Razlika izmedju stereo i dvokanalnog magnetofona? Da li dvokanalni magnetofon
moze da se koristi kao stereo magnetofon? Stereo sprava podrazumeva da snimamo dve nezavisne informacije, tako da uvek postoje dva traga informacija. Kada se brise brisu se oba kanala. To su npr kasetofoni, DAT-ovi itd. i oni nemaju mogucnost nasnimavanja. Dvokanalna sprava poseduje dva nezavisna traga, ali za razliku od stereo snimaca ona moze da snima samo na jedan ili samo na drugi ili da vrsi naknadno snimanje, ne moramo da brisemo oba kanala. To je jedna od odlika visekanalnog snimanja. Visekanalano snimanje zvuka podrazumeva snimanje vise nezavisnih kanala na jednom snimacu, bilo to analogno ili digitalno. Prednost je u miksu kanala koji moze da se postigne i posle snimanja. Potreba visekanlanog snimanja se prvobitno javila prilikom snimanja muzike. Visekanalni magnetofoni su tehnoloski dosli do upotrebe 2" trake na kojoj je moglo da se zabelezi cak do 24 kanala. Ukoliko je bilo potrebe da se ima vise kanala, i to je bilo moguce. Vise magnetofona je moglo da se poveze, preko sinhronizatora, pa je bilo ostvarivo i preko 24 kanala. To se radilo tako sto se obicno time code na oba magnetofona usnimavao na poslednji kanal, i onda se sinhronizatorom spregne njihovo kretanje pomocu time code-a i tako se postize sinhorno kretanje. Problem se javlja kada time code snimimo na 24 kanal, tada se ni 23 kanal ne koristi za snimanje zbog velikog preslusavanja 24 kanala na susedni kanal, jer se TC snima sa velikim nivoom. Kod visekanlanog snimanja ne moramo tokom prvog puta da snimamo na svim kanalima, bilo to na 2, 4, 8, ili 24 kanala. Vec moze da snimimo prvo 8 kanala, pa posle 4... Postupak u kome snimamo materijal, pa kasnije na osnovu vec snimljenog zvuka snimamo jos nesto se naziva nasnimavanje. Svaki sistem za snimanje sa bilo kojim brojem kanala, 2, 4, 8 ili 24, ima svoj sistem glava za brisanje, za snimanje i za reprodukciju, za svaki kanal po jedan sistem glava. Kada snimamo npr dva materijala odvojeno, onda na prvom kanalu snimamo prvi nekakav materijal, da bismo sto bolje snimili drugi materijal, izvodjacu reprodukujemo materijal sa prvog snimka. Tu nastaje problem, jer su fizicke glave za snimanje i reprodukciju odvojene, pa ce izmedju prvog i drugog kanala nastati kasnjenje, odnosno drugi ce kasniti u odnosu na prvi za oko 70 ms. Problem se resava tako da svi visekanalni magnetofoni obavezno poseduje sync opsciju koja je podrazumevala da pri svakom snimanju, glavu za snimanje prebacujemo u sync opciju na vec usnimljenim kanalima koristimo kao glavu za reprodukciju. Glava za reprodukciju ima mnogo kvaltietniju reprodukciju nego glava za snimanja, osobeno je bolja. Sync opcija se koristi samo prilikom usnimavanja. Snimak koji se reprodukuje preko sync opcije je losiji nego kada se on reprodukuje preko glave za reprodukciju ali namenski je dovoljan muzicarima da budu usinhorvani sa prethodno snimljenim materijalom. Slusamo ono sto sto dolazi sa magnetofona. Kasnjenje je oko 2 frejma u odnosu na neku sliku, za briznu od 38 cm/s i 4 frame za brzinu od 19 cm/s.
Materijal na digitalnim nosaima mogao se snimati i miksovati na 3 naina
(formata): AAD, ADD, DDD. AAD (Analog-Analog-Digital) podrazumevao je analogno viekanalno snimanje, analognu postprodukciju, ADD analogno snimanje, zatim digitalizaciju i digitalnu postprodukciju, i DDD direktnu digitalizaciju pri snimanju. Mastering je, naravno, u sva tri sluaja izvren u digitalnom domenu. Problem latencije kod digitalnog snimanja nije se merio u milisekundama, ve u semplovima. Naroito je problematian sluaj kada se ne poklapaju odmerci dva signala jer se prilikom digitalnog sabiranja pri procesiranju ili presnimavanju gubi dobra definicija zvuka.