fv y 19 pesos wreguaies Ue Ha naked como 1uenes ue Jo suDane en tart. La dstincin enue Io sublime y lo meremente hero se popularize fen in estétcn del siglo XVIILy ef Philosophical Enquiry mo the Orit of ‘ur Idest of the Subliae and the Beautiful (hwestgacon Tlosfica sobre el fovigen de nuesras ideas acerca eo sublime y lo bello) de Burke, de 1757..Se deefa que las eusicades principals de To sublime eran el tor, ls oscuridad, Ja dioultad, el poder, a nmenside, la magnficencia y el init, en tanto sve las de Ia belle inclran fa pequefie, le suavidd, fa vasiaclon gradual, la Geicadeca, el color, la grasa y Ia lgarcia Burke explica que fo sublime y Jo bello producen los mismos efectos psco¥gicas que el amor ye tenor; 10 sublime desencadena “una tension no natural y clefts emociones voleats e os nervigg", en tanto que lo hermoso "acta relaando los sbidos de todo fl sstema’.** "Sean cues fuesen los méstos dela discutiblefisiologia ce Burke, estat propoestasenuncian claraments Ia estética del perfodo rominy tice, 1 Hemos estado sguendo lay dos comientesfilosdficassncrénicas, el clonalizmo y el empinimo, através do Tos sglos XVI y XVIjea la misc, dos estils dstintos recomferon as caine af largo de estos doscientos aos el Baroco, un largo perfodo de desarrollo musialy logos técicos que al- ‘aned si eumbre con is obras de I. 8. Back, Handel, Vial, Telemann, Cou erin y muchos otes camposiores aleniosa; y' el Clasismo, un coro ‘medio siglo de reducetn y consolidacin extikiticos, marcado pot los logos bellantes de Haydn y Mozart. Como en el Renacimiento, los productos ms ales son mejores gues de los valores ylascorsinteseticasdominants que los eseritos do los feos, ‘La mayor pare de las diseusiones tobe el Beroco ene arte cominzan con un examien de las varias connotaiones de la palabra: emocionaliso, 10 subjetvo, exageracion, faa de equilsno y proporcién, manierso, usin ‘monumenalida, lo siblime, Despuds. defer semeante lita (rulga), uno © puede sentir algo engaiado aloft fas realidades dela rusia baroen, pero s+ Jo ponqun 2 ha dstersonado nuottra esala de valores (quis permanente: ‘enlo) por medio d> fos productot musicales dsl Romansicimo del sigo ‘DK. La gamms exprtie de In mica barroca es amplit: desde la fay abs. tase polifonia de las sonatas a trio de Covei hasta el intenso dramatismo tela Pasiones corals de Bach, Pero, en oposiion a lo que lo precede Be- ‘nooo fe, sin duda, una épocaromdatica en la misica y comenzb eon uno de los mayorestescomcsesisticos dela hirla de Ta mGsica, que no tu¥0 p= ‘allo hasta comien2es del siglo XX. Una lista de las cuaidadescontrastantes {be} Renacimiento y et Baroco preseata una cave precisa de estétic bare- cu en la msi y lee ater vtvales, E ate renacentiats ce cnracteriea por preferenci dels simpliidad, la ostabiidd, la modercion y el stancamien fay ae lo mide en proporcionss humanas; ur sy parte, el Baroco aeentusba Stay tng ere a Ty, 134.4956, : 2 1a profusién, It inestabilidad, el manerismo., el movimiento dindmic y favor secia las composiconesbasadas en escalas grandioss. [Los comiencos dela misice baroca (alrededor del ato 1600) estuvs ron mazeados por un cambio importante enlaorganizacion musical; el estilo {del motete lineal eitativo del silo XV1 a una nueva orentacion vertical de fa textura musial, una tendenca a pensut en la isia ms en términos acor des que como un entrteido de lineasmelédica eparadss La firme earacerttica de ly mlsiea baroca es el bajo continuo, una combinacin de una linea instrumental baja (eecutada por un cello, un con trabajo, un fagotu otto instrmentos graves) y un acompananisnte de acor des (en Grgano, arpa 0 ld). La actividad malédica se conoenté en las partes fuperores solos o dios de voces, violines, oboes u otfosinstumentor mel6- aces. ‘Se deserolaron nuevos principios formales para sprovechar las poss ddades inherentes 4 Ia nuova oeentaci6n_arménica. EL sista de elves riayores y menoter pronto cobtovigencia a fins del siglo XVII slo queda ban debies restos dela an iguaprictica modal. Las cadenas de claves mayores 4 menor ofvesien nuevas posbidades para ia forma musical a gran escala Gesarellando el material musical «través de secuencis de claves contrastan {eso relacionadas, el compositor podia obtener auevas dimensiones en Ines tructura tonal, Las composiclones musicales se hicieron més larga y los com postores w vieron obligados 4 desiollar nuevos medios para mantener Is Unidad y Iz continua en lrgasdureciones, com la ayuda del estructura de tun texto; #08 soluciones incluyeron la varacion continua (@ menudo sobre Ia lines de un bajo), format rapsodiss como le foceia,esructuas secuencite les como la tonne y [a suite de danzas,y an nuevo principio formal basado cn antiessy el confito entre solo ygropo: el concierto, "Tanto-en sustancs cuanto en estructura, el Bacroco fue un period de diversficacién y dferendiacion crecientes; los composteres eran muy ‘onssientes de 5 idioma personaly de Ios estilo aacionales convenciona ‘ades de lal, Francia y Alemania. Se desarollacony diferencaron géncros ‘xpenfico: lo sagrado y lo secur, lo vocal y To instrumental, la misiea de mara y el estilo orquetal. El exo instrumental por fn se IRerS de sus an fedoree modelos vocales y st comenzé a escibic misica de una forma iMlomitica par los instrentot para le que etaba conesbids. Lor esos de violin, faut, trompetay telado emperaron a saca to el provecho po Sle de los recut de los lnstumentos individuals. Se puede comencar a ‘er ef surgimlanto ce las funciones etrutorales diferecladss en el tratamien ta que el compositor realizabs del material musical: introducciones, firma ‘ones temétioms,continaciones, transiiones,inteciodos ntermupeiones, d- “Vine Goons Bulow “Rhetorand Muse” etreay misc) co The Now ‘roves plenary of tans and Anton edad yor Stanley Sue (Lone Mac ‘he (980) ica Hane Lesncerp. “ohare otieson on fst and Rett Te sc Glan Matin sobre et sito ya ease em a mia) Journal ef Me Theory (1988) 488, 198238 M3 SLE-TLEdd “ips esipsg : euojeqieg ‘sooneise sewejqasd A soougIsIy (6661) S197 ‘Jemoy i i i i sajuapaoatuy “eoiso 2sation, exposiionesy concasones. La mises modab spin frat omenctonaadas (de lenge de pensimient) Y taba coneebida como Sina retiio. Los tebrcs basocos también desarolton una inperante tora del sionifcado museal lr docina Ge los saftctor™ 0 Afekencie qe 03 nis qu vans figura muses posden se (ota yr aprendids) coo si ‘os de enosionty, pasonssy alos espesicos Se coneraba aa sien in longue emotive que pods somunteatsignieadosespecicos decom ositor, a través del ejecutante, al oyente.** Pero es vital comprender el sig- [ited exaio: fe sce no estaba pnsada pan expresarm par dsper th at pasos sin slo pare sigica en Un nel mdse que HO Te ueriapriipacion sta del compostoe,epcutenew ent eee sy poor forma el AfeRenre tom la for dena clseaién inecnicista Ge as pasion, as gras sie uel epost yon em foquealtumente esiiado'y acl dei somposcon musa in compo. Stor incompetent o sin naginactn podria enfocar su aca come 3 stone te raducunde con le ayudh do un dissonaro, Los térico ducts 8 “tnerin inentar repesenar ls snbascambiates de la pat 9 aap el tone emerionl principal de un paj, Gencrlment,s acord6 que cada fuownisnto muse! por xpuadodsbis cata facto dominant pre Sinta, sung se poberon deol figures ecandaras(querepesentaan posores aceon) en el acompananinto 0 en fos ntroees. En 3 mer Fema, se pods tarsi un shen el del compostor sl oyente compe tent a ses poda sr proprsionar ura combinacon de liga mu Intiaea y spiced extenseco Foisines deaticar bvemente us pcos ems adicionales ne tema baroce de vals moses; logo deacon cone et UR Sijetivo portant y se issban macho tes abides en particular, vir {tosomo tent, tn eatrege emocional ys expeid para mprovat. Se pre Tesan foe coloe instrumentals heterginentn contrast cone ut ens Centsta ror los sondeshomogenos, combina cn suid. Sevaloieaba truth el conta dams y fo corpora on contexts tan cteriot Como opsionente solo ten el concen baroco yl escenas de inuluace blenny en ls Pasion: de Bach. El mortiento la contin {nd ys corgi implacabl ran low soe disinvos de to baroco, in iromentades for una ina e bo conductor, or peas tec propot ‘Sotndos por ks blentes gvaionsnstrumentle a prosreones sm Sic rir y as formulas de cadencasetretpad que se stalin jo antispado, Los grinds monuientos de tx mise barre Jos cog {es cnuesats, en nrenos de Henly as ob cores de J 5 Buco Pleson panded conjntos” lance conven una atid ia Fara grandes propose difndio mucosa coon ena grands sls fam grandes autos; on medio socal en qe el gto masva ya rele ‘enc pascomanzaron a tener inact Sobre toss ls ceclones mse {lle La Gpen sells el pane génerobaroce en convert en empress Somes er Nabi sent pr tocar pares Gog eb» fn Ses m4 Gel mecenszgo. La estética de lx misin no podia permanecer no afectada por semejantes tendencis Lema del barroco comen25, come djimos, con una explosion eta ca, pero el adveniniento él periodo clisico pat virtualmente inadvertio. Se pueden ver sus comienzos en una simpliicacion de a textara (en donde luna tentum de mayor acorde tom6 el lugar del ljuriowo coatrapunto del Llgmo barroeo), tna iluminacion del tono cai hasta la fivlidad y Ta trivia: lidad (en la fase temprana conocids como Rococd), una manera objetiva y menos emocional que reemplaz6 al pathos subjtivo de Barroco, un estilo ‘nusieal univers] en eontaste con Toe muchos estilos nacionalsy foe mnie ‘ismos individuals del Burroco y una tendencia a constuirunidadesrtmicas nds periddcas y va Mo ritmieo caramente articulado, El estilo edsico pate- haber suigido de un modo espontineo en varios paises pero alean26 su ceumbre en Austra, en las manos de Haydn, Mozart, Schubert y Beethoven; Viena s convirtio idpidamente en la capital indisulible del mundo musical europe. [En mochos sentidos, I era del Cascismo viends wire Is comparsci6n ‘con un periodo anterior en la histosa de la misica; Ia era de los grandes com. positoresrenaventistas que actuaron alrededor del ao 1550 Palestrina, Byrd, ‘Monte, Lass y otros). Cada uno de estor grupos sostenia valores que con. ‘vastaban fuertemente con los del Barroco; cada generacién de compostores cscribia en un lengua com, un estilo setniuiversal que revelaba pocos ma- flarismos nscionales 0 regionsles; eada grupo teabsjaba por la claridad dela txtructrs ¥ el equilibria y cada Uno cteabsInspracion nueva a partir de ss Soncridades simples, triddicss; cada gropo tomé ala moderacién como un va- Jor esidtice importante y bused lograr sos fines con le mayor economia de ‘medios que le fuera posible. Representan dos cimas de estabilda y altos lo- ‘ose la historia del estilo musical En el medio siglo que comenaé en 1750, se detarrollé un lengua mu- sical de tanta solider que los compostores del siglo XIX hicieron pocos eam bios sustantvos, Los compositor roméatices, como veremnos ms adelante, expandieron las dimensiones diaimica y exprecva de la misicae hicieron uso incrementado del potercial para el eromatisno y la ambighedad inherents al, sistema de armonds tonal, peo la suya fue uns reacein de forma y de grado ids que de eseacis. Esto ha liovado a muchos investigadores a aflemar que el CCawcismo y el Romantiasmo son dos fase del mismo period: una fase est- bie y oljetiva seguida por otra mis dingmica y eubjetivay stm de estsbiidad © inctabiidad que pstece repetise en el desarrollo del estilo musical euro- sa ‘Se eben mencionat ot08 cambios importantes aparte de las preferen ciae barrocte. Lor compostoresclisies idearon una melodia mis smejante 21s cancién, mis simple y peribdica, en coatraste con las méliples cortien 45 cur Sachs dicate estas en The Commonsaddh of Ar (El meredo comin sare, suse que el etso tee ha tcrmado cnc cols dees (est Eclipses» e puthor" namical ions). ustes melidiasintincadat y entrelazadas del Barsoco (en especial del Barroco lem); su linea de bajo se convirti6 en algo menos activo y mis en una base pam los azordes sucesivas. Los compositor ciscosfavorecieron los pineros ae vans movimientos como la sinfonia, el concerto, la sonata y el euarteto Y la ea de una obm musial © desarolé en un conjunto de movinientos quitbradoe y complementarios, un primer movimiento poderow e itelee~ tual (siempre en forma sonatealegro), un movimiento lento lireo, un tercer ‘movimiento con forma de danza y con un fial brilante. En tanto que los Compisitoree buocot s2 restringeron a un “fect” por movimiento, Ios Compositores clisics vieron ylor en el contaste emocional y combinaron fellzmente elementos Lircos y dramitios en el mismo movimiento, La for fa musical favorita dl perfodo clisic fuel sonataalegro, un drama en mix Datura ce afirmacibn-conficeresoueién terminado simultéacamente en {dor niveles: el tonal y ol temdtco; le malica adopt6 entonces uno de los fmodeloy estructuralesbésicos de ia Hteratura universal afiriacige-opos ‘GOnsolueiin. El convencionaisme tempo givsto del Baroco reslt6 dema- Siado testrictivo paa lst nuevas tendencias mel6dicas ynitmlca y fos compo- Sitores comenzaron exeribir en Ura amplia gama de ritmos muscles, d+ hmm de "iertaca” y los efector de eco del Barroco fueron, de manera simi Tar teemplazades, por inerementos y disminuciones grauales en el volimen, ‘Uae revision dela ilogofia europea hasta el aio 1800 conclaye con el movimiento conocido como ‘dealsmo alemén, representado por los esritos {de Emannvel Kant, Fedsich Schiller (1759-1805) y Georg Friedrich Wielm Hepel (1770-1831), La Hlosofia dealista proporcons el cla de ideas dentro Gel cual ¢ desrollarian los prncipos esttics del Romantiisme, Se entien- {de mejor el ténmino Idealoro como una oposcin 2 esta triadade “ios”, paturalismo,realsmo y matexaliseo; sus proponentes rechazaron tanto alt icuclaracionalista cuanto a Is empirista, La flovofia idealists afirma la exis fencia de una realidad espinal ditima, mds ald det aleance de la razon, del entido comin y dela experiencia del sentido comin. Esta apelacin a los va loves ttascendentes,exprestda en algunos de ls idiomas filos6ficos mis ci tile, mare la mayor parte de Ia filosofiaalemara de os sigios XVII y XIX Fl resultado fue una sintess reat de la misicay el pensaiento, quzd por primera ver desde la Edad Media, sintesi que ivesigaremos en el proxino capitulo, 7 La sintesis romantica ay ocasiones en la historia del arte en as que el estilo, lox valores y el pensamiento estin tan bien armonizados entre si que se puede reconoce’ uta ferdadera sintesis cultural; el siglo XIX represent una sintess smejant, Pero es mds fell sentir que deseibir este elma cultura, porque consiste en tn complejo de ideas, acitudeseimpulsos slo parcialmente aticulados. Este Capitulo casfics estas idea, actitudes e impulscs como se reflejaron en la ridica la erica y Ia fosoffa formal del Romanticism. Le palabra romntco ex engafios. Aunque nuestra reaccion inmediaa sa dears con la atméaera del siglo XTX, e5evidente que describe vn tipo Aeterminado de cardctr, un tipo de personalidad bsco y se puede identifiar 4aesae peeonalidades (por ejemplo, Catulo y Benvenuto Celina todo lo le fo de lg hitoria, W, T. Jones define al temperameato romintico como un onjunto de prediecsiones que spuntan a lo dinimico, desordenado, conti ‘nuo, dfuso, intima y "de este mundo” Y Crane Brinton ve al Romanticis- fg como “un rechazo de rcionalismo y una exalacin de a intucibn, el es pit, la senabiidad, laf, lo inconmensurable, lo infnito, io inexpressble. tin escape de ls... obras desagradables que la clencia, la tecnologia Iain ddusina estaban relizando”? Este conjunto de scttudes es la anttesis direc ta del temperamento clitco racionalst. El Clsicispo es apolineo; el Ro- Ianticismo es dionsiaco. A pesi de las abundantes reacciones de siglo XX contra el espitu y las obras del Romanticism, estames rodeados por sus hells e inuenciss. Frederick Artz ha resumido Jos temas principales del movimiento 1 EI Romanticismo represent6 ia reaccin de la emocidin contra la razén, Ge la naturaleza conta ln artificialidad, de a simplcidad contra la eon pljidad y de la fe contra el esepticisino. .. No fue uma filosofia sino fina suerte de religion emocional, tan nebuiose como ardient. Penet6 fenslblemente en la psique, en la sueRosy ls anlielos, en elinconsien- {ey lo minteriso, en aqullas egiones en las que Tos hombres sienten 1 Wy. Jone, The Romane Syndrame pe. 120. 2 Chane into Romande 203,