Rnai Andrs: Zene s figyelem

Malkots s figyelem
Kt kzhelybl szeretnk kiindulni; az egyik az idbeli s nem-idbeli mvszetek elklntsrl szl, a msik
pedig azt mondja ki, hogy nincs malkots befogads nlkl. Az idbeli mvszetek (pl. a zene, az irodalom) s a
nem-idbeli mvszetek (pl. a festszet) elhatrolsa rendkvl problematikus: hiszen minden befogads, mint
minden tapasztalat, idbeli. Azokrl az alkotsokrl, amelyekrl azt gondoljuk, hogy idtl fggetlenl, vagyis egy
csapsra befogadhatk, rendre kiderl, hogy az ilyesfle befogadsuk (amennyiben egyltaln lehetsges) ppen a
lnyeget vti el. Ennek ellenre gy vlem, hogy van nmi intuitv tartalma e megklnbztetsnek; s knnyebben
megkzelthetjk a tmt, ha nem mvszet s id, hanem mvszet s figyelem sszefggseit vizsgljuk.
Egy kiss taln gyans metaforval lve azt mondhatjuk: vannak olyan mvszeti gak, amelyekben a befogad
figyelme mkdteti az alkotst, mg msok mkdnek anlkl is, hogy figyelnnk rjuk. Egy szveg nem "halad
elre", ha nem olvassuk, egy kpbl nem trulnak fel j rszletek, ha nem nzzk - mg a zene, a film, a sznhzi
elads kzremkdsnk nlkl is "zajlik": ha nem figyelnk, akkor elmulasztunk belle valamit. Termszetesen
pldul egy knyvbl is lehet mulasztani: tlapozni oldalakat, azonban ehhez be kell avatkozni az olvass "normlis" lefolysba; gy is mondhatnnk, hogy a zenben ltrejn a kihagys, mg a szvegben azt ltrehozzuk.
Igaz, hogy mvszet nem ltezik befogads nlkl, m azok a malkotsok, melyeket ppen senki nem fogad be,
nem puszta trgyak, hanem potencilis malkotsok: fennll a lehetsge annak, hogy valaki szmra malkotss
legyenek. A klnbz tpus malkotsoknl azonban ms s ms tpus az a potencialits, amelybl eltnnek s
amibe visszahzdnak.
Azok a malkotsok, amelyek mkdshez nem szksges a befogadi figyelem, ennek hinyban a httr rszeiv
vlnak: beszlnk httrzenrl, httrtvzsrl, s ha felidznk rgi regnyeket, akkor tudjuk, hogy ltezik (vagy
legalbbis ltezett) "httrsznhz", "httropera", ahol az elads kzben a nztren folyt a trsadalmi s szerelmi
gyek intzse.
Azok a mvszetek, melyek alkalmasak arra, hogy a httrbe hzdva ltezzenek, termszetesen klnflekppen
mkdnek a httrben is. Szakrtelem hinyban mg csak vzlatosan sem fogom elemezni az sszes mvszeti
gat; a zene mellett mindssze a kpzmvszetrl teszek nhny megjegyzst, elssorban a kontraszt kedvrt.
A zene, ellenttben egyb mvszetekkel, nem egyrtelmen lokalizlhat; minden pontos helymeghatrozs csakis
a zene (sajtos) trgyknt val vizsglatakor lehetsges: csak ekkor mondjuk azt, hogy a hangszrkbl, a hangszerekbl, a zenekar fell stb. szl a zene. Ha mint malkotst fogadjuk be, akkor korntsem ilyen egyrtelm az egyes
hangok, szlamok lokalizcija: gondoljunk csak arra, hogy mg ha fejhallgatn keresztl is hallgatjuk a zent,
akkor is zavarba jvnk, ha meg kell mondanunk, hogy "honnan is szl": a fejnkben van? a flnkben? valahol a
fejnk krl? A httrzene pedig sehonnan nem szl s mindenhol ott van: minl inkbb a httrbe hzdik, annl
inkbb igaz r, hogy egsz krnyezetnket tsznezi, thangolja - mint arrl korbban sz volt, a krnyezet mindig
hangulatilag tfestett, s a httrzene ennek a hangoltsgnak akr meghatroz eleme is lehet. Noha ltalnos elmleti megllaptsknt aligha llja meg a helyt, hogy minden zene valamely rzelem vagy hangulat kifejezse volna,
a httrzenre mr igaz, hogy elssorban hangulati rtke van.
Feltesznk egy olyan lemezt, amely megfelel a hangulatunknak, vagy ppensggel azzal prbljuk befolysolni
kedlyllapotunkat, hogy vidm zent vlasztunk - mint ltjuk, itt sem egyrtelmen eldnthet, hogy a "szubjektum" vagy az "objektum" a hangulat "forrsa". Mindenesetre jelenleg a nyugati kultrkrben a legszlesebb hatrok
kzt, a leggyorsabban s -rugalmasabban ppen a httrzene hasznlatval tudjuk befolysolni krnyezetnk hangulati tfestettsgt, s gy magt krnyezetnket is. Taln ppen ezrt van az, hogy az ifjsgi kultrban a zene
legersebb identitskpz elem (legalbbis a mvszeti gak kzl).
Zenei mfajok figyelmi struktri
A recepcieszttika alapvet, mra ltalnosan elfogadottnak tekinthet ttele, hogy minden szveg tartalmaz
kdokat, melyek az olvas befogadi tevkenysgt hivatottak befolysolni, irnytani. Ezen kdok sszessge
kirajzolja a szvegbeli implicit olvas (implied reader) alakjt, akinek felttelezett viselkedstl a vals befogad
tbb vagy kevsb eltrhet - akr azrt, mert bizonyos kdokat nem vesz szre, "rosszul" rtelmez vagy ppensggel felismer, de nem kveti utastsait. Ma mr az sem tl ers megllapts, hogy nem lehet "objektv" mdon
meghatrozni az implicit olvast ("szuperolvast"), hanem az implicit olvas kpnek kialaktsa is mindig rtelmezsfgg.
Ehhez hasonlan bizonyos, hogy minden malkots tartalmaz olyan eszkzket, struktrkat, melyek a befogad
figyelmt kvnjk irnytani - s hogy mg akkor sem felttlenl kvetjk ezeket az utastsokat, ha nyilvnvalan
felismertk ket. A figyelem irnytsnak kialakultak bizonyos mrtkben lland struktri, fogsok s trkkk
rendszere. Egyes mfajokra ms s ms, tbb-kevsb lland figyelmi struktrk jellemzek, s ezek elemzse
fontos beltsokat nyjthat brmely mfajelmlet szmra; mikzben termszetesen az is bizonyos, hogy pusztn e
figyelmi struktrk alapjn aligha lehetsges egy kzeltleg is megfelel mfaji rendszert kidolgozni.

A kvetkezkben nhny zenei mfaj figyelmi struktrinak rtelmezsre teszek ksrletet; a pldk kivlasztst
szemlyes rdekldsem mellett fknt az indokolja, hogy vgl William Basinski mvhez szeretnk eljutni.
Fontos szben tartanunk, hogy mivel elssorban mfaji kdokrl lesz sz, ezrt nem szksges felttelezni azt, hogy
a zeneszerz vagy elad kifejezetten s tudatosan a lert mdon kvnja a majdani hallgat figyelmt befolysolni,
irnytani. Azltal, hogy bizonyos mfajban alkot, a zensz mr eleve bizonyos figyelmi struktra mellett ktelezi el
magt, anlkl, hogy ennek szksgkppen a tudatban lenne. Amennyiben valamilyen klns, a mfaji kdoktl
eltr struktrt vl felfedezni az elemz egy alkotsban, termszetesen addik a felttelezs, hogy azt a m szerzje
szndkosan hozta ltre; azonban tudnunk kell, hogy itt az interpretci sorn a m "irnytjaknt", "ltrehozjaknt" rekonstrult implicit szerzrl van sz.
A popzene paradox figyelmi struktrja
Induljunk ki abbl, ahogy mindennapjainkban llandan szl, krlvesz minket a zene (rdibl, otthon CD-rl,
vsrls kzben stb.). Ha ebbe belegondolunk, akkor nyilvnval lesz, hogy a popzenvel szemben alapvet kvetelmny, hogy kpes legyen httrzeneknt ltezni: ha ms dolgunk van, ne vonja el a figyelmet, hanem csak lland
s nem zavar, krnyezetnket mgis thangol alfestsknt ltezzen.
Ugyanakkor viszont a popzene ideltipikus esete, az idel, amely fel minden szm trekszik: a flbemsz slger.
Nyilvnval, hogy ez az elnevezs olyan szmokat takar, amelyekre ha akarunk, sem tudunk nem odafigyelni,
szlssges esetben akkor is az esznkben jrnak, ha ezzel hallra idegestenek bennnket. A popzene teht egyszerre kt, egymsnak ltszlag ellentmond tulajdonsggal br, ha a figyelem irnytst tekintjk: kpesnek kell lennie
teljesen a httrbe hzdni, ugyanakkor teljesen le is ktni minket. Ezt a kettssget nevezem teht paradox figyelmi
struktrnak.
Altmasztja ezt a megfigyelst, s radsul hozzvetleges kpet is nyjt arrl, hogyan lehetsges ezt megvalstani, ha felidzzk, hogy a figyelem s az ismerssg milyen szorosan sszefggnek egymssal. Nyilvnval, hogy
egy popszm nem lehet tlzottan ismers, tlzottan olyan, mint amit megszoktunk, mert gy egyltaln nem lenne
eslye arra, hogy slgerr vljon - a popzent, mint a (populris) mvszet egszt, mg mindig thatja az eredetisg
romantikbl eredeztethet ideolgija. Msfell viszont tlsgosan nem is trhet el az ismers normktl, hiszen
akkor mr egyszeren nem volna popzene.
Ha popzene alatt azt rtjk, ami ezt a paradox figyelmi struktrt mutatja, akkor meglehetsen tgan kell rtelmeznnk a hatrait. Nyilvnval pldul, hogy ide tartozik a rockzene s az elektronikus zene szmtalan mfaja, valamint a klasszikus zene rengeteg alkotsa is. "Mozart is Britney Spears" - mondja Ekkehard Ehlers a Childish Music
(Staubgold, 2005) cm vlogats bookletjben olvashat beszlgetsben; s ha ez termszetesen tlz megllapts
is, egyben az is ktsgtelen, hogy szmos olyan klasszikus zenei rszlet van, melyek ugyangy mkdnek, mint a
legnagyobb popslgerek: hangz krnyezetnk legismersebb rszleteit alkotjk. Mint ahogy korbban a leghresebb festmnyekrl megllaptottuk: bizonyos zenket soha nem hallottunk elszr, hanem amennyire vissza tudunk
emlkezni, mr mindig is ismersek voltak. Ily mdon popzeneknt mkdhetnek olyan rszletek is, melyeknek
eredeti kontextusa esetleg nem volt popzenei a sz tg rtelmben sem.
Sokkal inkbb formlis, strukturlis tnyezktl fgg teht, hogy valami popzene-e (pldul a refrn-verse vltakozstl, ezek arnyaitl, a refrnszer rszletek hossztl stb.), mint az egybknt jval nehezebben megragadhat
tartalmi elemektl. A hangszerelsen teht nem, vagy alig mlik valami. Minden tovbbi nlkl popnak tekinthetjk
pldul a mg ma is "experimentlis" vagy "electronica" cmszval eladott lemezeket, ha azok a megszokott struktrkat megtartjk, s pusztn nhny szlamot a mainstream poptl tvol ll, klns, egyedi mdon ltrehozott
hangokkal tltenek meg.
Kt mfajjal s azok ideolgiival kapcsolatban kvnkozik ide mg egy-egy megjegyzs. Egyrszt a figyelmi
struktrk szempontjbl rtelmet adhatunk a magyar knnyzenei sajt elszeretettel s gyakorta minden tartalom
nlkl hasznlt kifejezsnek, az "ignyes popzennek". A legtbb popslger, mg ha nem is httrzeneknt hallgatjuk, nem ignyel maximlis figyelmet, pusztn tlagos figyelmi szintet. Ezen a szinten az "ignyes" szmok is
ugyanolyan popzeneknt mkdhetnek, mint msok; ugyanakkor nagyobb figyelem esetn olyan rszleteket trhatunk fel bennk, melyeket korbban nem vettnk szre - mg ms dalokban a legjobban megfesztett figyelem sem
tall olyasmit, ami tlagos odafigyelssel mr ne lett volna hozzfrhet. Ezzel egytt az "ignyes popzene" nem
klnbzik lnyegileg az egyb popzenktl; s termszetesen semmikppen nem nevezhet eleve eszttikailag
rtkesebbnek azoknl. (Mint ahogyan a popzene paradox figyelmi struktrjra vonatkoz megllapts sem elmarasztal vagy egyb mdon rtkel tlet, pusztn lers.)
Msrszt a rockzene ideolgija szempontjbl azt tartom szksgesnek kiemelni, hogy a figyelem irnytsa szorosan sszefgg a feszltsg felkeltsnek s levezetsnek dramaturgijval. Ha kifejezetten odafigyelnk erre,
szrevehetjk, hogy a rockzene hagyomnyos dramaturgija a feszltsg felfokozsa utn mindig szksgkppen
megkvnja a feszltsg oldst, levezetst. Lthatjuk ezt akr a rvid rockszmok, akr a hosszabban ptkez (a
szaksajt terminolgija szerint "epikus") darabok felptsben is: akr a refrn utn trvnyszeren kvetkez
nyugodtabb rszek, akr a szmokat lezr codk alkalmazsban. A rockzene ideolgija azonban ppensggel
szinte kizrlag a feszltsg felfokozsra pl. Ennek egyik oka nyilvnvalan a rockzene s a "lzads" sszektse (akr ennek szinte, akr zletileg motivlt vltozataival van dolgunk); de emellett a feszltsg s a figyelem
sszefggse is szerepet jtszhat ebben. Termszetesen sokkal sszetettebb viszony van a kt tnyez kztt, mint
amit az a megllapts megragad, hogy a feszltsg fokozsa mindig a figyelmi szint emelsvel jr egytt - ugyan-

akkor mr ennyit is elg beltnunk, hogy szrevegyk: nem vletlen, hogy ha egy, a feszltsg fokozst s oldst
kzpontba helyez mfajrl kvnunk beszlni, akkor figyelmnk kzppontjba elszr s elssorban a fokozs, a
cscspontok kerlnek majd.
A popzene figyelmi struktrinak kijtszsa
A paradox figyelmi struktrrl szl megllaptsokat altmaszthatja, ha nhny olyan alkotst vesznk rviden
szemgyre, amelyek ppen e paradoxont hasznljk ki gy, hogy a popzenre vonatkoz ellenttes kvetelmnyek
kzl valamelyiket kiemelik, kizrlagoss teszik. Mivel gy szksgkppen kilpnek a mfaj terletrl, ppen
ezltal mutathatnak r a popzene mkdsi mdjra. A kvetkezkben teht nem egy kln mfajrl lesz sz,
mindssze nhny lemezt elemzek rviden.
Francisco Lpez: Untitled #104 cm lemeze (Alien8, 2000), ellenttben tbbi, ltalban a hallhatsg hatrn
mozg munkjval, nhny percnyi csend utn heavy metal-lemezekrl vett hangmintkbl megalkotott rendkvli
tmnysg zenvel taglzza le hallgatjt. Amit a rockzene ideolgija a rock lnyegnek tart, az itt tnylegesen
meg is valsul: nagyjbl flrn keresztl a darab kizrlag a cscsponton tartzkodik. Azonban ezltal meg is
sznik rockzennek lenni, mi tbb, a cscspont sem az tbb: mivel nincs mihez kpest kiemelkednie, ezzel a
kifejezssel nem tudjuk kitntetni a zene bizonyos rszeit. A hallgat figyelme nem kap tmpontokat; noha a zene,
vagyis a dobok, gitrok ltal jtszott dallamok, ritmusok vltoznak, voltakppen mgsem trtnik semmi lnyeges: a
figyelem nem tud mibe belekapaszkodni. ppen ettl lesz olyan felkavar, klns lmny; mint Lpez ltszlag
ppen ellenttes elemekbl (a csendbl, alig hallhat neszekbl) ptkez mvei.
A Meat Beat Manifesto: Subliminal Sandwich (Play It Again Sam, 1996) egszen ms trkkel kezdi ki a popzene
figyelmi struktrit. Nemcsak httrzeneknt, hanem tlagos figyelmi szinttel hallgatva "rendes", megjelensekor
ppen nagyon aktulisnak szmt, akkori terminolgival leginkbb trip hopnak nevezhet popzent hallunk,
amiben azonban van valami rendkvl zavar, nyugtalant; ennek forrst ugyan ezen a figyelmi szinten nem
talljuk meg, mgis megakadlyozza, hogy hossz tvon httrzeneknt mkdhessen a lemez. Jobban odafigyelve
viszont kiderl, hogy a popzenei szvet alatt llandan szl valami, a mfajtl teljesen idegen zajok, halk szintetiztorhangok, beszdfoszlnyok. Teht ppen azltal, hogy egy, a popzenhez szksges figyelmi szint hallgat
szmra kszbhz kzeli (ha nem is kszbalatti, szubliminlis) rteget illeszt a zenbe, a Meat Beat Manifesto
voltakppen finoman, de radiklisan eltvolodik a popzentl, kvlrl rmutatva a figyelem, pop s httr(zene)
kzti kapcsolatra.
A Set Fire to Flames: Telegraphs in Negative / Mouths Trapped in Static (Alien8, 2003) dupla CD-s kiadvnynak
els lemeze egy szp, melankolikus post-rock szmmal indt (e stlust, ha nem is teljes egszben, de legalbb
hagyomnyosabb rszeit tekintve elhelyezhetjk a tgan rtett popzene keretein bell; a post-rock kifejezst olyan
tgan hasznlja az angolszsz zenei sajt, hogy nem egy mfajnak, inkbb tbbfle trekvs lazn egymshoz
kapcsold egyttesnek tnik). Ez a dal hatatlanul s szrevtlenl a popzenhez ill figyelmi szintre lltja be a
hallgatt; m azutn jval halkabb s fkpp ttovbb, bizonytalan zenei frzisokbl, improvizcitredkekbl s a
felvtel helysznl szolgl hzban hallhat zajok felvteleibl ll kollzsok kvetkeznek. Mindez rtelmezsem
szerint arra szolgl, hogy a rendkvl trkeny gesztusokbl pl zene jellegt tovbb erstse; az els, a tbbihez
kpest jval hatrozottabb szm mintegy el kvnja terelni a figyelmet a tbbirl, ezltal a popzene figyelmi struktrjnak finom kontrasztjt is adja: megmutatja, hogy a pop, mg ha httrzene is, tulajdonkppen mindig lnyegileg
a figyelem felkeltsben rdekelt; s hogy mennyire mskppen paradox az a zene, amely (noha megmutatkozs,
hiszen mvszet) mintha el akarna bjni a r irnyul tekintetek ell.
Ambient s konkrt zene
E kt mfaj kt ellenttes irnybl kzelt a zene s a tgan rtelmezett hangz httr viszonyhoz - ez utbbiba
most nemcsak a httrzent, hanem ltalban mindennapi letnk hangkulisszit is bele kell rtennk. Az ambient,
mint Brian Eno "alapt atya" kzismert programnyilatkozata mondja, eredetileg a krnyezetbe beleolvad, onnan
semmivel ki nem tn httrzene kvnt lenni. A konkrt zene gyakorlata Pierre Schaeffer munkssgval kezddik,
ideolgiai httert azonban most inkbb John Cage tvol-keleti ihlets gondolataival szeretnm jellemezni: ezek
szerint a mindennapi zajok beemelse a zenbe azzal az eredmnnyel jrhat, hogy megsznik a klnbsg mvszet
s mindennapi let kztt, hogy minden, hagyomnyosan zenn kvlinek tekintett hang kpes lehet olyan lmnyek
kivltsra, amelyeket korbban csakis "kivtelezett" hangokbl ptkez, specilis elvek szerint megkomponlt
mveknek tulajdontottak. Tiszta, radiklis formjban ez a trekvs a krnyezeti felvtelekbl (field recording)
ptkez, a hagyomnyos szerkesztsi elveket kizr, vagy legalbbis azokat nem felttlenl alkalmaz zenkben
valsul meg.
gy teht az ambient a maga figyelmi struktrjbl ki kvnja zrni a malkotst a httrbl kiemel figyelmet; mg
a konkrt zene ppen ezt a figyelmet kvnja kiterjeszteni a malkotson tl minden hangra - mg akkor is, ha ennek
nem felttlenl a m hallgatsa sorn (vagy ltal) kell megvalsulnia, a figyelem e mfaj ltali fejlesztsnek ez a
vgs clja.
Mindkt ideolgia a maga radiklis formjban megvalsthatatlannak bizonyult; ha egyszer ltrejtt, nem lehet
eltrlni a hatrt a zene s a krnyezeti zajok, mvszet s let kztt, s az erre trekv gesztus a maga rszrl
jra csak mvszi gesztusnak bizonyul. Hogy hogyan hatrolhatjuk el a mvszi gesztust az egyb, szintn "hangki-

bocstssal jr" tevkenysgektl, tl bonyolult krds ahhoz, hogy itt ksrletet tegyek a megvlaszolsra; mindenesetre egyfell a befogadi szndktulajdonts problmjval kellene foglalkozni (ha egy hangot szndkosnak,
pontosabban mvszi szndknak ismerek fel, akkor az szksgkppen elklnl a krnyezet egyb hangjaitl),
msfell a kontextus szerepvel (ha egy hangot lemezrl vagy koncerten hallgatok, akkor azzal megint csak kiemelem ms hangok kzl).
Termszetesen nem arrl van sz, hogy valamilyen igazabb filozfiai llspont fell el kellene tlnnk teljes mvszeti irnyzatokat; ellenkezleg: gy gondolom, hogy pldul a konkrt zene hatsra kialakult technikk, s az
annak ideolgijbl kiindul mvszi trekvsek napjainkig kpesek a legizgalmasabb zenk inspirlsra. Ugyanakkor ltnunk kell, hogy ezen irnyzatok trtnete (mint ahogy az avantgrd trtnete, amelybl tbb vagy kevsb
ezek a trekvsek tpllkoztak) ppen az ihlet ideolgik tisztasgtl val eltvolods trtnete. Az ambient
egyfell klnfle popzenei struktrk fel mozdult el, a felsznes new age-irnyzatoktl a dark ambient hatsvadsz megoldsaiig (s visszatekintve Brian Eno mfajalapt lemezei is meglepen poposnak tnnek), leginkbb
ksrletez ga pedig ppen a konkrt zene megoldsaihoz nylt; mint ahogy ezek a megoldsok is tbbnyire a
legklnflbb, de jobbra valamilyen mdon "dallamos" vagy legalbbis felismerheten strukturlt malkotsokban jelennek meg.
A trtnetet John Cage anekdotjval szeretnm illusztrlni, amely vlemnyem szerint frappns metaforjt nyjtja
minden radiklis avantgrd gesztus trtneti sorsnak: "Ekkorra mr tbb alkalommal jtszottuk a Winter Music-ot.
Nem szmoltam. Amikor elszr adtuk el, a sznetek valahogy nagyon hossznak tntek, a hangok pedig egszen
elklnltek egymstl, nem torldtak. Ellenben Stockholmban (...) szrevettem, hogy dallamos lett. Mindezt
Christian Wolf mr vekkel ezeltt megjvendlte. Azt mondta, amint a Tizenhetedik utcn stlgattunk, hogy 'Mit
szmt, hogy mi mit csinlunk, a vgn mgiscsak dallamos lesz.
A figyelmet kijtsz minimalizmus
A repetitv s/vagy minimalista zent nem mint kln mfajt vizsglom, inkbb ennek a (tgan rtelmezett) techniknak mra tbbfle mfajban is elterjedt ktfle alkalmazst, s azok figyelmi struktrjt elemzem.
A kevsb radiklis repetitv darabok a hallgattl olyan figyelmet kvnnak meg, amely alkalmas arra, hogy a
ritkn s kevss ltvnyosan bekvetkez vltozsokat idejben szrevegye s jelentsgket rtkelni tudja. Mg a
popzene ltal alkalmazott nhny jl ismert (noha a hallgatk ltal ltalban nem tudatostott) szerkezet felkszti a
befogadt arra, hogy mikor s milyen tpus vltozsokra szmthat, gy ezekre nem kell kifejezetten figyelnie,
addig a minimalista szerkezet darabok ppen ezen a tren kvnjk meg a legnagyobb figyelmi aktivitst. A szigor
felpts popszmokkal szemben a szban forg mvek idszerkezete egyszerre esetleges s szksgszer: az
ismtld frzisok sorban egy-egy vltozs bekvetkezsnek pontos idpontja nem meghatrozott (tulajdonkppen "nem lenne semmi klnbsg", ha nhny frzissal korbban vagy ksbb jnnnek), ugyanakkor ha j a m,
akkor a hallgatnak azt kell reznie, hogy pont most kellett bekvetkeznie a vltozsnak - mg ha ezt csak utlag
tudja is csak rekonstrulni.
Tulajdonkppen ezt a szerkezetet viszi el a vgpontig a minimalizmus azon radiklis vltozata, melynl lehetetlen a
vltozs pillanatt megragadni. Mg ha a hallgat figyelme nagyrszt ennek meghallsra irnyul is, az esemny
maga kicsszik a kezei kzl: csak azt tudja regisztrlni, hogy trtnt vltozs, hogy mr mst hall, mint korbban.
Szlssges esetben akr abban is bizonytalanok lehetnk, hogy egyltaln trtnik-e vltozs a zenben.