Sociologia y estética de la misica (Crist6bal Garcia) Cuestiones sobre fos textos ‘Texto 1: “Sociologia: Problemas y perspectivas” de Giddens 1. Giddens pone varios ejemplos sobre aspectos de Ia vida actual (amor y matrimonio; salud y enfermedad; crimen y castigo) que habitualmente consideramos naturales (y por tanto extensibles a otras culturas). ,Son realmente naturales? Explicalo. 2. {Qué pretende demostrar con esos ejemplos que sea interesante para la sociologia? 3. Fstos aspectos sociales y muchos otros son relativamente recientes en la historia. ePor qué? {Para qué nace la sociologia? 4, gPor qué la sociologia a veces contradice las concepciones de sentido comin? Pon algin ejemplo. 5. Afiade a la lista de Giddens alguna afirmacién, en el campo de la misica, supuestamente de sentido comin pero que en realidad sea cuestionable. 6. Formula algunas preguntas fitcticas, comparativas, sobre desarrollo y tedricas en el campo de la sociologia de Ja misica. 7. Qué diferencia hay entre el objetivo y Ia consecuencia de una accién social? ¢Por ‘qué crees que pueden llegar a ser tan diferentes? 8, gQué es la imaginacién sociolégica? Como pueden ayudarnos en eso la antropologia y Ia historia? Aplica la imaginacién sociolégica a un acto como asistir a un concierto u oir un CD en casa, 9. {Qué tipo de ciencia es la sociologia? 10. gPuede hablarse de objetividad en sociologia? 11. gPara qué puede servir la sociologia? 12, gn qué se diferencia la sociologia de la historia?Sociologia y estética de la miisica (Cristobal Garcia) ‘Cuestiones sobre los textos ‘Texto 2: “Sociologia de ta nuisica” 1. Definicién de sociologia de la misica. Ciencias de las que parte. 2. Objetive. 3, Qué métodos de investigacién son mas frecuentes, segiin se deduce del texto? {Coincide en esto con la sociologia general? {Por qué? 4, Aportaciones mas significativas en Ia historia de la sociologia de la musica: Max Weber; escuela empirista; Adomo; marxistas. ‘Texto 3: “La cadencia perfecta y la sala de concierto” de Small 5. {Qué quiere hacernos ver Small en este articulo? (pags. 17-19) 6, {Cuil fue el principal cambio on el sistema musical hacia 1600? 7. Paralelismos entre Ia perspectiva en pintura y la armonia tonal en misica 8. {Qué es lo esencial en el sistema tonal? 9. Bl sistema tonal, ges natural 0 convencional? 10. El ritmo en el sistema tonal 11. Desarrolto histérico del sistema tonal 12. Por qué choc6 tanto la atonalidad? 13. ,Qué parametros del sonido son primarios 0 secundarios en el sistema tonal? 14, ,Qué tipo de instrumentos han sido privilegiados en nuestra cultura musical? {Cuando se incorpora la percusién a la orquesta? 15, Bvolucién de la opera 16, Distanciamiento entre el arte y fa vida cotidiana 17, Jerarquia de los elementos musicales 18, Funci6n de la miisica en nuestra cultura y papel del oyente 19, {Qué significa la afirmaci6n: “La musica es el medio para su mensaje”? 20. Implicaciones de la notacién musical en nuestra culturaSociologta y estética de la misica (Crist6bal Garcia) Cuestiones sobre los textos Texto 4: “La masiea fuera del marco europeo” de Small 1. La musica europea frente a la de otras culturas: valoracion y diferencias (pigs. 43- 47) La mésica en Bali 2. {Pretende comunicar emociones? {Tiene fuerte direccionalidad y climax? 3. {Donde se usa? {Cua es su fancién? 4, 4Se mantiene aparte de Ia vida cotidiana? {Son profesionales los misicos? {COmo funcionan los ensayos? 5. gCémo se aprende a hacer miisica? 6. {Qué tipo de atencién exige la audicion de esta misica? 7, gCémo se transmite? ;Se mantienen intactas las piezas originales? 8, gSe busca el virtuosismo? 9. {Qué parecidos tiene Ia misica con el estilo de vida en Bali? La masica en Africa | 10. Puede decirse en general que el Aftica subsahariana estaba habitada por pueblos atrasados cuando Hlegaron Jos europeos? 11, {Qué actitud adopta el pablico ante la miisica? 12, {Qué usos se dan a la musica? 13, La vozen la misica afticana, 14, Los instrumentos. 15. ,COmo se da la formacion musical? 16, El 17. Las escalas y la afinacién de los sonidos. 18, Las melodias. 19, gSuele buscarse la expresion personal? 20, La misica entre los chopi. 21. gCudl es el propésito de este capitulo?Sociologia y estética de la misica (Crist6bal Garcia) Cuestiones sobre los textos ‘Texto 5: “Meditaciones sobre un minué”, de Rowell Escoge las cuatro 0 cineo preguntas de Rowell que te parezcan mas interesantes y coméntalas. Texto 6: Fragmento de “Fundamentos [de estética}” de Hospers 1, Definicion de estética. Diferencias con filosofia del arte. Diferencias entre filosofia del arte y critica del arte. 2, {Qué es In actitud estética? Factores que pueden obstaculizar un juicio estético. gs posible evitar la implicacién personal con el objeto estético? 3, gBstis de acuerdo en que al contemplar estéticamente debemos fijarnos s6lo en tas relaciones internas? 4, {Qué crees que es el objeto fenoménico? Importa el objeto fisico? 5, 4Son unos sentidos ms o menos “estéticos” que otros? 6. gExiste la actitud 0 experiencia propiamente estética? 7. ,Qué es una obra de arte?Sociologia y estética de Ia misica (Crist6bal Garefa) Cuestiones sobre los textos ‘Texto 7: “Presupuestos historicos [de la estética de la misica}”, de Dahihaus 1. Separacién entre lo estético y lo artesanal (o relativo a la técnica) en Ia misica: en Schonberg, en la actualidad, en la Antigiiedad, 2. ys Ia estética una disciplina claramente definible? Explicalo. Desde y hasta cuando existe la estética? 3. {Cuando se separan las “bellas artes” de la artesania? {Qué clasificacién se hacia antes de las artes? 11208? 4, La metafisica de la belleza. gEn qué consiste? ZA qué se aplicé en sus cor 5, Bl nacimiento de la estética como disciplina va unido a la “emancipacion de la percepcién sensorial”. Qué significa ese concepto? 6. Lapercepcién y el concepto de “todo”. 7. Bl gusto frente a la razin, Comenta la frase: “yo puedo decir que una cosa ‘me es’ agradable, pero no que ‘me es” bella, ;Tienen validez. universal los juicios sobre la belleza? ;Tienen el mismo valor todos los juicios? ‘Texto 8: “Estética [de la nvisicay” 1. qe qué se ocupa Ia estetica de la miisica? ;Ves alguna diferencia con el concepto de estética de Hospers? 2. Teorias emotivas: teoria de la “Excitacion”, teoria “hablada”, teoria de la squtoexpresién” y teorfas de Ia copia o significado (Schopenhauer, Mattheson, Langer, Kivy). 3. Otros posibles contenidos de la miisica, 4. Teoria formalista (Hanslick, Gurney). 5. gPor qué piensas que hasta el siglo XVIIL se de por hecho que la musica tiene un contenido extramusical y que su finalidad es excitar las pasiones en el oyente? 6. {Por qué crees que en el siglo XIX domina la teoria de la “autoexpresion”? 7, Gor qué piensas que Ia teoria formalista ha sido importante en el siglo XX y no surgié hasta mediados del siglo XIX? 8. gPor qué crees que han habido tantas posturas diferentes sobre el contenido de ka mésica a lo largo de la historia? 9. Donde esté la esencia de una obra musical’? 10, gPor qué crees que ese problema se plantea con frecuencia desde el siglo XX'y no antes?Sociologia y estética de fa misica (Cristébal Garcia) Cuestiones sobre los textos ‘Texto 9 (A): “EI auge del concierto publico” de Raynor GLOSARIO DE TERMINOS Abendunterhaltungen: entcetenin Musikfreunde: amigos de la musica. (0 conversaciones) de la tarde. Redoutensaal: salon Redouten. Colegia Musica (singular Collegium Sing: canto. Musicum): reuniones de misicos, ‘Stadipfeiferei: literalmente, “pifanos de la ciudad”; agrupacién de misicos generalmente aficionados, para tocar profesionales, principalmente de viento juntos; habituales en el area german Gesang: canto. y percusion, al servicio del Gesellschaft: sociedad. ayuntamiento para ceremonias, Hauskonzerte/Hausmusik conciertos callejeros y, antes del siglo contcierto/miisica privada (o doméstica 0 XVI, labores de vigilancia on casa) Tonkitstlersocietat: asociacion de Liebhaberkonzerte; concierto de misicos aficionados. Verein: asociacion, Musikalische: musical. CUESTIONES 1. 4Cudndo surgen los conciertos puiblicos en muchas ciudades de los paises germanicos? 2, {Qué novedad suponen respecto a los Collegia Musica y similares? 3. El ejemplo del “Gran concierto” de la orquesta de a Gewandhaus de Leipzig: procedencia de los misicos; preferencias de estilo; forma de acceso a los conciertos; edificio, composicién de la orquesta 4, {Qué aporta el modelo de la Musikalische Gesellschaft de Varsovie? 5, 4Qué diferencias hay entre Ia aparicién de conciertos piblicos en pequefias ciudades y en capitales (que son las sedes de las cortes de los gobernantes)? 2Por qué? 6. gCuindo y donde se dan los primeros conciertos pliblicos por orquestas profesionales? 7. Situacion en Paris e Inglaterra. 8, {Cuil fe la relacién de los compositores con los conciertos piiblicos en los ‘comienzos? (p. 425) 9, El caso de Viena.Sociologia y estética de la misica (Cristébal Garcia) ‘Cuestiones sobre los textos {Como era la oferta musical en Viena en la segunda mitad del siglo XVII? {De qué podia vivir un misico independiente, que no estuviera al servicio permanente de una iglesia o de un noble? (p. 426) {Quiénes eran los intérpretes en la Hausmmusik? (p. 427; 428) {Cuindo aparecen los primers conciertos piiblicos regulares de aficionados? {Qué vinculacién tuve Mozart con ellos? {Cémio se organizaban los conciertos piblicos (0 semipiblicos) ocasionales? {Quién tocaba en ellos? (p. 428-29) Los conciertos organizados por Mozart. Posibles razones del fracaso de los ‘ltimos, {Como se ganaba la vida y se dio a conocer Beethoven antes de 1800? {Cémo fue el primer concierto organizado por é1? gPor qué no escribid ninguna sinfonia antes? inclusién de obras Los conciertos piblicos de Beethoven: planificacié comerciales; resultados financieros. {nfluyé la funcién social de las sinfonias de Beethoven en su contenido musical? {Cuéndo se iniciaron los conciertos piblicos puramente profesionales en Viena? 10. ,Cual fue el estatus social de la musica orquesta frente a la pera?Sociologia y estética de ka misica (Cristobal Garefa) Cuestiones sobre los textos Texto 10 (B): “Compositor y editor” 1. 4Cudndo fue el boom de las ediciones musicales en Europa? Diferencias con Inglaterra. 2. 4Qué casas editoriales se crearon es esta época? 3. 4Quiénes eran los consumidores principales? 4, Técnicas de impresion, 5. Circulacién de copias manuscritas, 6. @Por qué los editores no creian obrar mal cuando pagaban poco o nada a los compositores? 7. {Eran habitualmente fiables las ediciones? ,Por qué? 8. {Qué pensaban los patrones de los misicos sobre la propiedad dle sus obras? 9, GPor qué compositores como Mozart o Gluck prestaron poca atencién a la edicin? 10. {Qué utilidad podia sacar un compositor de la impresién de sus obras? 11, Relacién de Haydn con los editores, 12. Relacién de Beethoven con los editores. 13. La situacién de Haydn y Beethoven respecto a los editores, zpuede aplicarse a la mayoria de los compositores de su época? 14, Cuando se aplica una legislacién de derechos de autor apropiada? Texto 11: “El compo: 1. Cuil fue Ia actitud de Haydn, Mozart y Beethoven respecto al antiguo sistema de patronazgo (0 sea, estar al servicio de un noble o iglesia)? 2, 4Consiguieron Mozart y Beethoven salir adelante como masicos independientes? 3. gCudndo acabé el antiguo sistema de patronazgo? {Cémo fue su decadencia? 4, 4COmo cambiaron las fanciones del maestro de capilla? 5. La figura del compositor especializado. El mito de Beethoven.