Selle raamatu kirjutas ta ingliskeelsena ning see oli
meldud tutvustama mitte kitsalt Jaapani teetseremoonia taustaks olnud maailmavaadet, vaid
15
laiemalt Ida mtteviisi ja kunstitunnetust ldse. Selles raamatus on tegelikult vaid kahes peatkis
(Teetuba ja Teemeistrid) kirjeldatud seda, mis puudutab otseselt teetseremooniat. Okura
ngemus sellest on aga palju avaram tema essee ksitleb erinevaid filosoofiaid, mis on
kujundanud aasialaste maailmapilti, nende kunstitaju ja ilu mistmise kategooriaid. Ta seab meie,
Lne inimeste jaoks mistetavasse ssteemi Jaapani zen-budismi, arhitektuuri ja kujutava kunsti
ning osutab nende sgavale omavahelisele seotusele. (lk 7).
16
Kesolevas on ptud haarata vimaluse piirides ka kirjanduskunsti. On ptud leida niteid nii
maailma kui ka meie omast kirjandusest. Seejuures ei ole loomulikult saadud mduda ka
teistest kunstidest, sest ksikud ksimused saavad alles siis selgeks, kui neile vaadatakse erinevate
kunstiharude seisukohalt. See ieti ongi esteetika peamte, haarata kik kunsti. (lk 3)
Jrgmine lhike esteetika levaade on kokku seatud B. Croce esteetika ssteemi jrele. (lk 5).
Esteetline ehk kunsti tegemine on omas avaldamises, ehk ta kll praktilisest tegevusest
lahkuminev asi on, ometi praktilise tegevusega hendatud. Sellest on prit kunstitegevuse
utilitaarne ehk hedonistiline [lbu (maailma) vaateline] klg, vi lbu ja valu, mis nagu esteetilise
vrtuse ja ebavrtuse, ilusa ja inetu vastukaja on. (lk 40).
17
Arthur Schopenhaueri peateoses Die Welt als Wille und Vorstellung (Maailm kui tahe ja
kujutlus) on esitatud tema pessimistliku filosoofia ssteem. Selle keskmeks on metafsiline
petus maailmast kui tahtest, mis on pime, igitunglev, igirahuldamatu ja selleprast nnetu.
Inimene vabaneb tahte vaevadest, kui pib vaatlema maailma ja elu soovideta, ihadeta,
tagamteta. Kesolev raamat sisaldab katket Schopenhaueri peateose lisadest, kus rgitakse
loovusest ja kunstist. Elu ei ole ealeski ilus, ilusad on ainult elupildid ja nimelt kunsti vi poeesia
kirgastavas peeglis, vi olgu siis nooruses, kus me elu veel ei tunne. /---/ Mitte ainult filosoofia,
vaid ka kaunite kunstide phieesmrk on lahendada eksistentsiprobleem,
Berk Vaher. Koostanud Sirje Helme ja Berk Vaher. [Tallinn]: Kunst, 2002.
[Tallinn]: Trkikoda O Greif. 164 lk.
Filosoofia doktor L.Stolovit rgib filosoofiateadusest, mis uurib esteetilist alget erinevates
eluvaldkondades. Raamatus on juttu esteetika objektist, meetoditest, millega see teadus oma
objekti uurib, samuti selgitatakse esteetikateooria thtsust hiskonnaelu mberkujundamisel ja
ttajate kommunistlikul kasvatamisel. (lk 4).
18
Leonid Stolovit, Esteetika, kunst, mng. Vene keelest tlkinud Anne Lill.
alalt. Tallinn: Eesti Riiklik Kirjastus, 1952. Tartu: Trkikoda Pioneer. 345
[5] lk.
19
Koostanud Marek Tamm. [Ilmumiskoht mrkimata]: Varrak, 2002. 207 [1] lk.
Avatud Eesti Raamat.
Keskmine raamatu kolmest esseest Keskkond on vaidlematult htlasi keskne; siin vetakse
vaatluse alla keskkonnaesteetika, mis peab teoreetiliselt mratlema selle lbilike kogu
paljukihilisest keskkonnaproblemaatikast, mis autorit ja lugejat kidab. Esimene ja viimane essee
on nii vi teisiti sltuvad ideedest, millest on kootud see eriomane esteetika. Seeprast nuab teine
essee erilist thelepanu. (lk 1993).
Artikli alguses pstitab Danto vite, et kskik mis ennustusi me tulevikku kohta ka ei teeks,
peegeldavad need ennustused tegelikult vaid olevikku: Me vime kujutleda, kui palju on
tulevikus kiksugu asju. Ent kui pame neid ette kujutada, siis nevad need paratamatult vlja
nagu juba olnud asjad, sest me saame neile anda ainult tuntud vorme. (lk 1538). Sellele
20
vaatamata vib ikkagi aretada tuleviku le ajaloolisi spekulatsioone ka kunsti tuleviku le.
Dante essee ongi inspireeritud Hegeli teooriast, mille jrgi kunst kui niisugune on
ajaloomomendina lppenud: On kstapuha, mis tuleb jrgmisena, sest kunsti miste on
seesmiselt ammendunud. (lk 1539). Danto pstitab oma essees endale jrgmise eesmrgi: Ma
pan vtta Hegelit pris tsiselt ja visandada kunstiloo mudeli, milles midagi eespool eldust
vib isegi mttekaks osutuda. Et seda mttekust oleks kergem hinnata, visandan ma kigepealt
kaks tavaprasemat kunstiloo mudelit, sest see mudel, mis mind lpuks huvitab, eeldab neid kaht
ootamatul, ja viks isegi elda, dialektilisel kombel. Samuti vrib mrkimist, et kui esimene
mudel hlmab niihsti neid kunste kui ka suure osa muud kunsti, mida mimeetiliselt
iseloomustada ei ole hsti vimalik. Viimane mudel aga kehtib kunsti kohta juba niivrd ldiselt,
et ksimus, kas kunst on judnud lpuni, kib niisama suure hulga nhtuste kohta kui termin
kunst, kuigi tema kige dramaatilisem rakendusala hlmab nn kunstimaailma objekte. Osaliselt
on see seletatav tsiasjaga, et piir maalikunsti ja teiste kunstide, nagu luule, nitekunsti, muusika
ja tantsu vahel on muutunud radikaalselt ebapiisavaks. Selle ebastabiilsuse phjuseks on tegurid,
mis teevad minu viimase mudeli ajalooliselt vimalikuks, ja see lubab esitada snge ksimuse
kunsti lpu kohta. Ma lpetan oma arutluse prides, kuidas kohaneda tsiasjaga, et vastus sellele
ksimusele on jaatav, et kunst on testi omadega lbi, olles muutunud filosoofiaks. (lk 1539).
Foucault alustab oma ettekannet vitega, et autor on meie kultuuris tielikult individualiseerunud.
Tema eesmrgiks on ksitleda autori ja teksti suhet, ksides kigepealt teose ja siis autori miste
jrele, ning pdes juda seisukohale nende vahekorras: kas teost lugedes peaks silmas pidama
vaid teost ennast, autorit tahaplaanile jttes, vi on kige olulisem just autor kigi oma uskumuste
ja vaadetega.
21
Kesolev artikkel on ilmunud Habermasi poliitiliste kirjutiste 1985. a ilmunud V kites, mille
pealkirja Die neue Unbersichtlichkeit viks tlkida kui Uus obskuursus/ segasus/ hmarus.
Tolles raamatus puudutatud probleeme on sgavamalt ksitletud Habermasi sama aasta raamatus
Die philosophische Diskurs der Moderne. Viimases arvab Habermas konservatiivide hulka ka
niisugused esmapilgul radikaalsed ja vasakpoolsed modernsuse ja mistuse kriitikud nagu
prantslased Foucault ja Lyotard, sest nad ei suuda pakkuda arenenud kapitalismi status quole
htegi teoreetiliselt igustatud alternatiivi. Kui avalikud uuskonservatiivid on nus modernse
hiskonnaga (tehnoloogiliste edusammude ja majanduslik-administratiivse kasvuga) ja eitavad
modernset kultuuri (kunsti ja moraali), siis anarhistlikud postmodernistid, kellele Habermas viitab
siintoodud artikli viimases ligus, tahavad jtta hvasti mlemat liiki modernsusega koos
kultuurilise modernsusega peab kaduma ka majanduslik poliitiline moderniseerimine. Kui
uuskonservatiivid on nus ssteemi jtkuva laiutamisega sotsiaalse demokraatia arvel ja otsivad
elule mtte andjat religioossest traditsioonist ja modernismieelsetest kunstivormidest, siis
anarhistlikud postmodernistid loodavad teatava nietzscheliku kunstilise avangardi ellurkamist,
kes muudaks elu kunstiteoseks. (lk 64).
Autori tegutsemis-sajandil (20. sajandil), mil filosoofia kui aristotellik metafsika, mis mistab
olemist olevalt kui aluselt, alguselt, ja millel see tttu peab olema ka lpetus, lpeb tehnika ja
teaduste esilekerkimise ja lesannete levtmisega, ksib ta, missugune lesanne jb mtlemisele
filosoofia lpul veel varuks. Mtlemise lesandel on ettevalmistav lesanne ta pab olevikule
ette elda midagi, mis juba ammu ja nimelt filosoofia alguses ja selle alguse jaoks eldud, kuid
ometi mitte priselt meldud: me peame maha jtma senise mtlemise mtlemise asja
mratlemisel.
Reaalsuse simultatsiooni tehniline arsenal pole alates camera obscurast jtnud puutumata ka
kunsti. Kindlasti vib niteid tuua veelgi varasematest aegadest. Ksimus on ainult selles, mida
he vi teise leiutisega peale hakata. Lotman on viidanud, et kinokunst algas hetkest, mil keegi
vttis krid, et hakata mehaaniliselt jdvustatud kujutist oma suva jrgi likuma. Kas ongi kki
see hetk, mil sureb realism ja snnib kunst? (lk 31).
2002. Nr 4. lk 22-31.
Nr 11. lk 2365-2370.
23
24
Lessing kritiseerib Laokoonis aristokraatliku klassitsismi teoreetikute vaateid, kelle jrgi luule
on knelev maalikunst, mille peamiseks lesandeks on kauni looduse maaliline kujutamine.
Luule peab kaunistama, mitte kujutama materiaalset telust, vaid tinglikku, mtoloogiliste
jumalate, kuningate ja kangelaste maailma, mis ei tunne arengut ega muutusi, nrbumist ega
surma. Kirjaniku lesandeks on kujutada ilsaid aristokraatlikke iseloome, levaid pilte,
harrastada stiilipeenust ning maalilikkust. Lessing ei aksepteeri srast teluse moonutamist
dekoratiivseks ukondlikuks lavastuseks. (lk 474)
lo Matjuse artiklite kogumiku Krb kasvab esimene osa Millelt on luule luulena puudutab
filosoofilist esteetikat ja kunstifilosoofiat.
25
Nr 2. lk 342-346.
26
27
Selle asemel et halvustada vi soojendada les selle termini mnda thendust, pan ma selles
artiklis vaadelda, mis tuleneb Frank Sibley esteetiliste mistete ksitlusest termini tene kohta.
Kas termin tde vastab esteetilisele terminile esitatavatele tingimustele? Mis thenduses, kui
ldse, saab tene olla Sibley mttes esteetiline termin? Ma olen huvitatud tese jrgmistest
tarvitustest: (1) Kui keegi rakendab terminit tene kunstiteosele, kui kunstiteos ilmutab siiralt
kunstniku tundeid vi uskumusi. (2) Kui keegi rakendab terminit tene kunstiteosele, kui
kunstiteos on htlustatud. (3) Kui keegi rakendab terminit tene kunstiteosele, kui kunstiteos on
teline (autentne) st ta ei ole vltsing. (4) Kui keegi rakendab terminit tene kunstiteosele, kui
kunstiteos realiseerib ustavalt kunstniku (helilooja) kavatsust. (5) Kui keegi rakendab terminit
tene kunstiteosele, kui kunstiteos sarnaneb mne maailma objektiga. Ma vidan Sibley vaadete
phjal, et tene saab olla esteetiline termin thenduses (2), ja mnevrra ksitavalt ka
thendustes (1) ja (5). Kui esitatavad theldused termini tene kohta kunstikriitikas on iged,
peaks see heitma valgust Sibley esteetiliste terminite ksitlusele. (lk 2105-2106).
Ksitlen selles artiklis ksimust, millises mttes puudub Eestis estetika. Esmalt iseloomustan
kahte liiki esteetikat immanentset kunstiesteetikat ja akadeemiliselt teoretiseerivat esteetikat
ning seejrel, mis liiki esteetikat on Eestis olnud. Selgub, et Eestis on vhe esindatud anglo-
28
ameerika analtiline esteetika. Selle vite taustal pan Eesti kunstidiskursuse nitel lhemalt
iseloomustada viimase iseloomulikke tunnuseid ja intellektuaalseid voorusi. (lk 123).
29
KASUTATUD TEATMETEOSED
2002.
Raamat, 1985.
30