CETAKAN

MAKSUD CETAKAN
Satu proses hasil kerja seni menggunakan dakwat yang dicipta melalui
perpindahan dakwat ke atas satu permukaan.
Seseorang pelukis biasanya akan menentukan berapa banyak cetakan yang
hendak dihasilkan dalam sesuatu edisi.
Proses ulangan imej daripada satu permukaan yang disediakan ke atas sesuatu
permukaan lain.
Proses di mana satu hasil kerja seni dicipta dalam beberapa kuantiti.
Imej atau gambar yang dihasilkan dengan menggunakan acuan plat
Proses menghasilkan imej di atas permukaan rata.
.Satu hasil kerja seni yang menggunakan acuan cetakan untuk menghasilkan
satu atau beberapa siri cetakan.
Perindahan imej yang berdakwat daripada satu permukaan blok kepada
permukaan lain iaitu kertas atau kain.
Proses menggambar atau mencorak yang dilakukan dengan cara memotong,
mengguris di atas permukaan plat dan menggunakan dakwat
Satu proses penerapan blok, plat atau skrin ke atas sesuatu permukaan kertas,
kain atau bahan yang lain.
Cetakan bererti mengecap corak atau gambar yang sama dengan menggunakan
alatan dan tertentu seperti kertas.
(a) Cetakan Timbulan (Relief)

Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada
permukaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.
Hasil permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas.
Contoh cetakan jenis ini ialah:
(a) Cetakan Kayu
(b) Cetakan Lino
(c) Cetakan Kolograf
(d) Cetakan Kolaj
(b) Cetakan Stensil atau Skrin

Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang
kayu.
Cetakan Sutera Saring / Stensil / Sarigrafi.
Terdapat beberapa kaedah yang boleh digunakan dalam jenis cetakan ini iaitu:
(a) Kaedah Potongan Kertas Pendua
(b) Kaedah Filem Leker
(c) Kaedah Skrin Foto
(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar

Juga dikenali sebagai cetakan Plonografi.
Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej.
Teknik yang digunakan ialah teknik penolakan minyak dengan air.
Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan lukisan
pensil.
Cetakan dibuat menggunakan mesin cetak.
(d) Cetakan Benaman (Intaglio)

Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di
atas permukaan yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di
dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.
Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu
dan meletakkan dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.
(a) Kaedah Turisan (engraving)
(b) Kaedah Gurisan Asid (etching)
(c) Kaedah Akuantin (aquantint)

(d) Kaedah Mesotin (mezzotint)
(e) Cetakan Gurisan Asid

Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui
boleh digunakan untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.
Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang
menggunakan tekni ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya
utama mereka.
Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan
sejenis bahan yang kalis asid.
Gurisan dibuat dengan jarum etching di atas permukaan logam.
Mesin digunakan untuk menghasilkan cetakan jenis ini.
(f) Cetakan Kayu
Kaedah yang paling awal digunakan.
Muncul di Negeri China pada kurun ke-8.
Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan
pada kain. Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan,
propaganda dan tekstil untuk pakaian.
Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16,
cetakan muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan
penghasilan karya Albrecht Durer dan karyawan Eropah.
Di Malaysia, cetakan bermula dengan mencetak kain sarung.
Kaedah yang mudah dan murah kerana peralatan senang didapati.
Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu
menggunakan kayu yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan
lino kesannya yang licin.
Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik.
Oleh itu, seorang pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik
ini.
(above: Edward Jansen, Railroad Bridge, Wood-block print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.47)
(above: Minnie Lois Murphy (American, 1901 - 1962), Election Night, ca. 1935 - 1937, Wood-block
print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.17)
(g) Cetakan Lino
Kaedah dan proses sama dengan cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.
Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino
manakala kaedah cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.
(h) Cetakan Lithografi

Cetakan ini dicipta pada tahun 1798 oleh Aloys Senefelder.
Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik,
iaitu dalam bentuk warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.
Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan
pensil.
(i) Cetakan Sutera Saring
Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya
mereka dengan menggunakan teknik cetakan ini.
Juga dikenali sebagai cetakan stensil dan sarigrafi.
Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang diregangkan pada pemidang.
Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker atau skrin foto.
Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna
di atas permukaan kertas.
Terdapat pelbagai kaedah stensil. Di antaranya ialah:
(b) Kaedah Filem leker
(c) Kaedah Lilin
(d) Kaedah Sutera Saring
(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas Pendua

Kaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis
dan gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas
kertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum
dituangkan dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin.
Angkat perlahan-lahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada
belakang pemidang skrin. Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas
pendua yang dipotong itu akan lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk
rajah-rajah berikut:
(k) Cetakan Stensil Kaedah Filem Laker
Langkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem
leker.
Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau
diwarnakan dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua
lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan kertas biasa. Bahagian
yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.
Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna,
kertas filem leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia
dengan kain sutera. Kemudian, digosok dengan seterika elektrik yang
sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan
melekat pada pemidang, sementara kertas biasa
Cetakan
undefinedundefined
Pengenalan Cetakan
Cetakan ialah proses terapan blok ke atas sesuatu permukaan.
Keistimewaan cetakan ini ialah mampu menghasilkan banyak keping karya yang serupa dan semua
hasil karya cetakan itu dianggap asli.
Cetakan pada awalnya digunakan untuk pendidikan, propaganda, keagamaan dan seni tekstil. Cetakan
berwarna muncul pada abad ke 15.
Di Malaysia, cetakan kayu digunakan dalam penghasilan kain batik saring.

Jenis-jenis Cetakan
1. Cetakan timbulan:
Hasil imej berdasarkan kesan garisan di atas permukaan blok atau plat yang terlebih dahulu disapu
dengan dakwat atau pewarna.
Kaedah cetakan timbul ialah kolaj, lino, potongan kayu, kad bod bergelugor dan sayur-sayuran.
2. Cetakan benam:
Imej terhasil berdasarkan garisan di dalam blok atau plat.
Teknik yang digunakan ialah garisan asid, turisan, akuatin dan mesotin.
Kaedah yang berlawanan dengan cetakan timbul.
3. Cetakan planograf:
Dihasilkan melalui permukaan cetakan yang mendatar.
Dikenali juga sebagai litografi.
Ia adalah teknik sifat penolakan minyak dengan air.
Menggunakan blok batu kapur.
Ia kelihatan seolah-olah lukisan pensel.
4. Cetakan stencil (sarigrafi):

Menggunakan kain sutera yang diregang pada kayu pemidang.
Imej terhasil melalui potongan kertas pendua, filem laker atau skrin foto emulsi.
Sekuji digunakan untuk menyapu dakwat di atas skrin pemidang.
00:46 | |
3 comments:
Mbahmendung.blogspot.com said...
Bagus srkali
5 July 2015 at 08:36
Mbahmendung.blogspot.com said...
Bagus srkali
5 July 2015 at 08:37
awdawd said...
trimakasih infonya sangat menarik,,
bermanfaat sekali,,
mantap,,.
18 July 2015 at 08:03
Post a Comment
Newer PostOlder PostHome
Subscribe to: Post Comments (Atom)
Home
Muka Depan
Cetakan
Catan
Lukisan
Prinsip Rekaan
Unsur Seni
Pengenalan PSV
Maksud BAND
Objektif PBS
Apakah PBS?
Guru PSV
View my complete profile
Muka Depan
Cetakan
Catan
Lukisan
Prinsip Rekaan
Unsur Seni
Pengenalan PSV
Maksud BAND
Objektif PBS
Apakah PBS?
Edu Web TV
Laman Web KPM
Semak Penyata Gaji
Laman Web PBS
Utusan Malaysia
SMK Sultan Ismail
Pelawat
Sunday, February 13, 2011 at 3:02 AM | By: cikgufazil
JENIS-JENIS CETAKAN
Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada permukaan tapak
cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.
(a) Cetakan Kayu
(b) Cetakan Lino
(d) Cetakan Kolaj
Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang kayu.
Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan
lukisan pensil.
Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di atas permukaan
yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di dalam ukiran turisan yang akan
menjadi imej.
Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu dan meletakkan
dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.

Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui boleh digunakan
untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.
Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang menggunakan tekni
ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya utama mereka.
Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan sejenis bahan yang
kalis asid.
(f) Cetakan Kayu
Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan pada kain.
Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan, propaganda dan tekstil
untuk pakaian.
Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16, cetakan
muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan penghasilan karya Albrecht
Durer dan karyawan Eropah.
Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu menggunakan kayu
yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan lino kesannya yang licin.
Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik. Oleh itu seorang
pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik ini.
Rajah 2.7: Contoh cetakan kayu
(g) Cetakan Lino
Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino manakala kaedah
cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.
Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik, iaitu dalam bentuk
warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.
Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan pensil.
Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya mereka dengan
menggunakan teknik cetakan ini.
Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna di atas
permukaan kertas.
(c) Kaedah Lilin

Kaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis dan
gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas kertas
permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum dituangkan
dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin. Angkat perlahanlahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada belakang pemidang skrin.
Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas pendua yang dipotong itu akan
lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk rajah-rajah berikut:
Langkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem leker.
Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau diwarnakan
dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan
kertas biasa. Bahagian yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.
Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna, kertas filem
leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia dengan kain sutera. Kemudian, digosok
dengan seterika elektrik yang sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan
Free Template Blogger collection template Hot DealsBERITA_wongANteng SEO

Jenis cetakan Dalam Pendidikan Seni Visual ( Seni Dalam Pendidikan)
Jenis cetakan Dalam Pendidikan Seni Visual ( Seni

Dalam Pendidikan)
Jenis cetakan
Jenis cetakan klasik merangkumi :
a)cetakan timbul ( relief )
b)cetakan benam ( intaglio )
c)cetakan datar ( planography/litography )
d)cetakan stensil/ saring sutera ( seriography )
1.2 Cetakan Tamadun Melayu
GALERI Petronas baru-baru ini melancarkan pameran pertamanya untuk tahun 2009
yang bertajuk:
Go Block: Five Contemporary Malaysian Printmakers
Pameran tersebut merupakan satu pertunjukan yang meraikan amalan-amalan baru
dalam seni cetak di Malaysia melalui hasil karya baru oleh lima orang seniman iaitu
Juhari Said, Kim Ng, Izan Tahir, Zulkifli Yusoff dan Shahrul Jamili. Kesemua mereka
banyak memberi sumbangan besar kepada perkembangan seni cetak kontemporari
dalam gerakan seni tanah air.Seniman Malaysia dan ahli akademik yang disegani,
Prof. Dr. Sulaiman Esa telah menyempurnakan majlis pelancaran pameran tersebut,
termasuk buku iringan pameran yang mempunyai judul yang sama pada 17
Februari lalu.Go Block dikurator oleh Badrolhisham Mohamad Tahir dengan
mengetengahkan 15 hasil karya terbaru artis tempatan yang bertujuan mengajak
orang ramai meneroka seni cetak sebagai satu bahan tara berciri dinamik dan
inovatif yang memberikan kesan besar terhadap pergerakan kesenian di Malaysia
hari ini.
Konsep asas pameran itu adalah bagi menyedarkan orang ramai bahawa wujudnya
satu bentuk alternatif pada proses seni cetak biasa yang selalunya terhad pada
penggunaan dakwat, blok cetak, kertas dan tindakan menghentak atas permukaan
kertas.Melalui pameran itu, ia menggalakkan penggunaan bahan tara selain dakwat
yang boleh diacu dan dibentuk kemudian dipadukan bersama bagi menghasilkan
satu hasil karya seni baru yang unik.Idea asas sebenar pameran itu ialah untuk
memberikan definisi baru tentang seni cetak. Pameran tersebut turut menerokai
penggunaan pelbagai bahan harian seperti konkrit, kayu, tanah dan lapisan logam
sebagai bahan tara, selain menggunakan dakwat yang diacu ke dalam bentukbentuk tertentu secara berulang-ulang bagi mendapatkan hasil seni muktamad
yang diinginkan.
Ketika secara tradisinya seni cetak berada pada tahap sekunder dalam konteks
gerakan seni kontemporari di Malaysia, teknik-teknik serta cara penataan dalam
seni cetak selalunya digunapakai dalam penghasilan rupa bentuk seni lain, misalnya
lukisan, arca dan instalasi.Peminjaman atau pertukaran teknik dan penataan itu
menjadi bukti tentang pengaruh berterusan yang dimiliki oleh seni cetak dalam
amalan seni kontemporari kini. Dalam pada itu, batasan atau sempadan peraturanperaturan atau cabang-cabang seni yang dahulunya lebih jelas dan tersendiri kini
menjadi semakin kabur.Walaupun seni cetak dianggap mudah untuk orang ramai
menghasilkannya serta tidak mahal kerana alatan dan bahan yang digunakan
dikeluarkan secara besar-besaran, namun masih terdapat segelintir seniman
Malaysia yang mampu mengguna pakai bentuk seni itu secara berkesan dan
menjadikannya sebagai satu keistimewaan.
Golongan seniman yang menyertai pameran Go Block itu merupakan antara yang
berpengaruh dan berdedikasi dalam amalan seni kontemporari iaitu mereka
bertanggungjawab untuk memecah batasan bagi menjadikan seni cetak lebih
relevan pada masa kini.Menurut Pengarah Galeri Petronas, Tengku Nasariah Tengku
Syed Ibrahim, Go Block merupakan satu pameran yang membuka jalan baru dalam
memperkembang seni cetak kepada satu tahap terkini. "Ia merupakan satu amalan
seni yang berkesan kerana mudah bagi orang ramai mengaitkannya dengan
pengalaman mereka.
Bagaimanapun, kami ingin mencabar pemikiran orang ramai terhadap kefahaman
mereka tentang seni cetak, bukan sahaja cetakan blok atas selembar kertas,
maksudnya kini lebih luas dan hanya terhad kepada daya imaginasi,"
katanyaSECARA tradisinya seni cetak berada pada tahap sekunder dalam konteks
gerakan seni kontemporari di Malaysia.Di Malaysia cetakan dihasilkan dengan
menggunakan pelbagi teknik dan media. Antara media yang biasa digunakan ialah
lino, syelek, lekar dan media campuran. Manakala teknik yang biasa dihunakan
hdala seperti teknik timbulan, kolagraf dan cetakan saring. Proses menghasilkaan
cetakan timbul ialah dengan Meletakkan dakwat atau warna pada permukaan yang
biasanya terdiri daripada blokkayu atau lino. Hasil permukaan acuan merupakan
imej yang dikehendaki.Langkah menghasilkan cetakan stensil Sediakan
sebuahpemidang skrin.
Lukis dan gunting imej atas kertas pendua.Semasa mencetak,letakkan iime yang
telah dipotong di ataskertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin
diletakkan di atasnya sebelum dituangkan dakwat atau warna.Gunakan sekuji untuk

meratakan warna diatas pemidang skrin.Angkat perlahanlahan pemidang skrin.
Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada belakang pemidang
skrin.Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak keranakertas pendua
yang dipotong itu akan lembap danmenyebabkan dakwat atau warna terkeluar.
1.3 Cetakan Tamadun Islam
Cetakan Tamadun Islam lebih berunsurkan Islamik seperti ayat suci al Quran dan
unsur geometri. Dalam tamadun islam, kebanyakan hasil seni amat menjauhkan
lambang/simbol perantaraan antara manusia dan Tuhan. Hampir semua karya
menggunakan unsur dalam motif hiasan. Kegiatan cetakan ketika itu,
kebanyakannya berasaskan kayu dan setengahnya dicetak dengan pencetak seperti
penghasilan ayat suci al-Quran. Reka corak cetakan adalah kaligrafi (menekankan
keseimbangan pola positif dengan negatif) dan berunsurkan kehidupan Islam.
Kebanyakan corak adalah menegak ke atas dan bermula dari bawah kerana
menggambarkan Tuhan Yang Esa dan Satu. Cetakan dalam tamdun ini tidak
menjadikan objek manusia sebagai subjek kerana insan Kamil tidak menampilkan
dirinya kepada Tuhan secara tampak. Seni cetakan dihasilkan bertujuan sebagai
panduan kepada seluruh umat Islam serta kebanggaan kerana keunikan dan
kehalusan pembuatannya. Unsur seninya adalah kontemporari iaitu campuran
pelbagai media dan agak moden. Namun begitu, setiap hasil karya yang dihasilkan
mestilah berlandaskan kepada unsur tauhid dan akidah umat Islam. Garisan dalam
kaligrafi menghasilkan ruang tertentu dalam setiap karya. Banyak karya cetakan
menekankan penggunaan garisan dan fungsinya. Unsur geometri seperti segi
empat tepat dan sama banyak digunakan beserta dengan ayat suci al-Quran. Ia
menjadikan cetakan yang dihasilkan mempunyai kombinasi selain terdapat unsur
pengulangan pada motif corak
1.4 Cetakan Tamadun China
China telah menjadi tempat penghasilan cetakan terawal sekali iaitu bermula abad
ke 7 Masihi. Cetakan menjadi satu lagi ciptaan budaya China yang penting yang
bermula pada 500 S.M. dengan percetakan blok di atas kertas dengan menyapu
dakwat ke atas blok yang diukir pada muka surat, meletakkan kertas di atasnya dan
menyapu belakang kertas hingga rata. Teknologi percetakan dengan mesin taip
dicipta oleh Bi Sheng pada abad ke 11 S.M.
- See more at: http://www.sistemguruonline.my/2014/11/jenis-cetakan-dalampendidikan-seni.html#sthash.oE7FDldS.dpuf
SENI CETAK
1.
Seni cetak ialah proses menghasilkan karya atau imej yang sama berulang
kali.
2.
Seni cetak dalam penghasilan karya memerlukan proses tertentu untuk
menghasilkan karya.
3.
Penghasilan ulangan cetakan disebut edisi dan dikira sebagai karya asli.
SEJARAH CETAKAN
1.
Proses penghasilan cetakan terawal dihasilkan daripada cetakan kayu yang
dipercayai bermula pada abad ke-7 Masihi di China.
2.
Penggunaan warna dalam seni cetakan bermula pada abad ke-15.
3.
Sejarah cetakan di Malaysia telah dibawa dari China ke Singapura pada
tahun 1940-an. Teknik cetakan telah dibawa masuk ke Singapura melalui Nanyang
Akademi. Rakyat Malaysia yang belajar di institut seni di Singapura telah
mempelopori teknik seni cetakan dan diperluaskan di Malaysia.
4.
Seni cetakan kurang berkembang kerana kurang individu yang berkemahiran
dan peralatan yang diperlukan.
5.
Pada akhir tahun 1950-an,beberapa individu yang pulang dari pengajian seni
di England telah pulang dan membawa balik teknik penghasilan seni
cetakan(contoh: teknik cetakan gurisan asid dan cetakan kayu)
6.
Awal tahun 1960-an,teknik cetakan telah dimasukkan ke dalam sukatan
mata pelajaran seni lukis secara rasmi di institusi perguruan.
7.
Seterusnya,diperluaskan ke sekolah-sekolah dan individu-individu yang
bergiat aktif dalam menghasilkan pelbagai karya seni cetakan menggunakan
pelbagai teknik.
JENIS-JENIS CETAKAN
Cetakan terbahagi kepada 4 jenis iaitu :

Cetakan timbulan
Cetakan benam/intaglio
Cetakan stensil/serigraphy
Cetakan planografi/litografi
Cetakan Timbulan
Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan

bahagian yang timbul untuk diletakkan dakwat dan dicetak.
Antara jenis cetakan timbulan ialah :
--> Cetakan lino
--> Cetakan blok kayu
--> Cetakan timbul/kolograf/kolaj
Contoh hasil cetakan lino
Contoh hasil cetakan blok kayu dan kolograf
Cetakan Benam/Intaglio
Memerlukan plat logam yang diguris menggunakan jarum tajam atau asid
untuk menghakis imej yang hendak dicetak untuk mendapatkan kesan benaman
pada permukaan.
Warna atau dakwat cetakan memerlukan bahagian benaman untuk dakwat
melekat dan seterusnya dicetak atas permukaan.
Antara kaedah mencetak jenis benam ialah :
1.
Turisan (engraving)
2.
Gurisan asid (etching)
3.
Akuantin (aquatint)
4.
Mesotin (mezzotint)
Cetakan Planografi atau Litografi
Diperkenal dan dikembangkan proses penghasilan oleh seorang rakyat dari

Jerman yang bernama Aloy Senefelder. Beliau telah memperkenalkan teknik seni
cetakan planografi pada tahun 1798.
Teknik Penghasilan
1.
Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok untuk
menghasilkan imej cetakan.
2.
Proses cetakan ini menggunakan kaedah yang dinamakan litografi.
3.
Teknik penolakan minyak dengan air.Permukaan imej yang telah dilukis
menggunakan krayon minyak dan disapu dengan gam arab yang dicampur dengan
asid nitrit.
4.
Kekalisan antara air dengan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan lukisan pensel.
5.
Cetakan dihasilkan menggunakan mesin penggelek untuk cetakan.
Cetakan stensil/serigraphy
Menggunakan pemidang kain sutera saring untuk mencetak imej.Imej yang

dihasilkan adalah lebih tepat dan penghasilan cetakannya mempunyai rupa atau
bentuk yang lebih kemas berdasarkan imej asal yang didedahkan atau expose.
Cetakan stensil boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang ditebuk
dan disapukan/diletakkan dakwat pada bahagian ditebuk.Imej yang terhasil pada
permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk.
Cetakan stensil juga boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang
ditebuk dan dijadikan panduan atau contoh dasar (template).Imej yang terhasil
dari permukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk pada
permukaan panduan atau contoh dasar (template).
Antara bahan-bahan cetakan yang digunakan adalah :
1.
Kain sutera saring
2.
Pemidang
3.
Imulsi(cecair kimia)
4.
Sekuji(squeege)
5.
Kain atau kertas
6.
Kotak lampu/light box
Cetakan
Cetakan Timbulan
1. Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan bahagian yang timbul
untuk diletakkan dakwat dan dicetak.
2.
a.
b.
c.

cetakan lino
cetakan blok kayu
cetakan timbul/kolograf/kolaj
3. Bahan-bahan yang digunakan dalam seni cetakan timbulan dan kegunaannya:

- Kepingan linolium
- Blok kayu
- Bahan yang mempunyai jalinan seperti daun kering atau kertas dilekatkan di atas kadbod
untuk diletakkan warna cetakan ke atas Cetakan kolograf dan kolaj
- Set alat ukiran Mengukir imej yang dikehendaki (lino & blok kayu)
- Penggelek warna / roller Meratakan warna pada blok yang hendak dicetak
- Kepingan kaca (digunakan untuk menggelek warna dan meratakan warna)
- Dakwat cetakan lino atau blok kayu (- untuk mendapatkan imej yang dikehendaki)
- Minyak linsid (untuk mencairkan dakwat cetakan)
- 'Newsprint' (untuk mendapatkan imej cetakan)
4. Proses penghasilan cetakan blok kayu
i) Selepas melakar di atas sekeping blok kayu, alat pengukir digunakan untuk mengukir
corak atas lakaran pada blok tersebut.
ii) Bahagian yang dibuang atau diukir tidak akan menerima dakwat. Ia akan meninggalkan
kesan putih pada permukaan cetakan. Bahagian blok yang timbul pula akan disapu dakwat
cetak dengan menggunakan penggelek.
iii) Dakwat akan digelek dipermukaan cermin sehingga tiada kesan 'bubble' dan kemudian
penggelek berdakwat itu akan digelek ke atas permukaan blok kayu yang siap diukir.
iv) Sehelai kertas akan diletak di atas permukaan blok kayu dan digosok dengan belakang
lengkungan sudu untuk meratakan dakwat. Kertas diangkat daripada blok kayu. Kesan
cetakan terhasil. Bahagian yang timbul pada blok kayu dicetak secara terbalik dan bahagian
yang tenggelam kekal kosong. Jika menggunakan lebih daripada satu warna, blok yang
berasingan akan digunakan untuk setiap warna.
Alatan dan Bahan Yang Diperlukan untuk cetakan.
Alat pengukir.
Dakwat cetakan.
Penggelek.
Kepingan Blok kayu.
Kepingan Linoleum.
Proses cetakan timbulan menggunakan blok kayu.
Proses mengukir imej pada permukaan blok kayu.
Menggelek dakwat ke atas permukaan blok kayu yang telah diukir.
Mengosok belakang kertas cetakan menggunakan lengkungan sudu

untuk memastikan dakwat benar-benar rata pada kertas cetakan.
Imej cetakan yang terhasil.
Beberapa siri cetakan asli yang dipanggil 'Edisi'.
Proses cetakan timbulan menggunakan blok atau kepingan linoleum.
Beberapa mata pisau pengukir berlainan bentuk memberi kesan yang berbeza.
Proses mengukir atas blok/kepingan linoleum menggunakan pisau pengukir.
Contoh imej yang siap diukir atas linoleum.
Proses menggelek dakwat pada permukaan linoleum.
Hasil cetakan.
Proses menggunakan beberapa kepingan lino sekiranya

menggunakan lebih dari satu warna untuk cetakan.
Beberapa 'edisi' cetakan lino.
Sejarah cetakan bermula pada tahun 3000SM apabila cetakan timbul yang telah dihasilkan oleh
orang Sumaria dijumpai. Cetakan ini dijumpai sekali dengan salinan imej kulit kerang di atas tanah
liat yang berbentuk empat segi dan mereka berjaya mencetak bentuk relif. Walaubagaimanapun,
ada juga orang yang mengatakan bahawa cetakan bermula apabila cetakan blok kayu buatan
tangan muncul pada abad ke-7 Masihi di Negara China dan seterusnya kemunculan pula cetakan
mono blok kayu buatan tangan di negara barat menjelang abad ke-14 Masihi. Ketika itu, cetakan
yang dihasilkan adalah warna hitam putih sahaja dan kemahiran mencetak ini digunakan untuk
mencetak bahan yang berkaitan dengan keagamaan, hiasan ilustrasi untuk buku dan poster,
propaganda, bahan untuk pendidikan dan cetakan tekstil untuk pakaian.
Pada abad ke-15 pula, penggunaan warna dalam cetakan telah diperkenalkan dan berkembang
sehingga munculnya pelbagai karya yang menarik dan berkualiti. Kini, seni cetakan telah berubah
dari traditional yang menggunakan tangan dan ukiran sendiri kepada moden dengan menggunakan
alatan elektronik seperti komputer, cetakan laser, dan jet. Cetakan yang menggunakan komputer
juga dikategorikan sebagai komputer grafik. Abad ke-16 pula, cetakan telah mencapai status
sebagai satu bentuk seni yang penting dengan kewujudan karya seniman dari Eropah Utara iaitu
Albrecht Durer.
One Response so far.
Di Malaysia, karya yang dihasilkan dalam bentuk cetakan sudah tidak asing lagi dan tidak dapat
dinafikan juga bahawa seni cetak ini merupakan seni lukis yang popular di kalangan pelukis sama
ada di dalam Negara atau di luar Negara.
Cetakan dapat didefinasikan sebagai proses terapan blok atau plat ke atas sesuatu permukaan atau
proses menekap huruf dan gambar di atas kertas, kain dan di dinding. Dalam penghasilan karya
cetakan, permukaan blok akan diukir atau diguris sehingga imej terbentuk pada blok atau plat
tersebut sebelum dipindah dan dicetak di atas kertas, atau bahan lain. Cetakan yang biasa
dihasilkan adalah menggunakan pelbagai teknik dan media. Teknik yang biasa digunakan adalah
seperti teknik timbulan atau relif, cetakan planograf atau litografi, dan cetakan sutera saring.
Manakala media yang biasa digunakan adalah syelek, lino, lekar dan media campuran, lino, lekar
dan media campuran.
Keistimewaan seni cetakan ialah blok yang sama dapat menghasilkan beberapa keping karya yang
serupa. Cetakan yang berulang kali ini disebut sebagai edisi. Dalam aktiviti ini, semua karya cetakan
dalam sesuatu edisi dianggap karya asli.
Kebanyakan pelukis atau pengkaryanya suka menghasilkan karya cetakan sendiri dengan cara
untuk memikir atau mengguris kepingan logam ataupun menuris blok kayu mereka sendiri. Hal ini
kerana mereka boleh mendapat kefahaman secara mendalam dan ingin mengalami keseronokan
serta kegembiraan yang tercetus menerusi proses fizikal seni cetakannya. Pengalaman yang
semakin banyak bukan sahaja dapat keseronokkan dan pengalaman, malah ia juga dapat
meningkatkan kemahiran yang tinggi serta dapat mencipta karya dengan penggunaan pelbagai alat,
media dan teknik. Rentetan itu, para pelukis dapat menggunakan sepenuhnya sesuatu media dalam
mencipta karya-karya yang bermutu tinggi dan nilai estetik sesuatu karya juga dapat meningkat.
Senarai Alat yang digunakan untuk Proses Cetakan

Rice Paper
Alat Pengukir
Thinner
Senduk Tempurung
Sekuji
Roller
Roller
Lino Ink
Photo Emulsion
Bingkai Cetakan
Pada awalnya, karya-karya seni cetak di Malaysia banyak menggunakan teknik potongan kayu.
Misalnya, karya yang bertemakan Awaiting iaitu hasil karya Tan Tee Chie dan Pertunjukkan
Boneka oleh Lim Mu Hue. Kebiasan hasil karya mereka adalah mengambil idea iaitu subjek-subjek
genre dan kemasyarakatan seperti alam pekerjaan serta lanskap sebagai sumber idea.
Selepas itu, wujud pula seniman seperti Abdul Latif Mohidin dan Lee Joo For dengan karya cetakan
yang menggunakan teknik gurisan asid mujarad pada pertengahan 1960-an. Kemudiaannya diikuti
oleh pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim Joo dan T.K.Sabapathy menerusi karya yang
menggunakan teknik cetakan monotaip. Pada masa itu juga terdapat beberapa seniman yang
terkenal seperti Long Thien Shieh, Ibrahim Ismail, dan Lee Kian Seng.
Pada masa itu, seni cetak hanyak berperanan sebagai aktiviti sampingan dan karya yang dihasilkan
biasanya menggunakan tema yang sama dengan catan pelukisnya. Tetapi keadaan tidak wujud
lama dengan kehadiran pelukis yang semakin ramai dalam membuat karya cetakan dan seni cetak
semakin popular selepas itu.
Pada akhir dekad 1960-an dan awal 1970-an, seni cetak telah diambil berat dengan kewujudan
bidang pengajian khusus di Kajian Seni Lukis dan Seni reka, ITM serta di Jabatan Ilmu
Kemanusiaan, USM. Kenudiannya diikuti oleh penubuhan Institusi lain seperti Institut Seni Lukis
Malaysia. Menerusi Institut-institut seni ini, maka lahirlah ramai seniman cetak Negara seperti
Ponirin Amin, Ismail Latiff, Mansor Ibrahim, Juhari Muhammad Said, Bahaman Hashim, Awang
Damit Ahmad dan Jamil Mat Isa.
Pada tahun 1970-an, seni cetak semakin mendapat sambutan dan perhatian. Dengan ini, seni cetak
ini telah dijadikan pertandingan seperti pertandingan yang telah dianjurkan oleh Balai Seni Lukis
Negara dan ESSO pada tahun 1974. Pada masa itu, pemenang dalam pertandingan ini ialah Raja
Zahabuddin Raja Yaacob dengan karya cetakan serigraf yang berjudul Luar Dari yang Diketahui.
Selain aktiviti ini, pemeran-pameran seni cetak yang melibatkan seni cetak dari luar Negara seperti
Jepun, United Kingdom, Perancis, dan Jerman turut diadakan di Negara ini, manakala penglibatan
pelukis tempatan dalam pameran-pameran di luar Negara juga diadakan pada tahun 1991,
Sejumlah karya seni cetak Negara yang impresif diperagakan di Biannale Seni Asia Kelima di
Bangladesh.
Walaupun seni cetak potongan kayu secara konvensional bergitu popular pada awal perkembangan,
tetapi seni cetak yang menggunakan cetakan ini semakin kurang popular apabila teknik baru
ditampilkan oleh pelukis tanah air seperti cetakan Komputer oleh Ismail Zain Kagemusha and The
Wax-Resist Cape pada tahun 1989.
Kesimpulannya, kegitan seni cetak tidak pernah terpisah dengan kronologi sejarah dan
perkembangan budaya dalam konteks Malaysia. Daripada era perintis hingga ke era pluralis, para
seniman seni cetak sentiasa membuat interaksi dan membuat reaksi terhadap persekitaran mereka
termasuklah pengolahan stail universal estetika Islam serta pembentukan dasar-dasar Kebudayaan
Kebangsaan.

Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pada
permukaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu atau lino.
(a) Cetakan Kayu
(b) Cetakan Lino
(d) Cetakan Kolaj

Cetakan ini memerlukan kain sutera (organdi) yang direnggangkan di atas pemidang
kayu.


Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakan lukisan
pensil.

Berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi cetakan timbulan, dakwat atau pewarna di
atas permukaan yang timbul manakala cetakan benaman pula dakwat atau warnanya di
dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.
Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pada plat logam atau kayu
dan meletakkan dakwat atau warna ke dalam hasil turisan.


Cetakan asid pertama kali digunakan pada awal kurun ke-16 selepas asid diketahui
boleh digunakan untuk mengguris imej ke dalam kepingan logam.
Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso adalah antara artis yang
menggunakan tekni ini untuk mencipta dan menghasilkan sebahagian daripada karya
utama mereka.
Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dengan
sejenis bahan yang kalis asid.
(f) Cetakan Kayu
Berkembang ke Eropah sekitar tahun 1418 Masihi dan digunakan untuk mencetak rekaan
pada kain. Kemudian, cetakan dikembangkan untuk kegunaan pendidikan, keagamaan,
propaganda dan tekstil untuk pakaian.
Cetakan berwarna diperkenalkan pada kurun ke-15 Masihi. Manakala pada kurun ke-16,
cetakan muncul dan mencapai status sebagai satu bentuk seni yang penting dengan
penghasilan karya Albrecht Durer dan karyawan Eropah.
Cara dan teknik sama dengan cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan kayu
menggunakan kayu yang kesan cetakannya berira manakala cetakan lino menggunakan
lino kesannya yang licin.

Permukaan kayu yang berira ini membawa kesan yang tersendiri yang amat menarik.
Oleh itu, seorang pencetak dari Eropah, Edvard Munch amat suka menggunakan teknik
ini.
(above: Edward Jansen, Railroad Bridge, Wood-block print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.47)
(above: Minnie Lois Murphy (American, 1901 - 1962), Election Night, ca. 1935 - 1937, Wood-block
print on paper. Gift of the WPA. 1943.06.17)
(g) Cetakan Lino
Bezanya hanya imej yang hendak di cetak di ukir dengan pahat pengukir di atas lino
manakala kaedah cetakan kayu ukiran dibuat di atas blok kayu.

Pada tahun 1890-an, cetakan ini telah muncul dalam karya yang penuh artistik,
iaitu dalam bentuk warna oleh Piere Bonnard dan Henri de Toulouse-Leutrec.
Kekalisan antara air dan minyak dapat menghasilkan cetakan seakan akan lukisan
pensil.
Pada sekitar tahun 1930-an, beberapa artis Amerika Syarikat memulakan hasil karya
mereka dengan menggunakan teknik cetakan ini.
Berbeza dengan cetakan lain, ia menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna
di atas permukaan kertas.

(c) Kaedah Lilin

Kaedah ini ialah kaedah yang paling ringkas dan mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis
dan gunting imej atas kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yang telah dipotong di atas
kertas permukaan dasar yang hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan di atasnya sebelum
dituangkan dakwat atau warna. Gunakan sekuji untuk meratakan warna di atas pemidang skrin.
Angkat perlahan-lahan pemidang skrin. Biasanya imej yang dipotong itu akan terlekat pada
belakang pemidang skrin. Cetakan ini tidak boleh menghasilkan edisi yang banyak kerana kertas
pendua yang dipotong itu akan lembap dan menyebabkan dakwat atau warna terkeluar. Sila rujuk
rajah-rajah berikut:
Langkah 1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pada muka belakang filem
leker.
Langkah 2 : Potong dan keluarkan bahagian-bahagian yang hendak didakwatkan atau
diwarnakan dengan pisau pemotong NT. Filem leker ini mempunyai dua
lapisan. Satu lapisan berlilin dan satu lapisan kertas biasa. Bahagian
yang dipotong ialah bahagian yang berlilin.
Langkah 3 : Setelah selesai mengeluarkan bahagian yang ditembusi dakwat atau warna,
kertas filem leker itu diletakkan di bawah pemidang yang telah tersedia
dengan kain sutera. Kemudian, digosok dengan seterika elektrik yang
sederhana panas. Semasa menggosok, bahagian yang berlilin (leker) akan
Sejarah cetakan bermula pada tahun 3000SM apabila cetakan timbul yang telah dihasilkan oleh
orang Sumaria dijumpai. Cetakan ini dijumpai sekali dengan salinan imej kulit kerang di atas tanah
liat yang berbentuk empat segi dan mereka berjaya mencetak bentuk relif. Walaubagaimanapun,
ada juga orang yang mengatakan bahawa cetakan bermula apabila cetakan blok kayu buatan
tangan muncul pada abad ke-7 Masihi di Negara China dan seterusnya kemunculan pula cetakan
mono blok kayu buatan tangan di negara
Read More
10
NOV
POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS
Negara China merupakan Negara yang paling awal menggunakan cetakan iaitu pada abad ke-7
Masihi dan merupakan satu ciptaan budaya China yang penting. Tetapi tahun sebenar tentang
bilanya seni cetakan di Negara China mula wujud dan masih lagi diperdebatkan dalam kalangan ahli
akademik kerana tiada bahan artifak atau peninggalan dokumen yang dapat dikaitkan dengan
cetakan terawal yang telah dijumpa. Namum bergitu, berdasarkan pengamatan daripada aspek
perkembangan sosial, budaya, dan bukti dokumen
Read More
10
NOV
Cetakan blok kayu di Negara Jepun dikenali sebagai Ukiyo-e. Pada asalnya, cetakan dibawa masuk
seiring dengan kemasukan agama Buddha. Stail dan gaya cetakan blok kayu Jepun yang unik telah
berkembang maju pada pertengahan abad ke-17 sehingga ke pertengahan abad ke-19. Perkataan
Ukiyo berasal dari perkataan Buddha yang bermaksud dunia sedih. Aspek yang digambarkan
dalam Ukiyo-e adalag tentang dunia terapung yang meujuk kepada perasaan dan kebebasan yang
tidak abadi atau tidak kekal. e pula
Read More
9
NOV
Pada awalnya, karya-karya seni cetak di Malaysia banyak menggunakan teknik potongan kayu.
Misalnya, karya yang bertemakan Awaiting iaitu hasil karya Tan Tee Chie dan Pertunjukkan
Boneka oleh Lim Mu Hue. Kebiasan hasil karya mereka adalah mengambil idea iaitu subjek-subjek
genre dan kemasyarakatan seperti alam pekerjaan serta lanskap sebagai sumber idea. Selepas itu,
wujud pula seniman seperti Abdul Latif Mohidin dan Lee Joo For dengan karya cetakan yang
menggunakan teknik gurisan asid mujarad
Read More
9
NOV
Cetakan sutera saring juga dikatakan sebagai cetakan sarigrafi. Nama ini diberikan dari bahasa latin
iaitu seri (silk) dan perkataan dari Greek iaitu graphos (melukis atau menulis). Pada zaman
dahulu, penggunaan sutera (silk) itu adalah sebagai bahan untuk dijadikan cetakan. Namun
demikian, setelah zaman berubah dan semakin moden, maka ianya telah digantikan dengan
penggunaan bahan sintetik. Penggunaan bahan ini lebih mudah dan mempunyai ketahanan dalam
menghasilkan karya. Cetakan
Read More
9
NOV
Cetakan Kayu.1. Sejarah Permulaan Cetakan Kayu ( Woodblock Printing ) Cetakan kayu
(woodblock Printing) merupakan teknik percetakan teks, imej, atau corak yang digunakan secara
meluas di Asia Timur terutamanya negara China. Cetakan ini asalnya merupakan cara mencetak
imej, teks, atau corak di atas permukaan kain ( textile) dan kemudiannya dicetak di atas kertas. Cara
ini digunakan untuk mencetak pakaian iaitu pada awal 220 masihi di China dan Mesir pada awal
abad ke 4. Di Jepun seni cetakan kayu
Read More
Cetakan Kayu.
1. Sejarah Permulaan Cetakan Kayu ( Woodblock Printing )
Cetakan kayu (woodblock Printing) merupakan teknik percetakan teks, imej, atau corak yang
digunakan secara meluas di Asia Timur terutamanya negara China. Cetakan ini asalnya merupakan
cara mencetak imej, teks, atau corak di atas permukaan kain ( textile) dan kemudiannya dicetak di
atas kertas. Cara ini digunakan untuk mencetak pakaian iaitu pada awal 220 masihi di China dan
Mesir pada awal abad ke 4. Di Jepun seni cetakan kayu lebih dikenali sebagai Ukiyo e.
Kebanyakkan masyarakat Eropah telah menggunakan teknik percetakan di atas permukaan kertas
iaitu daripada potongan kayu ( woodcut ) kecuali untuk Block Book yang dihasilkan pada lingkungan
abad ke 15.
2. Teknik.
Blok kayu disediakan sebagai ukiran timbul, di mana kawasan yang menunjukkan warna putih
dibuang atau diukir dengan pisau, pahat atau kertas pasir dan membiarkan imej timbul pada
permukaan asal. Blok itu dipotong secara memanjang mengikut ira kayu. Ini penting dalam
meletakkan dakwat pada blok dan membuatkan ia lebih tahan serta kukuh dan boleh bersentuhan
dengan kertas mahupun kain bagi mendapatkan imej cetakan yang baik.
Imej yang dilukis atau dihasilkan pada blok kayu itu haruslah dalam kedudukan imej cermin
terutama sekali jika terdapat teks padanya. Seni mengukir ini secara teknikalnya dikenali sebagai
Xylography. Namun begitu, istilah ini jarang digunakan dalam Bahasa Inggeris.
Terdapat beberapa cara membuat cetakan yang perlu diambil berat :

a. Stamping.
Digunakan ke atas kebanyakkan fabrik dan kebanyakkanya cetakan kayu awal eropah. (1400
1440). Percetakan dilakukan dengan meletakkan kertas atau fabrik ke atas meja atau apa sahaja
permukaan rata dengan blok kayu itu di atasnya dan menekan atau mengetuk bahagian belakang
blok kayu itu.
b. Rubbing.
Cara yang sering digunakan bagi cetakan kertas timur. Selain itu ia juga digunakan dalam cetakan
kayu eropah.
9
NOV
Cetakan sutera saring juga dikatakan sebagai cetakan sarigrafi. Nama ini diberikan dari bahasa latin
iaitu seri (silk) dan perkataan dari Greek iaitu graphos (melukis atau menulis). Pada zaman
dahulu, penggunaan sutera (silk) itu adalah sebagai bahan untuk dijadikan cetakan. Namun
demikian, setelah zaman berubah dan semakin moden, maka ianya telah digantikan dengan
penggunaan bahan sintetik. Penggunaan bahan ini lebih mudah dan mempunyai ketahanan dalam
menghasilkan karya.
Cetakan sutera saring yang pertama dijumpa adalah di negara China semasa zaman dinasti Song
(960-1279 AD). Manakala negara Jepun dan negara-negara Asia pula telah menggunakan teknik
percetakan ini dan memajukan kraf dengan mengaplikasikan cetakan blok dan lukisan tangan (hand
applied paint).
Cetakan ini telah diperkenalkan secara meluas di negara barat Eropah dari Asia pada akhir 1700s.
Walaupun diperkenalkan secara meluas, tetapi cetakan ini tidak mendapat sambutan dan tidak
digunakan di Eropah, malah didapati bahawa kebanyakkan sutera saring diperdagangkan daripada
negara timur.
Cetakan saring yang pertama dilindungi paten dalam England oleh Samuel Simon pada tahun 1907.
Ia asalnya digunakan untuk mencetak kertas dinding yang mahal, mencetak di atas linen, sutera,
dan juga fabrik-fabrik halus yang lain. Pencetak atau pengkarya cetakan di barat biasanya bersifat
menyendiri, suka mempertahankan diri dan tidak suka menyebarkan rahsia bengkel-bengkel,
pengetahuan dan teknik-teknik pembuatan mereka.
Pada awal 1910s, pencetak-pencetak telah melakukan percubaan dengan menggunakan bahan foto
reaktif kimia dan menggunakan cahaya aktinik untuk mengaktifkan untaian silang atau sifat-sifat
kimia yang keras seperti kalium, natrium ammonium Chromate. Selepas itu bahan ini dikromat
dengan perekat dan sebatian-sebatian gelatin. Pada masa itu, pengkarya-pengkarya seperti Roy
Beck, Charles Peter dan Edward Owens telah mula belajar dan mencuba dengan chromik emulsi
dan terpeka garam asid untuk stensil foto reaktif. Akhir, mereka ketiga ini telah berjaya
membuktikan, malah merevolusikan perdagangan industri percetakan skrin dengan
memperkenalkan foto industri yang menggambarkan stensil. Walaupun penerimaan kaedah ini telah
mengambil masa yang lama. Namun, cetakan sutera saring perdagaangan kini lebih tumpu kepada
sensitiviti yang jauh lebih selamat dan kurang penggunaan bahan kimia seperti toksik yang terhasil
akibat bichromates.
Pada tahun 1928, Joseph Ulano telah mengasaskan industri pembekal kimia Ulano. Beliau juga
mewujudkan satu cara kaedah penanggalan warna iaitu dengan cara menggunakan bahan stensil
lakuer (lacquer soluble stencil). Bahan stensil ini akan memotong bentuk, selepas itu, kawasankawasan yang hendak dicetak akan dibuang dan menghasilkan karya stensil skrin yang sharp dan
tepat.
Pada asalnya, sektor industri teknologi lebih membawa manfaat dan lebih untung. Tetapi pada akhir
tahun 1900s, cetakan sutera saring telah mendapat sambutan dan diangkat oleh seniman-seniman
sebagai satu ekspresif. Selepas itu, cetakan ini semakin popular sama ada dalam seni halus atau
dalam percetakan secara komersial. Pada masa itu, mereka sudah biasa untuk mencetak imej-imej
yang terdapat dalam poster, T-shirt, topi, CDs, DVDs, seramik, kaca, politena, polipropilena, kertas,
logam dan kayu.
Pada tahun 1930s, sekumpulan seniman telah menubuhkan National Serigraphic Society dan
mencipta perkataan Serigraphy supaya hendak membezakan permohonan artistik seni cetakan
saring daripada kegunan dalam proses industri.
Pencetak dari pusat Bantuan Alam Sekitar Kebangsaan (National Environmental Asistance Center)
pernah mengatakan bahawa proses cetakan jenis ini adalah cetakan yang serba guna. Pada
asasnya, bahan untuk cetakan jenis ini mudah didapati, ia sering digunakan dalam seting bawah
tanah (underground) dan mengsubbudayakan (subculture). Selain itu, cetakan sutera saring juga
telah menjadi satu keseniaan kebudayaan yang penting yang dapat dilihat menerusi filem posterposter, sampul album, risalah-risalah, kemeja-kemeja, pengiklanan, dan lain-lain.
DEFINISI
CETAKAN
:Seni cetak ialah proses menghasilkan karya atau imejyang sama berulang kali.
Seni cetak dalam penghasilan karya memerlukan proses tertentu untukmenghasil

kan karya.
Penghasilan ulangan cetakan disebut edisi dan dikira sebagai karya asli.
kewujudan cetakan------->
2)SEJARAH CETAKAN :
1.Proses penghasilan cetakan terawal dihasilkan daripada cetakan kayu yangdip
ercayai bermula pada abad ke-7 Masihi di China.
1.Penggunaan warna dalam seni cetakan bermula pada abad ke-15.
2.Sejarah cetakan di
Malaysia telah dibawa dari China ke Singapura pada tahun1940-an. Teknik cetaka
n telah dibawa masuk ke Singapura melalui NanyangAkademi. Rakyat Malaysia
yang belajar di institut seni di Singapura telahmempelopori teknik seni cetakan d
an diperluaskan di Malaysia.
3.Seni cetakan kurang berkembang kerana kurang individu yang berkemahiranda
n peralatan yang diperlukan.
4.Pada akhir tahun 1950-an,beberapa individu yang pulang dari pengajian senidi
England telah pulang dan membawa balik teknik penghasilan senicetakan(contoh
: teknik cetakan gurisan asid dan cetakan kayu)
5.Awal tahun 1960-an,teknik cetakan telah dimasukkan ke dalam sukatan matapel
ajaran seni lukis secara rasmi di institusi perguruan.
6.Seterusnya,diperluaskan ke sekolah-sekolah dan individu-individu yangbergiat
aktif dalam menghasilkan pelbagai karya seni cetakan menggunakanpelbagai tek
nik.
antara cetakan yg terdapat ialah :
3)JENIS-JENIS CETAKAN
Cetakan terbahagi kepada 4 jenis iaitu :
Cetakan timbulan
Cetakan benam/intaglio
Cetakan planografi/litografi
*Cetakan stensil/serigraphy
penerangan setiap cetakan tersebut: 3.1)Cetakan Timbulan
Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan bahagianya
ng timbul untuk diletakkan dakwat dan dicetak.
--> Cetakan lino
--> Cetakan blok kayu
--> Cetakan timbul/kolograf/kolaj
3.1.1)CETAKAN LINO
Merupakan penerapan imej pada kertas dengan menggunakan bahan utamaialah
linoleum
3.1.2)CETAKAN BLOK KAYU
Merupakan cetakan sama seperti cetakan lino tetapi mempunyai kesan cetakanbe
rlainan
3.1.3)CETAKAN TIMBUL/KOLOGRAF/KOLAJ
Merupakan proses membuat cetakan dengan meletakkan dakwat atau warna pad
a permkaaan tapak cetakan yang biasanya terdiri daripada blok kayu ataulino.Has
il permukaan acuan merupakan imej yang terhasil di permukaan kertas
3.2) Cetakan Benam/Intaglio

*Memerlukan plat logam yang diguris menggunakan jarum tajam atau asiduntuk
menghakis imej yang hendak dicetak untuk mendapatkan kesanbenaman pada pe
rmukaan.
*Warna atau dakwat cetakan memerlukan bahagian benaman untuk dakwatmeleka
t dan seterusnya dicetak atas permukaan.
*Antara kaedah mencetak jenis benam ialah :
1.Turisan (engraving)
2.Gurisan asid (etching)
3.Akuantin (aquatint)
4.Mesotin (mezzotint)
3.3) Cetakan Planografi atau Litografi

*Diperkenal dan dikembangkan proses penghasilan oleh seorang rakyat dariJerm
an yang bernama Aloy Senefelder. Beliau telah memperkenalkan teknikseni cetak
an planografi pada tahun 1798.cara PEMBUATAN:
Cetakan datar menggunakan blok batu kapur sebagai blok untuk menghasilkanim
ej cetakan.
Proses cetakan ini menggunakan kaedah yang dinamakan litografi.
Teknik penolakan minyak dengan air.Permukaan imej yang telah dilukismenggun
akan krayon minyak dan disapu dengan gam arab yang dicampurdengan asid nitr
it.
Kekalisan antara air dengan minyak dapat menghasilkan cetakan seakanakanlukisan pensel.
Cetakan dihasilkan menggunakan mesin penggelek untuk cetakan.
3.4)Cetakan stensil/serigraphy
a) Imej yang dihasilkan adalah lebih tepat dan penghasilan cetakannyamempunya
i rupa atau bentuk yang lebih kemas berdasarkan imej asal yangdidedahkan atau
expose.
b) Cetakan stensil boleh menggunakan potongan kertas/plastik yang ditebukdan

disapukan/diletakkan dakwat pada bahagian ditebuk.Imej yang terhasilpada perm
ukaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk
c) Cetakan stensil juga boleh menggunakan potongan kertas/plastik yangditebuk
dan dijadikan panduan atau contoh dasar (template).Imej yang terhasildari permu
kaan yang dicetak adalah berdasarkan rupa yang ditebuk padapermukaan pandua
n atau contoh dasar (template).
Antara bahan-bahan cetakan yang digunakan adalah :
1.Kain sutera saring
2.Pemidang
3.Imulsi(cecair kimia)
4.Sekuji(squeege)
5.Kain atau kertas
6.Kotak lampu/light box
CETAKAN
Posted in Labels: alat dan bahan, benaman, cetakan planograf dan cetakan stensil, cetakan
timbulan, definisi, saringrafi, sejarah cetakan, Sutera Saring |
DEFINISI CETAKAN
Cetakan ialah proses terapan blok/plat. Proses melibatkan penciptaan plat mhasilkan pelbagai
imej. Kesan permukaan yg dicetakdilakukan ke atas bahan2 spt:- linoleum, styrofoam, logam,
kadbod dll.
Blok/plat cetakan disediakan dgn memotong, mengguris, etching & melukis.
Dakwat diletakkan ke atas blok/plat tersebut dgn pelbagai teknik.
Kertas dicetak dgn cara menekap keatas blok melalui gosokan tangan / mgunakan
mesin cetak.
Cetakan mempunyai keistimewaan keana dapat menghasilkan beberapa keping hasilan yg sama
disebut edisi.
Sejarah Cetakan
Bermula pada 3000 SM apabila cetakan timbul telah dihasilkan oleh org Sumeria dgn salinan imej
kulit kerang di atas tanah liat yg bbtk 4 segi. Teknik cetakan kayu paling awal muncul di Negara
China pd kurun ke 8. Cetakan bkembang di Eropah thn 1418 utk mencetak rekaan pd kain. Cetakan
dikembangkan utk kegunaan pendidikan, keagamaan,propaganda & tekstil utk pakaian. Cetakan
berwarna diperkenalkan pda kurun ke-15 Masihi Di Malaysia, cetakan bermula dgn mencetak kain
batik sarung.
Umumnya, cetakan dibahagikan kpd :cetakan timbulan, benaman, cetakan planograf dan cetakan stensil, saringrafi/Sutera Saring.
Cetakan blok kayu buatan tangan muncul pada abad ke7 Masihi Industri cetakan mono blok kayu
buatan tgn berkembang di Barat abad-14 Di Malaysia, cetakan kayu diguna utk mencetak kain sarung
(kain terap hitam) sebelum kaedah lilin dari Jawa diperkenalkan. Kini, Industri cetakan yg
mgabungkan teknik canggih melalui pembantuan perisian komputer .
Contohnya: Siri cetakan blok terawal di Barat (1474) untuk tujuan keagamaan
TOKOH CETAKAN
Edvard Munch (1863 1944)
Edvard Munch dilahirkan di Loten, Norway pada 1863.

Beliau pelukis catan aliran ekspresionisme. Karyanya lebih berfokus kpd figura manusia. Hasil karya
beliau, The Kiss (1902), The SickChild (1886), The Frieze of Life(1892), The Blue Raider.
Redza Piyadasa (1939)

Dilahirkan Kuantan, Pahang 1939. Tahun 1958 mdapat pendidikan seni d Maktab Perguruan
Brinsford Lodge, England. Tahun 1962 di MPerguruan Ilmu Khas, KualaLumpur. Pd 1963 1967
melanjutkan pengajian Hornesy College of Art,London. Pd 19751977 Menuntut University of Hawaii,
Amerika Syarikat. Pensyarah seni Universiti Sains Malaysia, Pulau Pinang. Keluarga Baba merupakan
salah satu karyanya yg agung.
Contoh karya: Keluarga Baba, 1986
The Haji Family, 1990
Juhari Muhammad Said
JENIS-JENIS CETAKAN
Cetakan Timbulan (Relief)
Proses m'buat cetakan dgn meletakkan dakwat atau warna pada permukaan tapak cetakan yg
biasanya terdiri drpd blok kayu/lino.
Hasil permukaan acuan mrupakan imej yg terhasil di permukaan kertas.
Contoh cetakan ialah:
a) Cetakan Kayu
b) Cetakan Lino
c) Cetakan Kolograf
d) Cetakan Kolaj
Cetakan Stensil atau Skrin
Cetakan memerlukan kain sutera yg direnggangkan diatas pemidang kayu.
Cetakan Sutera Saring/Stensil ada beberapa kaedah iaitu:a) Kaedah Potongan Kertas Pendua
b) Kaedah Filem Leker
c) Kaedah Skrin Foto
Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar
Cetakan ini mgunakan blok batu kapur sebagai blok persembahan imej. Teknik yg digunakan
ialah teknik penolakkan minyak dgn air.
Kekalisan antara air & minyak mhasilkan cetakan seakan lukisan pensil. Cetakan dibuat
mgunakan mesen cetak.
Cetakan Benaman ( Intaglio )
Cetakan benaman dakwat atau warnanya didalam ukiran turisan yg akan menjadi imej.
Merupakan proses membuat cetakan melalui cara mengukir pd plat Logam/kayu
meletakkan dakwat/warna ke dlm hasil turisan.
Berlawanan dengan cetakan timbulan.
cetakan timbulan: dakwat atau pewarna di atas permukaan yang timbul manakala cetakan
benaman: dakwat atau warnanya di dalam ukiran turisan yang akan menjadi imej.
Contoh ialah:a) Kaedah Turisan (Engraving)
b) Kaedah Gurisan Asid(etching)
c) Kaedah Akuantin (aquantint)
d) Kaedah Mesotin (mezzotint)
Cetakan Gurisan Asid
Cetakan asid pertama kali awal kurun 16 .

Selepas asid diketahui boleh digunakan untuk mengguris imej ke dlm kepingan logam.
Antara tokoh-tokoh: Rembrandt Van Rijn, Francisco Goya dan Pablo Picasso
Corak gurisan yang dihasilkan diatas permukaan logam yang telah disapu dgn sejenis bahan
yg kalis asid. Gurisan dibuat dgn jarum etching diatas permukaan logam. Mesin digunakan utk
menghasilkan cetakan jenis ini.
Cetakan Kayu
Kaedah yg paling awal. Muncul d China kurun ke8. Berkembang ke Eropah 1418 Masihi, utk
mencetak rekaan pd kain. Kemudian, dikembangkan utk kegunaan pendidikan, keagamaan, propaganda
& tekstil utk pakaian. Cetakan berwarna diperkenalkan kurun15M.
Manakala kurun16, cetakan muncul & mencapai status sebagai satu bentuk seni yg penting
dgn penghasilan karya Albrecht Durer & karyawan Eropah.
Di Malaysia,cetakan bermula dgn mencetak kain sarung mudah & murah. Cara & teknik sama
dgn cetakan lino. Perbezaannya hanya cetakan Kayu mgunakan kayu yg kesan cetakannya berair
manakala cetakan lino mgunakan lino kesannya yg licin. Permukaan kayu yg berira ini membawa kesan
yg tersendiri yg menarik.
Cetakan Lino
Kaedah & proses sama dgn cetakan kayu iaitu kaedah cetakan timbul.
Bezanya hanya imej yg hendak dicetak diukir dgn pahat pengukir di atas lino manakala kaedah
cetakan kayu ukiran dibuat diatas blok kayu.
Cetakan Lithografi
Cetakan dicipta pd 1798 oleh Aloys Senefelder. Pada 1890an, cetakan ini telah muncul dlm karya yg
penuh artistik, iaitu dlm btk warna oleh Piere Bonnard & Henri de Toulouse Leutrec. Juga dikenali
sebagai cetakanPlonografi Cetakan datar mgunakan blok batu kapur sbgi blok persembahan
imej. Teknik yg digunakan teknik penolakan minyak dgn air. Kekalisan antara air & minyak dpt
mhasilkancetakanseakan lukisan pensil. Cetakan dibuat mgunakan mesin cetak.
Cetakan Sutera Saring

Juga dikenali sebagai cetakan stensil & sarigrafi. Ia memerlukan kain sutera (organdi) yg
diregangkan pada pemidang. Imejnya dihasilkan melalui keratan kertas pendua, filem leker/skrin
foto. Ia mgunakan sekuji utk menyapu dakwat/warna diatas pmukaan kertas. Beberapa kaedah ialah:
a) Kaedah potongan kertas pendua
b) Kaedah Filem leker
c) Kaedah Lilin
d) Kaedah Sutera Saring
a) Kaedah Potongan Kertas Pendua
-Kaedah yg paling ringkas & mudah. Sediakan sebuah pemidang skrin. Lukis & gunting imej atas
kertas pendua. Semasa mencetak, letakkan imej yg telah dipotong diatas kertas permukaan dasar yg
hendak dicetak. Pemidang skrin diletakkan diatasnya sebelum dituangkan dakwat/warna.
-Gunakan sekuji utk mratakan warna diatas pemidang skrin. Angkat perlahan pemidang skrin.
-Biasanya imej yg dipotong terlekat pada belakang pemidang skrin.
-Cetakan tidak boleh mhasilkan edisi yg banyak kerana kertas pendua yg dipotong itu akan lembap &
menyebabkan dakwat/warna terkeluar.
b) Kaedah Filem Laker

Langkah1 : Sediakan lakaran imej. Kemudian lukis imej pd muka belakang filem leker
Langkah2 : Potong & keluarkan bhgn2 yg hendak didakwatkan /diwarnakan dgn pisau pemotong NT.
Filem leker ini mpunyai dua lapisan. Satu lapisan berlilin & satu lapisan kertas biasa.
Bahagian yg dipotong ialah bahagian yg berlilin.
Langkah3 : Setelah selesai mgeluarkan bhgian yg ditembusi dakwat/warna, kertas filem leker itu
diletakkan dibawah pemidang yg telah tersedia dgn kain sutera. Kemudian, digosok dgn seterika
elektrik yg sederhana panas. Semasa mggosok, bhgian yg berlilin (leker) akan melekat pada
pemidang, sementara kertas biasa(lutsinar) bolehlah ditarik keluar. Kerja ini hendaklah dilakukan dgn
berhati2 hati.
Langkah4 : Kemudian,gamkan bhagian tepi leker dgn pepenjuru kertas.Setelah selesai, pemidang
filem leker boleh digunakan utk
mencetak.
PROSES MENCETAK CETAKAN LINO

ALAT & BAHAN UNTUK CETAKAN KAYU & LINO
a) Warna lino, b) Kertas, c) Sudu, d) Berus, e) Blok Kayu, f) Lino, g) Penahan h) Pahat, i)
Penggelek
Kertas keras, papan lapis, pisau pemotong, pembaris, gam digunakan untuk membuat alasuntuk
cetakan.Bahan ini sangat penting dalam proses mencetak kerana ia dapat Mbantu & memudahkan kita
membuat tindihan warna yg kedua.
LANGKAH1 : Membuat lakaran & mengukir diatas lino.

Pastikan bahagian yg dibuang tidak akan menerima warna
LANGKAH2 : Blok lino disapu dgn dakwat lino. Pastikan sapuan warna rata utk mdapatkan kualiti
cetakan yg bmutu & kemas. Warna cerah digunakan utk lapisan pertama.
LANGKAH3 : Blok lino diletakan di atas penahan kemudian letakkan kertas diatasnya. Pastikan arah
& kedudukan yg betul mengikut sukatan yg ditelah dibuat pada penahan. Ini ntuk memudahkan proses
tindihan warna yg seterusnya disamping menjaga mutu &kekemasan hasil cetakan. Dengan mgunakan
sudu gosok berhati2 hati diatas kertas tadi. Gosokan hendaklah rata dan tidak terlalu kuat.
LANGKAH4(TINDIHAN WARNA KEDUA) : Blok Lino dicuci kemudian diukir semula Ulang langkah
dua, & tiga.
Pastikan kedudukan kertas diatas blok lino sama dgn corak pertama.
Warna yg lebih gelap digunakan utk tindihan kedua.
LANGKAH5 : Hasil cetakan digantung utk mengeringkannya
CETAKAN MGUNAKAN BAHAN ALAM (CETAKAN KENTANG)

Bahan:Kentang, warna air dan kertas
Alatan:Gunting,pisau,berus dan span
Langkah1 : Potong kentang kepada dua bhgian. Bentuk corak di permukaannya dgn mgunakan pisau.
Sapukan warna dipermukaan kentang yg telah siap dibentuk coraknya. Bentukkan aliran corak yg
sesuai dgn mencetak dipermukaan kertas. Corak yg telah siap digunakan sebagai penghias baling dan
sebagainya
Cetakan Lino 10:09 AM by ~Chik ya:: PENGENALAN Cetakan ialah proses terapan
blok atau plat ke atas sesuatu permukaan kertas, kain atau bahan yang lain. Seni
percetakan melibatkan kerja-kerja melukis, mengukir dan mencetak. Dengan
menggunakan blok, pemidang dan plat logam, imej dapat dicetak dengan banyak
dan disebut sebagai edisi. Semua karya yang dihasilkan dalam satu edisi adalah
dianggap karya asli. Cetakan merupakan kesan daripada gubahan yang dihasilkan
oleh pelukis pada permukaan blok atau plat. Permukaan blok diukir atau diguris
sehingga imej yang terbentuk pada imej atau blok tersebut dapat dipindahkan
keatas kertas, kain atau bahan lain. Cetakan dilihat hanya sebagai aktiviti seni
kedua penting selepas lukisan, ukiran mahupun fotografi. Hakikatnya, seni cetakan
ini mempunyai daya hidupnya tersendiri, terus mekar dan subur seiring
kecanggihan persekitarannya. Daripada teknik tradisional seperti cetakan skrin,
potongan lino, potongan kayu, gurisan, litografi hingga ke sinaran kosmik dan
cetakan kreatif menggunakan teknologi komputer terkini, kita akur bahawa seni
unggul melampaui fesyen dan sentiasa menawarkan sesuatu yang baru, tanpa
mengira tarikh ia dicipta ataupun usia penciptanya. Hasil terapan warna dari blok
atau plat, atau menyapu warna melalui suatu stensil di atas sesuatu permukaan
dinamakan cetakan. Permukaan blok cetakan mungkin timbul, terbenam atau rata
bergantung kepada jenis cetakan. Permukaan yang boleh dicetak terdiri daripada
kertas, logam, kayu, plastik dan kanvas. Kelebihan cetakan ialah dapat
menghasilkan cetakan yang banyak dengan menggunakan blok atau stensil yang
sama. Stensil atau blok boleh disusun dengan cara-cara yang berbeza
menggunakan warna-warna yang berlainan. Hasil-hasil cetakan boleh disusun
dalam bentuk siri (dinamakan edisi), dimana semua cetakan dalam siri mereka.
Cetakan juga merupakan proses menggambar atau mencorak yang dihasilkan
dengan mengguris atau memotong permukaan plat dan menggunakan pigmen.
Kemudian gambar atau corak dipindahkan pada permukaan kertas atau kain.
Melalui teknik cetakan, kita akan dapat menghasilkan beberapa edisi karya yang
sama dengan mudah. SEJARAH CETAKAN Cetakan blok kayu buatan tangan muncul
pada abad ke-7 Masihi di China. Industri cetakan mono blok kayu buatan tangan
muncul dan berkembang di Negara Barat pada abad ke-14 Masihi. Pada masa itu,
kemahiran mencetak digunakan untuk mencetak bahan-bahan keagamaan,
perhiasan ilustrasi buku, poster untuk berkomunikasi, propaganda, bahan
pendidikan dan sebagainya. Hasil cetakan Albrecht Durer yang terkenal
menggunakan blok kayu sebagai blok cetakan. Karya cetakan ini mempamerkan
kemahiran beliau dari segi melukis dan mengukir. Penggunaan warna dalam
cetakan diperkenalkan pada abad ke-15. Di Malaysia, cetakan kayu digunakan
untuk mencetak kain sarung (kain terap hitam) sebelum kain jawa diperkenalkan.
Selepas itu, cetakan muncul menjadi salah satu cabang seni halus yang unik.
Selepas itu cetakan muncul menjadi salah satu cabang seni halus yang unik.
Cetakan menjadi popular dan digemari ramai kerana: a) menyediakan beberapa

salinan setiap edisi b) harganya yang tidak mahal seperti hasil karya yang lain. c)
bersaiz sederhana yang membolehkannya menjadi bahan koleksi orang ramai. Kini,
industri cetakan yang menggabungkan teknik canggih melalui bantuan perisian
computer serta kemahiran seni grafik yang bermutu tinggi telah berjaya
menjadikannya satu saluran seni yang baik. Sejarah awal cetakan bermula pada
tahun 3000 SM. Dikatakan kumpulan sumaria membuat salinan imej kulit kerang di
atas tanah liat yang berbentuk empat segi. Hasilnya mereka berjaya mebcetak
bentuk relif. Cetakan blok kayu buatan tangan mula muncul di Negara china pada
kurun ke 8. pada ketika itu mereka menggunkan kertas sebgai permukaan cetakan.
Perkembangan cetakan di Negara Eropah bermula pada 1418 masihi. Pada
peringkat awal cetakan digunakan sebagi bahan-bahan pendidikan, keagamaan,
bahan propaganda dan cetakan tekstil untuk pakaian. Cetakan bewarna mula
diperkenalkan sekitar abad ke 15. di Malaysia, cetakan hanya bermula dengan
menggunkan cetakan laser dan jet menjadi semakin popular dikalangan generasi
muda. Cetakan yang menggunkan computer juga dikategorikan sebagai computer
grafik PERKEMBANGAN SENI CETAKAN TEMPATAN Karya-karya seni cetak tempatan
terhasil menerusi media potongan kayu. Misalnya, menerusi karya yang berjudul
Awaiting oleh Tan Tee Chie dan Pertunjukan Boneka oleh Lim Mu Hea. Subjeksubjek genre dan kemasyarakatan seperti alam perkerjaan serta langskap
persekitaran jelas kelihatan menerusi pengolahan konvensional hitam putih yang
bertenaga. Kemudian, muncul Lee Joo For dan Abdullah Latif Mohidin dengan
cetakan-cetakan gurisan asid mujarad dan semimujarad pada pertengahan dekad
1960-an. Kemudian diikuti oleh pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim Joo dan T.K.
Karan menerusi cetakan monotaip. Nama-nama seperti Long Thien Shih, Ibrahim
Ismail dan Lee Kian Seng pula muncul menjelang akhir dekad 1960-an. Menjelang
akhir 1960-an dan 1970-an, apabila seni cetakan dijadikan suatu bidang pengajian
khusus di Fakulti Seni Lukis dan Seni Reka, Institusi teknologi MARA (ITM) dan kini
UITM serta di Fakulti Jabatan Ilmu Kemanusian, USM. Ini kemudiannya diikuti oleh
institusi-institusi seni lain seperti Institusi Seni Lukis Malaysia. Menerusi institusiinstitusi ini, terutamnya UITM, lahirlah ramai seniman seni cetak Negara seperti
Poniran Amin, Ismail Latiff, Mansor Ibrahim, Awang Damit Ahmad dan Jamil Mat
Isa. Karya-karya awal seni cetakan banyak terhasil adalah menerusi media
potongan kayu. Misalnya menerusi karya judul Awaiting oleh Tan Tee Chie dan
pertunjukan Boneka oleh Lim Mu Hue. Subjek-subjek genre dan kemasyarakatan
seperti alam pekerjaan serta landskap persekitaran seperti alam pekerjaan serta
lanskap persekitaran jelas kelihatan menerusi pengolahan konvensional hitam putih
yang bertenaga. Cetakan potongan kayu secara konvensional begitu popular pada
dekad 1990 an memperlihatka teknik baru ditampilkan oleh para pelukis tanah air.
Ini termasuk cetakan computer oleh ismail zain kagemusha and The Wax-Resist
caper (1989) dan cetakan-cetakan seperti gurisan foto dan sutera saring oleh
ponirin Amin, Bahaman Hashim, wan Jamaludin Imran dan mohd. Jamil Mat isa.
Kehadiran Lee Joo For dan Abdul Arif Mohidin dengan cetakan-cetakan gurisan asid
mujarad dan semimujarad pada pertengahan dekad 1960 an kemudian diikuti oleh
pelukis-pelukis lain seperti Seah Kim dan T.K Karan menerusi cetakan cetakan
monotaip. Nama-nama lain seperti Long Thien Shih, Ibrahim Ismail dan lee Kian
Seng kemudiannya muncul menjelang akhir dekad 1960 an. Seni cetakan lebih
bersifat alternatif dan sampingan. Karya-karya cetakan berkisar pada tema yang
serupa dengan catan-catan mereka. Keadaan ini berubah menjelang dekad 1960
1970 an apabila seni cetak dijadikan suatu bidang pengajian khusus dikajian seni
lukis dan seni reka . ini diikuti oleh institusi intitusi seni lain seperti institut seni
Lukis Malaysia. Menerusi intitusi-intitusi seni ini, terutamamnya institute Teknologi
Intitut Teknologi MARA, lahirlah ramai seniman seni cetak Negara seperti Ponirin
Amin, Ismail Latif, Mansor Ibrahim , juhari Muhammad Said, Bahaman Hashim,
Awang Damit Ahmad dan Mat isa. Raja Zahabuddin Raja Yaacob muncul selaku
pemenang utama menerusi cetakan serigraf Luar dari yang diketahui . JENISJENIS CETAKAN Cetakan boleh dibahagikan kepada empat jenis iaitu cetakan
timbulan (relief), cetakan benaman (integlio) cetakan planograf atau litograf dan
cetakan stensil atau sarigrafi. Cetakan timbulan kaedah potongan kayu Cetakan
potongan kayu merupakan kaedah yang paling lama digunakan dalam kalangan
pencetak. Cetakan ini mudah dilakukan kerana bahan dan peralatannya mudah
didapati. Cara dan teknik cetakan kayu ini boleh digunakan untuk mencetak lino.
Perbezaan cetakan lino dengan cetakan kayu adalah permukaan lino licin
berbanding dengan permukaan cetakan kayu yang berira. Kayu yang berira ini
mencantikkan lagi nilai imej pada cetakan. Antara cetakan yang termashyur ilah
kiss (1902 ). Aspek asas sebelum mencetak Alat dan bahan: i) kepingan kayu ii)
dakwat atau pewarna lino iii) set pemahat iv) roda penggelek dan dakwat v)
sekeping kaca untuk meratakan dakwat vi) pisau pemotong NT vii) kertas (jenis
lembut seperti newsprint dan kertas beras atau rice paper) viii) minyak linsid ix)
turpentine x) minyak tanah untuk mencuci alat xi) spatula Cetakan Benam Cetakan
benam berlawanan dengan cetakan timbulan. Bagi proses timbulan, dakwat atau
pewarna disapu pada permukaan plat atau blok, manakala bagi cetakan benanam
dakwatnya disediakan di dalam ukiran imej plat. Dakwat itulah yang menghasilkan
imej. Kaedah cetakan ini menggunakan teknik goresan asid (etching), turisan
(engraving), akuatin dan mesotin. Cetakan Planograf Cetakan planograf dihasilkan
daripada permukaan cetakan yang datar. Proses cetakan ini mengunakan kaedah
yang dinamakan litografi. Litografi adalah berdasarkan teknik sifat penolakan
minyak dengan air. Kaedah ini menggunakan blok batu kapur sebagai blok
persembahan imej. Kaedah litografi dapat menghasilkan cetaka yang hampir sama
seperti sebuah lukisan pensel. Cetakan Stensil/ Sarigrafi Cetakan stensil juga
dipanggil cetakan sarigrafi. Cetakan ini memerlukan kain sutera saring yang
diregangkan di atas pemidang kayu. Imej yang dihasilkan melalui keratan kertas
pendua, stiker lut sinar atau skrin foto (foto emulsi). Berbeza dengan cetakan yang
lain, cetakan stensil menggunakan sekuji untuk menyapu dakwat atau warna di
atas permukaan kertas. TOKOH TOKOH CETAKAN Tokoh Karya Jenis Cetakan
Ahmad Khalid Yusof Alif Ba Ta 1971 Saring sutera Abdul Latiff Mohidin Imago
Senja Potongan Kayu Long Thien Shih Rupa Barat di Awan dan Ombak Timur 1971
Saring sutera Syarifah Fatimah Zubir Malam 1974 Gurisan Ponirin Amin Dalam
Sinar Mu 1974 Saring Sutera Victor Chin Bangunan Sultan Abdul Samad 1980
Litografi Chew Teng Beng Langskap Pantai Timur 1981 Gurisan Nirmala
Shanmughalingam Anak Asia 11 1981 Saring sutera dan campuran Raja Azhar
Idris Peniaga Wanita Pantai Timur 1981 Gurisan William K.K Lau Tempat Untuk
Semua 1974 Litografi TEKNIK-TEKNIK DALAM CETAKAN Terdapat pelbagai teknik
yang digunakan di dalam proses menghasilkan cetakan. Antaranya adalah seperti
berikut: Aquantint - Teknik ini merupakan teknik yang mampu untuk
menghasilkan sesuatu yang berkaitan dengan nada dan bunyi tanpa adanya had
secara pemeringkatan untuk mengubah semula warna dakwat yang basah dan rata
dalam bahagian yang luas atau lukisan cat air yang melalui goresan mikroskopik
yang amat baik. Ia juga akan membuat lubang terhadap imej pada permukaan
yang utama. Kebiasaannya, ia diperbuat daripada zink dan tembaga yang baik.
Majoriti artis Goya di Sepanyol (1748-1828) melakukan kerja yang berkaitan
dengan grafik dengan menggunakan teknik ini. Blind - Teknik blind ini
merupakan teknik cetakan yang menggunakan sambungan yang tidak rata untuk
menghasilkan jalianan timbul yang lembut atau tidak ketara pada imej putih pada
putih; ditekankan pada bahagian imej timbul pada kertas yang tidak berkaitan.
Teknik ini biasanya banyak digunakan dalam cetakan di Jepun. Collagraph /
Kolagraf -Teknik ini pula merupakan teknik yang menolak kedalam daripada blok
yang tahan pada setiap hasil kerja atau ciptaan yang direka seperti
kolaj,menghasilkan cetakan timbul. Drypoint - Teknik cetakan ukiran benam
dalam bentuk yang keras, permukaan besi/keluli yang telah diukir dalam bentuk
garisan, menghasilkan getaran yang menjad ikan ciri atau sifat lembut dan garisan
yang seperti baldu dalam cetakan terakhir. Engraving - Teknik ini merupakan
teknik yang diperbuat daripada kepingan bidang logam yang telah diukir atau
digoreskan dalam bentuk garisan mengikut kehendak pengkaryanya. Garisan yang
telah diukir hendaklah dicetak dengan tekanan yang berat Etching (Goresan) Teknik cetakan ini merupakan teknik yang menggunakan kaedah goresan pada
permukaan kepingan bidang logam. Pada peringkat permulaan, permukaan logam
hendaklah disepuhkan dengan sejenis asid yang tahan karat untuk logam.
Kemudian, mulakan dengan melakukan kerja-kerja goresan untuk menghasilkan
imej ukiran benam atas permukaannya. Permukaan logam yang terdedah dengan
kesan ukiran akan dimakan sedikit demi sedikit apabila ia direndamkan ke dalam
asid. Hasilnya akan membentuk garisan apabila ditekankan pada sekeping kertas
selepas kepingan logam tadi dibancuhkan dengan dakwat untuk proses cetakan.
Teknik ini diketahui telah diperkenalkan oleh Daniel Hopfer (1493-1536). Teknik ini
juga adalah lebih baik berbanding teknik engraving dan amat terkenal sebagai seni
grafik semasa tahap awal zaman Rembrandt dan zaman Herculas Segher kira-kira
sejak abad ke-17. Hal ini mengingatkan kita pada hari ini bahawa teknik ini
merupakan salah satu daripada teknik yang serba guna dan juga merupakan teknik
yang menimbulkan kesan cetakan yang halus. Iris / Giclee - Teknik reproduksi
dengan menggunakan komputer di dalam setiap imej dan topologi adalah hasil
daripada fail digital dan dicetak keluar menggunakan mesin cetak ink jet yang
istimewa, menggunakan dakwat, cat akrilik dan cat minyak. Giclee jua merupakan
salah satu daripada cetakan yang meawarkan ijazah tertinggi dalam ketepatan
serta kekayaan warna yang telah tersedia untuk digunakan di dalam mana-mana
teknik reproduksi komputer. Lithography (Litografi) - Merupakan proses
percetakan yang menggunakan cap batu atau logam. Teknik ini merupakan proses
planografik di dala setiap cetakan yang menolak kedalam tekanan dari
permukaan batu atau bahagian atas logam yang sensitif secara kimia. Seterusnya,
bahan kimia ini akan membolehkan dakwat melekat hanya pada kawasan yang
dicipta, dan menolaknya dari kawasan imej yang tidak dikehendaki. Litografi telah
dicipta sekitar tahun 1798 di Solnhofen, Jerman oleh Alois Senefelder. Sejarah awal
berkenaan dengan teknik Litografi ini adalah didominasi oleh artis dari Perancis
yang terkenal seperti Daumier dan Delacroix, dan kemudiannya dismbung oleh
Degas, Toulouse Lautree, Picasso, Braque dan Miro. Mezzotint (Mezotin) Mezzo bermaksud setengah dan tint = tinta yang bermaksud irama. Berbanding
dengan cara menggunakan teknik engraving, teknik ini menggunakan tembaga
atau permukaan keluli yang rata, untuk menghasilkan ilustrasi dalam ukiran timbul
dengan adanya kesan teknik cahaya dan bayang- bayang. Bahagian utama dalam
permukaan objek yang rata adalah dijadikan kasar dengan menggunakan alat yang
disebut sebagai jumpelang rocker semasa proses mendakwat, ia akan dicetak
dengan dakwat yang terang. Bahagian yang sepatutnya adalah putih atau kelabu di
dalam cetakan adalah digosok ke bawah. Kebiasaannya, teknik ini digunakan
semasa abad ke-18 dan abad ke-19 untuk meghasilkan potrait dan lukisan yang
lain, tetapi menjadi kuno ataupun telah dilupakan setelah wujudnya teknik
photoengraving. Monotype (Monotaip) - Merupakan antar teknik yang diperbuat
daripada lukisan yang dihasilkan pada kepingan logam atau gelas dan pindahkan
lukisan yang masih basah tadi kepada kepingan kertas dengan menggunakan
tangan atau teknik menekan etching. Jika masih terdapat baki yang mencukupi
tertinggal pada atas permukaan logam tadi, cetakan tambahan masih lagi boleh
dibuat. Walau bagaimanapun, cetakan semula ini akan menjadi lebih kuat dan
teguh daripada imej sebenar. Cetakan monotaip bukanlah proses menghasilkan
replika berganda sejak setiap cetakan. Offset Lithography - Merupakan teknik
photomekanikal yang istimewa kerana setiap imej yang dicetak akan dipindahkan
kepada permukaan logam yang negatif dan dicetak pada atas kertas. Teknik ini
sangat berkesan digunkan pada cetakan yang berwarna. PROSES PENGHASILAN
KARYA Proses mencetak Proses mencetak merupakan proses terakhir. Kerja
mencetak sebaliknya dilakukan di tempat mencetak, perkara-perkara tersebut perlu
diberi perhatian. Langkah: 1- setelah selesai kerja-kerja pendedahan foto, 2- foto
disapukan menggunkan minyak masak.tujuan adalah untuk menampakkan dan

memudahkan proses penerapan pada playwood 3- periksa permukaan playwood
agar cetakan yang dihasilkan berkualiti tidak mempunyai kecacatan pada
permukaan kayu 4- foto diterapkan menggunakan kertas karbon dan diterapkan
keatas playwood. 5- Motif objek diukir menggunkan alat ukiran.ukiran dilakukan
dengan teliti tanpa memcacatkan rupa sebenar 6- Dakwat lino diratakan ditempat
cetakan yang telah disediakan 7- Kemudian lino disapukan pada permukaan kayu
dan diterap menggunakan kertas rice paper. 8- Proses cetakan dilakukan dengan
berhati-hati dan cetakan seturusnya dilakukan 0 comments
Copy the BEST Traders and Make Money (One Click) : http://ow.ly/KNICZ
CETAKAN TIMBUL
Pengertian Seni Cetak timbul
Relief print atau Cetak timbul adalah salah satu dari beberapa macam teknik print atau
cetak yang memiliki acuan permukaan timbul atau meninggi,.dimana berfungsi sebagai
penghantar tinta (baik monokrom atau polikrom). Sedang bagian yang dasar atau
permukaan yang tidak timbul merupakan bagian yang tidak akan terkena tinta atau
disebut bagian negatif,sedang bagian yang kena tinta disebut bagian positif.
Untuk memperoleh wujud acuan yang timbul tersebut dapat dikerjakan dengan cara
menghilangkan bagian-bagian yang tidak diperlukan menghantarkan tinta,sehingga
tinggal bagian-bagian yang difungsikan sebagai penghantar warna atau tinta.
Menoreh bagian-bagian yang tidak diperlukan bukan satu-satunya cara atau tekhnik
untuk mewujudkan acuan cetak timbul,teknik lain dapat pula diperoleh dengan
menempelkan atau merekatkan bahan-bahan yang akan dipergunakan sebagai
penghantar warna atau tinta cetak.teknik ini merupakan teknik lain untuk mewujudkan
acuan cetak timbul yang sederhana pula. Tapi perlu diwaspadai bahwa penggunaan
metode tempel ini memiliki kelemahan pada bagian tempelnya/kolasenya jika
pengelemannya dan bahan yang digunakan tidak baik.
Salah satu sifat cetak timbul atau cetak timbul adalah bila acuannya sendiri diamati
baik-baik, maka permukaan acuan akan tampak sebgai permukaan yang berukir atau
berelief. Karena itu cetak timbul disebut pula sebagai cetak relief atau relief print.
Sebagaimana telah disinggung pada paragraf di atas bahwa untuk memperoleh acuan
dapat diperoleh dengan cara menoreh atau menempel, maka berikut akan dijelaskan
beberapa jenis teknik cetak timbul.
Jenis Teknik Cetak Timbul.
1.Teknik Woodcut/ Cukil Kayu

1.1. Sejarah Singkat Perkembangan Teknik Woodcut/ Cukil Kayu/ relief
Cukil kayu / woodcut yang sering disebut juga sebagai xilografi (xylography), sebagai
teknis grafis paling awal, kian lama kian ditinggalkan meskipun sebenarnya masih
cukup bermanfaat bagi beberapa kebudayaan, mengingat kelebihan-kelebihan yang
bermanfaat bagi perjuangan-perjuangan pada kondisi tertentu.
Teknik cukil kayu ini di China telah digunakan untuk mencetak gambar dan tulisan sejak
abad ke-5. sedangkan di Eropa teknik ini dikembangkan sekitar tahun 1400an hingga
teknik serupa dimassalkan oleh Gutenberg. Di Jepang cukil kayu yang dikenal sebagai
Ukiyo-e, pernah mengalami masa keemasan di masa periode Edo (1600-1868 Masehi).
Cetakan-cetakan tersebut berupa fiksi yang banyak bersubyekkan dunia Geisha serta
prostitusi yang marak di jaman feodal Jepang saat itu. Cetakan-cetakan tersebut sangat
digandrungi masyarakat klas menengah atas saat itu. Cetakan-cetakan yang halus
dirilis dalam ilustrasi buku ini kemudian menjadi ikon seni rupa Jepang saat itu, bahkan
Ukiyo-e merupakan cikal bakal bagi perkembangan komik Jepang ang membanjiri toko
buku-toko buku dunia saat ini.
Namun dengan adanya Restorasi Meiji, sebagai respon dari tekanan Komodor Perry
bersama Delegasi Amerika dalam Perjanjian Tanagawa pada tahun 1854 untuk
membuka pasar serta peradabannya. Setelahnya, para interprenur barat telah
memboyong tradisi seni Jepang ke dunia barat tewrutama ke Paris. Setelah
kedatangan mereka, produk-produk seni budaya termasuk tradisi cukil kayu membanjiri
dunia barat terutama Paris yang menjadi pusat kesenian saat itu. para pelukis beraliran
Impresionist maupun post-Impresionis beramai-ramai menggunakan semangat, teknik
ataupun efek teknik Ukiyo-e dalam berkarya. Sedangkan di Jepang sendiri perkenalan
teknik cetak yang lebih efisien untuk industri pencetakan modern yang diimport dari
dunia barat telah meredupkan tradisi Ukiyo-e.
Di Eropa banyak pula pekarya yang menggunakan media ini untuk berkarya serta
mengekspresikan pandangan sosial politiknya. seperti Kathe Kolwitz yang dengan
lihainya menggambarkan pergolakan politik di masa dan tempatnya
berpijak.Sedangkan di Indonesia sebelum dan setelah jatuhnya Rezim Orde Baru di
bawah komando Jendral bintang lima Soeharto cukil kayu menjamur sebagai alat untuk
memotret realita; merespon permasalahan sosial hingga mengagitasi( merombak)
kesadaran masa untuk berontak dan melawan kezaliman yang digelorakan oleh JAKER
(Jaringan Kerja kesenian Rakyat) termasuk kelompok-kelompok yang ada diorbit
mereka seperti Komunitas Anak-Anak Sanggar Suka Banjir, Solo yang telah mengenal
alat ini seperti yang terlihat disebuah terbitan alternatif Ajang sebelum keruntuhan rezim
di atas. Perlu disebut, Penggunaan media cukil kayu pernah mencapai masa
keemasannya ketika media ini diusung oleh Lembaga Budaya Kerakyatan Taring Padi
yang berbasiskan mahasiswa-mahasiswa ISI (Institut Seni Indonesia). Karya-karya
tinggi estetika yang bertemakan ajakan melawan sisa-sisa orde baru, tema lingkungan
hidup serta tema kerakyartan lainnya.
Dewasa ini media propaganda cukil kayu semakin ditinggalkan. Tradisi ini hanya tersisa
dibeberapa komunitas marjinal seperti Sanggar Caping, Nurani Senja, Indie Art,
JAKER, serta beberapa komunitas lainnya. Hal ini disebabkan oleh dua hal yang
mendasar. Pertama, sebagai media berekspresi telah berkembang media-media baru
seperti berkembangnya teknis pencetakan. Pencetakan selebaran, poster maupun
media propaganda lainnya semakin massal, mudah dan murah. Kedua, berkembang
pesatnya komputer grafis mengakibatkan migrasinya sebagian besar pekarya untuk
menggunakan photoshop, Corel Draw dan lain sebagainya sebagai bahasa visual.
Namun ketika hak paten didengungkan, termasuk software komputer grafis sepenuhnya
berpaten sebagai konsekuensi dari globalisasi, sehingga berimbas kepada harga yang
mahal kalau tidak berhadapan dengan mekanisme hukum sebagai pembajak, beberapa
pihak mencoba kembali menggunakan kembali seni cukil kayu. Termasuk yang
dilakukan oleh Galeri Publik, institute for Global Justice yang bekerja sama dengan
JAKER dan Indie art. Mereka mengadakan diskusi tentang media ini dan kemudian
merancang serta melaksanakan workshop-workshop cukil kayu di beberapa komunitas
kaum miskin kota dan komunitas buruh dipinggiran Jakarta yang kemudian dipamerkan.
Ternyata sambutan masyarakat begitu antusias, ketika hasil karya manual dapat
diperbanyak secara instan. Tema-temanya pun beragam, tetapi ternyata banyak dari
karya-karya pesaerta workshop yang kebanyakan pemuda, pekerja seni maupun buruh
ini banyak bicara tentang sistem ekonomi politik yang ada dikaitkan dengan realitas
sosial yang ada. Dari gambaran kekumuhan di bawah jembatan layang, hingga badanbadan ekonomi dunia yang samar-samar mereka pahami sebagai penyebab krisis
ekonomi yang ada. Jelas sudah rakyat awam membutuhkan media-media alternatif
untuk berbicara ketika media massa besar dirasakan kurang menggambarkan
permasalahan sesungguhnya di tingkatan keseharian. Nampaknya ghairah itu
menyeruak kembali.
1.2. Pengertian dan Prosedur Teknik woodcut/ Relief/ Cukil Kayu
Teknik woodcut adalah teknik cetak tinggi yang menggunakan bahan dasar sebuah
papan kayu yang diratakn permukaanya. Jenis kayu dan bentuk kayu yang digunakan
tergantung selera penciptanya sendiri. Adapun urutan kerja atau proses kerja
pembuatan karya grafis dengan teknik ini adalah sebab:
Pertama, merencanakan design atau gambar kerja yang merupakan tuangan ide yang
unik lagi artistik pada suatu bidang gambar. Rencana atau desain ini harus dibuat
terlebih dahulu sebab tanpa melalui fase ini proses pembuatannya nanti akan
terhambat atau akan gagal.
Kedua, memilah gambar mana yang akan dijadikan sebagai penghantar tinta dan mana
yang bukan.
Ketiga, memindahkan rencana atau desain tersebut ke permukaan atau bidang papan
kayu yang akan dicukil atau ditoreh.
Keempat, menoreh atau mencukil bagian yang tidak digunakan untuk menghantarkan
tinta ( bagian negatif) dengan menggunakan pisau cukil( wood cut). Teknik mencukil ini
hendaknya memperhatikan arah serat kayu, disamping itu kondisi alat cukilnya juga
tajam.
Kelima, setelah pekerjaan menoreh atau mencukil diangap selesai, maka acuan cetak
telah terwujud, dengan demikian acuan siap untuk dilumuri warna atau tinta cetak
terlebih dahulu.
Pada prinsipnya setiap acuan atau bagian yang positif akan dipergunakan dalam
proses pencetakan hanya untuk satu warna saja, oleh karena itu bila menghendaki atau
ingin membuat karya yang multi warna atau poli warna, maka acuan yang dipergunakan
untuk menghantarkan warna harus sesuai dengan jumlah warna yang dikehendaki.
Tentunya tanpa menyiapkan atau merencanakan desain yang lengkap atau rinci alan
mengalami kesulitan dalam mencari ketepatan atau kesempurnaan hasil cetakannya.
Dengan demikian untuk memudahkan dan mencari ketepatan atau kesempurnaan hasil
karya, pertama harus dibuat design induk yang telah lengkap dengan warna yang
dikehendaki, yang kemudian dibuat separas gambar kerja. Sehingga untuk setiap
warna ditera terpisah pada bidang bahan acuan yang berlainan.
Contoh karya grafis seniman anak bangsa yang memakai teknik woodcut adalah karya
AC. Andre Tanama, lahir di Bandung, 28 Januari 1958 lulusan IKIP Seni Rupa jogja dan
ITB Seni Rupa (1979-1986), sekarang Dosen seni rupa ISI Jogja. Karyanya yang
fenomenal adalah Hegemoni Teknologi Karya ini pertama kali dipamerkan dalam
Trienal Seni Grafis Indonesia II yang diselenggarakan di Bentara Budaya, Yogjakarta,
14-23 September 2006, mendapat pengakuan dari panitia penyelenggara, A.C. Andre
Tanama dinobatkan sebagai jawara.
Secara teknik sebenarnya karya ini menggunakan cukil kayu,namun dalam finishingnya
AC. Andre Tanama menggunakan teknik cetak digital. hal inilah yang sempat menjadi
perbincangan di kancah seniman Grafis terkait penggunaan media komputer dalam
seni grafis.
I.2. Peralatan Cetak Tinggi
Karya cetak tinggi dapat terwujud melaluia beberapa cara yaitu teknik
Woodblock,Hardboard, Linocut, dan Collage. Karena perbedaan teknik itulah
maka alat yang dipergunakan berbeda pula, alat tersebut antara lain sebagai berikut:
Pisau Cukil
Alat ini dipergunakan untuk mencukil bagian dari kayu yang tidak dipergunakan untuk
menghantarkan tinta. Bentuk ujung pisau cukil bervariasi,yaiut berbentuk lengkung
kecil, dan lengkung sedang, berbentuk v kecil dan v besar, beerbentuk datar, dan
berbentuk serong.
Kaca
Alat ini digunakan untuk mengaduk atau tempat mengolah tinta,
Alat Kapi/ Palet
Alat ini digunakan untuk mengaduk atau mencampur tinta di permukaan kaca.
Rol
Alat ini terbuat dari karet dengan pegangan kayu ada pula yang besi. Rol karet ini
berfungsi untuk menghantarkan tinta dari kaca setelah megalami fase pengolahan, ke
kayu yang telah ditoreh dengan pisau cukil.
Hand-Press
Hand-press atau alat tekan adalah alat yang digunakan untuk mencetak acuan
kebidang kertas.
I.3. Bahan Cetak Tinggi
Bahan yang digunakan secara umum adalah Tinta,Afduner/Tiner, dan Kertas manila
atau sejenisnya baik berwarna maupun tidak. Sedang bahan secara Khusus tergantung
teknik yang digunakan, teknik Woodblock menggunakan bahan kayu, teknik Harboard
menggunakan bahan Hardboard, teknik Linocut menggunakan bahan linolium, teknik
Collage menggunakan bahan karton atau bahan lain yang memiliki sifat-sifat seperti
karton.

CETAKAN

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

CETAKAN

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

MAKSUD CETAKAN

(a) Cetakan Timbulan (Relief)

(b) Cetakan Stensil atau Skrin

(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar

(d) Cetakan Benaman (Intaglio)

(c) Kaedah Akuantin (aquantint)

(e) Cetakan Gurisan Asid

(h) Cetakan Lithografi

(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas Pendua

Di Malaysia, cetakan kayu digunakan dalam penghasilan kain batik saring.

4. Cetakan stencil (sarigrafi):

Laman Web KPM

Semak Penyata Gaji

Laman Web PBS

SMK Sultan Ismail

(d) Kaedah Mesotin (mezzotint)

(d) Kaedah Sutera Saring

Free Template Blogger collection template Hot DealsBERITA_wongANteng SEO

Jenis cetakan Dalam Pendidikan Seni Visual ( Seni

diletakkan di atasnya sebelum dituangkan dakwat atau warna.Gunakan sekuji untuk

Penggunaan warna dalam seni cetakan bermula pada abad ke-15.

Cetakan terbahagi kepada 4 jenis iaitu :

Cetakan timbulan ialah proses mengukir ke dalam dan meninggalkan

Contoh hasil cetakan lino

Contoh hasil cetakan blok kayu dan kolograf

Gurisan asid (etching)

Cetakan Planografi atau Litografi

Diperkenal dan dikembangkan proses penghasilan oleh seorang rakyat dari

Proses cetakan ini menggunakan kaedah yang dinamakan litografi.

Cetakan dihasilkan menggunakan mesin penggelek untuk cetakan.

Menggunakan pemidang kain sutera saring untuk mencetak imej.Imej yang

Kain atau kertas

Kotak lampu/light box

Antara jenis cetakan timbulan ialah :

3. Bahan-bahan yang digunakan dalam seni cetakan timbulan dan kegunaannya:

berasingan akan digunakan untuk setiap warna.

Alatan dan Bahan Yang Diperlukan untuk cetakan.

Kepingan Blok kayu.

Proses cetakan timbulan menggunakan blok kayu.

Proses mengukir imej pada permukaan blok kayu.

Menggelek dakwat ke atas permukaan blok kayu yang telah diukir.

Mengosok belakang kertas cetakan menggunakan lengkungan sudu

Imej cetakan yang terhasil.

Beberapa siri cetakan asli yang dipanggil 'Edisi'.

Proses cetakan timbulan menggunakan blok atau kepingan linoleum.

Proses mengukir atas blok/kepingan linoleum menggunakan pisau pengukir.

Contoh imej yang siap diukir atas linoleum.

Proses menggelek dakwat pada permukaan linoleum.

Proses menggunakan beberapa kepingan lino sekiranya

Beberapa 'edisi' cetakan lino.

One Response so far.

Senarai Alat yang digunakan untuk Proses Cetakan

(a) Cetakan Timbulan (Relief)

(b) Cetakan Stensil atau Skrin

Cetakan Sutera Saring / Stensil / Sarigrafi.

(c) Cetakan Lithografi / Planograf / Cetakan datar

(d) Cetakan Benaman (Intaglio)

Contoh cetakan jenis ini ialah:

(e) Cetakan Gurisan Asid

lino kesannya yang licin.

(h) Cetakan Lithografi

(b) Kaedah Filem leker

(j) Cetakan Stensil Kaedah Potongan Kertas Pendua

POSTED BY TANLEON 0 COMMENTS