Iren Stehli

Born 1953 in Zurich 1959 1972 1972 1974 Schools and studies in Zurich, Switzerland Language studies at the Charles University Prague

1972 1979 Studies at the Department of Photography, Cinema and TV Faculty, Academy of Arts FAMU, Czechoslovakia 1978/79/80 1979 1983 1980 Swiss Federal Scholarships Postgraduate studies at FAMU

Scholarship of the City of Zurich Freelance photographer in Zurich Director Swiss Cultural Foundation Pro Helvetia Prague Personal photo projects

1983 1993 1993 2001 Since 2001

Freelance photographer in Zurich and Prague

Iren Stehli, vicarski doma e, koji je privukao Pragu njezin interes za svoje majke ba tine, prvi stigli u 1974. U to vrijeme grad je bio usred te ke politi ke razdoblju "normalizacije", tj. povratak na stanje prije Pra ko prolje e. U Pragu Stehli prvi studirao e ke i odlu io ostati i prou avanje fotografije. Jednom upisani u Akademiju film, fotografiju, i televiziju (FAMU), jo uvijek bastion slobode neke od kreativnih ako ne i politi ki - izraz, Stehli interesa su konkretniji oblik.

Fotografije u nedavnoj izlo bi njezina rada (Brigitte Weiss Galerie, sije anj - o ujak 2009) obuhva aju ve inu svoje karijere, po ev i s po etkom serije hvatanje obitelji e kog seljaka u Farm u sjevernoj Bohemia (1975) kroz svoje novije fotografije (mrtve prirode), sa svojim fokusom na doma e detalja i portreti Libuna, ena e ki Roma i njezina obitelj. Svaka serija je zastupao jednu ili dvije fotografije, sve o 20'x24 '. Kao to sam bio obli je okolo, otkrio sam da je taj show je nedostajalo kontekst i back-pri e neke od fotografija su bile lijepe formalno, drugi se inilo vi e poput snimke. Bilo je uobi ajenih portreta ljudi, ali i gotovo konceptualno fotografije detalje kao to su zid-polica sa cvije e, napuknut i pogor anja izgradnju zida, du an prozor, a zatim podsje a ve eru prizor velikog majstora jo uvijek ivot studija, ali s tipi nim isto noeuropskim obrok.

Ne to o fotografijama, kao i njihove eklektik okupljanja, me izvukao u. Mo da je to bila priznanje neke postavke, poznavanje s nekim od ljudi. Vidjev i ove fotografije o triti svoje znati elje i sam po eo flipping kroz stranice dvije knjige koje su tako er na zaslonu, sveobuhvatan antologije Stehli rada. Nakon to je vidio knjige, po eo sam da shvatite da Stehli je zapravo pisanje sa ove fotografije. Izlo ba bi bila jo impresivnije ako je usmjerena na samo jedan niz. To bi dali gledatelja cijela pri a koja Stehli tako spretno snimljene kamerom s njom, i da bi dopustili da se razvije pri a. Tako er sam prona ao da izlo ene fotografije su premale. Kad sam pro itao da je u kasnim sedamdesetim godinama, kada je Stehli je jedan od svoje prve izlo be u ehoslova koj, ona instalira svoj rad na gotovo ljudskim razmjerima, sam zami ljao utjecaj, i razumio kako avant la lettre da je za to vrijeme, te zemlje, i da je ravnopravnost.

ak iu Stehli Rani rad, jedan ve mo e vidjeti odre ene estetske koja postoji u cijeloj svojoj karijeri zanimanje za hvatanje su tinu njezine subjekata, njihove jedinstvene kvalitete i odnosa imaju jedni s drugima, svoje emocije i svoj okoli , u zrnast crno-bijele fotografije. U Libuna: Ciganin ivot u Pragu, Stehli rekao 'srda nost ljudi, ali i melankolija grada i esto turoban svakodnevnog ivota u' realnog socijalizma 'ostavio tako sna an dojam na mene da sam osjetio potrebu da reagira , na fotografski dokument ono to sam vidio. "

Mnoge njezine fotografije usredoto iti na siroma tvo i bijeda subjekata ivote, ali ujedno i uspjeli naglasiti svoju osobnost, koju je poku ava izazvati dopu taju i joj subjekata slobodu ponekad izabrati svoje pozicije. Njezina serija itati kao foto eseja. Svaka slika podsje a na jo iz filma, imaginarni film o ivotima svojih predmeta. U seriji Farma u Sjevernoj e koj, jedan odre eni fotografiju doma e kuhinje prizor podsje a na Stehli sposobnosti za hvatanje prolaznim trenucima svakodnevnu naviku. Majka jede od velikog bijelog zdjelu, gleda dolje na nju hranu dok otac gleda prema kameri, kao da sredinom misli. Svjetlo na svoja lica s desne strane i vrata stoji malo od krinuti u pozadini. Taj trenutak bilje i jednostavnost njihova ivota i aludira na njihov odnos, a ne nu no kao cilj dokument, nego kao arhivu tom trenutku koji se nikada ne mo e biti zauzev i ponovno.

Za nju ples sati niz 1974-1977, Stehli fotografirali mladih mu karaca i ena na ples dvorane, mjesta podsje a na unutra njosti Milo Forman ranim e ki filmovi, a posebno voli i plava i vatrogasnog Ball. To hladno i tu no okru enja pobuditi bez radosti od likova, ve mu karci i ene su fotografirali s prete no sjetnim licima. Stehli stil ne samo podsjetiti estetski e ke novog vala, ali i Europske novog vala u cjelini, u kojoj se filmski redatelji, kao to su Truffaut i Godard, osvojio materijal svakodnevnog ivota u malaksao i nepromijenjen, hiper- realan na in. Fotografije otkrivaju e ki kulture u tim godinama, sa svojim socijalisti kim prudishness i morala, malaksalosti i apatija, kao i potisnute elje. Fast Food Riba serija pru a nam pogled na ivot u vrijeme ekonomske dosta u ehoslova koj, s restoranima i trgovinama koje nude robu iroke potro nje. Portreti potro a a, me utim, jo uvijek otkrivaju svoje tama i tuga u sivom svijetu politi ke i dru tvene represije.

Godine 1975, Stehli upoznao mlada Ciganka, Libuna, koja je radila kao ista ica u svom domu u Pragu, a dva je zapo eo prijateljstvo koje e trajati vi e od tri desetlje a. Stehli ovjekovje en Libuna u knjizi koji obuhva a 25 godina ivota u Pragu. Fotografije u knjizi su lijepe meditacije o ivotu i njegovim pote ko ama, kao i cestarine su uzeli na Libuna tjelesno blagostanje. Tijekom knjige, Libuna podi e svoju djecu, a zauzvrat, poma e im podi i svoje vlastite. Ona je stup obitelji koja raste pred na im o ima kao to skre emo stranice knjige i postaju sve zadubljen u njezine tajne, sre u i bol. Neki od fotografija su snimke intimnih trenutaka: borbe izme u Libuna i njezin suprug Lada ili Libuna sama priprema u ogledalu u iznimno skromnom stanu. Libuna ini kao intrigantan predmet posebno jer joj duh i njezina hrabrost, koji ostaju postojani u lice neodoljiv te ko a. Knjiga nije samo dokument jednog ivotu ene, nego svjedo i o sudbini jedne obitelji na marginama dru tva u Zizkov, lo e radni ke klase susjedstvu u Pragu.

Stehli je fotografije Libuna imaju izvanredne emocionalni raspon.Fotografija iz ljeta 1979 pokazuje Libuna, uncharacteristically sam, sjede i na stepenicama joj uskoro-to-biti sru en stambene zgrade. U ovom trenutku, kao to se moglo o ekivati, ona je melankolija i zami ljen, mogu nost pronala enja novih smje tajnih za svoju obitelj le i te ko na nju. Ostale fotografije, me utim, ponuditi komi ni i omogu iti nam da se vidi da ak iu najte im okolnostima, ivot nudi humora. U drugoj fotografiji, obitelj naginje preko Praga slavni Charles Bridge, gledaju i dolje u vodu.Simetrije Posebno je za u uju e za svoj arm i injenicu da, vidio iz ovog kuta, ovi ljudi mogu biti bilo tko. Sve to smo vidjeli od tih znakova su le a svoja tijela, djevojaka suknje pu e u vjetar, a fotografiju u cjelini izgleda koji podsje a na Henri Cartier Bresson je fotografije u Parizu.

Op enito, fotografije i Libuna ivota su hyperrealistic, filmski, new wave poput isje aka ivota pod tiranski re im, s trenucima sre e, strah i tuga, ali uglavnom borba za nastaviti ivjeti s dostojanstvom. Stehli je snimanje fotografije svakodnevne bijede i banalnosti i donijeti joj subjekata izvanrednim ih tretiraju i s po tovanjem i sama absenting prosudbe ili predrasuda. Stehli je najve e dostignu e joj je odbacivanje ideologije koji bi radije da Romi u potpunosti nevidljiv. Umjesto toga, Stehli daje lice onima koji su donesena bezli an u svojoj zastupljenosti Libuna je hrabrost i po rtvovnost, kao i proznih narav njezina svakodnevnog ivota.

Stehli je fotografije pozivaju gledatelja da sudjeluju u ivotu svoje predmete, te svjedo e povijesni prijelaz iz komunizma u kapitalizam. Oni prikazuju u minuti i ljubiti detalja utjecaj tih dvaju sustava imali na stvarni ljudi, njihove te ko e, radosti i zajedni tva.