Professional Documents
Culture Documents
Cseres, Murin (Eds.) : Od Analógového K Digitálnemu. Nové Pohľady Na Nové Umenia V AV Veku (2010) (Excerpt)
Cseres, Murin (Eds.) : Od Analógového K Digitálnemu. Nové Pohľady Na Nové Umenia V AV Veku (2010) (Excerpt)
Cseres, Murin (Eds.) : Od Analógového K Digitálnemu. Nové Pohľady Na Nové Umenia V AV Veku (2010) (Excerpt)
k digitálnemu...
Nové pohľady
na nové umenia
V audiovizuálnom
veku
Jozef Cseres
Michal Murin
Od analógového
k digitálnemu...
Nové pohľady
na nové umenia
V audiovizuálnom
veku
Digi
V AF
(ex)
Od analógového
k digitálnemu...
Nové pohľady
na nové umenia
V audiovizuálnom
veku
Jozef Cseres
Michal Murin
Autori textov:
Nicolas Bourriaud
Kim Cascone
Sean Cubitt
Chris Cutler
Mark B. N. Hansen
Douglas Kahn 7/ 111/ 193/
Dan Lander Jozef Cseres, Kim Cascone Don Ritter
Paul D. Miller
Raymond Murray Schafer Michal Murin Estetika zlyhania: Môj prst začína
Martin Picard Nové pohľady Postdigitálne byť unavený:
Don Ritter
Marie-Laure Ryanová na nové umenia tendencie v súčasnej Nezaťažujúce
Stelarc počítačovej hudbe interaktívne
Wolfgang Welsch
13/ inštalácie
Autori prekladov:
Jozef Cseres
Wolfgang Welsch 121/ pre celé telo
Ladislav Kiczko Umelé rajské Sean Cubitt
Oliver Rehák
záhrady? Hypermetrika. 203/
Všetky práva vyhradené. Žiadna Skúmanie sveta Koevolúcia hlasu Martin Picard
časť tejto publikácie nesmie byť
použitá, uchovaná pre neskoršie elektronických a stroja. Machinima:
rešerše, šírená elektronickou, médií a iných svetov Od písacieho stroja Videohra ako
mechanickou, fotografickou formou
či iným spôsobom bez predošlého k hypertextu. umelecká forma?
súhlasu majiteľov autorských práv. 27/
© autori, Fakulta výtvarných umení, R. Murray Schafer 133/ 209/
Akadémia umení, Banská Bystrica,
2010
Za akustický dizajn Nicolas Bourriaud Stelarc
Ako obývať Parazitné vízie
45/ globálnu kultúru
Douglas Kahn (Estetika po MP3) 216/
Audioumenie O autoroch
v hluchom storočí 141/
Mark B. N. Hansen 218/
65/ Afektová topológia Zdroje textov
Dan Lander umenia nových médií
Rádiové vysielanie:
Rozjímania nad 173/
rádiom a umením Mary-Laure Ryanová
Virtuálna realita
79/ ako sen a ako
Chris Cutler technológia
Plunderfónia
99/
Paul D. Miller
Temný karneval
Nové pohľady
na nové umenia
Západné umenie prešlo v 20. storočí premenami, ktoré zásadne zmenili inštitucionálne
rámce sveta umenia. Nové reprezentačné stratégie spochybnili inštitúciu autorstva, osla-
bili ontologický status umeleckého diela a zrelativizovali interpretačné prístupy k nemu.
Ešte predtým, než tvár umenia zvrásnili nové technológie, sami umelci podrobili tvrdým
skúškam jeho médiá. Vytrvalé experimentovanie modernistov so zobrazovacími konven-
ciami, médiami, jazykmi a kódmi priviedli najskôr výtvarníkov a literátov k riešeniam
bez mimetických a naratívnych väzieb na reprezentovanú realitu, neskôr aj hudobníkov
k hudbe ignorujúcej posluchové konvencie či dokonca temporálne a audibiliné rámce per-
cepcie. Na konci týchto riešení stála dôsledná konceptualizácia a dematerializácia ume-
leckého diela – stratégie, ktoré už v umeleckej praxi ostali prítomné. Umelci sa skrátka po-
norili do hlbín jazyka, tí odvážnejší dokonca splynuli s médiom. Filozofická smrť subjektu
a autora a technologické, participátorské a interaktívne spôsoby umeleckej komunikácie
urobili príjemcu spoluzodpovedného už nielen za receptívne zhodnotenie umeleckého
diela, ale neraz aj za jeho výslednú konfiguráciu. Výsledkom je situácia, keď umeleckým
dielom môže byť čokoľvek a dokonca ho už nemusí vytvoriť či skoncipovať umelec. Ume-
nie dnes môže objaviť ktokoľvek kdekoľvek, môže sa jednoducho prihodiť. To všetko sa sa-
mozrejme deje s veľkorysým požehnaním relevantných inštitúcií, ktoré sa umeleckej he-
réze pohotovo a flexibilne prispôsobujú, niekedy dokonca aj proti vôli autora.
Umelci vo svojich útokoch nešetrili ani estetiku. Naopak, tým, že obetovali kategóriu
krásy v mene neistých experimentov a zanevreli na múzické inšpirácie, talent a remesel-
né zručnosti, uštedrili tejto najzraniteľnejšej disciplíne najtvrdšie a najzákernejšie rany.
Umelec namiesto toho, aby sebavedomému svetu umenia predkladal zmyslovo príťažlivé
artefakty, zaplňuje ho dnes podivnými, neraz odpornými predmetmi najrozmanitejšieho
pôvodu, provokuje jeho inštitúcie nemiestnymi návrhmi a testuje spoľahlivosť jeho me-
chanizmov. Umenie 20. storočia donútilo filozofov a estetikov hľadať nové metodologické
stratégie a interpretačné prístupy k jeho výtvorom. V 60. rokoch minulého storočia najmä
americkí myslitelia sústredili svoju pozornosť na „kultúrny kontext“ a „svet umenia“, kto-
8 Od analógového k digitálnemu... Jozef Cseres / Michal Murin: Nové pohľady na nové umenia 9
náškou. Nové médiá radikálne zmenili gramatiku i syntax, estetiku i sociálne funkcie mi ideami, s akými pracovali umelci v analógovom období, a až ich následné zverejnenie
a stratégie umenia. Z mnohých umelcov sa, často práve vďaka technologickým možnos- na výstavách nám ukazuje, že koncepty týchto autorov predbehli technologické možnos-
tiam, stali akísi sociálni aktivisti (či dokonca „poetickí teroristi“), pre ktorých nejestvuje ti doby.
žiadne tabu. Samozrejme, zďaleka nie všetko, čo dnes v umení vzniká, má schopnosť alebo V súvislosti s rozdielmi medzi klasickými a novými umeleckým formami vyvstáva
ambície ovplyvňovať chod života či dokonca meniť tok spoločenských udalostí. V stále ne- otázka: Ako učiť umenie v dobe, keď sú umelecké i edukačné stratégie viac diverzibilné,
diferencovanejšej záplave redundantných pseudoumeleckých repetícií bez väčšej umelec- heterogénne a rizomatické? Jedným zo spôsobov, ako edukácii napomôcť, je vytvárať in-
kej a estetickej hodnoty i bez výraznejšej psychologickej a spoločenskej účinnosti sa však formačné prostredie a ponúkať študentom orientačné smerníky, odkazy – s funkciou po-
ako memento týčia činy skutočných umelcov-aktivistov – tých, čo dobrovoľne opustili svet dobnou tej, akú plní poznámkový aparát pri čítaní textov. Veríme preto, že predkladané
umeleckých inštitúcií a obetovali svoj talent i médium v záujme estetickej účinnosti a naj- texty budú pre mladých tvorcov a študentov umenia takýmito smerníkmi a prispejú k ich
mä spoločenskej prospešnosti. Títo umelci netestujú dávno otestované hranice umenia zmysluplnému zorientovaniu sa; ich záujmy sú totiž veľmi nediferencované, zahrnujú
v sterilných prostrediach galérií a grantových platforiem, ani v prenajatých a medializo- všetky aspekty zvuku (vlastný akustický materiál, spôsoby jeho generovania a distribú-
vaných verejných priestoroch, ale odvážne balansujú na dynamických hraniciach života cie) a manifestujú sa v rozmanitých výstupoch (laptopová experimentálna hudba, sound
a umeleckej svetotvorby v situáciách a prostrediach (čoraz častejšie aj v tých virtuálnych), art, noise music, zvukové objekty, zvukové inštalácie, interaktívny vídžejing a pod.).
ktorých súradnice nevytyčujú teoretici, kurátori, sponzori a konzumenti umenia a antiu- Ateliér digitálnych médií FVU v Banskej Bystrici, podobne ako iné ateliéry na vyso-
menia, ale sám život, technologický pokrok a konkrétna spoločenská potreba. kých umeleckých školách na Slovensku a v Čechách, je priestorom pre kreatívnu apliká-
Demokratický priestor svetovej internetovej siete pomohol distribuovať novú senzibi- ciu nových technológií a médií v intenciách aktuálneho výtvarného prejavu a je otvore-
litu a nové podoby kreativity do tých najsúkromnejších priestorov a najintímnejších záhy- ný intermediálnym a interdisciplinárnym projektom, integrujúcim digitálne technológie
bov ľudského vedomia – individuálneho i spoločenského. Strašiak globalizácie a diktátu do umeleckej tvorby – od videoumenia, videoobjektu, videoinštalácie, videoperformancie
médií aktualizoval otázku diferenciácie a spustil emancipačné hnutia najrôznejších soci- a počítačovej animácie cez zvukovo orientované environmenty a projekty a multimediál-
olektov. Keď sa všetky hranice rozpustili v pankulturalizme a interpretačnom relativizme, ne realizácie až po náročné formy súčasnej umeleckej komunikácie. Študenti dnes bežne
estetické princípy sa začali uplatňovať v manifestácii identity, jedinečnosti a kultúrnej pracujú s autorským digitálnym zvukom a obrazom, s interaktivitou v digitálnom 2D a 3D
autentickosti. Ako hovorí Ivan Gaskell, derridovské différence (stabilizovaná diferencia) prostredí, vrátane intervencií do verejného prostredia (aj digitálneho), narábajú s vizuali-
sa zmenilo na différance (odklad). Nikto nechce byť už viac identický a spoľahlivo zara- tou databázových a algoritmických procesov v online komunikácii (sociálny networking),
diteľný, a to do takej miery, že sa dnes nivelizujú a komodifikujú už aj samotné diferen- využívajú aktuálne softvéry, zaoberajú sa objektovo orientovanými programovacími ja-
cie. Predkladaný výber z textov o umení nových médií reaguje na uvedené myšlienkové, zykmi na interakciu, integrujú herné enginy do výtvarného umenia (machinima), aktívne
percepčné, spoločenské a technologické pohyby a snaží sa ich zachytiť v čo najpestrej- sa venujú ďalším odnožiam digitálneho umenia ako sú mobile phone art, net art, softwa-
šej škále oblastí, médií a prístupov. Namiesto pokusu reprezentatívne zmapovať horúci, re art, generative art, cyber art a pod. Skĺbenie praktických programátorských zručností
stále sa formujúci terén nového umenia, má preto skôr ambíciu ponúknuť záujemcom oň s ideovými a konceptuálnymi formuláciami problémov a teoretickou výbavou, akú ponú-
možné spôsoby, ako zmysluplne artikulovať jeho dynamickú členitosť prostredníctvom ka táto publikácia, sa otvára možnosť komplexne artikulovať tvorivé prostredie a tvorivý
rozmanitých kritických reflexií. Výber textov a žánrová a metodologická pestrosť boli mo- proces. Sme priamymi svedkami toho, ako sa hobby-izmus a brikolérstvo stávajú cestou
tivované nielen súčasným, takmer neprehľadným stavom diskurzu o umení nových médií, k operatívnej a dynamickej profesionalizácii, čo je sprievodný jav technologickej a infor-
ale predovšetkým pomerne rýchlou transformáciou vizuálnej kultúry na audiovizuálnu, mačnej spoločnosti. V oblasti kultúry tak dochádza k mainstreamizácii a inštitucionali-
ku ktorej v druhej polovici 20. storočia došlo vďaka prevratným audio technológiám. zácii inakosti, čiže k transgresii subverzie a v konečnom dôsledku ku zmierňovaniu napä-
V kontexte svetového výtvarného a umeleckého diania je obrat ku sonorizácii dato- tia medzi inštitucionálnosťou a anti-inštitucionálnosťou.
vaný obdobím medzi rokmi 1996, keď bola v Berlíne uvedená výstava Klangkunst, a 2000, V rokoch 2004 – 2010 prebiehal na Fakulte výtvarných umení v Banskej Bystrici pro-
po ktorom dochádza k eminentnému záujmu múzejných a galerijných inštitúcií o túto jekt DigiVAF(ex), v rámci ktorého sa zrealizovalo takmer 100 podujatí a vydalo 10 post-
„nemateriálovú“ umeleckú tvorbu. Prvá dekáda tohto storočia priniesla množstvo vý- produkčných dokumentačných DVD nosičov. Predkladaná publikácia je záverečným prí-
stavných podujatí zameraných na konceptuálne prejavy v auditívnej sfére od 60. rokov až spevkom k tomuto projektu, ktorý v rokoch 2008 – 2010 získal podporu grantu KEGA na
po súčasnosť. Zvuk sa stáva trendovou výstavnou a performačnou komoditou s teoretic- Ministerstve školstva SR a aj vďaka nemu ju bolo možné realizovať v podobe, v akej ju
kými, archeologickými, retrospektívnymi a sumarizačnými pohľadmi, ktoré sprítomňujú teraz držíte v rukách.
celé 20. storočie a komprimujú ho do jednej megainformácie. Paralelne s archeologickými Ďakujeme všetkým autorom za možnosť uverejniť preklady ich textov v slovenskom
sondami sme svedkami toho, že mladá digitálna generácia tvorcov pracuje s identický- jazyku a poskytnúť tak študentom, mladým umelcom a teoretikom príležitosť oboznámiť
10 Od analógového k digitálnemu... Jozef Cseres / Michal Murin: Nové pohľady na nové umenia 11
sa s výsledkami ich výskumnej a teoretickej práce. Poďakovanie ďalej patrí Martinovi Der-
nerovi za grafickú úpravu, Kataríne Holecovej za jazykové korekcie a Eve Murinovej a Ka-
rin Dvořákovej za operatívnu spoluprácu pri vydaní publikácie. Spoločne dúfame a ve-
ríme, že kniha si nájde svoju cestu aj k odbornej verejnosti a svojimi postrehmi prispeje
k formovaniu estetickej, filozofickej a umelecko-historickej reflexie intermediálnych a in-
terdisciplinárnych tvorivých aktov, oscilujúcich medzi vizuálnymi a auditívnymi umelec-
kými prejavmi.
12 Od analógového k digitálnemu... 13
O autoroch: a Critical Terms for New Media (2010, spolu rom antológie textov o elektronickej hudbe Stelarc (vlastním jménem Stelios Arcadiou)
s W. J. T. Mitchellom). Hansen prednáša lite- a digitálnych médiách Sound Unbound: Sam- vo svojich performanciách i textoch traktuje
Nicolas Bourriaud je umelecký kritik a kurá- ratúru na Duke University v Durhame v Sever- pling Digital Music and Culture (2008). problém futuristicko-artificiálnej augmentácie
tor. Je spoluzakladateľom a bývalým riadite- nej Karolíne. ľudského tela. Preslávili ho najmä projekty
ľom múzea umenia Palais de Tokyo v Paríži. Raymond Murray Schafer je hudobný skla- Third Hand, Virtual Arm, Stomach Sculpture,
Založil tiež časopis o súčasnom umení Docu- Predmetom teoretického výskumu Douglasa dateľ, výtvarník, hudobný teoretik a pedagóg, Fractal Flesh, Ping Body, Parasite, Exoskele-
ments sur l'art. Je autorom množstva článkov, Kahna sú prieniky medzi históriou, teóriou zvukový ekológ a environmentalista. Je auto- ton, Stimbod, Prosthetic Head, Extra Ear a Se-
esejí a kníh Esthétique Relationelle (1998) a súčasnou praxou vo vizuálnych umeniach, rom množstva hudobných kompozícií a kolo- cond Life, v ktorých aplikoval najmodernejšie
a Postproduction (2001). hudbe, literatúre, umení zvuku a nových mé- sálneho 12-dielneho scénického intermédia-ri- počítačové, robotické, medicínske a protetické
dií, filme, rozhlase, vede, technológii a politike tuálu Patria. Je zakladateľom akustickej ekoló- technológie. V súčasnosti prednáša na Univer-
Kim Cascone je elektronický hudobník, zvu- od konca 19. storočia po súčasnosť, s dôra- gie, ktorej filozofiu, pojmy a princípy vysvetlil sity of Western Sydney a Brunel University
kový dizajnér a hudobný vydavateľ. Jeho texty zom na tradície avantgardných, experimen- v knihe The Tuning of the World (1977). v Uxbridge.
o elektronickej a postdigitálnej hudbe boli tálnych, bohémskych a subkultúrnych aktivít.
publikované v mnohých prestížnych periodi- Kahn je zakladateľom technokultúrnych štúdií Martin Picard pôsobí na University of Mon- Wolfgang Welsch je filozof a estetik, ktorého
kách ako sú Computer Music Journal, Artbyte, na University of California v Davise, kde aj treal. Venuje sa reflexii filmu, videa a digitál- preslávili najmä texty o postmoderne. Pred-
Mediamatic a Parachute. pedagogicky pôsobí. Je autorom mnohých štú- nych umení a teórii a kultúre videohier. metom jeho filozofického záujmu sú episte-
dií, esejí, knihy Noise, Water, Meat: A History mológia, antropológia, súčasná filozofia, filo-
Sean Cubitt je publicista a teoretik médií of Sound in the Arts (1999) a spolueditorom Don Ritter patrí k priekopníkom interaktív- zofia kultúry a umenia a estetika. V súčasnosti
a komunikácie so špecifickým zreteľom na monografie Wireless Imagination: Sound, Ra- neho videoumenia. Jeho interaktívne inšta- sa venuje evolučnej koncepcii človeka. Je au-
umeleckú kreativitu. V 90. rokoch pedago- dio and the Avant-garde (1992). V súčasnosti lácie sú koncipované ako sociálne portréty; torom množstva štúdií, esejí a kníh, z ktorých
gicky pôsobil na John Moores University pripravuje vydanie svojej novej knihy Arts of prostredníctvom fyzickej zainteresovanosti najznámejšie sú Unsere postmoderne Moderne
v Liverpoole, od r. 2000 prednáša tvorbu pre the Spectrum, venovanej umeniam elektro- divákov-účastníkov v nich skúma vzťah ľudí (1987), Ästhetisches Denken (1990) a Grenz-
elektronické médiá na University of Waikato magnetických médií. k technológii a médiám a spoločenské javy gänge der Ästhetik (1996). Popri hlavnom
na Novom Zélande. ako sú hegemónia, servilita, komodifikácia pôsobení na Univerzite Friedricha Schillera
Dan Lander je performer, video- a audioume- tragédie, či rôzne mechanizmy autority. Je au- v Jene, kde je profesorom od r. 1998, hosťoval
Chris Cutler je rockový a improvizujúci hu- lec, rozhlasový producent a teoretik umenia. torom mnohých esejí a štúdií z oblasti umenia a prednášal na mnohých prestížnych univerzi-
dobník a hudobný vydavateľ. Jeho hudba je Predmetom jeho umeleckého a teoretického nových médií a psychológie, estetiky a etiky tách na celom svete.
zaznamenaná na desiatkach autorských a spo- záujmu sú fonografia, radio art a sound art. Je umeleckej kreativity. V rokoch 1989 až 2005
luatorských albumov a mnohých kolabora- spolueditorom dvoch významných antológií vyučoval na Concordia University v Mon-
tívnych a hosťujúcich nahrávkach. Je autorom z oblasti zvukového umenia - Sound by Artists treale a Prattovom inštitúte v New Yorku.
knihy File Under Popular (1984) a viacerých (1990) a Radio Rethink: Art, Sound and Trans- V súčasnosti pôsobí ako umelec v slobodnom
esejí a textov z oblasti hudobnej sociológie mission (1994). povolaní.
a alternatívnej hudobnej kultúry.
Paul D. Miller je hudobník, dídžej, multi- Marie-Laure Ryanová je literárna vedkyňa
Mark B. N. Hansen je filozof a multidiscipli- mediálny umelec, teoretik súčasnej kultúry, a kritička. Venuje sa naratológii, fikcii a kyber-
nárny teoretik literatúry a umenia. Zaoberá publicista a kurátor. Pod menom DJ Spooky kultúre. Je autorkou množstva štúdií, článkov
sa najmä filozofiou a fenomenológiou nových That Subliminal Kid vytvára hudbu recyklujú- a viacerých kníh, z ktorých sú najznámejšie
médií. Je autorom množstva odborných člán- cu najrozmanitejšie hudobné prejavy a vplyvy Narrative as Virtual Reality: Immersion and
kov, štúdií a viacerých kníh, napr. Embodying a stierajúcu akékoľvek žánrové konvencie. Interactivity in Literature and Electronic Media
Technesis: Technology Beyond Writing (2000), Jeho hudobné projekty sú zaznamenané (2003) a Avatars of Story (2006). V súčasnos-
New Philosophy for New Media (2004), Bodies na mnohých CD a DVD. Je autorom množstva ti pôsobí ako vedecká pracovníčka na Univer-
in Code: Interfaces with New Media (2006) esejí, knihy Rhythm Science (2004) a edito- sity of Colorado.
Zostavili: http://idm.aku.sk
Jozef Cseres a Michal Murin
ISBN 978−80−89078−78−3