all EZSNER.
LA NARRACION GRAFICA
re
rentlya3;
he,
23.
47.
7.
11.
147.
155.
159.
CONTENIDOS
PREFACIO
INTRODUCCION
El comic como medio .
HISTORIA DE LA NARRACION
QUE ES UNA HISTORIA?
La funcién de la historia
CONTAR UNA HISTORIA
Historias contadas por medio de la letra impresa
Historias contadas con imagenes
LA IMAGEN COMO HERRAMIENTA DE LA NARRACION
Imagenes estereotipadas.
Simbolismo
TODA CLASE DE HISTORIAS
Contando historias para ensefiar
Contando una historia instructiva
Contando una historia sin argumento
Contando la historia ilustrada
La historia simbdlica
Contando la historia realista
Contando una historia de la vida
ELLECTOR
Control del lector
Sorpresa, shock y retencién del lector
Didlogo: El lector deviene actor
Ellector y el didlogo
El dialogo y la imagen
El didlogo y la accion
Dialogo y lector
Dinamica de la historia
INFLUENCIAS EN EL LECTOR
Flritmo de lectura
Influencia del cine en Ja lectura de tna historieta
Secuencia de comic
Influencia del cémic en el cine
Influencias nacionales
IDEAS
si?
Voy a contaros lo que le pasé a...
Y esto es lo que le sucedié a nuestro héroe
éConocéis aquel que dice... ?
LA ESCRITURA
El guionista y el adaptador grafico
NARRADORES
La historia ultracorta
El ilustrador-narrador
La historia totalmente gratfica
DIFUSION ELECTRONICA
NARRACION Y ESTILO DE DIBUJO
La voz del narrador
EL MERCADO
Y por tiltimo, el futuro,PREFACIO
Enun trabajo anterior, EL COMIC Y EL ARTE SECUENCIAL, me ocupé de los
principios, concepto y anatomfa de los comics, asi como de los requisitos del
ficio. En esta obra, espero tratar con la misién y proceso de la narracién
mediante dibujos.
Elintento delartista por contar historias por medio de laimagennoes nuevo.
Enunensayo de la revista BOOKMAN’S WEEKLY (Julio 1995), David Berona
resend parte de la historia de ese intento. Cité a los mas importantes artistas
en el grabado de madera que, en mi opinién, constituyen un precedente
hist6rico de la moderna narracién grafica. Frans Masereel, caricaturista
politico belga del diario LA FEUILLE, empezé a producir “novelas sin
palabras”. En 1919 public Passionate Journey, novela contada en 169
grabadosen boj, publicada tiltimamente por Penquin Press, New York, 1988.
Este libro cuenta con una introduccién a cargo de Thomas Mann. El famoso
autor invita al lector a que se deje “...cautivar por el flujo de imagenes y ... el
impacto puro y profundo que no ha sentido nunca antes. ” Masereel llegd a
crear mas de 20 “novelas sin palabras”. Le siguié Otto Niickel, un aleman,
cuyo DESTINY, novela con dibujos, aparecié en 1930, publicada en los
Estados Unidos por Farrar & Rinehart.
Por esas fechas, también Lynd Ward empez6 a publicar novelas graficas en
madera de bo}, Solia tratar del tema del viaje espiritual del hombre por la
vida, En seis libros seguidos, Ward establecié con firmeza la arquitectura de
la forma. De mayor relevancia fueron los temas que abord6. Fueron esos
temas enjundiosos los que alentaron las aspiraciones de los cémics. Una
muestra de la obrade Ward figura en este libro.
En 1930, Milt Gross, el brillante caricaturista americana, produjo una novela
grafica satirica, HE DONE HER WRONG. Se trataba de una parodia de la
novela cldsica hecha con caricaturas sin palabras. Aunque no tenia las
pretensiones literarias ni la intencién de tratar un tema serio como Masareel,
Nuckél o Ward, se atuvo al mismo formato. En 1963 volvié a ser publicada en
una coleccién rastica por Dell Books. Por aquel entonces, el prestigio de los
cémics yahabia sido reconocido.
Elcémic es, por esencia, un medio visual compuesto de imagenes. Sibien la
palabra constituye uno de sus componentes vitales, son las imagenes las que