Professional Documents
Culture Documents
Oszovetsege Zenei Gyokerei
Oszovetsege Zenei Gyokerei
Hittudomnyi Kar
Pvich Zsuzsanna
Tmavezet professzor:
Budapest
2008
Tartalom
Bevezets ................................................................................................................................... 5
Az szvetsgi nek s zene gykerei...................................................................................... 7
Mezopotmia.......................................................................................................................... 7
Babilnia, Asszria s Kaldea............................................................................................... 12
Krta Egyiptom ................................................................................................................. 14
Fncia.................................................................................................................................. 25
Frgia, Ldia s Grgorszg................................................................................................ 27
Knan.................................................................................................................................. 28
A cambridge-i Fitzwilliam Museum raktrban fllelt mezopotmiai s egyiptomi
hangszerek lersa .................................................................................................................. 29
Az szvetsgi zenre utal trtneti forrsok .................................................................... 34
Zenei utalsok a Bibliban .................................................................................................... 37
Az nek fejldstrtnete....................................................................................................... 47
Az nek a kivonuls utn ..................................................................................................... 50
Responsorikus s antifonlis nek........................................................................................ 52
Az istentiszteleti nek s zene fejldse .............................................................................. 54
A zsoltrnek........................................................................................................................ 56
A Holt-tengeri tekercsek zenei vonatkozsai ....................................................................... 61
Az szvetsgi nek akusztikus dinamikja, eladk s hallgatk ..................................... 63
Hangszerek az szvetsgben............................................................................................... 66
Idiofon s membranofon hangszerek ................................................................................... 68
Chordofon hangszerek.......................................................................................................... 76
Lrk ................................................................................................................................. 76
Hrfk............................................................................................................................... 86
Lantok............................................................................................................................... 92
Citerk .............................................................................................................................. 95
Aerofon hangszerek.............................................................................................................. 97
Fafvk ............................................................................................................................ 97
Krtk ............................................................................................................................ 108
Trombitk ....................................................................................................................... 114
A hangszerekre vonatkoz zenei utalsok kle sir............................................................ 118
A Zsoltrok knyve zenei vonatkozsai ............................................................................. 120
A zsoltrfeliratok rtelmezse............................................................................................ 121
A Zsoltrok knyvnek legfontosabb zenei vonatkozs kifejezsei................................ 122
Zenei-technikai utastsok a zsoltrokban.......................................................................... 131
A zsoltrfeliratok szerzsgre utal tulajdonnevei ............................................................ 145
Rejtlyes zenei kifejezsek a Zsoltrok knyvben........................................................... 148
Az szvetsgi zene ritmikai krdsei................................................................................. 155
Az szvetsg kornak zeneoktatsa .................................................................................. 160
A zeneoktats kezdetei ....................................................................................................... 160
2
brajegyzk
1. bra: szarhaddn diadalmenete............................................................................................ 9
2. bra: Kirlyi nnepsg Ur vrosbl, nekes s lrajtkos................................................. 11
3. bra: Arannyal s mozaikkal dsztett lra r vrosbl Kr.e. 2600 krl - rekonstrukci . 13
4. bra: Babiloni hromlyuk fvshangszer (fuvola)............................................................. 13
5. bra: Egyiptomi aratk tnca csattogkkal .......................................................................... 18
6. bra: Egyiptomi hrfa, lant, kettsoboa, lra s kzidob ...................................................... 19
7. bra: thr egyiptomi fa hrfa Thbbl, XIX.din. Kr.e.1250 k....................................... 21
8. bra: Egyiptomi hrfslny, fafigura Kr.e.850 k.................................................................. 21
9. bra: Fnciai muzsikusok, lra, dob s kettsoboa vzafestmny.................................... 25
10. bra: Megiddban tallt elefntcsont farags (Kr.e. 1180) ................................................ 28
11. bra: Bronz cseng s cintnyrok Deve Huyukbl .......................................................... 30
12. bra: l figura kettssppal .............................................................................................. 31
13. bra: Mzas ll kermia figura kettssppal ..................................................................... 31
14. bra: l mszk figura kettssppal ................................................................................. 31
15. bra: Lrajtkos a Ptolemaiosz korbl ............................................................................. 32
16. bra: Terrakotta hrfs figura............................................................................................. 33
17. bra: Mszk hrfs figura................................................................................................. 33
18. bra: Egyiptomi hrfk falfestmny................................................................................... 65
19. bra: Asszr kzidobok ....................................................................................................... 68
20. bra: Egyiptomi temetsi tnc kzidobbal s kasztanyettel ............................................... 69
Kottapldk jegyzke
1. kottaplda: Perzsa zsid Pentateuchos-kantillci............................................................. 170
2. kottaplda: Jemeni zsid Pentateuchos-kantillci ............................................................ 170
3. kottaplda: Sir. 1:1, Gregorin nek, szvegnek kezdete a hber bc els betje, alef 193
4. kottaplda: Sir. 4:16, Gregorin nek, szvege megrizte a hber bc pe betjt ......... 193
5. kottaplda: Hber zsoltrdalamok s gregorin zsoltrtonusok sszehsonltsa ............... 199
6. kottaplda: sszehasonlt dallamtblzat......................................................................... 203
Bevezets
Hiszek abban, hogy a dallamok lete nem vtizedes, hanem vezredes let llaptotta
meg Szabolcsi Bence egyik eladsban.1
A mi eurpai kultrnk egyik legjellemzbb vonsa az rsbelisg. Ez az rsbelisg
azonban az ember legsztnsebb, leglelkibb kifejezsmdjbl, az nekelt dallambl egykt tredktl eltekintve, alig msfl ezer esztend anyagt rizte meg. Amikor a 19-20.
szzad forduljn megindult az orlis dallamanyag gyjtse s rendszerezse, a lthatr
szlesre trult: az rsbeli kultrtl tvolabbra es terleteken, az elzrtan l kzssgek
gyakorlatban vezredeken keresztl si, olykor tbb ezer esztends dallamkultrknak
sarjadtak jabb hajtsai.2
A legsibb emberi kultrkban, az n. nagykultrkban, de mg az eurpai ks
renesznsz korban is az emberi beszd elssorban az nnepi megnyilatkozsokban
jellegzetes, szinte elvlaszthatatlan egysget alkot a sokkal sibb dallammal s a ritmikus
mozgssal.3 Ez a hrmas egysg annak az emberi kzssgnek a szolglatban ll,
amelynek fennmaradst, egysgt, kzs vllalkozsait az elbb kezdetleges, majd egyre
differenciltabb vallsi kultusz biztostotta. Nem vletlen, hogy minden emberi
mveldsi forma a legkezdetlegesebbektl a legjabbakig, addig eleven s hdt, amg a
maga mdjn vallsos, st kultuszi termszet Csomasz Tth Klmn flvszzados
megllaptsa a Reformtus gylekezeti neklsrl rt knyvnek kezdetn az emberi
mvelds egyik alapvet princpiumra mutat.4
Az szvetsg npnek letben lazbban vagy szorosabban sszefondva mindenkor
megtalljuk a beszd s az nek, olykor a ritmikus mozgs egysgt. Mg a rabbinikus
irodalom is bvelkedik olyan intelmekkel, hogy az rst nekelni, nem egyszeren olvasni
kell. A korai zsinagga magatartst jl megrizte a kvetkez talmudi szably: Aki az
rst kantls nlkl olvassa, arra rvnyes ez az ige: trvnyeket adtam nekik s nem
tartottk meg ket.5
Szabolcsi Bence: A Biblia s a zenetrtnet, A Biblia vilga c. ktetben, Budapest, 1972, pp. 249-265.
Pvich Zsuzsanna: Az szvetsgi zene vallstrtneti s mveldstrtneti jelentsge, Theologiai
Szemle, 1974, j Folyam XVI. 7-8. pp. 215-226.
3
Pvich Zsuzsanna: Az nek s zene szerepe az szvetsg npnek letben s az istentiszteletben, Studia
Caroliensia, 2006/2, pp. 85-94.
4
Csomasz Tth Klmn: A reformtus gylekezeti nekls, Budapest, 1950, pp. 9-10.
5
Werner, Eric: The Music of Post-Biblical Judaism, New Oxford History of Music, vol. 1. Ancient and
Oriental Music, London, 1969. p. 316.
2
Hol kell keresnnk ennek a zennek a gykereit, amely majd zsinaggai s biznci
kzvettssel, latinizldva a gregorin korlisban, ill. gregorin ihlets npzenben
termkenyti meg az eurpai zenekultrt?
Az kori npek zenjnek kutatsa minden esetben hatrtudomny, hiszen a forrsok
igen szegnyek s sok esetben mintegy bvpatakknt lnek tovbb a tbb ezer ve
felcsendlt dallamok. Az szvetsg npnek zenei kultrjt a Biblia kanonizlsa, a
rabbinikus irodalom s a patrisztika hatsai sznezik. Az si Izrel zenei praxisnak
kifejezsei nehezen rtelmezhetk, olykor flrerthetk, de az bizonyos, hogy gazdag s
eleven zenei let lehetett, amely szoros kapcsolatban llhatott a np kultrjnak
egszvel, vallsi, politikai, gazdasgi s szocilis kapcsoldsi pontjai messze
tlmutatnak a zenei leten. Exegtk, trtnszek, zenetudsok, eszttk ms-ms oldalrl
prbltk megkzelteni a tbb vezredes zenekultra egykori gyakorlatt. Az szvetsgi
zenekultra elssorban a vallsi kultusz szolgllenya, de a np mindennapi letnek
megszptsben is szerepe van.
A zenei megnyilvnulsok csakgy, mint a mai zenei letben megfelel szervezst
s szakmai irnytst ignyeltek. Hangszerek szlettek, amelyeket megfelel mdon
gondozni kellett, mindez az szvetsgi kor zenei szervezeteit hozta ltre, s mr Exodus
utn megfigyelhetjk az eladk s a hallgatsg megjelenst.
Az szvetsg zenei kultrjnak gykereit a nagy kori civilizcik zenjben kell
keresnnk, a sumer, az egyiptomi, a babilniai s asszriai, a kaldeai, a frgiai, lydiai, a
grg s a knani zenei vilg emlkeiben.6,7
Pvich Zsuzsanna: Der Biblische Hintergrund des kirchlichen Singens, Internationale Arbeitsgemeinschaft
fr Hymnologie, Bulletin, Groningen, 1975, pp. 10-14.
7
Pvich Zsuzsanna: Biblical Music, elads a University of Cambridge, Faculty of Oriental Studies,
Emerton-Linders professzorok szeminriumban, 1976. mjus.
Die Musik in Gesichte und Gegenwart (a tovbbiakban MGG), Allgemeine Enzyklopdie der Musik,
Kassel, az 1950-es vektl 18 ktetben, 13. ktet, 1966, Heinrich Husmann: Syrische (assyrische) Musik
9
Farmer, Henry George: The Music of Ancient Mesopotamia, New Oxford History of Music, vol. 1. Ancient
and Oriental Music, London, 1969. pp. 228-250.
10
Pkozdy Lszl Mrton: Bibliaiskola, Klvin Kiad, Budapest, 2007, pp. 52-58.
Crossley-Holland, Peter: Ancient Mesopotamia In: Robertson, Alec Stevens, Denis: The Pelican History
of Music, Penguin Books, Harmondsworth, 1974, pp. 13-18.
12
Reese, Gustave: Music in the Middle Ages, Dent & Sons, London, 1941. pp. 3-5.
13
Sumerian Art, Illustrater by objects from Ur and Al-Ubaid, The British Museum, London, 1969, pp. 1617; IV-V. tbla.
szerepelnek. A zene a korai sumer idktl a ks asszr napokig rsze volt a mezopotmiai
trsadalmi letnek. Ur vrosnak terletn, a Kr.e. 2600 krli idkbl hrom lra
maradvnyt sattk, leghresebb, a fent emltett, arannyal dsztett, mozaikkal kirakott
krfej lra (3. bra).
Asszria mr egszen korn kedvelte mind a vilgi, mind a vallsi zenlst. I. Tiglatpileszer harcainak trtnetben olvassuk, hogy a rab zammre (fzensz) a kirlyi
palotban jelents szemlyisg volt. III. Assur-nazir-pal (kb. 883859) kora ta Sargon s
Szanhrib korhoz hasonlan bsges anyag maradt fenn a zenrl s a hangszerekrl.
14
Groves Dictionary of Music and Musicians, 5. kiads, vol. 4., London, 1975. Iraqian & Mesopotamian
Music, pp. 528-533.
15
Galpin, Francis William: The Music of the Sumerians and Their Immediate Successors the Babylonians
and Assyrians, Cambridge 1937.
10
azonban nem tudta igazolni. Arra is lehet kvetkeztetni, hogy a hangols korbban
pentatonikus, de a Kr. e. utols vezredben mr heptatonikus volt.
A szvegek kztt vokalikus jeleket, a sorok elejn, kzepn s vgn ideogrammokat
tallunk, Sachs 1923-ban megprblta a notci megfejtst. 1937-ben Galpin kzlte
figyelemremlt tanulmnyt a sumer zenrl; is javasolta a 21 hang hrom oktvos
hangsort. Vitjuk eredmnynek sszefoglalsa 1941-ben jelent meg a Musical Quaterly,
XXVII, 62 s kk. lapon.
A mezopotmiai kultrnak a nyugatira messzehat befolysa volt; ezt a grgsg
nhibjn kvl homlyostotta el. A grgk, st Rma is elismertk adssgukat a Kelet
irnt. Szmos hangszer Keletrl tallt utat a grg zenhez, Pythagorasz s iskolja rvn
ismerte meg a grgsg a szfrk harmnijt, az ethosz-principiumot, st a mr emltett
zene-szmkapcsolatokat is, ezekben pedig a kozmosz s azon bell minden dolog
aritmetikus s geometrikus vizsglatban a legels grg teoretikus, Pythagorasz nem
nlklzhette a mezopotmiai impulzusokat. Plutarchosz Timaiosz kommentrjban szl
arrl, hogy a kldeusok a zenei intervallumokat az vszakokkal ktttk egybe: a 3/4 az
sz, a 2/3 a tl, az oktv a nyr s az 1/1 (tonika) a tavasz, az ethosz-tannak ez a sarokkve,
nem valszntlen teht, hogy mai zeneelmleti rendszernk kiindul pontja
Mezopotmia volt. Ha npei nem is gyakoroltak lland hegemnit a nyugati
Mediterranum felett, kultrjuk uralkodott a szr-fnciai-hettita fldeken, tszivrgott
Hellaszba s Egyiptomba, s gy vlhatott a Nyugat intellektulis fejldsnek magvv.16
A vallsi szfrban is felismerhetk a mi vallsos szertartsaink halvny nyomai;
nemcsak a liturgiban, az elneklsben, a bnbnati zsoltrban, az antifonban, hanem a
mater dolorosa-ban is. A mezopotmiai templomok befolyssal voltak a ks judaizmusra
s a korai keresztynsgre, pl. a hber seminith s a nyolcadik tnus kztti sszefggs, a
mai rmai plain-chant elnevezsei, a Primus gravis, Secundus tristis, Tertius mysticus
mindezek ethodilis relikvii a mintegy 6000 ves mezopotmiai si kultrnak.
16
Leipoldt, Johannes: Umwelt des Urchristentums III. Evangelische Verlagsanstalt, Berlin, 1967. pp. 37-43.
11
17
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum, London, 1969. IV. s
VI. tbla
18
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. pp. 25-28.
12
19
Crossley-Holland, Peter: Ancient Mesopotamia In: Robertson, Alec Stevens, Denis: The Pelican History
of Music, Pinguin Books, Harmondsworth, 1974, p.15.
13
Krta Egyiptom
Ahogyan Kiszsia volt a hd Mezopotmia s Hellasz kztt, gy az gei kultra
kzpontja, Krta volt az a flt, amelyen t az egyiptomi mveltsg grg fldre vndorolt.
Az szvetsgi zene az elssorban instrumentlis belltottsg grgktl eltren
voklis fogantats, a voklis terminusok meghaladjk a hangszereseket, legalbb egy
tucatnyi hber sz van a klnbz nektpusok, hangok s voklis nektpusok jellsre.
Br mr a nomd peridusbl fennmaradtak olyan tredkek, amelyek hangszeres praxisra
is utalnak (pl. Ex. 15:21, Mirjam Vrstengeri neke), gy tnik, hogy az els jlkszlt
hangszerek Egyiptombl jttek, gy klnsen ebbl a szempontbl fontos a korai
egyiptomi zenei fejlds ttekintse.20,21,22
A Nlus vlgyben a Kr. e. 2900 krl megindult politikai, trsadalmi s gazdasgi
fejlds sokban hasonl az ugyanekkor indul mezopotmiai vagy irni kultra
kialakulshoz. Mezopotmihoz hasonlan csak a ksbbi, mr fejlett zenei sznvonalbl
kvetkeztethetnk a kezdetekre. A fejlds teme azonban mindenkppen eltr lehetett,
mivel az egyiptomi 4. dinasztia Kr. e. 2500 krl temetkezsi helyein, gy a Gizehben
tallt hrfk alacsonyabb konstrukcis fokot mutatnak a hasonl kor sumer-akkd
hangszereknl.23
Az els hangszerek szinte minden kultrban idiofn hangszerek voltak, gy van ez
Egyiptom esetben is, az 5. dinasztia idejbl (Kr. e. 2300 krl) szrmaz cserp kereplk
s csrgk mg az animisztikus kor relikviinak tekinthetk.24 Ilyen clt szolglhatott az
arats istennek, Minnek a tiszteletre hasznlt kerepl vagy Nefrinek, a gabona
szellemnek tiszteletnl hasznlt botok, a csattogk hangja.
Plutarkhosz az zisz s Oziriszban fontos adatokat kzl az archaikus Egyiptom
zenjrl, gy mg az els fra, Menes ideje eltt az istenek uraltk Egyiptomot, Ozirisz
feladata volt, hogy az embereket civilizcira tantsa, amelynek eszkze az nek s a zene
volt. Ozirisz volt a szisztrum ura, amely elbb Hathor, majd zisz hangszere lesz. Taln a
trpe Bsz isten lehetett a zene s tnc istene, hrfval vagy kitharval a kezben
20
14
25
26
15
nekkel dicsrni. Nehz eldnteni, hogy a mai rtelemben vett nekrl r-e Kelemen, vagy
inkbb recitlsrl.27
Filolgusok szvesen vetik ssze az egyiptomi recitls jelents edi s az nek
jelents shad szavakat. Igen sok ritul, liturgia, himnusz s lamentci szvegt
ismerjk, amelyekbl kvetkeztethetnk az nek s zene kiemelt istentiszteleti szerepre.
Az jbirodalom kezdetn (Kr. e. 1570) kezdenek feltnni a templomi istentiszteleti
szolglatban a nk, fknt a papok felesgei vagy lnyai lehettek. A legelkelbb hlgyek,
mint az istenek felesgei vettek rszt a szertartsban, s az Amon kultuszban mg a Kr. e.
7-6. szzadban is tallkozunk velk.
A hangszerek kzl a szisztrum tbbfle fajtja hasznlatos, maga a sz, a ehem,
isteni hatalmat jelent, formja a hang erejt szimbolizlja. Az jbirodalomban elterjed
meny egyfajta csrg, egyarnt hasznltk az istentiszteleti nekesek s a papnk. Az - s
Kzpbirodalomban a muzsikusoknak elkel trsadalmi pozcijuk volt, a fra kzeli
rokonainak tekintettk ket. Az jbirodalom idejbl fennmaradt elnevezseik arra
utalnak, hogy jelentsgk nvekedett, vezetjket a fra fnekesnek, majd minden
isten nekesei fejnek nevezik. A hangszerek kzl a szisztrumnak jutott dominns szerep,
de idnknt csrgk, tamburinok is megjelennek az istentiszteleti szolglatban.
Mr a legels idktl sokfle hangszer kaphatott szerepet az istentiszteletben. Egy
igen fontos brzolson a kirlyi csaldot ltjuk, amint az egyik napistent dicstik
hrfsokkal s nekesekkel. Elmondhatjuk, hogy az egyiptomi vallsi letben mr a
kezdetektl prominens szerep jutott a zennek s a hangszereknek. A temetkezsi helyek
falain szmtalan hangszerbrzolst tallunk, lrkat (28. bra), hrfkat, fuvolkat, de
megjelennek az nekesek s a tncosok is.
A zene szerepe mg jelentsebb lesz a grg s rmai peridusban. Naukratis grg
vrosbl fennmaradt egy Apolln-brzols hrfval, Armant templomban tallkozhatunk
istennk s papnk kezben szisztrumot lthatunk, Amon isten tisztelethez kapcsoldik a
fuvola s a ndsp, templomi hasznlatrl Apuleius tanskodik a Metamorphosesban.28
Az istenek tiszteletre rendezett processzikon megjelennek a hangszerek, gyakran
brzoljk az aulost, klnsen az Ozirisz tiszteletre rendezett processzikon. Nem
vletlen, hogy Arisztotelsz gy vli, az aulos nem alkalmas a tiszta erklcsisg
27
28
Gyrgyin Koncz Judit: Az kor zenei nevelse, Studia Caroliensia, 2004/2 pp. 78-79.
Apuleius: Metamorphoses XI. (Az aranyszamr), Ford. Rvay Jzsef, Magvet, Budapest 1963
16
29
30
Vetter, Walther: Mythos Melos Musica, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 1957. pp. 34-76.
Sachs, Sachs: Die Musik der Alten Welt, Berlin, 1968, p. 55.
17
31
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg, 1958. pp. 104-110.
Farmer, Henry George: The Music of Ancient Egypt. In: Egon Welles (szerk.): Ancient and Oriental
Music, London, 1999. p. 266.
33
Sachs, Curt: Die Musik der Alten Welt, Berlin, 1968, p. 55.
32
18
A nyelvspok szmos fajtjn kvl az llati szarukrt, ab, abw, deb fordul el, de
hasznlatuk mdjrl nincs pontos ismeretnk. A hydrauloszt az alexandriai Kteszibiosz
tallta fel Kr. e. 246-221 krl, egy borbly fia, aki Aspendia egyik negyedben lt. Az si
Egyiptom chordofon hangszerei mg a mezopotmiaiaknl is rdekesebbek. A mlytest
egyenes hrfa ikonogrfiailag legalbb a 4. dinasztiig (Kr. e. 2500 krl) vezethet vissza,
a 6. dinasztia ta a forma kiss mdosul: szlesedik a hangszer s a rezonl test. III.
Ramszesz idejbl kt magas (kb. 190 cm) hrfrl tudunk, 10-13 hrral, szpen kestve.
A kismret hrfk alakja idkzben flkrv alakult s gy is maradt. A ksi
Kzpbirodalom idejn megjelenik a vllon hordozhat hrfa, amelynek magasabban ll
teste ekkor jdonsg volt, de a korai idkre vezethet vissza, ilyenekkel mr
Mezopotmiban is tallkozhatunk. Mg rgebbi a szintn egzotikus eredet kithara, els
brzolsa a 12. dinasztia idejbl maradt fenn, a hres Beni Hasan kpeken, a Kr. e. 1890
krli idkbl: a kithara formja ngyszgletes, plektrummal jtszottak rajta. A hrok
elhelyezkedse horizontlis, az aszimmetrikus formj kithara a 18. dinasztia idejn jelenik
meg, Kr. e. 1570 krl. Ksbb egy nagyobb, impozns hangszer hasznlatos, ltalban 15
hrral, formja a mezopotmiai megfeleljre utal. Tallkozunk hordozhat kitharkkal, a
Kr. e. 1200 krli idkbl fennmaradt elnevezsk kenanawr, erteljesen a hber
kinnor, az arab kinnra s a ksbbi kopt qinra megfelelje. A hros hangszerek kztt
elkel helyet foglal el a pandora, a hossznyak lant, melynek elnevezse a nefer, azonos
jelents az szvetsgi nebel nvvel. A pandora keleti eredet, noha nem fordul el
a Kr. e. 1570 eltti idkben. Igen npszer volt, egszen a grg-rmai peridusig, s a
rgi egyiptomi forma tovbb l szak-Afrikban s a ma ganbir elnevezs pandornak
ugyangy kt vagy hrom hrja van, mint az si Egyiptomban.
19
Iamblichosz: De vita Pythagorae, IV. l.: Egon Welles (szerk.): Ancient and Oriental Music, London, 1999.
p. 275.
35
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968. pp. 86-104.
20
21
dsztett
hangszert.
Felteheten
folyamatosan
hasznlhattk
Hathor
istentiszteleti kultuszban, s minden asszony kezben ppgy ott lehetett, aki Hathor
istennhz imdkozott, mint a mai katolikus asszonyok kezben a rzsafzr. A
kasztanyett annyiban klnbzik a csattogtl, hogy belseje reges, rezonancija ezrt
nagyobb.
A csrgk kzl a szisztrum jellegzetes hangszere Hathor istennnek, egy fogantyra
erstett keret, csrgkkel, a Hathor istennnek ldoz asszonyok rztk. Hathor tisztelete
ksbb sszeolvad Ozirisz felesgnek, zisznek tiszteletvel, s ksbb a rmai uralom
idejn az egsz birodalomban elterjed, eljutott Galliba, ahol hibtlan pldnyra
bukkantak. Klnbz formit ismerjk, gazdag szimbolikus dekorcikat tallhatunk
nmelyik pldnyon, a csrgk sszekt rdjt kgy alakra formltk, a keret aljn zisz
a bsgszarujval, fogantyjn Bsz, a gygyts istene lthat. Legismertebb az n. naos
szisztrum.
A prehisztorikus idkbl, a Kr. e. 4. vezredbl szrmazik az az egyiptomi palavss,
amely lczott vadszt brzol, amint furulyzva csalogatja el a vadat. Az archeolgiai
leletek kztt tallt pldnyok ndbl kszltek, az ujjaknak megfelel nylsokkal,
szmuk ketttl hatig terjed. A korbbi primitv kultrkban nagyobb furulykat tallunk,
az egyiptomiak viszonylag rvidek.
Az els primitv egyiptomi klarintok ndbl kszltek, nyelvspok voltak, a vibrl
nd teljesen a jtsz szjban volt, gy a jtkos az orrn vette a levegt, ezzel sajtos, ers,
vibrl hangot szlaltatott meg. A klarint eredete ismeretlen, krdses, hogy a primitv
civilizcikbl rkldtt a magas kultrkba vagy fordtva. A fejlett kultrkban mr a
ketts klarint formjban jelenik meg. Szerkezete sokkal bonyolultabb a vertiklis
fuvolnl, olykor szimmetrikusan elhelyezett lyukakat tallunk, ngy vagy hat lyukat. A
ketts klarint mr Kr. e. 2700 krl szerepel egy egyiptomi sr reliefjn.
36
Blades, James: Percussion Instruments and their History, Faber and Faber, London, 1975, pp. 151-176.
22
37
23
24
Fncia
A fnciaiak kiterjedt kereskedelme s kolonizcija kvetkeztben kultrjukat
babiloni-asszriai s egyiptomi hatsok egyarnt rtk.38 Az idegen npektl tvett kultra
mellett azonban nem szabad elvitatnunk a fnciaiak sajtos teremt erejt, amely
klnsen az ptmvszetben nyilvnval. Dvid s Salamon ptkezseinl jelents
szerepet jtszottak gyes ptmestereik s kzmveseik (2 Sm. 5:11, 1 Kir. 5:18), Ezsd.
3:7 szerint pedig a msodik templom ptsben is jelents szerep jutott a truszi s szidoni
mesterembereknek.
A zenei kultra hatsai nem mutathatk ki ilyen egyrtelmen, mivel a fnciaiak
vszzadokon t egyiptomi uralom alatt ltek, gy zenjk is rszben egyiptomi
gykerekbl tpllkozott, de nem elhanyagolhat kzvetlen szomszdjuk, Asszria zenei
hatsa sem. Ilyen formn a lra, amelyet a fnciaiak kinnornak neveztek (9. bra), ppgy
alakulhatott egyiptomi, mint fnciai hatsra. Gyakran hasznlt hros hangszerk a nabla,
melyet kialakulsnak helyrl szidoni nablnak neveznek. A kis hromszglet hrfa a
trignon vagy apogoneion, Iouba emltse szerint fnciai npi hangszer. Julius Pollux kt
fnciai eredet hangszerrl tudst, ezek a phoinix s a lyrophoinicos, de kzelebbi lerst
nem ad.39
38
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum, London, 1969. VII.
tbla
39
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 30.
25
40
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg, 1958. p. 124.
26
41
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum, London, 1969. VIII.
tbla
42
Reese, Gustave: Music in the Middle Ages, Dent & Sons, London, 1941. pp. 11-56.
43
Blades, James: Percussion Instruments and their History, Faber and Faber, London, 1975, pp. 177-182.
44
Ritok Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez, Akadmiai Kiad, Budapest, 1982, pp. 5965.
45
Vetter, Walther: Mythos Melos Musica, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 1957. pp. 76-86.
27
Knan46
Knan fldrajzi helyzete miatt is erteljesen az egyiptomi s a babiloni kultra alatt
llt. A terletn fekv rivalizl kis llamok sajtos kultuszi formkat mutatnak.47 Nyelvk
mg nem az arm, kultrjuk kezdeti idszakban mg a hberhez hasonl smi nyelvet
beszlnek. Az szvetsg szmtalan helyen emlti a knani kultuszi hatst, a Jahvekultusz keveredst pogny ceremnikkal. A magaslati kultusz hatsa zeneileg is
befolysolhatta Izrel zenei kultrnak alakulst. A Br. 10:6-bl tudjuk, hogy Jr bra
halla utn Izrel fiai a knanita Bal s Astarte kultuszt gyakoroltk, ahogyan arrl a
Krmel-hegyi istentlet tanskodik (1 Kir. 18:21). A Krmel-hegyi jelenetben tisztn
fellelhet a zene pogny-orgiasztikus karaktere, a hangos kiabls bizonyra kultikus
jelleg nek lehetett, amelyet eksztatikus tnc s lrms instrumentumok ksrtek.
Az izreli monoteizmus morlis s etikai flnye a knani npek blvnyimdsval
szemben egyrtelm, a kultusz s a kultuszi zene mgis erteljesen rinthette az
szvetsgi zenekultrt. Hatsa azonban nem volt dnt, a dvidi s salamoni zenei
organizciban Izrel kialaktotta sajtos s igen gazdag zenei formit, amelyek egy
nemes, etikus kultusz szolglatban lltak.
46
Oesterley, William Oscar Emil Robinson, Theodore H.: Hebrew Religion, London, S.P.C.K., 1966. pp.
170-188.
47
Hornynszky Aladr: A prftai ekstasis s a zene, Hornynszky Viktor kiadsa, Budapest, 1910, pp. 2837.
28
29
hangszer elnevezsek kiszortottk az eredeti sumer neveket. Az asszr korszakbl, kb. Kr.
e. 600 krli idkbl, nyelvvel egytt maradt fnn a legnagyobb mret cseng, amely
Berlinben, a Vorderasiatisches Museumban lthat.48
48
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968. Chapter 3. Sumer and Babylonia pp. 6786.
49
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum, London, 1969. XXI.
tbla
30
:
E264-1939 jelzet, mzas kermibl kszlt l figura, a spok meglehetsen
rvidnek tnnek, magassga 8 cm (12. bra).
EGA 2162-1943 jelzet, mzas kermia figura felteheten ll alak lehetett, aminek
csak a felsteste maradt fenn, szorosan testhez simulva fogja a kettsspjt, hajn,
gykn s arcn a sznes fests maradvnyai lthatk, magassga 7 cm (13. bra).
EGA 3538-1943 jelzet, kettsspot fj figura mszkbl kszlt, mindssze 4 cmes l alakot brzol (14. bra).
Vita trgya, hogy a kettsspot nevezhetjk-e kettsklarintnak, ahogyan azt Sachs
teszi.50 Az els egyiptomi kettsspok vagy -klarintok ndbl kszltek, ugyancsak
ndbl kszltek a primitv fvkk. A hangszer fls rszn a fjs hatsra megrezdl
nd teljes mretben a muzsikus szjban van, noha a korai idben orrspokkal is
tallkozunk. A hang erssgt csupn a megfjs minsge befolysolta, a hangszeres
jtkos ajka zrtan tartotta a fvkt. Hangja felteheten ers s sivt lehetett. A hangszer
eredete ismeretlen, de minden civilizciban megtallhat, Sachs szerint eldntetlen
krds, hogy a primitv kultrkbl kerlt az kori Kelet magas kultrj birodalmaiba
vagy fordtva, de tny, hogy elszr a magasan fejlett kultrkban tallkozunk a
kettssppal vagy kettsklarinttal. Legrgebbi pldnya Kairban, az Egyiptomi
Mzeumban tallhat, a Kr. e. 2700. krli idkre datljk.
50
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968. pp. 91-92.
31
Kr.
e.
els
vezred
lri
ltalban
vannak
erstve.
Fitzwilliam
korbl
32
A Kr. e. vezredbl nagy szmban maradtak fenn kisebb mret, derkszg hrfk,
amelyeket zisz vagy Ozirisz szimblumai dsztettek. Az jbirodalom idejben mr
megjelennek a vllon hordozhat hrfk, amelyeknek csak t hrjuk van s a jtkos a bal
vlln tartja, mg a jobb kezvel jtszik rajta. Az birodalomban kizrlag frfiak
jtszottak a hrfn, ksbb egyre tbb hrfsnvel tallkozunk, leghresebb a Kr. e. 850.
krli idbl val hrfslny fa figurja (8. bra). A hrfa egyiptomi neve bnt, a t
nnem vgzdst mutat. Az egyiptomi elnevezs rokonsgot mutat a hindusztni hrfa
bn elnevezsvel s a szanszkrit vn nvvel. A hrfk felteheten pentatonikus hangolst
megersti Josephus Flavius.51
51
33
52
Staniforth, Maxwell: Early Christian Writings, Penguin Books, Harmondsworth, 1968. pp. 15-61.
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 36-44.
54
Wagner Jzsef: Az antik vilg zenje, Parthenon, Budapest 1943, p. 66-79
53
34
Seay, Albert: Music in the Medieval World, Prentice-Hall, New Jersey, 1975. pp. 17 kk.
Chambers, George B.: Folksong Plainsong, Merlin Press, London, 1972, pp. 2-14.
57
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, New York, 1970, p. 112.
56
35
megmunklt rem hrom, olykor hat hrt brzol, valjban a lraformj hangszernek
tbb hrja volt. Az brzols grgs zls hatsra tformlt hangszert mutat, feltn
hasonlatossgot tallunk a grg lrval. A kinnor rgebbi formja valsznleg Dvid
idejbl, egy Megiddban tallt vzn maradt fenn, kb. Kr. e. 1025-bl. A hangszer
leginkbb ahhoz a lrhoz hasonlt, amelyet egy Kr. e. 1420 krli idbl fennmaradt
thbai sr falfestmnyn talltak. A Megiddban satott vza olyan egyiptomi lrt brzol,
amelyet a hberek vagy Egyiptombl hoztak magukkal, vagy a knani letelepeds utn
ismertek meg. Ez a fajta egyiptomi lra lehetett mintja a kinnornak, amelyen Dvid
jtszott, s amelyen a templomi zenei szolglatot vgeztk.
rdemes megemlteni a Beni-Hassannl, egy barlangsrban tallt smi lrajtkos
brzolst a Kr. e. 1900 krli idbl, a 12. dinasztihoz tartoz II. Sesurtesen (vagy
Usurtesen) fra idejben lt Nehera-Si-Num-Hotep herceg srjban. A falfestmny a
herceget brzolja, aki ppen smi, sokak szerint hber nomdokat fogad, akik kirlyi
engedlyt krnek a letelepedshez. Az emigrnsok kztt ott van egy muzsikus, jobb karja
alatt hangszert tart, hathr lrt, ltalban ezt tartjk a hber kinnor snek. Egy
Megiddban tallt elefntcsont farags (Kr. e. 1200. krl) szintn arra mutat, hogy lra
lehetett a kinnor se: egy knani, trnjn l kirlyt brzol, emberfej, szrnyas
oroszlnokkal, a kirly egy csszbl iszik, muzsikusa pedig lrn jtszik. A hangszernek
kilenc, horizontlisan kifesztett hrja van, bal keznek ujjaival penget, a ngyszgletes
hangszernek meglehetsen nagy rezonl teste van. Az brzols nagyon hasonl a
korbban emltett megiddi vzhoz s egyiptomi lrhoz.
Egy msik megiddi lelet hber fuvolslnyt brzol, felteheten ez a legrgebbi
izraeli
hangszerbrzols,
tovbb
nagyszm
egyiptomi
asszr-babiloni
Wellesz, Egon: The New Oxford History of Music I, Ancient and Oriental Music, London, 1957 (1999), p.
259.
36
38
krnikjra utal az 1 Kir. 22:39 Ahbnak egyb dolgai, mindaz, amit vghezvitt, az
elefntcsont palota, amelyet pttetett, s mindazok a vrosok, amelyeket felpttetett, le
vannak rva Izrel kirlyainak a trtnetrl szl knyvben.
Az letet ad kt ssa Izrelben, csakgy mint az kori kelet szinte minden npnl,
fontos s nneplyes aktus volt, egy kt-nek tredkt rzi a Num. 21:17, 18 Ekkor
nekelte Izrel ezt a dalt: Buzogj fl kt / zengjtek dalt!... A minden civilizciban
fellelhet munkadalra utal Jer. 25:30 Te pedig prftlj nekik ezekkel a szavakkal:
Harsog az r a magasban, / mennydrg szent hajlkban / harsnyan rkilt legeljre, /
az orszg minden lakjra; / szltaposk mdjn kilt.
Debra s Brk diadalnekben (Br. 5:2) nem tallunk utalst hangszerekre, br
ezekben az si idkben az nnepi alkalmakkor elhangz nekeknl nem hinyzik az
instrumentlis ksret, ahogyan ezt az Ex. 15:20-ban Mirjm diadalneknl ltjuk: Ekkor
Mirjm prftan, ron nnje, dobot vett a kezbe, s kivonultak utna az asszonyok
mind, dobolva s krtncot jrva, az nek, a tnc s instrumentlis zene jellegzetes kori
egysgt rktette meg ez a bibliai vers. Az si Izrelben fknt a nk tncoltak, Jefta
lenya dobolva s tncolva megy atyja el (Br. 11:34). Az r esztendnknt val
nnepnapjn krtncot tncolva jttek el a lnyok a szlbl (Br. 21:21) s ha ltjtok,
hogy jnnek a sili lenyok krtncot jrva...
A gyztes Dvidot Izrel vrosainak asszonyai nekszval, krtncot lejtve,
dobolva, vgan, s hrom hr hangszeren jtszva fogadjk (1 Sm. 18:6). Ugyancsak a
tnc s nek egysgt rzi 1 Sm. 21:12 ...Hiszen ez Dvid, az orszg kirlya! Rla
nekeltk a krtncban: Meglt Saul ezer embert, / Dvid meg tzezer embert. Itt emlti a
Biblia elszr a vltakoz neket, amely ppgy megjelenik az szvetsgi zenei
praxisban, mint az kori nagy kultrk zenjben.
De nemcsak az asszonyok, hanem a frfiak tncra is utal a Biblia: Br.16:25-ben a
filiszteusok elhozatjk Smsont, hogy szrakoztassa ket, azaz tncoljon elttk. 1 Sm.
10:5 kk-ben az eksztatikus prftknak a teljes exisztencit forml zenei tevkenysgrl
olvashatunk: Azutn eljutsz az Isten halmra, ahol a filiszteusok oszlopai vannak. Mihelyt
bemsz az ott lev vrosba, egy csapat prftra bukkansz, akik az ldozhalomrl jnnek
lefel. Lant, dob, fuvola s citera lesz nluk, k maguk pedig prftai rvletben lesznek.
Akkor megszll tged is az r lelke, velk egytt prftai rvletbe kerlsz, s ms
emberr leszel. A prftai eksztzishoz szorosan hozztartozik a zene, az nek s a tnc.
Az 1 Sm. 19:20-24. pontosan brzolja a zene-nek s tnc segtsgvel ltrejtt
eksztatikus llapot ellenllhatatlan erejt: Ht mr Saul is a prftk kztt van? A 2 Kir.
39
3:15-ben Elizeus muzsikusokat hozat s a kinnor hangjaira prftl, azaz nekel: De most
hozzatok ide egy lantost! Amikor a lantos zenlni kezdett az r keze megrintette a
prftt.
Az szvetsg kornak gondolkodsa szerint a zene kpes az ember lelkillapott
befolysolni59, a prftacsoport eksztzisnak hatsa all senki sem vonhatja ki magt, 1
Sm. 19:20-24 Akkor Saul kveteket kldtt ki, hogy fogjk el Dvidot. De amikor
meglttk a prftk csoportjt, akik rvletben voltak, Smuel pedig ott llt mellettk,
akkor Istenlelke szllt Saul kveteire, s k is rvletbe estek. Jelentettk ezt Saulnak s
ms kveteket kldtt ki, de azok is rvletbe estek. Harmadszor is kldtt Saul kveteket,
de azok is rvletbe estek. Ekkor maga is elment Rmba Elment teht a Rma mellett
lev Njtba. De Istenlelke szllt r is, s amg ment, folyton rvletben volt Akkor s
is ledobta a ruhjt, s rvletben volt is Smuel elltt, s ott fekdt meztelenl egsz
nap s egsz jjel. Ezrt mondjk: Ht mr Saul is a prftk kztt van? A zennek a
kedly llapotra gyakorolt hatst tkrzi Dvid hrfzsa, ami azta is vita trgya,
hogy lra, avagy lantpengets lehetett-e, de az bizonyos, hogy Saul melanklijt hatsosan
gygytotta: s valahnyszor megszllta Sault Istennek a rossz szelleme, fogta Dvid a
lantot, s pengette a kezvel. Saul ilyenkor megknnyebblt, jobban lett, s a rossz szellem
eltvozott tle. (1 Sm. 16:23) gy lesz Dvidbl, az egyszer psztorfibl Saul
fegyverhordozja, aki buzgn mvelte mvszett.
Az szvetsg npe vallsi letnek egyik legjelentsebb alkalma a szvetsg
ldnak Jeruzslembe vitele, amelynek sorn igen fontos szerep jut a zennek, 2 Sm. 6:5
Dvid s Izrel egsz hza pedig szent tncot jrt az r szne eltt, mindenfle ciprusfa
hangszernek, citernak, lantnak,dobnak, csrgnek s cintnyrnak a ksretvel. Az nek,
zene s tnc egyttes megjelenst s ennek eksztatikus hatst bizonytja a 14-15. vers
Dvid teljes ervel tncolt az r szne eltt, s gyolcs efdot kttt magra gy vitte el
Dvid s Izrel hza az r ldjt rmrivalgssal s krtzengssel.60 Ez a hres jelenet az
eksztatikus prftknak az egsz np letre gyakorolt ellenllhatatlan hatst tkrzi.
Mkdsk sorn az nek-zene-tnc hrmas egysge tisztn mutatkozik, amelynek hatsa
all Dvid sem vonhatja ki magt, teljes ervel, azaz eksztatikus llapotban tncol az r
eltt. gy tnik, az szvetsg npnek letben is a vallsos lmny elvlaszthatatlan
ksrje az nek, a zene s a tnc.
59
Hornynszky Aladr: A prftai ekstasis s a zene, Hornynszky Viktor kiadsa, Budapest, 1910
l. mg 1 Krn. 13:8 Dvid pedig s egsz Izrel szent tncot jrt Isten szne eltt teljes ervel, nekelve,
citerk, lantok, dobok, cintnyrok s harsonk ksretben.
60
40
2 Sm. 19:36 Most nyolcvan esztends vagyok, nem tudok mr klnbsget tenni j s rossz kztt, nem
rzi szolgd annak zt amit eszik s iszik, s nem gynyrkdm az nekesek s nekesnk hangjban.
62
1 Krn. 9:33 Az nekesek, a kamrkban tartzkod lvitk csaldfi fel voltak mentve minden egyb
all, mert jjel-nappal ez a feladat volt rjuk bzva.
63
1 Krn 25:1 szf, Hmn s Jedtn fiai prftai ihlettel jtszottak citerkon, lantokon s
cintnyrokon.
41
1 Krn 16:37 Ott hagyta azrt Dvid az r szvetsgldja eltt szfot s testvreit, hogy llandan
vgezzk a szolglatot a ldnl a mindennapi rend szerint.
65
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 51.
66
1 Krn 23:5 ngyezren pedig dicsrjk az Urat azokon a hangszereken, amelyeket n kszttettem az
r dicsretre.
42
2 Krn. 5:12-14 flllt az oltrtl keletre valamennyi nekes lvita, teht szf, Hmn s Jedtn a
fiaikkal s testvreikkel egytt fehr ruhba ltzve, cintnyrokkal, lantokkal s citerkkal, s velk egytt
120 harsont fj pap. A harsonsoknak meg az nekeseknek egyarnt az volt a tisztjk, hogy sszehangolva
zengjk az r magasztalst s dicsrett. Amikor hangosan szltak a harsonk, a cintnyrok s a
hangszerek, s dicsrtk az Urat, mert j, s rkk tart szeretete, akkor a hzat, az r hzt felh tlttte
be, gyhogy a papok a felh miatt nem tudtak odallni, hogy szolglatukat vgezzk, mert az r dicssge
betlttte az Isten hzt.
43
68
2 Krn. 13:12 Bizony, velnk van vezrnk, az Isten, s papjai zeng trombitkkal fjnak riadt
ellenetek! Izrel fiai, ne harcoljatok seitek istene, az r ellen, mert nem boldogultok!
44
Az nek fejldstrtnete
1. A legkorbbi nek-zenei emlkek
A Biblia elbeszlse szerint Jbl volt minden citers s fuvols satyja (Gen.
4:21), teht az szvetsg szerint a zene emberi tallmny. Az nek viszont egyids az
emberrel, st a teremts mvt dicsr angyali nek megelzi az ember teremtst. A
zenetrtnetek az nek kezdett az affektussal megnyilvnul beszdben vlik, amely az
emberi rzsek szlssges skljt szlaltatta meg; rmt, bnatot, gyszt, dicssget. A
fejlettebb civilizcikban az nek hamarosan kultikus eszkz lesz, szerepet kap a primitv
vallsfenomenolgiai megnyilvnulsokban, a varzslsban, a szellemidzsben, az let
nnepi aktusaiban, a kultuszban. Ezek sorn a mindennapi beszd nneplyes, hangslyos
deklamciv alakul, primitv melodikus formt lt s dallamm formldik. Valamilyen
formn minden np letben sszefondik az istenhit a kultikus ceremnikkal, amely az
nek ihletje s forrsa lesz.
Az szvetsg npnek letben mr igen korn megjelenik a vallsos nek, majd
mint az let megszptsnek eszkze a vilgi dal.70 Fejldsket, formldsukat
homly fedi, bizonyos azonban, hogy mr a legkorbbi idben az nek az egsz np
sajtja. Mint az kori Keleten mindentt, Izrel npnek letben is megfigyelhetjk a
kltszet s a zene szoros egysgt, amelyet a npek letben komoly szerepet jtsz
69
Neh. 12:24 A lvitk femberei hozztartozik pedig velk szemben llva nekeltk a dicsr s
magasztal nekeket, ahogyan Dvid, az Isten embere elrendelte csoportokba osztva ket.
70
Reese, Gustave: Music in the Middle Ages, Dent & Sons, London, 1941. pp. 8-10.
47
48
71
49
Num. 21:14-15 Ezrt van sz az r harcainak knyvben Vhbrl Szfban, a vlgyekrl, az Arnnrl,
a vlgyek lejtirl
73
Num. 21:27-30 Ezrt mondjk a reglk: Jjjetek Hesbnba! / pljn s ersdjk Szhn vrosa!...
74
Leitner, Franz: Der gottesdienstliche Volksgesang im jdischen und christlichen Altertum, Freiburg, 1906.
p. 35.
75
Budde, Karl: Geschichte der althebrischen Literatur, Leipzig, 1906, p.19.
50
Jer. 25:30-ban az r szltaposk mdjn kilt, de zs. 65:8 is szreti neket rztt
meg. Tbb helyen tallkozunk mg az szvetsgben munkadalok nyomaival, gy Jb
38:7 (csok), Zak. 4:7 (zrk flhelyezse), zs. 21:12 (az rll prftikus feleletben).
Fontos vilgi mfaj a gyzelmi dal, fknt asszonyok nekeltk, a hazatr
gyzteseket nekelve s tncolva fogadtk, mint Debra, a Brk knyvben (Br. 5 Azon
a napon gy nekelt Debra s Brk, Abnam fia). Az szvetsgi knonba nem
tartoz Judit knyve 16-ban talljuk Judit gyzelmi nekt. Mindkt diadalnek szp
kpeket hasznl, amelyek fokozzk az nek kifejez erejt. Az kori keleti analgik
mintjra felttelezhetjk, hogy az asszonyok hangszeres ksrettel adtk el gyzelmi
nekeiket, ahogyan azt az Ex. 15:20-21 megrktette: Ekkor Mirjm prftan, ron
nnje, dobot vett a kezbe, s kivonultak utna az asszonyok mind, dobolva s krtncot
jrva A korai himnuszkltszet szp pldja 1 Sm. 2-ben Anna hlaneke, amely majd
a ksbbi zsoltroknak a gyzelmi nekeknl lnyegesen szeldebb hangvteln virgzik
ki.
51
arra
mutat,
hogy
liturgikus
nek
elrsai
vszzadokon
52
Neh. 12:31 kk. Azutn felkldtem Jda vezet embereit a fal tetejre s
fellltottam kt nagy hlaad nekkart s menetet. Az egyik jobbfel indult a
vrfalon A msik hlaad nekkar pedig bal fel haladt
A tradicionlis antifonlis nek szp pldja
Neh. 12:24 A lvitk femberei hozztartozik velk szemben llva nekeltk a
dicsr s magasztal neket, ahogyan Dvid, az Isten embere elrendelte csoportokba
osztva ket.
Az antifonlis s responsorikus nek nemcsak a gyzelmi nnepeken s a nagy
nemzeti alkalmakkor jelenik meg, hanem a halottsiratsnl is funkcija van, mivel a halotti
szertartst is szigor elrsok szablyozzk. Dvidnak Saul s Jntn fltti
siratnekben a np refrnszer kiltsokkal vesz rszt, ahogyan ezt 2 Sm. 1: 19, 25 s
27 megrizte:
2 Sm. 1:19 Izrel kessge elesett halmaidon! / , hogy elhullottak a hsk!
1:25 , hogy elhullottak a hsk a harcban! / Jntn halmaidon esett el!
1:27 , hogy elhullottak a hsk, / elpusztultak a harci eszkzk!
A megiddi csatban elesett Jsis kirlyt egsz Jda siratta:
2 Krn. 35:25 Jeremis siratdalt szerzett Jsisrl, az nekesek s az nekesnk pedig
mig is megneklik Jsist siratnekeikben. El is rendeltk ezt Izrelben. Le is vannak
rva ezek a siratnekek kztt.
A siratnekeket, kinot, tartalmaz knyvrl olvasunk itt, de csak a tudsts
maradt fenn rla. A halottsirats responsorikus formjhoz tallunk analgikat az kori
Kelet ms npeinl is, gy az asszr kirlyok temetsnl a zenemester irnytja az
nekesnket, a rsztvevk pedig responsorikusan vlaszolnak jajkiltsaikkal. Az
szvetsgben tbb helyen tallkozunk a halottsirats responsorikus formjval, azt is
tudjuk, hogy a hivatsos halottsirat asszonyok kpzettek voltak.
Jer. 9:16 Ezt mondja a Seregek Ura:
Gondoskodjatok siratasszonyokrl, / Hvjtok ket, hogy jjjenek!
zenjetek a siratshoz rtknek, / jjjenek k is!
9:19 Hallgassatok, asszonyok, az r szavra, / hogy felfogja fletek, amit mond!
Tantstok lnyaitokat siratnekre, / egyik asszony a msikat e gysznekre
A smi npeknl mindentt megtalljuk a jellegzetes siratkiltsokat, gy Jaj,
testvrem! (1 Kir. 13:30), Jaj, btym! Jaj, csm! Jaj, uram! Jaj, felsg! (Jer. 22:18) A
halottsirats jellegt rizte meg
m. 5:16-17 Ezrt gy szl az r, / a Seregek Istene, az s Uram:
Minden tren srni fognak, / minden utcn jajgatnak.
A mezei munkst gyszolni hvjk, / s a halottsiratkat jajveszkelni.
Minden szlben srni fognak, / ha tvonulok kzttetek
- mondja az r!
53
A feszes ritmusban felptett siratt antifonlisan adhattk el, ahogyan ezt Zakaris
knyve tanstja:
Zak. 12:12-14 Gyszolni fog az orszg, kln-kln minden nemzetsg: kln
Dvid hznak a nemzetsge, asszonyaik is kln; kln Ntn hznak a
nemzetsge, asszonyaik is kln; kln Lvi hznak a nemzetsge, asszonyaik is
kln, kln Simei nemzetsge, asszonyaik is kln. A tbbi nemzetsg is mind,
kln minden nemzetsg, asszonyaik is kln.
54
76
55
A zsoltrnek
Az szvetsgi kultusz legfontosabb zenei rsze, a zenls legmvszibb
teljestmnye a zsoltrnek volt. A zsoltrnek az kori Kelet npeinl szinte mindentt
fellelhet, ezektl azonban erteljesen klnbzik az szvetsgi nek etikai karaktere: a
zsoltrok gyjtemnye kezdettl Izrel liturgikus nekesknyve volt. A tradci fenntarti
s trkti a lvitk voltak, s mvszi neklsket folytonosan frisstette a npnek
hatsa. A templomi zene korai peridusban a zsoltrneket a hivatsos lvita nekesek
szlaltatjk meg, de a gylekezet bels ignye hamar megmutatkozik, hogy
akklamcikkal, refrnekkel aktv rszese legyen az istentiszteleti neklsnek: ez az igny
hvta letre a responsorikus nekls praxist.
A babiloni fogsg fjdalmai etikai alapot teremtettek a zsoltrnek mlyebb
megrtsnek, gy a fogsgbl val visszatrs utn a zsoltr mr nem kizrlag a
templomi liturgit szolglta, hanem htatra breszt s vigasztal nekesknyv szerept
tlttte be, s lassanknt az egsz np kzs kincsv lett. A msodik templom felptse
utn a zene s az nek az iskolai oktatsnak is fontos trgya lett, mint a hvk imdkozsi
rtusa elsajttsnak eszkze.77
A zsoltrok szerkezete nem hasonlthat a ksbbi keresztyn strfikus jelleg
himnuszokhoz, sokkal inkbb recitl eladsmdot mutat. Ugyanakkor nem zrhat ki,
hogy a np a recitatv jelleg liturgikus neklsben rszt vett kultikus akklamcikkal, st
akr refrnszer responsorikus neklssel. A keleti zene egyik alapvonsa a maqam
(maqamat), az egymshoz kapcsold modus s dallamtpus, amelyet Szabolcsi Bence
varicis dallammodell rtelemben hasznl.78
Ezek a dallamok vagy inkbb dallammodellek ltalnosan ismertek voltak s nmely
zsoltr strfikus jelleg felptse megknnythette a gylekezet bekapcsoldst az
neklsbe, akklamcikkal s responsorikus jelleggel; gy pl. 120-134. zsoltr az n.
grdicsok nekei zarndoknekek, npnekek lehettek. De mg j nhny zsoltr felptse
tisztn mutatja, hogy a gylekezet aktv rszvtelvel szlaltak meg: a 46. zsoltr
responsorium lehetett, hasonlan a 42. s 43. zsoltr vagy a 80, 99, 144. zsoltr egyes
sorai. Refrnnel tallkozunk a zsoltr elejn (106. s 107. zsoltr) vagy a vgn is (103,
104, 118. zsoltr).
77
78
56
57
amg vge nem lett az gldozatnak. Amikor vge lett az ldozat bemutatsnak, a kirly
s mindazok, akik vele voltak, trdre estek s leborultak. Ezutn megparancsolta Ezkis
kirly s a vezet emberek a lvitknak, hogy dicsrjk az Urat Dvidnak s szf
ltnoknak a szavaival. k pedig rmest mondtak dicsretet, meghajoltak s leborultak.
A ht napjainak megvolt a rendelt zsoltra, gy a sabbatra, nnepnapokra, a
nagynnepekre: a ht els napjn a 24. zsoltr neklsvel emlkeztek a teremts els
napjra, a msodik napon a 48, a harmadikon a 82, a negyediken a 94, az tdiken a 81, a
hatodikon a 93 s a sabbat napjn a 92. zsoltrt nekeltk (Tamid VII:3).
Az nnepnapoknak is megvoltak a maguk zsoltrai, erre utal a 30. zsoltr felirata:
Zsoltr, templomszentelsi nek. Dvid. A Tamid VII:3 tansga szerint az italldozat
sorn hrom rszben szlalt meg az nek: az egyes rszek kztt az nekesek s a
hangszeres jtkosok sznetet tartottak s kt pap megfjta az ezst trombitkat a np
pedig leborulva imdkozott. A sabbat italldozatnl a lvitk Mzes nekeit nekeltk
(Deut. 32:1-43) amelyet hat rszre tagoltak: Deut. 32:1-6, 7-12, 13-18, 19-28, 29-39, 4052. Az egyes rszeket ismt hrom rszre tagoltk, a papok minden rsz utn megfjtk a
trombitkat, a np pedig imdkozva leborult. Ha a sabbat jholdra esett, nem csak az
jholdkor szoksos zsoltrt, hanem a sabbatra rendeltet is elnekeltk. A szombat esti
istentiszteleten Mzes Vrs-tengeri nekt adtk el (Ex. 15). Az ldozat bemutatsa utn
a lvitk dleltt a Zsolt. 105:1-15. verst nekeltk, az esti istentiszteleten pedig a 96.
zsoltrt, a lvitk neke utn a fpap segtsgl hvta az r nevt.
A kzs gylekezeti ldozat mellett minden idszakban sokfle egyni ldozat volt,
ezek jellegzetes sznfoltjai voltak a jeruzslemi templomi rtusnak. Az ldozati cselekmny
pontos vgrehajtsa Isten kegyelme elnyersnek legfbb eszkze volt, gy a tlterhelt
papoknak olykor a lvitk, st nha a lvita nekesek is segtettek az ldozat
elksztsben (2 Krn. 29:34). Az ldozati cselekmnyek a lvita nekesek
kzremkdsvel trtntek, gy nnepnapokon a lvita nekesek sznet nlkl szolgltak.
A hlaad ldozat todah jelentse (Neh. 12:31) az ldozatok eszttikumt
kiteljest krust is jelenti. A nagy nnepeken nekelt zsoltrok kzl kiemelked
jelentsgek a halll-zsoltrok. Ide tartoznak a rabbinusi irodalomban ksbb egyiptomi
halll-knt emlegetett zsoltrok (Zsolt. 93-98.), tovbb a nagy halll (Zsolt. 120-136)
s az n. halll-zsoltrok (Zsolt. 146-148).79 A pska nnepen, a hsvti brny felldozsa
alatt a nagy halllt s annak rszleteit nekeltk. Kitntetett hely illette meg az nnepen a
135. zsoltrt, az egyiptomi szolgasgbl val szabadulsra utals miatt (Zsolt. 135:8-9). A
79
Haag, Herbert: Bibliai lexikon, Szent Istvn Trsulat, Budapest, 1989. Halll
59
lombstor nnepen az oltr krljrsnl minden reggel a Zsolt. 118:25 kk-t nekeltk, az
nnep rsztvevi nekelve jrtk krl az oltrt, majd megszlaltak a papok trombiti. A
lombstor nnep kultikus ceremniit gazdagon dsztette az nek, a zene s a tnc, az
nnep els napjn a halll-zsoltrokat a halilok (halilm) ksrtk.
A lombstor nnephez hasonlan pnksdkor is a halllt nekeltk a halilm
ksretvel, ilyenkor a lvitk krusnak nekesfii egytt nekeltek atyjukkal. jhold
nnepn az ldozati szertartsok alatt a papok megfjtk a trombitkat:
Num. 10:10 Fjjtok meg ezeket a harsonkat az rm napjain, a megszabott
nnepeken s a hnapok kezdetn, amikor gldozatokat s bkeldozatokat mutattok be,
s emlkeztetni fogjk Istent rtok.
A rabbinusi irodalom nem utal arra, hogy a szoksos jhold nnepen nekeltek-e
zsoltrt, de a hetedik hnap jholdjn, az italldozat kintsekor a 81. zsoltrt nekeltk, az
esti ldozat bemutatsakor pedig a 29. zsoltrt. Ahogyan a Makkabeusok knyve tudsit
(1 Mak.
4:54),
Antiochus
Epiphanes
megszentsgtelentse
utn
templom
60
Komorczy Gza: Kilt sz a pusztban. A holt-tengeri tekercsek, Osiris Kiad, Budapest, 1998, 275 p.
Bardtke, Hans: Die Handschriftenfunde am Toten Meer, Evangelische Haupt-Bibelgesellschaft, Berlin,
1953.
81
61
Ugyancsak a XVII. zsoltr szerint az nek kti ssze mintegy lelki szvetsgbe az
embereket. A zsoltros nyilvnvalan a templom mindennapi reggeli istentiszteletre utal,
a krus mennyei seregekre mutat szerepre; szjukbl dvssg s tisztasg, meldia s
nek rad. A XVIII. zsoltr szerzje a llek gytrelmeit a panaszkod hrfa hangjaihoz
hasonltja:
amikor shajtoztam s nygtem, / lantomon (kinnor) gyszneket jtszottam.
Azutn lantomon (kinnor) / a megvlts dalt, / hrfmon (nebel)
az rm dalt jtszottam. / Valban, a spomon (halil)
szntelenl dicsretet jtszottam.
Dalait (rinnah) dicssggel hirdetem (jahad) / amg a nap tart.
A zsoltros az ismert metafort hasznlja amikor a szomorsgbl az rmbe val
tmenetet a klnbz hangszerek hangzsi sajtossgaihoz hasonltja. A tekercsek
kltemnyeinek fcsoportja, a Hlaad zsoltrok mellett Gaster egy msik csoportot
klnbztet meg, amelyet az jonnan felvettek himnusznak nevez, amely DupontSommer fordtsban pontosan kveti az eredeti szveget:
rtelemmel akarok nekelni (asammerah) / lrm Isten hatalmt zengi
Lantom (kinnor) s hrfim (nibli) / a szent rendet zengik, amelynek a teremtje.
A spot az ajakamra teszem (halil) / hogy az igazak szvetsgt hirdessem.
Hasonl gondolatokat tallunk az 1 Kor. 14:15-ben:
Imdkozom a Llek ltal, de imdkozom az rtelemmel is, dicsretet neklek a
llek ltal, de dicsretet neklek az rtelemmel is.
A Dicst nnepek knyve a szekta kln kalendriumnak kronolgikus rendszert
adja, gy kezddik: Ezen idszakaszok alatt a Te rendelkezsedet zengem teht
felttelezhetjk, hogy a mindennapi imt nekelve adtk el. A Vilgossg fiainak (A fny
fiainak) harca a sttsg fiai ellen c. iratban a pap a csata eltt hbors neket nekel, a
szveg bibliai cittumokbl ll. A csata utn az egsz sereg a visszatrs himnuszt nekli,
s az nevt rvendez krusban dicsri.
Megllapthat, hogy a Hlaad zsoltrok (Magasztalsok), vagy A kzssg
szablyzata c. knyv nem tartalmaz olyan adalkot, amely a Bibliban, vagy a korai
rabbinusi irodalomban ne szerepelne.
62
82
A Misnah
Pvich Zsuzsanna: Musical Instruments in the Old Testament, Utrecht, Marnix Akademie, 2002. jnius,
elads.
63
spok nem szlalhattak meg. Trombitkbl legalbb kett szlt, de szmuk fls hatra
nem volt korltozva, 9 lrnl kevesebb nem szlhatott, szmuk korltlan volt, de
cintnyrbl csak egyet hasznlhattak.83 A salamoni templom egykori grandizus kultuszi
zenje a Misnahban megrztt tradci szerint a msodik templom idejre nneplyes
karakter lett s nem jellemzi a nagy hanger.
A posztbiblikus irodalom, a Misnah s a Talmud rengeteg precz elrst rztt meg a
Trvny rtelmezsrl, de nagyon keveset a szakrlis zenrl. A msodik templom
idejben a templomi zene vezeti igyekeztek megrizni az nek egyszersgt s
mltsgt azoktl a hatsoktl, amelyek ezeket szerintk veszlyeztettk: ilyen volt a
tremolo, a vibrato, amit asszr reliefek megriztek (1. bra): egy nekesn szortja a
ggjt, egy templomi brzolson pedig egy frfi, ezzel ers s les hangot tudtak
produklni, az nekhang termszetes vibratojt tudtk fokozni. A tremolonak ez a mdja
mig hasznlatos az arab terleteken. De ugyangy mig felleljk a keleti nekkultrban a
nazlis neklst, felttelezhetjk, hogy az szvetsg kornak neklsben is megszokott
volt, ennek hasznlatt tiltja a Misnah (Yoma III.11): az nekls specilis nekmdjt nem
szabad tantani.84 Az istentiszteleti neklsben azonban egyre inkbb teret nyert az
nekesek virtuozitsa, akiknek nekt a hallgatsg lvezettel hallgatta.
A legsibb zenei megnyilvnulsoknl nem voltak hallgatk, hanem csak
kzremkdk, a hallgatsg hossz mveldstrtneti fejlds eredmnye. Ugyanezt
lthatjuk az szvetsgi idkben is, a mvszi zenei elads lvezetre utal a 2 Sm. 19:36
s nem gynyrkdm az nekesek s nekesnk hangjban. A Prdiktor knyvben az
nek hozztartozik az let lvezethez:
Prd. 2:8 Szereztem nekeseket, nekesnket, s ami a frfiakat gynyrkdteti:
szp nket.
Ezkiel a prfta csfolirl rva emlti az nekeseket:
Ez. 33:32 Csak ennyi vagy nekik: Pajzn dalok nekese, akinek szp a hangja, s
jl pengeti a lantot.
Az szvetsgi idkben a szp nek s a gynyrkdtet zene az let lvezethez
tartozott. Az nek s zene jelentsge az idk mltval vltozott, eleinte a munks
segdeszkze, a valls szolglja, majd a np egyttltnek ksrje, ksbb pedig
autonm mvszi jelensg. De a templomi zene is formldott az idk folyamn,a msodik
templom idejn mr nem hasznlati zene, hanem tiszta mvszet, az nekesek s zenszek
pedig messze fldn hresek az kori vilgban, a kpzett zenszek rtkelst bizonytja, a
83
84
64
85
65
Hangszerek az szvetsgben
A 19. szzadban kialakult hangszertudomny a hangszereket kls jegyeik alapjn
csoportostotta, a gyakorlatban ma is hros, fvs s thangszerekrl beszlnk.86 A
hros hangszerek kz soroljk a vonsokat, a hrfaszer hangszereket (hrfa, citera, lra,
zongora, a lantok s gitrflk), a fvs hangszereket fa- s rzfvkra, vagy ajak- s
nyelvspok csaldjra szoktk osztani. Az thangszereket hangolt s hangolatlan
csoportra osztjk, hangoltak a harangok, stdobok s xilofonflk, hangolatlanok a dobok,
rztnyr s kasztanyettk. Kln csoportba tartoznak az n. mechanikus hangszerek,
harangjtk, zenl ra, splda s a legjabban hasznlt elektromos hangszerek.
A 20. szzad zenetudomnya a hangszereket a hangzkpessg anyaga s jellege
szerint csoportostja:87
1. Idiofon hangszerek hangzkpessgk anyaguk rugalmassgn alapul: vannak
vons, penget, fvs s t idiofonok, pl. harang, xilofon, vegharmonika.
2. Membranofon hangszerek hangzkpessgk kifesztett hrtyk rugalmassgn
alapul, pl. dobok.
3. Chordofon hangszerek kifesztett hr adja hangzkpessgket.
Egyszer chordofonok: hrfa, lra (kithara), lant, citera, penget hangszerek
gitrflk.
Citera psalterium-fajtk ujjal pengetik,
npi citera plektrummal pengetik.
sszetett chordofon hangszerek: vonsok, heged-flk.
4. Aerofon hangszerek hangzkzege az regbe zrt rezg leveg, ide tartoznak a
fvs hangszerek, megklnbztetnk ajakspokat s nyelvspokat.
A legtbb antik nppel ellenttben viszonylag keveset tudunk az szvetsg npnek
hangszereirl. Az szvetsg bizonysgot tesz arrl, milyen nagy szerepet jtszott a np
letben az nek s a zene, de a hangszerekrl vajmi keveset olvashatunk, a hangszerek
nevt ugyan megrizte az rs, de legfljebb hangjuk jellegrl olvashatunk klnbz
jelzket, amely lehet des, kedves vagy nneplyes. Olykor mg az is ktsges, hogy az
elnevezs valban hangszerre vonatkozik-e, vagy egyltaln zenei kifejezsknt
86
87
Szabolcsi Tth: Zenei lexikon, 2. ktet, Zenemkiad, Budapest, 1965, p. 128. (Hangszerek)
Hood, Mantle: The Ethnomusicologist, McGraw-Hill Book Company, New York, 1971, pp. 123-126.
66
satyja.
kinnor
az
ugab
nem
konkrt
hangszerekre,
hanem
67
Tof
Az szvetsgi kzidobok gyjtfogalma, a sz az asszr tuppu szrmazka, a
sumerek a dobot dubnak neveztk, az a-da-pa egyik fajtjnak,88 az araboknl a kzidob a
duff. Az kori keleti npek brzolsain gyakran szerepel, az egyiptomi s asszr
emlkekbl kvetkeztethetnk az szvetsgi tof formjra. Az thangszerek fontos
szerepet jtszottak az kori Kelet zenei kultrjban, a vallsi s vilgi letben egyarnt.
Az egyiptomiaknl s az asszroknl tallkozunk kis kerek kzidobokkal, ngyszgletes s
henger alak dobokkal, vagy kzzel, vagy kiss hajltott botokkal tttk. (19. bra)
68
1 Krn. 13:8 Dvid pedig s egsz Izrel szent tncot jrt Isten szne eltt
teljes ervel, nekelve, citerk, lantok, dobok, cintnyrok s
harsonk ksretvel.
sirim, kinnorot,
n balim,
hacocerot
tuppim,
meciltaim,
69
70
Meciltaim, celcelim
A celcelim szvetsgben hromszor szerepel (2 Sm. 6:5; s ktszer a 150.
zsoltrban), a meciltaim pedig tizenhromszor fordul el. A Septuaginta a meciltaimot s
celcelimet egyarnt kymbalnak fordtja, a Neh. 12:27-ben participiumnak, kymbalizontes,
a 2 Sm. 6:5-ben rossz a fordts, auloi szerepel. A
egyetlen
thangszer,
amely
elvlaszthatatlanul
hozztartozott
az
szrmazka. Szmos asszr reliefen szerepel a cintnyr (22. bra), de az kori Kelet szinte
minden npnl megtalljuk a fmbl ksztett hasonl hangszereket. Az asszr
brzolsokon kt fajta cintnyr szerepelt, az egyik tnyr formj egyenes, a msik
bls, harang formj, hossz fogval, s vertiklisan csendtettk ssze. Az egyiptomi
cintnyroknak szles s egyenes pereme volt, kzpen egy kiblsdssel, amely a
rezonancia erstst szolglta (21. bra). Hasonl lehetett az szvetsgi celcelim,
Josephus lerja a bronzbl kszlt, kt kzzel egymsnak csendtett hangszert.
A grg cintnyr bronzbl volt, Athenaeus rszletesen lerja, hogy a klnbz kiszsiai helysgekbl szrmaz asszonyok dobokkal (tympanois), kereplkkel (rhomboisi) s
71
cseng
bronz
cintnyrokkal
(chalkotypn
kymbaln)
nagy
zajt
csaptak.
Az
cilcele teruah
cilcele sama
sirim, kinnorot,
n balim,
hacocerot
tuppim,
meciltaim,
90
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 348.
72
cymbala bene sonante a rabbinusi irodalomban is emltett cilcal hangjra utal, amelynek
erteljes hangja lehetett. A rabbinusi irodalom tbbszr utal arra, hogy a msodik templom
istentiszteleti szolglatban fontos szerepe volta cintnyr megszlaltatsnak.
A kultuszi hasznlat mellett megszlaltak a cintnyrok a vilgi letben is, ahol nem
lvitk szlaltattk meg (2 Sm. 6:5, 1 Krn. 13:8).
Salisim
A sz a Bibliban egyszer fordul el, az 1 Sm. 18:6-ban:
1 Sm. 18:6 kivonultak az asszonyok Saul kirly el Izrel vrosaibl
nekszval, krtncot lejtve, dobolva, vgan, s hrom hr hangszeren jtszva.
Az egyetlen trtneti adalk a hangszerhez Apuleius Metamorphosesban92
(Aranyszamr) tallhat, az egyiptomi szisztrumrl megtudjuk, hogy zisz istenn a jobb
kezben tartotta a hangszert: hajltott formja volt, nhny bot, vagy hr volt kifesztve,
amelyre lapos fm csrgket fztek fl, valahnyszor az istenn megrzta, vilgos s
csng hangot adott. Az egsz kori Kzel-Keleten npszer s igen elterjedt rzhangszer
volt, ktsgtelen kapcsolat mutathat ki a sumer s egyiptomi szisztrumok kztt. Sendrey
szerint a salisim elnevezs a salos jel. hrom gykre vezethet vissza, ezrt
fordulhat el, hogy hrom hr hangszernek fordtjk. A klnbz feltevsek kzl
Sachs a legrdekesebb, a salisim szerinte nem hangszer, hanem egy bizonyos tncformra
mutat, amelynek elnevezsben a hrmas szm jelenik meg, mint a rmai tripudiumban.
91
92
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Arakhin 2.5, p. 545.
Apuleius: Metamorphoses XI. (Az aranyszamr), Ford. Rvay Jzsef, Magvet, Budapest 1963
73
szerelem,
vidmsg,
tnc
zene
Menaanim
Az szvetsgben csak 2 Sm. 6:5-ben fordul el. A sz a
nua rzni,
mozogni jelents igbl szrmazik, a grg seistronhoz hasonlan, amely a sei igbl
vezethet le. Az egyiptomi szisztrumhoz hasonl rzhangszernek tartjk, amely taln nem
volt olyan gazdag killts: fm keretn keresztben botok voltak, amelyen csrgk lgtak,
a csrgnek volt egy fogantyja, ezzel rztk, s a fm csrgk csilingel hangot adtak.
74
Paamonim
A kifejezs az Ex. 28:33 s a 39:25-26-ban szerepel, a fpap palstjnak szeglyre
erstettk a kis csngket.
Ex. 28:33 Kszttess a szeglyre grntalmkat, kk s piros bborbl, karmazsin
fonlbl krs-krl a szeglyre, kzjk pedig aranycsengettyket krs-krl.
A sz a paam ige szrmazka, jelentse tni. A kis csengk aranybl voltak s
kellemes hangot adtak, mindig jeleztk, hol tartzkodik a fpap, de nem szltak olyan ers
hangon, amely zavarn a szent cselekmnyt. Sachs93 szerint a csengk a gonosz
szellemeket ztk el, a primitv, mgikus gondolkods szerint a dmonok szvesen
tartzkodtak a szentlyekben, klnsen a kszbk alatt, ezrt kell vni a fpapot, amikor
a kszbt tlpi.
Mecillot
A kifejezs a Zak. 14:20-ban szerepel:
Zak. 14:20 Azon a napon a lovak csengettyin is ez lesz: Az r szent
tulajdona!
A meciltaim s celcelimhez hasonlan a mecillot is a calal igbl vezethet le, a
tbbihez hasonlan hangfest sz. Az kori Keleten gyakran tallkozunk a gonosz
szellemeket s dmonokat elz csengettykkel, amelyeket olykor hzillatokra is
erstettek. Hasonl jelensggel tallkozunk egy asszr reliefen, ahol a l nyakra
erstettk a kis csengettyket, ezzel az llatot dsztettk s vtk.
Felteheten erteljesebb hangja volt, mint a fpap palstjnak szeglyt dszt
paamonimnak. A Septuaginta chalinosnak, kantrszrnak, gyeplnek fordtja, a
Vulgatban a hasonl jelents frenum szerepel. A modern fordtsokban harangocskkat
tallunk. Sendrey szerint a paamonim s a mecillot nem voltak instrumentumok,
megszlalsuk nem szolglt zenei mvszi clt, feladatuk nem zenei, hanem mgikus
93
75
Chordofon hangszerek
Lrk
Kinnor
A Gen. 4:21 szerint Jbl volt a hangszer satyja. A kinnor sznak kt tbbes szma
van, a masculin kinnorm s a feminin kinnorot, ezt a sajtossgot ms hangszernl nem
talljuk. A sz eredett Galpin az egyiptomi kn-al-aul-bl szrmaztatja, Gressmann szerint
a sz a szr kenr szrmazka.
Az szvetsgben 42-szer fordul el a kinnor. A Septuaginta tflekppen fordtja:
kithara 20-szor Zsoltrok, Jb, zsais,
kinnyra 17-szer Smuel, Kirlyok, Krnika,
kinnyra amasenith 1 Krn. 15-20 a kinnoral ha-seminit fonetikus fordtsa,
de hasznlatos az instrumentumok jellsre is,
organon Zsolt 137:2
psaltrion tszr Gen. 4:21, Zsolt. 49:5, 81:3, 149:3, Ez. 26:13.
(A psaltrion egybknt a nebel jellse.)
A Vulgata ngyflekppen fordtja:
cithara 37-szer cithara pro octava 1 Krn. 15:21,
lra ktszer 1 Krn. 15:16, 16:15,
psalterium ktszer Zsolt. 49:5, 149:3
organum Zsolt 137:2
Aquila, Symmachos s Theodotion kitharnak s psaltrionnak fordtja s sohasem
kinnyrnak.
A szr Pesitta 37-szer kinnornak, t helyen elhagyja.
A Targumban 27-szer kinora, egyszer hinga Gen. 31:27.
Az arab fordtsban tbbnyire kissari (kithara) vagy psantir (psalterium), egyszer
tanburu.
A hangszer formjrl s jellegrl eltr lersokat tallunk, megbzhat korabeli
brzols nem maradt fenn. Aristoxenos szerint a trignon ms, mint a tbbi hrfaszer
76
94
The Harmonics of Aristoxenus ford. Macran, Henry Stewart, Georg Olms Verlag, Hildesheim, 1974.
77
Curt Sachs a kinnort nem hrfaszer s nem lantszer hangszernek felttelezi, hanem
a grg kitharval rokon hangszernek. Felttelezst altmasztja a Septuaginta fordtsa;
a kinnort kevs kivtellel kitharnak, vagy kinnyrnak fordtja, ez pedig az antik kithara
megfelelje. A kitharnak legrgebbi egyiptomi brzolst egy Beni Hassan melletti
srkamrban talltk (25. bra), de a 12. s 18. dinasztia kztti idbl is fennmaradt egy
kithara brzols, amely a smi kithara formjt mutatja. Az asszr emlkeken is gyakori a
kithara brzols, az egyik reliefen lrjukat penget smi foglyokat lthatunk (26. bra).
Hasonlan smi lrajtkosokat rztt meg II. Salmaneszar obeliszkje. Egy Nimrudban
feltrt fekete bazalt obeliszken kt lrajtkost s kt kzidobost (vagy cintnyrost)
lthatunk (30. bra) Assurbanipal (Kr. e. 668-626) idejbl. Egy asszr reliefen kt
klnbz kitharn jtsz muzsikust, egy dobost s egy cintnyrost lthatunk (31. bra).
ltalban zsit tekintik a kithara hazjnak: egy korai ninivei vzafestmnyen
ketts obot, lrt s kzidobot lthatunk (9. bra). A kithara zsiai eredetre utal az is,
hogy a grg szerzk a hangszert egyszeren zsiainak nevezik, zsiai lrnak vagy zsiai
hrfnak emlegetik. Plutarchos a De Musica-ban95 utal a kithara zsiai eredetre, mivel az
zsiai hatron l leszbikus muzsikusok hasznltk.
Bar Kochba idejbl fennmaradt zsid rmk kinnor brzolsai igen hasonlak a
grg kitharhoz (29. bra). Noha a Bar Kochba felkels idejt vszzadok vlasztjk el az
els templom idejtl, mgis felttelezhetjk, hogy a bibliai kinnor kpt rizte meg, mivel
az kori Kelet igen konzervatv gondolkods volt, minden vonatkozsban erteljesen
ragaszkodtak a tradcihoz; a hasznlati trgyak, a kultusz, a hangszerek, az erklcsi
szoksok vszzadokon t szinte vltozatlanul rkldtek nemzedkrl nemzedkre.
Termszetesen a kzmves munknak is tekinthet hangszerek bizonyos mrtkig
varildhattak az idk folyamn.
Egy Megiddban feltrt filiszteus vzafestmny a Kr. e. 1000. krli idkbl
felteheten olyan fajta lrt brzol, amilyen Dvid kirly lehetett. Hasonlan figyelemre
mlt egy szintn Megiddban tallt elefntcsont farags a Kr. e. 1180. krli idbl, az itt
brzolt kilenc hr lrt tekintik a kinnor prototpusnak (27. bra).
95
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg, 1958. pp. 125-129.
78
96
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, New York, 1970, p. 107.
79
Aszor
Az aszor sz hromszor fordul el a Bibliban:
benebel aszor
Zsolt. 144:9 tzhr lanton zengedezek neked.
83
97
84
Sosan, al-sosannim
Katrosz
Nebukadneccar hangszerei kztt szerepel, Dn. 3:5, 7, 10, 15-ben fordul el, a
hangzs alapjn a grg kitharra gondolhatunk, az exegtk a katroszt a grg
hangszerrel azonostjk, amelynek tformldott az elnevezse. Nem tveszthetjk
98
99
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 272.
The Talmud, ford. Polano, H., Frederick Warne, London, 1973, pp. 231-233.
85
azonban szem ell, hogy az antik vilgban egyetlen hangszernek sem volt annyifle
formja, mint a kitharnak, s a hasonl hangzs nevek a legklnbzbb tpus
hangszereket jellik. A klnbz npeknl a katrosz lantszer hangszereket jell, az
korban s azutn is nagy variabilits jellemzi tpusait: az arab kuitra lantszer volt, a
perzsa kitar hossznyak gitr, a nbiai kissar lra s Egyiptomban a kissart neveztk mg
gytharah barbaryeh-nek. A grg kithara lra volt, ugyangy a rmai cithara.
A sz eredett a Tvol-Keleten kell keresnnk: a szanszkrit katur jelentse ngy, a
perzsa chutara ngyhr, s ide sorolhat a hindi szitr, a hromhr hangszer, amelynek
ma ismert, 12. szzadi formja hossznyak lantra emlkeztet. A kithara neve s formja a
nyugat-eurpai zenei praxisban igen vltozatosan alakult: az antik kithara nyomn
formldott az francia guitern, az angol gythorn, az itliai gittern, cithern, citer, ghytera
vagy chiterra, a nmet zither.
A hellnek sok zsiai hangszert tvettek, talaktottk, tkletestettk, majd ezek a
hangszerek terjedtek tovbb s olykor visszajutottak zsiba. Az kori cserekereskedelem
a hangszerek formldsra is hatst gyakorolt, a kincsek s piaci ruk (Ez. 27:27) kz
tartoztak a hangszerek is, amelyek a keleti luxus nlklzhetetlen kellkei voltak. Ibn Ezra
(1092-1167) a Dniel knyvben szerepl katroszt a bibliai kinnorral azonostja,
nyilvnval, hogy a kt hangszer nem lehetett azonos.
Sendrey felttelezi, hogy az asszr katrosz egy grg kitharhoz hasonl,
tovbbfejlesztett lra lehetett. A korai bibliafordtk lantszernek gondoltk, grgl
kitharnak, latinul citharnak fordtottk.
Hrfk
Nebel
Az szvetsg 27-szer emlti a nebelt, fknt az nek ksrsre hasznltk. A sz
jelentse felpuffad, felduzzad, domborodik, fnvi alakjnak jelentse tml (1 Sm. 10:3
tml bor; Jer. 13:12 kors), ezrt is fordtja a Septuaginta askosnak (tml).
A smi nebel a grg-latin rtelmezsben nabla, nablion, nablium, s szintn hros
hangszert jell. A grgk navla vagy naula elnevezst is hasznltak s a hangszert a
zenjkrl s hangszereikrl hres fnciaiaktl eredeztetik, Sidonbl szrmaztatjk.
Eusebius a Praeparatio evangelica-ban a nabliumot a kappadokiaiaknak tulajdontja.
A bibliai s posztbiblikus irodalom egyrtelmen hros hangszernek tartja:
86
87
binebalim alalamot
al ha-seminit, azaz az egyik csoport a magasabb hang kinnor
vezet szerepe mellett adja el nekt, a nagyobb test s mlyebb hang nebelnek pedig
ksr funkci juthatott. A nebel hrfa, a kinnor pedig lra lehetett, az j magyar
fordtsban magas hang lantok s mlyebb hang citerk szerepel.
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 265.
88
Werner, Eric: The Sacred Bridge, Dennis Dobson, London, 1960, p. 460.
89
1 Sm. 10:5 Mihelyt bemsz az ott lev vrosba, egy csapat prftra
bukkansz, akik az ldozhalomrl jnnek lefel. Lant, dob,
fuvola s citera lesz nluk nebel, tof,
halil, kinnor.
Ez arra utal, hogy a zsidk a tbbi hangszerrel ellenttben a nebelt nem Egyiptombl
hoztk, hanem zsiban ismertk meg (34. bra), s nmely asszr derkszg hrfa
formja sem idegen a delttl, noha a nebel a rezonl corpusa fell lehetett.
Az szvetsgben hrom utalst tallunk a hrok szmra vonatkozan:
benebel aszor
Zsolt. 144:9 tzhr lanton zengedezek neked.
A Zsolt. 92:4 kt klnbz hangszert emlt, egy tzhrt s a nebelt. A
Septuagintban en dekachord psalteri, Hieronymusnl in decachordo et in psalterio, itt
nyilvnvalan kt hangszerrl van sz. A posztbiblikus irodalom egyrtelmen azt tartja,
hogy a nebelnek tbb hrja van mint a kinnornak, s a nebel rezonl corpusa llati eredet
membrn lehetett.
A nebel kultuszi hasznlatrl rteslnk az szvetsgbl, a vilgi zenben betlttt
szerept pedig megrizte a Misnah, leginkbb asszonyok jtszottak rajta. A Kelim 15.6
lerja,102 milyen esetben tiszttalan a hrfa vagy a dob: a vilgi nekesnk hrfi (nebalim)
tiszttalanok, Lvi fiainak az istentiszteleten hasznlt hrfi pedig tisztk.
A grgknl is asszonyok jtszottak a nabln, a nablistai voltak a megszlaltati. A
lersok s az brzolsok az egyiptomi s asszr emlkeken egyarnt hrfaszer
hangszernek mutatjk a nebelt, mgis sokfle megtlssel tallkozunk: lra, hrfa, lant,
cimbalom, de az bizonyos, hogy hros hangszer volt. Vannak azonban kommenttorok,
akik fvs hangszernek gondoljk, a flrerts Josephusnak a Zsid rgisgekben tallhat
megjegyzse nyomn keletkezett, szerinte a kinnornak tz hrja van (chordai), a nebelnek
pedig 12 hangja (phthongous), ami nyelvspra utal. Az antik zenben azonban nem voltak
nyelvspok, ezt megersti Tertullianus a De animaban Archimedes vzi orgonjnak
lersban. A chordai s phthongoi kifejezsekkel Josephus a kt hangszer hangsznre
102
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Kelim 15.6, p. 626.
90
utalhatott: az ujjakkal pengetett nebel hrjai lgyabb hangot adhattak, mint a plektrummal
megszlaltatott kinnor.
Idelsohn az 1 Krn. 15:20 alapjn gy rtelmezi, hogy a nebel
alalamot a dudnak egy fajtjra vonatkozik, a nebel szerinte a duda brtmljt jelenti,
amelybe a spot erstettk. Az alamot kifejezst az elamu-bl vezeti le.
Az egyhzatyk szmos utalsa mellett Ovidius az Ars amatoriaban ktsgkvl
megllaptja, hogy a nebel hros hangszer, lerja, hogy a nablajtkosok mindkt kezkkel
szlaltattk meg a hrokat. Josephus a Zsid rgisgekben nyomatkosan hangslyozza,
hogy a nablt nem plektrummal, hanem ujjakkal szlaltattk meg. A kitharkon s a
lantokon kezdettl fogva plektrummal jtszottak, a hrfkat pedig minden idben ujjakkal
szlaltattk meg, szmos egyiptomi s asszr brzols is ezt bizonytja.
Ktsgtelen, hogy a bibliai nebel flfel lltott, hordozhat derkszg hrfa volt,
szmos vltozattal s klnbz nagysgban.
Gittit
A gittit sz hrom zsoltr feliratban szerepel: al ha-gittit Zsolt. 8, 81,
84, A szltaposk kezdet nek dallamra. Az j magyar fordtssal ellenttben
leginkbb hangszeres utalsknt rtelmezik, a zsoltrt a Gtbl vagy Gtbl val hangszer
ksrje:
1 Sm. 27:2 Elindult azrt Dvid, s tment hatszz embervel egytt kishoz,
Mk fihoz, Gt kirlyhoz.
Dvid a filiszteusok lantszer hangszert vihette magval, ez lehet a gittit. (36. bra,
37. bra) A tradicionlis magyarzatot altmasztja a 8. zsoltr Targum-fordtsa: A
Gtbl szrmaz citerra. Ms felfogs szerint ezt kpviseli az j bibliafordtsunk is
a gittit nem hangszerre utal, hanem egy vidm karakter dallamra, teht az al ha-gittit
ntajelzsknt rtelmezhet. Valszntlennek tnik, hogy a kultusz tisztasgt oly
gondosan rz papsg egy zsoltrt, teht a kultuszi cselekmny rszt pogny, filiszteus
dallamra nekelte volna. A harmadik felttelezs szerint a gittit Gtbl szrmaz
nekesnk krusra utalhat, akiket Dvid hozott magval.
A tradcikhoz h papsg szmra bizonyra elkpzelhetetlen lett volna, hogy Gtbl
szrmaz filiszteus nekesnk mkdjenek a templomi szolglatban, hiszen a krus tagjai
a lvitk felesgei s lenyai voltak. Gesenius hangszernek rtelmezi a Gittit feliratot, a
91
naggen hrokat rinteni igbl vezeti le, a neginah-hoz hasonlan. Felfogsa szerint a
Zsolt. 4. s Zsolt. 6. klnbz kifejezsei ugyanazt jelentik: hros hangszer ksretvel:
Zsolt. 4 - bineginot Hros hangszerre.
A hber gt msik jelentse prs, szlprs, a Septuaginta ilyen rtelemben
fordtja a feliratot: hyper tn lnn (a szlprselshez), hasonlan a Vulgata: pro
torcularibus (a szltaposknak), de Hieronymus s Aquila is hasonlan gondoljk a 81. s
84. zsoltr feliratnak fordtsban (szltaposk). Jahn a gittit feliratot hangszernek
rtelmezi, amelyen szretkor jtszottak, Ibn Esra ntajelzsnek tartja a gittitet, Oesterley a
gt-bl (szlprs) vezeti le a gittit szreti nek jelentst. Mowinckel ktsgtelenl hros
hangszernek tartja, nmely angol fordts s a hber verzi flrerthetetlenl
hangszernek vli.
Lantok
Neginot
A kifejezst legtbbszr hros hangszernek fordtjk, a bineginot, vagy
92
Hros hangszerre, 55, 61, 67, 76 nek, Jer. sir. 3:14 gnydal, 5:14 muzsiklni, zs.
38:20 lantpengets, Hab. 3:19 aluliratban Hros hangszerre, Jb. 30:9 gnyolds.
A korai bibliafordtsokban sok ellentmondst tallunk; Septuaginta s Theodotion
en hymnois, Vulgata in carminibus, Aquila en psalmois, Symmachos dia psaltrion.
A Septuaginta nem konzekvens, Ez. 33:32-ben naggen psaltrion, Jb 30:9-ben neginatam
kithara.
Etimolgiailag a neginot a
103
93
Szabbeka
A Septuaginta fordtsa sambyk, a Vulgatban sambuca, a szr Pesitta pedig
kihagyja a Dniel knyvben felsorolt hangszerek kzl. Nebukadneccar hangszerei kztt
szerepel, Dn. 3:5, 7, 10, 15-ben.
Dn. 3:5 amint meghalljtok a krt, sp, citera, hrfa, lant, duda s
mindenfle hangszer hangjt
ltalnosan elfogadott, hogy a hangszer a grg sambyk vagy a latin sambuca
megfelelje. A grgknl s a latinoknl is az elkelk tkezsnek pompjt szolglta a
hangszer. Jtszottak rajta a vendgek szrakoztatst szolgl hlgyek is, akiknek grg
elnevezsk sambykists vagy sambykistria, a rmaiaknl sambucisti vagy sambucinae.
A szt etimolgiailag a sambuca-bl (bodza) vezetik le, mivel a bodza klnsen
alkalmas hangszerek ksztsre. Gesenius a szabak (fon, kt) igbl rtelmezi,
amely a hangszer fonott blhrjaira utalna, az antik vilgban azonban szinte minden
hangszernek fonott blhrjai voltak. Athenaeus nyomn Suidas Anthologiajban
megjegyzi, hogy Ibykos, a hres klt volt a sambyk feltallja, msutt Athenaeus
Sambyx nevt emlti, mint feltallt. Ms szerzk, gy Strabon a Gegraphiknban, a
sambykt zsibl szrmaz, idegen, barbr hangszernek tartjk, Euphorin szerint a
parthuszok hangszere volt, az zsiai nv viszont smi eredetre utal. Vitruvius De
Architecturajbl tudjuk, hogy a hromszglet hangszernek ngy hrja, magas s ers
hangja volt. A kevs hr ellentmond Platn megjegyzsnek, amely szerint a sambyk
polychordon, azaz sokhr hangszer. Athenaeusnl olvassuk Euphorion megjegyzst,
hogy a sambyk a magadis egy ksbbi formja: a magadis rgi hangszer, de megvltozott
a konstrukcija s az elnevezse sambyk lett.
Menaichmos s Aristoxenos104 szerint a magadis s a pktis ugyanaz a hangszer, a
ktfle elnevezs ugyanarra a hangszerre vonatkozik, noha ez valszntlennek ltszik,
mivel a magadisnak hsz hrja van, a pektisnek pedig kett, a sambyk s a trignon
hrjainak szma ugyanannyi, mindkett hromszglet, s az asszonyok neknek
ksrsre hasznltk.
Athenaeustl tudjuk, hogy a sambyknek ms jelentse is volt, ostromgpet is
jelentett. A hangszer egy ltrval felszerelt hajra hasonltott; hajszer, hasas rezonl
corpusa volt, magas karjra voltak fesztve hrjai. Riehm gy vli, hogy a lant s hrfa
kztt ll egyiptomi hangszer volt, Sachs szerint ez az egyetlen hangszer, amely
104
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg, 1958. pp. 114-119.
94
horizontlis derkszg hrfa lehetett. Sendrey tagadja, hogy az si Izrel hangszere volt,
hiszen Dniel knyvn kvl sehol sem emlti a Biblia, Dniel knyve ksi szerzsg,
ngy vszzaddal korbbi esemnyekrl tudst, rszben armul rdott: Nebukadneccar s
Dniel a Kr. e. 6. szzad els felben lt, Dniel knyve pedig a 2. szzad kzepn
keletkezett. A szabbeka kanonikus knyvben szerepel, mgsem tekinthet az szvetsgi
zenei praxis rsznek.
A modern kommenttorok ltalban hros hangszernek gondoljk, Gesenius szerint a
nebelhez hasonl, hrfaszer hangszer, msok lrt vagy hrft sejtenek az elnevezs
mgtt.
Felttelezheten a grg hromszg, ngyhr, magas hangols sambykhez
hasonl derkszg hrfa lehetett a Nebukadneccar udvarban hasznl szabbeka.
Citerk
Peszanterin
A Septuagintban a peszanterin psaltrion, a Vulgatban psalterium, a Pesittban
kinora. Nebukadneccar hangszerei kztt szerepel, Dn. 3:5, 7, 10, 15-ben fordul el.
ltalban a grg psaltrionnal tartjk azonosnak, s mivel a legtbb kommenttor a
psaltriont a bibliai nebelhez kapcsolja, a babiloni peszanterin az szvetsgi nebel lehetett.
A sz ebben a formjban msutt sehol nem szerepel az szvetsgben, a Dniel
knyvben emltett tbbi hangszerhez hasonlan idegen, pogny, az szvetsgi zenei
praxisban nem honos hangszerrl van sz. Az si Izrel hangszerei vltozatlanul
megriztk nevket, Dniel knyvben viszont az ltalnosan ismert nebel helyett az
ismeretlen peszanterint hasznlja a krniks. A grg psaltrion a igbl szrmazik,
jelentse cibl, hzogat, penget, teht a plektrummal megszlaltatott zenlssel ellenttben
a psallein az ujjakkal megszlaltatott hrfajtkot jelenti. Minden ujjakkal megszlaltatott
hros hangszert organa psaltikanak nevez a grg zenei praxis, a rmaiaknl pedig a foris
canere (plektrum) s intus canere (ujjakkal megszlaltatott hang) megklnbztetst
tallunk. Athenaeus megllaptja, hogy az igen tehetsges Epigoneios kpes volt a hrfn
plektrum nlkl, a hrokat ujjaival pengetve jtszani (dia psalmou).
Sendrey szerint a peszanterin hangzsa a psaltrionra utal, etimolgiailag azonban
az arab santirbl vezethet le, amely egy cimbalomszer hangszert jell (38. bra), a
pisantir az arab kis santirt jelenti, s a kld vagy armi nyelv ezt vehette t.
95
A Ninive romjainl tallt lelet asszr muzsikusokat brzol (39. bra), kzlk az
egyik ngyszgletes hangszeren jtszik, amelyet horizontlisan tart maga eltt, a
hangszernek nyolc hrja van, kiss boltozatos corpusra vannak kifesztve. A jtkos egy
meglehetsen nagy bottal ti a hrokat. Nem lehet megllaptani, hogy a bal kezvel
penget, vagy a hrokat rvidti, ahogyan az cimbalomszer hangszereknl, gy a citernl
is szoksos volt.
Ibn Ezra (1092-1167) a peszanterint nem a nebellel azonostja, hanem az arm szt a
hber minnimmel kapcsolja, amely a hros hangszerek gyjtfogalma volt.
Villoteau s Ftis az asszr peszanterint az arab santirral azonostja, msok rtelmezik mg
nebelnek, kinnornak, hrfnak, Galpin pedig cimbalomszer hangszernek tartja.105 A santir
sokkal korbbi hangszer a helln psaltrionnl, erre utal a Kr. e. 7. szzadbl renk maradt
brzols.
A Dniel knyvben emltett hangszerek grg hangzsuk ellenre zsiai eredetek,
a hellnek a keletrl tvett hangszereket talaktottk: pl. egy hres epheszoszi muzsikus, a
Kytherai Alexandros a psaltriont nagyobb szm hrral tkletestette. Az talaktott
hangszerek mr grg nvvel kerltek vissza eredeti hazjukba, de a megvltozott nevek
mgtt felismerhetjk az eredeti elnevezst, pl. gingra ginera, kinnor; aulos halilu,
halil; keras keren; kathros kithara; ambubaja abub.
105
Galpin, Francis William: The Music of the Sumerians and their immediate Successors the Babylonians
and Assyrians, Cambridge, 1937.
96
Aerofon hangszerek
Fafvk
Ugab
Egyike a legkorbban emltett hangszereknek:
Gen. 4:21 Jbllett minden citers s fuvols satyja.
Tovbbi hrom helyen fordul el az szvetsgben:
Jb 21:12 Dob s citera mellett nekelnek, / s sp hangjnl rvendeznek.
Jb 30:31 Citerm gyszosan szl, / spom sr hangon.
Zsolt. 150:4 Dicsrjtek dobbal, krtncot jrva, / dicsrjtek citerval s
fuvolval!
A hangszer eredete s jellege lnyegileg tisztzatlan, az ugab sz etimolgiailag
Sachs szerint az agabra mutat, az jelentse szerelmesnek lenni, ez pedig fuvolaszer
hangszerekre utal, mivel a primitv kultrktl kezdve a fuvola a szerelmi mmor
hangszere.106 Nhny kommenttor az arab akab vagy ajaba fjni igbl vezeti le az
ugabot. A sz jelentse kedvesnek lenni; az szvetsg npszer, ers hang fvs
hangszere, a halillal szemben kisebb formj obora, vagy lgyabb hang spra is utalhat.
Sachs Kimhire107 hivatkozik, szerinte az ugab egy hangszer. Gesenius szerint fvs
hangszer, ketts sp, Stainer az ugabot az kori psztorhangszerrel, a syrinx-szel kapcsolja
ssze, viszont nehezen tudja a kultuszi szerept elkpzelni, noha a 150. zsoltrban az ugab
s a minnim Isten dicsrett zeng kultuszi hangszerknt szerepel.
Sachs gy vli, hogy az ugab nem lehet syrinx, a sz stt szn hangzsa alapjn
hossz, meglehetsen szles, vertiklis fuvolnak tartja. A hangszer az kori
psztornpeknl, Knanban, Mezopotmiban, Egyiptomban s az kori Arbiban is
ismert volt. A Misnah Arakhin 2.3 szerint az ugab mr az els templomban hasznlatos
volt. Portaleone (1540-1612) az ugabot dudnak tartja, az szvetsg rsba foglalsnak
106
97
idejn azonban nem hasznltk a dudt, nincs adat arrl, hogy a grg-rmai korszak eltt
ismerte-e Izrel a dudt.
A Septuaginta tbbflekppen fordtja az ugabot:
kithara Gen. 4:21; psalmos Jb 21:12, 30:31; organon Zsolt. 154.
A Vulgata mindig organumnak fordtja, a Pesittban hrom klnbz, hros
hangszerekre utal fordts szerepel, a Talmud abbubanak fordtja. A Vulgata organon
fordtsa alapjn az angolszszok orgonnak fordtjk az ugabot.
Sendrey a Zsolt. 150:4-et pontos utalsknt rtelmezi, szerinte a minnim hros
hangszereket, az ugab pedig spokat, fvsokat jell. Sachs szerint az ugab eredetileg
egy hangszernek a neve, elszr csak a vertiklis fuvolt jellhette, majd a fuvolaszer,
spszer hangszerek ltalnos elnevezse lett, mint az egyiptomi mat, amely elszr a
vertiklis fuvolt jelentette, ksbb mindenfle spot, obot s klarintot egyarnt.
Halil
A halil, halilim hatszor fordul el az szvetsgben:
1 Sm. 10:5 egy csapat prftra bukkansz, akik az ldozhalomrl jnnek
lefel, lant, dob, fuvola s citera lesz nluk, k maguk pedig
prftai rvletben lesznek.
Az emltett hangszerek:
nebel tof
halil
kinnor
mehalelim bahalilim
psztorsp jelleg volt s az oboa snek tekinthet. A halil az auloshoz hasonlan zsiai
eredet, mr a babilniaiak is ismertk, malilunak neveztk s fknt halottsirat
hangszernek hasznltk. Az asszroknl halhalattu s halalu, a jtkos pedig muttahalalu
(41. bra). Egy Kr. e. 800 krli idbl Assurban tallt szvegbl tudjuk, hogy a hangszer
ksbbi neve imbubu vagy ebubu, amely smi eredet sz s a ksbbi hber s szr abub
megfelelje.
A hellneknl mr a legkorbbi idktl hasznlatos volt a fvka nlkli aulos,
lnyegben fuvola; Plutarchos a De Musicaban Orpheushoz kapcsolja a hangszert. A
fvkval megszlaltatott aulos a tradci szerint a Kr. e. 800 krli idbl jutott el az
Olymposrl Phrygin keresztl Grgorszgba. A fuvola vagy sp az korban hossz
fejldse folyamn sokfle alakban megjelenik: egyiptomi s asszr brzolsokon
tallkozunk egyszer nd vagy fa fuvolkkal, hosszsguk klnbz, vagy a mai
fuvolhoz hasonl harntfuvolval, voltak orrfuvolk, voltak prhuzamos vagy derkszg
kettsfuvolk, nmelyik kzlk mig hasznlatos. A szriaiaknl, fnciaiaknl ismert volt
egy arasznyi sp, a gingras, hangja les volt, Adonis siratsnl hasznltk. Nem tudhatjuk,
ezek kzl melyikkel lehetett rokon a halil, felteheten a halilnak is tbb fajtja lehetett.
99
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Kelim 11.6, p. 620.
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Sukkah 5.1, p. 179.
100
az j magyar fordtsban is fuvola ll. Sachs rmutat,110 hogy a Kzel-Keleten Kr. e. 1000.
krl mg ismeretlen volt a fuvola: asszr, perzsa, fnciai, hettita, egyiptomi, grg vagy
etruszk emlkeken ebben a korai idszakban mg sohasem tallkozunk fuvolval, annl
inkbb a kettsoboval.
Sachs szerint a halil oboa volt. A Septuagintban aulos, a Vulgatban tibia, mindkett
az obok kz tartozik. Vannak, akik ktsgbe vonjk, hogy a salamoni templomban vajon
hasznltk-e a halilt, a fogsg utni msodik templomban azonban bizonythatan
megszlalt:
1 Krn. 9:2 Az els lakosok, akik visszakerltek birtokukra s vrosaikba,
izreliek, papok, lvitk s templomszolgk voltak.
netinim templomszolgk
mehalelim bahalilim
110
111
101
102
Mahol
A mahol a tncolni, krtncot jrni, forogni jelents hul igbl szrmazik, az
arab hala fordulni jelentshez hasonlan. A korai bibliafordtsok ltalban ebben az
rtelemben fordtjk, s mr a korai bibliamagyarzknl megjelenik a sz hangszerknt
val rtelmezse. A modern bibliamagyarzk ltalban hangszernek rtelmezik:
Zsolt. 150:4 Dicsrjtek dobbal, krtncot jrva
betof umahol
A kifejezs Sendrey szerint ppen az nek-zene elvlaszthatatlan egysgre utal,
amely jellemzi az egsz kori Kzel-Kelet kultrjt:
Ex. 32:19 megltta a borjt meg a tncot
Zsolt. 149:3 Dicsrjtek nevt krtncot jrva
Sir. 5:15 tnc helyett gyszolunk.
n. n. 7:1 Fordulj, fordulj, Szulamit!
Ex. 15:20 dobolva s krtncot jrva
Br. 11:34 Amikor Jefte megrkezettlenya jtt ki elje, dobolva s
tncolva.
21:21 jnnek a sili lenyok, krtncot jrva
Jer. 31:4 Izrel szzelejtesz tncot a vigadozk kztt
31:13 akkor tncolva rl majd a szz
Herder nyomn magyarzzk a zene-kltszet-tnc elvlaszthatatlan egysgnek a
maholt, az nnepi processzusnak a
103
spnak egy npszer fajtja lehetett, Rasi112 pedig (1040-1105) a halal ige fell magyarzza
a kifejezst fuvolaszer hangszernek.
Sendrey szerint a Zsolt. 53. s 88. feliratban (a magyar fordtsban A betegsg
kezdet nek dallamra) az
Nehilot
Az 5. zsoltr feliratban szerepel
el-hanehilot kifejezs, az j
han hilot pedig utals arra, hogy a zsoltrt fafvkkal kell ksrni. Ez a magyarzat
etimolgiailag s zeneileg is helytllnak tnik.
Nekeb
Ez. 28:13-ban fordul el: s a rajtad lev vsetek unekabeka.
Vita trgya, hogy a kifejezs vajon hangszert jelent-e: King James pipe-nak fordtja,
a Septuaginta s a Vulgata sem rtelmezi zeneileg. Etimolgiailag a nekeb gyk
lyukat jelent, igei alakban kilyukasztani, a lyukas cs fordts alapjn gondoltak nhnyan
fuvolra.
112
The Talmud, ford. Polano, H., Frederick Warne, London, 1973, pp. 231-233.
104
Masrokita
Dniel knyvben Nebukadneccar zenekarnak instrumentcijban szerepel, Dn.
3:5, 7, 10, 15. A sz gyke sarak, jelentse ftylni, spolni. A Dniel knyvben
lert hangszerek ismeretlenek, idegenek voltak Izrel npnek, taln ezzel is rzkeltetni
akarta a knyv szerzje a blvnyimds idegen, pogny jellegt. Az els grg
fordtsokban syrinxnek fordtottk, ennek alapjn sokig pnspnak tartottk, de
gondoltk spnak, kettsobonak s ugabnak is. Curt Sachs113 a masrokitt valamilyen
fafvnak, leginkbb kettsobonak felttelezi. Sendrey a fafvk megszlaltatsnak
mdjbl kvetkeztet arra, hogy oboaszer hangszer lehetett, hiszen a fafvk kzl csak a
harntfuvoln s a pnspon spol az elad, a tbbit fvkval szlaltatja meg.
A grg fordtsok syrinxnek fordtjk a masrokitt, a Vulgatban s a legtbb korai
latin fordtsban fistula szerepel. Henry Georges Farmer az antik orgonkrl rott
knyvben a masrokitt a magrepha vagy hydraulis egyik snek tartja.
Alamot
A magyar fordtsban nek magas hangra Zsolt. 46:1
al-alamot, a
105
sarim
nogenim
alamot tofefot
binebalim al-alamot
Szumponejah
A sz csak hromszor szerepel Dniel knyvben, Dn. 3:5, 10, 15-ben,
Nebukadneccar zenekarnak instrumentcijban, a 3:7-bl kimarad. A kifejezst igen
sokflekppen magyarztk, megoszlanak a vlemnyek, hogy tekinthetjk-e a
szumponejaht a grg symphnia transzlitercijnak. A szriai grgknek volt egy
dudaszer hangszerk, a samponia, de krds, hogy hasonlan az arm sumponyah-hoz
eredeti elnevezs-e vagy a grg nv fonetikus tvtele. A grg symphnia sz jelentse
egytthangzs, Arisztotelsz s Platn115 a hangok harmnijra hasznlja a kifejezst, a
dia tessarn, dia pente s a dia pasn konszonancijra, de szerepel Arisztophansz
Lysistratejban a physetria (fjtat) s a physallids (duda), mint tncot ksr hangszer.
A tbbes szm hasznlata arra utal, hogy a hangszernek tbb spja lehetett.
Athenaeus emlti elszr a symphnit, mint hangszert, s noha gyakran elfordul
nla, nem derl ki, milyen hangszerre gondol; interpretljk kasztanyettnek, dudnak,
115
A harmnia keletkezsrl in: Ritok Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez, Akadmiai
Kiad, Budapest, 1982, pp. 209-211.
106
116
117
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Kelim 11.6, p. 620.
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968. p. 121.
107
Krtk
Sofar
Az szvetsgben emltett hangszerek kzl a sofar szerepel leggyakrabban, 72-szer,
ami nyilvnvalan mutatja risi jelentsgt a vallsi s vilgi letben egyarnt. Az
szvetsg npe vallsi letnek legjelentsebb esemnyeinl tbbnyire megszlal:
2 Sm. 6:15 gy vitte el Dvid s Izrel egsz hza az r ldjt
rmrivalgssal s krtzengssel. (1 Krn. 15:28)
2 Krn. 15:14 s megeskdtek az rra fennhangon ujjongva, trombita- s
krtsz mellett.
Zsolt. 81:4 Fjjtok meg a krtt jholdkor, / holdtltekor is, nnepnk napjn!
98:6 Harsonkkal s krtzengssel / ujjongjatok a kirly, az r eltt!
150:3 Dicsrjtek krtzengssel
A np letnek legfontosabb vilgi alkalmait is ksri a sofar hangja:
2 Sm. 15:10 Ha meghalljtok a krt szavt, mondjtok: Kirly lett Absolon
Hebrnban!
1 Kir. 1:34 Cdk pap s Ntn prfta kenje ott fel Izrel kirlyv, azutn
fjjtok meg a krtt s mondjtok: ljen Salamon kirly!
2 Kir. 9:13 Akkor mindnyjan sietve fogtk ruhjukat, letertettk alja a
lpcsre, azutn megfjtk a krtket s kiltottk: Jh a kirly!
A harci cselekmnyeknl a sofar fontos jelzhangszer, gylekezt jelez, az ellensg
tmadst vagy ldzst, de a gyzelmet is hirdetheti:
Br. 3:27 Amikor megrkezett (hd), megfjta a krtt az Efraim hegyn.
Br. 7:22 Mert amikor megfjtk a hromszz krtt, az r egyms ellen
fordtotta az emberek fegyvereit az egsz tborban.
1 Sm. 13:3 Jntn lerontotta a filiszteusok oszlopt Gebban. Meghallottk
ezt a filiszteusok. Saul pedig megfvatta a krtt az egsz
orszgban
2 Sm. 2:28 Jb akkor a krtjbe fjt, s megllt az egsz hadinp, nem
ldztk tovbb Izrelt, s nem folytattk a harcot.
2 Sm. 20:1 Akadt ott egy elvetemlt ember, nv szerint Seba Ez belefjt a
krtjbe s kihirdette: Nincs semmi kznk Dvidhoz
Jer. 4:5 Fjjtok meg a krtt orszgszerte!
4:21 Meddig kell mg hadijelvnyt ltnom / s krtszt hallanom?
6:1 Fjjtok meg a krtt Tekban, / adjatok vszjelet
6:17 rket lltottam fljk, / hogy figyeljenek a krt szavra.
Ez. 33:3 az pedig ltja jnni a fegyveres ellensget az orszg ellen, s megfjja
a krtt, hogy figyelmeztesse a npet, akkor ha valaki hallja a
krtszt, de nem trdik a figyelmeztetssel, a fegyveres ellensg
pedig eljn, s levgja, gy a vre a sajt fejre szll.
Jer. 4:19 Hborog a szvem, nem hallgathatok, / mert lelkemben hallom mr
a krtszt, a harci riadt!
Jb 39:24 Dbrgve, reszketve dobog a fldn,
nem marad veszteg, ha zeng a krt szava.
108
109
amelynek a hangtlcsr mellett egy erteljes hajlata volt.A msodik templomban mindkt
formt hasznltk, a kosszarvbl kszlt hajltott formt s a kszli kecske szarvbl
kszlt nyjtott formt. A kt fajta sofar hasznlatt rszletesen szablyozza a Misnah118
Rosh ha-Shanah, az jv nnepi rendje:
jvkor a kszli kecske szarvbl kszlt sofart kell megfjni, amelynek arany
fvkja van. A sofart megszlaltat muzsikusok mellett kt trombits ll
(hacocerot), a sofar hossz hangot fj, a trombita pedig egy rvid hangot A
kosszarvbl kszlt, hajltott sofarotnak ezst fvkja van, a hangszert
megszlaltat muzsikusok kztt kt trombits ll, a sofar rvid hangot szlaltat
meg, a trombitk pedig hosszt. Az egyik rsmagyarz, R. Judah szerint jvkor
kosszarv, a jubileumi vben pedig kszli kecske szarvbl kszlt hangszert
fjnak.
A templom lerombolsa utn (Kr. u. 70.) mr nem volt szabad a sofart arannyal,
ezsttel s gazdag ornamentikval dszteni, s ez az egyszer, dsztelen forma maradt fenn
mig. Eredetileg az kori keleti npekhez hasonlan a sofar megszlaltatst is mgikus s
varzslatos cselekmnyek ksrtk, majd az szvetsgi valls fejlettebb szakaszban
megszlaltatsa els sorban az jv napjt jelentette, hangja szimbolikusan emlkeztette
Izrel Istent az satyknak, brahmnak, Izsknak s Jkbnak tett gretre. A tbbi
nnepnapon is szimbolikus cselekmny volt a sofar megfjsa; a kosszarvbl kszlt
hangszer hangja a hvket brahm ldozatra emlkeztette (Gen. 22:13). A templom
lerombolsa utn az elvesztett szently fltti szomorsg jeleknt a rabbik mindenfle
zenlst megtiltottak, egyedl a sofar hangja szlhatott, mivel ennek messianisztikus
jelentsge volt a messis kzeledtt hirdette.
A hacocerot (trombitk) klnbz jelleg megszlaltatsnak paralleljeknt a sofart
is tbbflekppen fjtk meg: a
teruahnak nevezte,
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Rosh ha-Shanah 3.3-5, p. 191.
110
megszlaltatst. Kln szablyok vonatkoznak arra, hogy Jeruzslem vrosn kvl mikor
s hol szlhat a sofar, a Talmudban rszletes szablyokat olvashatunk, hogyan szlaljon
meg a sofar, ha ll a gylekezet s hogyan az l gylekezetnek. A rabbinikus irodalom is
megrizte a sofar hangjnak mgikus jellegt, hangja kpes a Stnt megzavarni,
elbizonytalantani. A sofar hangja tragdit is elidzett, amikor hangjt a rmai katonk
harcra hv jelzsknt rtkeltk, s hogy a vlt felkelst megakadlyozzk, a
zsinaggban imdkozkat lemszroltk. (Ros ha-shanah 4.8) Egy ideig a rmaiak
betiltottk hasznlatt, majd miutn meggyzdtek rla, hogy hasznlata kizrlag ritulis,
egy v mlva jra engedlyeztk.
A sofar vilgi hasznlatban mgikus jelleg cselekmnyeket ksr s a np lett
forml heroikus cselekmnyek hirdetje. A halil mellett olykor halottsiratsnl is
megszlaltatjk,
Talmud
egyenesen
temetsi
krtknt
emlti, hasznljk
az
119
The Talmud, ford. Polano, H., Frederick Warne, London, 1973, pp. 231-233.
111
Keren
ltalban a sofar szinonimjaknt rtelmezik, noha nyilvnval a kt hangszer
kztti klnbsg: a keren etimolgiailag a kemnynek lenni igbl szrmaztathat, az
erteljes marhaszarvat jelenti, gy lesz a hangszer anyaga annak neve.
A keren sz a Bibliban ms jelentseket is hordoz, jelenti az oltr szarvt (Lev. 4:7),
azaz az oltr ngy sarkt dszt kosszarvat, amely a fny s az er szimbluma (Jer. 48:25;
Hab. 3:4). A kerent hasznljk a kirly felkense alkalmval (1 Sm. 16:1; 1 Kir. 1:39), gy
hatalmat s mltsgot is kifejez (Zsolt. 89:18), de jelentheti a hegyek cscst is (zs. 5:1).
A keren szarvbl ksztett hangszert jelent, amelynek anyaga szilrd s a hangja ers.
Tbbnyire azonosnak tekintik a sofarral, a modern fordtsok kvetkezetlenl hasznljk a
kifejezst; a grg fordtsok megklnbztets nlkl hasznljk a keratint vagy
salpinxot, a latinok a tubt s bucint a kerenre, a sofarra s olykor mg a hacocerahra is,
nem tesznek klnbsget a fmbl kszlt hacocerah s az llati szarvbl ellltott sofar s
keren kztt.
112
Jobel
Lev. 25:9-54-ben fordul el a sz nmagban s a
bisenat hajobel
120
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974, Rosh ha-Shanah 3.2, p. 191.
113
Trombitk
Hacocerah, hacocerot
A sz jelentse trombita, etimolgiailag a hacar igbl vezethet le, jelentse
sszegyjteni, hasonl rtelm az arab hecr sszegylekezsre hvni. Gesenius szerint a
sz hangzsa imitlja a hangszer hangjt, mint a tof, a meciltaim vagy a salisim. Hasonl
jelentsggel tallkozunk az antik irodalomban; grg mormoro (morogni), tintinnabulum
(kisharang).
114
115
116
hazan, a kntor a vros legmagasabb pontjn fjta meg, hogy mg a mezn dolgozk
is meghallhassk. Bizonyos id eltelt az els, figyelmeztet hang utn, hogy a munkkat
mindenki be tudja fejezni, majd egy jabb trombitasz jelezte az nnep kezdett.
A trombitnak hbors szerep is jutott, amelyrl megbzhat tudstst kapunk a
Holt-tengeri tekercsekbl,122 az apokaliptikus iratbl, A Vilgossg fiainak harca a sttsg
fiai ellen.123 Az irat tkrzi a korabeli viszonyokat, a rmai katonai szervezetet s a katonai
stratgit, de fontos zenei utastsokat tartalmaz a hangszerek, klnsen a trombita
hasznlatra:
VIII:1-14 A trombitk szntelen szljanak, hogy irnytsk a parittysokat, mgnem
azok vgeznek a htszeri dobssal. s ezutn a kohnek fjjk meg szmukra a visszatrs
trombitit s amikor a kohnek megfjjk a jelads trombitit: vonuljon ki a kapukbl a
gyalogosok hrom osztaga s a kohnek fjjk meg a trombitkat, kitartott hangon, a
hadrend fellltshoz s amikor mr mind a hrom egysg kszen ll: a kohnek fjjk
meg szmukra a msodik jelet, nyugodt, egyenletes, kitartott hangon s a kohnek
fjjk az ldkls hat trombitjt, egyforma, sodr hangon, az egsz tkzet folyamn. s
a lvitk s az egsz np fjjk a kos-tlkket (sofar), A kos-tlkk hangja nmuljon el,
122
Leipoldt, Johannes Grundmann, Walter: Umwelt des Urchristentums II. Evangelische Verlagsanstalt,
Berlin, 1970. pp. 135-180.
123
Komorczy Gza: Kilt sz a pusztban, A holt-tengeri tekercsek, Ozirisz Kiad, Budapest, 1998. p. 138
kk.
117
118
119
Robinson, Theodore H.: The Poetry of the Old Testament, Gerald Duckworth, London 1969, pp. 107-163
Haag, Herbert: Bibliai lexikon, Szent Istvn Trsulat, Budapest, 1989. 1965-1970 hasb
126
Kittel, D. Rudolf: Die Psalmen, Leipzig, 1922, XXX-XXXXII
127
Westermann, Claus: Az szvetsg theolgijnak vzlata, Budapest, 1993, pp. 151-217
125
120
A zsoltrfeliratok rtelmezse
A zsoltrok tbbsge a feliratban a szerz nevt adja, Dvid 73 zsoltr feliratban
szerepel, szf 12, Krah fiai 11, Salamon 2, Jedtn-tn 4, Mzes 1, Hmn 1. A
tradci szerint Dvid volt a legtermkenyebb zsoltrszerz. Salamon klti tehetsge
messze fldn hres volt, ennek ellenre mindssze kt zsoltr szerzsgt tulajdontjk
neki, holott az 1 Kir. 5:12 szerint hromezer pldabeszdet mondott s ezert neket
szerzett. Az uralkodst kvet nyugtalan vszzadokban mondsai s zsoltrainak egy
128
129
Jagersma, H.: Izrel trtnete az szvetsgi korban, Budapest, 1991, pp. 166-167.
Westermann, Claus: Das Loben Gottes in den Psalmen, Vandenhoeck & Ruprecht, Gttingen 1968, p. 28-
34
130
131
Zsolt. 104:33 neklek az rnak, amg lek, / zsoltrt zengek Istenemnek, amg csak leszek.
Westermann, Claus: Das Loben Gottes in den Psalmen, Vandenhoeck & Ruprecht, Gttingen 1968, p. 34-
36
121
rsze is taln veszendbe ment. Krah fiai, azaz leszrmazottai lvita nemzetsg volt,
rstudk voltak, akik Ezkis idejtl a fogsgbl val visszatrsig (Kr. e. 724-444)
gymlcsz irodalmi tevkenysget folytattak. A nekik tulajdontott zsoltrok sok
trtneti utalst tartalmaznak. szf zsoltrai is a lvita iskolban gykereznek, egy tbb
vszzadon t mkd lvita-trzsrl van sz, csakgy, mint Hmn s Jedtn esetben.
tvenegy zsoltr nem utal szerzjre, ezeket a rabbinusi irodalom elrvult zsoltroknak
nevezi.
A zsoltrfeliratok a keletkezs, a jelleg, a zsoltr mondanivalja s a zenei elads
szempontjbl klnsen fontosak:
1. Lehetnek a zsoltr mfajt vagy karaktert jelent, vagy ltalnos jelleg feliratok,
amelyek zeneileg mr nem rtelmezhetk.
2. Zenei-technikai terminusok, vonatkoztathatk a zsoltrszveg dallamra, a ksr
hangszerre, vagy lehetnek az elads mdjra utal megjegyzsek.
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 69.
122
Westermann, Claus: Das Loben Gottes in den Psalmen, Vandenhoeck & Ruprecht, Gttingen 1968, p. 36-
87
123
Sr gr. asma ode, lat. canticum, hymnus, jelentse nek, pl. 7. zsoltr
Dvid neke, amelyet a benjamini Ks miatt nekelt az rnak; 45. zsoltr Krah fiainak
tant kltemnye; 46. zsoltr Krah fiai. nek magas hangra.
A sr lehetett a legkorbbi kifejezs a zsoltrok megjellsre, mr a Zsoltrok
knyvnek legkorbbi stdiumban is hozzfztk az egyes nekekhez. A sz jelentse
lrai kltemny, amelyet neklsre szntak, klnsen rmteljes alkalmakra. Ksbb
egyre inkbb vallsos hasznlatra sznt dicsr nekeket jelent, amelyeket a lvitk krusa
adott el.
Leginkbb a mizmor jellssel egytt hasznltk, tszr eltte, nyolcszor utna.
nmagban csak a Zsolt. 46:1-ben fordul el nek magas hangra, s kiss vltoztatva,
sirah formban a 16:1-ben Dvid bizonysgttele, Dvid miktmja. A latin fordtsok
ketts kifejezst hasznlnak: canticum psalmi, vagy psalmus cantici, jelentse nekre sznt
dal.
A Midras a mizmort hangszerrel ksrt zsoltrnak rtelmezi, a sr mizmort pedig
krusneklsre sznt zsoltrnak.
A sr tbb helytt vilgi dallamot is jell:
zs. 23:16 Fogd a citert, jrd be a vrost, / elfelejtett szajha!
Szpen pengesd, dalolj sokat, / hogy emlkezzenek rd!
m. 6:5 Hrfaksrettel danolsznak,
124
smr gyk a hberben idegen sz maradt, mg a sr, az nekelt dal sajt elnevezs.
Az szvetsg a srt egyarnt hasznlja kultikus s vilgi dal megjellsre, mg a mizmor
kizrlag vallsos neket jelent. Csak Jzus Sirach knyvben fordul el egyszer a mizmor
vilgi dal jelentsben: hros hangszeres zene bor mell, azaz bordal (49:2).
125
126
Marduk feltmadst nnepl kultusszal. Mowinckel felfogsa ellen szl, hogy tbb
maalah zsoltrt a templomban nekeltek, gy a 134-et a templom udvarban, a 124. s
129. pedig liturgikus vltakoz nek, a 128. papi lds, a 121. liturgikus antifona.
A maskil megjellst 13 zsoltr felirata tartalmazza, gy 32, 42, 44, 45, 5255, 74, 78, 88, 89, 142 s megtallhatjuk mg a 47:8-ban (az j fordtsban tant
kltemny). Jelentse a Septuaginta szerint syneses vagy eis synsin, Symmachosnl
synsis, a Vulgatban intellectus vagy intelligentia, Aquilanl epistimn, Hieronymusnl
eruditio. A Targum a sekla toba krlrst alkalmazza, a 2 Krn. 30:22 alapjn.134 A maskil
elnevezst a sakal gykbl szrmaztatjk, jelentse megltni, beltni. Gesenius
szerint tant kltemnyt jelent a Zsolt. 32:8 alapjn: Blccs teszlek, s megtantalak, /
melyik ton kell jrnod. / Tancsot adok, rajtad lesz a szemem. Hasonl jelleg a Zsolt. 78,
mg a maskil megjells a 45. zsoltr feliratban lakodalmi nekre utal, itt a maskil mellett
mg egy alcm szerepel, a szeretet neke, avagy lakodalmi nek. A 78. zsoltrban
bnbnati nek nyomait fedezhetjk fl, a 142. zsoltrban a maskil mellett az imdsg
szerepel. Noha mindezek nehezen egyeztethetk ssze a tant kltemnnyel, a maskil
mgis leginkbb ennek tekinthet, jellemz a mvszien tagolt strfa s a refrn.
Mowinckel szerint a maskil feliratot hordoz zsoltrok kultikus nekek, a 2 Krn.
30:22-22-re hivatkozik; a lvitk dicsr nekeket, hamaskilim nekeltek hangszeres
ksrettel, ez szerinte a zsoltrnek s a prftls kztti szoros kapcsolatra utal, az neket
a prftai inspirci forrsnak tekinti az 1 Krn. 25:1-3 alapjn Dvid s a hadsereg
parancsnokai a szolglatra klnvlasztottk szf, Hmn s Jedtn fiai kzl azokat,
akik prftai ihlettel jtszottak citerkon, lantokon s cintnyrokon ket az ihletett
mdon jtsz szf irnytotta ihletett mdon jtszottak citern, hlt s dicsretet adva
az rnak. Mowinckel szerint a maskil kultikus, zenei eladsra sznt dal lehetett, ihletett
inspirci szltte.
Krds, hogy a 150 zsoltrbl mirt mindssze 13 zsoltr feliratban szerepel a
maskil megjells. Felttelezhetjk, hogy a maskil elnevezs mg valamilyen specifikumot
hordoz, Sendrey szerint ezt leginkbb a bnbnati nek kzelti meg.135
2 Krn. 30:22 Ezkis pedig szvhez szlan beszlt mindazokkal a lvitkkal, akik hozzrten
vgeztk feladatukat az r tiszteletre. nnepi lakomt tartottak kt napig, bkeldozatokat ldozva s
dicstve seik Istent, az Urat.
135
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 77.
127
katam szrmazka, jelentse rs, kltemny, talny. Gesenius szerint a katam szrmazka,
msok a ketembl vezetik le (arany), ezrt fordtjk arany zsoltrnak. Az arab irodalomban
tallunk erre analgit a mudhahhabt, arany jelzvel illetnek bizonyos kltemnyeket.
Horne s dHerbelot hipotzise szerint az arany betkkel rt zsoltrokat a szentlyben
fggesztettk fel.
A rgi fordtsok egszen ms jelentsget tulajdontanak a miktmnak, a
Septuagintban
Theodotionnl
stlographia,
Vulgataban
tituli
inscriptio,
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 81.
129
feliratban. A vgleges kanonizlt sorrendben az els darab a vgre kerlt s ezzel a lelammed, mint ltalnos utasts elvesztette jelentsgt. Ez a felttelezs Sendrey szerint
magyarzat arra, mirt csak egyetlen zsoltr feliratban szerepel a le-lammed.
Kt zsoltrfeliratban, a 38. s 70. zsoltrban, tallkozunk a le-hazkir
megjegyzssel, az j fordtsban emlkeztetl szerepel. A Septuaginta fordtsban eis
anamnsin, Aquilanl tou anamnskein, a Vulgataban in rememorationem, Hieronymusnl
in commemoratione (38) s ad recordandum (70). A Targum szerint a le-hazkir kifejezs
az ldozati cselekmnyre vonatkozik. A feltevst valsznsti, hogy a zsoltrt az askara
kultuszi aktusnl nekeltk. A Septuaginta a 38. zsoltrnl az eis anamnsint a peri
sabbatou-val bvti, teht mindkt zsoltrt csak a szombati askara rszeknt nekeltk.
Vgl a zsoltrfeliratokban, gy a 7. zsoltrban a siggajon alcmet talljuk,
ugyanez a sz szerepel a Hab. 3:1-ben az al-sigjnth formban:
Habakuk prfta imdsga. nek. (j ford.)
Habakuk prfta knyrgse a sigjnth szerint. (Kroli)
Zsolt. 7. feliratban:
Dvid neke, amelyet a benjmini Ks miatt nekelt az rnak (j ford.)
Dvid siggajonja a melyet az rhoz nekelt a Benjminita Ks beszde miatt.
(Kroli)
A Septuaginta fordtsa psalmos, a Vulgata psalmus, Aquila agnoma, Symmachos
s Theodotion hyper agnoias, Hieronymus ignoratio vagy pro ignoratione. A Hab. 3:1-ben
a Septuaginta meta ds, Aquila s Symmachos epi agnomaton. A korai grg s latin
fordtk figyelembe veszik a - siggajon - segiot szinonimjt, gy a Zsolt.
19:13-ban: A tvedseket ki veheti szre? A Midras s a Targum is hibnak, tvedsnek
fordtja. Etimolgiailag a sz a hber sagah szrmazka, jelentse hiba, tveds,
ttovzni, ingadozni. Modern zsoltrmagyarzk a sagah gyk pil formjbl dicsrni
jelentst fordtanak. Vallstrtnetileg a siggajon az asszr liturgiai jelzsknt rtelmezett
sig-val kapcsolhat, amely tbb strfs siratt jelent. Babilonban az ilyen zsoltrokat
hangszeres ksrettel adtk el, a kultuszi cselekmnyhez kapcsoldtak. A sig igei
alakjnak jelentse rjngeni, tombolni, hevesen panaszkodni. Gesenius innt vezeti le az
da vagy dithyrambus megjells rtelmezst, heves-fjdalmas neknek tartja, amelyet
gyors ritmikai vltozsokkal adtak el. Mowinckel gy vli, hogy a kifejezs az asszr
shig, panaszzsoltrral fgg ssze, kultikus jajgatst, panaszt fejez ki. Mowinckel nem a
hber sagah-bl szrmaztatja a siggajont, a Septuaginta meta ds-ra hivatkozva a
130
sigionot-ot tves olvasatnak tartja, helyesen al-neginot lenne. Szerinte a sigjonot nem
panasznek, sokkal inkbb egy kultuszi cselekmny, amelynl ilyen zsoltrokat
nekeltek.137
137
138
131
132
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 86.
Werner, Eric: The Sacred Bridge, Dennis Dobson, London, 1960, p.167-207
133
1 Krn. 15:19-22 Az nekesek: Hmn, szf s tn a cintnyrokat szlaltattk meg. Zekarj, Azil,
Semirmt, Jehil, Onni, Elib, Maaszjh s Benjh a magas hang lantokat, Mattitjh, Eliflh,
Miknjh, bd-Edm, Jeil s Azazjh a mlyebb hang citerkat kezeltk. Kenanjh volt a lvitk
vezetje az neklsben, irnytotta az neklst, mivel rtett hozz.
134
136
137
142
Cornhill, Karl Heinrich: Music int he Old Testament, Chichago, 1909, p. 128.
Mowinckel, Sigmund: Psalmen studien IV., Christiania-Oslo, 1921-23 p.35.
144
Langdon, Stephen Herbert: Babylonian Liturgies, Paris, 1913.
145
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 93.
143
138
A grg hangszerek kztt volt egy nagyobb fajta hrfa, a magadisz, amelynek hsz
hrja volt, de csak tz klnbz hangot adott, mivel egy oktvval (diapason)
megkettztk, a megszlalt dallam a fels, vagy az als oktvban kettzdtt, ezt az
eladsmdot magadizein-nek neveztk. Nem tudjuk, hogy az oktv fogalom (diapason)
hogyan juthatott a hber zenbe, mivel a hith zsidk nem fogadtk el a hellenizmus
pogny vilgszemllett, harcoltak a grg zene befolysa ellen, a kultuszi zene tisztasgt
pedig messzemenen igyekeztek megrizni. Mgis felttelezhetjk, hogy a grg
zeneelmlet nem volt ismeretlen egy-egy zsid templomi zensznek, de a papok s a
lvitk, mint a tradci hsges rzi, sohasem engedtk volna, hogy a liturgikus nekket
egy pogny kultusz befolysolhassa.
Ennek a fogalomnak az egyedli magyarzatt az 1 Krn. 15:21 adja, nem pedig a
zsoltrfeliratok.
1 Krn. 15:19-22 Az nekesek: Hmn, szf s tn a cintnyrokat szlaltattk
meg. Zekarj, Azil, Semirmt, Jehil, Onni, Elib, Maaszjh s Benjh a magas
hang lantokat, Mattitjh, Eliflh, Miknjh, bd-Edm, Jeil s Azazjh a mlyebb
hang citerkat kezeltk. Kenanjh volt a lvitk vezetje az neklsben, irnytotta az
neklst, mivel rtett hozz.
A megoldst a benebalim alalamot s a bekinnorot al ha-seminit lanezzeah,
valamint az alalamot s al ha-seminit ellentte adja. A nebel egy kisebb, magasabbra
hangolt fajtja ebben az esetben a dallam vezetsre alkalmas, mg egy nagyobb,
mlyebbre hangolt kinnor a dallamot mlyebb fekvsben adja. Thirtle szerint146 a seminit
frfikarra utal, vagy a liturgiban a kultusz 8. napjra:
Num. 29:35 A nyolcadik napon tartsatok nnepet, ne vgezzetek semmifle
foglalkozshoz tartoz munkt.
Neh. 8:18 Ht napig nnepeltek, a nyolcadik napon pedig elrs szerint zrnnep
volt.
Thomas K. Cheyne szerint az alamot s a seminit elhallgatott trzsi nevek147,
Mowinckel szerint a seminit nem hangszerre utal s nem zeneelmleti kifejezs, hanem a
6. s 12. zsoltra hivatkozva megtisztulsi rtusnak tartja, amelynek a nyolcadik nap volt a
dnten fontos ideje. Az al ha-seminit felirat 6. s 12. zsoltrt szerinte a nyolcadik napi
megtisztulsi rtus kultuszi cselekmnye sorn adtk el.148
146
Thirtle, James William: The Titles of the Psalms, London, 1904. p. 91.
Encyclopedia Britannica Psalms
148
Mowinckel, Sigmund: Psalmen studien IV., Christiania-Oslo, 1921-23 p.42.
147
139
140
Thirtle, James William: The Titles of the Psalms, London, 1904. p. 302.
Mowinckel, Sigmund: Psalmen Studien IV., Christiniania-Oslo, 1921-23, p. 34.
151
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 98.
150
141
eladott dallam. A zsoltr hangulata azonban inkbb a fjdalmas sp hangjnak felel meg,
az 53. s 88. zsoltrhoz hasonlan spokkal ksrhettk. Mowinckel a kultusz fell
interpretlja az el ha-nehilot kifejezst, szerinte a felirat rtelme: betegsg ellen,
hasonlan az 53. s 88. zsoltr felirathoz.
152
Oesterley, William Oscar Emil: The Psalms, London, S.P.C.K., 1955. p. 125.
142
mut labben egy ismert dallam kezdete, teht kontrafaktummal llunk szemben. Mowinckel
a feliratot egy fajta trtneti jelleg megjegyzsnek tartja,a kultikus megtisztulsnl
hasznlhattk, jelentse szerinte a fit fenyeget hall ellen. Thirtle magyarzata klns, a
felirat a Targumban tallhat fordtsra vonatkozik, a feliratot az elz, 8. zsoltr
aluliratnak rtelmezi, szerinte a zsoltr Dvid emlkezse Gliton aratott diadalra.
143
144
155
156
145
157
Zsoltrok knyve tbb kisebb gyjtemnybl, hosszabb id alatt llott el, a korai
kirlysgtl a Makkabeusok korig. Szz vvel ksbb, Pompeius idejben (Kr. e. 67-48)
is mg eleven volt a zsoltrkltszet, ekkortjt keletkeztek Salamon zsoltrai, amelyeknek
termszetesen semmi kzk Salamonhoz, hiszen Pompeius idejre a kanonikus
gyjtemny mr lezrult. A rmai templomrombols utn is folytatdik a zsoltrkltszet,
de ez legfeljebb utnzata a kanonizlt zsoltroknak. I. Timotheus, Szeleukia patriarchja
(726-819) Sergius Elami metropolithoz rott levelben arrl tudst, hogy a Holttengerhez kzel egy barlangban rgi hber kziratokat talltak s hozzfzi: A knyvek
kztt talltunk tbb mint ktszz zsoltrt.158 Termszetesen ezek nem kanonizlt
zsoltrok voltak, Dvid neve pszeudepigrf, de ha egyetlen barlangban ilyen nagyszm
zsoltrt talltak, valsznsthet, hogy ms helyeken, gy szektk knyvtraiban,
kolostorokban, templomokban mg szmtalan kanonizls utni zsoltrnak kellett lennie.
Ezt a feltevst megerstette a 20. sz. derekn megtallt Holt-tenger mellki leletek,
amelyekben egy kanonizls utni hlaad zsoltr vagy himnusz-gyjtemnyt tallunk
J nhny kommenttor felttelezi, hogy a Makkabeus korban szmos zsoltr
keletkezett, msok, gy Gesenius, Ewald, Huipfeld, Ehrt, Baethgen, Wilson s Thritle
ellenkez vlemnyen vannak. A Makkabeus korban keletkezett zsoltrokhoz Ehrt
szolgltat bizonytkokat; Jzus Sirk knyvnek grg fordtja az elszban hivatkozik
nagyapjra, a knyv szerzjre, aki buzgn tanulmnyozta a szent iratokat. A fordt
felhvja az olvas figyelmt, hogy ami hberl van rva, ms nyelvre fordtva nem hangzik
ugyanolyan jl, teht tbb vltoztatst kellett tennie. A knyv fordtsa hozzvetlegesen
Kr. e. 180-ban keletkezett, ekkorra a zsoltrok kanonizlsa befejezdtt, teht a
Makkabeusok kornak zsoltrai (Kr. e. 167-165) mr nem kerlhettek a zsoltrok
knyvbe.
A zsoltrfeliratokban emlegetett szerzsgeknek (pl. Dvid) trtneti s filolgiai
bizonytkok mondanak ellent. Kztudott, hogy az kori irodalom anonim volt, a nagy
egyiptomi, perzsa, indiai babilniai s asszr kltemnyek mind nvtelenek, s tudjuk,
157
Thirtle, James William: The Titles of the Psalms, London, 1904. p. 103.
Braun, O.: Ein Brief des Katholikos Timotheus I. ber biblische Studien des IX. Jahrhunderts, in Oriens
Christianus, I. 1901, p.304.
158
146
159
148
149
lenni igbl vezeti le, ilyen formn jelentse sznet az nekben. Delitzsch a szalal vagy
szalah igbl rtelmezi a szelt, jelentse felemelni (a hangot), gy a szela a zenei hang
erstsvel hozhat kapcsolatba. Ewald s de Wette hangszeres crescendknt rtelmezik
a kifejezst, vagy a zene hirtelen megszlalsnak. Herder hangnemi vltozsknt
rtelmezi, Riehm az nek hangulatvltozsnak tekinti. Nhny kommenttor a grg
psalle jtssz rtelmezseknt instrumentlis kzjtkra val felszltsnak tartja. Budde
felfogsa szerint a szela a zsoltrszveg bizonyos helyt jelli, ahol az nek abbamarad,
mivel lds s knyrgs kvetkezik. Ezt a felfogst ltszik altmasztani, hogy a szela
sohasem a zsoltr elejn tallhat, hanem mindig a szveg kzben s ngy zsoltrban a
vgn (Zsolt. 3, 9, 24, 46). Felteheten ezek a zsoltrok srltek a kanonizls sorn,
hinyoznak a szelt kvet versek, gy pl. a Septuagintban a 9. s 10. zsoltr egy egysget
kpez, a szela gy nem a zsoltr vgre, hanem a kzepre esik. Felttelezhetjk, hogy a
kultikus cselekmnyt ksr szela kivtel nlkl a zsoltr vgn kvetkezett, a szela gy
jelenthetett instrumentlis utjtkot.
Az instrumentlis eljtk az szvetsgi korban ismeretlen lehetett, sem bibliai, sem
egyb forrsokban nem tallunk r utalst. Neves kommenttorok viszont a szelt a zsoltr
strfikus struktrjra utal jelnek tartjk. Ennek ellentmond az a tny, hogy a szela nem
fordul el minden olyan zsoltrban, amely pedig flrerthetetlenl strfikus szerkezet.
A zsoltrszvegekbl kevs helyen kvetkeztethetnk a kzjtk szksgessgre,
felteheten a szela kifejezs nem ott maradt fnn, ahol kzjtk kvetkezhetett, az egyes
kziratok is eltr helyen alkalmazzk. A talmudi tradci adja az ltalnosan elfogadott s
leginkbb kzenfekv magyarzatot: amikor megszlalt a kmbalion, a lvitk nekelni
kezdtek, az nekls abbamaradt, megszlaltak a trombitk s a np imra borult le ez
volt az Isten hzban a mindennapi teljes ldozat. A talmudi tradci szerint a szela a szalal
igbl szrmazik, jelentse felemelni, megszntetni, a szela teht az neket halkan ksr
templomi hangszeres muzsikusnak szlt, hogy az nek sznetben a hangszerek nagyobb
hangervel szlaljanak meg. Az istentisztelet zenei szolglata els sorban az nekesek
feladata volt (1 Krn. 16:37-42).165 Az nekesek teljestmnye, ggjknek ignybevtele a
hossz zsoltrok eladsnl megkvnta, hogy olykor sznetet kapjanak, ezeket jellhette
a szela, s a szneteket tlthette ki az instrumentlis kzjtk.
165
1 Krn. 16:37-42 Ott hagyta azrt Dvid az r szvetsgldja eltt szfot s testvreit, hogy
llandan vgezzk a szolglatot a ldnl a mindennapi rend szerint hogy gldozatot mutassanak be
llandan az rnak: reggel meg este s velk volt Hmn, Jedtn s a tbi kivlasztott is Hmnnl s
Jedtnnl voltak a harsonk, a cintnyrok s az istenes nekeket ksr hangszerek.
150
A szela olykor befejezetlen mondat utn vagy egy hasonlat kzepn ll:
Zsolt. 55:8 Messzire bujdosnk, / a pusztban laknk. (Szela)
55:20 Meghallgat Isten, s megalzza ket az, / aki sidk ta trnjn l. (Szela)
Joggal gondolhat arra a bibliakritika, hogy ezeken a helyeken az instrumentlis
kzjtk a szveget az rtelmetlensgig reduklta. Mindez nem vletlenszer zenei trs,
hanem egy bizonyos cl rdekben megszlal kzjtk lehetett. Nmely kommenttor,
gy Stainer szerint a szela mindig zenei kzjtk, de nem a mai abszolt zenei rtelemben,
leginkbb a programzenhez hasonlan a sz hangfestst adta. Altmasztja Stainer
feltevst, hogy mr a Kr. e. 6. szzadban kimutathat a programzene megjelense; a
delphi versenyeken az auloszjtkosok166 megjelentettk Apolln harct a Python
srknnyal, Kr. e. 586-ban a nomos pythicos-szal Sakadas aulosz virtuz els djat nyert.
Mg vszzadok mlva is hres volt ez a meldia, Timosthenes, II. Ptolemaiosz (Kr. e.
283-246) admirlisa rszletes lerst ad rla, amelyet Strabo megrztt. Pausanias s
Pollux is emlti ezt a hres meldit.
A Kr. e. 4. szzadbl rteslnk a grg dithyrambosz-virtuzok zenei freskirl,
brzolnak vihart, zivatart, madrdalt nekkel vagy hangszerrel, pl. Timotheus tengeri
vihart brzol hangszervel. A kzpkoron t napjainkig tallunk hasonl zenei
brzolsokat: Bach Mt passijban, Beethoven 6. szimfnijban, Wagner Bolyg
hollandijban vagy a bartki jszaka-zenkben.
A templomi zene hangfest programjellege ellenkezik a hber ritussal s trtneti,
vallsi s etikai szempontbl egyarnt elfogadhatatlan. Capel Cure s kvetje W. W.
Longford definiljk a hber templomi zene programzenei karaktert. Capel Cure
hipotzist ppen Richard Wagner Leitmotiv-technikjnak kifejezseivel tmasztja al,
szerinte a szela szimfnikus kpet jelent az egyes strfk kztt, amely a szavakat ppgy
megfesti, mint Wagner zenje a librettt. Krds, hogy szabad-e Wagner zenei technikai
kifejezseivel interpretlni az szvetsgi zent.
Zenner a vltakoz nek fell indul el a szela magyarzatnl: a K. u. 6. szzadi
Kosmas
Indikopleustes
vatikni
kdexnek
egyik
lapjn
klnbz
lvita
Pratinas: Az aulos-jtkosok ellen, in: Ritok Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez,
Akadmiai Kiad, Budapest, 1982, pp. 85-87.
152
153
154
167
155
Pvich Zsuzsanna: Az nek s zene szerepe az szvetsg npnek letben s az istentiszteletben, Studia
Caroliensia, 2006/2, pp. 85-94.
172
Sachs, Curt: Rhythm and Tempo, New York, 1953.
173
Szabolcsi Bence: Zsid kultra s zenetrtnet, Osiris Kiad, Budapest, 1999, pp. 97-115.
174
Deutinger, Martin: ber das Verhltnis der Poesie zur Religion (tdolg. Muth, Karl), Mnchen, 1915. pp.
79-82.
156
Eusebiusnl tbb konkrtumot tallunk, Mzes nekt (Zsolt. 118), heroikus metrumnak
nevezi, azaz hexameternek, egybknt a hber kltszetet trimetrikusnak tartja. Ennek
ellentmond Julianus, egyik hipotetikus dialgusban Alexandriai Cyrillel azt rja, hogy a
hberek nem otthonosak a metrikus kltszetben. Johannes Chrysostomosnl a Prooimia
ton Psalmonban tallunk utalsokat a hber kltszet metrikus struktrjra: Dvid, az
ernyes s prftikus kirly 150 zsoltrt szerzett metrikus formkban, a sajt nyelve
metrumban, dallammal s ritmussal, s ezeket klnbz hangszerek ksretvel tncol
s nekl csoportokkal adta el.
Hieronymus a Praefatio in librum Job, a Jb knyvhez rott bevezetsben Philora,
Josephusra, Origenesre s Eusebiusra hivatkozva gy ltja, hogy a Zsoltrok, a Siralmak s
tbb hasonl dalszer kltemny Horatius dihoz, vagy Pindaroshoz s Szapphohoz
hasonlan metrikus formban rdtak. Jb knyvnek przban fennmaradt rszeirl (Jb
3:3 s 42:7-17) gy vli, hexameterben llnak. Mg messzebb merszkedik Hieronymus az
Epistola ad Paulamban (XXX. Epistola), trimeteres-jambikus verslbakat vl Mzes
nekben (Deut. 32), ugyancsak az alfabtikus zsoltrokban (111, 112, 119, 145) s a
Siralmak akrosztichonos rszben. A Pldabeszdekbl Lml kirly intelmeit (Pld.
31:10-31) tetrameter-jambosznak tallja. Eusebius grg Chronica-jnak latin fordtsban
Hieronymus a zsoltrok verslbait Pindaros s Horatius kltemnyeihez hasonltja,
jambikusnak, alkaioszinak s szapphikusnak tartja a zsoltrokat. Nyilvnval, hogy a hber
pozist legfljebb kls jegyeiben hasonltotta ssze az antik potikval.
A korbbiakkal ellenttben Nazianzi Gergely Tractatusban tagadja, hogy a hber
kltszetnek brmi kze lenne a latin metrumokhoz. Augustinus a 150. Epistolban rja,
hogy azoknak a vlemnye szerint, akik jratosak a hber nyelvben a zsoltroknak van
valamilyen versformjuk. Augustinusnak nem voltak hber nyelvi ismeretei, teht csak
msodkzbl szerzett ismeretei alapjn mondhatott vlemnyt a hber kltszetrl. Sevillai
Isidorius Mzes nekt heroikus versmrtknek, Jb knyvt daktilikusnak s
spondeikusnak ltja.
A modern rsmagyarzk egy rsze a mora-szisztmbl indul ki, ms rszk a
hangslyos s hangslytalan sztagok fell kzelti meg a hber verstant, az ellenttes
felfogs szerint a hber vers szabad akcentus ritmus, az akcentusok kztti intervallumok
adjk lktetst, teht nem sztagszmll, hanem szhangslyos, dinamikus. Curt
Sachs175 az akcentus ritmusrl megllaptja, hogy nem formlis, verslbakba szortott
175
157
Kraft, Charles Franklin: The Strophic Structure of Hebrew Poetry, Chichago, 1938.
Szabolcsi Bence: A meldia trtnete, Zenemkiad, Budapest, 1957, pp. 256-270.
178
Sievers, Eduard: Metrische studien, Leipzig, 1901.
177
158
159
Pvich Zsuzsanna: Az szvetsg kornak zeneoktatsa, Studia Caroliensia, 2007/2, pp. 91-100.
Acta 7:22. Megtantottk Mzest az egyiptomiak minden blcsessgre, s kivl volt mind szavaiban,
mind tetteiben.
181
Philo, Judaeus: Peri biou Mouseos, idzi Sendrey (l970), p. 453.
182
Platn sszes mvei I-III. Eurpa, Budapest, l984. in: III. 433-1013. l.
180
160
183
Ex. 15:20-21. Ekkor Mirjm prftan, ron nnje, dobot vett a kezbe, s kivonultak utna az asszonyok
mind, dobolva s krtncot jrva. Mirjm gy nekelt elttk: nekeljetek az rnak,/mert igen felsges,/
lovat lovasval/ a tengerbe vetett!
184
Deut. 31:22. Mzes lerta azon a napon ezt az neket, s megtantotta r Izrel fiait
185
Ex. 17:14. Akkor gy szlt az r Mzeshez: rd meg ezt a dolgot emlkeztetl egy knyvben, s vsd
Jzsu emlkezetbe
161
A prftaiskolk
Knanban a mindennapi let feltteleinek biztostsa utn gyors zenei fejlds
indult. A np zent akart hallani, s maga is rszese akart lenni a zenlsnek. Izrel
letben mindez egy j feladatot jelentett: a zeneoktatst. Ennek mi fknt az eredmnyt
tapasztalhatjuk, az antik vilgban joggal hres izreli zenekultrt. Csak jval ksbbi
bizonysgaink vannak arra nzve, hogy milyen is lehetett ez a zeneoktatsi szervezet, kik
lehettek a tantk s milyen szocilis megjelensi formi lehettek ennek az oktatsnak.186
A Pentateuchosnak mr emltett kt locusn kvl (Ex. 17:14 s Deut. 31:19, 22)
Jzsu, Brk s Ruth knyvben nem tallunk utalst, hogyan is tantottk Izrelben a
zent. Smuel knyvben jelenik meg az els utals, az 1 Sm. 10:5-6-ban.187 A prftk
teht zeneksrettel adtk el kijelentseiket. Hogy ezt mirt gy tettk, arra Izrel trtnete
adja meg a feleletet: a honfoglals befejezdtt, Smuel betlttte politikai rendeltetst,
ellensgeit legyzte, a szvetsg ldjt visszahelyezte, Izrelnek kirlya van, gy a bri
tisztet nneplyesen letehette. Politikailag nem volt tbb feladata, npnek lelkisgt
akarta a tovbbiakban nevelni (1 Sm. 12:23).188 Az eszme nem j, hasonl kijelentseket
tallunk a Deut. 6:18, 12:28-ban s Mzes hlanekben (Deut. 32:4). Smuel teht a
mzesi tradcit folytatja, amelynek lettemnyesei a prftk, k fognak gondoskodni
Izrel npnek lelki nevelsrl. Smuel felismeri, hogy ehhez lelkes ifjakra van szksge,
gy hozza ltre az n. prftaiskolkat, amelyekben a papsghoz nem tartoz nptantkat
akar kpezni, ezzel marad Smuel npnek lelki vezetje.
Herder volt az els, aki felismerte a prftaiskolk jelentsgt. Fiatal felntt frfiak
serege volt ez, eszkzk az irodalom, a zene, a kltszet. Ezek a prftaiskolk teremtik
meg a ksbbi, messze fldn hres krusok s zenekarok alapjait. Mr az kori npeknl
is tallunk hasonl iskolkat, gy Mezopotmiban, ahol a kirlyi udvarok nagy ltszm
egyttesei komoly zenei felkszltsget ignyeltek.189 Az rnokkpzs mellett zeneiskolk
is mkdtek, ahol az egyhzi zenls mellett a vilgi jtk s tnc oktatsa is helyet kapott.
A vgzett muzsikusok szakrlis rszfeladatokat is ellttak. A recitls mellett hangszeres
186
162
Uo. 77. l.
Draffkorn Kilmer, Anne: j fejezet a zenetrtnetben: Hurri nyelv szertartsi nek s dallam Ugaritbl,
MTA kortudomnyi Trsasg, 1977. mjus 17.
192
2 Kir. 2:3, 5, 4:1. A bteli prftatantvnyok odamentek Elizeushoz A jeriki prftatantvnyok
odalptek Elizeushoz Egyszer egy prftatantvny felesge gy kiltott Elizeushoz
193
1 Sm. 19:20. Akkor Saul kveteket kldtt ki, hogy fogjk el Dvidot. De amikor meglttk a prftk
csoportjt, akik rvletben voltak, Smuel pedig ott llt mellettk, akkor Isten lelke szllt Saul kveteire, s
k is rvletbe estek.
191
163
194
Zimmerli, Walther: Das Gesetz und die Propheten, Evangelische Verlagsanstalt, Berlin, 1970, pp. 94. kk.
164
A lvitk zeneoktatsa
Noha az szvetsg errl nem tudst, felttelezhet, hogy a prftaiskolk mg egy
ideig fennlltak Smuel halla utn.196 A zenls, s klnsen a hivatsos zeneoktats
fokozatosan httrbe szorult a templomi zene fnye mellett. A prftaiskolk megszntek,
helykbe lpett modern kifejezssel a zeneakadmia, amelyben a lvitai nekeseket s
zenszeket kpeztk. Ez egy szablyos zenei fiskola volt, a tanulk szzait nevelte.
A prftaiskolk sokoldalsgval szemben itt lnyegesen egyoldalbb kpzs
folyik, kizrlag liturgiai szolglatra kpeznek muzsikusokat. Kitn nekeseket s
zenszeket kpeznek, de elhanyagoljk a kltszetet. Lassanknt feledsbe merlnek a rgi
hsi nekek, amelyeket pedig oly buzgn poltak a prftaifjak. A Biblia elfeledett
gyjtemnyeket emlt, felteheten a hsi korszak dalgyjtemnyei lehettek. A lvitai
195
1Kir. 1:40. Azutn flvonult utna az egsz np, s a np spokkal spolt, s olyan nagy rmmel
rvendezett, hogy a fld szinte meghasadt a hangjuktl.
196
Sendrey, A.: Musik in Alt-Izrael, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970.
165
197
Galpin, F. W.: The Music of the Sumerians and their immediate Successors the Babylonians and
Assyrians. Cambridge, 1937.
198
Zsolt. 137. 1-3. Amikor Babilon folyi mellett laktunk, / srtunk ha a Sionra gondoltunk. / Az ott lev
fzfkra/ akasztottuk hrfinkat. / Mert akik elhurcoltak minket, / nekszt kveteltek tlnk, / s akik
sanyargattak, rmneket: / nekeljetek neknk a Sion-nekekbl!
199
Idelsohn, A. Z.: Hebrisch-Orientalischer Melodienschatz, Jerusalem, Berlin, Wien, 1914-1932.
166
200
2 Krn. 31:4. A Jeruzslemben lak npnek pedig meghagyta, hogy adjk meg a papok s lvitk rszt,
s ragaszkodjanak az r trvnyhez.
167
tkletessgre.
Hermann
Keyserling
tinapljban
az
indiai
rgak
168
Engberg, Gudrun: Greek Ekphonetic Neumes and Masoretic Accents, in: Wellesz, Egon (szerk.): Studies
in Eastern Chant, Vol.I., Oxford University Press, London, 1966, pp. 37-50.
205
Draffkorn Kilmer, Anne: j fejezet a zenetrtnetben: Hurri nyelv szertartsi nek s dallama Ugaritbl
(Kr. e. 1400 k.), elads az MTA kortudomnyi Trsasg s az ELTE Grg-rmai Trtneti Tanszkn,
1977. mjus. 17.
169
kori zenben, az ltala megfejtett hurri nyelv zenei emlk, amely egy iskolai tananyagot
tartalmaz agyagtbln szerepelt ezt igazolja, de ugyanakkor igaz lehet az a felttelezs is,
hogy az eurpaitl eltr intervallumok ltezhettek az kori Keleten, gondoljunk az indiai
zene negyedhangjaira.
Sendrey s Szabolcsi is pentatnit felttelez az szvetsg kornak zenjben.206 Ez
azonban nem a nyugati rtelemben vett pentatnia lehetett, ahogyan azt az n. Tropalmotvum bizonytja, az a Pentateuchos-kantillci, amelyet Idelsohn a perzsa s jemeni
zsidk krben gyjttt a 20. szzad els vtizedeiben.
Szabolcsi Bence: A zsid dallamok tfoksgrl, In: Szabolcsi B.: Zsid kultra s zenetrtnet, Ozirisz
Kiad, Budapest, 1999
207
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 187.
170
Sachs, Curt: Die Musik der Alten Welt, Akademie Verlag, Berlin, 1968, p. 201.
Riemann, Hugo: Handbuch der Musikgeschichte, Leipzig, 1923.
210
A zene trsadalmi szerepe, helye a nevelsben rszletek Platn llambl s a Trvnyekbl, in: Ritok
Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez, Akadmiai Kiad, Budapest, 1982, pp. 151-209.
209
171
211
172
213
214
173
gondolkodsba,
Pythagorsz
kzvettsvel:
az
els
fordtk
szfrk
215
174
Ez. 1:24 Amikor jrtak, olyannak hallottam szrnyaik zgst, amilyen a nagy
vizek zgsa, mint a Mindenhat hangja.
Zsolt. 19:1-5 Az egek hirdetik az Isten dicssgt,
keznek munkjrl beszl a mennyboltozat.
Nappal a nappalnak adja t e szt, / jjel az jjelnek adja tudtul.
Nincs sz s nincs beszd, / hangjuk sem hallatszik,
mgis eljut hangjuk az egsz fldre, / szavuk a vilg vgig.
Zsolt 148:3-4 Dicsrje t a nap s a hold, / dicsrje minden fnyes csillag!
Dicsrjk t az egek egei, / mg a vizek is ott fnn az gben!
Bence216
maqamot
zene
lete
alapvet
elvnek, lland
175
217
Danilou, Alain: The Rga-s of Northern Indian Music, Barie and Rockliff, London, 1968. 403 p.
176
A zsinaggai nekls
Amg a templom fennllott, a zsoltrnek az istentiszteleti ceremnia kzponti
aktust, az ldozati cselekmnyt dsztette s gazdagtotta, az istentiszteleti ldozat
elvlaszthatatlan ksrje volt az imdsg mellett az nek. Az antik vilg vallsainak szinte
mindegyikben hasonlan megtalljuk az imdsg s az nek szoros sszefondst az
ldozati aktusnl. A pogny s zsid ldozati cselekmny zenjt lesen megklnbzteti a
lvitk kultikus szerepe; lelkisgk zenlsket a kultuszi cselekmny magassgba
emelte. A zsinaggban nem volt oltr, gy ldozati cselekmny sem lehetett, de az
istendicst nek irnti lelki szksglet a zsinaggai praxisba is t tudta plntlni a
zsoltrneket.219,220
A zsinagga eredett homly bortja, a tradci szerint Mzes idejre vezethet vissza
a trvny tanulmnyozsnak szombati szoksa. A Misnah rszletes lersokat kzl a
Trvny s a Prftk olvassnak szoksrl, de a zsoltrneket sehol sem emlti. Az els
trtneti tudsts a zsinagga intzmnyrl Philotl ered, majd Eusebius a Praeparatio
Evangelicaban utal a gylekezet aktv responsorikus rszvtelre a lekciban. Philo
hivatkozsbl tudjuk, hogy a zsinagga az htat s az imdsg helye volt, ahol
himnuszokat, dalokat s nekeket adtak el (hymnoi, paianes, dais), teht a llek Istennel
val kzssgt kifejez nek s zene tplntlsa a templombl a zsinaggba bizonyra
nem keltett ellenllst. A zsoltrnek, mint a vallsos rzs hangz megnyilvnulsa a
218
Werner, Eric: The Sacred Bridge, Denis Dobson, London, 1960, pp. 329-373, The Conflict between
Hellenism and Judaism in the Music of the Early Christian Church
219
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 149.kk.
220
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974
177
forrsokbl
szrmaznak:
felolvassok
egyes
szakaszai
utn
az
178
is
segtette.
Henry
George
Farmer
megllaptotta,
hogy
Groves Dictionary of Music and Musicians, 5. kiads, vol. 4., London, 1975. Iraqian & Mesopotamian
Music, p. 533.
179
180
223
182
224
Eusebius: Historia Ecclesiae, V, 28:5. Idzi: Sendrey, Alfred.: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr
Musik, Leipzig, l970, p. 160.
183
225
Leipoldt, Johannes: Umwelt des Urchristentums III. Evangelische Verlagsanstalt, Berlin, 1967. pp. 43-47.
Augustinus: Vallomsok X:33, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982, p. 322-324.
227
L. mg: Augustinus, Aurelius: Musik, De Musica Libri Sex (ford. Perl, Carl Johann), Ferdinand Schning,
Paderborn, 1962.
226
184
Augustinus: Vallomsok IX:7 s 4, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982, p. 256-257 s 249-255
Harman, Alec: Man and his Music, Mediaeval Music, Barrie and Jenkins, London, 1962, p. 1-40.
185
230
Reese, Gustave: Music in the Middle Ages, Dent & Sons, London, 1941. pp. 57-67.
186
Pickering, F.P.: Augustinus oder Boethius? Erich Schmidt Verlag, Berlin, 1967, pp. 89-98.
Augustinus: Vallomsok IX:7, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982, p. 256-257.
233
Seay, Albert: Music in the Medieval World, Prentice-Hall, New Jersey, 1975. pp. 12-19.
234
Augustinus: Vallomsok X:33, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982, p. 322-324.
232
187
188
235
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg, 1958. pp. 110-113.
Schille, Gottfried: Frhchristliche Hymnen, Berlin, 1965. pp. 24-86.
237
Herczeg Pl: Krisztusrl s az egyhzrl szlok, Klvin Kiad, Budapest, 2006, p. 14.
236
189
Ha
ezt
tiltst
kvetkezetesen
betartjk,
az
szvetsgi
zene
238
Augustinus: Vallomsok IX:12, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982, p. 269-273.
Cornhill, Karl Heinrich: Music in the Old Testament, Chichago, 1909.
240
Idelsohn, Abraham Zevi:Hebrisch-Orientalischer Melodienschatz, Jerusalem, Berlin, Wien, 1914, 1932,
10 ktet.
239
190
Wagner, Peter: Der Gregorianische Gesang, in Adlers Handbuch der Musikgeschichte, Berlin, 1929.
Sachs, Curt: Die Musik der Alten Welt, Akademie Verlag, Berlin, 1968. pp. 63-91.
243
Pfeiffer, Robert H.: Introduction to the Old Testament, New York, 1941.
242
191
244
192
3. kottaplda: Sir. 1:1, Gregorin nek, szvegnek kezdete a hber bc els betje, alef
245
193
mekkora szerepet jtszott, az a hallel alkalmi emltsn kvl (Mk. 14:26247) teljesen
ismeretlen.248
A Benedictus nven ismert canticum (Luk. 1:68-79, Zakaris neke) teljesen a
zsoltrok, st a kumrn nyelvre emlkeztet. A hvek szmnak nvekedsvel sz esik a
templomi szolglatokban val rszvtelrl:
Acta 2:46-47 Naprl napra llhatatosan, egy szvvel, egy llekkel voltak a
templomban, s amikor hzanknt megtrtk a kenyeret, ujjongssal s tiszta szvvel
rszesltek az telben; dicsrtk az Istent, s kedvelte ket az egsz np.
Az istentisztelet helye, az ige hirdetse elszr a zsinagga volt:
Acta 13:5 Amikor Szalamiszba rtek, hirdettk az Isten igjt a zsidk
zsinaggiban.
Acta 13:14 k pedig tovbbmentek Pergbl, s eljutottak a pizidiai Antikhiba.
Itt szombaton elmentek a zsinaggba s leltek.
Ksbb a hvek nll csoportokk alakultak, s gyakran a zsinaggai mintt
kvettk (Acta 14:23), bizonyos, hogy istentiszteletknek legalbb egy rszben a
zsinaggt kvettk, erre utal Justin Martyr az Apologiban. A zsoltrnek igen fontos
rsze volt istentiszteletknek, erre utal:
1 Kor. 14:26 Amikor sszejttk, mindenkinek van zsoltra, tantsa,
kinyilatkoztatsa, nyelveken szlsa, magyarzata
Nagyrszt az szvetsg zsoltrait hasznlhattk, mert az jszvetsgben idzett
szvetsgi locusok kztt leggyakrabban a Zsoltrok knyve szerepel.249 Nmelyek
szerint a Magnificat (Luk. 1:46-55) s a Nunc dimittis (Luk. 2:29-32) egykor hber
szvegek fordtsai. Mindkett arrl szl, hogy a megvlts bizonyossga eljtt a
nyomorultak szmra, ugyanezt a bizodalmat teljesti:
Jel. 15:2-3 amint az vegtengernl lltak az Isten hrfival, s nekeltk
Mzesnek, az Isten szolgjnak nekt s a Brny nekt
Klns vonsa az jszvetsgnek, hogy Jzusnak az evangliumokban lev tbb
mondsa armra vagy hberre visszafordtva a hber pozisra jellemz ritmikus
hangslyrendet indiklja. Az is rdekes, hogy a specifikus keresztyn istentisztelet
sznhelyei a hzi sszejvetelek voltak (Filemon 2), mint ahogyan a korai zsinaggk is
hznl voltak. Itt nem csupn a csald, vagy az sszegylt kzssg vallsi gyakorlatai,
hanem a zsinagga kereteit tllp keresztsg s eucharisztia is megjelenik. A
247
194
195
Az ilyen tpus nekek elzmnyeit nem csak a zsid zenei tradciban, hanem a
grg, s mg a rmai idk hivatalos llami kultuszaiban s misztriumvallsaiban is
kutatnunk kell; a grgktl a nyelv s bizonyos sznokias asszocicik, az szvetsg
fell pedig az akcentult ritmus rkldtt. De meg kell llaptanunk, hogy a smi lra
valamennyi formja megjelenik a korai keresztyn nekben, s a vegyes tpus keresztyn
himnuszok theolgija nemcsak a zsidkeresztyn, hanem a kelet-rmai provincik
egyhzainak a termke is. Egon Wellesz szerint251 a Kelet kulturlis centrumaiban
megismert dallamformls tpusai mr kifejldtek az skeresztyn gylekezetben, mieltt
testet lthettek volna az egyhz liturgikus irodalmban; fellelhetk bizonyos biznci
tpusok, gy a kontakion csri,252 amelyekben a tonikus ritmus, a dallamfejlds
normatvuma s rvid sorokbl ll strfk fejezik ki a gondolatot.
Bizonyos aspektusok megrtshez figyelembe kell vennnk a kzvetlen
posztbiblikus kort. Az egyhztrtnsz Socrates (Kr. u. kb. 380) Historia Eclesiastica VI:8
szerint Ignatius Antiochiban az antifonlis neket egy ltoms hatsa alatt honostotta
meg. Valjban mind a zsidknl, mind a pogny kultuszokban ez mindennapos volt, nem
kellett ltoms rvn a keresztyneknek hasznlatba venni.
A Kr. u. 2-3. szzadban Szria s a Kzel-Kelet gnosztikus kreiben nagy lrikus
gyjtemnyek jttek ltre, gy Salamon di s a Manicheus zsoltr. Ms, korbban is
ismert gyjtemnyek szerzi Valentinus, Bardesanes s Markion, amelyek a bibliai
zsoltrokat akartk helyettesteni. Ismeretlen szerzk egyni kltemnyei tallhatk mg
elszrtan az apokrifus Actkban. Mindezek mutatjk, hogy milyen kiterjedt volt a
keresztyn himnuszok termse a korai idszakban, klnsen Szriban, Egyiptomban s
Mezopotmiban. Jelzi, hogy a vegyes tpusok mellett voltak olyanok is, amelyeknek a
normatvuma nagyjbl a hagyomnyos szvetsgi psalmodia maradt (Salamon di).
Kimutathat a szr Efrm s Nursiai Benedek peridusa eltti idbl az izoszillabikus
versformls jelenlte, ami a biznci himnodiban klnsen fontoss lett. Elszr
Bardesanes (Kr. u. 3. sz.) verseiben jelenik meg az a forma, amelyben a hagyomnyos
hangslyoz ritmust a homogn dallam-mintk hasznlathoz a verssor-konstrukcik elve
alapjn trstottk, amely soronknt egyenl (7 vagy 8) sztagot kvetel.
251
Wellesz, Egon: A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxford Clarendon Press, 1971.
pp. 146-156.
252
Trypanis, Constantine: On the Musical Rendering of the Early Byzantine Kontakia, in: Wellesz, Egon
(szerk.): Studies in Eastern Chant, Vol.I., Oxford University Press, London, 1966, pp. 104-108.
196
Az egyhz s a zsinagga
Az egyhz s a zsinagga liturgikus zenjnek f kzs elemei a lekci, a psalmodia,
a litnia, vagyis a gylekezeti knyrgs s a pap, vagy praecentor kntlt imdsga. Az
imdsgok nyelve hber, arm, grg, szr vagy latin volt. A pogny keresztynsg
llamvallss alakulsnak els fzisban Biznc volt a kulturlis s politikai slypont,
Rma csak msodrend provincilis sttusszal rendelkezett. A Niceai zsinat (325) utn
talakult a viszony az szvetsgi hagyomnyhoz, de tovbbra is fontos szerepe volt a
judaizl rmny egyhznak, amelyben a posztbiblikus zsid tradci tovbb lt. Eric
Werner253 a keleti egyhzak ellensges magatartst a hangszeres zenvel szemben onnt
magyarzza, hogy az instrumentlis zene a templom prerogativuma, nem a zsinagg.
A lerombolt templom funkcijt a zsinaggk vettk t, de vajon feltehet-e, hogy a
templom zenei tradcija nyomtalanul elveszett?
Az els tudomnyos rtkelst Johannes Reuchlin vgezte 1518-ban: rtkelte s
lejegyezte a kantillcit s ezzel j llst foglalt Izrel zenjt illeten. A jezsuita
Athanasius Kirchnernek s a korszak mg tbb theolgusnak tevkenysge jelezte a
zsinaggai zenei praxis tudomnyos megkzeltst. Sajnlatos, hogy vizsglataikat a
szvegekre s a dokumentumokra korltoztk, eszkbe sem jutott, hogy a sajt koruk
Kzel-Keletje is megrizhette az srgi smi zene nyomait. Ennek a gondolatnak az els
jelents kpviselje G. A. Villoteau (1759-1839), Napleon egyiptomi expedcijnak
zenetuds tagja volt, hihetetlen szorgalommal, br hinyos felszerelssel tanulmnyozta a
helysznen Szria s Egyiptom zenjt. Igaz ugyan, hogy szmos lelett s kvetkeztetst
tlhaladta az id ktszz v alatt, de alapvet megllaptsai s a trgy megkzeltsre
irnyul elvei hatrkvek maradtak az sszehasonlt zenetudomny trtnetben.
Az utbbi szztven vben az si Kzel-Kelet kultrjrl megnvekedtek
ismereteink. A legrgibb keresztyn psalmodia s przanek gyakorlatba tkerlt hber
negina-stlus csaknem kt vezreden keresztl tovbb lt a peremvidkeken elzrtan l
kzssgekben. A jemeni, babilniai, perzsa zsid kzssgek npi, ill. vallsi
dallamkincst A. C. Idelsohn gyjttte ssze s tette kzz 1914. s 1932. kztt, tz
felmrhetetlen rtk ktetben Hebrisch-Orientalischer Melodienschatz cmmel, egy
msik munkjban pedig a gregorin s keleti-hber meldiakincs kzs vonsait
253
Werner, Eric: The Sacred Bridge, The Interdependence of Liturgy and Music in Synagogue and Church
during the First Millennium, London, Dennis Dobson, 1960, p. 42. 4. jegyzet.
197
198
199
Az oktoekhosz
A szr-biznci oktoekhosz eredetileg egy nyolc himnuszbl ll Pnksd utni nyolc
vasrnapra rendelt sorozat volt.254 Az oktoekhosz genezisnek krdse felttelezi a grg
hatst, de az is lehet, hogy a szent folklr passzzsainak frzisokk kristlyosodsa
nyomn alakult ki a ngy authentikus s ngy plaglis biznci modell, amelyet csak
tvesen azonostottak ksbb a grg harmonai-fogalommal.
Az oktoekhosz si modusainak eredetre vonatkoz kutatsi eredmnyeket Eric
Werner a kvetkezkben foglalja ssze:255
1. a nyolcszoros zenei modalits fogalma a Kr. eltti vezred elejig, Mezopotmiig
nylik vissza.
254
Martimort, Aim-Georges (szerk.): Handbuch der Liturgiewissenschaft, St. Benno-Verlag, Leipzig, 1961.
pp. 21-23.
255
Werner, Eric: The Sacred Bridge, The Interdependence of Liturgy and Music in Synagogue and Church
during the First Millennium, London, Dennis Dobson, 1960, pp. 405-406.
200
256
Huglo, Michel: LIntroduction en Occident des formules Byzantines dintonation, in: Wellesz, Egon
(szerk.): Studies in Eastern Chant Vol.III., Oxford University Press, London, 1973, pp. 81-91.
201
sszefoglals
Az szvetsgi zenei rksg a keresztynsg tjn tette esszencilis zenei
szolglatt; az egyhz kezdettl fogva fennen hangoztatta, hogy de jure s de facto a
zsinagga lenya. A 19. s 20. szzadi felfedezsek szerint valsznleg a biznci,
gregorin s rmny zene srtegeit mindenestl zsinaggai mintk adaptciinak kell
tekintennk. Ksbb az egyhz neke fggetlentette magt a korbbi modellektl s sajt
elvei szerint bvlt tovbb, amelyeket fleg liturgiai koncepcik hatroztak meg.
Az szvetsgi zenei eredet dnt bizonytkai maguk a formatpusok, amelyek
eredeti tisztasgukban rzdtek meg elzrt zsid kzssgeknl, pl. Jemenben, amelyek
sohasem kerltek rintkezsbe a keresztynekkel. Kt prozelita nekes Rmban
felfedezett epitfiumn kvl patrisztikus forrsok is gyakran megllaptjk, hogy a
keresztyn nek a zsinaggainak legitim rkse. Mg meggyzbbek a klnbz
hasonlsgok a ktfajta kantillci modusai, zsoltrai s tractatusai kztt.257 A
melizmatikus nek szintn hatrozott analgikra mutat: egsz dallam-mintk egyformn
szerepelnek mindegyikben. A zsid s a keresztyn neklsnek ez az interrelcija fleg a
rmai, biznci s rmny egyhzakat rintette, csaknem az els vezred vgig: ebben a
korszakban a zsinagga volt a klcsnad s az egyhz a klcsnvev.
Az kori zenls, amelybl az eurpai mvelds szmra ktsgtelenl az
szvetsgi zene volt a legfontosabb inspirl forrs tovbb l s hat: a szriaimezopotmiai, egyiptomi gykerekbl tpllkoz si hber zene grg terik s
rendszerek kzvettsvel Bizncon s a gregorinon t zenei vilgnyelvnk egyik
fundamentuma.258 A zsid kantillci, a grg nomosz,259 a biznci ekhosz, az kori keleti
trichord- majd tetrachord-rendszerek tallkoznak a gregorinumban, az kor klasszikus
dallamkultrjnak ebben a vgs sszefoglalsban.
Az szvetsgi meldiakincs nem az egyre tbb idegen hatst magba olvaszt
zsinaggai zenei praxisban, hanem sokkal inkbb az archaikus korlisban, a lekcik,
orcik, zsoltrtnusok hangjban, az Introitusok zsoltr- s antifona-meldiiban, a
Gradulk s Versusok przanekeiben l tovbb.260
257
Wulstan, David: The Origin of the Modes, in: Wellesz, Egon (szerk.): Studies in Eastern Chant Vol.II.,
Oxford University Press, London, 1971, pp. 5-21.
258
Merriam, Alan P.: The Anthropology of Music, Northwestern University Press, 1964, pp. 277-303.
259
Vetter, Walther: Mythos Melos Musica, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 1957. pp. 86-105.
260
Szabolcsi B.: A meldia trtnete, Vzlatok a zenei stlus mltjbl, Zenemkiad, Budapest, 1957. p. 39.
202
203
1) Hindu Vda-dallam
Tipikus si trichord dallam, mintegy bizonysgul annak, hogy a trichord-struktra sibb a
tetrachordikusnl, amelyekben egyfell a pentatonia, msfell a heptatonikus octochord
kapcsoldsi pontjt sejthetjk. A hber kapcsolatokrl szlva Szabolcsi Bence
megllaptja: A hber-gregorin zsoltrstlus e keleti hitelessgt megersti, hogy a
legegyszerbb hromtag psalmodival a hindu Vda-dallamok kztt is tallkozunk (A
meldia trtnete, 1957, p. 39) In Felber: Die indische Musik der vedischen und der
klassischen Zeit, Wien, 1912. idzi Szabolcsi: A meldia trtnete, Bp., 1957. p. 42. 7. sz.
jegyzetben.
2) Perzsa dialektus zsoltrdallam (81:2)
Pldja annak, hogy minden zsid kzssg megtartotta a zenei akcentus legegyszerbb
mdjt: a dallam kzepn s vgn kadencit tallunk, a tbbi hangot egy-egy sztagra
recitljk. Kzli: Idelsohn: Hebrisch-orientalischer Melodienschatz II. p. 47., idzi MGG,
p. 234.
3) Jemeni zsid nk ltal nekelt antifona, thangszeres ksrettel
Ilyen rvid, ttl ht sztagnyi sorokat gyakran nekelnek ugyanarra a dallamfrzisra; ez
az neklsmd ma is stpusa a Kzel-Keleti neklsnek.
In Gerson-Kiwi: Musique dans la Bible, Paris, 1955. idzi The Interpreters Dictionary of
the Bible, II. p.52.
4) Jemeni zsid zsoltrtonus In Groves IV. p. 627.
5) Az els zsoltrtonus az reg Gradulbl (1636) idztem, mivel utbbi a przai
zsoltrok neklshez a kilenc zsoltrtonus kplett is adja.
6) Az un. kis doxolgia, zsoltrzr dallam. L. Szabolcsl Bence: A Biblia s a zenetrtnet,
in: A Biblia vilga, Bp., 1972. p. 256.
7) reg Gradul (1636), p. 273. Passio Domini Nostri IESV CHRISTI SECUNDUM
MATTHAEUM, az evangelista szlamnak els elfordulsa.
8) Beatus vir qui timet Dominum, Graduale Romanum, Ratistbonae, 1923, p. 551. Idzi
Kodly-Vargyas: A magyar npzene, Bp., 1960. p. 23. A dallamnak haromfle zradka
lehet.
9) A Szivrvny havasn sok vltozatban egsz Keleten elterjedt dallam magyar
vltozata, Kodly gyjtsbl, Gyergyalfalu, 1910. si recitl formula l benne.
Ezekrl llaptja meg Kodly: letrlhetette az id a magyarsg arcrl a keleti
vonsokat; lelke mlyn, ahol a zene forrsa fakad, ott l mg egy darab skelet, s
sszekti oly npekkel, kiknek nyelvt mr rg nem rti, s kiktl egsz lelki berendezse
merben klnbzik. In Kodly-Vargyas: i. m., Bp., 1960. p. 24. dallam uo. p. 22.
10) Szkely npballada, Kalls Zoltn: Balladk knyve, Bp., 1973. p. 699. A Kmves
Kelemenn ballada mezsgi gyjtsbl (1956) szrmaz vltozata.
11) Elmegyek, elmegyek, erdlyi npdal, Kszonimpr (Csk vm), 1912. Kodly gyjtse.
Kzreadja: Bartk-Kodly: Npdalok, Erdlyi Magyarsg, Bp.,100 (1921), p. 37.
204
Fggelk
A vilgi zenls mfajai
Minden np letben az nekls a np zenei adottsgainak tkre. Az si Izrelben a
kultuszi zsoltrnekls mellett a np zenei fejldse szempontjbl meghatroz a vilgi
zenls. Nem vletlen, hogy az szvetsg tbb helytt megrztt dalokat, a szvegek
olykor sz szerint bekerltek a Szentrsba, a krniks klnbz mfaj dalokra utal. Az
szvetsgben klnbz mfaj vilgi dalokat tallunk:
Harci nekek Num. 21:14-15, 21:27, 30
Gyzelmi nekek Ex. 15:20, Br. 5:1 kk, 1 Sm. 21:12, zs. 14:4
Indulk Num. 10:35-36, 2 Krn. 20:21
Munkadalok Num. 21:17-18, Br. 9:27, zs. 5:1, 16:10, 27:2, 65:8, Jer. 25:30,
48:33, Hs. 2:17
Az ptk dala az alapk lettelekor, vagy a sarokk elhelyezsekor Zak. 4:7, Jb
38:7
rllk dala zs. 21:12
Szerelmi nekek Zsolt. 45, nekek neke 2:14, 5:16, Ez. 33:32
Menyegzi dalok Gen. 31:27, Jer. 25:10, 33:11
Bordalok Jb 21:12, Zsolt. 69:13, zs. 24:9, m. 6:5
Tncdalok Ex. 15:20, 32:18-19, 1 Sm. 18:6-7, 21:12, 29:5, Zsolt. 26:6, 68:26, 87:7
Palotanekek 2 Sm. 19:36, m. 8:3
Kurtiznok nekei zs. 23:15-16
Gnydalok Jb 30:9, Sir. 3:14, 63
Temetsi s siratnekek 2 Sm. 1:18-27, 1 Kir. 13:30, 2 Krn. 35:25, Prd. 12:5,
Jer. 9:16, 22:18, Ez. 27:30, 32, m. 5:16, Zak. 12:12-14
A zarndok nekeket egyarnt tekinthetjk vallsi s vilgi mfajnak, a 120-134.
zsoltrt nem vletlenl nevezi Luther grdicsok nekeinek; az egsz Izrelbl vente
egyszer Jeruzslembe vonul zarndokok nekeltk. A templom magasan fekdt, lpcsk
vezettek fel, azt fejezi ki a Kroli fordtsban is olvashat grdicsok nekei elnevezs,
amelyet az j magyar fordts nem vett t. Ms interpretcik szerint ezeket az nekeket a
fogsgbl hazatrk nekeltk, de olyan tradicionlis magyarzat is van, hogy ezeket a
zsoltrokat a lombstor nnepen nekeltk a lvitk, ahol az asszonyok udvarbl a
templom bels udvarba vezet 15 lpcsn egyms mgtt lltak. A zsoltrok kztt j
205
nhny utalst tallunk arra, hogy a korbbi vilgi dalok csak ksbb kerltek a kultuszi
krnyezetbe. A kultuszi zene jelentsen hatott a vilgi zenlsnek az let minden
esemnyt that gyakorlatra, az rmhz s a bnathoz egyarnt hozztartozott az nek.
Jb 21:12 szerint a bns gazdagok Dob s citera mellett nekelnek, / s sp hangjainl
rvendeznek. Elmlt boldogsga brzolsnl Jb emlti, hogy Az zvegy szvt
(dallal) felvidtottam. (29:13)
Az szvetsg korban is ismertk a zennek az llatokra gyakorolt hatst,
szmtalan pldt tallunk az llatvilggal kapcsolatos zenei szimbolikra. A nemes paripa
dbrgve, reszketve dobog a fldn, / nem marad veszteg, ha zeng a krt szava (Jb
39:24). Az nekek neke a gerle nekrl szl a 2:12-ben: Megjelentek a virgok a
fldn, / itt az nekls ideje, / gerlebgs hangzik fldnkn. A madarak virradatkor
felcsendl nekt (Prd. 12:4) az szvetsg ppgy emlti, mint ahogyan ezt szinte
minden np kultrjban megtalljuk. Az Isten bntetst elszenved vros borzalmt
llatok flelmetes hangjval brzolja Zof. 2:14 Pelikn s bagoly is tanyzik az
oszlopokon, hangosan rikoltoz az ablakokban.
A zene gyakran szimbolizlja a termszet erejt: ujjongnak (nekelnek) majd az
erd fi / az r eltt, amikor eljn (1 Krn. 16:33). A klti fantzia gyakran hasznl
zenei metaforkat, a hajnali csillagok nekelnek egymsnak (Jb 38:7), a mezk, a rtek
ujjonganak s nekelnek (Zsolt. 65:14).
Kiemelked helyet foglal el az szvetsg knyvei kztt a Zsoltrok knyve, sehol
annyi zenei utalst nem tallunk, mint itt, vszzadok ta prbljk megfejteni a zenei
kifejezseket s hivatkozsokat, j nhny, gy a zsoltrfeliratok rtelmezse hozzjrulhat
az szvetsgi istentiszteleti kultusz, a liturgia pontosabb megismershez.
Szmtalan formban szerepel az nekre val felszlts: n az rnak akarok nekelni,
dicsretet nekelj az rnak, nekelj j neket, s hasonl felszltsok 35 helyen fordulnak
el az szvetsgben.
Zsolt. 13:6 neklek az rnak, mert jt
tesz velem
27:6 s neket zengek az rnak
30:5 Zengjetek az rnak, ti hvei,
magasztaljtok szent nevt!
30:13 Ezrt szntelen zeng neked a
szvem,
206
dicssgt!
(Szela.)
207
208
211
msz Isten tlett hirdeti, az nek s zene megsznse a bntets slyt jelzi:
m. 8:3 Azon a napon jajgatss vlnak / a templomi nekek.
Jeremis a Siralmak knyvben hasonlan rtkeli a tnc megsznst:
Jer. sir. 5:14-15 Nincsenek mr vnek a kapuban, / nem muzsiklnak az ifjak.
Odavan szvnk rme, / tnc helyett gyszolunk.
A prftk szerint a bnatban, szomorsgban g szvnek is ktelessge az rnak
nekelni, dalban magasztalni az Urat:
Jer. 20:13 nekeljetek az rnak, dicsrjtek az Urat,
mert kiragadja a szegny ember lett / a gonoszok hatalmbl!
Az nekeljetek az rnak j neket! felszltst a Zsoltrok knyvn kvl csak kevs
helyen talljuk, gy zs. 42:10-ben.
Istennek Izrel irnti kegyelmt az egsz univerzumneklse fejezi ki:
zs. 44:23 Ujjongjatok, egek, mert ezt tette az r, / harsogjatok fldnek
mlysgei.
Ujjongsba trjetek ki, hegyek, / az erd s minden fja.
zs. 35:6 Szkellni fog a snta, mint a szarvas, / s ujjong a nma nyelve.
zs. 35:10 Amikor visszatrnek, akiket az r kivltott, / ujjongva vonulnak a
Sionra.
zs. 48:20 Menjetek ki Babilnibl, / fussatok ki a kldeusok kzl!
Ujjong hangon mondjtok el, / hirdesstek s terjessztek a fld hatrig!
zs. 49:13 Ujjongjatok, egek, vigadozz, fld, / Trjetek ki ujjongsba, hegyek!
zs. 51:3 Bizony, megvigasztalja Siont az r /
Boldog rvendezs lesz majd benne, / magasztals s hangos zsoltrnek.
zs. 52:9 Vgan ujjongjatok mindnyjan, / Jeruzslem romjai!
zs. 55:12 A hegyek s a halmok vgan ujjonganak elttetek,
s a mez fi mind tapsolnak.
zs. 65:14 Szolgim ujjongani fognak rvendez szvvel,
ti pedig kiltoztok majd fj szvvel, / s jajgattok sszetrt llekkel!
A hlaad nekben klnsen gyakori fordulat a zenei metafora, gy a templomszentelsi
vagy jraszentelsi nekben:
Zsolt. 30:12-13 Gyszomat rmre fordtottad, / leoldoztad gyszruhmat,
s rmbe ltztettl. / Ezrt szntelen zeng neked a szvem,
rkk magasztallak Uram, Istenem!
Ezkis gy dicsrte az Urat, amikor hallos betegsgbl meggygyult:
zs. 38:20 Megszabadt engem az r, / ezrt pengessk a lantot
212
213
Ez. 33:3-5 az pedig ltja jnni a fegyveres ellensget az orszg ellen, s megfjja
a krtt, hogy figyelmeztesse a npet, akkor, ha valaki hallja a krtszt, de nem
trdik a figyelmeztetssel, a fegyveres ellensg pedig eljn, s levgja, gy a vre
a sajt fejre szll. Hallotta a krtszt, de nem trdtt a figyelmeztetssel: a vre
sajt magra szll, mert ha trdtt volna a figyelmeztetssel, megmenthette volna
az lett.
A krtsz a kzeled borzalom eljele:
Jel 2:1 Fjjtok meg a krtt a Sionon, / fjjatok riadt szent hegyemen!
Reszkessen az orszg minden lakosa, / mert jn az r napja, / bizony, kzel van
mr!
A krt megszlalsa flelmet kelt:
m. 2:2 Csatazajban hal meg Mob npe, / harci lrma s krtzengs kzben.
Isten bntetsnek rmlett a krtsz terjeszti:
m. 3:6 Ha megfjjk a krtt a vrosban, / nem rml-e meg a np?
Zof. 1:15-16 Harag napja lesz az a nap / krtsz s riad napja
zs. 27:13 Azon a napon megharsan a nagy krt,
s visszajnnek, akik elvesztek az asszrok fldjn,
s akik sztszrdtak Egyiptom fldjn.
Az r krtszval hirdeti kegyelmt:
Zak. 9:14 Az n Uram, az r megfjja a krtt,
s dl fell tmad forgszlben vonul.
Mindezek arra mutatnak, hogy a krt s a trombita sokfle jelentst hordozott, ppgy
lehetett az tlet, mint a kegyelem hirdetje. Az szvetsg gondolkodsban a gysz
fontos szerepet jtszott, sok helyen olvashatunk a halottsiratsrl, a siratnekrl, az
neklst ksr hangszerekrl s a sirats tbbnyire responsorikus formjrl.
A halott srba ttelnl jelen vannak a siratk:
1 Kir. 13:30 Holttestt a sajt srjba helyezte, s gy sirattk el: Jaj, testvrem!
A hivatsos siratasszonyok nekt gyakran ksrte a sp hangja:
Mt. 9:23 Amikor Jzus bement az elljr hzba, s megltta a fuvolsokat meg
a zajong sokasgot, gy szlt: Menjetek innen, mert a lnyka nem halt meg, csak
alszik.
Mg a legszegnyebbnek is illett legalbb kt fuvolssal s egy siratasszonnyal elsiratni
halottait, a sp, a fuvola hangja egyet jelent a legmlyebb fjdalommal:
Jer. 48:36 Ezrt sr a szvem Mobrt, mint a fuvola; sr a szvem Kr-Heresz
lakirt, mint a fuvola.
Gyakran emlti az szvetsg a halottsiratst, s a siratnekek rsban rgztett
gyjtemnyt:
214
215
216
Summary
"I believe, in the long life of the melodies of the mankind, which are not for decades
but thousands of years widespread" -says Bence Szabolcsi in one of his lectures.
The life-giving source of these melodies, the oral tradition, was never a primal
element in our western culture, which is essentially a written culture, our noted musical
heritage holds fifteen hundred years of melodies more or less, our musicological horizon
extended enormously in the beginning of this century, mostly after the collection and
publication of melodies of some Near-Eastern communities. These communities were
living through two thousand years separated by their own religious-cultural legacy.
The valuable melody collections, above all by Idelsohn (Hebrisch-orientalscher
Melodienschatz, Bd. 10. 1914-32) testify to the inseparable unity underlying the human
speech, melodies, and rhytmical body-movements. All of them are integral parts of the cult
at any particular time; and they were so in the religion of the Old Testament too. There are
many warnings even in the rabbinic literature about the duty of the cantillation of the Scriptures; they were never simply read, as it is clearly evident from the Talmudic
statement: "Whosoever reads Scripture without chant...to him the Scriptural word is applicable I gave them laws and they heeded them not". (Megilla 32a)
Our external sources are the archeological relics of musical instruments and of
depictious of musical scenes, the comparative material from the neighboring cultures, and
post-biblical sources, such as the writings of Philo and Josephus, the Apocrypha and the
Mishnah. These and above all the comparative musicology are helping in the investigation
of the sources of the biblical music.
The significance of biblical music is vast, because the melody-patters of the first
thousand years B.C., used by the people of the Old Testament, the Synagogue, followed by
the Byzantine cult, and later imbibed by the Latin Christian cultural heritance on the basis
of the Gregorian spread also as far as the Middle-European folk-song.
The theory and the practice of biblical music were derived from SyriaMesopotamia and the musical instruments mostly from Egyptian sources.
There is a close connection between gods and music in Mesopotamia. One of the
most ancient of the gods, Ea, the ruler of the deep, had his name written with a sign which
217
stood for drum (balag), the dread sound of which was the personification of his essence.
Ramman was conceived as the "spirit of sonorous voice". One of the names of the goddess
Ishtar was "the soft reed-pipe", and her parther, Tammuz was the "god of the tender
voice", while the name "singer"(zammeru) was given to another of the immortals. We find
a number of features of the Mesopotamian music in the few traces surviving in the biblical
music.
There were different classes of the precentors (Sumerian gala, Akkadian kalu)
whose duty was to intone the liturgic cantillation. The office of the chief precentor
(Sumerian galamah, Akkadian kalamahhu) had a sacred significance. The precise
knowledge of the cantillation (kalutu) was taught in the temple college like the vicarschoral in Europe. The musician of the temple was called in Sumerian the nar (Akkadian
naru). Maybe that the Sumerian ilukaka (Akkadian zammeru) was an instrumentalist. The
chant was called in Sumerian sir (Akkadian sirhu). The Akkadian ru as "a section of a
song", a word cognate with the Hebrew r. Then there was the penitential psalm
(Akkadian zamaru), which has a derived name in the Hebrew mizmr iggaion and the
mizmr r. Lamentation proper in Akkadian was inhu and its character is preserved in the
neh of (Micah 2:4) and the nauh of the Arabs. The cult wail may have been known as
allu. The public services consisted an eremma, a psalm or a hymn set to a reed-pipe.
There were used instruments to accompany the Psalms - the flute (tig), drum
(balag), kettledrum (lilis) and tambourine (adapa). After the time of the first Babylonian
dynasty (1830 B.C.) the eremma was supplanted by a complete liturgical service called a
kiub. Each liturgy called a "series"(ikru) with from 5 to 27 Psalms or hymns in it. There
are superscriptions of different Psalms like the headings or catchwords of the Hebrew
Psalms. This kind of adapting of older tunes to new words is an ancient practice in the
history of liturgy and music. The method of the "contrafactum" is usual in the European
music as late as the 16th century. The first trace of the antiphone, what will have enormous
importance in the early Christian liturgy, we find in a Babylonian antiphonal lamentation
in Akkadian of a late period, which is a copy of a Sumerian original of the time of NarmSin (2280 B.C.).
There were used instruments in the sacred music as well as in the secular music.
The most important of them were the harp and the kithara family; the sagsal (Akkadian
zaggal) and the algar. Galpin and Sachs suggest to regard the pandore as the parent of the
later Greek pandoura. There were found clappers, sistra, bell, two type of the cymbals as
well as a double cylindrical reed-pipe from an Ur tomb (c. 2500 B.C.) Both texts and the
218
art remains testify about existing many type of membraphones, wood-instruments and we
have a few references and illustrations about the horns and trumpets. There are certain
vocalic characters and ideograms, but they are unsolved, maybe Curt Sachs tried to solve
them. Galpin supposed a scale with twenty-one notes and Sachs stated the using of the
harmony.
Presumably many features of the Biblical music - and so of our musical culture derive from Mesopotamia, as Langdon says, one cannot doubt the great influence of the
Mesopotamian temples upon the late Jewish Church and upon Christianity.
As Asia Minor was the bridge between Mesopotamia and Hellas, the centre of
Aegeian culture, Creta was the way to transmit the Egyptian culture to Europe.
The music of the Old Testament has a vocal character. The language of the Old
Testament has a surprisingly large vocabulary of musical terms, but in contradistinction to
the more instrumental-minded Greeks, the term for vocal music outnumber the purely
instrumental ones - as stated by Eric Werner. There are at least a dozen different Hebrew
words for the various types of songs of voices, of vocal performances, etc. The chanting
was inseparably bound to the word and there are fragments from the nomadic period
referring to the instrumental practice too (Ex. 15;21, Miriam song).
It seems that the first well-made instruments came from Egypt. The harps of the 4th
dynasty (26. cent. B.C.) reveal a stage of instrumental construction earlier than that of
Sumer and Akkad in the twenty-fifth century B.C. As in Mesopotamia we are denied
precise dates in the earlier periods, but the earliest instruments of mankind, the idiophones
were proper of the ancient Egypt in the 4. thousand B.C.
As from the primitive religious-magic imaginations most of the religions are
closely connected with power of the sound, the instruments of the early Egyptian culture
are generally connected with gods. As we know from Plutarch before the first king Egypt
was ruled by gods, and one of these, Osiris was responsible for teaching the world the arts
of civilisation, persuasive discourse, combined with song, and all manner of music.
Osiris was the lord of the sistrum.
All through the history of music in ancient Egypt, modulated sound itself was an
arcanum. One of the special parts of the temple liturgy was "the going forth of the voice"
hints to the magical power of the music in Egypt too. The power of the music is known as
heka or hike, what we call spell. "The singing and the music making has the meaning
throughout yearthousand at every stage of civilisation; to use charms, enchant,
219
incantation." - I quoted B. Szabolcsi. In many languages testify this, like enchanting cantus, charming - carmen, cantare-incantare, chanter-enchanter. As Combarieu stats that
"in all known civilisations music has been believed to have a divine origin. Everywhere it
has been considered not as a creation of man, but as the work of a supernatural being".
Jacques Chailley goes as far as to suggest that "perhaps music is the only particle of the
divine essence that man has been able to capture. Music has enabled man to identify
himself with to gods. The gods have spoken to man, and man to gods through music".
Hector Chomet speaks of music as a "divine emanation". The development of the music
making from the magic to the mystical and scientific is our in heritance from the ancient
cultures through the people of the Old Testament too.
In the Bible the first reference to music is connected with a mythic personage,
Yubal, "the father of all who play lyre and pipe (Gen 4:21). To profession of the three sons
of Lamech, Yabal, Yubal and Tubal-Kain testify, that "die Verbindung von Wanderleben,
Metallhandwerk
und
Musikbung
ist
eine
Daseinsform
bestimmter
kleiner
Nomadenstmme, wie sie schon auf einem altgyptischen Fresko dargestellt wurden und
heute noch als "sleib" die arabische Halbinsel durcnwandern". (Eanoch Avenary, MGG,
Bd 7, 225)
In beduin-cultures of Asia Minor the song played an important part in transmitting
the heredity of the past. Particularly the Pentateuch and the Book of Josua preserved this
sort of remembrance, as the song of the Well (Num. 21:17-18), the theme and the refrain
of the song has its counterpart in the repertory of the Bedouins even today the Song of
Lamech (Gen. 4:23-24), the Song of War singing at the start and the stop of the Ark (Hum.
10:35-56). A precious part of these groups the Song of Triumph that Miriam sang and the
women of the Hebrew camp repeated at the shore of the Red Sea (Exod. 15:21).
Presumably the Bless of Aaron was singing by the priests too (Num 6:24-26).
A characteristic feature of the early repertory was the preponderance of the war
songs, as the Song of Deborah (Judges 5:19-21). I quote the appropriate statement about
this epoch by C. Sachs: "die poche der Patriarchen und Richter represntiert ein
urtmliches Stadium, in welchem Gemtsbewegung und freies Ausstrmen die
melodischen und rhytmiscnen Gestalten formte". (Die Musik der Alten Welt, Berlin 1968.
55. S).
The artistic form of the earliest songs in the old Testament is the response song (der
Wechselgesang), with the characteristic sign of the parallelismus membrorum in
220
relationship with the Canaan poetry flourished in Ugarit (Ras-esh-Shamra) round about
1400 B.C.
Of the same type are Samson's victory over the Philistines (Judges 15:16), a few
songs of mourning, as the lament of David for Saul and Jonathan quoted from the "Book
of Yashar" and one of the most characteristic response song, the song with which Saul was
welcomed at his homecoming in 1 Sm. 18:7 and was sung by the women with the
accompaniment of the dance and the use of various instruments, particularly in these early
periods are the women whos practice is obvious the above mentioned unity of the vocal
and instrumental music with the rhythmic body-movements.
It is not without interesting the appearing of Jephtas daughter with her
accompaniment in Judg. 11:34. Remnants of these dancing-songs have been preserved
among isolated Jewish communities, such as Yemen or the island of Djerba. Robert
Lachmann stated, that "... the womens songs have preserved, to some extent the qualities
of uninfluenced song: they belong to the group directed by motor impulse... (as in dance or
occupation songs)... in the Jewish communities (of the Near East) the women accompany
their songs on frame drums or cymbals which they beat with their hands..." The
professionalisation of music at the royal courts eclipsed the womens song and with it an
interesting facet of Oriental music.
There is a discussion about the magical-religious origin of the music in the practice
of the earliest biblical allusions. Eric Werner behold an erroneous conception to consider
every mention of music in Scripture as a document of an evolving religious art and
underlines the importance of the secular music in the early references, as working-song of
the harvesters (Is. 16:10), or Jer. 48:33), the song of the well-diggers (Num. 21:17),
esteems the merrymaking as a particular great musical occasion of the Bible.
Hanoch Avenary emphasises the primal effect of the music for the human soul:
Die Wechselwirkung zwischen Musik und Seele, von den Griechen spter in ihre
Ethoslehre gefasst, ist in der Bibel noch echte Erfahrung." (MGG, 7, 226).
Certainly proper is in the case of the early biblical music too the
ethnomusicological aspect of Curt Sachs and his point of view about the magical character
of all primitive music. In the Bible we find some eloquent vestiges of the magical power of
music, as the collapse of the walls of Jericho (Josh. 6:4,8,15,20) which shows a distinct
similarity with the Greek legend of Amphion of Thebes. Similarly the EX. 28:34-36.: the
bells have the power to drive away the evil spirits which may lurk beneath the threshold of
the Holy of Holies; Elishas prophetic inspiration through the music of a minstrel (2 Kings
221
3:15) and the famous story of David, soothing Saul through his singing and playing. An
important locus is 1Sam. 10:5 about the prominent part of music in the practice of the
ecstatic prophets.
It is difficult to ascertain when liturgical music became a regular institution in
Israel. The earlier historical accounts, especially 2Sam 6:5, 14-15, where "David danced
before the Lord with all his might", bears very little resemblance to the stately ceremony
reported for the same occasion on 1Chron 15. Yet reliable chronicles such as Ezra 2:41
and Neh 7:44, 11:22 etc. mention as "singers" the descendants of Assaph, who was the
"singing-master" appointed by David (lChron 15:16) and to whom the authorship of
twelve Psalms is ascribed. The passages Neh. 12:45-46, Ezra 3:10, 8:2o and some of the
definitely archaic Psalms do not permit any doubt on some organisation of liturgical
music, either before or subsequent to the erection of the First Temple under King
Solomon. At any rate the introduction of professional musicians was inseparably
connected with the Sanctuary in Jerusalem as by E. Werner stated.
The music of the Temple has been glorified by later-authors. The valuation of the
trained musicians is obviously from the recording of the Taylor-prisma: King Sennacherib
demanded and received as tribute from King Hezekiah many Jewish musicians, male and
female (Keilinschriftliches Textbuch zum A.T. Leipzig 1909 p. 45). The Ps. 137 give
notice about that during the Exile the Babylonians demanded of the Jewish captives that
they should entertain them with their own songs: Sing us one of the songs of Zion. At the
peak of the Hellenistic age Strabo advises great merchants to present musical instruments
or singing-girls from Palestine or Alexandria as gifts to the princes of India. The
testimonies of the Temples musical splendour, whether coming from Josephus Flavius or
from such an enemy of the Jews as St. Chrysostom, say essentially the same as the
Wisdom of Solomon (18:9): "Our fathers already led the sacred songs of praise". The
returning exiles brought back household singers with them and their number - both male
and female - in Ezra 2; 65 200 in Neh. 7:67 245.
Particularly from the Talmudic references to the daily music in the Temple we
know about the importance of the instruments in the cult. The Scriptural text gives only the
names of the instruments and in a few cases adds a remark that explains the character of
the musical toll. In general we have to rely in the findings of philology, archaeology and
musicology if we want to form a clear picture of ancient Hebrew instrumental sources.
Thus it appears that most of the instruments were common through the ancient Near East.
222
Since pictorial representations was frowned upon in Israel, very few ancient
Hebrew drawings have down to us, the earliest of which originated in the Maccabean
period.
It is a unique case to excavate the mouthpiece and a part of an oboe (hall) near
Akkaba by _N. Glck. This instrument must have originated before the fifth century B.C. It
is obvious that the Egyptian instruments enriched the development of the Biblical
instruments. An ancient Hebrew legend tells of the importations of a thousand musical
instruments on the occasion of Solomon's wedding with the daughter of Pharao. This
legend, or a variant of it, received an anti-Jewish twist from the Church Father Theodoret,
who claimed that Israelites had learnt music from the Egyptians, and God had permitted
this minor evil in order to prevent a major one, the idolatry.
The ancient Hebrew culture made certain distinction concerning their use, not so
much from the musical as from the ethical point of view. This distinction between clean
and unclean probably issued from the place the instruments in early life.
About the instruments hitherto the best point of view that is of Curt Sachs because
of his ethnomusicological approach. The authors as Hanoch Avenary, Eric Werner or
Alfred Sendrey follow the usual division of the instruments into string, wind and
percussion. Especially in the ethnomusicological explaining of the instruments I followed
the recently used division idiophone, chordophone and aerophone instruments.
From the percussion instruments it maybe the tof is the oldest. The word
corresponds to Arabic duff and to Greek typanon. It was a frame drum that we found in
ancient Mesopotamia and Egypt, and that we shall find again in Greece and Rome used
mainly by women. This may have been the reason why it was not admitted to the
orchestra either the First or the Second Temple. Some authors connect with female
fertility.
The menaanim are mentioned only in 2Sam. 6:5. The term came from the verb
na, shook, might have been a sistra. One of them, dating from about 1000 B.C., as
excavated near Hebron and later rattles made of clay were found in various places of
Palestine. It was a loud metal rattle used for secular as well as liturgical purposes in Egypt.
Sistras were excavated from Sumerian cemeteries too.
The form of the metziltayim suggests a two-parted instrument which may have
been a pair of cymbals. Sachs supposes the parallel term shalishim signifies the same
instrument, Werner regard it as a kind of triangle. The distinction, made in Ps. 150:5,
223
between two kinds of cymbals, the selsle trua and selsle sama is interpreted as clear and
shrill sounding instruments. The cymbals were admitted to the First Temple and Assaph,
Davids chief musician was a professional cymbalist (1Chron 16:5). During the last
century of the Second Temple only one cymbalist was used, and his duty was limited to
marking pauses of the chant or to other signals. Sachs emphasizes the feminine character
of the cymbals.
Like the other cults of Asia Minor, the string instruments had the most important
part in the Temple service too. The string instruments are generally connected with
cosmological-magic imaginations, the shape and especially the number of the strings
expressed the magical character of the instruments.
E. Werner states that in all ancient civilisations the different types of the lyre and
the harp are typically masculine instruments used by Apollo, Orpheus or David. The term
minim (strings, hairs) that occurs but once (Psal. 150:3) does not designate an individual
instrument, but the entire family of stringed instruments. The kinnor the first string
instrument mentioned in the Bible in Gen. 4:21, connected with Yubal. The word had two
plural forms: one masculine, kinnorm, and one feminine, kinnorot. The most beloved and
the most distinguished instrument of the Bible which for a thousand years has erroneously
been called "King David's harp", it has been referred as to as lute, harp, cittern or lyre. In
the Septuagint it was interpreted as kithara and there is cithara in the Vulgate in all thirtyseven cases.
The word kinnor itself shows distinct relations to the Greek kithara and even more
kinyra. Sachs has proved beyond any doubt that the kinnor was a type of lyre, of which
there were several variant forms. The excavations of the first half of the 20th century nave
brought to light some of the most beautiful lyres, at Ur, in Egyptian tombs, etc. and a great
amount of pictorial representations. It is also confirmed by the fact that knnr designated
the same lyre in Egypt. There were several variant forms of it as the "oblique lyre" or the
"symmetrical lyre". Either of these types may have been King David's instrument.
Probably the number of the strings varied between seven and ten. Curt Sachs
supposed that the instrument was tuned pentatonically without semitones through two
octaves. It is not quite clear whether or not the kinnor was played with a plectron.
Normally the kithara was played by a plectron, but the harplike plucking without a plectron
occurred in Egypt as well as in Greece, particularly in cases when the performer did not
sing. In Greece this practice was called psil kitharisis, as opposed to the kithardia, or
plectron playing to accompany a song.
224
225
the proportion of the four blasts of the shofar with the so-called modus perfectus of
medieval musical theory which is interpreted by the scholastic theory as a Christian
symbol of Trinity. It was usually employed as signalling or alarm instrument. The old
ritual distinguished between two kind of shofarim, one being made from the horn of the
ibex, or wild goat, for New Moon ceremonies, and one from the horn of the ram for
Fastdays, which never coincided with New Moon days.
The synagogal using of the instrument preserved the old taboo forbidding the sight
of sacred instruments and forbidding all contact with him for women and children. The
walls of Jericho fell down for the voice of the shofarim and it was used as late as the 19th
century for magical therapy in Poland and Russia, since its blast was held to scare the
angel of death and it had been used during the Talmudic period for exorcising evil spirits.
Maybe that the trumpet dipped into a cavity is the combination of the male and the female
principle and it is a forgotten fertilisation charm. The Hatzotzra (Hatzotzrot) from the first
mention of it (Num. 10:10) was associated with worship. We find a striking parallel to
them in Egyptian rites but the origin of the Jewish trumpets was probably non- Egyptian to
regard the type of the twin trumpets. There are many representation of it upon several
Judaic coins as well as on the relief of Tituss triumphal arch in Rome. Flavius Josephus
described the hasosra as the length was a little less than a cubit, it was a narrow tube
slightly thicker than a flute, ending in a bell like trumpets.
In the Scripture the trumpets have only two function: to give an alarm or warsignal (Num. 31:6) and to serve as bugle-like fanfares in connection with the regular
Temple service (2 Chron. 5:12, 13,14, Ps. 98:6). They also formed an important part of the
Kings orchestra, as is shown in the dramatic passage 2Kings 11:14.
The hall occurs only six times in the Bible and none of them before the time of the
kings but it was discussed frequently in post-biblical literature and the rabbinic tradition
traded it back to Moses (about 1250 B.C.)
As Sachs states the name came from a verb hlal, pierced, and is identical with
Acadian hlilu. The Taimudian term abb derived from a verb "pierced", that is bored and
related to Akkadian imbubu, was a Syriac word which later on was latinized. Probably the
Jews got their pipes from Syria. It is erroneous to translate it as flute. All over the ancient
word pipers used the double oboe, it must have been
the second Temple was restricted to twelve times a year. From the orchestra list of the First
Temple it is entirely absent. Similar to the ugab it was an accessory of orgiastic fertility
rites in Syria and Mesopotamia.
The sumphonia occurs in the instrumentation of Nebukadnezzars orchestra in
book Daniel. Sachs supposes that it was not an instrument and translates as simultaneous
sound. Werner points on the correspondation even with the present day sense of the
Turco-Arabic bashrav, to let each instrumentalist first play single and the piece conclude
with the full ensamble.
The instrumental music had never a primal importance because of the vocal
character of the Hebrew music.
Maybe that in the fourth century, in the second Temple music played an even
greater part in the worship than it was in the monarchic period. Vocal as well as
instrumental music was performed by families or guilds of professional musicians who
associated themselves by descent with Heman, Asaph and Jeduthun, Korah thus with
the tribe of Levi. Their commission derived from David (lChron. 6:16-32, 15:16-24, l6:4142, 2Chron. 20:19). One of the Chroniclers sources gives their number as 4000 (IChron.
23:5), while another divides them into twelve courses of twenty-four persons in each
course (IChron. 25), under the direction of the "chief musician", as we find it in the
headings of many Psalms. Carl Kraeling means these kind of references of the Psalms
doubtful.
Vocal and instrumental music had by this time been given a fixed place in the order
of worship, but from the description of we know only that the musical part followed the
sacrificial part (the complete description of it in Tamid 5:6). This time is the beginning of
the development of the propria for the daily and the festival services. The establishment of
the musicians guilds was of great importance not only for the rendering but for the
composition also.
The post-exilic period being that in which the largest proportion of the lyrics
contained in the Biblical Psalter was produced. Most clues to both terminology and
structure of Hebrew music occur in the Book of Psalms. The Psalms texts themselves
frequently show features that point to distinct musical forms. There are simple refrains
(Ps.42, 43:5,46,59), liturgical repetitions (118-135), line-byline responses (156), acrostic
stanzas (119), opening or closing acclamations, such as "Hallelujah", "Amen", "Hosanna",
directions for interludes, Selah.
227
In the headings of the Psalms we find a great number of terms; some of they are not
clear to this day, for ex.: al-hasminit, which may means "on the eight-stringed instruments"
or perhaps a hint to a musical pattern, "on the eight tone" (in Pss. 8,81,84). The so much
discussed negina maybe the older form of nigun or melodic pattern too. Such patterns are
familiar in Arabian and Hindu music as the maqamat and rgas. Since these belong to a
certain moods, possibly the headings of the Psalms have the same mood as well. As I
mentioned above the problem of the catchwords, these terms as lamnacceah, al-mut labben,
sosannim, al-alamot, al-ayelet-hassahar, al-yonat-ellem-rehakim may have been indicative
of popular melodies as an early example of the contrafacta. These melodies may have been
different kind of melody-patters existed everywhere in the ancient cultures, like rga,
hirmos, modus, maqam and from some point of view the octoechos.
The most important formal element, which determined the music, originated in
the style of Hebrew poetry. The literary parallelism, so characteristic of the Psalms,
demands a corresponding musical interpretation. Here is the origin of the manifold formtypes we encounter in the Psalter: the simple solo psalmody (Pss. 3,5) the response Psalms
(Pss. 8,56,57,59), the antiphonal Psalm (Pss. 136,148) sometimes connected with refrain.
The most important four forms of Synagogue music as well as of Church music based on
them: the simple psalmody, response, antiphon, litany.
The importance of the synagogue was vast in the development of the early
Christian liturgy and music. From the historic point of view the psalmody was the greatest
legacy of the synagogue to Jewish Christianity and thence to the Church.
The old Hebrew music developed from Syrian-Mesopotamian and Egyptian roots
followed by Hellenistic theories, through the Byzantine and the plainsong, which is one of
the basic elements of our European musical language. The ekphonesis or cantillation did
not develop further in the Synagogue, which itself involved many kinds of foreign
elements, but in the archaic choral, the lectio, oratio, the psalmitoni, the psalm- and
antiphona melodies of the Instroits, the prosesongs of the Gradual and Versus.
As Eric Werner summarized the Biblical music in its developing form and character
provides the bridge that connects the music of the ancient Orient with that of the Middle
Ages, and thus with that of the Western world.
228
229
230
Az brk forrsai
A Szerz ltal kszttetett fnykpek a cambridge-i Fitzwilliam Museum raktrban fllelt
mezopotmiai s egyiptomi hangszerekrl 11. bra, 12. bra, 13. bra, 14. bra, 15.
bra, 16. bra, 17. bra
Blades, James: Percussion Instruments and their History, Faber and Faber, London, 1975
1. bra, 21. bra, 22. bra, 35. bra, 38. bra, 41. bra
British Museum, fnykpek 7. bra, 8. bra
Darvas Gbor: vezredek hangszerei, Zenemkiad, Budapest, 1961 44. bra
Kkosy Lszl: R fiai, Gondolat, Budapest, 1979 25. bra
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum,
London, 1969 3. bra, 26. bra
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968 5. bra, 24. bra, 28.
bra
Sendrey, Alfred.: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970
3. bra, 4. bra, 5. bra, 6. bra, 9. bra, 10. bra, 18. bra, 19. bra, 20. bra, 22. bra, 23.
bra, 27. bra, 29. bra, 30. bra, 31. bra, 32. bra, 33. bra, 34. bra, 36. bra, 37. bra,
39. bra, 40. bra, 42. bra, 43. bra
Sumerian Art, Illustrater by objects from Ur and Al-Ubaid, The British Museum, London,
1969 2. bra
A kottapldk forrsai
A Szerz ltal sszelltott dallamtblzat s jegyzetek 6. kottaplda: sszehasonlt
dallamtblzat
Kraeling, Carl H. Mowry, L.: Music in the Bible, in Wellesz, E. (szerk.) Ancient and
Oriental Music, Oxford University Press, London, 1969, p. 319. 5. kottaplda
Sendrey, Alfred: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970. p. 187.
1. kottaplda, 2. kottaplda, 3. kottaplda, 4. kottaplda
231
Irodalomjegyzk
Apuleius: Metamorphoses (Az aranyszamr), Ford. Rvay Jzsef, Magvet, Budapest
1963
Aristoxenos The Harmonics of Aristoxenus ford. Macran, Henry Stewart, Georg Olms
Verlag, Hildesheim, 1974
Athenaeus, Deipnosophists: Loeb Classical Librari, London 1927
Augustinus, Aurelius: Musik, De Musica Libri Sex (ford. Perl, Carl Johann), Ferdinand
Schning, Paderborn, 1962
Augustinus: Vallomsok, Ford. Vrosi Istvn, Gondolat, Budapest 1982
A zene trsadalmi szerepe, helye a nevelsben rszletek Platn llambl s a
Trvnyekbl, in: Ritok Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez,
Akadmiai Kiad, Budapest, 1982
Bardtke, Hans: Die Handschriftenfunde am Toten Meer, Evangelische HauptBibelgesellschaft, Berlin, 1953
Blades, James: Percussion Instruments and their History, Faber and Faber, London, 1975
Braun, O.: Ein Brief des Katholikos Timotheus I. ber biblische Studien des IX.
Jahrhunderts, in Oriens Christianus, I. 1901
Budde, Karl: Geschichte der althebrischen Literatur, Leipzig, 1906
Chambers, George B.: Folksong Plainsong, Merlin Press, London, 1972
Cornhill, Karl Heinrich: Music in the Old Testament, Chichago, 1909
Crossley-Holland, Peter: Ancient Mesopotamia In: Robertson, Alec Stevens, Denis: The
Pelican History of Music, Penguin Books, Harmondsworth, 1974
Csomasz Tth Klmn: A reformtus gylekezeti nekls, Budapest, 1950
Danilou, Alain: The Rga-s of Northern Indian Music, Barie and Rockliff, London, 1968
Darvas Gbor: vezredek hangszerei, Zenemkiad, Budapest, 1961
David M. Boston: Musical Instruments, Horniman Museum, London, 1970
Deutinger, Martin: ber das Verhltnis der Poesie zur Religion (tdolg. Muth, Karl),
Mnchen, 1915
Die Musik in Gesichte und Gegenwart (a tovbbiakban MGG), Allgemeine Enzyklopdie
der Musik, Kassel, az 1950-es vektl 18 ktetben, 13. ktet, 1966, Heinrich
Husmann: Syrische (assyrische) Musik
Draffkorn Kilmer, Anne: j fejezet a zenetrtnetben: Hurri nyelv szertartsi nek s
dallama Ugaritbl (Kr. e. 1400 k.), elads az MTA kortudomnyi Trsasg s az
ELTE Grg-rmai Trtneti Tanszkn, 1977. mjus. 17.
Engberg, Gudrun: Greek Ekphonetic Neumes and Masoretic Accents, in: Wellesz, Egon
(szerk.): Studies in Eastern Chant, Vol.I., Oxford University Press, London, 1966
Farmer, Henry George: The Music of Ancient Egypt. In: Wellesz, Egon (szerk.) Ancient
and Oriental Music, London, 1999
232
Farmer, Henry George: The Music of Ancient Mesopotamia, New Oxford History of
Music, vol. 1. Ancient and Oriental Music, London, 1969
Fleischer, Oskar: Neumen-Studien, Leipzig, 1895
Galpin, Francis William: The Music of the Sumerians and their immediate Successors the
Babylonians and Assyrians, Cambridge, 1937.
Georgiades, Thrasybulos: Musik und Rhythmus bei den Griechen, Rowohlt Hamburg,
1958
Grimme, Hubert: Psalmenproblemen, Freiburg, 1902
Groves Dictionary of Music and Musicians, 5. kiads, vol. 2., London, 1975
Groves Dictionary of Music and Musicians, 5. kiads, vol. 4., London, 1975
Gunkel, Hermann: Einleitung in die Psalmen, Gttingen, 1928
Gyrgyin Koncz Judit: Az kor zenei nevelse, Studia Caroliensia, 2004/2 pp. 78-79.
Haag, Herbert: Bibliai lexikon, Szent Istvn Trsulat, Budapest, 1989
Harman, Alec: Man and his Music, Mediaeval Music, Barrie and Jenkins, London, 1962
Herczeg Pl: Krisztusrl s az egyhzrl szlok, Klvin Kiad, Budapest, 2006
Hood, Mantle: The Ethnomusicologist, McGraw-Hill Book Company, New York, 1971
Hornynszky Aladr: A prftai ekstasis s a zene, Hornynszky Viktor kiadsa, Budapest,
1910
Huglo, Michel: LIntroduction en Occident des formules Byzantines dintonation, in:
Wellesz, Egon (szerk.): Studies in Eastern Chant Vol.III., Oxford University Press,
London, 1973
Iamblichosz: De vita Pythagorae, IV. l.: Egon Welles (szerk.): Ancient and Oriental Music,
London, 1999
Idelsohn, Abraham Zevi: Hebrisch-Orientalischer Melodienschatz, Jerusalem, Berlin,
Wien, 1914, 1932, 10 ktet.
Jagersma, H.: Izrel trtnete az szvetsgi korban, Budapest, 1991
Kkosy Lszl: R fiai, Gondolat, Budapest, 1979
Kalls Zoltn: Balladk knyve, Eurpa Kiad, Budapest, 1973
Kittel, D. Rudolf: Die Psalmen, Leipzig, 1922
Kodly Zoltn Vargyas Lajos: A magyar npzene, Zenemkiad, Budapest, 1960
Komorczy Gza: Kilt sz a pusztban. A holt-tengeri tekercsek, Osiris Kiad,
Budapest, 1998
Kraeling, Carl H. Mowry, L.: Music in the Bible, in Wellesz, E. (szerk.) Ancient and
Oriental Music, Oxford University Press, London, 1969, p. 319.
Kraft, Charles Franklin: The Strophic Structure of Hebrew Poetry, Chichago, 1938
Lach, Robert: Die Musik der Natur- und orientalischen Kulturvlker, Berlin, 1929
Langdon, Stephen Herbert: Babylonian Liturgies, Paris, 1913
233
Reese, Gustave: Music in the Middle Ages, Dent & Sons, London, 1941
Riemann Musik Lexikon, Sachteil, B. Schotts Shne, Mainz, 1967
Riemann, Hugo: Handbuch der Musikgeschichte, Leipzig, 1923
Rimmer, Joan: Ancient Musical Instruments of Western Asia in the British Museum,
London, 1969
Ritok Zsigmond: Forrsok a grg zeneeszttika trtnethez, Akadmiai Kiad,
Budapest, 1982
Robinson, Theodore H.: The Poetry of the Old Testament, Gerald Duckworth, London
1969
Sachs, Curt: Die Musik der Alten Welt, Akademie Verlag, Berlin, 1968
Sachs, Curt: Die Musikinstrumente des alten gypten, Berlin, 1921
Sachs, Curt: Rhythm and Tempo, New York, 1953
Sachs, Curt: The History of Musical Instruments, London, 1968
Schille, Gottfried: Frhchristliche Hymnen, Berlin, 1965
Seay, Albert: Music in the Medieval World, Prentice-Hall, New Jersey, 1975
Sendrey, Alfred.: Musik in Alt-Israel, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, l970
Sievers, Eduard: Metrische Studien, Leipzig, 1901
Staniforth, Maxwell: Early Christian Writings, Penguin Books, Harmondsworth, 1968
Sumerian Art, Illustrater by objects from Ur and Al-Ubaid, The British Museum, London,
1969
Szabolcsi Tth: Zenei lexikon, 2. ktet, Zenemkiad, Budapest, 1965
Szabolcsi Bence: A Biblia s a zenetrtnet, A Biblia vilga c. ktetben, Budapest, 1972
Szabolcsi Bence: A meldia trtnete, Zenemkiad Budapest, 1957
Szabolcsi Bence: A zsid dallamok tfoksgrl, In: Szabolcsi B.: Zsid kultra s
zenetrtnet, Ozirisz Kiad, Budapest, 1999
Szabolcsi Bence: Zsid kultra s zenetrtnet, Osiris Kiad, Budapest, 1999
The Mishnah, ford. Danby, Herbert, Oxford, 1974
The Talmud, ford. Polano, H., Frederick Warne, London, 1973
Thirtle, James William: The Titles of the Psalms, London, 1904
Trypanis, Constantine: On the Musical Rendering of the Early Byzantine Kontakia, in:
Wellesz, Egon (szerk.): Studies in Eastern Chant, Vol.I., Oxford University Press,
London, 1966
Ujfalussy Jzsef: A valsg zenei kpe, Zenemkiad, Budapest, 1962
Vetter, Walther: Mythos Melos Musica, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 1957
Wagner Jzsef: Az antik vilg zenje, Parthenon, Budapest 1943
Wagner, Peter: Der Gregorianische Gesang, in Adlers Handbuch der Musikgeschichte,
Berlin, 1929
235
Wellesz, Egon: A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxford Clarendon Press,
1971
Wellesz, Egon: Early Christian Music, In: Hughes, Anselm (szerk.): Early Medieval
Music, Oxford University Press, London, 1976
Wellesz, Egon: The New Oxford History of Music I, Ancient and Oriental Music, London,
1957 (1999)
Werner, Eric: The Music of Post-Biblical Judaism, The New Oxford History of Music, vol.
1. Ancient and Oriental Music, London, 1969
Werner, Eric: The Sacred Bridge, Dennis Dobson, London, 1960
Westermann, Claus: Az szvetsg theolgijnak vzlata, Budapest, 1993
Westermann, Claus: Das Loben Gottes in den Psalmen, Vandenhoeck & Ruprecht,
Gttingen 1968
Wulstan, David: The Origin of the Modes, in: Wellesz, Egon (szerk.): Studies in Eastern
Chant Vol.II., Oxford University Press, London, 1971
Zimmerli, Walther: Das Gesetz und die Propheten, Evangelische Verlagsanstalt, Berlin,
1970
Bibliakiadsok, sztrak
Szent Biblia, ford. Kroli Gspr, Magyar Biblia-Tancs, Budapest, 1986
Biblia, ford. Magyarorszgi Egyhzak kumenikus Tancsnak szvetsgi s
jszvetsgi Bibliafordt Szakbizottsga, Klvin Kiad, Budapest, 1997
Biblia Hebraica, gondozta Kittel, Rud., Wrttembergische Bibelanstalt, Stuttgart, 1937
Davidson, Benjamin: The Analytical Hebrew and Chaldee Lexicon, Samuel Bangster,
London, 1974
Septuaginta Vol. I., II., gondozta Rahlfs, Alfred, Wrttembergische Bibelanstalt, Stuttgart,
1952
Novum Testamentum Graece, gondozta Nestle, D.E., Wrttembergische Bibelanstalt,
Stuttgart, 1950
jszvetsgi grg-magyar sztr, szerk. Kiss Jen, Reformtus Egyetemes Konvent
Sajtosztlya, Budapest, 1951
Biblia Sacra Latina, F. A. Brockhaus, Lipsiae, 1873
The Holy Bible, King James Version, American Bible Society, New York, 1946
The New English Bible, Oxford University Press, 1970
Die Bibel, ford. Luther, Martin, Evangelische Haupt-Bibelgesellschaft zu Berlin, 1969
236