Professional Documents
Culture Documents
Światło, Aparat, Ujęcie. Kreatywne Techniki Oświetleniowe
Światło, Aparat, Ujęcie. Kreatywne Techniki Oświetleniowe
Światło, Aparat, Ujęcie. Kreatywne Techniki Oświetleniowe
Spis treci
Przykadowy rozdzia
Skorowidz
Katalog ksiek
Katalog online
Zamw drukowany
katalog
Twj koszyk
Dodaj do koszyka
Cennik i informacje
Zamw informacje
o nowociach
Zamw cennik
Czytelnia
Fragmenty ksiek
online
Kontakt
Helion SA
ul. Kociuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 32 230 98 63
e-mail: helion@helion.pl
Helion 19912011
Kontrolowa nie wi at a
Spis treci
Rozdzia 1. Wprowadzenie.......................................................................19
Zosta badaczem wiata............................................................................................ 22
Odczytywanie diagramw owietlenia........................................................................ 24
Liczy si jako, a nie ilo......................................................................................... 26
14
Kontrolowa nie wi at a
16
Kontrolowa nie wi at a
Skorowidz..................................................................................................225
17
2
Zrozumie wiato
PROCES NABYWANIA NOWEJ UMIEJTNOCI MOE
BY DOBR ZABAW. Pomyl na przykad o tym, jak uczye si
wiza buty. Najpierw kto wiza je za Ciebie. Potem pokazano Ci, jak
to zrobi. By moe dano Ci kartk albo nauczono zdania lub piosenki
w celu uatwienia zapamitania kolejnoci tajemniczych i zawiych ruchw
sznurwki, ktre doprowadzaj do powstania wspaniaej kokardy trzymajcej
buty na nogach. Po jakim czasie okazao si, e nie potrzebujesz ju
przypominania, poniewa wizanie butw stao si czym, co potrafisz robi
instynktownie. Uczenie si rozumienia natury wiata wyglda podobnie.
Na razie potrzebujesz wskazwek, ktre pomog Ci w wykorzystywaniu go
dla swojej korzyci, lecz wkrtce bdziesz to robi odruchowo.
2.1. Ustawianie wiata do tego zdjcia byo wietn zabaw. Widzisz, jak postacie wydaj
si by wyranie podkrelone? To wszystko kwestia owietlenia. Zdjcie zrobione aparatem
Canon EOS 5D Mark II; obiektyw 16 35 mm ustawiony na 17 mm; 1/125 s, f/4, ISO 400, tryb
manualny
31
Do zdjcia 2.1 zostay wykorzystane cztery flesze. Byy to dwie lampy Quantum Q T5D-R
z adapterami bezprzewodowymi QNexus TTL, ktre umoliwiaj komunikacj z fleszami
Canona lub Nikona, oraz dwie lampy Canon 580EX II. Wszystkie pracoway w trybie TTL
z dyfuzorami Gary Fong Lightsphere i wszystkie zostay wyzwolone za pomoc umieszczonej na aparacie lampy Canon 580EX II, ustawionej jako Master, za porednictwem nadajnika i odbiornikw RadioPopper. Ta lampa pracowaa w trybie E-TTL II, ale nie miaa
udziau w owietlaniu sceny. Lampy Quantum Q pracoway w grupie A i owietlay boki helikoptera. Modelka zostaa owietlona jedn z lamp Canon 580EX II w grupie B z zaoon
strumienic. Intensywno bysku grupy B zostaa zwikszona. Kokpit zosta owietlony
lamp 580EX II ustawion na 1 EV (Exposure Value, czyli warto ekspozycji) w grupie C
z zaoonym dyfuzorem Gary Fong Lightsphere.
Zawsze oceniam wiato, nawet gdy nie mam przy sobie aparatu to najwaniejszy element mojego stylu fotografowania. Powiniene zacz postrzega wiat w inny sposb. Musisz sta si badaczem wiata. Gdy ju opanujesz tajemn sztuk identyfikowania owietlenia, ktre odgrywa rol w fotografowanej przez Ciebie scenie, zainteresujesz si tym, jak
mgby je zmodyfikowa z korzyci dla siebie. Nastpnym krokiem jest wprowadzenie
dodatkowych rde wiata, dziki ktrym osigniesz oczekiwany efekt. Za pomoc owietlenia moesz kierowa uwag ogldajcych, tak jak zrobiem na przykad na zdjciu 2.1.
Gdyby mia zapamita z tej ksiki tylko jedno zdanie, powinno ono brzmie: Zosta
badaczem wiata. Zrb z niego swoj mantr. Jakie wiato dostrzegasz w scenie? Jak
moesz je wykorzysta? Jak moesz je ulepszy?
Kontrolowa nie wi at a
2.2. Tej fotografii wystarczyo delikatne municie wiatem. Jest prosta, ale jake efektowna! Zdjcie zrobione aparatem Canon EOS 1D Mark III; obiektyw 70 200 mm IS ustawiony na 150 mm; 1/25 s, f/3,5, ISO 1000, tryb manualny z automatycznym balansem bieli
Zdjcie 2.2 zostao owietlone w bardzo prosty sposb. Uyem jednej lampy Canon 580EX II
pracujcej w trybie E-TTL II z zaoonym dyfuzorem Gary Fong Lightsphere, ktr wyzwoliem
nadajnikiem Canon Speedlite Transmitter ST-E2 z nadajnikiem i odbiornikiem RadioPopper.
i odbynikom moesz manipulowa wiatem zastanym i poprawia je zgodnie ze wskazaniami swego serca. To jest wanie druga warstwa. Lampy byskowe tworz ewentualn trzeci
warstw. Nie zadrczaj si jednak przesadnym planowaniem. Czasem najprostsze ustawienia
pozwalaj uzyska fantastyczne fotografie obejrzyj zdjcie 2.2, a zobaczysz, o co mi chodzi!
2.3. Wystarczyo jedno rdo wiata umieszczone za t par, lecz czy efekt nie jest niesamowity? Zdjcie zrobione aparatem Canon EOS 1D Mark III; obiektyw 70 200 mm IS
ustawiony na 100 mm; 1/125 s, f/3,5, ISO 160, tryb manualny
Zdjcie 2.3 zostao wykonane przy uyciu jednego flesza Canon 580EX II, ktry by ustawiony poza aparatem, pracowa w trybie E-TTL II i mia ekspozycj skorygowan o +2/3 EV.
Gowica bya bez jakiejkolwiek nakadki, jedynie zoom zosta rcznie ustawiony na 50 mm,
aby skupi wiato na modelach. Bysk jak zwykle zosta wyzwolony za pomoc nadajnika
Canon Speedlite Transmitter ST-E2 z nadajnikami i odbiornikami RadioPopper.
34
Kontrolowa nie wi at a
Istnieje wiele sposobw korzystania z lampy na aparacie w celu ulepszenia wiata. Jednym
z przykadw jest usuwanie cieni z twarzy modeli w soneczny dzie za pomoc bysku wypeniajcego. Inne opcje to odbicie wiata flesza lub zaoenie na niego modyfikatora, na przykad
dyfuzora Gary Fong Lightsphere. Dalsze moliwoci s rne: uyj pojedynczej, starannie ustawionej lampy Speedlite (jak na zdjciu 2.3), zestawu dwch lub trzech lamp albo wielu bezprzewodowych fleszy, aby doda owietleniu gbi i trjwymiarowoci, jeli tego wymaga scena.
W wikszoci moich prac przede wszystkim rozwaam jako wiata, a nie dostpn ilo.
Wsk azwk a
Wspczesne aparaty umoliwiaj fotografowanie z wyszymi wartociami ISO ni
te, do ktrych moge przywykn, zwaszcza przy uyciu lamp Speedlite. Szczegowo omawiam to w rozdziale 3. Przetestuj rne ustawienia wiata i wykonaj kilka
fotografii tej samej sceny, zwikszajc za kadym razem ISO, eby sprawdzi, na jak
wysokie moesz sobie pozwoli. Sprbuj, moesz si naprawd zdziwi.
Twj proces mylowy mgby wyglda tak: Chciabym, eby na tej fotografii (zdjcie 2.4)
samochd by kluczowym elementem kadru, lecz jest on jasnoczerwony, a ja nie chc, eby zupenie zdominowa ujcie, poniewa pozujcy czowiek jest waniejszy. To wietny cel! W adnym miejscu nie ma mowy o bezwzgldnej iloci wiata, jak powinien otrzyma okrelony
element. Jest za to wskazana hierarchia wanoci: model ma priorytet, natomiast samochd
35
Kontrolowa nie wi at a
37
Temperatura barw
Gdy wkraczamy na teren fotografii, pojcie bieli natychmiast staje si zagadkowym
i skomplikowanym konceptem.
W codziennym yciu nie musimy przejmowa si barw wiata. Ludzkie oko wietnie dostosowuje si do zmieniajcej si bieli, poniewa umys nieustannie porwnuje
wszystkie aspekty obserwowanego wiata i moemy okrelon barw postrzega jako
idealn biel.
Z kolei aparat to tak naprawd bardzo proste urzdzenie. Jego sercem jest matryca, ktra
skada si z tysicy drobnych elementw wiatoczuych. Elementy te nie maj inteligencji, tylko po prostu mierz ilo czerwonej, zielonej i niebieskiej barwy w danej scenie.
W oparciu o ten pomiar aparat konstruuje dla nas plik z obrazem. Problem polega na
tym, e wiato, ktre dla nas jest biae, dla aparatu moe mie silne zabarwienie.
Na przykad zimne wiato sprawi, e zdjcie wyda si niebieskawe, natomiast ciepe
nada mu odcie czerwieni. To na zdjciu 2.5 ma ciepe zabarwienie ze wzgldu na arwki wolframowe, ktre emituj wiato o temperaturze okoo 3000 K.
Temperatura wiata lub inaczej temperatura barwy jest mierzona w kelwinach.
Ta skala funkcjonuje w odwrotny sposb, ni mgby oczekiwa. Zwyczajowo mwi si, e
czerwie jest ciepa, a bkit zimny, lecz na skali Kelvina im wysza temperatura, tym
bardziej niebieski ton. Dlaczego?
20000 K Bezchmurne niebo
10000 K Zachmurzone niebo
Rysunek 2.6 przedstawia skal Kelvina. Zwr uwag na to, e czerwone tony (ktre okrelamy jako ciepe) s w rzeczywistoci na jej zimnym kocu, a tony niebieskie (okrelane
jako zimne) s na kocu ciepym.
Spjrz na rysunek 2.6. Skala powstaa w oparciu o kawaek idealnie czarnego metalu
rozgrzewanego w palniku. Jeli kiedykolwiek trzymae ig nad zapalniczk, widziae,
jak zmienia kolor. Najpierw stanie si czarna (ze wzgldu na sadz). Nastpnie rozgrzeje
si do czerwonoci. Jeli bdziesz kontynuowa podgrzewanie, zbieleje, a potem z gorca
38
Kontrolowa nie wi at a
2.7. Na tym zdjciu moesz zobaczy efekt wykorzystania naturalnego owietlenia i skali Kelvina. Balans bieli zosta ustawiony na tle, dlatego postacie maj cieplejszy odcie.
Efektu tego moesz uy w kreatywny sposb do stworzenia ciepej, przyjaznej atmosfery.
Zdjcie zrobione aparatem Canon EOS 1D Mark III; obiektyw 70 200 mm IS ustawiony na
145 mm; 1/320 s, f/4,5, ISO 200, tryb manualny
39
Zdjcie 2.7 zostao wykonane staromodnym sposobem podczas zachodu soca i z odbynikiem, lecz dodatkowo skorzystaem z funkcji ustawiania temperatury wiata w kelwinach
w celu ocieplenia modeli.
Balans bieli
Temperatura barw ma znaczenie przy fotografowaniu, poniewa generalnie preferujemy
wzgldnie neutralne zdjcia, to znaczy takie, na ktrych szaro jest szara, a czowiek ma
zdrowe, ludzkie barwy.
W aparacie da si ustawi temperatur wiata bezporednio w kelwinach, lecz istniej te
inne sposoby. Przypuszczalnie Twj aparat posiada kilka standardowych ustawie balansu
kolorw. Najczstsze moliwoci to flesz, wiato soneczne, zachmurzone niebo, cie, arwka, lampa fluorescencyjna, a do tego zapewne jeszcze par innych. Prawdopodobnie
masz w aparacie take moliwo korekty manualnej, ktra polega na ustawieniu balansu
bieli w oparciu o punkt odniesienia.
Wsk azwk a
Aby sprawdzi sposb ustawiania temperatury wiata w kelwinach w swoim sprzcie, signij do instrukcji obsugi.
Aby rcznie skorygowa balans bieli, rozstaw owietlenie zgodnie ze swoim planem i wykonaj zdjcie szarej karty. Moesz je ustawi jako punkt odniesienia, przez co kada kolejna
fotografia bdzie korygowana wzgldem niego. Jeli zaley Ci na naprawd czystym kolorze, dobrym pomysem bdzie nieznaczne rozmycie ostroci, gdy aparat otrzyma wwczas
do przetworzenia prostsz barw.
Widziae ju zdjcie ze wiatem sonecznym i odbynikiem. Spjrz na kolejny przykad,
ktry demonstruje wspaniae efekty tworzenia wiata zgodnie ze swoimi zamierzeniami
nawet po zachodzie soca.
2.8. Ta fotografia bya ciekawym wyzwaniem. Jak widzisz, postacie s do dobrze odseparowane od
ta, a to za spraw wiata! Zdjcie zrobione aparatem Canon EOS 5D Mark II; obiektyw 16 35 mm
40
ustawiony na 17 mm; 1/640 s, f/4, ISO 200, tryb manualny, automatyczny balans bieli
Kontrolowa nie wi at a
41
Zdjcie 2.8 zostao zrobione z lamp Canon 580EX II umieszczon poza aparatem i pracujc w trybie E-TTL II z zaoonym penym filtrem CTO, ktry ociepli jej wiato na
podobiestwo blasku zachodzcego soca. Aparat mia wczon funkcj synchronizacji
z krtkimi czasami nawietlania. Nie korzystaem z adnego modyfikatora wiata. Na
gwce flesza rcznie ustawiem zoom na 70 mm w celu uzyskania naturalnego winietowania i wyzwoliem go przy uyciu nadajnika Canon Speedlite Transmitter ST-E2 z nadajnikiem i odbiornikiem RadioPopper.
Twj aparat ma take funkcj automatycznego balansu bieli, ktra zazwyczaj daje zaskakujco dobre efekty.
Wsk azwk a
Staraj si uzyskiwa jak najlepsze obrazy od razu podczas fotografowania, aby jak
najmniej czasu spdza w cyfrowej ciemni. Wikszo problemw, na jakie natrafisz
przy obrbce, znacznie atwiej rozwiza na etapie wykonywania zdjcia.
Wane jest to, e ustawienie balansu bieli wpywa tylko na zapisywane przez aparat
pliki JPEG. Jeli korzystasz z plikw RAW, balans bieli wpynie tylko na pocztkowy
sposb wywietlania zdjcia, lecz wszystkie dane uchwycone przez matryc zostan
zapisane, co umoliwi pniejsz korekt tego ustawienia. Mimo to zawsze powiniene
stara si wybra moliwie najlepszy balans bieli przy fotografowaniu, jeszcze przed
jakkolwiek obrbk.
Zarwno sprzt Canona, jak i Nikona ma funkcj bracketingu balansu bieli. Polega ona
na tym, e po wykonaniu fotografii aparat zapisuje kilka plikw JPEG przetworzonych
w nieznacznie rnicy si sposb, czyli kady z innym ustawieniem balansu bieli. W ten
sposb moesz zabezpieczy si przed bdn ocen barwy wiata.
Aparaty Canona na przykad maj tendencj do nieznacznego ocieplania zdj (czyli nadaj im czerwone zabarwienie), wic czsto fotografuj z ustawion ogln korekt balansu o cztery punkty w stron bkitu. Dziki temu wszystkie elementy kadru ulegaj
ozibieniu i zdjcie prosto z aparatu ma bardziej naturalny wygld. Sprawd w instrukcji
obsugi swojego modelu sposb korzystania z bracketingu balansu bieli.
42
Kontrolowa nie wi at a
Oczywicie
gbi
ostroci.
43
czenie rde wiata daje olniewajce efekty. Do wykonania zdjcia 2.9 zostay wykorzystane cztery flesze umieszczone poza aparatem: Canon 580EX II w kokpicie samolotu
w grupie C i trybie E-TTL II, wyzwolony przez RadioPopper, dwie lampy Quantum Q w grupie B i trybie E-TTL, take wyzwolone przez RadioPopper, oraz Canon 580EX II Speedlite
w trybie E-TTL II w grupie A, ustawiony wysoko po lewej stronie modelki. Wszystkie lampy
zostay wyzwolone za pomoc umieszczonego na aparacie flesza Canon 580EX II Speedlite
pracujcego jako Master. Jego funkcj byo tylko wczenie wiata i nie mia on udziau
w owietleniu sceny. Zwr uwag na kko na diagramie, ktre oznacza samolot.
Kontrolowa nie wi at a
o zmierzchu lub po zmroku, gdy wkraczasz w wiat najrniejszych rde wiata. Jej
dobr stron jest to, e jeli aparat jest zbalansowany pod ktem flesza (ktry ma barw
mniej wicej podobn do wiata dziennego), to bdzie miao ciepe zabarwienie, co zazwyczaj stanowi przyjemny efekt fotograficzny.
Moesz oczywicie dopilnowa, aby pierwszy plan by owietlony mocniej ni to. Na przykad na zdjciu 2.9 to wydaje si ciemniejsze od modelki, co redukuje efekt rnicy w balansie kolorw.
46
Kontrolowa nie wi at a
48
Kontrolowa nie wi at a
49
Zote godziny
Portretowanie w czasie zotych godzin bywa problematyczne, lecz jeli waciwie je wykorzystasz, efekty bd niesamowite. W zalenoci od miejsca na kuli ziemskiej zote godziny trwaj od kilku minut do okoo godziny i wystpuj tu po wschodzie soca lub
tu przed zachodem. W tym czasie wiato soneczne ma cieplejsz barw (zawiera wicej czerwieni) i jest bardziej mikkie. Tak owietlone krajobrazy wygldaj jak skpane
w olniewajcym zotym blasku std nazwa zote godziny.
Ze wzgldu na to, e w tych porach dnia wiato nieustannie si zmienia, wykorzystanie
w peni jego zalet moe sprawia trudnoci. Odrobina planowania i przemylane uycie
50
Kontrolowa nie wi at a
2.12. To pene dramatyzmu zdjcie powstao w oparciu o sztuczne owietlenie uliczne oraz
wiato tylne. Emanuje ono magi za spraw wietlistego obrysu pary. Zdjcie zrobione
aparatem Canon EOS 1D Mark IV; obiektyw 70 200 mm IS ustawiony na 200 mm; 1/500 s,
f/2,8, ISO 500, tryb manualny
52
Kontrolowa nie wi at a
53
Kontrolowa nie wi at a
Skorowidz
A
akcesoria, 196
akumulatorki, 85
Av, 106
B
badacz wiata, 22
balans bieli, 40, 42, 66, 155
barwa flesza, 155
barwa wiata, 22
barwione wiato, 176
barwne filtry elowe, 162
baterie, 85
bezporedni flesz, 126
bezporednie soce, 187
bezprzewodowe wyzwalanie lamp, 81
biel, 38
blokowanie wiata, 50
bysk wypeniajcy, 130, 131
Bob i Dawn Davis, 222
bracketing balansu bieli, 42
budowanie nastroju fotografii, 176
bungee ball, 196
C
Canon Flash Work, 222
cie w ksztacie serca, 20
ciepe wiato, 38
CTO, 42, 155
cyfrowy szum, 71
czarno-biae zdjcia, 71
czas nawietlania, 58, 67, 172
dugi czas nawietlania, 172
rejestrowanie ruchu, 67
czas otwarcia migawki, 26, 58, 68
D
deszcz, 200
diagramy owietlenia, 21, 24
dugi czas nawietlania, 172
dugie ekspozycje z lamp byskow, 180
dopasowanie temperatury barwowej fleszy, 152
dostrzeganie wiata, 32
dyfuzor, 23, 33, 35, 50, 53, 87, 92, 147, 169
E
ekspozycja, 56
czas nawietlania, 58
idealna ekspozycja, 59
ISO, 61
przysona, 59
E-TTL, 109
E-TTL II, 111
EV, 32
evaluative through the lens, 109
Exposure Value, 32
F
fajerwerki, 57
filtry, 89
filtry CTO, 42, 155
filtry elowe, 155, 162, 176
flesz, 114
Flex, 83
formalne zdjcia grupowe, 166
formaty plikw, 72
225
JPEG, 56, 73
RAW, 56, 73
fotografowanie, 55
czas nawietlania, 58
ekspozycja, 56
fotografowanie grup, 164
fotografowanie przy bardzo sabym
owietleniu, 172
gbia ostroci, 67
FP, 115
G
gbia ostroci, 43, 61, 67
gorca stopka, 78
H
histogram, 63, 64, 66
korekta balansu bieli, 66
trjkanaowy histogram, 66
I
idealna biel, 38
idealna ekspozycja, 59
ilo wiata, 36
intensywno bysku, 104
ISO, 26, 35, 61
szum cyfrowy, 71
J
jasno zdjcia, 56
Joe McNally, 222
JPEG, 42, 56, 72
226
K
kierunek padania wiata, 22
kompozycja, 164
kontrolowanie wiata, 26, 123, 124
balans bieli, 155
bezporedni flesz, 126
bysk wypeniajcy, 130, 131
dopasowanie temperatury barwowej fleszy,
152
fotografowanie grup, 164
fotografowanie przy bardzo sabym
owietleniu, 172
lampa byskowa poza aparatem, 133
mieszane rda wiata, 148
modyfikowanie wiata fleszy, 145
regulowanie jasnoci, 142
rozstawianie kilku lamp byskowych, 138
sterowanie kilkoma lampami byskowymi,
137
wiato odbite, 127
techniki z jedn lamp, 124
to, 158
trzy rda wiata, 155
wesela, 169
korekta balansu bieli, 66
kreatywne owietlenie, 175
barwione wiato, 176
dugie ekspozycje z lamp byskow, 180
synchronizacja z drug kurtyn, 182
synchronizacja z krtkimi czasami
nawietlania, 187
tworzenie wietlnych ornamentw, 188
zestaw fleszy, 184
krtki czas otwarcia migawki, 115
L
lamele, 114
lampa byskowa, 23, 79
Kontrolowa nie wi at a
baterie, 84, 85
dugie ekspozycje, 180
intensywno dziaania, 104
lampa byskowa poza aparatem, 133
lampa na aparacie, 35, 79
lampa Speedlite, 79
modyfikatory wiata, 87
producenci, 223
sterowanie zewntrznymi lampami za
pomoc aparatu, 79
synchronizacja flesza z krtkimi czasami
nawietlania, 115
synchronizacja z drug kurtyn, 118
synchronizacja z migawk, 114
system bezprzewodowy, 79
temperatura barwowa flesza, 152
tryb Master, 81
tryb Slave, 81
tryby pracy, 109
wyzwalanie, 22
zasada dziaania flesza, 114
lampa studyjna, 86
liczba f, 67
M
matryca aparatu cyfrowego, 56
mieszane rda wiata, 148
migawka, 104
Mini, 83
moc flesza, 143
modyfikatory wiata, 87, 147, 197, 224
modyfikowanie wiata fleszy, 145
modyfikowanie wiata sonecznego, 47
modyfikowanie wiata zastanego, 45
N
nastrj fotografii, 176
naturalny wygld zdjcia, 20
niedowietlone zdjcie, 56
O
ocena wiata, 32
odbicie wiata flesza, 35
odbijanie wiata, 130
odbynik, 40, 50
odczytywanie diagramw owietlenia, 24
odlego od rda owietlenia, 22
odsuwanie rda wiata od tematu, 142
optymalne wykorzystanie nieznanych
lokalizacji, 197
owietlenie, 20
owietlenie studyjne, 86
owietlenie tylne, 202
P
planowanie, 34
plastry miodu, 88
pliki, 72
JPEG, 42, 73
RAW, 42, 56, 73
Pocket Wizard, 83
podrowanie, 193
akcesoria, 196
modyfikatory wiata, 197
niespodzianki, 200
optymalne wykorzystanie nieznanych
lokalizacji, 197
227
Quantum FreeXWire, 83
RadioPopper, 26, 82
radiowe systemy bezprzewodowe, 82, 223
RAW, 42, 56, 72, 73
regulowanie jasnoci, 142, 143
rejestrowanie ruchu, 67
rodzaje wiata, 20
rozmycie ruchu, 57
rozpoznawanie wiata, 32
rozpraszanie wiata, 50
rozstawianie kilku lamp byskowych, 138
nieg, 200
wiato, 20
barwa, 22
wiato boczne, 20
wiato odbite, 127
wiato soneczne, 22, 40
wiato tylne, 51
wiato zastane, 45, 104
wiato arwek, 22
wiatomierz, 63, 66
wietlne ornamenty, 188
228
Kontrolowa nie wi at a
warto ekspozycji, 32
warto ISO, 35, 61
wesela, 169
wiatr, 200, 204
widzenie wiata, 22
wiele lamp byskowych, 138
wrota, 88
wybr sprztu, 195
wykorzystanie nieznanych lokalizacji, 197
wysoki klucz, 64
wysokie wartoci ISO, 62, 71
wywietlacz aparatu, 63, 64
wywoanie wraenia uczestnictwa, 74
wyzwalanie lamp byskowych, 22
rda wiata, 22
ustawienia lamp, 24
Z
zabezpieczanie aparatu przed ywioem, 200
zachd soca, 42
zamraanie ruchu, 68
zdjcia grupowe, 164
zdjcia na zewntrz, 169
zestaw fleszy, 184
zestaw owietleniowy, 89, 91
zewntrzne pojemniki na baterie, 85
ziarno filmu, 71
zimne wiato, 38
zote godziny, 48, 50
ele, 89
ywioy, 200
229