UNSUR

UNSUR SENI
SENI

RUANG

BY:NORAZIANBTARSHAD
:D20041019106

2. PEMBAHAGIAN RUANG
DALAM LUKISAN

1.PENGENALAN

8. TOKOH

3.JENIS-JENIS
RUANG

RUANG
4.PERHUBUNGAN
RUANG

7. PERSPEKTIF

6. PERSPEKTIF
ATMOSFERA

5. PERSPEKTIF
LINEAR

PENGENALAN

Ruangialahjarakyangterdapatdiantaraduaobjek.Ruangdapatmemainkan
perananpentingsepertimemberikeselesaanpadaobjek.

Ruangjugabolehditafsirkansebagaisatukawasankosongyangterhasilapabila
terdapatsesuatuobjekyangtersusunmahupuntidaktersusundalamsesuatu
keadaan.

Selainitu,ruangdapatditafsirkansebagaisusunanobjek-objekyangdapat
menimbulkanperbezaanjarakdankedudukanpadasesuatugubahan.

Unsur-unsursenisepertigarisan,jalinandanwarnabolehdigunakanuntuk
menimbulkanperbezaanruangsamaadaobjektersebutberadadihadapanataudi
belakang.

Contohwarnagelapdigunakanuntukobjekyangberadapadajarakdekat.
Manakalawarnasejukataupudaruntukobjekyangberadapadajarakjauh.

RUANG

BELAKANG
RUANG TENGAH

RUANG HADAPAN

Ruang terbahagi kepada dua iaitu ruang nyata dan

ruang ilusi.

Ruang nyata atau ruang fizikal ialah ruang yang boleh

dilihat pada penghasilan seni arca, tembikar, anyaman,
tenunan dan ukiran kayu.

Manakala ruang ilusi merupakan ruang yang terhasil

pada permukaan dua dimensi iaitu pada lukisan atau
catan.

Antara contoh-contoh ruang ilusi ialah ruang positif,

ruang negatif, ruang kedalaman, ruang cetek dan tidak
menentu.

Gambar :
Ruang ilusi pada sebuah catan

Ruang Positif

Ruang ini dikaitkan dengan semua kawasan yang dilukis dengan

sesuatu objek.

Ruang positif juga dapat ditafsir sebagai satu kawasan yang mewakili
objek tidak kira objek tersebut memenuhi separuh daripada permukaan
kertas atau objek tersebut hanya memelukan sedikit ruang.

Ruang ini sering menjadi perhatian pemerhati dan menjadi keutamaan

dalam menghasilkan sesuatu karya seni.

Ruang Negetif

Ruang negatif merupakan semua kawasan yang tidak digunakan atau

diabaikan dalam penghasilan sesuatu karya.

Kawasan ini selalunya tidak menjadi perhatian para pemerhati, tetapi

elemen ruang inilah yang memainkan peranan penting dalam
menghasilkan sesuatu lukisan.

Ruang Kedalaman

Ruang ini dikaitkan dengan catan lanskap. Iaitu

ruang yang dapat menunjukkan suasana
sesuatu yang jauh ke dalam, pada permukaan
dua dimensi.

Ia juga merupakan satu ruang yang terdapatnya

objek-objek yang pelbagai saiz.

Ia terhasil apabila adanya perbezaan jarak yang

ditunjukkan sama ada melalui garisan, ton,
warna dan lain-lain.

Ruang ini juga dapat menghasilkan perspektif

dalam sesuatu karya seni.

Gambar :
Ruang kedalaman

Ruang cetek

Ruang cetek merupakan satu ruang yang

dilihat dengan satu pandangan yang terhad.
Ruang yang kita lihat itu terhenti pada
sesuatu sudut.

Ruang ini biasanya terbentuk apabila

seseorang menghasilkan karya-karya close
up. Ia tidak menggunakan ruang dalam
karya itu secara maksimum.

Selain itu, ruang ini juga terbentuk apabila

pengkarya hanya mementingkan kawasankawasan tertentu untuk di kaji.

Gambar :Ruang Cetek

J ENIS

JENIS RUANG

Terdapat dua jenis ruang dalam seni

visual iaitu ruang nyata dan ruang ilusi.

Ruang nyata bermaksud ruang yang

terdapat pada bentuk konkrik seperti arca.
Terutama
kepada
semua
ciptaan
berbentuk tiga dimensi.

Gambar : Ruang Nyata

Manakala ruang ilusi pula adalah ruang

ilusi hasil pengamatan mata. Ruang ilusi
terhasil pada permukaan dua dimensi
iaitu pada lukisan atau catan.
Gambar : Ruang Ilusi

PERHUBUNGAN RUANG
A ) Warna
B ) Garisan
C ) Bentuk
D ) Perspektif
Perhubungan Ruang dengan Warna

Warna dapat menimbulkan ruang dalam karya

seni. Pada suatu latar yang cerah, warna
gelap akan menimbulkan ruang yang dekat.
Manakala warna cerah dapat menimbulkan
ruang yang jauh.
Perhubungan Ruang dengan Garisan

Garisan yang berlainan saiz, kedudukan dan

fungsi dapat mewujudkan pelbagai perasaan
ruang. Saiz yang besar dan saiz yangk kecil
dapat menentukan jarak ruang. Kedudukan
garisan juga dapat membezakan adanya
ruang ditengah-tengah ruang tersebut.

Perhubungan Ruang dengan Bentuk

Ada bentuk-bentuk yang dilihat yang dilihat terlalu

dekat dengan bentuk-bentuk lain,adakalanya ia
kelihatan jauh dari bentuk-bentuk tersebut.

Jika dilihat pada pandangan atas, objek-objek akan

kelihatan sama jaraknya. Keadaan akan kembali
berubah apabila dipandang di bahagian hadapan.

Objek yang berada di hadapan akan kelihatan lebih

besar dan dan jelas. Objek yang berada di belakang
kelihatan agak jauh dan menjadi kabur.

Oleh itu,ruang mempunyai hubungan dengan bentuk.

Ruang tidak kelihatan pada pandangan mata,tetapi
sebenarnya masih wujud. Kedudukan objek dalam
ruang boleh diukur melalui saiz objek tersebut.

Pelukis mesti bijak menentukan saiz ruang. Dengan

cara ini penghayat boleh mengukur jarak ruang dengan
melihat objek yang diletakkannya.

Pemandangan
bentuk- bentuk dari
ruang angkasa.

Pemandangan
bentuk- bentuk objek
dan ruang.

Perhubungan Ruang dan Perspektif

Sebelum prinsip perspektif ditemui pada kurun ke-15, pelukispelukis pada zaman sebelumnya berkarya tanpa menggambarkan
bentuk mengikut pandangan perspektif yang betul.

Perkara ini dapat pada karya-karya tamadun awal China, Mesir dan
Eropah. Karya pada zaman ini kelihatan rata tanpa memerhatikan
ciri-ciri kedalaman dan perspektif yang betul. Karya-karya ini tidak
mementingkan realistik.

Prinsip perspektif ini telah dihasilkan oleh sekumpulan pelukispelukis dari Itali. Leonardo da Vinci merupakan salah seorang
daripadanya.

Perspektif merupakan satu teknik menggambarkan imejan 3D

di atas permukaan 2D dengan menggambarkan dimensi
ketiganya iaitu kedalaman.

Sesuatu objek boleh dilihat dari sudut yang berlainan iaitu

sudut atas, sudut bawah, sudut hadapan dan sudut tepi (kiri
dan kanan)

Kedudukan garisan perspektif bergantung kepada paras mata

seseorang. Selain itu, ia berubah dari segi saiz, ketinggian,
kelebarannya mengikut jarak tertentu.

Garisan yang selari kelihatan condong dan semakin

berdekatan di permukaan dua dimensi dan akhirnya akan
bertemu pada titik lenyap atau titik lesap.

Terdapat dua jenis perspektif iaitu perspektif linear dan

perspektif atmosfera.

PERSPEKTIF LINEAR

Ia lazim digunakan untuk melukis bentuk-bentuk yang bersifat

geometri seperti kotak, rumah, kereta api, bangunan, meja, almari
dan sebagainya.

Terdapat beberapa peraturan penting dalam lukisan yang

berpandukan kepada perspektif linear. Peraturan tersebut ialah :

a ) Garisan-garisan yang selari akan kelihatan bertemu di garisan

ufuk (kaki langit).
Titik pada garisan ufuk memperlihatkan garisan selari seolaholah bertemu dikenali sebagai titik lenyap. Misalnya anda sedang
berjalan di jalan raya yang lurus. Jauh di hadapan, jalan tersebut
akan kelihatan meruncing sehingga bertemu pada satu titik di kaki
langit.

b ) Faktor jarak akan mempengaruhi saiz sesuatu

objek itu. Objek-objek yang berada pada tempat
yang jauh kelihatan lebih kecil ataupun pendek
berbanding dengan objek-objek yang berada pada
kedudukan yang dekat.

Contoh ruang dalam catan :

Gambar : Lukisan perspektif

satu titik lenyap.

Gambar : Menunjukkan
lukisan perspektif.

PERSPEKTIF ATMOSFERA

Selain daripada menggunakan garisan, warna juga

boleh menimbulkan ilusi ruang. Penggunaan warna
untuk menimbulkan ilusi ruang dikenali sebagai
perspektif atmosfera. Prinsip ini hanya digunakan
dalam catan.

Perbezaan dari segi kedudukan objek di dalam

ruang ditimbulkan oleh perubahan nilai warna. Objek
pada jarak jauh lebih pudar berbanding dengan
objek yang dekat.

Warna-warna sejuk sesuai digunakan dalam catan

yang bercorak lanskap seperti pemandangan di tepi
pantai, kawasan sawah padi dan taman bunga
kerana ia menimbulkan ilusi jarak.

Warna-warna panas pula sesuai digunakan untuk

menggambarkan subjek-subjek yang dekat.

Contoh hasil karya catan seperti Jacques-Louis

David, The Oath of the Horati, mengandungi
perspektif atmosfera.

Beliau menggunakan warna yang terang untuk subjek

utamanya, iaitu tiga pahlawan disususn berlapis
dengan penggunaan warna yang berbeza untuk
mendapatkan gambaran perspektif.

Objek tiang yang berada di belakang diwarnakan

dengan warna pudar dan lembut supaya kelihatan
berada jauh dibelakang.

Jacques-Louis David, The Oath of the Horati.

Cat minyak atas kanvas 14x11 ka.(4.27x3.35m), Louvre, Paris.

PERSPEKTIF

PERSPEKTIF SATU TITIK LENYAP

PERSPEKTIF DUA TITIK LENYAP

PERSPEKTIF SATU TITIK LENYAP

Kesemua lukisan ini hanya mempunyi satu titik lenyap,
Tetapi lihat bagaimana dinding rumah itu berubah bagi
setiap kes

Dalam lukisan ketiga, horizon

adalah ke bawah sedikit dari

Dalamlukisanpertama,
horizon(parasmata)terletak
diatasbumbungrumahitu.

Dalam lukisan kedua, lukisan

terletak lebih kurang sama
paras dengan bahagian aras
bingkai pintu rumah itu

rumah itu. Horizon adalah

sentiasa sama dengan paras
mata.

PERSPEKTIF DUA TITIK LENYAP

Dua titik lenyap digunakan unruk
melukis rumah. Ia dilihat dari
tiga paras yang berlainan. Lihat
bagaimana bahagian depan
rumah itu berubah. Dalam
lukisan ini, bertemu pada titik
lenyap ke dua

TOKOH : RUANG

DatukSyedAhmadJamal

Latar Belakang.

Born1929,MuarJohorBharu

SOLO EXHIBITIONS

EDUCATION

1960-council,KualaLumpur

1949-BirminghamSchoolOf
ArchitectureUnitedKingdom
1951-ChelseaSchoolOfArtLondon
UnitedKingdom

1961-ChineseAssemblyHall,
Singapore
1965-AIAGallery,KualaLumpur
1968-LelaMayangSuiteSamat
ArtGallery,KualaLumpur.

1956-InstituteOfEducationLondon
University,UnitedKingdom
1964-SchoolOfTheArtInstitute
Chicago,Illinois,UnitedStatesOf
America

1973-UniversityOfHawaiiUnitedStatesOf
Ameica

Dalam catan ini, penghayat

masih dapat merasai kesan ruang
yang diwujudkan. Imej segi tiga
yang dipaparkan dalam pandangan
perspektif memberikan ilusi ruang
terbuka.

SyedAhmadJamal,GunungLedang1978.
Catminyakataskanvas(88x84in).
(Sumber:KoleksiBalaiSeniLukisNegara)