E Lengua|e de Cne

Marce Martn
"E cne es engua|e porque opera con a magen de os ob|etos y no
con os ob|etos msmos" Chstan
Metz.
En e cne cuaquer representacn (sgnfcante) concde de manera
exacta y unvoca con a nformacn conceptua que vehcua
(sgnfcado). En e engua|e de cne hay muchos eementos que
sgnfcan todo o que se quere decr a travs de .
Son eementos semtcos, pues son sgnos que conforman un cdgo,
tan varado y no especfcamente convendo como un engua|e
comn. Pero ah est a maga de cne, ya que a medda que nos
adentramos en un fm vamos entendendo su engua|e y sus
smboos, sn haberos vsto prevamente, nos ntroduce y nos va
envovendo en e enorme ecram que se converte en e espaco
donde se da esta comuncacn.
1. La lmagen.
La magen en e cne es e producto de a actvdad de un aparato
tcnco que reproduce con exacttud y ob|etvdad a readad que se
e presenta, esta actvdad esta drgda en e sentdo precso que e
reazador desea.
La magen fmca esta dotada de todas as aparencas de a readad:
e movmento, e sondo, e coor y e reeve. Con estos a magen
fmca suscta un sentmento de readad bastante pronuncado, que
provoca en e espectador reaccones, partcpacn e dentfcacn
con os persona|es.
Hay 2 caracterstcas que resutan de a representacn ob|etva de a
readad que nos da a magen fmca. Una es a representacn
unvoca, dado su reasmo nstntvo y que esta sempre en e
presente de nuestra concenca, ya que as exprese sueos se
vueven readad en aque momento o que provoca que os
ntoxcados con e cne perdan a capacdad de dferencar sus
recuerdos reaes de sus recuerdos de o vsto en a pantaa.
Esta readad que se ve, tene una vsn sub|etva, a de reazador,
es decr e cne nos da una readad que esta dentro de una magen
artstca, ms no es reamente pertenecente a mundo matera y que
es reconstruda para expresar o que e reazador quere decr.
Sensoramente percbmos a fuerza de a magen con e pape no
reasta de a msca, a umnacn artfca, os panos, encuadres y
movmentos de cmara; todas estas percepcones conforman a
readad de cne.
Henr Age dce que e cne es.-
Intensdad, por a fuerza cas mgca de a magen
Intmdad, porque penetra hasta e fondo de os seres.
Ubcudad, porque nos transporta bremente a travs de tempo y
e espaco.
La magen esta cargada de ambgedad en cuanto a su sentdo y
sgnfcado. E sentdo de a magen depende de contexto fmco
creado por e monta|e. Tambn depende de contexto menta de
espectador, cada quen reaccona de acuerdo a su propo
"background", por o tanto a magen es muy maeabe en cuanto a
nterpretacn.
La magen reproduce o rea, afecta nuestros sentmentos y toma un
sgnfcado deogco y mora. E cne es un engua|e que hay que
descfrar.
2. La Cmara.
Hay muchos factores creatvos posbes con ea que crean e
dramatsmo de a accn cnematogrfca.
- Los Encuadres; hacen que a cmara transforme a readad exteror
en matera artstca. Con eos se puede:
1. De|ar certos eementos de a accn fuera de cuadro.
2. Mostrar soo un detae sgnfcatvo o smbco.
3. Componer de manera poco natura y arbtrara e contendo de
cuadro.
4. Modfcar e punto de vsta norma de espectador.
5. |ugar con a tercera dmensn de espaco para ograr efectos
espectacuares o dramtcos.
- Los Tpos de Panos; que no tenen otra razn ms que a comoddad
de a percepcn y a cardad en a narracn.
1. E pano genera: que tene un sgnfcado pscogco precso y
no soamente funcn descrptva.
2. E prmer pano: uno de os aportes especfcos ms prestgosos
de cne, ya que con entre e espectcuo y e espectador no
hay nnguna barrera. La cmara ogra exporar os rostros para
que se ean en eos os dramas ms ntmos y as expresones
ms secretas.
E prmer pano nvade a concenca, ega a a tensn menta y
expresa un modo de pensar que puede ser obsesvo. Expresa e
punto de vsta de persona|e o e punto de vsta de espectador
por medo de a cmara.
- Los Anguos de Toma; eos pueden adqurr un sgnfcado
pscogco pecuar.
1. E contrapcado - de aba|o haca arrba; e ob|etvo esta por
deba|o de nve norma de a mrada. Daa mpresn de
superordad o de exatacn.
2. E pcado - de arrba haca aba|o; empequeece a ndvduo
hasta apastaro moramente.
3. Encuadres ncnados; a cmara se mueve entorno a su e|e
ptco. Dan un punto de vsta de aguen que no se encuentra
en poscn vertca. Puede materazar a mpresn que sente
un persona|e con desequbro mora, puede expresar ansedad,
ntranqudad y puede hacer sentr un maestar srddo.
4. Encuadre desordenado; a agtacn de a cmara proporcona
una vsta de mgenes de trofeos, puede smuar terremotos,
sacuddas por tormenta, oas desatadas, a cada de un
barranco, e cabeceo de un barco, etc.
- Los Movmentos de Cmara; tenen estas funcones:
A. Acompaamento de un persona|e u ob|eto en movmento.
B. Creacn de movmento usoro en ago esttco.
C. Descrpcn de un espaco o de una accn.
D. Defncn de reacones especaes entre 2 eementos de a
accn.
E. Reeve dramtco de un persona|e o de un ob|eto destnado a
desempear un pape mportante.
F. Expresn sub|etva de a vsn de un persona|e en movmento.
G. Expresn de a tensn menta de un persona|e.
Las tres prmeras funcones son puramente descrptvas y as otras
cuatro tenen vaor dramtco. Hay otras funcones como: a funcn
rtmca que con ncesantes movmentos de cmara se modfca e
punto de vsta de espectador, es a funcn de encadenamento de
os movmentos de cmara.
Hay 3 cases de movmentos de cmara:
1. El Traveling, consste en un despazamento de a cmara
durante e cua permanece constante e nguo.
Vertca, acompaa a un persona|e en movmento.
Haca deante, a cmara parece ba|ar en cada bre para
expresar e punto de vsta sub|etvo de un persona|e que
se cae a vac.
Haca atrs, aseme|a un efecto de pcado que expresa e
anquamento mora de persona|e.
Latera, funcn descrptva.
E traveng haca atrs tene varos sentdos:
1. Concusn
2. Ae|amento en e espaco
3. Acompaamento de un persona|e
4. Preocupacn pscogca
5. Impresn de soedad, de abrumamento, de mpotenca y
de muerte.
Funcones expresvas de traveng haca deante:
1. Introduccn, e movmento nos nserta n e mundo donde
se habr de desarroar a accn.
2. Descrpcn de un espaco matera.
3. Reeve de un eemento dramtco mportante.
4. Paso a a nterordad, ntroduccn de a representacn
ob|etva de sueo, de recuerdo, ascenso por e tempo,
etc.
5. E traveng haca deante expresa, ob|etvza y materaza
a tensn menta, sentmento, deseo de un persona|e.
Hay 3 usos de esta perspectva,
Ob|etvo, a cmara adopta e punto de vsta de
espectador.
Proceso sub|etvo, a cmara reempaza a mrada de
persona|e.
Sub|etvo no reasta, estando nmv e persona|e-su|eto,
expresar de aguna manera a proyeccn de a mrada,
e movmento de a atencn y de a tensn menta de
hroe haca un ob|eto cuya percepcn es mportante.
2. Panormica, consste en una rotacn de a cmara entorno
de su e|e vertca, sn despazamento de aparato. Tene 3 tpos:
Descrptvas; para exporar e espaco, tene a funcn de
ntroducr o de concur, evoca a exporacn con a
mrada de un persona|e.
Expresvas, truca|e no reasta de a cmara que sugere
una sensacn o dea. As pueden sugerr embraguez,
vrtgo, pnco o agtacn.
Dramtcas, tene por ob|eto estabecer reacones
especaes entre e ndvduo que mra y a escena o e
ob|eto mrados. E movmento ntroduce sensacn de
amenaza, hostdad, superordad por parte de aque a
quen se drge a cmara.
3. Trayectoria, es a combnacn ndetermnada de traveng y
de a panormca, efectuada con ayuda de una gra, es un
movmento bastante excepcona y demasado poco natura
para ntegrarse por competo a reato. Coocada a prncpo de
fm tene a funcn de ntroducr a espectador a mundo que
ea descrbe. Pone de reeve a evoucn progresva de a
magen, desde e estatsmo hasta e dnamsmo hay una
estructura pstca de a magen, concepto esttco en a
medda en que a magen se aseme|a a un cuadro o a un
grabado y estructura dnmca porque asstmos a una
dnamzacn progresva de punto de vsta, nguos habtuados,
prmeros panos, movmentos de cmara, profunddad de
campo, etc.
3. Elementos Filmicos no Especificos.
La lluminacion.-
En un factor decsvo de a creacn de a expresvdad de a magen.
Suee ucr fasa ya que hay muchas escenas nocturnas que tenen
umnacn rrea pero que sn ea no se podra aprecar os dogos.
En as escenas nterores hay mayor bertad creatva, a umnacn
srve para defnr y modear as suetas y os panos de os ob|etos,
crea profunddad espaca y produce una atmsfera emocona.
E descubrmento de os efectos pscogcos y dramtcos de a uz
datan de (E Fraude) de 1915. e uso de as sombras
proyectadas se puso de moda con e expresonsmo, pueden tener u
sgnfcado eptco y construr un poderosos factor de angusta ante o
desconocdo y amenazador.
El Vestuario.-
E tra|e nunca es un eemento artstco asado, hay que consderaro
respecto a esto de a reazacn. Se destaca para vaorzar
movmentos y posturas. Pondr su nota medante a armona o e
contraste en e grupo de actores y en a totadad de un pano.
Hay tres tpos de ropa en e cne,
Realista: Conforme a a readad hstrca, e sastre se remte a
documentos de a poca.
Pararrealista: E sastre se nspra en a moda de a poca pero
procede a estzar esta moda. La preocupacn por e esto y
a beeza esta por encma de de a exacttud sa y ana.
Simbolica: La exacttud hstrca no mporta y e tra|e tene a
msn de traducr smbcamente caracteres, tpos socaes o
estados de nmo.
Los Decorados.-
Comprenden os pasa|es naturaes como as construccones
humanas. Pueden ser reaes o construdos en un estudo. Se
construyen os de corados en un estudo por verosmtud hstrca,
por razone de economa, por ntencn de smbosmo o por
estzacn.
Conceptos de decorado:
Realista, n tene ms mpcanca que su materadad msma y
soo sgnfca o que es.
lmpresionista, e decorado se ege de acuerdo a ambente
pscogco de a accn, condcona y refe|a e drama de os
persona|es. Se puede dstngur tendencas sensuastas,
nteectuastas y ob|etvstas.
Expresionista, se crea cas sempre de forma artfca con e
fn de sugerr una sensacn pstca en convergenca con a
dea domnante pscogca de a accn. E expresonsmo
tenen una vsn sub|etva de mundo, expresada por a
deformacn y estzacn smbcas. Hay 2 tcncas
prncpaes;
Expresonsmo pctrco o teatra, decorado artfca, as
regas de a perspectva se rdcuzan, donde as
construccones estn de travs y as sombras y as uces
estn pntadas.
Expresonsmo arqutectnco, decorados grandosos y
ma|estuosos, destnados a engrandecer a accn pca
extraordnara, nventva, fantstca y ggantesca.
El Color.-
En e cne se redu|o a banco y negro durante cuarenta aos. E
descubrmento de coor data de medados de os aos 30s, su
generazacn data de 1950.
La verdadera ntencn de coor en e cne se da cuando os
reazadores entenderon que no haba necesdad de que fuera
reasta y ante todo deba empearse con arrego a os vaores y as
mpcancas pscogcas y dramtcas de as dversas tonadades. E
uso de coor da certos probemas ya sean tcncos o pscogcos.
A nve esttco, e coor tenen poder decoratvo y pctrco necesaro
en as pecuas hstrcas, de hadas, extcas, muscaes, comedas,
aventuras, de oeste, etc.
Mentras hay otros temas que no parecen recurrr a su presenca
como a voenca, guerra, muerte, temas pscogcos. Tambn se
puede concebr a coexstenca de banco, e negro y e como en a
msma pecua.
Los vra|es son a cooracn nca y neutra por o genera en sepa, se
usa para refe|ar tonadades de fotos antguas. E coor puede tener
un vaor pscogco y dramtco y no ser soo una fotocopa de a
readad exteror.
Pantalla Grande.-
En un prncpo poda parecer que e aspecto espectacuar de cne
quedo forzado, a pantaa ancha no pareca favorabe pero hoy
sabemos que es uno de os eementos de a mpresonabdad de
cne.
El Desempeo Actoral.-
Es uno de os medos para crear e unverso fmco. La cmara se
encarga de poner de reeve a expresn gestua y verba a tomara
en prmer pano y mostrara desde e nguo ms adecuado, e matz
y a nterorzacn son obgatoras.
Conceptos de desempeo actora:
Hertco, estzado y teatra, vocado a o pco y
sobrehumano.
Esttco, cuando e peso fsco de actor vae ms, too se basa
en su presenca, e pape esta dctado por consderacones
dramtcas.
Dnmco, caracterstco de as pecuas taanas, traduce
exhuberanca.
Frentco, mpca una expresn gestua y verba desmedda
adrede.
Excntrco, exterorza a voenca de os sentmentos o de a
accn.
La fascnacn que e|erce e cne se basa en a posbdad que se e da
a espectador de dentfcarse con os persona|es, a travs de os
actores.
4. Las Elipsis.
Se dce que e cne es e arte de a epss, forma parte de hecho
artstco de msmo modo que as dems artes. E descubrmento de
a epss data de una pecua danesa de 1911. Consste en eegr os
fragmentos de readad que crear a cmara, es a supresn de
todos os tempos dbes o ntes de a accn.
Elipsis de Estructura:
Motvadas por razones de construccn de reato, razones
dramtcas. Puede tener por ob|eto dsmuar un movmento decsvo
de a accn a fn de susctar una ruptura de a undad tona pasando
por ato un ncdente que no corresponde a entorno genera de a
escena.
Esta epss es ob|etva ya que ocuta ago a espectador y hay otras
sub|etvas que presentan e punto de escucha de un persona|e y
|ustfcan con esto a epss sonora. Hay otras epss smbcas
porque no soo ocutan un eemento de a accn sno que esto tene
un sgnfcado ms ampo y profundo.
De Contenido:
Motvadas por razones de censura soca. Exsten gestos, acttudes
que son tabes socaes, cosas como a muerte, door voento,
herdas horrbes, tortura, etc.
1. E acontecmento se puede ocutar tota o parcamente con un
eemento matera.
2. Tambn se puede reempazar con un pano de rostro de autor
o de os testgos.
3. Tambn se puede reempazar con una sombra o refe|o de
msmo hecho.
Por otro ado se reempaza a accn con un detae ms o menos
smbco o una evocacn sonora.
Los embarazos fueron en una poca tab; e ncesto, homosexuadad
y e acto sexua sguen sndoo. Especamente e utmo que suee
tener un pape mportante en a mayora de pecuas y es ms dfc
de mostrar que cuaquer otra cosa.
La mayora de epss para esto se basan en movmentos de a
cmara que uego de mostrar a dea premnar se aparta y suee
termnar en un funddo en negro o con a cmara f|a en un eemento
matera que nos de nocn de tempo que pasa.
La epss no debe amputar sno podar, su vocacn es sugerr o
sod y o peno de|ando de ado o que e espectador puede supr sn
dfcutad.
5. Enlaces y Transiciones.
En a ausenca gca, os reazadores se ven obgados a recurrr a
enaces o transcones vsuaes y sonoras.
La transcn se puede amar puntuacn por anaoga, tene por
ob|eto asegurar a fudez de reato y evtar os encadenamentos
errneos. Estos son:
- E cambo de pano por corte seco, susttucn
brusca de una magen por otra, se reaza cuando no tene
vaor sgnfcatvo a transcn
- La apertura en funddo por e cerre en funddo,
separa as secuencas unas de otras para marcar un cambo
de accn secundara o transcurso de tempo. Marca una
pausa notora.
- Funddo encadenado, susttucn de un pano por
otro por sobrempresn momentnea de una magen que
aparece sobre a anteror que se desvanece. Tambn exste e
funddo encadenado sonoro.
- Barrdo, funddo encadenado que consste en pasar
de una magen a otra por medo de una panormca muy
rpda, ante un fondo neutro y que aparece borroso.
- Cortnas y os Irs, magen reempazada poco a poco
por otra que se despaza deante de a anteror o ben a
susttucn de a magen en forma de una apertura crcuar
que se agranda o dsmnuye (rs). Se empe especamente
en e cne mudo.
Enaces de Orden Pstco:
A.Anaoga de contendo matera, seme|anza como base de a
transcn. E|.; paso de una carta de manos de autor a
destnataro.
B.Anaoga de contendo estructura, smtud de a composcn
nterna de a magen en un sentdo esttco.
C.Anaoga de contendo dnmco, basada en movmentos
anogos de persona|es u ob|etos, son os enaces en e
movmento, a reacn entre os movmentos dntcos de 2
mves o de msmo mv en 2 momentos sucesvos de su
despazamento.
Enaces de Orden Pscogco: a gca de espectador estabece a
reacn. Estos son os cambos de pano basados en a mrada donde
va a magen de un persona|e que mra hacen segur a de o que ve
o o que trata de ver.
A.Anaoga de contendo nomna, yuxtaposcn de 2 panos; en
e prmero se haarn evocados un ndvduo, ugar u poca
que aparecen en e pano sguente uego de cuaquer sgno de
puntuacn.
B.Anaoga de contendo nteectua, e trmno medo es e
pensamento de un persona|e. Pero tambn puede ser e
pensamento de espectador o una dea sugerda a espectador
gracas a a creacn de una reacn de casuadad fctca y
smbca.
E pano de pausa es un caso especa, mezca una detencn
momentnea de fu|o dramtco con a nsercn de una
magen f|a y neutra que tene como fn evtar un cambo
brusco de a magen.
6. Metforas y Simbolos.
Toda readad y gesto es un smboo, e sgnfcado de una magen
depende de su confrontacn con as contguas. Todo o que se
muestra en a pantaa tene sentdo, toda magen mpca ms que
expca, a mayora de as pecuas son nterpretabes en varos
nvees segn e grado de sensbdad, magnacn y cutura de
espectador.
En a magen cnematogrfca hay un contendo aparente y uno
atente. E prmero es nmedatamente egbe y e segundo est
consttudo por e sentdo smbco que e reazador quere dar. E
uso de smboo en e fm consste en reempazar a un ndvduo u
ob|eto por un sgno o en hacer aparecer un segundo sgnfcado a
taes eementos.
Las Metforas.-
Es a yuxtaposcn de 2 mgenes que debe producr en a mente un
gope pscogco cuyo fn es factar a percepcn y asmacn de
una dea.
Tpos:
A. Pstcas, basadas en una seme|anza o anaoga de estructura o
tonadad pscogca en e contendo representatvo de as
mgenes. La metfora cmca est basada en una anaoga
estructura y cntca.
B. Dramtcas, aportan un eemento expcatvo t a a
consecucn y a comprensn de reato.
C. Ideogcas, su ob|etvo es hacer brotar concenca de
espectador, una dea cuyo acance supera mucho e cuadro de
accn de fm que mpca una postura ms ampa en cuanto
a os probemas humanos.
E ob|eto de comparacn es sempre uno o varos seres humanos
mentras que e trmno de comparacn es sempre un anma u
ob|eto.
Simbolos.-
Se dan cuando e sgnfcado no provne de encuentro de 2 mgenes
sno que resde en a magen msma, son panos o escenas
pertenecentes a a accn y que adems de su sgnfcado tene un
vaor ms profundo y ampo.
Causas:
A. Composcn smbca de a magen.
Persona|e ante un decorado.
Persona|e con ob|etos.
Dos accones smutneas.
Accn vsua combnada con un eemento sonoro.
Inscrpcn que subraya e sentdo de una accn o de una
stuacn.
Adcn de un eemento exteror a a accn.
B. Contendo atente o mpcto de a magen.
Smboos pstcos.
Smboos dramtcos.
Smboos deogcos.
La expresn smbca depende de esto y de contexto. E proceso
norma de smboo es hacer notar un segundo y atente sgnfcado
de contendo y evdente de a magen.
7. Los Fenomenos Sonoros.
E cne se hzo sonoro y despus habado, en 1926. Las prmeras
experencas con sondo estaban drgdas a su asncronsmo con as
mgenes vsuaes.
E cne mudo consttua un mundo prvado de sondo que daba 2
probemas,
- Representar de manera vsua a percepcn de un
sondo a travs de un persona|e.
- Hacer notoro e sondo msmo, hacer e ntento de
a vsuazacn de sondo.
E sondo pone a dsposcn de fm un regstro descrptvo muy
extenddo. Puede ser usado como contraste respecto de a magen.
Aportes de sondo.-
- Reasmo, aumenta autentcdad.
- Contnudad sonora.
- E empeo norma de a paabra.
- E senco, con un nuevo pape dramtco.
- Las epss posbes de sondo o de a magen.
- La yuxtaposcn de a magen y de sondo como
contraste, e asncronsmo reasta y e sondo en off que
permte crear metforas y smboos.
- La msca.
Los Ruidos.-
- Naturaes, fenmenos sonoros que se percben de a
naturaeza (vento, uva, agua).
- Humanos, os mecncos (maqunas) y paabras. Las
paabras ntegran a atmsfera autentca de fm. Tambn
consdera a msca como parte de rudo.
Los rudos pueden usarse de modo reasta y tenen un vaor
dramtco sn necesdad de msca. Por ms reasta que sea, e
sondo no se empea de modo crudo, os sondos deben ser
seecconados para consegur os efectos necesaros.
La metfora de sondo consste en hacer un paraeo entre un
contendo vsua y un eemento sonoro, aqu un segundo est
destnado a seaar e sgnfcado de otro medante e vaor grafco y
smbco, e sondo es un contrapunto ms o menos drecto. E uso
rreasta de sondo da otro tpo de metforas ms orgnaes.
Los smboos son fenmenos sonoros que sn ponerse en competenca
con a magen adquere adems de su aparenca reasta un vaor
mucho ms ampo y profundo.
La Musica.-
Es e aporte ms nteresante de cne habado, en a poca de cne
mudo as saas tenan una orquesta que acompaaba as mgenes
con una parttura compuesta especamente.
E msco de cne es un persona|e reevante, prncpa creador de a
pstca cnematogrfca. En oposcn a mundo rea, a msca es
una dmensn su geners que enrquece, corrge y drge e fm.
Cuando a msca reamente acompaa a a magen, esta toma o
me|or de a expresn musca. A pesar de que e cne es sustanca
reasta, os reazadores senten a necesdad de que a msca ayude
a narrar a accn.
La msca tene una concepcn "snttca" en que esta est drgda a
centrar a atencn de espectador oyente en una stuacn como
totadad.
Tambn podemos ver su concepcn "anatca", est es a teora de
"contrapunto audovsua" que se basa en a creenca de a necesdad
de una concordanca entre os efectos vsuaes y os motvos
muscaes. E desgose-msca debe preceder a desgose-magen y
servre como esquema dnmco.
La parttura esta sometda a a magen pero tene tota bertad en e
punto de vsta dramtco.
Funcones de a Msca.-
A. Funcn Rtmca:
- Reempazo de un rudo rea o vrtua.
- Submacn de un rudo o de un grto, es decr que
se converta en msca.
- Resato de un movmento, de un rtmo vsua o
sonoro, puede haber un smpe movmento matera o
rtmco.
B. Funcn Dramtca:
La msca ntervene como un contrapunto pscogco para
proporconar a espectador un eemento t para a
comprensn de a tonadad humana de epsodo. A crear a
atmsfera, a msca puede dar apoyo a una accn o a dos
paraeas.
C. Funcn Lrca:
Contrbuye a reforzar con vgor a mportanca y a densdad
dramtca de un momento o acto dndoe una dmensn rca.
La msca parfrass se da cuando a msca se mta a
momentos precsos y mtados de a accn, esto crea una
repetcn sonora e ncesante de a nea dramtca vsua y es
un peonasmo.
La msca no debera actuar sno como totadad y no mtarse
a dupcar o ampfcar os efectos vsuaes, es decr ser msca
de ambente. Debe ser dscreta su partcpacn en a creacn
de a tonadad genera, esttca y dramtca de a obra.
E recurso de usar e |azz y os cscos depende de a msca de
ambente, as se mta a crear una espece de entorno sonoro
de atmsfera afectva es un contrapunto bre e ndependente
de a tonadad pscogca y mora.
El Punto de Escucha.-
La representacn de a percepcn de sondo de os persona|es
depende de punto de escucha. En nombre de reasmo debera haber
una concdenca entre e punto de escucha y e punto de vsta en os
persona|es y e espectador. Tambn ocurre que se oga e sondo a
partr de punto de escucha de persona|e, o que e espectador
escucha antes que e persona|e.
Cas sempre a partr de a magen e sondo adquere un vaor
dramtco a travs de a representacn de sus efectos en e rostro o
a conducta de os persona|es que o oyen.
8. El Montaje.
Es a organzacn de os panos de un fm en certas condcones de
orden y duracn.
E monta|e narratvo es e aspecto ms senco e nmedato de
monta|e, es reunr panos en una secuenca gca o cronogca para
reatar una hstora.
E monta|e expresvo es a yuxtaposcn de panos que tene por
ob|eto producr un efecto drecto y precso a travs de encuentro de
2 mgenes, propone expresar un sentmento o una dea, tende a
producr efectos de ruptura en a mente de espectador y hacero
tropezar nteectuamente para hacer ms vvda en a dea
expresada por e reazador. E tpo ms famoso de monta|e expresvo
es e monta|e de atraccones.
E monta|e fundamenta en e cne es e narratvo. E descubrmento
de monta|e expresvo ncuye dos tpos de monta|e; aternado
(smutanedad de dos accones) y paraeo (seme|anza smbca).
Fundamentos Pscogcos de Monta|e.-
La sucesn de tomas de una pecua se basa en a mrada o e
pensamento. Dado un persona|e que aparece en una toma, a
sguente mostrar:
1. Lo que ve rea y actuamente.
2. Lo que pensa, su magnacn o memora.
3. Lo que ntenta ver.
4. Ago o aguen que est fuera de acance de a vsta.
La tensn pscogca es e dnamsmo menta y e dnamsmo vsua
como factor de reacn es todos os a|ustes basados en a
contnudad de movmento nterno, e movmento vsua es una
forma exterorzada y reazada de a tensn menta.
La conexn se basa en e dnamsmo menta (tensn pscogca) o
vsua (movmento), e monta|e se apoya en que cada toma debe
preparar, susctar y condconar a a sguente.
Eementos.-
- La toma, es e fragmento de pecua mpresa entre
e momento que a cmara se pone en marcha y e momento
en que se detene, es e trozo de pecua entre dos cortes de
t|era y entre 2 encoaduras; para e espectador es e trozo de
pecua entre dos a|ustes. Su defncn pscogca dce que
es una totadad dnmca en transformacn que contene en
s su negacn y su superacn dactcas, suscta a toma
sguente que a competa.
- Escena y secuenca, a escena est determnada
por a undad de ugar y a de tempo. La secuenca es un
concepto especfcamente cnematogrfco, es una sere de
tomas que se caracterza por a undad de accn y a undad
orgnca.
- Encuadre, concepto compementaro a monta|e,
este es e aspecto nca y vrtua de segundo. E monta|e
narratvo no es notoramente dstnto de encuadre ta como
se presenta en e encuadre tcnco.
E encuadre - monta|e, se |ustfca por e hecho de que e cne
es un arte, seeccn y ordenamento. E drector seeccona
eementos vsuaes y sgnfcatvos cuy contnudad construr
a hstora.
Prncpos de Monta|e.-
Entre 2 tomas, debe haber en prmer ugar; contnudad de contendo
matera (presenca en una y otra de un eemento dntco); uego
contnudad de contendo dnmco; despus contnudad de
contendo estructura, es decr composcn dntca o seme|ante de
modo que se asegure una conexn vsua.
Este prncpo se rge por a rega de os 180 grados en e campo-
contracampo: a pasar de campo a contracampo, a cmara no debe
atravesar e pano defndo por os 2 persona|es, sno dare a
espectador a sensacn de que satan aternadamente de un ado a
otro. Adems hay un probema de contnudad de tamao y de a
reacones de tempo entre as tomas y sn ovdar que se debe
estabecer una contnudad de duracn.
Funcones Creadoras de Monta|e.-
- Creacn de Movmento, es creador de a
anmacn, de a aparenca de vda. Segn a etmooga de
cne: cada una de as mgenes de una pecua muestra un
aspecto esttco y su sucesn es o que recrea e movmento.
- Creacn de Rtmo, nace de a sucesn de os
panos segn sus reacones de extensn (expresn de
duracn) y de tamao (choque pscogco) tanto ms grande
es e pano es ms cercano tambn.
Las combnacones rtmcas que resutan de a seeccn y de
ordenamento de as mgenes para provocar una emocn
compementara a tema de a pecua. E rtmo es una
cuestn de dstrbucn mtrca y pstca.
- Creacn de a dea, es a funcn ms mportante
que consste en reunr eementos varos tomados de a
totadad de a readad y hace brotar un sentdo nuevo de su
confrontacn. Se debe tratar de ver otras cosas que no seran
perceptbes para cuaquera.
E monta|e es un nuevo mtodo descuberto y cutvado por e
sptmo arte, para precsar y revear todos os vncuos externos o
nternos que exsten en a readad de os acontecmentos.
Cuadros de Montaje.-
Casfcacn de Bea Baazs,
Monta|e Ideogco, creador de dea.
Monta|e Metafrco
Monta|e Potco
Monta|e Aegrco
Monta|e Inteectua
Monta|e Rtmco, musca y decoratvo
Monta|e Forma, oposcn de formas vsuaes
Monta|e Sub|etvo, cmara en prmera persona.
Cuadros de Pudovkn,
Contraste
Paraesmo
Smbosmo
Sncronsmo
Letmotv
Dvsn de Esensten, desde os ms sencos hasta os ms
compe|os,
Monta|e Mtrco, o motor prmero anogo a metro musca y
basado en a ongtud de os panos.
Monta|e Rtmco, o emotvo prmaro, basado en a ongtud de
os panos y e movmento de cuadro.
Monta|e Tona, o emotvo metdco, fundado en a resonanca
emocona de pano.
Monta|e Armnco, o afectvo pofnco, basado en a
domnante afectva de a totadad de fm.
Monta|e Inteectua, o afectvo nteectua, combnacn de a
resonanca nteectua de a domnante afectva en e nve de
concenca refexva.
Sntess de todos os tpos.-
A. Monta|e Rtmco: forma prmara, eementa y tcnca de
monta|e que tene un aspecto mtrco que concerne a a
ongtud de as tomas. S cada toma se corta exactamente
cuando dsmnuye a atencn para ser reempazada por otra,
est captara sempre a atencn y as a pecua tene rtmo.
E rtmo cnematogrfco es a concdenca entre a duracn de
cada pano y os movmentos de a atencn que suscta y
satsface, es un rtmo de atencn. Exste a necesdad de una
correacn entre e rtmo y e movmento en a magen.
En as tomas argas hay rtmo ento que da mpresn de
angudez, fusn con a naturaeza, ocosdad y aburrmento.
Las tomas cortas dan un rtmo dan un rtmo rpdo, nervoso,
dnmco, trgco, voento, y de veocdad.
E rtmo tene componentes pstcos como: E tamao de a
toma, donde una de prmeros panos crea tensn dramtco
mentras os panos generaes dan sensacn de espera
angustosa o de soedad u ocosdad. E movmento, en cuanto
a a expresvdad rtmca. La composcn de a magen. La
msca.
B. Monta|e Ideogco: desgna as reacones entre as tomas
destnadas a comuncare a espectador un punto de vsta.
En un prmer nve muestra un aspecto reacona, basado en
una anaoga pscogca entre contendos mentaes a travs de
a mrada, nombre o pensamento y en un nve superor cumpe
una funcn nteectua a crear reacones entre
acontecmentos o persona|es.
Puede haber cnco tpos de estas reacones,
1. Tempo
2. Lugar
3. Causa
4. Consecuenca
5. Paraesmo, vncuo con a mente de espectador.
C. Monta|e Narratvo:
Su ob|etvo es narrar una accn y desarroar una sere de
acontecmentos. Se refere a as reacones entre escena y
escena. Exsten cuatro tpos de monta|e narratvo;
a) Monta|e Lnea: es a organzacn que contene una
accn nca en una sere de escenas stuadas segn
orden gco y cronogco. Es e monta|e ms senco.
b) Monta|e Invertdo: en e se aterna e orden cronogco a
favor de a temporadad sub|etva y dramtca. Se sata
bremente de presente a pasado y vceversa.
c) Monta|e Aternado: se ogra medante paraesmo basado
en a contemporanedad estrcta de 2 o varas accones
que sueen termnar reunndose a fna de a pecua.
d) Monta|e Paraeo: 2 accones se hacen smutneas con a
ntercaacn de fragmentos pertenecentes a cada una de
eas para que sur|a un sgnfcado de su confrontacn. Se
caracterza por su ndferenca a tempo, consste en
reunr acontecmentos que pueden estar muy ae|ados en
e tempo.
E monta|e es a condcn necesara y sufcente de a nstauracn
esttca de cne, a dsposcn de monta|e une a readad ob|etva
con a acttud sub|etva de creador. E monta|e es e medo para dar
movmento a dos mgenes esttcas.
Los movmentos de cmara tenen dos funcones mportantes.-
1. La defncn de reacones espacaes entre os eementos
de a accn y a expresn de a tensn menta de un
persona|e.
2. La expresn de a tensn menta de un persona|e.
Rega Genera: Cuaquer procedmento cnematogrfco es vado
desde e momento en que es pscogcamente |ustfcabe, cuaquera
sea su nverosmtud matera.
9. La Profundidad de Campo.
Es a zona de ntdez. Su nocn depende de a "reazacn en
profunddad", que es e escaonado de persona|es y ob|etos en varos
panos y haceros actuar segn una domnante espaca ongtudna.
La profunddad de campo es mayor cuanto ms ae|ados estn os
segundos panos e prmer pano entre s.
La profunddad de campo corresponde a a vocacn dnmca y
exporadora de a mrada humana que capta y escudra en una
dreccn precsa y a dstancas muy varadas.
E empeo de ea permte efectos como.-
- La smutanedad de varas accones.
- E ngreso en prmer pano de un persona|e, que
genera ntensa sorpresa para e espectador.
- La presenca parca en e borde de a pantaa y en
prmer pano de un persona|e que se puede |ustfcar s a
escena es vsta por sus o|os.
Hay dos dreccones opuestas en e empeo de a profunddad de
campo.-
1ro. Tendenca a nsertar a os persona|es en e decorado en argos
panos f|os.
2do. Tendenca hacer hncap en e escaonamento de os panos
con ntencn dramtca.
La profunddad de campo ntroduce de nuevo en e cne a
representacn de mundo como totadad: e espaco ya no es
fragmentado y temporazado sno que se nos da en masa y tenemos
que tomar de as estructuras reaconaes.
E zoom como avance tcnco no proporcon un medo expresvo
prctco y efcaz. Se trata de os ob|etvos de dstanca foca varabe
que permte hacer travengs ptcos. Permte efectos
mpresonantes.
10. Los Dilogos.
La paabra es un factor consttutvo de a magen y por eos est
sometdo a encuadre. Srven para vncuar as tomas entre s a crear
una contnudad sonora, e dogo se ha de usar de modo reasta. La
paabra da tonadad humana y por esta razn e doba|e es un crmen
artstco.
E prncpa pegro de dogo para os reazadores es e hacer
prevaecer a expcacn verba por sobre a expresn vsua. E
drector puede |ugar con a duadad entre as paabras y e contendo
fctco de a magen. De esta confrontacn puede hacer surgr
efectos smbcos, como a duadad entre a paabra y a expresn
de rostro de que haba.
La voz en off (provenente de una fuente externa) permte efectos
muy nteresantes. E comentaro sub|etvo en tercera o prmera
persona permte berar as mgenes de una parte de su funcn
fguratva y expcatva, expresar sutezas y matces que as
mgenes por s soas son ncapaces de refe|ar.
Tpos de Dogo.-
A. Dogos Teatraes; son escrtos y hechos para ser dchos ante
a cmara, es e trunfo de a expresn de autor.
B. Dogos Lteraros, usan epss, ausn y e senco.
Expresones de autor, a engua terara y afectacn refnada
se ven en eos. Los rectatvos rcos nsprados de a opera y a
poesa extravagante son base para estos dogos.
C. Dogos Reastas; cotdanos, ms habados que escrtos que
deben expresarse con naturadad, smpcdad y cardad.
Incuye a paabra mprovsada.
En e dogo se dstngue un eemento amado e tempo gramatca
de acompaamento verba de as mgenes. Hay dos tempos
prvegados: e presente y e mperfecto de ndcatvo.
E presente e brnda a compe|o texto-magen una ntensdad
dramtca porque actuaza e pasado, as como o hace nuestra
concenca. E mperfecto agrega una medtacn doorosa sobre a
ovdadza memora de os hombres y de a naturaeza.
Los dogos reastas son ms especfcamente cnematogrfco y
ocupan un ugar muy mportante en a pantaa y se deben empear
de modo ntegente para que haya entre eos y a magen una
reacn dactca.
11. Los Procedimientos Narrativos Secundarios.
Son modos de representar y efectos vsuaes y sonoros cuyo fn es
adeantar a accn con un eemento dramtco o sgnfcando una
acttud o un contendo menta de os persona|es. Se pueden casfcar
en 2 grupos;
Procedimientos Objetivos.-
Hacen uso reasta de os eementos de a accn, su fn es evar a
cabo a evoucn de reato, son procedmentos dramtcos ms que
pscogcos.
Como os nterttuos, que para agunos reazadores eran un estorbo,
otros ograron dare una funcn rca, pca y dramtcamente
fguratva. Hay tambn un ntento de ntegrar vsua y
dramtcamente os nterttuos a a pecua.
La voz en off desempea un mportante pape en e cne, se utza en
tercera persona cuando e ocutor msmo no partcpa de a accn o
en prmera persona s e comentarsta es un persona|e de a accn y
en a exterorzacn de monogo nteror.
Procedimientos Subjetivos.-
Pretenden materazar en a pantaa e contendo menta de un
persona|e atentando contra a exacttud reasta y a verdad en a
magen y os sondos.
La voz off empeada de forma sub|etva es anoga a empeo de a
cmara sub|etva, que consste en hacer escuchar e monogo
nteror sn que se muevan sus abos. Le proporcona a fm una rea
dmensn pscogca y e da a reazador a posbdad de dar a
conocer os pensamentos ms ntmos y sutes de os persona|es.
Estos procedmentos son de 2 tpos.-
1. Introduccn de un pano o de una secuenca que no pertenece
a a accn presente y confgura e contendo menta de un
persona|e. Expresa e contendo menta.
2. Modfcacn de a aparenca norma de os seres o cosas
como resutado de un trastorno pscogco en e persona|e.
Expresa a conducta menta.
Los trucos tcncos empeados son.- mgenes borrosas, barrdos,
cmara enta o aceerada, detencn de movmento, sobrempresn
vsua o sonora, dstorsn de a magen y de sondo, ntroduccn o
transformacn o desaparcn de encadenado. Funddo en negro y e
traveng haca adeante.
Hay agunas conductas pscogcas que se ogran vsuazar a travs
de dstntos medos.-
E Sueo; que se puede ograr con una sobrempresn en prmer
pano de rostro dormdo, e coor que pronto da ugar a banco y
negro o sepa, etc.
La Ensoacn Desperta; se ogra con a cmara enta, panos de
mrada perdda, con funddo encadenado, un encuadre ncnado y a
coexstenca pscogca entre banco, negro y coor o de paso de
uno a otro. En e pano sonoro se puede materazar e surgmento
de un recuerdo o una refexn medante a voz en off o con una
cancn en off.
E Vrtgo; se eabora a travs de fashes, mgenes borrosas, fous
1
dstorsonados, neba umnosa, travengs progresvos.
La ebredad es expresada de un modo anogo; mgenes borrosas o
voces resonantes. La confusn e ndecsn se pueden ograr tambn
de forma anoga.
E Desvanecmento; se suee mostrar con un "fou" que termna en
grsaa
2
, con mgenes borrosas, sobrempresn, etc. En e caso de
desvanecmento mora y smbco se puede desvaneces en un
funddo, achcar a as personas con un truco o en sobrempresn
dsmnuros ante aguen.
La Aucnacn; es una obsesn menta debda a un estado fsco o
psquco anorma. Se eva a cabo con una sobrempresn y a
transformacn progresva de a umnacn de decorado para sugerr
e paso a otro pano de readad. Las aucnacones audtvas se
eaborar con grtos de fuerza rrea, o cuaquer sondo de ntensdad
eevada.
La Muerte; se ob|etvaza con procedmentos que se superponen a a
magen de a vctma, como a umnacn que se hace sombra y
unforme, mgenes que se nmovzan, desvanecmento en un
funddo haca e banco, pasa|e que se queda nmv y borroso, etc.
12. El Espacio.
1
Efecto que se obtene apcando un ftro adecuado deante de ob|etvo para
producr una magen vaporosa, dfusa o, nubada.
2
Imagen en banco y negro, que mta reeves escutrcos o recrea espacos
arqutectncos.
Es a forma genera de sensbdad ms propa de cne, a
representacn de espaco en e cne se puede ver en cuaquer pano
y de cuaquer nguo como en nngn otro arte.
E monta|e esta marcado por una negacn de espaco dramtco
(espaco de mundo representado en que se desarroa a accn
cnematogrfca) y en benefco de espaco pstco (fragmento de
espaco construdo en a magen y sometdo a eyes puramente
esttcas).
E cne consdera a espaco de dos maneras.-
- Lo reproduce y nos o hace sentr medante os
movmentos de cmara.
- Lo produce creando un espaco snttco que e
espectador percbe como nco, hecho con a yuxtaposcn -
sucesn de espacos fragmentaros que pueden no tener
nnguna reacn matera entre s.
E espaco se crea a partr de fragmentos de espaco rea, esta es
creacn de un espaco puramente conceptua y de orden menta. E
monta|e estabece entre os contendos de 2 panos consecutvos una
reacn de contnudad espaca puramente vrtua. La seme|anza se
|ustfca con una anaoga de contendo, con a mrada nteror, a
tensn menta. La reacn tambn puede ser puramente nteectua.
E espaco conceptua es e resutado de a coexstenca en e msmo
pano de 2 eementos con e msmo coefcente de readad
representatva pero no con e msmo coefcente de exstenca
dramtca. Ambos eementos son un nco espaco y puede
pertenecer a tempos dntcos. No exste e espaco de fm sno so
un espaco en e fm, e espaco en que se desarroa a accn, e
espaco de mundo dramtco.
E espaco cnematogrfco no es dstnto de espaco rea, aun cuando
e cne nos permta una ubcudad que somos ncapaces de tener en
a vda rea. E mundo cnematogrfco es un compe|o espaco -
tempo donde e tema de espaco no est fundamentamente
modfcado y a duracn tene mucha bertad, a representacn de
espaco resuta secundara y contngente adems que mpca sempre
e tempo.
La hstora esttca de espaco de cne es un compendo de a de a
pntura.-
E espaco dramtco de tpo teatra de Renacmento es gua a que
pante Mes. La pntura csca y romntca tena un espaco
mtado y reasta que se corresponde con e de perodo mudo en e
cne.
Los mpresonstas cambaron totamente a presentacn de espaco
y o msmo sucede en e cne con a beracn de a cmara con
encuadres sorprendentes y movmento de cmara y e uso de a
profunddad de campo. La concepcn "bdmensona" de espaco
pctrco se reconoce en as pecuas que usan a pantaa como una
superfce pana.
E cne cumpe su cometdo como arte gracas a su habdad para
dramatzar una accn que se haaba nmv en una temporadad
vrtua.
E cne es un arte de tempo que goza de un domno absouto de
espaco, es e nco arte que ha poddo crear un espaco vvo e
ntegrar en e tempo y convertro en una undad contnua de
espaco-duracn. Es e nco de todas as artes pstcas que se
reaza en e espaco matera, est es su soporte, e ugar vrtua de
todas sus posbdades. E cne es un arte de espaco, reproduce de
modo reasta e espaco matera rea y adems crea un espaco
esttco absoutamente especfco de carcter artfca.
E espaco cnematogrfco es un espaco vvo, representatvo y
trdmensona a que a cmara expermenta y expora como nosotros
hacemos con . Este reasmo espaca de a pecua expca que
podamos penetrar en e espaco dramtco y apegarnos a a accn.
E cne ogra entre e espaco y e tempo una reacn dactca, ya
que cuando expermentamos actvamente e espaco, e tempo de
dfumna en nuestra percepcn y cuando a revs e tempo mpone
su presenca, e espaco permanece para nosotros es estado de
vrtuadad.
Estos son os procedmentos expresvos de espaco dramtco,
representatvo.-
1ro. Locazacn espaca, desgnacn de un ugar; se puede recurrr
a un nterttuo, a vestuaro y a os eementos de decorado.
2do. Despazamento en e espaco; se expresa con una trayectora
sobre un mapa e ndca e va|e efectuado, o medante etquetas de
hote, gobo terrqueo que gra, sucesn de decorados tpcos,
cartees que ndcan os dstntos estados, etc. Se hacer tambn con
un decorado en transparenca que camba detrs de un persona|e rea
que no se mueve o un encadenamento en funddo sobre un ob|eto
dntco que a cmara capta en prmer pano.
E cne nos ayuda a vencer a espaco, a transportarnos en un
momento a cuaquer punto de paneta, es especamente apropado
para exponer espacos dramtcos, cerrados con seres humanos que
se aman o que se despee|an. O espacos donde os seres parecen
absorbdos por e pasa|e de a naturaeza que os protege o os
apasta. E cne moderno vaorza e espaco con a ob|etvdad de a
mrada, nstaura un espaco puramente pscogco y pstco, es decr
especfcamente cnematogrfco.
13. El Tiempo.
E cne tene una trpe dea de tempo.- e tempo de a proyeccn
(duracn de a pecua), e tempo de a accn (duracn de a
hstora narrada) y e tempo de a percepcn (duracn
ntutvamente notada por e espectador arbtrara y sub|etva).
Tene un nstrumento capaz de domnaro, a cmara que o puede
aceerar, reducr, nvertr o detener. E aceerado permte hacer
perceptbes os movmentos muy entos y rtmos ms mperceptbes
como e crecmento de as pantas. Tambn puede ndcar efectos
dramtcos a materazar a fugacdad de tempo.
La cmara enta, de|a percbr os movmentos rpdos que no se
pueden ver a smpe vsta, puede dar mpresn de poder, un esfuerzo
ntenso y contnuo. Hay formas de dare vaor smbco. Las escenas
de muerte voenta pueden mostrarse con una datacn
dramatzadota de nstante fata, tambn puede sugerr a
excepcona ntensdad de momento.
La nversn de tempo, se suee empear para a comcdad. La
detencn de movmento, permte extraos y sobrecogedores
efectos, en a evocacn de a muerte, etc. Tambn puede tener una
utzacn smbca. Este procedmento puede fracasar ya que a
presentarnos e tempo detendo nos hace notaro mentras que a
nve pscogco debera habernos hecho ovdar de transcurso de
msmo. La detencn de a magen sgnfca a detencn de desarroo
de reato.
E concepto de tempo, mpca fecha y duracn. Para representar a
fecha se recurre a os nterttuos, un caendaro, ausones a
acontecmentos hstrcos especfcos, vestmenta; a hora se suee
mostrar con reo|es.
La duracn se puede tomar en 2 acepcones dstntas.-
1ro. E transcurrr tempora, e tempo que pasa. Oue puede tener
dstntos enfoques como a nve ob|etvo. Se ogra con funddo
encadenado.
2do. Duracn ndetermnada, mposbe de precsar a extensn de
perodo. Se ogra con funddo encadenado de tpo mpresonsta.
E me|or procedmento expresvo de a duracn es e monta|e. La
enttud de monta|e es e medo ms efcaz para expresar e
estancamento de tempo. Nuestra captacn de a duracn es
percbda en referenca a sstema de referenca socazado en e cua
vvmos. A sernos presentado e espaco en boques maczos e
tempo se nos mpone no como una sere de nstantes sno como una
duracn.
Estructuras Temporaes de Reato.-
E tempo traza e pan de todo reato cnematogrfco, anazar a
construccn de un fm respecto de tratamento que e da a tempo.
A. E tempo condensado: es e uso habtua de tempo en e cne
que tene dos etapas prncpaes,
1ro. Contnudad causa nca y nea.
2do. Supresn de os tempos dbes de a accn.
Esta condensacn es especfcamente esttca, nos da una
cara concenca de a vda rea.
B. E tempo fe: usado en pocas pecuas, en a accn tene
una duracn dntca a a de fm msmo.
C. E tempo abodo: esta mpresn se ogra fusonando en un
msmo pano momentos de presente y e pasado. O una
reunn con una evocacn de o que se cree que va pasar
(futuro). Esta tcnca es perfectamente vada desde e punto de
vsta pscogco aunque sea rreasta. Es una mezca de
temporadades dstntas en e msmo espaco dramtco, una
fusn de temporadades dstntas en un espaco
cnematogrfco nco.
D. E tempo trastocado, a retrospectva o fashback se empea por
dstntas razones:
1. Razones esttcas, con e fn de apcar a rega de a
undad de tempo ya que en vez de mostrar os orgenes
de drama y uego su concusn; se comenza en e
segundo perodo de fm y uego vueve atrs y hacer que
e pasado se vueva presente, es una smetra tempora
que e da una undad centrada en e presente.
2. Razones dramtcas, consste en confare a espectador
e desenace con eo se suprmen eementos de
dramatzacn artfca debdas a a gnoranca de
desenace. Los acontecmentos revean su sentdo
profundo a ndcare a espectador e asunto de a accn
sguente, concentra e nters en a trayectora
pscogca de os persona|es y en a construccn
dramtca.
3. Razones pscogcas, |ustfcan a ateracn de
transcurso tempora norma. As pasa cuando a accn
esta centrada en un persona|e que recuerda e pasado y
e presente se entremezca en a concenca de
protagonsta.
4. Razones socaes, para |ustfcar una retrospectva.
Pasado y Futuro.-
E pasado es ntroducdo medante e fashback y puede ser: un
pasado ob|etvo, presentado como ta y un pasado sub|etvo que
puede ser faso, verdadero o magnado.
Los procedmentos tcncos para a ntroduccn de este son 2: e
traveng haca deante y e funddo encadenado. Sugere
pscogcamente una fusn de dos panos de readad, e pasado
nvade e presente.
La transcn vsua tambn se reaza con a banda sonora de varas
maneras; con una transcn reasta medante a susttucn de
sondos y medante a dstorsn de sondo. Se puede eaborar
fashbacks ms compe|os, en segundo grado; cuando se evoca
hechos que son pasado respecto de un prmer pasado.
E futuro, es ms compcado por ser desconocdo, puede ser en
futuro rea y ob|etvo (hstrco) o en futuro magnado (temdo o
esperado) por e persona|e. Este futuro antcpado suee quedar
desmentdo o confrmado y contnuado por a accn. Se puede amar
a esta representacn un fash-forward.
E fashback permte una gran fexbdad y bertad narratva, admte
a ateracn de a cronooga respecto a as 3 undades cscas. A
centrar a pecua en e presente aqu y convertr a pasado en
presente y que otros ugares se vuevan e aqu.
E presente es e tempo ms corrente pare que soo exste en
nuestra concenca; e futuro es ms naseqube y soo o
dentfcamos s se nos o ndca como ta. E tempo soca es e
nstrumento de nuestra raconazacn de a duracn, pero e cne
nos permte apartar esa raconazacn de|ndoe bertad a a
duracn.
La ntucn de a duracn depende de cmo e espectador resuta
concerndo por a tonadad dramtca de a accn, as as pecuas
cortas pueden parecer argas mentras que as pecuas argas no
deben dar a espectador a sensacn de que pase tanto tempo. Ya
que no debe de|ar de e|ercer un poder de fascnacn sobre e pbco.
* Lenguaje, Signos y Codigos en el Cine.
E engua|e de cne es sut a a vez compe|o, ya que transcrbe con
precsn os acontecmentos, as conductas, os sentmentos y as
deas, por eo nunca ha poddo prvarse de a paabra y sempre ha
tendo que recurrr a equvaencas expresvas para hacer penetrar a
espectador en a nterordad de os persona|es.
E cne es un medo de expresn que poco a poco se va
transformando en engua|e medante e cua un artsta puede
expresar sus deas. E engua|e de os cneastas es e punto de
encuentro de a tcnca y e a esttca.
E espectador debe ser capturado por un con|unto de medos
expresvos conceptuazados como vehcuos de sensacones y de
sgnfcacones, e espectador se encuentra en presenca de
acontecmentos que aparentan ob|etvdad y cuya exstenca es
ndependente de a suya y su sgnfcado ya no depende de su propa
percepcn.
No exste e sgno cnematogrfco per se y tampoco exste un cdgo
soberano que mponga sus undades mnmas a todos os fms. A
pesar de eo s podemos consderar a certas undades como sgnos;
como os movmentos de cmara pero soo en un nve sub|etvo y
tcnco. Ya que este movmento sempre tene un sentdo y en e
cdgo de os movmentos de cmara es e mnmo eemento con un
sentdo.
Los ncos cdgos excusvamente cnematogrfcos estn
vncuados a una dependenca de a magen: cdgos de os
movmentos de cmara y os cdgos de a|ustes dnmcos. E
engua|e cnematogrfco es un con|unto de cdgos y subcdgos; os
subcdgos en este caso pueden ser no especfcos (a dferenca de
os cdgos) y son procedmentos desprovstos de sgnfcado estabe
en e nve de os cdgos, como as escaa de panos.
E fm es un mensa|e, cuyas fronteras concden con as de un
dscurso sn a ntervencn de un anasta de msmo. Cada
movmento de cmara es un mensa|e (uno de varos en con|unto) de
cdgo de os movmentos de cmara. Una pecua es capaz de
ofrecer varos sstemas de nterpretacn y de admtr varos nvees
de ectura.
E cne es un engua|e aberto a muchos aspectos sensbes de mundo
y es for|ado en e acto msmo de a nvencn artstca. Una vsn
fmosemogca debe tomar concenca de a rqueza que se puede
encontrar en este engua|e tan dstnto de una engua.
E trayecto de a vsn semogca es paraeo a de a vsn de
espectador comn; e semogo se esfuerza por expcar e recorrdo
en todos sus sectores y e espectador o atravesa de una soa vez e
mpctamente con e deseo de entender a pecua. E semogo
desea no soo entender sno aprecar como se comprende e fm. La
ectura semogca de fm es una metaectura anatca mentras que
a ectura de espectador es ngenua y ftrada por su baga|e cutura.