umjetnost,mitologija,istorija,a posebno interesovanje gajila je prema filozofiji. Na njeno knjizevno stvaralastvo su pretezno uticali modernisti-Yeats; T.S. Eliot; W. Stevens. Koristeci se dugim i kratkim stihovima,uvlacenjem i razmakom,forma Grejemove istrazuje dualnosti i polaritete zivota,kreativnih i destruktivnih tenzija koje postoje izmedju duha i tijela;realnosti i mistike;tisine i kretanja,enterijera i eksterijera postojanja. Njena poezija je seizmicka na nacine na koje ona pokusava da privoli citaoca da je osjeti i razumije u svoj svojoj kompleksnosti teme koju obradjuje. Grejem je napisala 7 tomova poezije,od kojih svi izrazavaju njen intenzivno licni glas i njenu preokupiranost metafizickim pitanjima. Tokom svoje karijere,Grejem je bila zainteresovana za prolaznost zivota i nacin na koji je njegova struktura izvrnuta pokusajima da se nametne pricom ili istorijom. Dzori se stalno trudila da shvati znacenje dogadjaja,istovremeno osjecajuci i iskustvo u istom,prikazujuci pritom ljudsko iskustvo sto uvjerljivije kroz knjizevni postupak. Njena poezija je usmjerena na dihotomiju:biti(bivstvovati) i znati,tijelo i um,ljepota i ruznoca,vjecnost i istorija. Ali dok je njen pjesnicki glas ostao poseban i prepoznatljiv,njen stil pisanja je evoluirao. Zaista,od pocetka Grejem je pokazala da je ona bila glavni glas u americkoj poeziji. Pjesme o slikarima i njihovim procesima koje odrazavaju njene trajne umjetnicke interese,uticaje i tendencije,mogu se naci u
mnogim njenim knjigama. Njen drugi tom Erosion pojavio se 1983.
godine nije izazvao pozitivne kritike. Knjizevni kriticari su smatrali da je to samo puki nastavak njene prve knjige. U ova dva prva toma,pisajuci po uzoru na Wallace Stevens-a,Grejem spretno plete slike,ideje i emocije,prilikom stvaranja zamrsenih veza izmedju tih aktivnosti kao sto su pisanje;sivenje;bastovanstvo i posebno u Erosion slikarstvo. Sa zavrsetkom Beauty (1987) Grejem je obiljezila poseban pomak u svom radu. Ambicioznija i kompleksnija nego u svojim ranijim knjigama,Grejem uvodi nove forme pisanja,kao sto su praznina i algebarski varijabli na mjestu gdje bi trebalo da stoje rijeci da se dovede u pitanje koncept pjesme kao zatvorene cjeline. Region of Unlikeness (1991) i Materialism (1993) unaprijedile su njeno eksperimentisanje sa formom strofe i ona je nastavila da istrazuje metafizicki domen. Tokom ovih radova je nastavila da razvija jedan jedinstven poetski stil i da istrazuje prirodu vremena,dogadjaja i sebe u modernom drustvu. Godine 1996. je objavila The Dream of the unified Field-izabrane pjesme,19971994,zbirku za koju je dobila Pulicerovu nagradu. Po dobitku Pulicerove nagrade,Grejem nije popustila u svom napretku, a intenzitet i znacaj naknadnih radova nije bio usporen. Ona stalno uzima svoju poeziju na novim mjestima,a u novijim radovima poput Swarm (1997) i Never (2002), nastavlja da ucvrscuje svoje mjesto kao glavni glas u americkoj poeziji.
Grejemova forma se razlikuje od modernih pjesnika. Stihovi
Stevensa,Eliota i Jejtsa obicno ostaju u udobnom rasponu ljudskog daha,a tendencija modernih pisaca bila je da napisu pjesme sa relativno jednakim stihovima,mozda da bi balansirali sintaksu i
sadrzaj koji su bili cesto dramaticno podijeljeni.
Grejem,medjutim,od njene trece knjige The End of Beauty,1987 kroz njenu desetu i najnoviju Sea Change,2008 je cesto upotrijebila stihove kratke koliko i sam slog ili pak duge kao dvadeset slogova(ponekad i mnogo duze) i to cesto u jednoj pjesmi. Radovi Grejamove se krecu u suprotnom smjeru,od puke apstrakcije do konkretnog iskustva.