Subdominant Minor & Borrowed Chords


Example 1

          
      
Dm7 Db7(9) Cmaj7 Fmaj7

 


        
   
             



  



     
  
Abmaj7 G7(b13) Cmaj7 A7

   
        

     
3

 
bVImaj7(Abmaj7)は、Modal Interchangeのひとつである、Subdominant Minor(SDM)だが、
これはどこからきたのだろうか？

C Major Diatonic VIIm7(b5) Subdominant Minor Chords in C bVII7

      

 
              
 
IIm7 IVmaj7 VIm7 IIm7(b5) IVm7 bVIm7(b5)

Key=Cにおいて、b3(Eb)とb6(Ab)の音が含まれるもっとも基本的なスケールはナチュラルマイナーなので、

bVImaj7は、同主短調のダイアトニックから、一時的に借りてきたコード(Borrowed Chord)だと解釈する。
つまり、同主短調から"Borrowed"してきたコードのうち「Subdominantに聞こえるようなもの」を、Subdominant Minorと呼ぶ。


Example 2 from Stefan Kostka's "Tonal Harmony"
F Edim/3 F/3 Gm7(b5)/3 C7 F

   
     

      

   
 
J. S. バッハの "BWV.1112" には、同主短調からの借用(Borrowed Chords)である、IIm7(b5)が使われている。

しかし、もしこの進行が、FではなくFmに終止したならば、これは一時的に借りてきたのではなく、「転調」とみなされる。

参考: もし反対に、この曲の調性がFマイナーであり、最後に同主長調に由来する、Fメジャーに終止したならば、
その終止和音のMajor 3rdは、16-18世紀の技法である"Picardy Third"と呼ばれる。