lnhalt

Gelitworte
l.l Vowot'

Contnts
Prefas

l inleitung

1.2 Zu Geshiht desAkkodons 2.1 2.2 2. 2.4 2.5 2.6

. l

9 tl l5 t7 2 24 28 7 8 40 4

t.l Foeword. t.2 A Histoial Ovview of th Aordion . . .

l lntrodution

9 tl

2 Das Akkordeon D asln st rument....

Spielmanua| Balg . . Tonildung Rgiste Luftknopf

2.1 2.2 2, 2.4 2.5 2.6

he Instrument
Manuals

2 TheAordion

Bellows SoundProdution Rgistes Ai Button

t5 t7 2 24 28 7 8 40 4

.2 .3

BalgfUhrung Artikulation Dynamik.

3 Spieltehnik

.l Be||o w sTehnique.. ,2 ArtiuIation . D;lnamis

3 PlaingTehniques

4.1 4.2 4. 4.4 4.5 4.6

onumfingeder Diskant- und Bassseit. . . Anodnungder Diskantseite. ... Anordnung der Basssit Griffmoglihkeitn.. . Nottion Stimmung.

4 Tonumfinge,nopfanordnungn, Griffmiiglihkeitenund ]{otation

46 47 48 49 50 52
4,| 4'2 4' 4'4 4.5 4.6

Compassof thTr|e and BassSids. . . . . Layout of theTl Sid . . . Layout of the Bass Side . . Fingring Possiilities. Notation Tuning

4 Compass, ButtonLaouts, Fingring Possibilities, and Notation

46 47 48 49 50 52

5 rweiterteSpilthnik 5.I Uesiht

5'2 5.3 5.4 5.5 da|nint/a| nient . Ba|ghhmus (Ba|gartiku|ation). .. Ba|gvirato. Balgtmolo

53 54 60 67 75

5.1 5.2 5.3 5.4 5.5

5 xtendedPIaing Tehniques ovrview.

dal niente/alnint . BIlows Rhthm (B||owsAtiulation). ... BellowsVibrato. . .. Bellows Shake

5 54 60 67 75

5.6 5.7 5.8 5'9 5.l0 5.| |

Tonglissando Verstimmung Luferiush. Luft-Klanggemish. .. Perkussiv Effekte Cluster.

83 90 94 98 t0l t06

5.6 oneG|issando .... . 5.7 Detuning 5.8 Air Noise 5.9 Air-Sound lixture 5.|0 Perussive ffs. 5.|| C|usts.....

8 90 94 98 t0l t06

6 Anhnge 6. 1 Uesiht a||er Registe drDiskantseite. . l09 6.2 Tonumfangds Pianoakkodeons | |0 6. K|angtbersiht der Diskantregister unddes 6.4 6.5 6.6 6.7
Einzltonmanua|s... lll Klangeispi|e(Trak.|ndizieung) ||| Diskografie....;.. ....... lls Biliogafie. Anodnung d Diskant-und Bassseite in origina|grBe (Fa|t|att)

6.1 ovrviw of a|I the Rtistersof ther|e Side. . t09 6.2 Compass of the PianoAordion | |0 6.3 Tonaloverview of therebleRegisters and th Free.Bass anual. ||| 6.4 Reorded Exampls (ak|ndex) ....... | | l 6.5 Disography. | |5 6.6 Bi|iography ...:.. .....'. ||9 6.7 Fu|l-Sizedlgrout of theTrbIe andBassSides - * (Foldout) AouttheAuthor.

6 Appendies

UbedieAutoin ..

|2|

Gleitworte
Angesihtsds enormnAufshr,rngs, dn das Akkordeon als Avantgard-Instrument in dn letztn Dznnin ds 20. Jahrhundrtsgnommen hat, hinkn di systematishe rliiuterungzu dn nusten instrumentalnTehnikn und Ausdruks. formn sowi ausffhrlihe rkltrungen zur Handhaung des Akkordons hinterhr. Zwar zeugt in breits groBes Repertoir von dr Arbeit zwishen omponistnund Intrpreten,aber es wurde allzu oft Unzuliinglihkitenodr sogar Unspilbarkeitn aufgrund von unzureihndenFormn dr Vrmittlung Platz geoten. Das vorliegndeBuh von Bettina Buhmann stllt einn wahrn Gli.iksfallda s vrmittelt niht nur einn reprtsntativenUberblik tibr die nustn instrumntalen Tehnikn und Ausdruksformn ds Akkordeonshut,sondm enetomponistn und Akkordonisten den Weg zu instrumntngrehter Komposition und Intrprttion.Dr Autorin und dem Verlag gilt dafiir hohst Anerknnung. Nun ist zu wi.inshen, dass dieses praktish ausgerihtt Kompndium vilen omponisten bi ihrer kiinstlrishnArbeit untrsttitzndzur Site sthtund dass dadurh das akkordonistishe Re. prtoire durh l witere ompositionen in Brihrung rfiihrt. Teodoro Anzllotti

Prefaes
In viw of th normous upswing in popularity that th aordion has xperiend as an avantgarde instrumntin th last deadesof th twntith entury,a systematielaortionof th ltst instrumntal thniques and forms of expression, as wellas dtailed instrutionson how to employ th aordion hav ben sorly laking. To be sur, an already larg rprtoire tstifies to the ollaorations of omposers and performrs, yet all too oftn inadequatly onvyed information has opned th door to shortomings nd vn to things that ar unplayale. The present book by Bettina Buhmann is a true strok of luk, sine it not only provids a r. prsntativ ovrviw of th latest instrumntal thniques and forms of expression for th ordion, ut pavs th way for omposrs and aordionists to mor idiosynrati omposition and intprtation. The author and th publishr dsrv our gratitud and appreiation. It is to hopd that this Pratially orintd ompendiumwill assistmany omposrsin thir atisti ndavors, and that as a result th aordion reprtoir will be enrihd y many nw ompositions. Todoro Anzllotti

-----t-

.-

Das Akkordeon ist in jiingstr Zit immer mehr ins Zentrum ds Intrssesgrtikt - zahlrih omponistenhabn es als Solo-Instrumnt, in dr Kammermusik und auh fiir den orhsterklng ntdkt. Ih bin shr froh, mit dm hervorragndi.ibrsihtlihen Wrk von Bettina Buhmann klre Wegweiser und nsporn fiir witre rkundungen des Instrumntsin den Hiinden zu han. Bat Furrer Musizirn ist korperlihs TLn. Musizieren deutet tin, ausprobieren, horen, wahrnhmn, rfahrn, lernen. Wr sih solhr Aktivitt der Sinn widmt, wird bald in unbekannt motional und intellktull Ggendn gelangen.Di Gbit wolln rforsht,di rknntnisswollen festghalten sein. Das Instrument solher Wahrnehmungsrisnist im aktuellen Fall das Akkordeon, das in der anspruhsvollnMusik der Gegnwart ine Rnaissane ganz eigner rt rlebt. Dssen langpotenziale, Spielpraktiken und Ausdruksmiglihkeitn systmatishzu bshrein, ist di vrdinstvoll Leistung ds vorliegendn Buhs. Mit sinr Fragestellunggibt es somit dn Auftrag unserr Kunsthohshul im Bziehungsfeld zwishen Praxis, Forshung und Vermittlung wide in dern Namn ihm hiermit Vrbritung und produktive Wirksamkeit gwiinsht si: auf dass der lteis sih shliB und aus dr sprahlihen Fiirung ietzt wider klingende Musik wrd. Mihal idenbenz, Direktor Dpartment Musik, Zi.irherHohshul der Ktinste

In rnt yars, th aordion has inrasingly ome the ntr of attntion _ numerous omPosrs hav disovered it as a solo instrumnt, for hambr musi, and also for the orhstral timr. I am vry glad to hav at my disposal Bttina Buhmann's outstandingly luid work. With its lar Pointrs, it will surely sl as a stimulus for further exploration of the instrumnt. Bat Furrr Musi-making is a physial ativity. Musi-making mans pratiing,tsting,listening, priving,xprining, learning. Whovr dvotes himslf to suh ativitis soon arrivs in unknown motional and intlletual regions.Ths areas want to e explored, the insights want to be reordd. In the present as,the instrument of suh travels of prption is th aordion, whih in the amitious musi of today is eperiening its vry own kind of rnaissan. The systmati desription of its tonal potntials, playing thniqus, and prssive possibilities is th mritorious ahivment of this book. With its approah it threfor rflts th mandate of our University of the Arts in th ara of tension btwn pratial xperin, researh, and ommuniation. In the nam of th Zurih University of the Arts, I thus wish it a wid disseminationand produtiv influne so that th irle loss,and at the nd sounding musi again emergs from the written odifiation. Mihael idenbnz, dirtor of th Dpartment of Musi, Zurih Univrsitv of th rts

I
inleitung
l.l Yorwort
Mittlrweile ist das kkordon in dr zitgenissishnMusik fest etablirt;omponistnund Interprtnl intrssirnsih zunhmnd ftir das Instrumnt. SeineVrbreitung in dr Nun Musik whst sttig- als Soloinstrumnt,in dr Kammrmusik und als orhstrinstrumnt. Di Fzihigkeit ds ]\kkordons,als Klangvrmittlr zwishn Instrumentngruppen zu wirkn, ist dai in wihtiger Aspekt:s kann als Soloinstrumnt dm orhstr ggeniirsthen odr ls nsmlmitglid di KlangfarbnandrrInstrumnt untrsti.itzen.Neu Wrk fi.ir Akkordon sind hur rgelmfSig i Fstivals und Tagn fi.ir zitgnissishMusik zu horn.Kompositionsauftrdg wrden rtilt, onzrtvrnstalttund inspielungn realisiert.Di Flexibilitdt und Vilsitigkitds Instrumnts,das auBrordentlihdynamishund klangIihSpktrum, sin britr insatzbrih und in musikhistorish noh uunverrauhtr* Klang grinstign sin Blibthiti Intrpr. tn und omponistndr Nun Musik. Um dr umfangrihnrwitrungdr traditionelln Akkordonspilthnik und dn damit vrundnnnun kompositorishn Moglihkitn Rhnung zu tragn, rshint in praktish orin1 Allin aus Grtinden dr Lsbarkit solln hir und im Folgndn di mnnlihn Formn dr Berufsbzihungen verwendt werdn.

lntrodution
l.l Foreword
Th aordionis manwhil firmly stalished in ontemporarymusi; omposersand performrs ar inrasingly beomingintrsted in th instrument. Its us in modrn musi is onstantlygrowing _ as a solo instrumnt,in hamrmusi, and as an orhstralinstrument.An important aspt of this is th aordion'sability to at as a tonal mdiator: as a solo instrumnt it an b pitted against an orhstra,or as a mmbr of an n. smblit an supportth timbrs of othr instrumnts. Nw works for aordion an b hard today on a rgular basis at fstivalsfor ontm. porary musi. Commissionsfor ompositionsar grantd,onrtsorganized,and rordingsprodued.Th instrumnt'sfliilityand versatility, its xtraordinarydynami and tonal spetrum,its wid range of appliation, and its ..frsh'' sound popularity fostr its among performers and omposrsof modrn musi. To stay abrst of th tnsiv expansion of tra. ditional aordionplaying thniqus,and of th attndantnW omPositionalpossiilitis, pratial handbook of playing thniqus, intenddin equal masurfor omposrs, prformrs,tahers, and studnts, semd important and dsirabl. Besidsth spial dmands on an adquatnotation, th instrumnt'sonstrutional, tonl, and thnialharateristis ar dsribdin oroer to

*Jl

tirts Handuh zur Spilthnik, das sih gli. hermaBen an Komponistn, Interpreten, Lehrer und Studirnd rihtt, wihtig und wrinshensWrt. Nn den spzielln Anfordrungn an in angemessne Notation wrdn di baulihn, klanglihn und spilthnishnigenshaften des Instrumntsbeshrin,um di omponisten mit bsondrnProblmen,vor allm ar mit den Miglihkiten ds Akkordeons vertraut zu mahn. Zahlrih Bispiele aus der zeitgnis. sishn Literatu rliutrungnzur Spielbarkit speziellr Thnikn,Utipps, ine umfangrih Diskografie und in D mit Aufnahmn dr Litraturbeispile und der ffekt sowi ausgwiihlte angdiagramme in Ton und Bild (sih 6.3 Klanbersiht dr Diskantregistrund ds inzel. tonmanuals) rgflnzn di Ausfiihrungn. in hrausnhmars Faltblatt mit der Anordnung der Diskant- und Basssitein originalgrBe rundt das Handbuh a. (Die deutshenBzihnungn der Knipfe rfolgen in alln Darstllungn der Ifuopfanordnungn mit Rtiksiht auf di Zwisprahigkeit ds Handuhs vrktirzt mit Tonbuhstabn und Verstzungszihen, ausgenommn ist derTonh/b,) s ist zu hoffn, dass die ntwiklung ds Akkor. dons auh zukt.inftig Komponistn inspirirn, die zeitgnossishe Musik durh nue, ungehort ling rihern und Akkordeonistn fiir das musikalishe Rprtoire dr Avantgard gwin. nn wird. Das vorligende Buh wflr ohne di Hilfe und Untrstiitzung lr Prsonn niht moglih ge. wesen.Besondrsmohtih minm LehrrTodoro Anzllotti danken, von dm ih viel iir das Akkordeonspil glrnt habe und der mih auf das Fehln einr Bshreibung zeitgnossishr Tehnikn ds Akkordonspiels erst aufmerksam gmaht hat. Fiir die Untrsttitzung i dr Ausarbitung gilt min Dank vor allm Profssor Dr. Dominik Sakmann und dm Institutefor Musi Studis der Zi.ir. hr Hohshul dr tinste.Den omponistnJohanns Shollhorn, Bat Furrr und Danil Glaus sowi Ruth Wifflr und Rogr Gislr si an diesr

aquaint omposerswith the spial prolems,ut abovall rithth possibilitisof th aordion.Numerous xampls from ontmporary litertur, ommentson th pratiality of spial thniqus, prati tips, an xtnsive disography,and a CD with reordings of th xamples and th effets, as well as seltedtonal diagrams in audio and visual (s 6.3 Tonal ovrviw of the Trble Registrs and the Fr-Bass Manual) form supplment th xplanations. The hndookis rounded off by a rmoval lif-sizd layout of the trl and bass sides. (The nglish designationsof th pith names follow the so-alld Helmholz pith notation systm.) It is to be hoped tht the dvlopment of the aordion will ontinu to inspir omPosrsto nrih ontemporary musi through ne unhardof sounds, and win aordionists for the musial rpertoire of the avant-gard. Th prsnt ook would not have bn possibl without the hlp and support of many individuals. I would Partiularly lik to thank my taher Teodoro Anzellotti, from whom I larnd a grat dal aout aordion playing, and who first alled my attention to the lak of a dsription of ontmPorary aordion tehniques. For enouragemntduring the preparation of the manusript, I aknowldg a det of gratitude abov all to Prof. Dr. Dominik Sakmann and th Institut for Musi Studies of th Zurih University of the Arts. Sinr thanks are also due to omposrsJohannesShllhorn,Bat Furre and Danil Glus, as wll s to Ruth Wfflr and Rogr Gislr for redingth manusriptand for their hlpful suggestions.Valuale tips wre also proded by my ollagus adimir Blagojvi and Daniel Bosshard,as wll as by Toni Shwall (Mayn). Spial thanks ar due to Franz Bahmann (Burgdorf) and Hans-ChristofMair (obrridn, Zurih), who generated th diagrams in Ghaptr 6.3 with the hlp of th sould analysis softwr Prisma. Thnks als to Howard Weiner for th nglish translation. Sinre thanks to Mihal Topl, editor for ontmPorary musi at Brenriter-Vrlag, for his

Zur Geshihte

ds lrkrdns

l{ifaril

overvicw

af fha Arr|ian

11

Stell hrzlih fiir di breitwillig Durhsiht ds Manuskripts und fiir hilfrihe Ratshlge gdankt. Wrrvoll Hinwis gan mir auh mein Kollgn Vladimir Blagojvi und Danil Bosshard sowi Toni Shwall (Mayn). in spzieller Dank gilt Franz Bahmann (Burgdorf) und Hans-Christof Mair (obrrieden, Ziirih). Si rstlltn di Diagramme in apitl 6.3 mithilf dr Klanganalys.Softwar Prisma. Howard Weiner sei ftir di Arbeit der Ubrstzung gdankt. ihal Tpel, Lktor ftir neue Musik beim Biirnriter-Verlag,dank ih herzlih fi.ir lfltige Anrgungen und Untersti.itzungund Britta Shilling-Wang fi.irdas gwissenhaftLktorat und die vil Gduld. Niht zultzt ermoglihte mir im Jahr 2006 di Gewhrung eines zwimonatign Forshungsaufenthalts in Th Banff Centr (Alerta, Kanada) di Nidershriftds Manuskripts.Ih dank alln Btiligtn fiir die wundrbarn fubeitsbdingun. gn, welhe mir rlaubtn, das Handuh zu realisiern. Bttina Buhmann Basel. 2010

many suggstions and nouragement, nd to Britta shilling-Wang for hr arful diting and great patine. Last ut not last, th grant of a two-month rsearh stay at The Banff Cntr (Alberta, Canada) in 2006 mad possilthe writing of th manusript. I would lik to thank all thos involvd for the wonderful working onditions that allowd m to raliz this handbook. Bttina Buhmann Basl. 20].0

h dk

The BanffCntre
inspiring reativity

z0rher ohshuIo dor K0ste Institute for Musi studies

|.2 Zur Gshiht des Akkordons

In China war das Prinzip dr durhshlagenden Zung bereitsin prhistorisher Zit in dr Mundorgl "shng" (in Japan als "sh" bekannt) vrwirkliht. Die uropii di im ltztn Drittl ds 18. Jahrhundrts mit dm asiatishn Instrumnt in Briihrung kamen, gannnrst zu Bginn ds 19. Jahrhundrts sih intnsiv mit diesr Tehnik zu shiiftign. Zuniihst wurdn durhshla-

l .2A Historia! Overview of theAordion

The priniple of th fre red found pratial us in China alrady in pr-historial tims in th (known in Japan as ..sh''). mouth organ ..shng'' The uropans, who am into ontat with th Asian instrumnt in th last third of th eightnth ntury, bgan to oupy thmslvs intensivly with this tehnology only at th ginning of the ninetenth entury. At first. the fre reds w

gnde Zungn fiir das Zungenrgistrder org1 vrwndt. 1821 konstruirt Christian Fridrih Ludwig Bushmann (1s05_1s64) sine vor allm als Stimmwrkzug grauhtemundgblasen >Aura*, di auh als erstMundorgl gilt: 15 mtalln Stimmzungenwurdn auf inm sttik Flolz mit ammrn montirt und Blaslohrangebrht. Im Jahr darauf entwiklt r di "Hand-Aolin", die mit inem Ldralgund inm rudimntren Griffrett mit Tastn i.irdn Stimmstoken vrsehen war. Diss Instrumnt wurd von Cyrillus H. Dmian (7772_7847)in Win um di namngbendnBeglitakkordrwitert und 1829 als >Aordion"patntirt. Es warn dr neuartig lang ds Akkodeons, di Vilfalt sinrnuannrihn Musik wi auh di Transportmiglihkeitund dr rshwinglih Pris, die das Instrumnt in witn Bev<jlkrungskrisenliebt mhten.Die Nahfragus vrshidnnRgionn mit ihrr jwils eignn ultur bwirkte dn Bau untrshidlihstr Handzuginstrumnt wi das Bandonon, das Shwyzrorgli und die Conrtina, shlif3lih Firmngri.indungn und Massenproduktion. Die witaus wihtigsten Herstllr von kkordonInstrumntnfindn sih hute in Castlfidardo in ltalin. In dism kleinn, i Anona glgenen ort sind inig Dutzend groBr und k]einre Akkordon-Firmen ansssig,di mehr odr wnigr den gsamtnWltmarktmit Instrumntn lifern. Bis Anfang ds 20. Jahrhunderts wurd das Akkordon weltwit mit traditionllr Musik, affhusern und Tanz in Verindung gebraht. Um das Instrumntauh ftir di Kunstmusik zu gwinnn, warn Ausbildungsstttn sowi derufbau ines originalrepertoirs unrlflsslih. Ernst Hohnr War s, dr Paul Hindemith dn rstnAuftrag ftir in Komposition mit kkordon ga. Dessn 1922 entstandn "Kammrmusik..Nr. 1 wurd im slbn Jahr i dn DonaueshingrMusiktagn uraufgefiihrt und als Snsation gefirt. Di rsten griBernWerk fiir inzltonakkordon ntstndnum 1945 und sind in inm pohonen, fitonalenodr tonln Stil komponirt.inn

mployedfor th rd stopsof th organ. In 1821 Christian Fridrih Ludwig Bushmann (1sO51864) onstrutdth mouth-blown .Aura,'' whih was primarily usd as a tuning tool, and that is also onsidredto b th first mouth organ: fiften metal rds ler mountd on a pi of wood that had hamrs and hols to blow through. A yar latr h dvelopd th ..Hand Aoline,'' whih was fitted with a leathr bellows and a rudimntary kyoard With buttons over th rd bloks. This instrumnt was improvd by th addition of th aompanimnt hords, whih give it its nam, and patntedas .Aordion''in 1829 y Cillus H. Demian (1772-7s47) of Vinna. It was thd ordion's novl sound, th grat variety of its rihly nuaned musi, as wll as its transportability and affordabl prie that mad the instrumnt popular in wide setions of the population. Th dmand from various rgions, ah with its own ultur, ld to th onstrution of a wid varity of diffrent hand-hld bellowsdrivn instruments, suh as the andonon, th ..Shwyzrirgeli'' (Swiss organ), and th on. rtina, and ultimately to th establishmentof aordion manufaturing ompanies and mass prodution. Th by far most important makrs of aordion instrumntstoday ar found in Castlfidardo, Italy. In this small town nar Anona, thre ar severaldozn largr and smaller aor. dion firms that more or less supply th ntir in. trnationalmarkt With instrumnts. By th bginning of th twntith ntury the aordion was assoiatdthroughout th world with traditional musi, off houses,and dan. ing. In order to find a plae for the instrument in art musi, plas of training and the dvelopmnt of an original rprtoie Wr nessary.It was rnst Hohner who grantd th first ommission for a omposition with aordion to Paul Hindemith. Written in 7922' Hindmith's ..Chambr Musi'' No. 1 was prmired that same yar at the DonaushingnFstivalto grat alaim. Th first largr works for singl-not aordion wr writtn around 1945, and are omposed in a polyphoni, fr-tonal, or atonal styl. A vry impor-

7ur Geshihte ds Akkordeons

A }|istoriel overview of the Aordion 13

ganz WsntlihnnstoB fi.ir dis ntwiklung gab in dn 1960r-Jahrn dr skandinavish kkordonist und omponist Mogns llgard (1935_1995),dr vil Kompositionn anrgt. Glihfalls pionirhaftwirkten dr russishBajanSpilr Fridrih Lips (*.7948),Intrprt dr Ur(1980) aufftihrung ds "D Profundis" (1978)von Sofija Gubajdulina, sowi dr Shwizr kkordonistHugo Noth (* 794),der 7987 "in Hauh von Unzit VI" (1986) von Klaus Hubr uraufftihrt. 1979 spilt Mi iki Toshio Hosokawas omposition uMlodia" ftir Akkordon solo, di dn traditionllnTon ds Instrumnts strikt vrmidt und klanglih vom japanishensh inspi. irt ist. (Der omponist soll das Akkordon als "uroPaishsSupr-sh"bzihnt habn; Ptr Niklas Wilson, Booklt zu "Push Pull.., 1999 sih Diskografi:D 10.) Di in dn 1980r-JahrninstzndekompositorisheAusinandrstzung mit dem Akkordon und sinr Gshiht fi.ihrt zu einer iisthti. shnPolarisirung. inersitssuhtman dn typisirtn Akkordonk]angrigoros zu vermidn, horbar twa in "Auf Fli.iglndr Harf" (19s5) von Niolaus A. Hubr und spttr in "Vagaond lu" (1998) von Salvator Sirrino. Intendirt war dr wusstBruh mit dr Gshihtds Akkordons,das Abshiittlnvon dssn "Hintrzimmr-Flair"und di kompositorish Bsinnung auf di "matria prima". Dmggentibrsthen Wrk wie "pisodn,Figurn..(1993)von Muriio agl und Luiano Brios "Squnza III" (1995). Brio zufolg spiegln sih di populiirn Ztig ds Akkordons in sinr onstruktion, wshalb das Instrumntniht von ihr losglstzu vrstehnsi (sihBooklt zu Luino Brio "Squnz I_III", 1998, und Mauriio Kagl "pi. sodn, Figuren", 1998, sihe Diskografi: CD 2 und 6). Von ntshidndr Bdutungwar di inzihung ds Akkordonsin di Kammrmusik,in dr sih das Instrumntimmr strkrzu inm flxibln langkorprwandelt.lin bstztWrkwi "Bisit" (12 Lidr nah Gdihtn von Robrt Walsrftir Countrtnor,/Alt, larintt / Basskla-

tant impulsfor this dvlopmnt was prodd in th 1960s by th Sandinavianaordionistand omposr ogns llgaard (195-1995), who prvaild upon many omposrsto writ for th instrumnt.othr pionrsWrth Russianbayan player Fridrih Lips (*-7948),who prformdth prmir (in 1980) of Sofija Gubajdulina's ..D profundis', (7978), and th Swiss aordionist Hugo Noth (" 794),who in 1987prmirdKlaus Hubr's ..in Hauh von UnzitVI'' (1986). In 1979 l'/IieMiki playd Toshio Hosokawa's omPosition ..lodia''for aordion solo, a work that stritly avoids th instrumnt'straditional sound and is inspird tonlly by th Japanssh. (Th omposris supposdto hav rfrrd to th aordion as a ..uropansuper sho''; Ptr Niklas Wilson, booklt to ..PushPuL|,,, 7999,s Disogrphy:D 10.) The inipint ompositionalintrstin th aordion and its history that mergd in th 198Os ld to an aesthtipolarization.on th on hnd, ther wre thos who sought to avoid the typial aordion sound at all osts,as n hard, for xample,in Niolaus A. Hubr's .Auf Flrigeln dr Harf'' (1985) and latr in Salvator Siarrino's ..Vagabond blu'' (1998).Th intntionhr was a onsiousrak with th history of th aordion, a shakingoff of its ..kroom flai''and a ompo..matria sitional rfltionupon th prima.''The othr pol is reprsntd by works suh as ..pisodn, Figurn" (799) by Mauriio Kagl and the ..Squenza III'' (1995)by Luiano Brio, aord. ing to whom th populr haratristis of th a. ordion ar rfltdin its onstrution. for whih rasonth instrumntannotb undrstoodind. pendnt of it (s th bookits to Luiano Brio, ..Squnza I_XIII,,, 1998,and Muriio Kagl,..pisodn, Figurn," 7998,Disography D 2 and 6). of disiv importan Was th introdution of th aordion to hamrmusi in whih the inStrumnttransformditslf mor and mor into a flxibl sounding ody. Small-salworks suh aS ..Bisit''(twlv songs ftr poms by Robrt Walsrfor ountrtenot / a|to' larint/bass lari. nt, ordion, and doubl ass, 1993_1994)

rintt, kkordon und Kontrab ass, 799-7994) von Hinz Hollig )madria( (fiir Bassklrinette, Akkordeon und ontrabass, 1993_1994) von Johannes Shillhorn odr "Spiggl Bildru (fiir Klarintt und Akkordeon, 1996) von Isael Mundry habn dazu beigtragn, das Akkordeon in n. sembls zu intgriern. Sit nd der 1990rJahre findt das Instrument auh ingang in griBer Formationen, so z. B. "dihroi sevnteen< (fiir Akkordeon, -Gitarr, Klavie 2 Shlagzug Violonello und 2 Kontrass,1998), "Quartt for larint, aordion, piano and double bass.. (1998) von Rba Saundrs odr ,Fetzn.. (Nr.3 und 5-8 fiir Akkordeon und Strihquartett, 2000-2004) von Wolfgang Rihm. Die nt. wiklung ist noh keinswgsagshlossen, und s zigt sih, dass der Umgang mit dem Akkor. don immr slbswerstndlihr wird. Zeugniss (fiir sind "Nuut< kkordon und kleines orhester, \992) und oGran Nadau (ftir Akkordon und Strihorhest 1996-1997) von Manul Hidalgo sowi aus jtingstr Zit "Pnlops Atm< (ftir Mzzosopran, Akkordeon und orhestergrupPen, 2003) von Isal Mundr, (fiir Akkor"miniata" deon, ae Chor und orhster,2oo4) von Rbea Sundrs und oPhaos" (fiir orhstr mit Akkordon, 2006) von Bat Furrr.

Hinz Hollig ..madria''(for bass larinet, aordion, and double bass, 1993_1994) Johannes Shillhorn, or ..Spiegl Bildr'' (for larint and aordion, 7996) Isabel Mundry hav ontrib. utd to th intgration of th aordion in nsemls. Sin the end of the 199Osthe instrument has also found its way into largr formations, for ampl, in ..dihroi sventn'' (for aordion, ltri guita piano, two Perussionists, violonello, and two doubl asss,1998) and..Quartet for larinet, aordion, piano, and doubl bass'' (1998)by RbaSaunders,and ..Ftzn'' (nos.3 and 5-8 for aordion and string quartet' 20002004) Wolfgang Rihm. This dvelopment is by no meafis at an nd, and it shows that th us of the aordion is inrasingly beoming a mattr of ourse. ..Nuut'' (for aordion and small orhstra, 1992) and ..Gran Nada'' (for aordion and string orhestta, 1996-1997) Manuel Hidalgo, and more reently..PenelopesAtem'' (f'or mezzosoprano, aordion and orhestral groups, 2003) by IsalMundry, ..miniata''(for aordion, piano, horus, and orhestra,2oo4) y Reba Saunders, and ..Phaos''(for orhstrawith aordion' 2006) by Bat Furrr tstify to this.

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DasAkkordon
2.l Daslnstrumnt
Im Folgnden soll das Akkordon - von den iuBren Bautiln bis zur innn lignden Mhanik dr Tonrzugung_ mit lfuopfanordnung,Manualen und Registrn vorgestllt wrden. Zugrunde glegt wird das nopfakkordon mit iner Umsaltmhanik zwishn dm inzelton- und dm Stanilardbassmanual auf der Basssiteund dem TonumfangE,-iss. Es ist das in dn onzrtsilen am hufigstn vertretn Instrumnt und bitet di mistn Moglihkitn hinsihtlih ds Tonumfangs, der Griffe und dr Rgister.Gegebenenfalls wrden rliutrungen zu anderen Modelln wie dem Pianoakkordeon oder dm in osteuropa populiren Bajan rginzt. Grundstzlih abr ist es in diesem Rahmn niht moglih, auf jeds odell genauinzugehn.Zudem shintdas Akkordon derzeit einn Standardisirungsprozss zu durhlen; vershiden Ausfi.ihrungen wi z. B. solh mit Tremolostimmung oder ohn Cassotto sind brits aus dr Kunstmusikszen vershwunden.

ThAordion
2.l The lnstrumnt
In this hapt the aordion - from th xtrnal omPonnts to th intrnal mhanism for sound prodution _ will b introdued with th layout of the buttons,manuals,and rgisters. Th basisof this desription is th button aordion with a onverter mhanism tween th fre-bass and standard.bassmanuals on th ass sid, and a ompassof ,-*5. This is the instrumntmost frquently found in onert halls, and that offrs the most possiilities in trms of ompass,fingrings, and registrs. If nessary, ommntsabout other modls, suh as th piano aordion or the pop. ular astrn uropan ayan will b provided. Howeve it will not possile to disuss in dtail th various models within th sope of this book. Moreove th aordion urrently appars to be going through a prossof standardization; various t}.pes,suh as thos with trmolo tuning or without assotto,hav alrady disappardfrom th art musi sn.

Abildug,zFigure 1: Konzrtkkordon,/ Conrt aordion1 Mit freundlihr Gnehmigung von Bugari Armando SRL, Castlfidardo,/ Reprodued by ourtesy ofBugari Armando SRL, Castlfidardo

Diskantsit/ TrblSid (rehte Hand / right hand)

Basssit/ Bass Side (linke Hand / left hand)

(1) Diskantmanual(MI)/trl manual (MI) 5 Rihen inzltone:,-5,/5rows of singl notes:]-+5

(2) Einzltonmanual(MIII)/ fr-bass manual (MIII) 4 Rihn inzltine:E,_isa / 4 rows of singl notes:'-cia (3) Umshalttaste zwishnMII und III/ onvrterswith btweenMII and MIII (4) Standardbassmanual (MII)/ stndardbass manual (MII) 6Rihn/6rows (5) Balglellows (8) Bassrgister,/ bass registrs II: 5 vrshidne Rgistr(2 dr 6 Rgistrshaltr wirkn dasslRgistr) / 5 diffrntrgistrs(2 of th 6 rgistr swithsontrol th sam registr) MIII: 3 vrshidn Rgister/3 diffrnt rgistrs (9) Luftknopf/air button

(6) Diskantrgistr,/ trele rgistrs 15 vrshidnRegister / 75 different r8isters

(7) Kinnre8ister/hin rgistrs: di 7 mist gspiltenRgistr/ th 7 most frquntly played rgistrs

(10) Balgrimn/ass strap

1 Ansiht hir und in lln folgndn Darstllungn des Akkordeons insiBlih dr Grfiken aus dr Siht ds Zuhirers. 1 Th view hr and in all following illustrations of the aordion, inluding th drawings, is from the persptiv of the listenr.

Anmrkung zum Pianoakkordeon Di Bsssiteds Pianoakkordonsist idntish mit dr ds nopfakkordons. onsqunzn dr Tastaturdr Diskantsitsind in klinrer Tonumfang E_a lnd in gringr Griffiit (wi bim Klavir). Di Anzahldr Kinnrgistrist auf fiinf (stattsin)shrdnkt.

A noteaboutthe pianoaordion Th bss sid of the piano aordionis idntialto that of th utton aordion.Th onsquns of the kyboardof th trbl sid ar a smallr ompass (_a)and a redud intrval span (similar to that on a piano). Th numbr of hin swiths is limitd to fiv (rathr than sevn).

2.2 Spilmanual
Das Akkordonvrfrigttirdrei Manual, die auf zwi sihtar Griffanordnungn aufgetilt sind: Das Manual 1 (MI) bfindtsih auf dr Diskantsite,die Manual 2 und (MII, MIII) tiln sih di Bssseit. (MII) Fi.irdas Standardassmanual wrdn all shs snkrehtnRihn nitigt, das inzltonmanualMIII legtdi vir duBrn Rihen (ganz rhtsin Abbildung 2). Mit dn Manualn 1 und 3 wrdn ausshliBlihinzltin gespilt,das Manual 2 vrfligt hinggn auh iiber fstglegtAkkord. Di Spielmanual sind mit Ihipfn ausgstattt, die auf dr Diskntsit mit 16rhm einen groBern Durhmssrals auf dr Basssit(8mm) habn. Das Manual 1 vrfiigt iibr fiinf nopfreihn, in dren iuBerstr (in Abildung 2 ganz links) dr Ton angordntist. Auh bim anual 3 bfindt sih dr Ton in dr duBrstn(rstn)Reih (in Abbildung2 ganz rhts).Auf di Positionirung dr -nopfein den duBrstnRihn ght dr Binam "C-Griff"-Akkordonzurt.ik, im GgenSatz z! den in osturopa und Russland gspiltn "B-Grifft..Instrumntn, i dnn in disn Rihn das b (dutsh:h) ligt.

2.2 Manuals
Th aordion has at its disposal thr manuals on its two buttonboards: manual 1 (MI) is found on th trble side,whil manuals 2 and (MII, MIII) shar th bass sid. on th bass sid, all si vrtial rows ar rquird for th standard-ass manual (MII); th fr-bass manual (MIII) taks up th four outr rows (on th vry right in Figure 2). only single notes ar playd on manuals 1 and 3; manual2 additionally has fid hords at its disposal. Th manuals ar furnishd with buttons that hav a largr diamtr on th trl sid (16mm) than on th bsssid (8mm). Manual 1 has fiv rows of buttons,with th ton loatd in th outrmostrow (on th very lft in Figure 2). Th tone is also found in th outrmost (first) row (on th vry right in Figur 2) of manual . The dsignation..C-systm'' aordion refrs to the positioning of the -buttonsin th outrmostrows, in ontrastto th ..B-systm'' instrumnts playd in astrn urop and Russia on whih b is found in thsrows.

1A

Das Akkrdn

Th ordion

tiefe Tone low otes

tiefe Tone low ots

hoh Tn high notes

hoh Tn high notes

Abildung,zFigure 2: C.Griff ( durh ruze markirt), inzeltonmanual I (links) und MIII (rehts, dunkelgru) und Tonhohenanordnung/ C-systm ( indiated by ), singl-notmanuals MI (on the left) and MIII (on the right, dark grey), and pith ordr2 Mit fundliher Genehmigung von Bugari Armando sRL, astelfidardo,/ Rprodud by ouesy of Bugari Armando SRL, Castelfidardo

2.2.l l:Diskantmanua| Die Spielknopf des Diskantmanuls sind rgl(diagonal)und k]inn miiBig in Halbtonshritten Trzen (snkreht)angordnet:
2. Reihe 2nd row

2.2. l l:TreI manal Th uttons of the treble manual ar uniformly ordrd aordingto smitonstePs (diagonal)and minor thirds (vertial):

1. Reih

o@o @oo @o@ @@@ o@o

I

. Reih 3rd row

5. Rih .. Sth row 4. erne 4th row

"^3

kleine Trzen minor thirds

Haltonshritte smitones

Aildung/Figure : systematik der Ihopfanordnung ds Diskantmanuals mit Halbton. und Trzshihtung / Systm of th button layout of th trl manual with diagonal rows of smitons and vrtial rows of thirds 2 Beim Bajan ist die Tonhohnnordnung (MIII) umgekehrt. l 2 on the bayan, the pith ordr (MIII) is rversed.

Dr Tonvorrat ist im Wsntlihen mit dn rsten dri Rihen ershopft, die viert und fiinft Rih nthAltVrdoppelungndr rstn idn Reihen. Dis sogenanntn Widrholungsreihn kinnn als Altrnative bei shwirigen Fingersatzkomintionen gnutzt wrdn. in weitrer Vortil diess Systms ist di infahhit von Transpositionn, da die Griffabfolgen i glihen Intryalln nfalls unverndrtblibn. Die nopf der Halbton sind shwarz wi eim Klavir. Vil wihtigr als die Farb aber sind di tastbarn Markirungen an allen Ifupfn der Ton und/. Sie dinn dr Grifforintierung.

The available nots are ovrd for th most part by th first three rows; th fourth and fifth rows ontain doublings of the first two rows. Th notes in ths so-alld redundnt rows can usd as altrnatives in diffiult fingring patterns. A further advantg of this systm is th as of transposition, eaus the fingrings for ah interval remain the sam in all keys. Th smitone uttons ar blak, like on th piano. Muh mor important than the olo howv ar th tatil markings on all the buttons for th tones -and/. Thy serve as points of orintation for th fingers.

2.2.2Mlll:Einzeltonmanual Die npf ds inzltonmanuals der Basssite (in Abbildung 4 rhts) sind nh dm gleihen Prinzip angeordntwie die dr Diskantseit,allrdingsspigelbildlih dazu. So kann mit dmsl. bn Fingersatz rhts wie links die glihe Tonabfolge gspilt werdn (mit Ausnahme ds linkn Daumens, der niht zur Vrfiigung steht; sih 4.4 Griffmiglihkeiten). Auf dem inzeltonmanual dr Basssitegibt es ein viert Rih, di di Anordnung dr rstn widrholt:

2.2.2lll:Free.bass manual The buttons of th fre-bass manual of th bass sid (on th right in Figure 4) are arranged aording to th same priniple as those of the trl side, however in mirror imag. Thus, a sries of notes an b playd by both the right and th left hands with th same fingering pattern (with th eptionof the lft thumb, whih is not available; see 4,4 Fingering Possiilitis).on th fre.bass manual of the bass sid there is a fourth row that dupliats th first row:

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1. Rih 1st row

2. Rihe 2nd row

2. Rih

@@ @ @@ @@

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1. Rih 1st row

@ @ @ @

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4: Spiegelung von I und MIII ,/ Mirroring of MI and MIII Th empty irls indiate buttons that ar only usd for th standard-bass manual. Th aompanying foldout ontains a omplte full-sized layout of the manuals.

Abbildung/Figur

Die unbeshriftten rise bzihne lhopfe, die nur im Standadbassmanul eutzt wrden. in vollstiindig Anordnung dr Manuale in originalgro8e nthAlt das ei. liegnde Faltlatt.

20

Das Akkrden

T r|in

2.2.3Umshalttaste zwishn Ml| und l'|lll (MII) und das EinUm das Standardbassmanual zeltonmanualder Basssit(MIII), die in Anordnung und Bnutzung kinerli Geminsamkiten aufireisn, iir in und dieslnopfanordnung bedinn zu kinnn, ist di Umshalaste notwendig. Dise vrliuft entwedr als lang List zwishn dn Rgistern und den Bassknopfen bzw. zwishn dn Rgistm und dm Balg (sih Aildung 1) oder ist doppelt - mit idntishem ffkt - an der oberen und untern Seite dr Bassregistr angeraht. Wird nun vom shs. rihigen Standardassmanualauf das inzeltonmanual umgeshaltt, so ndrn sih nur di vier uBern Rihen. Di innrn beidn, di am niihsten zum Balg ligen, bleibn als inzlton ds Standardassmanuals bestehenund sind wi terhin spilar.

2.2.ll/}|lllconvertr swith In ordr to use on and th sam uttonoard for th standard-bassmanual (MII) and th fe-ass manual (III), whih xhibit no similarities in terms of layout and usag, a onvrtr swith is nessary.This is found as a long ar btwen the bass swithes and the bass buttons, as a long ar etwen the bass swithes and the llows (s Figure 1), or both abov and blow th ass swiths - in eah as fulfilling th sam funtion. In swithing from the six-row standard-ass manual to the free-ass manual, only th four outer rows ar affted. The two inner rows, those nearest th bellows, remain unhangd and an still usd to play th singl nots of th standard-bass manual.

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Aildug/Figure 5: Shmatishe Darstellung dr Platzierung von Stdardass- (MII) und inzltonmanual (MI) / Shmati dpition of the loation of the stadard-bass (MII) and fee-bassmanuals (MIII)

2.2.4}4||: Standardassman ual Di rfindung, dss mit einm Ifuopf ein vollstindiger kkord gspielt wrdn kann, war um 1830 niht nur bahnbrhnd, sondrn ftir di gsllshaftlihe urid musikhistorish ntwiklung ds Akkordons von groBr Bedeutung. Die infahe Bedienung ermiglihteinem groBen Interssn. tnkrisdas rashrlrnn und das glihzeitig Spil von Melodie und Bglitung.rst Anfang des gbaut,die 20. Jahrhundrts wurdn Instrumnt auh i.ibrein inzltonmnualvrfi.igten, was eine Offnung ds Reprtoirs rmogliht. Inzwishn gehoren beide Manuale der Bassseitezum Akkordon: das Standardassmanual mit dn Akkordn und das inzltonmanual. Dr Standardbassntspriht in sinr am Quintenzirkl orientirtn Anlage den Bdi.irfnissen ds volksmusikalishen Musizirns.Tonika,Dominant und Subdominanteliegn nebeninander. Dr Ringfingr wird auf dn Grundassgelgt,dr ittlfinger auf dn dazugehorign Dur-Akkord und dr Zigefingerauf den Moll-, Spt- odr vrmindrtn Akkord. Whrend dise an inr einfan DurlMoll-Harmonik orintiertAnordnung die Anfordrungen dr Volksmusik rflillt, stiBt sie ereitsbei einer erwitrten Harmonik an ihr Grenzn. Di spilthnisheBeshiiftigungmit dem Standardassmanual sheintdeshalbzunihst wnig inladnd, doh durh stimmte Kombi. nationn inzelnr Harmonien, wi si nur mit dm Akkordeon zu ralisiren sid, werden i.iberrashendShattirungenund klangfarblih Prozessmoglih.

2.2.4ll:Standard.ass manual The invntiona. 1830 of a mhanismthat mad it possible for a omplt hord to b playd with a single button Was not only revolutionary, ut of grat importan for the soil and musihistorial dvlopmntof th aordion.For a larg irl of interested indiduals, th simpliity of us allowd quik aquisitionof thniqueand the simultaneous playing of melody and aompanimnt. only at the ginning of th twntieth ntury Wr instrumnts built that also had frebass manuals,whih mad possiblan xpansion of the reprtoir. Manwhil, both bass manuals belong to the aordion:th standardass manual with its hords and th fr.assmanual. With its layout based on th irle of fifths, th standard.assmanual fulfills th rquirmnts of folk-musi performane.Th toni, dominant, and subdominant are loatd nxt to ah othr. Th ring finger is plaed on the ass not, th middl fingr on th orresponding major hord, and th index finger on the mino the sevnth or th dibasdon minishd hord.While this arrangemnt simpl major/minor harmonies meets th nds of folk musi, it rahes its limits whn the harmonies are extnded. For this reason, it at first sms hardly worthwhile gtting involved in th playing haratristis of th standard-bassmanual. Yet, by means of ertain ombinations of individual harmonies that are only to be ralizd on th aordion, surprising nuanes and timbral proesses bompossibl.

22

Das Akkordeon

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eih single-notb Aildung/Figure 6: Standardbassmaual(II) / Standard-assmanual (II)

Der Standardassbstht aus inem Einzltonbrih, dr di biden senkrhtenRihn in Ab. bildung 6 links blgt, und einm Akkordberih, dr di iibrigen vier Reihn rehts umfasst. Dr inzltonrih glidert sih in Grundbsse und Trzsse, dr Akkordbrihist mit Dur., Moll., Dominantspt. und vermindertn Akkorden ausgstattet. Jder Akkord ist als Driklang konzipirt, dssen Lag und Zusammnstzung niht vrndrt wrdn kann. Zur Grifforintirung sind im Standardbas s E-, C- und s-Grundass durh ein Riffelung markiert. Das gsamtStandardassmanual ist niht nur in dr Wahl dr Akkorde beshrnkt,sondern auh durh das Tonmatrial,aus denen sih di Einzltin sowi di Akkorde zusammnstzen:Dr inzltonbreiherstrktsih niht - wi das inzltonmanual (\aIII) - i.ibr mehrer oktaven, sondrn besitzt nur dn Tonumfang dr groBn Sptim EDis. in durhghndTonleiter zu spieln ist unmiglih,da zwishenD und 'immer dr sognanntoktknick auftritt.

The standard-bassmanual onsists of a lok of singl-nots,omprising the two vrtial rows on th left in Figur 6, and a hord blok, ontaining th four rows on th right. The singl-not blok is dividd betwn th root notes (fundamental row) and the notes a major third aove the root (ontrabass); th hord blok has majo mino dominant-sevnth, and diminishd hords. ah hord is oneivd as a triad whos range and omposition annot altered. For fingr orientation on the standard bass, the root nots E, C, and are markd by a riffle. Th standard-assmanual is not only limitd in the hoi of hords, ut also in terms of th tonal material fom whih the singl nots as wll as th hords are onstitutd:th singl-notlok does not xtnd over sevral otaves - as it dos on th fr-bassmanual (MIII) - but mrly has ompass of a mor sevnth D{'. This maks it impossilto play a ontinuous sal baus ther is always a so-alld octv brek etween D#and,'.

Ubr dn Tonvorratntshidetdi Wahl des bntwdr,_Dis oder _dis. trffndnRgistrs:

|-.]tifs Rgistr, B' low rgistr,8. fi

The hoi of th rsptiv registr detrmins th availablenotes:ither ,-D* or E-di'

|-.]hohs Rgistr,4' high register,4' ff

NotnispiI,/Musialxampl 1: Tonmaterial dr Grund- und Trzbsse / Tonal mterial of th fundamental and ontrabass rowsa

Da auh dn Akkordn nur dr grnzteTonvorrat einer go8n Septim zur Vrffgung stht,sind Akkord niht inhitdi Lagn dr vrshidnn unlih. AuBerdem ist dr Dominantsptakkord vollstiindig (ihm fhlt di Quint). Somit klingn di Tine.;-]_dl bi inemD7mit dm 8'-Rgistr (unvollstndigr hinggn i Quintsxtakkord), inm 7 in dr Grundstellungdi Ton e_g-d].
tifs Registr, 8' low rgistr, 8.

Sin th hords also only hav at thir disposal a supply of notes limited to a major sventh,th positions of th hords ar not uniform. Mor. ov the dominant svnth hord is inomplt (it laks th fifth). Thus, in D7 hord with th 8, rgistth tons fi_c1-4l sound (inomplete six-fiv hord), whereas in an 7 hord in root position,th tones produd are _gi-dl.

Notnbispil,/Musial xample 2: Tonmatrial im Akkordbih,/ Tonal matrial of th hord lok

2.3 Balg
Di Moglihkit,den Balg individull inzustzn, ds Akkordons.Der ist di wihtigstignshaft klanglihsWerkzeug, Balg ist ein ignstAndiges das glihbrhtigtnn dn Spilmanualn gnutzt wrden kann. Dr Luftstrom, durh den di StimmzungnZum Shwingn gbrahtwrshr gnau dn, ldsst sih durh di Balgfi.ihrung dosirnund ftir vrshidnffkt instzn. Si Di Balgfiihrungist di Sleds Instrumnts. glihzitig: Di Luftzudintbid Spilseiten fuhr ftir Diskant- und Basssiteltiuft immr pralll. Rolf Rihm bshrib bid trffnd als "zwi Wsn mit getrnntmAlltag<,di jedoh 'in
4 Die Terzisse wisn ntwedr ein groB Terz (z.B. l-Glsl) oder i kleine Sext (D-F]) zum Grundbass auf. Wlhs dr bidn Intervall rklingt, ist widrum vom Tonmatrial, also von der Wahl ds Registrs ahiingig.

2.3 Bllows
Th possiiliry of mploying the bllows on its own is th aordion's most important haratr. isti. Th llows is an indpndent tonal tool that an be usd on an equal footing alongsid th manuals.Th airstramthat aussth rds to vibrat an b vry prislyontrolldy llows thniqu and mployd for diffrent effts. Bllows thniqueis the soul of th instrument.It srvsboth sids at th sam time: th supply of and asssids is always simulta. air for th tr1 nous.Rolf Rihm aptly desribdth two sidesas ..two ings with sparat vryday livs,'' whih
4 The nots of th ontraass row ar either a mjor third (for eample, E'G*) or a minor sith (D-F*,) in relation to th nots of th fudamental row. 'vVhih of th rwo intrvals is produed dpnds on th tonal material, nd us on th hoi of rgistr.

24

Das Akkordeon

The rdin

Sel"hbn'sDa Luftvolumnund Gshwindigkit der Balgbwgung im Spielen ds Akkordonsdirkt einflussbar sind, ist in shr diffrnziert Dynamik moglih. Das kkordon ist im wirtlihn Sinne in "dynamishs<Instrumnt, dssen xtrm Flexibilitit in kiirzester Zeit arufar und instzarist. Niht umsonstwird dr Balg mit einr Lunge vrglihn (sih auh 5.8 Luftgriiush). So wi Snger und Bliisr untershiedlihstAtm- zw. Blastehnikn anwden, ist auh di Balgftihrung ds Akkordons shr faettnrih. Dr Balg ist Wsntlihan dr Tonbildung betiligt und untrsti.itztdas gsamte Spektrum dr Artikulation (sihe auh 5.3 Balg. rhhmus).

howvr hav ..on soul.''sSin th volum of air and th spd of th llows motion an be dirtly inflund whil playing, diffrntiatd dynarnis ar possibl. Th aordion is litrally a ..d5mami'' instrument whos xtrm flxibility is availabland usablat the shortstpossiblnotie. It is not without reason that th bllows has ben omparedto a lung (selso 5.8 Air Niis). Just as singrs and wind players mploy various brathing and lowing tehniqus,bllows thniqu on th aordion is also very multifatd. Th bellows is fundamntally involved in th prodution of sound,and supportsthe whol sptrum of artiulations(sealso 5.3 Bellows Rhythm).

2.4Tonbildung
Ein Ton wird auf dm Akkordon rzeugt, wenn di Stimmzungen von dem Spilwind, dr durh di Balgbwgung entsteht, in Shwingung vrsetzt Werdn:Offnet sih dr Blg, bildt sih im Innern ds Instrumntsdurh di Volumenerweitrung ein Untrdruk. Di Luft strmt durh das bim Niederdriikn eines nopfes giffntTonloh in das Akkordeon und bringt di nah innen gewandt stimmzunge zum Shwingen. Bim ShlieBnds Balgeskommt s im Innern des Instrumnts aufgrund der Volumnvrringrung zu inem Uerdruk Die hrausgePresste Luft regt die iiuBr Stimmzung an. (Vgl. auh 2.6 Luftknopf.)

2.4 SoundProdution
A sound is produed on the aordion whn the airstram ratd by the movment of th bellows aussthe rds to virat. Whn the llows is pulld open, a vauum forms insid ih instrumnt as a rsult of the inreas in volum. Th air flows into th aordion through th tone hol opend by prssinga button, sttingthe inwardfaing rd in motion. Closing (pushing)the ellows inrassth pressureinsid th instrument through a drease in volume: the air fored out through the ton hol atuatesthe outward-faing rd. (Cf. also 2.6 Air Button.)

2.4.l Stimmstok, Stimmplattn nd Stimmzungen Dr Stimmstok gleiht iner Mundharmonika: Durh sin ffnungn, die Tonlohr, wird wi bi diserdi Luft gblasnund gsogn. Aufdm Stimmstoksind fiir jden Ton zwi vrstztggntiberligend,mtallen Stimmzungen gliher Tonhihuf glihfalls metallnn Stimmplattn angeraht:
5 Rolf fuhm, Vorwort zu Pull", Mi.inhn, Rjordi, "Push 1995.

2.4.I Rdlok, reedp|ats, and rds Th red blok is similar to a harmonia:lik on a harmonia, th air is blown and suked through its openings, th ton hols. For ah note, two mtal rds tund to the sam pith ar mounted faing, but offset from on anothr on mtal red plates:

5 Rolf Rihm, Foreword to ..Push Pull,'' iinhn, Riordi. 1995.

stimmPlatt,/ rd plat

@@ @

Toloh / ton hole

@@ @ f f i

Aildung,zFigur 7: Stimmstok ligend,/ Red blok, lying on its sid

Zrnge / reed

Tonloh' ohn stimmPlatte / ton hole, without rd plte

Abbildung/Figur B: stimmstok sthnd, mit und ohnestimmplattn,/ Redblok upright,with and without rd plates

Di Stimmplattenund die auf ihnn angordntn Stimmzungnsind das Hrz ds Akkordons. Widerholt Wurd vrsuht' ein inzige Stimmzung herzustllen,di sowohl i Druk- als auh i Saugluft ragirt und klingt, bislang jdoh ohn rfolg' Dr Akkordonbauermuss dahr fiir jden Ton ine Stimmplatt mit je inr auf di jwilig Rihtung dr Luftstrmungansprhn. dn Stimmzung inbauen. Auf der ggntibrliegndn Sit dr Stimmzungen sind an dn StimmplattnLdrvntilangbraht,di inen unnotigenLuftvrbrauhuntrbindn.
Ldrventil / lethr valve

Th rd plats and the rds mountd on them ar the hart of th aordion.Rpatedattmpts hav bn mad to produ a singl rd that reatsto nd soundsin oth pressurized and sution ai4 howvrwithout sussso far.For ah not, th aordionmakr must threforinstall a rd plat with two rds,on that rspondsto th airflow in th on dirtion, and on that rsponds in the other dirtion. on th sid of the rd plat opposit ah reed is a leathr valv that srvesto prvntan unnssary loss of air.

Ldrvntil / lathr vlve

Shwigugskanal ohn Lederuntil / bration slot without lathr valve

Vordrasiht mit stimmzu8/ fot viw with red

Vordrnsiht ohne Stimmzunge / front viw without rd

Riikansiht ohn
St im m zt ln oe /

Riikasiht mit
9 r im m "iln o /

bkviw without red

ak ew with rd

Aildung,zFigur 9: Vorder- und Rtikansiht dr Stimmplattn mit Stimmzungen ud Ldrvntilen,/ Front and bak yiws of th rd plats with reeds and leathr valvs

26

Das Akkordeon

Th r|ian

Di idn inm Ton zugordntnstimmzungen sind glih gstimmt.6Die n inr Sit aufgnittStimmzung passt mit ihrn Amessungen genau in dn Shwingungskanal, durh dn sie mit ihrem frin End shwingen kann (durhshlagnd Zung). Di Stimmzungn fi.ir di tiefn Tone sind liinger und diker als die dr hohn Tin. Dis Eigenshaft rklii das wniger direkte Ansprhen dr tifen Lagen, dern Stimmzungn zudm ritr und deshalb lautr als di klinen sind (sihe auh 3.3.1 Dynamik der einzelnenLagn und bi Mehrstimmigkeit).

Th two rds assignd to a not are tund the same.6 The rd, whih is rivetd to the red plat on on nd, fits xatly to the vibration slot in whih its fr nd an vibrat unhindred (f red). The reds for the lowr nots are longr and thiker than those for th high nots. This plains the less dirt response of th low rgistrs, whos rds ar morovr widr and therfor louder than th smaller reeds (se also 3.3.1 Dynamis of th indidual rangs and with multipl voies).

2.4.2 hanik

2.4.2 ehanism
nopf in Ruhstellug/ uo i normal position

Tonlher,/ ton holes

Clavishl/ onnetingrod

stimmplatte / reed plat stimmstok / reed lok Balg / ellows

Aildung,zFigur 10: Mhnik von obn gsehen,/ The mhanism sn from abov

Das Innr des Akkordons - di Hohlrium um di Stimmstk herum und dr Balg - ist luftdiht abgeshlossn.Damit di Luft fliBen und in Stimmzung anregen kann, muss durh Dri.ikn eins Ihopfes ein Klapp geoffnet werden.
6 Diatonishe Instrument wi das Badoneon oder das Shwyzrrgli haben utershiedlih gestimmte Zungen.

Th inside of the aordion _ th hollow hambers around th rd loks and th bllows _ is sald airtight. In ordr for th air to flow and atuate a rd, a pallt has to e opend y pressing a button. Th individual buttons ar onntd to
6 Diatoni instruments suh as the andoneon or the ..Shwyzerirgeli', hav the reeds fund to differnt piths.

Tan ilrIlln

(arre|

DyJrr4in

Di Vrbindung dr inzelnn Ifuopfe zu dn lapPn Wird durh ine kompliziert Mhanik, di aus zahlrihenClavishelnsteht, tibrtragen:
Knopf am Anshlag (shliBndrBalg) ,z utton depressd(ellows pushed losd)

th pallts by mens of a ompliatd mhanism onsistin8of numrousrods:

opf am Anshlag (ffnendrBlg) / utton depssed(ellows pulld open)

Luft stimtheraus / air flows out

Luft stmt hinein / air flows in

eur3re stimmzunge shwinge/ outer reeds vibrate Balg / ellows

inner Stimmzungn shwingen/ inner reds virat Balg / llows

Aildung,u Figur 11.: Luftwegebeim ShliBen(links) und eim offnen (rehts)des Balgs.In diesmBispilrklinge duhDri.iken ds Knopfeszwei Stimmzungen glihzeitig. Das gwhlte (sih2.5 Rgistr). Rgister ist somitzweih<irig ,/ Airflow when th ellows is pushdlosed (lft) nd pulled open (right).In this exampl,dprssing the button ausstwo redsto sound at the sametime. Th sletdrgisterthus has two rd ranks (se2.5 Registrs)

2.4.3Akkordonklang in Akkordeonklang besthtgrundstzlihaus eln Tiltonen. Mit dr Anzahl dr Tiltone wiihst auh die Klangfiille: Di Akkordontineder tifrn Lgn sind shr brit und di\ di hohen Ton wrden mit zunhmnder Hh immr diir. lingn in dr ingstrihnn oktv noh bis zu 20 Tilton, so fellt in dr Virgstrihnn oktav dr beinah sinusfirmigVrlauf mit nur noh r Teiltonen auf. Laut und lise Tin sind in dr hohen Lag el shwirigrzu untersheidn als in dr tiefn (vgl. 6.3 langiibrsihtder Diskantrgistr und des inzltonmanuals). Dis Vrdndrungwird durh di untrshiedlihgroB Auslnkungdr Stimmzungebewirkt.

2.4.3Aordion sound In priniple,an aordionsound onsistsof many partials.Th volum of sound also inrasesWith th number of partials.Th aordionnotsin th lowr rangs ar vry broad and thik; the high notSomthinnr th highr the pith. Whil up to twnty partials sound in the one-lin otave' a nearly sin-wave-lik form with only four partials is onspiuous in th four-line otv. Loud and soft nots are muh mor diffiult to diffrn. tiat in th high range than in the low rang (f. 6.3 Tonal ovrviw of th Trble Rgisters and the Fr-BassManual). This diffrnis ausd y th varying dgreof osillationof th rds.

2.5 Rgistr
Di Differenzirung von klanglihen Rgistern im Sinn von Tonlagen inrseits und Rgistrirung (Rgistrshalter), di die Umshaltung in vr. shidnklanglih Rgisterrmgliht, ndrrseits,ist niht indutigund wird untrshiedlih gehndhabt' Da di Wahl einr Rgistrirung mit dem dazughorigen klanglihn Register eng verkni.ipftist, bezihne ih im Folgendnids kurz mit Regrer. Alle dri Spielmanual sind mit Rgistm ver. sehn, di di klanglihen Miglihkeiten ds Akkordons rheblih vrgroBern.Di Diskantsite sitzt 15 vrshidnelangfaren,das inzltonmanual drei und das Standardbassmanual ftnf. Die Registervilfalt wird durh ine Anzahl von Grundhorrgistrn(einhrigRegistr)und dn daraus abgeleitetnombinationn (mehrhtirige Register) erriht' Ein Grundhorregistr gibt die Mindsteinstllungvo mit dr das Akkordon gespiltwrden kann: s ist niht mglih, ohn Rgistreinstellungzu spilen. Die Grundhorregisterder Diskantsitzihnnsih durh ein klar langfrbenharaktristik aus und lassn sih in helle und dunkl liing einteilen: Dm hlln 8'- und 4'-Rgistersthendas dunkl 8'- und das dunkl 16'-Rgistr gegntiber. Im Ggensatz zu den kombinirtn Rgistern rklingt bi dn Grundhorregistrn immer nur in Ton pro gdriiktem ltnopf' Dies Grundhore stehn im oktavbstand.

2.5 Rgistrs
Th differntiation twn sounding rgisters in th sns of red ranks on th on hand, and the rgistration (registr swiths) that maks it possible to swith into vrious sounding rgisters,on th other hand, is not unambiguous and oftn handld variously. Sin th hoie of a registration is losely onnetd with th orrsponding sounding registers,I simply refr to both as rgtr in th following disussion. All thr manuals ar providd with rgistrsthat sustantiallyenlarge th tonal possibilitisof th aordion.Th trbl sid has fiften differnt timbrs, th fre-bassmanual thre,and th standardbass manual fiv. Th divrsity of rgistrs is attaind through a numr of asi rgistr stops (singlreed.rankrgisters)and th ombinations drived fom thm (multiplered-rankrgistrs). A singl red-rank rgister provides a minimum with whih th aordion an b playd: it is not possibl to play without engaging a register.Th single red-rank registrs of th trebl sid ar distinguishdby lear ton.olor harateristis, and an dividd into bright and dark sounds: the bright 8'and 4'rgistrs as opposdto th dark B'and th dark 16'registrs. In ontrastto th ombination registrs,on th singl red-rank rgistersonly one ton is soundd for ah deprssed button. These single red ranks ar in otaves with one another.

2.5.1Cassotto Dr Untrshid zwishen hlln und dunkln liingn ruht auf inm bauthnishn Detil, inm Hohlraum, dem sognannten ossoffo (von ital. Das assotto nimmt dm "Hiushn"). ,\kkordonklang sine Shiirf, der dadurh ls wohlklingnd-wih mpfundn wird und sonor und abgerundt wirkt. Di Tiltin zwishn 500 und 1000Hz wrdn versterkt,die hihern Frequnzen agshwflhtwidrggbn.7 Das dunkle 8'-Rgistersowi das 16'-Rgistr sind im Cassotto, weshalsi in dunkl Frbunghabn.

2.5.I Cassotto Th diffren twen bright and dak sounds is the rsult of a onstrutionaldtail, a hollow spae, (fomltal. ..littlehous'').Th the so-alld assotto assotto softns th stridny of the aordion's sound,whih as a result is privdas uphoniousmello and maks a sonorous and roundd imprssion.The partials tween 500_1000Hz ar strngthnd, th highr frqunies mutd.7 Th dark 8'.registr as wll as the 16' rgistr ar loatd in th assotto, whih is why thy hav a dark olor.

im assotto,/ i the assotto

Abbildung/Figure 12: Stimmstke innerhalb (rhts) und auBrha] (link) ds Cassottos,von oben gesehen,/ Red bloks inside (right) and outsid (left) the assotto' sn from abov

2.5.2Registrezihnungen Di Bzihnungnder Rgister sind der orgl entlhnt. ine 4'-orgelpfife klingt ine oktav hhr als ein 8'-Pfeif.0rtragen auf di FuBLagn ds Akkordeonsbduttdas, dass eine mit gspieltMlodie in oktav hodem 4'-Rgistr hr rklingt als mit dem 8'-Registr. Di 16'-019lpfeif klingt dmntsprehndin oktave tifr. Zu bssrnUntershidungzwishn Diskantund Bassregistrn werdn in dr Regl rstr und und ltzter rhtkig notirt, jedoh findn sih in dr zeitgnossishn Litratur glgntiih auh abwihnde Notationsformn.
Toni Shwall, "Hrmonika-Instrumnt: hromatish -Akkordeons,diatonish Hadharmonikas, Conrtinas, onzertinas,Bandonions., Til 1, Mayen L998' s.76. 7

2.5.2Registr designations The mannr of dsignatingthe registersis or. rowd from the organ. A 4' organ pipe sounds an otave highr than n 8' pipe. Applid to the aordion,this mans that a mlody played with th 4'register soundsan otavehighr than whn it is plyed with th 8' register.A 16' organ pip orrespondingly sounds an otave lowr. To bttr diffrntiatbetwn th trbl and bass registrs,th formr ar notated with round symbols, th lattr with rtangular symbols,however other forms of nottion ar oasionlly found in th ontmporarylitratur.
7 TooiShwall...Hrmonikalnstrument: hromatishe Akkordeons, diatonish Handharmonikas, Conrtinas, Konzerrinas,Bandonions," vol. 1, Mayen \998, p.76.

3()

Das Akkordeon

Th r|irrn

2.5.3 Die Grundhorregistr der anual l und 3 FuRlagen/ Foot.measurments

| 2.5. Th single reed.rank rgisters of manuals l and 3 Rgisterzeihen / Registerzihn/ Register mark Registr mark lrlanual I Manual 3

Aequallag, klingt wi notirt /unison pith, sounds as writtn Aquallage, klingt wie notiert,/unison pith, sounds as Writtn Aequallag, klingt wie notirt/unison pith, sounds as written oktaernd, klingt eine oktave hhr,z transposing, sounds an otav higher oktavirnd, klingt ein oktave tiefer/ transposing, soundsan otave lower

8', dunkel (im Cassotto) / 8', dark (in the assotto) B', klanglih zwishn dm dunkln und dem hlln 8"-Rgistr der Diskantsit,/ 8', tonally btwn the dark and th bright 8o rgistrsof the trebl sid 8., hll (auBrhalbdes Cassottos) / 8", bright (outsidth assotto) 4,, hll (uBrhalbds Cassottos) / 4', bright (outsidth assotto)

16', dunkel (im Cassotto)/ 16,, dark (in th assotto)

xistiert niht / not availabl

Bei transponirndn Registrn ist zu eahten, dass immr klingend notirt wird: Der Akkordeonist fiihrt di notwndige Transpositionslstaus. Bi kombinierten Registrn wird jeweils nur der untrste Chor zur Notation brtiksihtigt, da die zugshaltten oktavn niht als Intervall,sondern als langfiirbung gehort werden. Das 8'-Rgister dr Bassseiteliegt klanglih zwishn dem helln und dm dunk]n8'-Rgister der Diskantsit. Dri Beispiel fiir Registerkominationn: Kombination von 8'-Rgistrim Cassottound r 4'-Rgister auBrhalb ds Cassottos. s ist ein oktav zu horn. Kombination von 8'-Rgistrim assotto sor wi Bo-und 4'-RegistrauBrhalb ds Cassottos. s klingt in starker Grundton mit wnig hirarr oktav. Bi Volksmusikinstrumntnlign die idn 8'RgistrauBerhIbds Cassottos und sid liht untershidlihgestimmt.Bi der Wahl dissRgistrs entstehtein Trmolo-lang,fiir dessnUnrinhir in rhhmishsShlagnharaktistish ist.

It should notd that transposingrgistersar always notatd at sounding pith: the aordionist arriesout the transposition himslf.In the asof ombination rgisters, only the resptiv lowst rd rank is notated,sin th oupled otavranks ar not heard as intervals, but rather as olors. Th 8' rgister of th bass side lies tonally betwn th bright and the dark 8' registrs of th treble side. Thre amplsof registrombinations: Combination of an B' rgistr in the assotto and a 4, rgistr outsid th assotto.Th otave an hard. Comination of an 8' register in th assotto with 8. and 4, rgisters outside th assotto. A strong fundamental with a sarly audibl otav is heard. In folk musi instrumnts, !h two 8' rd ranks ar outsid th assotto and tund slightly apart. This rgisterprodusa tremolo sound for whos impure tuning a rhhmial eating is haratristi.

ombinationvon 8'-Rgister im Cassotto,8o und 4'-Registr auBrhalb ds Cssottos sowi 16'-Rgistr im Cassotto.Disr Klang rinnert an die orgl, di oktavshihtungn sind sehr gut horbar.

Combinationof an 8'register in th assotto, 8. and 4' rgistrs outsid th assotto, and a 16' registrin th assotto. This sound is rminisent of an organ. The layrd otaves are larly audile.

2.5.4Digeriiuhlihstn Register (l) Dr insatz untrshidlihstrRgistr ist ein wsntlihr klangliher Vortil des Akkordons. Dr Akkordonist vrwndet hufig fiinf oder shs klar voneinander trnnar Rgister.Jds von ihnen zihnt sih durh in ign Charaktristikaus.8

2.5.4ThmostGommon (l) registrs Th use of divrs rgistersis an important tonl featur of th aordion. The aordionist frquntly employs fiv or si laly distinguishal rgisters. ah of thm has its own individul haratr.8

\
|

weih, satt' rund, grundtinig,dunkl /soft, lush, round, laking in ovrtones,dark hll, nasal,rit, hart, strundspitz/ right,nasal,road, hard, diffus,pointed krftig,kla silbrig,obertonig(orglklang),intnsiv,/powerful,la silvry, rih in ovrtons(organ sound),intns rit, dunkel, wih, fi.irtief Lagn / road, dark, soft, for low ranges di.inn,gell, spitz, wnig ortine,tehnoid, fiir hoh Lagn / thin, shrill, pointd, fW ovrtons,thnoid,for high ranges stark, durhdringnd, hll, voll / strong,pntrating, bright, full

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I ..1

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Diesn ngen ntsprhenbstimmte insatzrih:Grundsfltzlihitn sih fiir lis Stllen Grundhorrgistr (einhirig Registr) und fi.irlaut Tn mehrhorig Rgister an. In "Phaos" fi.irorhster (2006) von Bat Furrr brnimmtdas Akkordon vrshidn Aufgaben: Im ersten Ashnitt spilt s wi die Holzbliiser und Striherdi piano-Shwllerim mp, pp und ppp. Der Klang des Akkordons soll sih mit dn andern Instrumntnmishn. s wird dahr das 8'-Rgistr im Cassottogespielt.

Ths sounds orrspondto rtain aras of use: in priniple,asi rgisterstops (singlrd-rank rgistrs)lnd thmslvesto soft passags,and multipl red-rankrgistersto loud tons. In Bat Furrer's..Phaos'' for orhstr(2006), th aordiontaks on various dutis:in th first setion it plays, lik the woodwinds and strings,th pino swells in mp, pp and ppp, The sound of th aordion has to lnd with tht of th othr instrumnts.Thrforth 8, rgistr in th assotto is usd.

8 Sieh 6.3 langtibrsiht dr Diskantrgister und des inzltonmanuals.

8 S 6.3 Tonal ovrviw ofth rble Rgistrs and th Fre-BassManual.

Das Akkordeon

The ar|in

rel
tdl

-|
vL

al

L-1

Notenispil,/Musial ample3: Bat Furrr "Phaosuftir orhester/ fo orhstra (2006), 1. Til,z1st 13-16 (assl et.,BArnriter-vrlg) Part,Takt,/masures

Demgegeniibrtritt das Akkordon ab Takt 95 mit markantn Ausbrtihen ggn das orhstr an und muss dahr mit inem lautn' dominntn RegistrgspiltWerdn.s ist fiir dn Intrprtn wihtig, di Rgisterangabnreits in der Spilpartitur vorzufindn, da j nah Shwirigkitsgrad ein kurzfistiges Umrgistrieren hikel sin kann.

In ontrastto this, starting at masure95 the a. ordion must ompet against th orhstra with forful outbraks,nd thrfor has to be playd with a loud, dominating rgister.For th perform it is important to hav the rgistr indiations alrady speifidin th sor, sin, dpending on th lvl of diffiulry a suddn hang of registration an b awkward.

Register l!=.^ ,ro]

o

Registers

Ll *r4
i]

*r
J4

Notnbispil,/Musial ample4: BeatFurrr"Phaos"fi.irorhstr / for orhestra(20O6), 2.TeiI/ 2nd part,Takt,/masurs 95-98 (assl et.,Bdrnritr.Verlag)

Durh di Wahl untershidlih starker Rgister kdnnen inzeln Stimmn akzntuirt oder vrstiirkt wrdn. in witrs Auswahlkritrium fi.ir in bstimmtsRgistrist di Ansprahdr Ton: Fti sharfe,hart Akznt sind di stdrkrn,hllr Kl6ng geigntrals die dunkln Rgistr. RbaSaundrsrgnztdi Rgistrzihn in .miniata< ftir Akkordon' Klar. Chor und or-

Through the hoieof registrsof various sffns, individual vois an b antuatedor strngthnd. A furthr ritrion for th hoi of a registr is th rspons of th tons: strongL brightr soundsare mor appropriatfor inisive,hard antsthan th dark rgistrs. In ..miniata'' for aordion,piano, horus,and or(2oo4), hstra RbaSaundrssupplmntd

B4

Des Akkorden

The rrr|irrn

hester (2004) jwils durh ein Beshribung. In Tkt 84 notirt sie zum 8'+ 8.-Rgisterds Woft >pulsing<,das sih auf dn Shwbungseffekt zweir 8'-Registerziht: in Konzakkordon verftigtjdoh i.ibrzwei glih gstimmte8'-Rgistr, sodass das vorgshribene "pulsing" kaum hirbar wird.

eah of the registr symbols with a desription. In masure84, at th 8'* 8. register symol sh wrot th word ..pulsing,'' whih refrs to th ating fft of th two 8' rgistrs: a onert aordion,howevehas two 8'rgisters tund in unison so that th presribed..pulsing'' will hardly e audile.

Noteneispiel,/Musial Eample5: RSunders"miniata" ftir Akkordon,Klavie Chor und orhster,/ for aordion,piano, horus,and orhestra(2004),2. Satz/2nd movemnt'Takt,/masurs 82-88 (Frankfurta.M. et.' Edition Ptrs)

-t?

2.5.5Kinnregister inige Rgistrshaltrkinnen am Instrumnten. korpus und zustzlih auh mit dem inn bdient werdn. Si sind auf dr oberkant ds Griffrtts aufgereiht' Die innregistr erlihtern niht nur das Umshalten,sondm gewhrleisten auBerdm ein ununterbrohns Spiel auf der Diskantsit. Es sind di meist gnutztn Registr.g

2.5.5Chinregisters Svral registr swiths an b operatd on th body of the instrument and, additionally, with th hin. Ths ar found in a row on the top of th trle side. Th hin rgistersnot only mak it easier to swith rgisters,but morover allow for unintrruPted playing on th trble side. Ths are the most frquntly usd registers.g

Abbildung/ Figure 13:Kinregister,/ Chin rgistrs

2.5.6Bassregistr Rgister ds Einzeltomanuals (l'|lll) Ftir das inzltonmanual git es nur dri Registrmglihkeitn: 8' (Aequallage), 4' (oktaernds Rgister) und di Kombination beider.lo
9 Di Kinregistr ds Pianoakkordons umfassn di Register 8' (im Cassotto), 4' , 16', 8' + 4' und 76' + 4' . 10 Sihe 6.3 langiibersiht dr Diskatregistr und des Einzeltonmanuls.

2.5.6Bassrgisters Thergistrs of the free.ass manual (lll) Ther ar only thr registration possiilities for th fe-bass manul: 8' (unisonpith), 4' (suprotave), and the ombination of oth.lo
9 Th hin rgistrs ofth piano aordion ar th 8' (in the assotto), 4,, 16'' 8' + 4' and 1'6'+ 4'. 10 Se 6. Tonal overviw ofth Trble Rgisters and th Fre-Bass Maual.

c c c

8'

L:J

wih, satt, rund, grundtonig, dunkl ,/soft, lush, round, laking in overtones, dark hll, nasal,reit, strundspitz /right, nasal,broad, diffus,pointd krftig,kla silbrig, ortinig(orglklang), intnsiv/powerful, la silvry, rih in ovrtons (orgn sound), intns

4',.l l0 8'+4' .l

Di Wahl ds Bassrgistrs hiingt oft vom Rgistr der Diskantsitab. Sind Diskant- und Bassstimme musikalishgliherehtigt, bestehtin infah Regel: Di Anzahl dr Chir ds inen Registersentsprihtdr Anzahl dr Chre ds andren. Wird rhts mit einem einhorigen Rgister gspilt,wiihlt man links bnfallsin einhirigs; wird di Diskantstimme mhrhorig gspielt, so t auh in mhrhirigs(zweihoriges) Rgistr in dr Bassstimm passend.

The hoi of the bass rgister oftn depndson th rgistrofth trblsid.Ifthe trbland bass vois ar on a par musially, thr is a simpl rul: th numbr of red ranks of the on registr should orrespondto th numr of rd ranks of th othr. If a single rd-rankregister is playd on the right sid, thn a singl rd-rankrgister is also sltdfor th lft sid. If th trebl voi is playdwith a multipl red-rankrgistthn a multipl d-rank(doul reed-rank)rgisteris also appropriatfor th bassvoi. Thrgistrs of th standard.bass (ll) manua! Th registrsof the standard-bass manual hav a mor ompliatedonstrution, bausth singl bass nots as wll as th hords belong to diffr. ent rgistrs:th ass notes an b playd with the 8' and 4' registrs,or with th ombinationof both;with the 8'rgistr a hord is hard as a low triad (small nd on-line otaves),and with th 4'rgisteras a high triad (onJinand two-linotaves).A six-voihord, onsistingof two triads an otav part, an be hard when th two rgistrsar oupled. Th rtangularsymbol for th standard-ass registr is dividd into four sgmnts.The two lowr segmntsindiat th sttingsfor th singl bass nots, the two upper sgmnts for thos of th hords' Th following ovruiw shows th sounds that rsult with all possiblrgisterombinations when the bss not (1 button) and th E-minor hord (1 button) ar prssd (m = minor hord; f. 4.5.1Notation of the stndardbass)'

Rgistr dsStandardassmanuals (ll) Die Rgisterds Standardbassmanuals sind komplizirter aufgbaut, da di inzeltin wi auh di Akkord vrshiedenenRgistrnanghirn: Di inzltne kinnn im 8'- und 4'-Rgistr odr in dern ombination gspiltwrdn, und in Akkord klingt mit dem 8'-Rgistr als tifr (line und ingestrihn oktav) und mit dm 4'-Rgistr als hohr (Eingstrihen und Zwigestrihn oktav) Driklang.Bei dr opplung dr bidn Rgistr ist in shsstimmigerk[<ord, dr aus zwi Drikliingn im oktavabstand stht,zu hren. Ds rehtkige Symbol ftir das Standardbassrgistrist in vir Segmentuntrtilt.Di beidn untrenvrweisenauf die instllungds inzltoes, di bidn obern bzihn sih auf dn Akkord. Die folgnd 0ersiht zigt, welhes angergebnisbim Drtiken ds Einzltons (1 Ifuopfl und ds -Moll-Akkords (1 Ifuopf) mit a.lln moglihn Rgistrn ntstht (m: MollAkkord; vgl' 4.5.1Notation ds Standrdsss).

Ds Irkordean

T rr|ian

8'l8'

H
n l
Lil

8'/4'

4'/4'

-.1

8' + 4'/8' + 4'

ljl t.l

L:J

s gibt Instrumente mit zusitzlihen Rgistrshaltvorrihtungen, di die rgtnzung von in odr sogar zwi obroktaven zu dn inzltonn rm6glihen.

There ar instruments with xtra register swithing devies that make possil the addition of on or evn two uPper otaves to the singl bass notes.

2.5.7Registerwehsel Durh di auBn am Ghiuse angebrahtenRgis. trshaltrwrdn im Innern des Instrumentsgeloht Shir i.irdie Tonlohr an dn stimmstikenin eine ander Position bewgt, wodurh bstimmtTonloherabgdktzw. geiffnt Wr- ' dn. Di Rgistrierung kann unter der Voraussetzung, dassdr ntspreendShalterbeim Spiln rreihbar ist, wihrend ds Aushaltns von Klngen gtndert Wrdn,z. B. mithilf der Kinnrgister (sih Abshnitt 2.5.5). J nah Anordnung dr Rgistrshaltram Korpus und je nah Griff auf dr Tastatur ist in Rgistrwhsl gegenn-

2.5.7Register henges By means of th register swiths mounted on th outsid of the asing, perforatd sliders inside th instrument ar movd to anothr position over th tone holes on th reed bloks, as a result of whih rtain tone hols are ovrd or opend. Providd that the appropriate swith is aessible while playing, for eampl, with the aid of th hin registrs(see Stion 2.5.5), th rgistrationan b hanged while holding out sounds. Dpending on th affangmnt of the register swiths on th asing, and on th fingring on th keyoard, a rgistr hang is sometimes not possible during

falls wAhrend ausghaltnrTine niht mglih. In diesem Falle muss ine Paus, di mit inm "musikalishen omma" verglihbar ist, eingrehntwrdn.

sustaindtons. In suh a as, a Paus, omparal to a ..musialomma.'' must b allowed for.

2.6 Luftknopf
Bim Bwegn ds Balgs entsthtein Luftdruk im Innern ds kkordeons,dssenAusgleih durh das ffnen einer Klapp erreiht wird - entwdr durh Dri.ikenins nopfs, wodurh ein ang ntstht, odr durh Bettign des Luftknopfs. Disr ist am oren Til ds Bassvrdks angebraht und wird mit dem linken Daumn gedrtikt. Nur mit dem Luftknopf knn der Balg tonlos geiffrt oder gshlossnwerdn, was durh bloBs Zihen oder Zusammnprssen des Balgs niht m<iglih ist. Bi gedrtiktmLuftknopf ist ldiglih das Luftgerdush, di "Atmung< ds Akkordons zu hirn,wi es Salvatore Siarrino bshrie: "What I hav disovered for myslf is that the aordion an breathe, and that is an inrdil perine."11

2.6 ir Button
Mong th bllows ratsair prssurinsid th aordion;this prssuris equalizd by opning a pallt _ eithr by pressinga utton,whih produs a sound, or y ativating th air button. The air button is loated on th upper prt of th bass asingand is pressdby th lft thum. only through the us of th air utton an th bellows opened and losd silntly,whih is not possibl by simply pulling th bllows apart or pushing them togthr'With the air button dprssed,only th sound of ai the ..reathing'' of th aordion is to be hard. As Salvatore Siarrino desribd it: ..What I hav disoverd for myself is that th aordion an rath,and that is an inredil eperin.''11

11 Salvatore Siarrino, zitirt nah dm Booklt von Pter Nik]as Wilson zu uPush Pull", WDR,/HatHutReords' 1999 (siehe Diskografie:D 10).

1]' Slvator Sirrino, quoted after Ptr Niklas Wilson,s ook]et text to ..PushPull,'' WDR,/HatutReords, 1999 (se Disography: D 10).

Spilthnik
3.1 Balgflhrung
Ftir das Akkordeonspielgrundlegendsind di Balg. w g B offnenund BIg shlieln (vg|. das'2.4 Tonbildung).Dise wrden wi bei den Strihinstrumnten mit dn Notationssvmboln Balg iffnn/ open llows angegeben' Das offnn ds Balges () entspriht dm Abstrih und erfolgt in Rihtung der Shwerkraft, V rihtt sih in der Bwgung gegn die Shwerkraft, analog zum Aufstrih. Das ffnn ds Balges ist lihtr auszufiihrn als das ShlieBen. Der Balg wird ausshlieBlih mit dm linkn Arm ewegt. Die Balgrihtung bim Offnn zeigt, vom Spiler ausgeshn, nah links. Die mximal Balgiffnung wird seltn rriht, da dr link Arm hirftir in dr Rgel niht lang gnug ist. Zudm ist das Spilen mit wit giffntmBalg miihsam und wird ehr vrmiedn. Nah Mglihkeit wrdn die Balgrge dn mus! kalishn Phrasen angpasst.Die Spielluft iihnelt dm Atmn im Singen odr bim Spieln eins Blasinstrumnts. Mist legt der Spieler selbst di Balgwge fest; Ausnahmn betrffn spezill ffkt wie dn Balgrhhmus (sih apitel 5.3). Sind Phrasnanfangund -nd niht indutig zu estimmnoder hndlt es sih um einn polyphonn Satz, wird akt im Moment ds nshlags

PIaing Tehniques
3.l BeIlows Thniqu
Fundamental to aordion playing ar the llows motions open BIlows and Close BIIows(cf, 2.q Sound Prodution)' These ar indiated bv th svmbols

V BalgshliBn /losellows
known from th stringed instrumnts.The opening of the llows () orrsponds to the down.bow and taks advantag of th fore of gravity; V moves againstth fore of gravity,and is analogous to the up-bow. It is easier to open th bellows than los it. Th bellows is moved solely by th left arm. Th bellows opns to th lft, from the player's prsptiv.The maximum bellows opning is sldom attained, sine as a rul the left arm is not long nough. Morove playing with the bllows wide open is umbrsom and usually avoidd. When possibl,the llows'movmnts are adapted to the musial phrass.Th air in th llows is similar to the brath while singing or playing a wind instrument.Th player himself usually dtermins th bllows' movmnts; xptions to this ar speial effets suh as llows rhhm (se Chapter 5.3). If th beginningsand ends of the phrases annot lrly identifid, or if th omposition is in a polyphoni style, the bllows dirtion hanges atly on the touh, thus intgrating it

di Balgrihtung giindrt und dis somit in di tlusik intgriert. Im Ggensatz zu inm Bliser uht dr Akkordonist kine Paus (zum Lufthln) inzurehnn, da di Tonrzugung im .{kkordon auf dem Prinzip revrsibler Luftstromtrngenbruht. Bi inem ligendnTon ist jd R.ihngs;indrung ds Balges horba wil beim 0ffrenund ShliBn ds Balgs zwi vrshidn Stimmzungenaktivirt wrdn und klingen '.\-gl. 2.4 Tonbildung). Di Termini Luft lnd BoIg eziehen sih auf vrsiden Spieltehnikenund dtirfn niht mitinndr glihgstzt wrdn: Luft ezeichnet das (sihapitl 5.8),mit Blg sind di I-ftgriiush ntrshidlihn Balgftihrungsmiglihkiten g:nint wi z. B. di Rihtungsiindrung, di auf lxlng und Gerushe(auh auf di Luftl) ifluss hat. Die Daur eins Balgwges- vom vollsttndign ofnn bis zum vollstzindign ShliBn- ist ahngrgvon Lautstrkeund Klangdiht. Die nah. folgndTallgit die Dauer eins uAtemwges. hn Balgrihtungsndrung fi.ir inzeln Tonhhn, dn Luftffkt und mit zwi vershidnn i.utstrknan, gspielt im 8'-Rgistr.
Tonhiihe/Pith
"1

into the musi. In ontrast to a wind play an aordionistdos not hav to allow for a pause (to inhal), sin the prodution of sound on th aordion is basd on the prinipl of revrsibl airflow. During a sustaind ton, very hang in th dirtion of th llows is audibl, austwo diffrntrdsar atuatdand sound during the opning and th losing, rspetivly,of th bllows (see 2.4 Sound Prodution). Th trms ir and Bellows rfr to diffrent playing tehniqusand should not b quated with on anothr:ir indiats th sound of air flowing (se Chaptr 5.8), whil with BeIIows th various possibilitisof bllows thnique ar mant, for ampl, th hange of diretion that has n influene on all sounds and noiss (even on tht of th air!) Th duration of a llows movment - from ompltly opn to ompletlylosed - is dependnt on th sound lvl and density.Th following tabl shows th duration of a ..breath,'' without a hange of bellows diretion, for individual pithes and the air-nois effet, at two different sound lvls played on th 8'registr.

Lautstiirk/Sound|vl
JJ
#
ff

Daur/Dration

E
e1 e2 e3

0'15"

JJ JJ

Luft/ air
1

,,ffut pp pp pp pp PP pp pp

JJ

o'20" o'25" 0'35" 0'40" o'45" 0'5" 2' z',20" 3' 4',
5', 0'15"

1 2

4,o"

Luft/ air

1 Di Luft rriht ni die ffktiv Lautstdrk eins :tsimo.

1 Air noise never rahes the ffetive sound lvl of fortissimo.

Di anggenenWrt gltn auh fiir all i.ibri gn einhorign Registr.Bi Akkordn und mhrhorigen Registrn liisst sih die Zitspann ins Balgwegsbrhnen,indm di Daur dr inzlnn Tin anhand dr Tabll addiert und die Summ durh ihr Anzahl dividiert wird.

Th values givn her ar also valid for ll othr singl red-rank rgisters.For hords and multipl rd-rank rgistrs,the time span of a bllows movmentan b alulatdby adding th duration of th individual pithson th basis of this tale, and dividing th sum by the numr of piths.

3.2 Artikulation
Di Besondrheit dr Artikulation uf dm Akkordeon ligt darin, dass s sih zugleih um in Tastn- und in Blasinstrument handelt. Es wird dahr hnlih wi auf inem lavir und inm Blasinstrumnt artikulirt, oft ist s in omination bider Methodn.

3.2 Artiulation
Th distintiv natur of artiulation on th aordion lis in th fat that it is simultaneouslya kyoard and a wind instrumnt. Artiulation is therefore xutd like on a piano and on a wind instrurhent;frquently,it is a ombination of both mthods.

3.2. l Fingrartikulation Di Fingerartikulation rfolgt durh Drtikn und Loslassn ds lfuopfs, sodass Lgato, Portato und Staato moglih wrdn. Ausshlaggebend fiir di Fingerartikulation ist der zeitlih Abstand zwishendem Loslassendes erstenund dm Nidrdriiken des zweitn nopfes. Di Akkordontastaturreagiertkaum auf einn untershidlihn Anshlag wie twa di Klaviertastatur.

3.2.I tingrartiulation Finger artiulationis produedy dprssingand rlasingth button, so that legato, portato, and staatoare possibl.Deisivefor finger rtiulation is th intrval betwen the releas of th first and th pressingdown of the sondutton.Th aordion kyboard hardly rats to a diffrntiated touh as does,for xampl, a piano kyboard.

3.2.2Balgartiklation Mit dr Balgartikulation sind Portato und staato spielbar. Dr btrffend Ifuopf muss gedri.ikt sin, bvor der Balg in Bwegunggsetztwird. Di Ausftihrung der Balgartikulation ist unglih aufwiindigr als das tikuliren mit dn Fingrn, da dr Luftstrom durh die Bwegungdes groBn und shwrnKorpusdr Bsssite(a. 7kg!) kontrol. liert wird. Die Balgartikulation stzt dort ein, wo di Fingrartikulation aufhort: in Akznt kann z. B. nur mithilf ds Balgsgspiltwerdn.Auh die ffkt dal nint und al nient (vgl. Kapitl 5.2) sind nur mit dem Balg miglih.Wird disr abr zum Artikulirn grauht, wirkt sih die Spielwisauf all Stimmn aus.

3.2.2Bellows artiulation Portato and staato ar playable with bllows a'rtiulation.The button in qustion has to dpressd bfor th ellows is st into motion. Th eution of ellows artiulation is distintly mor ompliated than artiulating with th fingers,eause th airstram is ontrolld by th movemnt of th larg and havy orPus of th ass sid (a. 7kg!). Bllows artiulationstartsthrewher fingr artiulation laves off: an aent, for eampl, an only b played with th aid of th bllows. Th effts dal nint and al nint ar also only possilwith th bllows (f. Chaptr 5.2). Howv if th bellows is usd to artiulat, it has an fft on th prforman of all th vois.

Ar f i l r l ll t in n

rfiarlla4i

L1

ldlrfer Akzet Z;:Akzntuirungins Tonswird der Balg ruk wgt. Dai spilt s kin Rolle, o dr o rits klingt (sihe Notnbispil1, Takt 1 2) odr ob dr Akkord dirkt sharf ang'LTrd pilt wird (bd.,Takt 3):

Sharpant For th aentuation of a not, the bellows is movd with a jrk. It dos not mattr whthr th ton is alrady sounding (se Musial xampl 1, masurs1 nd 2), or whethr th hord is sharply attakd(ibid., masur):

c,,
--\-1

on moto, agitto

=l

^?

,,*
sulnt. +ord. gliss. . ;

onsord.

F?

tff

,p

:tff

PTffiPffi

r=.ffi

itr

Notneispil,/Musial xampl 1: Wolfgang Rihm >Fetzen4" ftir Viola und Akkordeon,/ for viola and aordion (2004)' Takt,/masures 1-3 (Win, Univrsal dition)

lmder Akznt(Betonung) (r) D Tonansatzist bauhig, rund. Zu Bginn ntst in minimalr Shwllr. Di Ausfiihrung mpriht einm shnllndal nient/al nint:

Rond aent(emphasis) (r) Th onst of the note is bulbous, round. A vry smallswell oursat th beginning.Th eution orresponds to a quik dal ninte/al nint:

i]

ll .ll

Ll
Notneispil,/Musial xampl 2: Gyorgy urtg "J6tkok VI, Versetto.. ftir Akkordeon solo / for aordio solo (1990), Takt/measur 1 (Budapst,ditio Musi Budapst)

rrShrinder<< Akznt Der Balg wird vor dm Driiken des nopfs durh Offnn oder ShliBn gespannt,sodass in tibrstarkr Innndruk ntsteht. Dr so produzirt Klang wirkt shrind und geprsst:

..SGraming''

aGent

The ellows is pushd or pulld bfor the button is prssed, rating xessivinner prssur. Th sound produed in this manner makes a sram. ing and straind efft:

l^ ] la=0vl E tou

f inem Blg, Belg immr gprBt, auh in d Peusn, Dar d.r.hTastnanshlg_ on on bllows, ellows always dprssd,vn in th rsts, duration dtrmind by kcy iion

-Jr

-3-

Jr

J-

r3r

3- Jr

J-

3 3 3r

.?r Jr

in Belg sim. on llows sim

J 3:J rJ 3r

Notneispil,/Musial ampl3: NiolausA. Hur >AufFli.igelnder Harf*ftir Akkodonsolo ,/ for aordionsolo (1985),Takt,/measres 160-162 (Wiesbaden, Breitkopf& HArtl)

dal ninte/alnient ohne Luft, d.h' ohne Balgwgung, ntsthtauf dm Akkordon kein lang: Der Uergang zwishenStillstand und Bwegungds Balgesund umgkhrt ist der zntral Aspekt dr Aikulationsart dal niente/al niente' Dem Einshwingverhaltn der stimmzung kommt in dism Zusammnhang groBe Bedeutung zu: Lang Stimmzungn (tief Tin) reagiern langsamer als kurze (hohe Tone), Wodurhsih di Ansprahverlengrt (vgl. dazu 5.2 dal nient/al nint).

dal ninte/al ninte No sound is produed on the aordion without ai that is to say, without bellows motion: The transition between standstill and llows motion and vie vrsa is a ntral aspt of dal nint/ al niente artiulation. Th onst ehavior of the reds is very important in this ontext: long reeds (low notes) reat slowr than short reds (high notes), as a rsult of whih th rsponseis pro. longed (f. 5.2 dal nint/al nient).

3.2.3Ausgleihsvorgnge (Ein.undAusshwingen) Die Ausglihsvorgingebesthenaus.zwei Phasen: Das inshwingn eshribt dn Zeitraum von der Anregung des shwingendn Systms is zur ntfaltung ds volln Klangs, dssn Daur als stationirr langantil zihnet wird. An. shlieBnd stzt das Ausshwingen bis zum Stillstand ds shwingnden Systms in.

3.2.3 Transint phnomna (onsetand dea) Th transient phnomna ar made up of two phases:onset rfrs to the priod of time fom the atuation of the osillating systm until it reahs its pak amplitud.Th duration of the pak amplitude is alled th sustain portion of tim. This is followed y th dco to th point of standstill in th osillating system.

Dnamik
stationrrla8til / sustain Portion I

Dnamis

43

inshwinvor- | gang,/ons;ang,/

Ausshwincvord-eay

Abbildung,z Figure 1 : Ausgleihsvorginge,/Transient phnome

Iliragnauf das Akkordon ziht sih dr insimlingvorgangauf di Spanne, innrhal derr i Stimmzung ihr groBtmoglihe Shwingung rriht und dr Ton mit sinem gani.+plitud) l (lnng5pektrum htirar wird. Di Ansprhfrr dr einzlnenTinist bim Akkordon nah grund langfarb untrshidlih. Grundsiitzgilt, dass tife Tn und dunkler langfarbn hfo iverfilligr ansprehen als hohe, hlle lAng. nDr stationr Teil ist dmggntir in alln Lagen d Registernshr klar und stabil, wshalb dr khdnklang htiufig mit inm elekonishn Ton glihn wird. Dr anshlieBnd AusshwingTrgangvrluft sehr kurz, da die stimmzung a}th kinen Nahhall rzugt. in akustish knr Raum ist aus diesem Grunde fiir das .l,kkordonspiel her ungeignt.

Applied to th aordion,th onst prossrfrs to th priod of time it taks for th rd rah its widest possibl viration (amplitud) and for the not to bom audil with its entir tonal sptrum. The length of time that th individual nots take to spak varis on th aordion dpnding on range and timr. As a rul, lowr nots and darkr timrs speak mor sluggishly than high, bright sounds. Th sustain portion, on th other hnd, is vry lar and stale in all rangs and registers, whih is why th aordion's sound is frquently ompard to an ltroni ton. The subsequentday is very quik, sine the reds produ pratially no revrbration.For this reason, an oustiallydry room tndsto b unsuitd for aordion playing.

3.3 Dnamik
Di dynamish Bandreite des kkordeons ist _ ltsodrs aufgrund der Rgistrvielfalt _ norm roB. Der Tiltonaufaudes Akkordonklangsver. d sih i Modifizirung der Lautstirk nur bdingt. In den tifn Lagen nehmn di Teiltin mit anstignderDynmikzu.2 Die hohn Klnge iggnvrndrn sih kaum, wil si ohnhin mt nur aus wenign Tiltnen sthn.Di olgnd Tabll zigt die dynamishe Diffrenz nishen dem am leisstn zw. am lautsten geilten Ton in Dzibl (dB). Daiist di Tndnz .ircnnbar, dass di Dynamik zu den hohen Lagn ! liht abnimmt.

3.3 Dnamis
The dynami spetrum of the aordion is hug _ partiularly du to the grat variety of registers. Th partial strutur of th aordion's sound hangs only to a limitd degre whn th loudnss is modifid. In the lowr registrs,th numbr of partials grows with inrasingvolum.2Th high sounds, on th othr hand, hardly hang, sine they are in any ase made up of only a fw Partials. The following tabl shows the diffrn in volum in dibels (dB) betwn th loudst and softesttones. obsrvbl is the tendnyfor th differn in volum to drease slightly th highr the pith.

l Wernr Fhlha "Das kleine Buh dr Akkordeo."u.sik<, Trossingn 1992, s. 72.

2 Wner Fehlhae .,Das k]ein Buh dr Akkordon. Akustik", Trossingen 1992, p.72.

Lag/Range

Diffrenz der Dnamik/ Differne in soud |eve|ppp.fff

b/bt
bl/bI

b,/b'
b3/b3

38,0d8 28,OdB 27,0d8 22,5dB

3.3.l Dnamik dr einzlnn Lagen und ei Mehrstimmigkeit Je nah Lage wird ein untershidliherBalgdruk bn<itigt, der zum Klingen eins Tons ftihrt. Bei inzeltinen bringt dr Spilr den notwendign Druk reflexartig auf. Wrdenjdoh vershidne Lagen, sei es durh Intrvalle oder Rgistekombiniert, mi.issen hinsihtlih der Dynamik ompromissgemahtwerdn.Dis soll am Beispieleines von Bltsrn - z. B' Fagott,nglishhornund oo gspilt Akkords mit Tonen aus vershiedenn Lagen veranshaulihtwrdn: Der Spieldruk im Piano ist ffir dn Fagospielrsehr vil gringer als fiir dn oboistn. Wihrend im Blf,sernsemble dr Blasdruk fiir di Dynamik entsprehndindi vidull angepasstwerdn kann und ein optimal Mishung erreiht wird, ist dies eim Akkordeon niht moglih. Der Spieldruk leibt fiir all Lagen immer gleih, was in disen zu untershidlihr Dyamik fiihrt. Auffallnd ist eim Akkordon niht nur der vrmindert Balgdruk zum Spiel von leisen, tiefen Tinen,sondern auh di Mglihkeit, in den tiefsten Lagn am leisstnspielnzu konnn.Di fol. gndeTabellgibt die in Dezibel gmssene Lautsterke des jeweils leisst moglihen Tones an:
Tonhiih/Pith

3.3.l Dnamis of the individual rangs and with multip! vois Dpnding on th rang' a diffrent bellows pres. sur is rquired to produ any one note. For individual nots, th player reflxively provides th neeSsary Prssure. If, howev diffrent rangs r ombined, be it through intrvals or rgisters, thn ompromisshave to b mad in terms of th dynamis. This an b illustratd on the xampl of a hord played by woodwinds - for xampl, bassoon, English horn, and oboe _ with tons in different rnges: for the bassoonist, th playing pressure in pino is muh lss than for the ooist. Whil in a woodwind ensmble th wind pressur an be individually adjusted to th dynamis and an oPtimal blnd ahivd, this is not possible on the aordion. Th playing Pressure remains th sam for all ranges, resulting in diffrent dynamis in eah range. Conspiuous on the aordion is not only the rdued llows pressure rquired to play soft, low notes, ut also th possiility of being able to play ,softest in the lowest range. Th following table givs in ah ase th volum, measured in di. bls, of th softstpossilenote:
Lautstiirk/Soundlevl

b/bCassoo b/b bllb]assotto b'/bt, b2/b2 assotto b2/bt2 b3/b

-45,2d8 -46,0d8 -35,0d8 -31,5dB -36,4d8 -34,5 dB -33,5 dB

Bsondrsbi goBnIntrvallnist Vorsiht go: Tife Ton bnotign inn sehr gringn An. spehdruk,mit stigenderTonhhe br nimmt der dazu erforderlih Druk zu.

Car should used partiularly with larg intervals: low nots rquir a vry small amount of prssure to spak. With asnding pith lvel, howvthe requiredprssuralso inreases.

Ffrr das ist ein htiherr Spieldruk als ft'ir das otwndig. Die "Minimllautsttrk.. ds Zwei}rlgsmuss dshal dem pp des 3 angpasst -rden, was edeutet, dass das niht mhr pp, sodrnp rklingt. Notation 8

A highr playing Prssureis nssaryfor th than for th . Th ..minimal volume'' of the note pair thrfore has to aommodatd to th Pp of the 3,whih mans that th no longr oms outpp,butp. E8nis,," *:iJ['.*:eJihes

. Be das C bi siner Anfangsdynamik, wtirdn di Tone a dr Zwigestrihenen oktave niht sprhn. If th Were to remain at th initial dynami lvl, the nots in and aov the two-lin otav would not speak.

Tonumf]igKnopf. , anord nungen'Griffmiigl ih. keitnund Notation

4.l Tonumfng dr Diskant. und Bassseit
Diskantsit trebl sid 4' E

Compass, Button Laouts' Fingering Possibilities,

and Notation
4.l compassof the Trbl and BassSides

'^
-t . t 1

Bassseit asssid

l4

Aildung,z Figur 1: Tonumfdnge des Ifuopfakkordos inshlief3lih dr Register ,/ Compass of th button aordion nd its regists

4.2 Anordnung dr Diskantseit

4.2 Laoutof the TrbleSid

A A \7

'\7

Abbildung/Figure 2: Vollstiindig Anordnung d Diskantseit (in originlgroB siehe biligendes Faltltt). Mit dm 4'-Rgistr (rhts) kinnt dr Tonumfang aufgrund dr Ihopfanzahl noh hoher reihen di Virgestrihne oktav wird jedoh stattdssn rpeti. ,/ Complet layout of th trel sid (for a full-sized dpition, see the ompanying fold.out). The 4'rgistr (on the right) has enough buttons to xtnd th ompass evn highe howvr th four.line otav is dould instad.

4.3 Anordnung dr Basssit

4.3 Laoutof th BassSid

Abildung,zFigur 3: Vollstiindige Anordung der Bassseite (in originalgr<iBe sieh biligendes Fal Die lrn reis ezeihnen l(n<ipf,di nur im Standardbassmanul beitigt werden. / Complet layout of th ass side (for a full-sized dpition, se the aompanying fold-out). Th empty irls indit buttons that ar only quird on th standard-bass manual.

GriffmiigIihkeiten

Fingering Possiilities

4Q

4.4 Griffmgl ihkiten

4"4.lDiskantmanual (l)und Einzeltonmanual (Mlll) ]a di Ifuopfshr nahe iinandrliegnund di :trromatishTonlitr in Shrdgn gstaffelt ist, st dr grifar Ambitus auf dm Akkordon l gBrals im Klar. Zudm bitndi Widrolungsrihen dr Manual 1 und 3 in witr Asrahl an Griffmoglihkitn. Di weitesten auf .inm Manual grifbaren Intrvll umsPannn :i oktavn auf der Diskantsit und zwi oktarc auf dr Basssit(mit dem Daumn dr lin*n Hand wird niht gspilt):

4.4 Fingring Possiilitis

4.4.I Treble manal(|)and fre.ass manuaI (lll) Sin th buttonsar plad so los togethrand th hromati sal arrangd diagonally, th intrval span that an playd by a hand at any on tim is muh wider thn on a piano. Morov th rdundant rows of manuals 1 nd 3 offr furthr sltion of fingring possibilitis.The playalon on manual masur widst-intrvals thr otaves on th trbl, and two on th bass sid (th thum of th lft hand is not used to play nots):

Fingersatz / Fingring lntrvall/ lntrval

Diskantseite / TrbIeside

1./ 5.Fingr 1st/ 5thfingr 2. / S.Finger 2ndlSthfinger Thanks to th larg fingering span, soundsom possilethat an only b playd on the aordion. In ..Squnza III',for aordionsolo (1995),Luiano Brio usd miture timbrs that rsult from th addition of high notes.lThs wid positions onvy a tonally nutral ,.flair,,- in markd ontrast to a narrow position that is immdiatelyassoiatdwith th traditionalfolk-musiaordion sound.
l_3------r
4 L)
I

Bassseite/Bass side

}uh di groBn Griffspannweitn werden ltn moglih, di nur auf dm Akkordon gspielt -.rdn konnn. Luiano Brio nutzt in "Sgqgnz ]II" fiir Akkordon solo (1995)Miturfarben,l :j durh hinzugefiigt Hohtn ntsthn.Dis -*:itn Lagen vrmittln in kianglih neutrals ,trai" - ganz im Ggnsatzzu inr ngn Lag, soglihmit dm traditionllnvolksmusika;shn - Akkordonklang assoziirt wird.
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Notenbispil,/Musial ample 1: Luiano Brio "Sequenza III<fiir Akkordon solo,/ for aodion solo (1995), S.,/p. (Wien, Univrsal dition) - omas Gartmann, ".. . und so tristt uns in Akkord. ]; Brios squenza III (hanson) for aordion., in: "Das .{.<kordon" 23 (Novmer L999)' S'5-17. 1 Thomas Gartmann, ,.'.. und so trstt uns ein Akkord. Zu Brios squenza III (hanson) for aordion''' in: ..Das Akkordon'' 2 (Novmbr 1999), pp, 5-77,

4.4.2Eingshriinkte Yirtuositiitder linkenHand Di spiltehnishn Moglihkeitn der linken Hand, die niht nur ftir das inzlton- und das Standardbassmanual zustndigist, sondrn auh dn Balg fiihrt, sind grnzt. Si binflusst di Dynamik, di Artikulation, di Tongestaltungund fi'ihrt spziell Spieltehnikn mit dm Balg aus. Dies glingt alls trotz iner bshrnktnBwegungsfreihit:Dr linkn Hand sthn nur er Spilfinger zur Verfi.igung, dnn dr Daumn wird ausshlieBlih zum Driikn ds Luftknopfs ingstzt.Das Handgelnkist zwishn Basskorpus und Balgrimen fixirt, damit das 6ffnn des Balges mglih wird. Bsondrs weit Spriing sind auf dr Bassseitshr shwirig auszufiihrn.Da jdoh die rehtHand iiber in Manual mit ebnso groBm Tonumfangwie die Basssitevrfiigt, sollten virtuose Passagninshlief3lihallr groBn Spri.ingftir si notiert werdn.

4.4.2Limitedvirtuositof the !fthand The playing possibilitis of th lft hand, whih is not only responsil for th fr-bass and the standard-bassmanuals, ut also ontrols th llows, are limited. It influns the dynamis, the artiulation, and the shap of th sound, as wll as xeuting speial playing tehniques with th bellows.It managsall this in spit of a rstrited fredom of movmnt: for playing nots, th left hand only has four fingrs at its disposal, sine the lft thumb is usd only to atuat th air utton' The wrist is positioned twen th ass asing and the ass strap to enal th bllows to b opnd. Very large leaps ar partiularly diffiult to prform on th bass sid. Sin, howv th right hand has at its disposal a manual with just as wid a omPass as that of the ass sid, virtuoso Passgs,inluding all larg leaps, should e given to the right hand.

4.5 Notation
Es muss immer klingend notiert werden. Die durh oktavirnde Rgister notwendig Ttansposition i.ibernimmtder Spiler.Gingigftir die Akkordonnotation sind _ wie i den iibrigen Tastninstrumnten - zwei Systme.Bei inm sehr dihten Satz kann in witers hinzugefi.igtwrdn:

4.5 Notation
Th aordion is always notatd at sounding pith. Transpositionmade nessaryy super. or subotave registers is done y th playr. Usual for aordion notation r - as for other kyboard instrumnts- two stavs.In th event of very dns texturs,an additional staffan b addd:

Notnbeispiel,/Musial ample 2: Toshio Hosokawa 'Sn V. fiir ARordon solo / for ordion solo (1991-1992),Ziffer/rehersal number 7 (ainz, Shott Musi)

Notetion

Nnffinn

AuBrdrist s rtsam,ftir spzillBalgtehnidn Wi z. B. fiir Luftgriiushodr fi.irdn Balgihhmus in igns Systm zu vrwnden.

Morov it is adsabl to mploy a sparatstaff for spial bllows thniqus,suh as air nois or bllows rhythm.

4.5.I Notation desStandardbasses Jr Standardasswird in Griffshrift notirt, di jurh minimal ngabn dutlih maht, wlhe i'ipf in wlhr Rihnfolg gdrtikt wrden slln. Di Aki'irzungn sind der Jazzharmonik i].lommn:M (Major) ftir dn Dur-kkord, m -minor)fiir dn Moll-Akkord, 7 fiir dn Sptakkord ;d d (diminishd) fiir dn vrmindrtn Akkord. fi Wahl dr Notationslgezeigt an, ob es sih ": inn inzlton odr inn Akkord handelt: :.strrwird als tif Not mit aufwArts gerih. :mHals, ltztrr als hoh Not mit abw6rts gihttm Hals und mit Akkordangabnotirt. irhtigdabi ist, dass di Lag dr Notation stets J[ihblibt, auh dann, wenn sih durh ein anJers Rgistrdie oktavlag ndrt.Notirt wird :rmrdr Amitus -d fi.ir di inzlton und -r di Akkord das Intrvalldr Sptime_dl'

4.5.l Notation of th standard bass Th standard bass is notatd in a talatur that spifiswith a minimum numbr of inditions whih uttons ar to b pressdin whih ordr. Th abrviations ar takn from jazz harmony: M for major hords, m for minor hords, 7 for sevnthhords,nd d for diminishdhords.Th rang of th notation indiatswhthr a singl bass not or a hord is intndd:th formr is nottd as a low not with th stm pointing up, th lattr as a high not with th stem pointing down and a hord indiation. It is important that the notation always remains onsistnt,vn whn a hange of rgistrbrings about an otav shift. Th bass nots ar always notatdtwn_d#, and th hords btwne-d#l.

Notenbispiel,/Musial Exampl 3: Notation der Einzltne (Hls nah on) ,/ Singl ass-nototation (stems up)

Notnispil,/Musialampl 4: Notation dr Akkorde (Hiils nah untn) ,/ Chord notation (stms down)

Noteneispil,/ Musial ample 5: Standardbassnotation,/Standard-assnotation

4.6 Stimmung
in Akkordon ist gleihtonig tmprirt und j nah rgionalen Gpflogenheiten- auf ar: 44_444Hz gstimmt. Di Stimmung kann nur mit viel Aufwand vrdndrt wrden und notigt in hohs MaB an rfahrung, wshalb dise Arit in der Rgl in Fahmannvornimmt. Wird in iner omposition in andrs gstimmtes Akkordon vrlangt, muss vorhr unbdingt gepriift werden, o di betreffnd Stimmung ralisirbar ist.

4.6Tuning
An aordion has an quitonal temprament and is tund - dpending on th regional usag _ to 1=44_444Hz. Altring th tuning involves lot of time and ffort, and requirs a high degre of xperiene, whih is why this wok is usually done by an Prt. If a diffrntly tuned aordion is dmandd in a omposition, it will nssary to detrmine ahad of tim whther or not th tuning in question is feasibl.

aterialaagung vome Zunge klingt hher/ matrial rmovd from tip rd sounds highr

atrialatragunghintn Zunge klingt tiefer,z material removed fom as red sounds lower

Abildung/Figu4: Matrialabtragung bim Stimmn,/ Rmovalof materialfor tuning

Beim Stimmn wird an der Stimmzung gefeilt odr gekratzt: lingt si zu tief, muss am fri shwingnden nd Matrial agtragnwerden, damit sie shneller shwingen kann und somit hhr wird. Bi iner hoh gstimmtn Stimmzung wird am aufgeniettn nde gefilt oder gkratzt. Hirdurh wird sie hintn lihter und dshalb am frishwingendnnde shwrWs di Stimmung nah unten k6rrigiert. Da jdes stimmen inr Matrialbnutzung glihkommt und die Stimmzunge shwflht, kann das invrstndnisds Interpretenzum Umstimmn ds Akkordons ffr inzln Werk niht vorausgstzt werden.

Whil tuning, the rd is fild or srapd: if it sounds too lo materil has to be rmovd at th fe end so that it an vibrate faster and produe a higher pith. If a red is tuned too high, th riveted end is fild or srapd. This maks it lighter at the bas, and threforhavir at the tip, whih lowrs the pith. Baus eah tuning is tantamount to matrial war and wakens th rds, it annot b takn for grantd that a performr will assnt to an aordion being r-tund for individual works.

Erwiterte Spieltehnik
5.l Ubersiht
Bllows Effets

xtnded Plaing Tehniq us

5.l Ovrview
alniente

inte/alnint hmus/ rhhm

dalniente

Balgtehnik / bllows tehniqu rtikultion mit dm Balgl artiulation with the bllows

ffekt / Flutuating Effets

vibrato
tolo / shak
Balgtrmolo bellows shak

Lautstrkenvibrato,die Tonhhe bleibt konstant,/volum rato, th pith remains onstant

# # #

Rptitionsthnikmit dm Balgl repetition tehniqu with th bllows Rpetitionstehnik mit den Fingern/ rptition tehnique with the fingrs Intervalltrmolando mit den Fingern / interval trmolando with th fingrs

/ Dtunings

glissando Registrwehsl/ bv mans of a hang of registration

Vertiefung ins Tons,/downward bending of a not Intonationsshwankungnmiglih/ intonation flutuations possible

Effekte mit Luft/ Effts with Air

Luftgrdush,/Air nois

ihnlihdem in- und Ausatmn,/ similar to in- and exhalation

Luft-Klanggmish/ Air-sound mitur

Luft und Klang/air and sound

Prkussiveffkt/ Perussiveffts

vrbale Anweisung rfordrlih /written instrutions ssntial

Clustr/Clustrs

-qI---

Klopfn auf den Balglknong on the bllows Balg-Guiro/ellows guiro lappergeriiushedr Ihopfe /lattr. ing noise of th buttons Rgistershaltgerfl ush/rgister swith nois Griush dr Umshalttaste,/onvertr mehanism nois Clust Clusterglissando,/Clustrs, Cluster glissando

=F

-I|E-

5.2 daI ninte/aI ninte

Di Spielthnikdal nientezeichnet inn lang, dr aus dm Nihts entsthtund ei alnientwiedr ins Nihts verklingt. Notation Am deutlihstn ist ine Notierung dr Bezihnung dl niente/ I niente oder dI nte,/ o'l nte. in ombination mit Dyamikpfeiln. Gtngig sind auh die klinen, jeweils di Spitzen brtihrendir reis an dn Dynamikpfiln:
dalniete < -

5.2 daI nint/alninte

Th trm dI ninte indiates a playing tehnique in whih th sound emrges from nowher and with I niente f'adesaway again to nothing. l{otation Th larstnotation is the indiation dal nint / I nienteor dI nt./ l nte.in ominationwith rsndo and diminundo signs. Common are also the small irls touhing th pointd nds of th rsndoand diminundo signs:
alniente

Ausflhrung Bi dal nient wrdn zunhst durh Dri.ikn der Ifuopf di Tonlohr geoffnt,dann rst wird

Ralization For dal nint th tone hols ar first opened y dprssing th buttons, only thn is th ellows put

 l a l n i en fe

/ l n in fe

d l ni enf / l ni enf

5s

dr Balg bewgt,damit di Luft instrimn und dr lng ntsthnkann (Hauhansatz).Bi al nint gshiht dasslb in umgkhrtr Reihnfolg: Di Ifuipf blin gdriikt, whrnd dr ausgehaltnKlang immer leisr wird, bis dr Balg zum Stillstand kommt und dr Ton vrklungn ist @algstopp).AnshlieBend werdn die Ifuopflosgelassen.Dies klanglihn Moglihkeiten werden von kkordonistn hiiufig automatish ins Spil inbezogn. Spilbarkit >all Lagn ) einstimmig >Diskantsit ) Bassseite >Luft rst wird dr Luftknopf geriiushlos gdrt.ikt und dnah dr Balg in Bewng gstzt.rfolgt dis sh langsam, lsst sih dr Balg klanglos offnn odr shliBn,ihnlihwi im langsamenAtmen (sih5.8 LuftgerAush). ) Kombination mit ndrn ffkten Dl nint und al niente sind mit Balgtrmolo, Blgvibrato und Tonglissandokombinirbar. Prob!eme ielthnish ) Tmpo Da di AnsprahinsTonsje nah Lagemhr oder wniger Zit notigt,ist s unmoglih, shnlle Liuf mit Hauhansatzodr Balgstoppzu spieln. ) mhrstimmiges Spiel Die Ansprahe dr einzelnen Zungen dutt fiir dn Akkordonbaurin groB Hrausfordrung, da ihr untrshiedlihnMaBe (Breite,Ling und Stirk) influss uf ihr Bewegungsfdhigdirktn kit habn. Mhrstimmigs Spil ist dahr in hiklr Aspkt ds al nint,/dal nint. Durh die untrshidlih Raktion und Ansprah dr Stimmzungen kann s shwirig wrdn, mehrere ijne simultan dal nient rklingn bzw. l nint vrklingn zu lassn, insbsondr groB Intrvlle stllen daei wegen ds abweihendnSpildrks zwishn hohen und tifn Lagn (sihe ..1Dynamik dr inzlnnLagenund ei Mhr-

into motion, llowing the air to flow and the sound to dvlop (reath ttak). Al nint is produd similarly, only in th opposit order: th buttons rmain deprssedwhil th sustaindsound b. oms softr and softe until th bellows omes to a standstill and th sound has did away (bllows stop), after whih the uttons are rlased. Ths tonal possibilitisar frquntlyadded automatially y aordionists.

Plaabilit ) all rangs ) on-voi ) trebl sid ) ass side ) air First, the air button is silntly prssd, thn the llows st in motion. If this is don very slowly, the bellows an b tonlesslyopnd or losd, similar to slow brathing(s5.8 Air Noise). >ombination with othr ffts Dal ninte and al niente an e ombind with bellows shake, bllows vibrato, and glissando. prolms Tehnial >tmPo Sin th rsponsof a not rquirsmor or less time dpndingon th range,it is impossibleto play quik runs with rath attak and llows stop. >multi-voi playing The rsponsof th individual reeds presents a grat hallengefor th aordionmak sin their differing sizs (width, length, and thikness) hav a dirt influen on thir aility to move. Multivoie playing is thrfore a problemati aspt of dal ninte,/al nient.As a rsult of th differing reations and rsponsesof the reds, it an diffiult to get sveralnots to simultanouslystart dal nit or fad away al nint. Beaus of th differn of playing Prssur btwn th high and low ranges (s 3.3.1 Dynamis of th individual rangs and with multiple vois) larg intrvls in partiular pose a problm for aordionists. As a

stimmigkit) inig Anforderung an dn Akkordeonistn. Als Losung bieten sih flir das mehrstimmigedal ninte/al nint grundstzlihzwi Kompromisse an: 1) in Nahinander dr eintretnden zw. vrklingndn Tone wird in auf genommen, es ent. stht eine rt Arpggio. 2) Dr insatz geshieht artikuliert, wil auf in gemeinsams rklingen der Tn Wrt glgtwird; in dal nint ist dabi ausgeshlossn. Yrgleih mit Spilthikn andrer Instrumente und der Gesangstehnik Ds dal ninte,/a]nient kann mit dm Artiku. lieren von Vokalen und Konsonantn vrglihen wrdn. in Hauhansatz(dal niente) ntspriht einem Wort, das mit inem Hauhlaut beginnt ("Husu),der Balgstopp (al nint) inm Wort, das aufeinmVokal ndet ("Bau"). Literaturbeispiel Toshio Hosokawa >SenV<< fi.irAkkordeon solo (1997-L992'.) Takt 1 Fiir dn inshwingvorgang des , dtirfn mhrr Sekundnverwendtwrden. In disr Lag ist das langsamntstehendes langs shr eindriiklih:

solution for multi-voi dal ninte/ al nient, two ompromises suggstthemslvs: 1.)A sussion of entring or fading nots, respetivly,is aptd - a kind of arpeggio is produd. 2) The attak is artiulated beause imPortan is plad on hving the nots nter together _ this preludsa dal nint.

Comparison with the plaing thniques of other instruments and with voaltehnique Dal nint/al nintean b omparedto the artiulation ofvowel and onsonantsounds.A breath attak (dal nint) orrespondsto a word that gins with an aspirate (..house''), th bellows stop (al nint) with a word that ends on a vowel sound ("bow"). Examples fromthe litrature Toshio Hosokawa ..SenV,'for aordion solo

(r99r-r992)

Measur 1 Th onset of the E, ma take sveral seonds. In this rang th slow emergne of th sound is very imprssive:

open bellows as muh as possible

.sord \!7 R.TI.

T-a.10"-12"-1 Jl = ca.30 *32 vey slow

!,

flw

Notnbispiel,/Musial ampl 1: Toshio Hosokawa'Sn V.. ft'ir Akkordon so\o/ for aordion so|o (199I-1992), Takt/measurs 1-5 (Mainz, Shott Musi)

r l l nin fe/ l

n ien fe

r|al ninfa/ll

n!nf

salvatore Siarrino "Vagabondeblun fiir Akkordon solo (1998) Dr omponistvrwndt a] nint/dal ninte auf elfiiltig Wis zum Modlliern von Klngn, Luft, Tastngerushn und Glissandi. Di Moglihkitn ds al nient,/dal nint sind genau auskomponirt:In Takt 9liisst sih der ltzt Klang der Bassstimme niht al niente spiln,da die nsprahdr hihrnTon in dr Diskantstimm gewiihrlistetsin muss. bnso wnig konnte dr zwite Klang dr Bassstimmin Takt 12 mit dal nint bginnen:

Salvator Siarrino ..Vagabondlu', for aordion solo (1998) The omposr mploys al nint/dal nint in divrs Ways to fashion sounds, ai button nois, and glissandi. Th possibilitisof al nint/dal niente r prisly workd out: in masure 9, th last sound in th bass voi annot playd al niente, bausethe rsponsof th higher nots in th trbl part hav to b nsurd.It is likwis impossileto bgin th sond sound of th ass voie in measur12 dal nint:

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5-

=>

10
pilTt possibile il trillo 1 snzpolungare

PPPPP

I'III<gF?>

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senza antiip il trillo l (su. stretto) &

t5,

PPPPP - P

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PPPP

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*Teneril primo aordom ominiaril trillo prim dl suono prolungarlooltr.

Notenbeispil,/Musial xample 2: Salvator Siarrino "Vagabonde ]u" ftir Akkordon solo / for aordion solo (1998), Takt,/masurs9-12 (Maild, Riordi)

Rba Saundrs "miniat<fiir Akkordeon, lavie Chor und orhster (2004) In der Lgnd rkliirt di Komponistin zu dal ninte: "Chromati lustr out of siln, singl tons surfa naturally on y on", und ei al ninte: "Single tons dispparnaturally on by
on.<

Rbea Saunders ..miniata',for aordion, piano, horus, and orhestra (24) In th list of planations,th omposrdfins dal nint: ..Chromatiluster out of silne,sin. gl tones surfa naturally on by on''; and for al ninte: ..Singltons disappar naturally one by one."

5R

rweiterte SPieItehnik

E-tended PleingTehniques

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Noteneispil,/usial Emple 3: Rba Saundrs "minita. fi.ir Akkordeon, Klavie Chor und orhestr / for aordion, piano, horus, and orhstra (2004), |. satz / Lst movmnt' Takt,/ msures 61-63 (Frankfurt a. . et., dition Peters)

Takt 5 und 6 Dis Stll ist unspilar,da in dal niente des Clustersniht glihzeitigmit dem Piano ds Luftgriiushs miglihist. s stllt sih die Frage der Priorittt:

Measures5 and 6 This passagis unplayabl baus a dal ninte of th lustr is not possile at th sam time as the pino of th air nois. It threfore bomes a qustionof priority:

.Notenbeispiel,zMusial Example4: RebaSaundersuminiata"ftir Akkordon,laviL Chor und orhestr,/ for aordion,piano, horus,and brhestra(2oo4), 1. satz,/1st movement' Takt/masures4-6 (Frnkfurta.. t.,dition Ptrs)

1) Di Luft hat Priorittt. Das Crsendo des Luftgriushsverhindrtin dal nient dr Ton dr Diskantsit, da der Balgdrukeritsrht hoh ist. Der Cluster rklingt dmzufolg mit inm artikulin Anfang. Dr Akzent ds Luftgeriiushes in Takt 6 muss zugunsten ds verklingndn Clustrs wgglassnwerdn, d ein Balgakzent auh di Diskantstimm vrflndrt.

1) Th air has priority. Th rsendo of th air nois prludes a dal ninte of th nots on th trble sid, sin th llows prssure is already quit high. As a rsult, th lustr ntrs with an artiulatd attak. The ant in the air nois in measur 6 has to b lft out in favor of th daying lustr, sin a bellows ant would also afft th trble voi.

del niente/al

niente

d l ninfc/l

ninfc

2) Dr Clustr hat Prioritiit. urz vor intrten ds Clustrs wird die Luftdynamik nohmals rduziert, damit di Tone ds Clustrs mit gringm Balgdrukdal niente ansprhn. bel Mundry >SpieglBildr<fi.irKlarintt und Akkordon (1996) akt 0 obwohl dies Tin all dr gleihn Lag angehorn, ist es shwirig, si dal nint im pppp glihzitiganzuspiln.Daraus ergebnsih zwi lntrprtationsmi glihkiten:

2) Th lustr has priority Shortly for th ntry of the lust the volum of th air noise is again rdued so that the notes of th lustr rspond dal ninte with low llows pressur. Isabel Mundry..Spiegl Bildr'' for larint and aordion (|996) Masure 30 lthough thse nots are all in th same rang, it is diffiult to gin thm simultaneouslydal nint in pppp. Thr ar two possibilities of intrPretin8this:

c,o
1) Dal nint, di Tin rklingn nh und nah. 1) Dal niente - th nots spak on by on. 2) Niht pppp, sondern p mit inm artikulirtn Anfang. 2) Not pppp, tlt rather p with an artiulatd attak.

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Notenispil,/ Musial ampl 5: Isabl Mundry "Spie8el Bildru fi'ir laritt und Akkordeo,/ for ]arinet and aordion (1996), Takt/masurs 30-31 (Wiesbaden,Britkopf & HArt])

Dr Akkord wird auf di Diskant- und Basssit aufgtilt, da die wiBen nipf niht linear wi im lavie sondrn in einr komplizirtn Reihung angordntsind.

Th hord is dividd btwen th trele and bass sides beaus th Whit buttons are not arrangd in a linear mannr as on the piano, but in a ompliatd arry.

Johanns Shiillhorn omadria* (I. >Sidol non sono() fiir Bassklarintte, Akkordeon und ontrabass(|993-|99 4) Takt75-78 An diser Stell tilt man di Stimmen am bestn auf bide Manuale auf, um das Lgato und in iibrgangslosesal niente/da| nient spieln zu konnn. Wrdn all Notn mit dr linkn Hand gspielt, ist in Lgato von Takt 75 auf Takt76 niht miglih.

Johanns Shiillhorn ..madria', (I. ..Si dol non sono',) for bass larint, aordion, and doubl bass (1993-1994) Masurs75_78 In this passag' it is best to did th vois btwn th two manuals in order to be al to play the legato as wll as a samless al nient/ dal nint. If all th nots Were playd with th left hand, legato fom masure 75 to measure 76 would not possil.

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Notenbispiel,/Musial xampl6: JohannsShllhorn'madria. fi.irBassk]arintt, Akkordon und ontrass,/ for asslarinet, aordion, and doulbass(1993-1994): I. "Si dol non sono(' Takt/ masure s 75-78 (Paris,ditions Henry Lemoin)

5.3 Balgrhthmus (Balgartikulation)

Bi dr Balgartikultion wird auf Fingrartikulation vollkommn verzihtet, die rhythmishn Impulse kommn allin durh di Bwgungen ds Balgs zustande, wodurh inzlne Tone, Ak-. kord, Clustr oder Luftgrushartikulirt wr. dn konnn. Notation Di Zihnftir Balgrihtung(, V;sih 3.1 Balgfi'ihrung),Aikulation (Portato,Staato odr Akznt) und Rhhmus mtissen notirt wrdn. Ahn-

5.3 BIIows Rhthm (Bllows Artiulation)

Whn bllows artiulation is mployd, finger artiulation is dispnsedwith ntirly.Th rhhmi impulses are produed only by th movemnts of th llows, wherby individual nots, hords, lustrs,and ir noisesan artiulatd.

otation Th signs for th dirtion of th bllows (,V;see 3.1 Bllows Thniqu), artiulations (portato, staato'or ant),and rhhm hav to indi-

 wi bi den ffktn mit Luftgerush (siehe Ifupitel 5.8) und Luft-Klanggmish (Kapitl 5.9) ist di Vrwendungeineseigennsystemsmit einr Notnlini sinnvoll:

atd.As with air nois (sChaptr 5.8) and irsound mixtur (Chaptr 5.9), the us of a ddiatd singl-lin staff is advisab]:

ftrsfthrung Bim Balgrhhmus bleiben die Ifuopfe gdrtikt, damit di Luft die Stimmzungn anregn kann. Dr Balg wird rukartig geoffnetoder geshlossn, je nah Rhythmus und Artikulation. Moglih sind zwei Arten dr Ausfiihrung: mit Balgrihtungsindrung oder mit gleihblibndrBalgrihtung. Voraussetzungfi.irbeide Mthodn ist das Aushaltn des langs. l) Mit Balgrihtungsinderung

Ralization With bellows rhythm,th uttonsrmain dpressed so that th air an atuateth reds.Th llows is opndor losedwith a jrk-lik motion, depending on th rhhm and artiulation. TWo mannrs of realization are possile:with a hange in th diretion of th bellows or with a onstant bllows dirtion.A rquiremntfor oth methodsis that th sound has to sustained. in ellows l) With a hange diretion

Bi wehselnder Balgrihtung erklingt die duBer odr di innr Stimmzung einr Stimmplatt. Ahiingig von der Geshwindigkit, mit der dr Rihtungswhslds Balgs vorgnommen wird, indrt sih die Artikulation ds Tons: rfolgt r "wih< oder ulangsam(, ergibt sih ein Portato, ein "shnelle<,>fgftn1tiger" StoB bewirkt ein Staato odr inn Akznt. 2) GIihbliende Balgrihtung

When the dirtion of th bellows hangs,th inner or outer rd of th reed plat sounds.Th artiulation of the ton varis dpndingon the sped with whih th hange of bllows dirtion taks plae: if it taks plae ..smoothly''or .,slowly,', th ..fast,'' .Jrk-like'' result is a portato; a impuls produesa staatoor an ant.

2) with onstant bellows motion

Dr Balg wird durh Impuls so wgt, dss sih Akznt bildn. Der Riz disr Tehnik besteht darin, dass dr Klang dai niht untrbrohen wird: Aus inm fliflndn angandwrdn di Impulswi Spitzn herausghobn. Di gwiihlte Balgrihtung spielt kine Roll: Das Klangergbnis ist bi iffnendrwi shlif$endrBalgbwgung idntish. Der Impuls ght meist vom linken Unterarm aus, der dn Balg rukartig in Bewng stzt.Ggbennfalls kann mit dem am Tastturrandaufliegnden rhtnHandballnin Gegndrukausgi.ibt werden, wodurh sih kurz Impulse auf das orpus i.ibrtragn,die dn lang einflussn.ine andereAusfiihrung geshiehtmit dem linken Bein, auf dssn obrshnkl das Gwiht ds kkordons zum grof$tnTil ruht. Wird mit dm lin. kn FuB gewippt, wirkt sih dies Bwgung auf den Balg aus.

Th bllows is movd in suh a way that aents ar retd. Th harm of this tehniqu is that th sound is not intmrptd: th impulss stand out lik spikes in th flowing stram of sound. The bllows dirtion dos not mattr] th rsulting sound is idntial with both opening and losing bllows motion. The impuls is usually supplid by th left forearm, whih sets th bllows into motion with a jrkJik movment.If nd b, ounter prssure an be applied by the heel of th right hand rsting on the edge of the keyboard, y whih means short impulss that influene th sound are transferrd to the asing. Th left leg, on whih th weight of th aordion rsts for th most part, offrs anothr possibility. If th lft foot is wiggled, this movment has an effet on the bllows.

Ausf{hrungsart/ Ralization VV

o,,

Cro
klare Trennung, Shii,z lear sParation, thrusts

Portato

wih, Klang wird gtrnnt,/smooth, sound is dtahd

Staato

/'l'l''l'V

rund, Wellen, kleiner strkerer F'kzent/ Akznt, Klang wird strongrants getrennt,/ niht round, Wavs,smaller aents, sound is not dtahd iihnlihwiVV, Tastengrush ist hrarlsimilartoVV, button nois.isaudibl hartr lang, starkes Tastengerush / hard sound, strongbutton noise

klanglih identish mit derAusfiihrungVV/ soundsidntial to th ralizationVnV se,Tastengrush/ dry, utton nois

Fingrartikulation (ohne Haltebogen)/Finger artiulation (without tis)

SpieIarkit ) all Lagn ) jde Dynamik >Diskantseit ) Bassseit ) instimmig >mhrstimmig

Plaabilit ) all rangs ) all dynamis ) trl sid ) asssid ) on-voi ) multivoi

Zu briiksihtigen ist hi dass di Balgbewgung jwils all Stimmen binflusst. ) Tempo Di Balgartikulation reagirt Wgen ds bahtlihn Gwihts der Basssitegrundsiitzlih langsamr als di Fingrartikulation.Das Hihsttmpo bei glihleibndr Balgrihtung betriigt twa . = 160 fiir Shzehntel.rhoht sih das Tmpo, wird aus dem Balgrhhmus mit wehslndr Blgrihtungin Balgtrmolo (siehKapitel 5.5). Bei glihblindr Balgrihtungght der Balgrhhmus bi hohem Tmpo in das Balgvibrato iir (sieheapitl 5.4). in spzielles Vrhaltn zigen die tifen stimrnzungen bim Balgrhhmus: Zwar rauchn sie rlativ lnge, um anzusPrhn(sih 3.2.3 Ausglihsvorgiing),diese Spann minimirt sih abwnn die Tone widrholt angspiltwerdn: Di Zungen habn zwishenrptirten Tinnoffenbar niht gniignd Zit, um auszushwingn und die Ruhlagzu erreihn,vor sie rnut an8er8twrdn.Diesr Noh-Shwingungszustand fiihrt zu inr vrkiirzten nsprhdaur. )zaft Di omination mit dm Lufteffekt funktionirt shr gut bis a. J = 1OOftir Shzhntl. Das Luftgriiushndrt sih mit dr Balgrihtung (in. und Austmung;sihe 5.8 Luftgriiush). lombinationmit andern Effktn l Clustr r Tonglissando Di Verindung von Tonglissando und Balgrhhus bwirkt in Reptirenvon verstimmtenlen8' Was sonst im Tonglissando(siehe Kapitl 5.6) niht moglih ist. Dis Spiltehnikist sehr dlikat und nur dingt insetzbar.Die Lag (nur di Diskantseite im Brih der ingstrihnn okv), di Dynamik (zwishnpp undp) und di Rtrauswahl (fiir tifr gstimmt Einzeltdn ds dunkl 8'-Registr, fiir Vrstimmungn vershidne Registrkombinationn)miissn gnau uf di Miglihkeit ines Tonglissandosmit Balgythmus untrsuht wrdn.

It should b born in mind hre that bllows motion always influens all th vois. >tempo Bllows artiulation gnerlly reats slowr than finger artiulation baus of the onsidrable wight of th bass sid. Th highst tmpo with onstantbellowsdirtionis aboutJ : 160 for sixtnth nots. If th tmpo is inreased,th bllows rhhm with hanging bllows dirtion bomes a llowsshak (s Chaptr 5.5). With onstant llows dirtion,bellows rhhm at higher tempos turns into bllows brato (sChaptr 5.4). Th low rdshavein an unusualmannrwhn bellows rhhm is mployd. They normally nd a rlativlylong time to speak (s3.2.3Transient phnomena),but this tim span is rdudwhn th tons ar artiulatd repeatdly.The reeds apparently do not hav enough tim betwen repeatdnotsto om to rest beforthey ar again ativatd.This ondition of ontinud osillation lads to a shortnedrsponstim.

) air The ombination with th air ffet funtions very wll up to a. J = 100 for sixtnthnotes.The air nois hngeswith th llows dirtion (inhalation and xhalation;s 5.8 Air Noise). combination with othereffets ) luster ) tone glissando Th ombination of tone glissando and bllows rhhm ausesa rPtition of dtuned nots,whih is othrwisnot possiblewith ton glissando(s Chaptr 5.6). This playing thniqueis vry deli at, ut not always mployabl. The rang (only on the trl sid in th area of th on-lin otav), the dynamis (etwnpp andp), and th hoi of rgistrs(th dark 8' rgistrfor lowertund singl notes, various rgistr ominations for dtunings) hav to losely heked for th possibility of a tone glissando with llows rhvthm.

64

Erweiterte SPieltehnik

*tended PIaing Tehniques

mit anderen Spilthniken Vrglih ) Blgtremolo Dis Tehnik ntspriht inm shnlln Balgrhhmus mir whslndr Balgrihtung (sih Kapitl 5.5). Man spriht beim Balgtrmo]oniht mhr von Balgrhhmus, weil die rash aufinanderfolgendn Impulse als Gsamtreignis ghort wrdn. Dr rgng von Balgrhythmus zu Balgtremolo und umgkhrt ist jdoh flieBnd,weil di auszufiihrnd Bwgung in jdm Tempo rfolgn kann' >Balgvibrato in Balgvirato (sieh Kapitl 5.4) kann als shr shnllr Balgrhhmus ohne Balgrihtungsiindrung verstandnwrden.Auh hir esthtdr Untrshiddarin, dassdi inzelnnImpulsWegn des hohen Temposniht mehr gnau nahvollzihbar sind und die Gsamtwirkung,das Bebn, im Vordrgrundsteht.Bei langsamrGshwindigkeit ist di Diffrenz zwishn Balgvibrato und Balgrhhmus deutlih zu erkennn: rstrs ist als wllenfirmigBwgungmit rundn Auf- und Abshwellernhorbar.Es wr denkbaein Balgvibrato ausshliBlihmit Crsndiund Drsendizu bzihnen.Dabei wird niht artikuliert. Der Balgrhhmus ist hinggn in Artikulationstehnik. Yergleih mit Spilthnikn anderr !nstrumente Strihr konnn dn Bognwehsel (Auf- und Astrih) unhorbar gstalten. Dis ist bi der Balgrihtungsnderungauf dm Akkordeon niht miglih. Das Spil ohn ZungenstoB bi Blasinstrumntniihnlt dm Balgrhhmusmit glihlibndrBalgrihtung. Litratureispiele Niolaus A. Hubr >AufFliigln dr Harfe" fiir Akkordon solo (1985) Takt 6ff. Der Rhhmus entsteht durh Balgrihtungsiindrungn, di immr hirbar sind. Ist kin Artikulation notirt, wird Portato gspilt.In disr hohn Lage rgbn sih tilwise stark Differnztonbildungn.

comparison with othrplaing thniqus ) llows shak This tehniqu orresponds to a quik bellows rhyttrmwirh hangingbllows dirtion (sChaptr 5.5).In th asof llowsshak,on dos not rfr to a bellows rhhm, aus the impulss that follow on another very quikly ar hard as a unity. Howve th boundary btween bllows rhythm and bllows shake and vi vrsa is ambiguous, sine th movemnt required an be xeutedin any tmpo. ) llows brato A bllows vibrato (se Chaptr 5.4) an e un. drstood as a vry fast llows rhythm without hangingellows dirtion. Her, too, th diffrn is that th individual impulses are not Preivd as suh bauseof th high tempo,and th ovrall efft, the trmbling' oms to the fore. At slower tempos th diffren etwen llows vibrato and llows rhythm an learly reognized: th formr is audil as a Wavymotion that swells and fads smoothly.It would b possibl to indiate bllows brato ntirly with rsndos and drsendosthat ar not artiulatd. Bllows rhythm, on th othr hand, is an artiulation ffet. Comparison with plaing tehniqus of other instrumnts Stringd instrumentsan prform a hange of ow (up-bow and down-ow) inaudibly. This is not possil with a hang of bellows dirtion on th aordion. Playing without tonguing on wind instruments is similar to bellows rhhm with onstant llows dirtion. Exampls fromth litratur Niolaus A. Huber ..AufFliigeln der Harfe'' for aordion solo (1985) Masurs6ff. Th rhythm is ratd by hangs in th llows dirtion, whih are always udil. If no artiulation is indiated, it should b played portato. In this high rang, somtims quite pronound diffrn-tonformations appar.

,.

p=,rsz]

l.,lvV

,oJ

+ a +isa

Notnbeispil,/Musial Eample1: NiolausA. Hur "Auf Fli.i8elnder Harfuft.irAkkordeonsolo ,/ for aordion solo (1985), Takt/measurs 4-11 (Wiesadn, Britkopf & Hel)

Takt 41, Diskant Die Sehzehntlnotenwerdn durh Balgakzent hrvorghobn, ausgefi.ihrt mit ffnendr Balgwgung. Di Akznt ragen sharf aus inm durhgehndenlangand hrvor. Takt 41, Bass Das B, soll abwehslnd beim offnen bzw. beim ShlieBen des Balgs gspieltwerdn: in klanglier Untrshid ist niht zu hiren.

c,,
7;i

Masur 4].,treble The sixtnth notes are emphasized by llows aents,xeutedwith openingmotion of th bellows. Th antsstand out sharply from th flowing stramof sound. Measur41, bass The B, should be played by opening and losing the llows in alternation: a differen in sound is not heard.

LIJ

r=sz

itardltdo

----.---l t=6o t=o

J=o

FFF

| lit imm gli kuz' A.htl jwils duhklign lssn - lwys quall! sort, ah J shold t thoriehly

PPP

iEl

Notnbeispiel,/Musial ample 2: Niolaus A. Hubr "Auf Fliigel dr Harf" ftir Akkordeon solo,/ for aordion solo (1985), Takt/masur 41 (Wiesaden, Breitkopf & Hrtl)

Takt 50-52 Dr Rhhmus wird mit und ohn Balgrihtungsdndrungn gspilt. Beim omponieren iner Stll mit Akkordn im.ffist darauf zu ahtn,dass die Tondaurn mit der Balgfi.ihrung realisierbar sind, d.h. bei shlieBndrBalgbewgungmuss immer gentigenduluft" vorhanden sin. (Vgl. dazu 3.1 Balgf!hrung.)

o,,
rJ

Masurs50-52 The rhhm is playd with and without hangsin llows dirtion. Whn omposing a.ff passage with hords, are should takn that the duration of th sound is fasile with th speifid bellows thniqu.That is to say,with a losing bellows motion, ther always has to b nough..air'' availal (see 3.1 Bellows Thniqu). J= oo r5z V V

L-

a. ll ..

l.9ij ..-..tzJ

-.-.r

-.. -.t-,\.

- --.......

-...7 ..-....--..-.j

st

J=o

J= J=o

wih shwingnd, wi s dr Fr softl vibrting, if fom r distan

sim.

V VVV VVVVV

VV_

nf,.
Notnbeispiel,/Musial ampl3: NiolasA. Huer "Auf Fliigeln der Harfe" fi.irAkkordeonsolo ,/ for aordion solo (1985), Takt,/measurs 50_57 (Wiesaden, Breitkopf & Hiirte])

Takt 56 Dr Septakkordwird auf dem Standardbassmanual gespielt. Das notirte d' zeigt den Rhhmus dr Balgbwegung i shlieBndr Balgrihtung an. Takt 57 Mit dn zustzlihnBalhtungswhsln moht dr omponist die vorangehnde,weih Artikulation durhrhn.Durh die Rihtungsiindrung wrdn di A7-Akkordek]arr artikuliert'

Mesur 56 Th seventh hord is played on the standad-bass manul. Th notatd d shows th rhhm of th llows motion with losing bllows dirtion. Msur 57 With th additional hanges in bllows diretion, th omposrWantsto brak through th prous soft artiulation. As a result of th hanges of diretion, th A7 hords ar mor larly artiulated.

(Min Herz) flir Yunghi Pagh-Paan "N MA-UM< Akkordon solo (1996-1998) Takt 37 Di Komponistin verlangt in unreglmiiBig Bseunigung ds Blgrhythmus, di unabhingig lm Rhhmus dr Diskntsit gespielt wird.

c,,
| .p LJ
I I

Younghi Pagh-Paan "N MA.UM', (My Hart) for aordion solo (1996-1998) Masur 37 Th omposer demands an irrgular alrtion of th bllows rhhm, whih is playd indpndnt of th rhythm of th trl sid.

^l - / |

rt .

| u :1 n

Notenbeispil,/Musial ample 4: Younghi Pagh.Paan >N MA-UM" (Min Hrz,/ My Heart) ftir Akkordo so]o,/ for aordion solo (1996-1998), Takt,/measurs37-39 (tinhen, Riordi)

5.4 Balgvibrato
Di Moglihkit, die Dynamik ins Tons whrnd ds Klingns zu binflussen,ist eine wihtige igenshaft des Akkordons und fi.ir di Ausfiihrung des Balgviratos zentral:Bi disemhandlt s sih um in Lautstrknvibrato.woi di Tonhoh konstantblit. lotation Anfang und End ins Viratos mtissn gnau zeihnt wrden: der Bginn mit (on) vib., bn odr ibrto, ds nd mit snzo. vibrto, Der ffkt kann zusfltzlihmit inr durhgzognn Lini angedeuttwrden, was bsondrs i kurzn Virati sinnvoll ist. Ist in spezillAusflihrung gefordert,z.B' Fingrvibrto oder Beinibrro, muss dis glihfa]ls an-

5.4 Bllows Yibrato

The possibility of influening the dynamis of a not whil it is sounding is on of th important harateristis ofth aordion,and ntralto th xution of bellows brato: this is a volum virato in whih th pith rmains onstant.

Notation Th beginning and end of a vibato hav to preiselyindiated:the bginningwith (on)vib., vibr, ot vibrto, th nd with snza ibrto' The efftan additionallyb indiatdby a solid lin, whih is partiularly advisabl for short bratos. If a speial thniqu is rquired, for exampl, finger vibrto ot Ig vibrto, this too has to b speified.It is also possile to dmand a rtain

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rweiterte SPieItehnik

E-tended PIa ing Tehniques

ggenwrdn. Auh kann eine stimmt Gshwindigkeit dr Impuls gwiinsht odr mit inr Wellnlini di Intnsitt des Vibratos vorgshribn wrdn.
vir.

veloity of th impulss. And the intensity of th virato an b dpitd by a wavy lin.

snza vir.

Ausflhrung Jdr Druk odr StoB auf das Akkordeon hat Auswirkungn auf den Balg, somit auh auf Luftstrom und lang, und bwirkt ine Anderung der Lautstrk.Ftir das Balgvibrato wird ein am Kor. pus oder auf dem Griffrtt virirnd Bwegung ausgefiihrt, durh di der Balg rhhmish shnllrodr langsamrwgtwird. Die klanglihe Intnsitet hngt von dr Art dr gwhlten Thnik ab: Das Binvirato klingt am stirksten, das Fingr. bzw. yboardvibratoist sehr fein und przis, di Handvirati sind am zuvrlssigsten und am infahstn auszufiihrn.

Realization very prssuror push on th aordion has an fft on the bellows, and thus also on th air stram and sound, and auses a hange in volum. For ellows virato, a vibrating motion is rought to bar on the asing or th keyoard, by mans of whih th bllows movs faster or slower in a rhhmial manner. The tonal intnsity depnds on the thnique sletd:leg rato oms through th most strongly; fingr or kyboard vibrato is vry sutle and preis; the hand vibratos are th most rliable and easiest to exut.

virato] Fingervibrato, Bein./Leg ,o [Armvirato,

Yiratowith the left hand The lft hnd, whih is in diret ontat with the asing of the bass side, fluttrs ak and forth quikly; th fingrs are lifted off th buttons (i. e., no notes are played on the bass sid). The result is a brating sound, whose veloity orresponds to th movemnt of th hand: with a high fluttr ..frequny''the vibrato is fast, with a lower..frquny,',it is slowr.

Yibratomit dr linkenHand Di linke Hand, die in dirktem Kontakt zum Bassvrdksteht,fiihrt ine wdlnd Bewgung aus, die Fingr sind dai von dn nopfn weggestrkt (d.h. auf dr Bassseitewrdn kin Tin gespilt). s entsthtein virirendr lang, dessen Gshwindigkeit der dr Handewgung ntspriht:Bei einr hohn "Frqunz" des Wdlns fiillt das Vibrato shnell, bei einr nidrign "Frqunz<langsam aus. Hand Yibratomit dr rhten Mit der rehten Hnd, di sih am Griffrett dr Diskantseit abstiitzt, wird gewdlt. Auh hier sind di Fingr von den Ifuopfen Wggestrkt, in glihzitigsSpielen von Tonn auf dr Diskantsit ist niht moglih. oderKoardvirato tingervibrato Di Fingr viriern bim Dri.ikn dr nipfe. Dies Thnik liisst sih mit der ViratobWegung

Yibratowith th right hand Th right hand, whih rsts on th asing of the trebl sid, flutters bak and forth quikly. Her, too, th fingrs are liftd off th buttons; a simultanous playing of nots on th treble side is not possil. vibrato Figrvibrato or koard Th fingersviratwhile prssingthe buttons.This tehniqu an be ompard to th vibrating of a

der linkn Hand eines Streihrs vrglihn. Da das Fingrvibrato dirkt auf das Griffre iibrffagen wird, hiBt es auchKebordibrto. s konnn damit sowohl Virati von inzltonn als auh von Mhrkliingn und mehrstimmign Akkordn gespilt wrdn. in Nahtil ds Fingervibrtos ist sein shwiiher Intensitiit im Vrglih zu dn zuvor bshrinenHandvibrati. Binvibrato Wie im Balgrhhmus (sieheapitl5.3) bertrgt sih di Bwegung vom Bin auf ds zum groBtn Til auf dm linken orshenkel des SpielrsliegndAkkordeon' Der Spielr hbt,di link Frseleiht an und l2isst dazu das Bein senkrht sehr rash wippn (eine Bwgung,di als typishs Zeihen von Nervositt kannt ist). Dabi wird - vrglihn mit dm Handvibrato ein lngsamrer Vibratoffkt erriht, abr die Impulse sind klarr rknnar und deshal uh rhhmish genau zu kontrolliern. Die Tempoobrgrenze ewegt sih bi twa J = 1OO fi.ir Shzhntl. >Uetipps Klin Impuls am Anfang eins Vibratos rlihtrn das rlmen. Di Viratoinhitnsollten kurz sein, was wesentlih einfaher ist, als lang anhaltnd zu riern. ine witre Hilfe bim ben sind ein nur wnig gffnterBalg und ine nidrig Balgspannung, d. h. das Spil im unterenDynamikrih, da die Urtragung dr Bewegung auf dn Balg nur dann optimal gnutzt wrdn kann. (Mit zunhmenderLautstrkbnotigt der Balg mhr Luft, wodurh sih dr Druk erhht.) Spielbarkit >Diskantseit ) Basssit >jd Dynamik ) instimmig ) mhrstimmig Wi bi alln Balgeffktn wirkt sih auh das Balgvibrato auf alle Spielmanual ds Akkordons us. Dr ffkt kann also niht im Diskant gspilt

string playr's lft hand. Sin finger vibrto is transfrrddiretly to th keyboard,it is also alled keboord vibroto. It an be used to play vibrato on singl nots as well as on multipl nots and multivoi hords. A disadvantage of fingr virato is its lak of intensity in omparison to the aov-mentionedhand bratos.

Legvibrato Like with bllows rhhm (se Chapter 5.3), the motion of th leg is transferrd to th aordion, whih largely rests on th player,s lft thigh. The playr raises th left hel slightly and lts th leg boune up and down vry quikly (a motion that is known as a tyPial sign of nrvousnss).This produs - ompard to hand vibrato - a slower vibrato ffet, ut the impulses are mor larly disernable, and an thrfore also e preisly ontrolld rhhmially. The uppr tmPo limit is about J : 100 for sitnthnotes.

) Pratie tips Small impulses at the eginning of a virato failitat the learning of this thniqu. Th vibrato units should b short,whih is muh asierthan vibrating ovr a sustainedpriod.A slightly opend bellows and low ellows prssur ar furthr aids for pratiing: that is to say, one should play at softrdynami lvels,sine only then an the motion optimally transferrd to ellows. (With inreasing volume th bllows requires mor ai rsultingin inrasdprssur.) Plaabilit ) trebl sid ) ass side ) all dynamis ) on-voie ) multivoi Lik all ellows ffts, the bllows vibrato, too, has an impat on all of the aordion's manuals. Thus th fft annot b mployd on th trbl

-o

rweiterte SPieItehnik

E-tended Pleing Tehniques

Wrdn, wiihrnd auf der Basssit gleihzitig )nutral<ausgehltnTon rklingn' l1 niht an lignd liing geundnn Spiltehnikn sind mit Balgvibrato kombinierar. So ist s z. B. moglih,mit einr Hand statozu spieln,wdhrnd die andr inn Ton odr inen Akkord aushlt und viriren lisst. ) alle Lagn Di langqualitt des Vibratos ist abhiingig von Lag und Tmpo:In hohr Lage klingt in shnl. ls Virato gut, ein langsams Virato ist in dn tifn, dynamish riter klingenden Lagn . sonders wirkungsvoll. ) Tmpo Dr Gshwindigkeitsberihist nahzu unbegrenzt. in langsams Vibrato ntspriht einm Dynamikwehsel mit Crsndi und Drsendi, ein sehr shnlls Vibrato hingegn iner Unruh im Klang. Zwishn diesn idn xtrmn kann das Balgvibratoals Rhhmus,Flukation oder BWgung wahrgenommn wrden, di Ubrg6nge sind fliBend. inzig das Beinbrato ist aus physishn Gri'indn inr Tmpogrenzunterworfen. Die Hohstwrte btragen hir etwa J = 100 fiir Shzhntl. ) Luft Das Balgvirato lisst sih mit dm Luftgriiush gut verbinden.Di Lautstrkds Luftgrushs ist shr gring, da dr Balg mit wnig Spannung gefi.ihrtwird. Komination mit anderen ffkten ll mit Fingrartikulation ausgftihrtn ffkt sind mit Balgvibratokominiraz. B. kurze Staati, Akznt, Tonrptitionn odr Trmolandi. Ausgeshlossnist di Vrindung mit Thniken, di in bstimmt Balgfiihrung rfordrn. Problm Spielthnish >Vibrato in hihstrLag Virato im ppp und in hohstr Lage ist niht zu mpfhlen, weil di dynamishe Spannweite zu gring ist' s ntsthn hr Akznte als rund Vibrato-Welln.

sid whil ..nutral'' sustaind notes ar bing playd on th bass sid. All playing thniqus that ar not dpndnt on sustained sounds an ombined with llows vibrto. It is thrfor possibl, for xampl, to play staato with on hand, while th othr holds out and vibrats a note or a hord. ) all ranges Th sound quality of the virato is dpendent on range and tempo:a fast vibrato sounds good in th high rang, a slow rato is partiularly fftive in th lo dynamially roader sounding rangs. ) tmpo Thre is Pratially no limit in trms of tmpo. A slow vibrato orrspondsto a hang in dynamis with rsndos and drsndos; a vry fast . brato, on the othr hand, to agitation in th sound. Btwn these two extrems, th llows vibrato an b perivd as rhhm, flutuation, or motion - th bordrs are blurrd. only lg brato is subjt to a temPo limit for physial reasons.The uppr limit hre is about J = 100 for sixtenth nots. ) air Bellows brato an e asily ombined with air noise. The sound levl of air noise is vry low sine littl prssuris put on the bllows.

comhination with othereffets All ffts xeuted with finger artiulation an ombind with bllows vibrato, for xampl, staatos,aents'ton rptitions,or trmolandos.A ombinationwith thniques that rquir a spifimotion of the bllows is not possile. prolems Thnial ) virato in th highest range Virato inppp and the highst rang is not reommndd, austh dynmi span is too narrow. Aents ar reatd rathr than roundd-off vibrato wavs.

Belgvirato

BeIIowsVireto

71

Yrglih mit Spilthniken anderer lnstrumnt nd mit dr Gsangstehnik Das Balgvirato ist mit dm Lautsttrknvirato i Bliisrn und Sngrnsorimit dm Vibraphon vrglihar. LiteratureispiI Niolaus A. Huber uAuf Fliigln dr Harfo fiir Akkordeon solo (1985) Takt 63 Dr Finger bwegt sih vibriernd auf dm nopf' was in kiihls, distanzirtsBbn auslost.Wi im folgnde Zitat aus "Quartet( von Ra Saundrs (Notenbispil2), das ein sehr iihnlih Vibrato-Stll nthiilt, ist s auh hier ratsam, in Takt 64 zum Handvirato, ausgfiih mit der linkn Hand, i.ibrzuwhseln,da das Fingrvibrato in disr hohen Lage dynamishniht mehr stark genug ausfllt.

with plaing Comparison thniqus of othr instruments and with voaltehniqu Bllows virto is omparalto th volum rato of wind instrumnts and singrs, as well as with that of the vibraphon. Examp!s from th literatur Niolaus A. Huber ..AufFliigeln dr Harfe'' for aordion solo (1985) Masure 63 Th fingr virats on the utton, whih uss a old, distant trmor. As in the following exerpt from Rba Saunders's..Quartt''(Musial ample 2), whih ontains a very similar brato Passage,it is advisable her, too, to swith ovr to hand vibrato in measur 64, xeutd by the lft hand, baus in this high rang finger virato does not ome aross strong enough in terms of volume.

U= 01

V/:{;-

genz Blg full llows

(J=00)
Il

. I

@
El .p. Pp
LtJ 5J

Notenbeispiel,/usial ampl 1: NiolausA. Huer uAufFli.igelder Harfeuftir kkordonsolo / for aordion solo (1985)'Takt/masures 61-66 (Wiesaden, Breitkopf & Hiil)

Ra Saunders >Quartetfor larint, aordion, piano and doul bass<(1998) Takt 61 und 63 Bi zunehmnderLautstirke ist dr Ubrgangvom Fingervirato zum Handvirato mit der linken Hand sehr sinnvoll, da erstresim jff kaum mhr zu ralisirnist.

RbaSaundrs..Quartetfor darint, aordion, pino, and doubl bass'' (1998) Measures61 nd 63 With inrasing volum, a transition from finger vibrato to hnd vibrato with the lft hand is advisable,sineth formris hardly to ralizdinffi.

.^

Erweiterte SPieItehnik

xtended Pling Tehniques

8,,
------> LN al^ ,.lrl.:;

vl.

Notnbeispiel,/Musial Eampl 2: Rbea Saunders "Quartt for larinet, aordion, piano and double bass" (1998), Takt,/masurs 60-63 (Frankfurt a.M. t., Edition Pters)

Younghi Pagh-PanDN MA-UM< (Mein Hrz) fiir Akkordon solo (1996-1998) TaktT Di omponistin vrlangt einn moglihst i.ier. gangslosn Whsel vom Balgtrmolo zum Balgvibrato.

Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM" (My Heart) for aordion solo (1996-1998) Masur 7 Th omposerdmands as seamlessa hange as possil fom bellows shak to bellows virato.

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Notnispil,/Musial ampl 3: Younghi Pagh.Paan >N MA.UM.< (Min Hrz,/ My Hea) fiir Akkordon solo ,/ for aordion solo (1996-1998), Takt,/ measurs 5-7 (Miinhen, Riordi)

aus Huber >EinHauh von Unzit VI< fiir Akkordon solo (1986) Sit 10, 2. Systm Dr omponist notirt ligende Akkord, di mit Vibrato gsPieltund plotzlih snza brato weitrgfi.ihrtwerden. Die untr dem Klang notierte Wllnlini vrwist deutlih auf den ffkt.

laus Hubr ..Ein Hauh von Unzit V[,' for aordion solo (1986) Pag 10, system 2 Th omposernotats sustaindhords that are playd with vibrato, but suddnly hange to senza vibrato. Th wavy lin undr the note larly illustrates th fft.

Bel8virato

Bellows Virato

.R

&,0

]: a.56-60

Noteneispil,/Musial xample4: KlausHubr Hauh von Unzit VI.. ftir Akkordeonsolo / "Ein for aordion solo (1986), S./ p. 10 (Wiesbden, Breitkopf & Hiirtl)

sit 11, 2. Systm Dr Doppltriller wird vom Vibrato abglost.

o,,

Page 11, system2 The double trill is suprseded by rato.

[J = a.56 - 60]
/.\l 7J

tnl

Ir]l
"in Hauh von Unzit VI" fi.irAkkordeosolo,/ for aordion solo (1986),S./p.1I (Wiesbadn, Breitkopf & Hrtel) Notnbeispiel,/ Musialample5: KlausHur

Site 13, 4. System Hubr notiert hir in langsams ,Mbrato" mit Dynamikpfilen.

Pag 13, systm4 Huber notateshre a slow ..vibrato'' y means of rsndoand drsendo signs.

8,.
^,l t_;--tl

[J : a.56 - 60]
L\71

Noteispil,/ Musial xmpl6: Klaus Hur Hauh von Unzit VI..ffr Akkordonsolo,/ "in for aordion solo (1986), S./p.I (Wisadn, Britkopf & Hrtel)

Erweiterte sPieItehnik

vtended Ple),ing ehniques

fiir Luiano Berio >SqunzaIII(Chanson)< (1995) Akkordeon solo Site 1 ff. Brio notiert in Balgvirato mit dr Bzihnung durh8ezo8ennLini, di di "vib." und iner Daur ds ffkts angit. Dr Anfangsimpuls des Vibratos wird mit inem Akznt gspielt. Beim Akzent dr zwiten Phras fiillt di Balgrihtungsndrung gnau mit dm Akznt zusammn. Das Vibrato und dr vorhrghendAkzent wirkn als und ds storung dr ruhign Melodie (uChansonu) shonnKlangs.

Luiano Brio ..SqunzaIII (Chanson),,for aordion solo (1995) Pag 1 ff. Brio notats a bellows vibrato ymeans of th indiation..vib.''and a solid lin that shows th duration of the fft.Th initial impulse of th vibrato is playd with an aent. In th seond phras, th hang of bllows dirtion oms xatly togtherwith the ant.Th vibrato and the pred. ing aent have a disruptive ffet on th tranquil and the eautifulsound. mlody (..Chanson'')

c,,
a \7
l'1

t- 66, ma flssibile

l...-3----r

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L-3 |

Notebeispil,/Musil ampl 7: Luino Berio "Sequza III (Chanson)" ffr kkordeon solo,/ for aordion solo (1995), S./p. 1 (Wien et., Universal dition)

Seit 6, untrstsSystm Das Vibrato unterstriht den hohen, 'wimmrnden" lang.

Page 6, bottom system sound. th high, ..Whining'' The brato undersors

Blfremlrl

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(l.'l,o

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8,,
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t^l l'-----1 |

J = 50

za. 6
D.

tEz

Noteneispiel/ Musial ample 8: Luiano Brio (Chanson)" ftir Akkordeon solo ,/ 'Sequenza III for aordion solo (1995), S./p.6 (Win t., Universl dition)

5.5 Balgtremolo
Das Balgtremolo ist ine shnlle Reptition einzlnr T<in,ines Akkordes odr ds Luftgriiushes.Durh rashRihtungsnderung ds Balgs gleihlibender wrden bi Tonh<ihe die iden inm Spilknopf zugeordnetenStimmzungen abwhselnd in Shwingungvrsetzt (vg|,2.4nbildung), was ein shnell Afolg von inzelimpul. sn rmogliht.Di Bzihnung BIgtremolo |ehnt sih an das Streihertrmoloan, das durh ein shnelles Repetirn von einzlnn Auf- und Abstrihn (offnen,zShlieBnds Balgs)rfolgt. Notation indeutig ist in dr Partitur nur die Bzihnung Balgtremolo (agekiirzt BIgtrm'). Die genau Lnge ds ffekts wird durh ine gstrihltLini i.iberdr trffndn Stlle anggeen. Di Zihn und V odr mhrfah durhgestrihn Notenhiilse liegn zur Anga des Balgtr. molos zwar nah, kinnn aber ohn dn Zlsatz Balgtremolo missverstandn werden. Bsondrs V V suggriert unter Umstindn inn langsamn, nahvollziehbarn Rhhmus,i dm jdr Impuls dr Balgrihtungsndrung ghort wird. in Balgtrmolo vrstht sih r immr als shnellr Effekt. DurhgstrihneNotnhiilse allin wi auh die Akiirzung Trem. fir sih genommn sind gleihfallsmhrdutig.Bide Spil-

5.5 BllowsShak
The bellows shak (arviatd: B. S.) is a fast rptitionof individual nots,of a hord, or of air noise.Through quik hangesof bellows dirtion with onstant pith, th two reds assigned to a button are altrnately set into motion (s 2.4 Sound Prodution), whih makes possible a fast seris of individual impulss. The Grman and Frenh terms for ellows shake derive from that for string ffemolo, whih is produed by a quik series of individual up- and down-bows (analogous to th opening and losing of th bellows). Notation In a sore, only th indiation bellowsshke is unambiguous.Th exat lngt}rof th efft is shown by a dotted line over th passagin qustion. Th signs and V or multipl slanted lins through the stms of th notes indd suggesta ellows shk, but an be misundrstood without the additional spifiation bellows shake. Partiularly V V indiats under rtain irumstanes a slo pereptil rhhm in whih eah impulse rsulting from the hang of bellows dirtion is hard. A bllows shak,howv is always understood to a fast ffet. on their own, slantd lins through th stems as wll as th abration Trm. are likwis ambiguous. Without th speifition bel|ows shk, both thes prforman

anwisungnlassn sih ohn die rgiinzungBIgtrmolo auh als Fingerrpetition odr Trmo. lando versthn'

indiationsan undrstoodas fingr reptition or tremolando.

c,,

Effkt / Efft

Notation
Balgemolo llows shak

Bmrkung/Commnt

Balgtrmolo/ ellows shak Fingrrepetition/ Finger rptition Trmolando

#
--o-

#
# __-

das Wort Bolgtrmolo muss notirt sein/bllows shke must b indiatd ohn Bzihnung/without indition ohn Bzihnung/without indiation

Ausfthrung Der ftir die Balgfiihrung zustndige link Untrarm sorgt ftir inen shnlln Rihtungswhsl des Balges.Je griBerund shwrrdas Instrument ist, desto trtgr reagiert di Basssitund dsto shwierigr ist die Ausfi.ihrungdes ffekts. Trotzdm muss di ntsPrehndeBwgung klin, shnll und vor allem mit groBr Lokrhit erfolgen. >Uetipp V V, langsam beginnen und im Piano, woi darauf zu ahtn ist, dass di Armbewegung snkrht vrliiuft und niht waagerht.Anfangs sollte nur mit der rehtnHand gspieltwrdn, sodass di Bwgung des linken Arms genau kontrollirt gahtt werdn kann. und uf Reglmi(3igkit Di Handposition am Bassverdkist wesntlih bim rlernn ds Balgtrmolos. Am infahsten ist s,wenn si am obrn nd ds Vrdeks,nah am Luftknopf, aufliegt.

Realization Th lft forearm, whih is rsponsile for th on. trol of th bllows, provids for fst hanges of ellows diretion.Th larger and th havir the instrument, the slowr th bass sid rats and th more diffiult it is to eut the efft. In spit of this, the orrspondingmovemnthas to b small, fast, and, above all, vry rlaxd.

) Pratie tip V V,bgin slowly and pino,whereby re should takn that the arm movemnt is vertial, and not horizontal. At the bginning, only th right hnd should b usd to play, so that th movement of th left arm an ontrolld preisly, and attntion givn to venly masured motion. Th hand position on th asing of th bass sid is important for larning th bllows shak. It is easiestwhn th hnd rsts on the uppr nd of th asing, nar th air button.

Balotremolo

Rellw

Srlra

Spielarkit ) Diskantseit ) Basssit Im musikalishn Kontext ist es von Vortil, wnn die linke Hand fiir in Balgtremolo nah Mtiglihkeit fi oder in iner miglihstgrinstignPosition (nahe ds Luftknopfs) liegt. ) einstimmig >mh,rstimmig Das Balgtremolo wirkt sih immer auf alle Stimmen aus' wil all Stimmzungen unter dirktm influssds Balgsstehen. ) jed Dynamik Je leis desto infahr ist die Ausfiihrung, da leis Klng kline Balgwege verlangen. ine linderung dr Dynamik, ob sie kontinuirlih von pppisffizw. umgkehrt oder auh durh pltitzlih Akzente erfolgt, ist wihrnddes Balgtrmolos moglih. ) Tempo . : bis etwa 200 fiir Sehzehntel (Rihtwrt, vom ontext ahingig).Bei Tempoanganmuss die I.geder Tone eri.iksihtigt wrden. ontinuierlih oder plitzliheAndrungen des Tmpossind miglih. ombination mit anderen Effkten ) Luftgeriiush Das Luftgriush kann mit inem Balgtrmolo kominiert werden. Allerdings ist die Tempogrenze ritsbi J = I44 fur Sehzehntlrriht,da der horbar Luftvrrauh groBe Balgr,vege erfofdert. ) Luft.Klanggmish Di Kombination Luft-langgemish mit Balgtrmolo ist bnfalls miglih. s gilt hie wi immr bei Luft-langvermishungn, dass dies nur bi Tnen dr hohn Lag zu empfehln ist, sonst ist das liser Luftgriiush niht mhr horbar (sihe 5.9 Luft-Klanggmish). Spilthnish Problem ) Balgtrmoli in dr ontraoktav Die Ansprahe dr Ton in dr ontraoktave bentigt Zit. in shr shnells Balgtemolo ist deshl fast unmoglih. In dr tifstenI.gergibt sih

P!aailit ) trl sid >bass sid In a musial ontxt it is advantageouswhen th lft hand is kpt fr for a llows shake,or is hld in a onvnintly loatd position (near th air button). ) on-voie ) multivoi A bllows shak always effets all th vois, baus the reds ar dirtly influend by the ellows. ) all dynamis Th softer the dynami, the asir th exution, sin soft sounds require small bllows movement. A hange of dynamis, whether it takes pla ontinuously ftom ppp to ffi or vi vrsa, or even y means of suddn nts' is possible during a bllows shak. ) tmpo : J uP to a. 2O0 for sixtenth notes (approximate value, depending on th ontxt)' When detrmining the tmpo, th rang of th notes has to be taken into onsideration. Gradual or sudden hanges of tmpo ar possibl. Combination with othereffets ) air nois Air noise an be omined with a bllows shake. Howeve the fastst tempo is already rahed at ) = 144 for sitnth nots, sine audibl air usag demands large llows movements. ) air-sound miture Th ombinationof air-soundmiture with llows shake is likwis possile.It should b noted her, as always with air-sound mixturs, that this an only be reommndd for th high rang; other. wis the soft air noise will not be heard (s 5.9 ir-Sound Mixtur). prolms Tehnial >bllows shakes in th ontraotav Th nots of the ontraotav respond sluggishly. A very fast bllows shak is therfor almost impossil.In th lowst rang, an undfinabl tonal

-o

rwiterte SPieItehnik

-tended Pleing Tehniques

in undfinierbarsKlanggebilde mit kaum whrnehmbarnImpulsn.Meistns hirt man jedoh di Balgfalten, di eim Balgtrmolo aninandr shlagn. ) Balgtremoli in der Virgestrihenn oktave Di Viergstrihn oktav ist bnfalls ungeignt fiir shr shnllBalgtrmoli.Di hohn Tone enotignmhr Druk, als bei shnllnRihtungswhseln des Balgs zur Vrfiigung steht.in Balgtrmolo in der hihstn Lage ist dahr nur bedingt und im Piano ausfi.ihrbar. Hoher Druk und hohe GshwindigkitshliBen sih beim Balgtrmolo aus. ) Balgtrmolimit Tnen untershidlihr Lagen Aus dn zuvor gnannten Problmn rgibt sih di Shwirigkit von Balgtremoli mit Tinn vr. shidnr Lagen, da jede einn individuellen Balgdruk erfordert,damit di stimmzungen i.ier. haupt ansprehen.Wrdn z.B. Tinder mittlrn Lag mit hohn Klingn kominirt, reagierendie vershidenen Stimmzungnuntrshidlih: Die mittlre Lag tont kriiftig und dirkt, fiir di hohen Lagen reiht der Druk kaum aus, um di Stimmzungen in Shwinng zu vrstzen.Letztretretn dynamish zuriik oder sprehn gar niht an. Glihfalls shwirig ist die omination mit tiefn Tnn, da diese gegentierandren Lagn in lingere Ansprehzitbentigen.(Sihdazu 3.3.1Dynamik der einzlnenLagnund ei Mehr. stimmigkit.) ) Balgtrmolomit Tstnglissando Tastnglissandi in Vrbindung mit Balgtremolo sind nur mit dr Diskantstimm ausftihrbar. Auf der BassseitgespiltGlissandi rfordrn inn Positionswhsl dr linkn Hand, der nur shr shriinkt mit Balgtrmolo realisirt wrdn kann. ) Balgtrmolo mit andren Balgeffktn Die omintion mit Effektn, di bnflls in spzifishBalgthnik vrlangen, sind niht moglih: Balgtrmolo und Balgvirato shliBn sih aus, auh Balgmolo und Tonglissandi.

struturewith hardly prptibl impulss results. Mostly howeve on hears th oards of th bellows striking against ah othr. ) llows shakes in th four-lin otave Th fourline otav is also unsuitabl for very fast bllows shaks.The high nots requir mor pressur than that plaed at th llows's disposal by quik hangesof llows diretion.A bllows shak an therefor performed only onditionally and piano. High prssurend high spdpreludon anothr in onjuntion with bllows shake' >bellows shaks with nots in diffrent rangs Th previously mentiond problems also hav an impat on bellows shakes with nots in diffrnt rangs, sin ah range rquirs a diffrent ellows prssureto ven make the reeds spak. If, for xample, nots in the middle range are omined with high notes, the various reds reat diffrntly: the middle range sounds powrful and di rt, but th pressureis hardly suffiintto atuat the reds in the high rang. Th lattr ar ithr too soft or do not vn rspond.Likewise problemati is th ombination with low notes, sin in omparison to othr ranges thse ned a longer time to respond.(S 3.3.1 Dynamisof th indidual ranges and with multipl vois.)

') bellows shakewith key glissando y glissandi in omination with bellows shak an only be xeutd with th trble voi. Glis. sandi played on the ass sid requir a hang of position of the lft hand that is only possible to a vry limited extnt in ombination with llows shak. ) ellows shak with other bllows effts A omination with ffts that also requir a speifi bllows thnique ar not possibl: ellows shak nd bllows rato prlude one anoth as do llows shak and ton glissando.

Yerglih mit andrn SpiItehniken Fiir di Tonrptition git s zwi Ausfiihrungsmiglihkeitn. ntweder werdn lAng durh widrholtn Tastenanshlag(di Ausfiihrung ist identishwie bim Klarspil) odr durh Balgtrmolo rptirt,hir spilt der Balg di zntral Roll.
r

Comparison with otherplaing thniqus Thr ar two possibilitis for euting ton rpetitions' The sounds are ithr ritratd y rpatd tuation of th kys or buttons (as on the piano), or by a bllows shak in whih the bllows plays th entral rol.

dE3:t-f-f] ---

tl

nn --ffi -,',]D-

Fingptition glih1iede Balgrihtung finger rptition onstantbellows diretion

a18trm. bllows shak

Di FingrrePetitioneignt sih gut fiir instimmig Passagen.Bi Mhrstimmigkit,bsonders wiihrend liingrr Passagn,ist ein Ausfiihrung mit Bal8tremoloanzuraten,weil hirdurhReglmBigkeit und hohere Tempi bessr gwhrlistet wrdn konnen. Witgespannt Akkord lassn sih hinggnnur mit Blgtrmolorpetirn. Yrgleih mit Spieltehniken anderr lnstrument Das Balgtremoloist mit dr Doppl- zw. Triplzunge dr Bliisr und dm Trmolo der Streiher verglihbar. Literaturbeispiele Younghi Pagh-Paan>NMA-UM< (Min Herz) fiir Akkordon solo (1996_1998) Die Komponistin vrwendt das Balgtremolo ls Flirren, als fluktuirnde Bwegung,hiiufig ausgehnd von inr markantnAktion (s/,Akzent). Das Balgtrmolo dhnlt hir gestishdem Balgvibrato, Trill1 Tremolando und dr Tonwiedrholung.Di Notationswise ist niht immer dutlih, sondrn rshlieBtsih erst durh das Studium der Parti tur (Takt60; siehe Notnispiel2).Di Balgtrmoli sind durh mhrfahesDurhstreihndr Notenhlsindutiganggbn. Takt 23 und 26 Akznt - Balgtrmolo Das Balgtrmolo bginnt jwils mit inm Akznt. In Takt 23 ist das Tremolo-ndgnu in-

Fingr reptition is wll suited for monophoni passags. Wift multipl voies,espeiallyin longr passags'it is adsabl to use a llows shak,aus it nsurs an evn ution and allows for fastertempos.Widely spadhords,on the othr hand, an only be rpatedwith bllows shake.

Comparison with plaing tehniqus of other instrumets Th bellows shak is omparal to the doul and triple tonguing of the wind instrumnts and to th trmolo of th strings. Examples fromthe litrature Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM" (My Heart) for aordion solo (1996-1998) The omposremploysth bellows shakas a shim. mrJ as a flutuating motion, fequntly nsuing from a striking ation (s/, ant). Th bellows shake rsmbles hr bellows vibrato, trill, tremolando, and ton reptition. Th mannr of notation is not always unamiguous,and bomslear only through study of the sor (measure 60; s Musial ampl 2). Th ellows shak is learly indiatd y th nots with slantd lins through their stems. Masurs2 and26 Aent - Bllows shake Th llows shake gins with an aent.Th nd of th shak is preiselyindiatd in masur23.

gzihnt. Auh in Takt 26 gibt der kznt der obrstimme (des?-b?) dn Anfangsimpuls. Die stimm dr linkn Hand luft s1mhronmit, tre. moli also erst beim Akznt dr Diskantstimme.

In masur 26, too, th ant in th uppr voie (d-bt?) prodes th initial impuls.Th left hand voi follows synhronously,and thus only starts to quaver at the aent in the treble voie.

c*

6 lJ*52)

>NMA.UM( (Mein Herz ,/ My Hean) ftir kkordeosolo,z Notenbeispiel,/Musial Eampl 1:YounghiPagh-Paan for aordionsolo (1996-1998),Takt,/measures 22-26 (i.inhen, Riordi)

Dr Akkord im unterstenSystmvon Takt 24 kann, um den weiten Sprung in Takt 25 zu erleihtern, auh im Standardassmanualgespilt wrdn. Takt 60 gleihzeitiges Trmolo und Vibrato Diese Thniken sind nur verinba Wenn sih di Bezeihnung trem. a:uf' Fingerreptition ezieht.

The'hord in th lowst staff of masur24 cart also be playd on the standard-bass manual to failitatth wid leap in masur25. Measur 60 simultanous shak and vibrato Thes tehniqus are only ompatible whn the indiation trm. refers to fingr rptition.

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=--t ._1. +.,*lj

Noteneispil,/Musial xample 2: Younghi Pagh.Paan DN MA-UM( (Mein Hrz / y Hart) fiir Akkordon solo,/ for aordion solo (1996-1998), Takt/measurs 59-61 (iinhen, Riordi)

isato Mohizuki >Pasi pas..fiir Fagott und Akkordeon (2000) Takt 90 Das i.ibrmehrerTaktgespilteBalgtremolorinnrt an di Flattrzungebei Blflsrn.AnshlieBnd t in poco ritrdndo mit resendo / dcrescndo ls Ubrlitung zur Weiterfiihrung gefordert ("n ontinuant la mm hos trouvr ensmbl le moment } dmarrrpour le duximsystm<).

Misato Mohizuki ..Pasi pas'' for bassoon and aordion (2000) Masur 90 Th ellows shak, whih is played hre ovr sveral masurs,is reminisnt of fluttr-tonguing on wind instrumnts. Subsequent|,a poco ritrdndo with resendo is stipulatd as / decrescendo a transition to th progrssion(..enontinuantla mm hos trouvr nsemlle moment rd. marrr pour le duximsystm'').

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Notenispiel,/Musial ampl 3: Misato Mohizuki "Pas Pas" fi.ir Fgott und Akkordeon / for assoon and aordion (2000), Takt,/masurs 89-96 (Wisbaden, Breitkopf & rtel)

Takt 121 Balgtremolo ("trmolo soufflet") mit Akzent

Measur 121 Bllows shak (..trmolosoufflet'') with ant

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Notenispil,/Musial ample 4: Misato ohizuki "Pas A Pas" fiir Fagott und Akkordeon / for bassoon and aordion (2000), Takt,/measurs I21'-L22 (Wisdn, Britkopf & HArtl)

Rbea Saundrs )Quartet for larinet, aordion, piano and doubl bass<(1998) Takt 158-161 Riohet ist ein Balgtremolomit inr Dreieruntrteilung. Die Balgbewgung V V ist vrglihbar mit der Tripelzung der Blsr. Takt 161 Das Clustrbalgtremolo in tiefstr Lage ist kaum hirba nur di Balggrushe(das Zusammenshlagn der Balgfaltn) sind gut wahrnhmbar.

Rbea Saundrs ..Quartetfor larinet, aordion, piano, and double bass" (1998) Measur158-161 Riohet is a triple bllows shak. Th llows motion VV is omparaleto triple-tonguing on a wind instrument. Measur 161 Th luster bllows shak in th lowest rang is hardly audile; only th bllows noiss (th oards of th bllows striking against ah othr) ar larly disrnabl.

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Notenispiel,/Musial Eampl5: ReaSaundersuQuartet for larinet,aordion, pianoand doublebass"(1998), Takt/masurs 158-161(Frankfurt a.M. et.,ditionPeters)

5.6ong!issando
Im Gegensatz zllm (Tasten-)Glissando, das ein Glitn i.iberviel Ton mit xaktr Tonhoh bzihnet,ist bim Tonglissandoaufdem Akkordon di allmhlih, awdrtsgrihttVerstimmung eines inzign Tons gemeint. in Intonationsdndrung nah obn ist mit dem Akkordon niht moglih.

5.6TonGlissando
In ontrast to (key) glissando,whih is a sliding ovr many nots With exat piths, a ton glis. sando on th aordion is a gradual downward bnding of a singl not. An upward alteration of pith is not possiblon the aordion.

84

rweiterte SPieltehnik

E-tended PIaing Tehniqus

otation s wird glsando (gZs.) notiert und dazu in gewllteLini nah untn gzogn.Aus dr Notation muss rsihtlihsein, o s sih um ein Glissando mit undfinirtmZil

Notation A tone glissando is indiatd by the word gIsndo (or gls.) and a desndingwavy lin. It must be vidnt from th notation whethr it is a glissando with undfined targt ton

45 [Notenbeispile / usialxamples I.4]

Noteneispil,/ usial Eampl1: Glissandoohn Zil ,/ Glissando without targetton

odr um eines zu inr bstimmtnTonhohehandlt. Dr Zilton kann auf zweierli Art rriht werden: 1) Das Glissandobleit auf inr stimmtn Tonhoh "stehen".In dismFall wird dr Zielton als halslosNot notiert:

or a glissandoto a spifiPith. Th target ton an e reahd in two wavs: 1) The glissando..stops'' at a speifipith. In this as,th targetton is notatdas a stmlss not:

Notneispil,/ Musial xampl2: Zilton ist es,nasalrKlang,Flageoltt/ Targttone is e,nasaltimre,flageolet

2) ine fstgelegte Tonhoh,di mit inm andrn nopf gespiltwird, dint als Zielton. Disr wird "normal" notiert.

2) A speified pith, whih is playd by another button, srvsas th targt ton. This is notatd t'normallv."

Notneispil,/ Musial ampl 3: Zielton ist es, Normalton / rgt toe is e,normal timre

Notenbeispil,/ Musil ample 4: Glissando mit Rtikfiihrung,z Glissando with return

Ausflhrung Das Tonglissndo ntstht, Wnn di stimmzung mit (zu) wnig Luft angrgt wird und dshalb langsamr shwingt. Das Tonloh darf dazu nur

Ralization A tone glissando is produd when th red is atuatd by (too) littl air and thrfore rats slower. To aomplish this, the tone hol an only

wnig gedffnet und der Knopf nur liht gdriikt wrdn. Der Grat zwishen uang..und "Nihtlang" ist hirbei sehr shmal. Ist die inzig m<iglihe nshlagposition gefundn, mit dr ein Ton. glissando gespilt werdn kann, wird gleihzitig zum halbn Niedrdri.ikendes Ihopfs der Blgdruk erhoht, also in Crsndo ausgefiihrt, Was dn Ton vrtieft. Wid der Druk anshlieBend verringrt und der lfuopf in sein Ausgangslage (also ganz gedriikt), stigt der Ton zuri.ikgfi'ihrt widr zu seinr Ursprungshoh an. Manhmal findn sih in dn Partituren Angaben zu Virteltonen. in Virtlton kann auf dm Akkordeon jedoh niht aus dem Stand gespieltwrden, sondern ist immr Til eines Tonglissandos. Di Vrstimmungmag annhrndinem Virtelton ntsPrehen, eine exkt Intonation ber ist ausgeshlossen. >Uetipp Mit einm n dr GroBn oktav oder der Kontraoktav lassn sih Tonglissandi am lihtesten en. Di notig Anshlagtife kann durh Driiken des Ihopfes bei geshlossnem Balg ausprobirt werden. Ist der ideal Punkt (dr "halbe" Tastenhub) erreiht, wird der Balg mit groBem Druk in Bwgung gstzt. Danah vrringert man dn Balgdruk und drtikt den Ihopf ganz nide damit dr Ton sine Ausgangshohwidr erreiht. Der idale Punkt ds Tastenhubes variirt von Ton zu Ton und muss herausgehrt werdn. Shwebung s ist miglih, die glih Tonhtih auf zwi vershidnenManualn zu spielen,denn di numfing der Diskant-und dr Basssittibrshniden sih ({-a). Vertiftman nun di in Stimm, wrhrenddi ander ihr original Tonhoh beibhilt, ntstehn je nah Frquenzuntershid vrshiden shnll, gut horar Shwbungen.

b opened a littl, and th button pressd only lightly.Th lin etwn..sound'' and ..nosound'' is very fine. on the single possilebuon position is found with whih a ton glissando an plyed, the bellows pressur is inrasd with the button halfdprssed; that is to say,a resendois playd, whih lowrs th pith. If th prssur is then dreasd and the button rturned to its initial position (i.., ompltly dprssd),the not again asends to its original pith. Quartr tones are sometimesindiatd in sors. A quarter tone annot, howeve played instantaneously on the aordion, ut is always a part of a ton glissando.Th altration may approximate a quartr ton, but an exat intonation of the pith is impossile.

) Pratie tip Tone glissandi an most asily pratid on a not in the grand- or ontraotave.Th neessary striking depth an b detrmindby pressingthe button with th ellows losed. When the idal point (the ..half''touh depth) is reahd,the bllows is set into motion with grat pressure. on thn reduesth llowsPrssurand prsssth button all the way down so that the note again rahsits original pith. Th ideal point of touh dpth varies fom not to not and has to be found through arful osrvation.

Bating It is possible to play the sam pith on two different manuals, sin th ompasssof the trbl and bass sides overlap (,_cia)' Lowering one of th vois whil maintaining the original pith of the other rsults - dpending on the differen frquny _ in very audil bats of various speds.

Notenbeispiel,/ Musial Eample5: Shwebug durh Vrtiefungdr Diskant-zw.der Bassstimme ,/ Batingthroughdownwrdbendingof th trebleor th bassvoie

Spie!arkeit ) tiefe bis mittlere Lagn Das Tonglissando ist von der Lage abhngig.Nur di tiferen Lagn des Akkordeons lassn sih shr gut nah unten vrstimmen, die hohren und hohsten Lagen kaum odr gar niht. Ab etwa 92 ist kin Tonglissando mehr moglih. in Ton in der Kontraoktave kann bis zu inr kleinn Trz vertift wrdn, in dr ingstrihenn oktave btrgt das Intervall nur noh den Bruhteil eins Haltones und das Tonglissando wird ehr als Klangfarbnnderungwahrgenommen.
Referenzton einer Lag / Referen tone of a rang Ausgangsfrequenz (Hz) / lnitial frquen (Hz)

PIaailit ) low to middl range A ton glissandois dpndenton th range.only nots in th lower ranges of the aordion an e easily bnt downward, nots in the higher rangs hardly or not at all. From a. 92 upward, ton glissandi ar no longer possibl. A not in th ontraotave an b nt downward y a minor third; in the one-lin otave, th intrval amounts to only a fation of a semiton, and the ton glissando is prived more as a hange of timr.
lntervall / lntrva!

Frequenznah Glissando(Hz) / Frequenafter gIissando(Hz)

B1/Bt1 B/B b/b

bl/bI

58 777 24 468 938 L87s

49 108 276 450 979 7872

kleine Trzl minor third /+-Ton/ tone /q:Ton/tone L/-Ton/tone L/-Ton/ tone kaum wahrnehmar/ hardly Pereptil

b,/bt2
b3/b3

Di Klangfarb dndrt sih mit dem Absinken ds Tons.Diesr wird di.innerund nasal Luftantile oder Surrgriush dr Stimmzung kinnen horbar werden. ) jd Dynamik Die Dynamik wird mit dem Ausgangston fstgsetzt, dr als oNormal1gn"jd Lautstiirk annhmn kann. Nah diesr rihtt sih uh dr fi.irdas Tonglissandorfordrlih Balgdruk. Grundstzlih ist fiir das Tonglissandoein abfallnd Dynamik haraktristish:je verstimmte4 desto lisr.

Th timbr hangeswith the lowring of *r pith. It eomsthinner and mor nasal; air nois and the buzzing of the reed may ome audibl. >all dynamis The volum is dtrminedby th initialnot, whi as a ..normal note'' an b played at any loudnss. This also influns th bllows prssur rquird for the ton glissando. Drasing volum is harateristi for a tone glissando: the grater the pith alteration, the softr th volum.

Tnolissn|

Taa

lilioo-'|^

Q'n

) instimmig Die ontroll ds Anshlags rfordrt l Aufmrksamkit. Daher ist s mpfehlnswert, nur inn Ton mit disr Thnik zu vrtiefen. ) Bassseit Vor allm di GroB und die Kontraoktav ignn sih fiir Tonglissandi.s kann ein glissandiernd Tonlitrangedutt wrden. Spieltehnish Probleme ) mehrstimmigs Spiel s ist moglih, das Tonglissandoum witere "normalu gespiltTn zu rgnzen.Dai ist jedoh zu bahten,dass dise durh die rhihungdes Balgdruks, di fiir in Tonglissando rfordrlih ist, rsndieren. Mhrr glihzeitigTonglissandi in einr Hand und solhe vrtilt auf beide Hdnd sind meist shwierig auszufi.ihren, da inersits fiir das hale Niederdriikn dr Knopftast die FingerbWgung genau kontrolliert wrden jeds Tonglissandoinn anmuss, andererseits dern Balgdruk enotigt. >hohe Lagn In den hohen Lagen sind Tonglissandikaum mhr moglih. s trtn stattdssnVerndrungndes langs auf. r wird di.innerund klingt flagolttartig. ) rashe Tempi in Tonglissandoenitigtzeit. s ist dahr unmoglih, shnell Liiufe mit Tonglissandi zu kombiniren. LiteratureispieIe laus Hubr >EinHauh von Unzit VI< fiir Akkordeon solo (1986) Seit 12, untrstsSystem Huber notirt ein Tonglissando i.ir einn Halbtonshritt,wobi dr Zielton mit der linken Hand ufgefangnwird.

) on-voi Th ontrol of the touh rquirs muh attntion. It is threfor advisabl to only lowr the pith of one note at a time with this thnique. ) bass side Partiula th notes of th grand- and onffaotavesar suitd for ton glissandi'A glissando sal an e approximated. problems Thnial >multi-voi playing It is possibleto supplmnta ton glissandowith othr..normally'' played nots.Howevit should b kept in mind that they will rsendo as a result of th inras in bellows pressur neessary for a ton glissando. Sveral simultaneouston glissandi in on hand as wll as svral dividd betwn both hands are usually diffiult to xeute, bause, on th on side, the finger movemnt for pressing button down halfway has to be preisely ontrolld and, on th other side, ah ton glissando requirs a diffrent bellows Pressure. >high range Tone glissndiar hardly possiblein th high rang. Instad, hanges in the timbr our. It bomes thinner and flagolet.like. >quik tempos A ton glissandorequirestime. It is thrforeimpossibl to ombin ton glissandi with fast runs.

Examples from the literature laus Hur ..Ein Hauh von Unzit VI'' for aordion solo (1986) Page 12, bottom system Huber notats a ton glissando of a semiton, whry th target ton is provided y th lft hand.

88

rweiterte SPieltehnik

E-tended Pling Tehniques

&*
11

tJ = .56 - 60]

Lt]

Notbeispil,zMusial ampl 6: laus Hubr "in Hauh von Unzit VI" fiir Akkordeon solo ,/ for ordion solo (1986), S./ p.12 (Wisbaden, Breitkopf & Hiirtl)

Misato Mohizuki "Pas i pas" fiir Fagott und Akkordeon (2000) Takt 107 Das Tonglissando ist in inr dafi.irgut gigntn Lag notirt.Durh das Crsndowird der Balgdruk rhiht,was di Ausfiihrung des Glissandos rlihtert. Takt 110 Di Tonglissandirklingen jweils whrnd dr Ahtlpausn der orstimm. Sie werden nur angdeutet und sind ehr langvrdndrungn als Vrstimmungen. Dr Triller dr Bassseite wird dynamish von dn ftir di Tonglissandi rforderlihn Balgbewegungn mitgestaltt.Konkrt bduttdis, dass aufjdm Virtl in klinr Shw]lrntstht.

Misato Mohizuki ..PasA pas'' for assoon and aordion (2000) Measur ].07 Th ton glissandois notatdin an advantagous rang. Th rsedorequirsan inrasin bllows prssure,whih failitatesthe ution of the glissando. Masure 110 Th ton glissandiah sound during th ighthnot rsts of th uppr voie. They ar only hinted at, and ar hangsof timr rathr than ndings of pith. The shping of the trill on th bass sid is inflund by the bllows movemnts rquired for the ton glissandi. This mans that a small swll ours on ah uarter note.

oo,

nor-a-Q-

ve!,v2t


Notnispil,zMusial Eampl 7: Misato ohizuki "Pas Pasu fi.ir Fagott und Akkordeon,/ for assoon and aordion (2000), Takt/ masurs 107-110 (Wiesadn, Breitkopf & Hiinel)

Takt 165ff. Dm Tonglissando nah untn folgt dessen Ri.ikfiihrung in di Ausgangstonhohe.

Masures165ff. The desending ton glissando is followed by its rturn to th initial pith.

co,
[]

Notneispil,/Musial xampl8: Misto ohizuki "Pasi Pasufiir Fagottud Akkordeon,/ for bassoonand aordio(2000),Takt/measures]'59-].71(Wiesaden, Breitkopf& Hiitel)

Niolaus A. Hubr >AufFliigeln dr Harfen fiir Akkordon solo (1985) Hubr shribt in dr Zihenerklrung zum Ton is2:ois-Taste(-Ifuopf) nur hal dri.ikn,so daB l,/+-Ton is tifr klingt.<. Dise Anwisung darf jedoh nur als Rihtwrt vrstandn wrdn. Takt 26 Di Ton h3, ca und,a3, gespilt auf dr Bassseit, solln um inn Virtlton bgsenktwerdn: in

Niolaus A. Hur ..AufFliigeln der Harfe'' for aordion solo (1985) In the list of explanations,Hubr writs onrning th not *2:..prssthe #key (button) only halfway so that th f soundsa quarter ton lower.'' Howev this an only e undrstood as an approimation. Masur 26 Th nots b3,ca, and 3, playd on the bass side, are supPosd to b lowred by a quarter tone.

9o

rweite,te SPieItehnik

E-tended Plaing ehniques

Verstimmungin disr Lag ist unmoglih. s ist hihstensein Klangvrnderunghorbar.

A pith altration in this rang is impossible. At most, a hange of timr is audibl.

80,
l -l

L\JJ26 _ *)l

r.'1 8uo*

J= 152 seh zan vy dlietly !

l- 10" 22

J =o

J=z
t-10" J

J=60
I

t=z
l-*---l P rf

>EPp:>pl'P

-.

i) r H mhr zitrnd Bung als Rptition, diht n dr ast Iin, l. H. ls Shweug dazu r h rarhr a trmlig motion th rptition, rcmin los ro th kyi,,(mult..fft of th l.h in additio

gu*(f=:'sz|

Notbeispil,zMusial Eample 9: Niolas A. Hur "Auf Fli.i8ln dr Harfe. fiir Akkordon solo / for aordion solo (1985), Takt/ masur 26 (Wiesadn, Britkopf & Hiirtl)

5.7Yrstimmung
Mithilf der Rgistrshaltung(zur Mhanik vgl. apitel 2.5) konnen verstimmt Klinge gspilt werdn. Normalerwis wrdn di Shaltr fiir ein saubreund plotzlih angiindrungshnell und vollstindig gedri.ikt. Bettigtman sie jedoh langsam,bwgnsih di gelohtenShibrtibr dn ansonstensofort geffntnoder gshlossenn Tonlohrn nur allmhlih von einer Position in die andr' Hierdurh ist es moglih, di Tonlihr nur teilwis zu offnen. Da dr Durhgang fi.ir den Spilwind verklinert wird, rhiilt di treffndStimmzung zu wnig Luft und shwingt langsame was in Vrstimmung nah untn wirkt (sihe5.6 Tonglissando). in Verstimmung tritt ar nur in stimmtn Ftlln auf: Di Vorusstzungn daftir sind in rlativ laut Dynamik und in tif Lag (bis twa 82). Bstht di Andrung der Rgistrierungdarin, dass Chr zugeshaltt wrden, ist di Vrstim-

5.7 Dtuning
With th aid of the registr swithes (onerning th mhanism,f. Chaptr 2.5) dtuned sounds an be playd. Normally, th swiths ar quikly and ompltely pushed for a lan and suddn hange of sound. If one atuates thm slowly, howevethe prforatedslidrs mov ovr the ton holes, whih ar othrwise immdiately opend or losd, only gradually from one position to th other. As a result of this, it is possibl to open th ton hols only Partially. Sin th passagway for th air is narrowed, th red in qustion rivs too littl air and brates slow whih aussa domward detuning (s 5.6 Tone Glissando). Howev a dtuning only ours under ertain irumstans: th prrquisitesar a rlativly loud volum and a low rang (up to a. g2).If th hng of registration involves adding red ranks, th dtuning will b minimal. If, howv th

mung minimal. Wird dagegn so umgstllt, dass auf Chor vrzihtet wird, kann s zu starken Intonationsnderungnkommen. Di so ntstandnn Mishklng sind kaum kalkulirar und von Instrumnt zu Instrumnt untrshiedlih. Wird die Rgisterpositionfiir disn ffkt beibehltn, kann mit inem >vrstimmten.. Akkordon gespilt werdn. Jlotation Die Registe die Zeitspanne fi.ir das Umshalten und di Anga,dass ein Vrstimmungrwtinsht t, mi.issnnotirt wrdn. Auf dn Effkt des unsaubernRgisterwehsels muss durh ein an einr bestimmtn Stll notierts Registrsymol indutig hingwisenwrdn, da sonst immer auf ein klanglih saursUmshaltn geahttwird.

hange involvs rtiring red ranks, pronouned hangs of intonation an our. Th resulting sound mixtures an hardly alulatd, and ar diffrnt from instrument to instrumnt. If th rgistr position for this effet is retained, it is possil to ply on a ..dtund''aordion.

Notation Th registers, the tim span for th swithov and th indiation that a detuning is dsird has to be noted. A raggd register-hangeeffet has to b unamiguously indiatd y a registr symbol at the speifi pla, sin othrwis are is takn to ffet a tonally lan swithovr.

+
s ist niht moglih, inen zweitn oder drittn Chor langsam einzublendn odr verklingn zu lassen,ohn eine IntonationseinbuBezu riskiren. Ausflhrung obwohl die Kinnrgister lihtr edinbar sind, weil sie untrhalb ds Kinns angeordnet sind, ist es fiir inen langsamn Registerwhsleinfah die Registr am orpus paralll zum Griffrtt zu ettign und niht zu vrsuhen, eins der Kinnrgister langsam nidrzudrtiken. Spielarkeit ) tife bis mittlere Lagn (isg,) ) laute Dynamik Di unsaubere Rgistershaltungfunktionirt bsondersgut ei groBer Lautstflrke,d.h. mit hohem Balgdruk. ) Tempo Die langsame Registershaltungbenotigt Zit. ) Diskantseite Die virhorig Disposition itt vil Shaltmiglihkitn.Vorausstzung ist jdoh, dass di gewiinshtn Ihopfe gspilt wrdn konnn und glihzitig das Rgistr rreihbar ist.

langsam slow ,-\

It is not possibl to slowly add or retire a seond or third rank without risking deterioration of th intonation. Ralization Although the hin swiths ar more omfortal to us ausof thir loationjust under th hin, it is easier to ativate th registers loated on th asing paralll to th kyoard for a slow hang of registr than to try to push down one of th hin swithes slowly. PlaaiIit ) low to middl ranges (up to 92) ) loud dynamis A ragged register hang funtions partiularly well at loud volums,i. e., with high llowspressure. ) tmPo A slow register hang requires time. ) trbl sid The four-rank disposition offrs many swithing possibilities. A prrequisit, howv is that the registr swith an rahd whil th dsird uttons are bing playd.

92

Erweiterte SPieltehnik

-tended PIaing Thniques

) Basssit Da die Bassseit nur mit zwei horen ausgstattet ist, sind di Klangmoglihkitenbgrenztrals auf dr Diskantseite. ) instimmig instimmigkeit bziht sih hier auf das einstimmige Spil und niht auf ds Hirneins inhorign Klanges. ) mhrstimmig Di folgende Tabll gibt ein 0bersiht der vrshiednn Klangvertndrungen beim Rgisterwehsel.Vorausstzung ist ein Fort-Spiel.

) bass sid Sin the bass side is equipped with only two rd ranks, th tonal possiilitis are mor limitd than on the trbl sid. ) on-voi ..one voi'' rfers hr to monophoni playing, and not to haring th sound of a singl rd-rank. >multi-voi The following tabl provids an ovrviw of the various mutations in th sound whn rgistersar hanged. A prerquisite is playing atfort|eve|.

c,o
Rgistrwehse| / Registrhange langsam slow langsam slow langeigeshaft beim Wehsln/ Tonal harateristiat hange

@+*
langsam slow

kein Vrstimmung' plotzliher Klangrryehsl / no dtuning,suddnhangeof sound

+
langsam slow

minimales dal ninte,minimal Vrstimmung/ minimal dal nient,minimal dtuning

minimals al ninte,minimal Vrstimmung/ minimal al ninte,minimal dtuning

g+ g

langsam slow

Shwebung/beating

g +g
*

langsam slow

Shwbung/beating

langsam slow

tiefr Ton sinkt abllowr not desnds

+ +
/.\ langsam slow

/-\

langsam slow

tiefr Ton rklingt zuerstvrtift/lower not initially sounds lowr

tiefr Ton sinkt ab, Shwung/lowr not desnds, beating

SpieIthnish Prolm Wie i jedm andrn Registrwhsl muss auh hir di rrihbarkit dr Register whrnd ds Spielns (eim Aushaltn dr Tone) gewiihrleistet sin. Yergleih mit anderen Spieltehiken Sieh 5.6 Tonglissando. traturbispiele auriio Kagel >pisoden,Figuren<fiir Akkordon solo (1993) Tkt 143 lnd144 agel vrlangt einen langsamn Registerwehgel vom sharfn 8'+ 8" + 4'-Rgisteri.irdas hll 8'+ 4'-Registr zum dunklen 8'-Rgister.

Tehia| Problms As with vry othr register hang, here, too, th swiths hav to assibl whil playing (whil holding out the nots).

Comparison with other plaig tehiqus Se 5.6 Ton Glisssando. xampls fromthe literatur Mauriio Kagel ..Episodn,Figuren,' for aodion solo (1993) Masurs 14 and \44 agel demnds a slow rgister hange fom th piring 8'+ 8o* 4' register through the bright 8'+ 4' registerto th dark 8' register.

J a.4

Notenbeispiel,zMusial Eample 1: Mauriio Kagel "Episoden,Figuren. fiir Akkordeonsolo,/ for aordionsolo (1993),Tak,/measurs13-145 (Frankfurta.M. et.,Edirion Peters)

Niolaus A. Hur "Auf Fliigln dr Harfu fiir Akkordon solo (1985) Takt 158 Dr hll 8Chor wird dazugshaltt.

Niolaus A. Huber ..Auf Fliigln dr Harfe,' for aordion solo (1985) Masur 158 Th bright 8. rank is addd.

8,,
(Akzt ur mit Fingr) (t oly with th fing)

Notnbispil,/ Musial xample2: NiolausA. Huber ,Auf Fltigelndr Harfe" fiir Akkordonsolo ,/ for aordion solo (1985), Takt/masurs 154-159(Wisaden, Breitkopf & Hdrtl)

5.8 Luftgrush
Das beim in- oder Ausstromn der Luft ntstehendGriiush rinnrt an dn Vorgang des Atmns. Allrdings wirkt das Luftgertush bim Akkordon ni so nattirlih wi bei inem Bltser odr Singe weil die Balgbwgungmehanish ausgfiihrtwird. s gibt nur zwei untrshidlihe Luftgriiushe.Si sind im offnn ("Einatmn") bzw. bim ShliBn ("Ausatmn")des Balges zu horn. Notation Niht se]tenbggntman in dn Zeihnerkliirungn dem Begriff Blg ftir Luftgriiush. Diese Angabe ist niht ganz korrekt,dnn dr Balg kommt niht nur hir zum insatz, sondern ist ftir die Klangbildung bim Akkordon grundsiitzlih von zntraler Bedutungund wird ei vrshidenn Balgthnikn differenzirt bnutzt. Ftir das Luftgriiush sollt dahr als Spielanwisung Luft notiert wrdn. s empfihlt sih, fiir disn ffkt in igns Systm mit einer Notnlini z! verwndn. Die Form der Notnkipf fi.ir das LuftJ{otation

5.8Air Nois
The noise that ours when ir flows in or out of th aordion is rminisnt of the sound of breathing. Howve air noise on th aordion nevr smsas natural as th breathingof a wind player or singe sin the llows motion is mhnial. There ar only two diffrnt air noiss. Thy an b heard whil opning (..inhalation'') nd while losing (..halation'') th bllows.

In the lists of eplanations that oftn aompany modm works, one fquntlynountrsthe trm BIIows for air noise. This dsignationis not en. tirely orrt,sin bllows is used not only for this, but is of fundmental importan for sound prodution on th aordion in gnral,and mployed in a differntiatedmannr for various thniqus. Threfor,th prformaneinstrutionir should usd for air nois. It is advisabl to mploy a separat on-lin staff for this efft. Th form of th noteheds for air noise varis.

gerush variirt, u. a. Wrdn si als ruzhen. driekig odr auh rhomnfirmignotirt.

oftn taking the shape of small , a triangle, or a rhomus.

Ausflhrung Am obren nde dr Bassseite bfindet sih dr Luftknopf (siehapitel2, Abbildung 1), der dn sonst diht abgeshlossnenLuftraum im Innern ds Akkordeons iffnt, wodurh di Restluft im Balg entweihn kann. r wird mit dm linkn Daumn betitigt. ieIarkeit ) Bal8rihtung Das Griushbi shliBndr Balgbwegung V (Luft entwiht) ist lauter als bi offnendm Balg (Luft strimtein). ) Dauer eines uAtmwegs" Di mglihe Dauer des in- zw. ausstrmnden Luftgrushsriht von zhn Sekunden im Fort is (ei sehr leisr Dynamik) maximal 20 Sekun. den. >Artikulation Das Luftgrushkann artikuliert ausgefiihrt werdn. Dabi ist das ganze Spektrm der Balgartikulation miglih (siehe5.3 Balgrhhmus):Wiihrnd der Luftknopf gedriikt leit,wird durh Bewgen und Anhalten des Balges artikulirt. ine ander glihkeit dr Artikulation bestht im Driikn und Loslassn ds Luftknopfs: Liisst man disn hohshnlln, erfolgt ein ploprtigs Grush. ) grushloseBalgbwegung Das Betitigen ds Luftknopfsrmgliht lautlos, nur sihtbare Balgwgungn ftir sznishe ffkt.Daei wird der Balg so langsambewegt,dass das Geriiushniht zu hirnist.Verglihbarist das lngsam, grushlose in- oder Ausatmn im Gegnsatz zum shnelln, griushhaften Atmen.

Realization Th air button, whih opens th othrwis airtight spa inside th aordion, is found on th uPper end of the bass side (see Chaptr 2, Figure 1). Dprssing th air utton allows the remaining air in th llows to sap.The air button is atuatd by the lft thumb. Plaailit ) llows diretion he noise ratdby the losing motion of th bllows V (air esaps) is louder than that of the

opening motion (air flows in). ) duration of a "respiration,' The possibl duration of inward- or outwardflowing air noise ranges from tn sonds atforte to a maximum of twnty seonds at a vry soft sound lvl. ) artiulation Air noise an b artiulated. The ntire spetrum of bllows artiulationis possible(s5'3 Bellows Rhhm): with th air utton deprssed,artiulation is produd by moving and stopping th llows. Pressing and relasing th air button offers anothr artiulation possibility: if the button is relasdsuddenly,it makes a plopping sound. ) soundlssbllows motion Th atuation of th air button makes possible silent, but sil bllows movemnts for sni effets.Th bellows is movd slowly so that th air nois annot b heard. This is omparable to slo soundless in- and exhalation in ontrast to fast. audibl breathing.

) Luftgrushund Virato Balgvirato und Luftgriiushlassn sih gut kominiren.Die Lautst2irk ds Luftgrdushs ist sehr gring, da dr Balg mit wnig Spnnung gfi.ihrt wird. ) Luftgrushund Balgtremolo Das Luftgriiushkann mit inm Balgtrmolovrbunden werdn. Allrdings ist die Tmpogrnze breitsi J : 144fur Shzhntel rreiht,da dr horbare Luftvrbrauh groB B algweg rfordrt. ) Luftgriiush und lng Disr ffekt ist miglih,allerdings mit inign inshrnkungen(sihIpitl 5.9,Ashnitt "Dynamik.). SpieIthnish Problem ) Dynamik Di Dynamik ds Luftgriushsist weitaus shwiiher als di der Akkordontin.Damit das Grush iibrhaupt wahrgenommen wird, muss in der Rglf is ff ,gspilt" werdn. Das Luftgeriiush entsprihthohstensinem ghirtenPiano. Literaturispiele Niolaus A. Huer >AufFliigeln dr Harf.. ftir Akkordeon solo (1985) Takt 85-112 Das Luftgerush ist mit genau festgelegtn Balgrihtungn auf inm eignn System zwishen Diskant-und Basssystm notirt.Die Artikulation variiert zwishn Portato und Staato. Di Dynamikff (a Takt 79) ist nur dingt miglih, dnn inf mit Luft entsprihtniht dmf eines Klanges. In Takt 91 notirt dr Komponist "quasi 'Atmn., weih". Di rlativ starkn Nengrushe werdn vom Balgrimnvrursaht.

) air nois and vibrato Bllows vibrato and air nois an b ombind. The sound lvl of th air nois is vry soft, sin thre is vry littl prssurein th bellows. ) air nois and bllows shak Air noise an b ombind with a bellows shak. Howeve th uppr tmpo limit is ) : I44 for sixtenth notes,sin th udibl us of air rquirs larg movments of th bellows. ) air nois and sound This efft is possible, ut with sevral restritions (sChapter 5.9,Stion..Dynamis'').

prolems Tehnial ) dynamis The sound level of air nois is softr by far than that of the aordion'stones. As a rule, one has to ..play''/to.fffor the nois to ven hard.Air nois orrespondsat bst to a perivedpiano.

xamples fromthe literatur Niolaus A. Huber .Auf Fltigeln dr Harfe,' for aordion solo (1985) Measures85-112 Air nois is notatd with exatly stipulatedbellows dirtionson a dediatdstaff btweenthe trbl and bass stavs.The artiulation varis twn portato and staato.Th dynami mark.ff (starting masure 79) is only onditionally possil, for an.ffwith air dos not orrespondto th.ff of a sound. In masur91 th omposer indiats ..almost lik .reathing', softly.''Relativly strong amintnoissare ausdby th bss strap.

ro4 V=

e hi D.ufi d Arlikultio immG mhr vrktift from rc on, progrssivly rdu t lgth of th eiultio

Notnispiel,/Musial Example 1: NiolausA. Huer uAufFltiglndr Harf" fi.irAkkordeonsolo ,/ for aordionsolo (1985),Takt/measures85-112 (Wiesad, Breitkopf& Hl)

Misato Mohizuki nPas i pas..fiir Fagott und Akkordon (2000) Takt 195 Am Shluss dr omposition wird der Luftknopf (ubouton d'air") so rsh losglassn,dass in plopaiges Gerush odr Shnalzn ntsteht.Di Dynamik bzieht sih auf dn Gestus, niht auf die tatshlihe Lautsthrke.

Misato Mohizuki ..PasA Pas'' for bassoon and aordion (2000) Masur 195 At the end of th omposition, the air button (..outond'air'') is rlased so quikly that a plopping sound or snaP rsults. The dynami mark rfers to the gsture,not to th atual sound level.

c*

Notnbispiel,/Musial xample 2: Misato ohizuki pas" fiir Fgott und Akkordon,/ "Pas A for bassoon and aordion (2000), Takt/masures 188-t95 (Wisbadn, Britkopf & Hrtl)

Salvator Siarino "Vagaond lu" fiir Akkordeon solo (1998) Siarrino notirt die Luftgertushe mit rhombenfirmignNotenkopfen.

Slvator Sialrino ..Vagaondelu'' for aordion solo (1998) Siarrino notates th air noiss with rhomusshapdnoteheads.

<PP>

(pi poss.)

<>

PP>

<gPP>

Pp>

40

(E-----) n

(pil 1t poss.)

<ppp> opript,

of**fw

*PPPPP,

Notnispiel/ Musial ample 3: Slvator Siarrino uVagaonde blu" fti1 1.o.deon solo ,/ for ordion solo (1998), Takt 35-42 (Mailnd, Riordi)

5.9 Luft.Ianggmish
Das Luftgerush kann paralll zu Kltngn eingestzt wrdn, allerdings wird s liht i.ibrtint und hat im Klang _ andrs als bi Blasinstrumenten odr bim Gsng _ immr inn ki.instlihn Charaktr. Auf dr Basssit ist das gleihzi tig Spiln von Tonn mit Luftgereush inge-

5.9 Air.SoundMixtur
Air nois an b used paralll to sounds. Howve it is easily ovrd up and - unlik with wind instruments or th human voi _ always has n artifiial hrter. Th simultanous playing of tons and air nois on the bass sid is limited' baus th lft thum is nded for th air button.

Luft.langsemish

Air-S nrrnd

MiYirrra

shrnkt, wil dr link Daumn fdr den Luftknopf grauhtwird und dshal die link Hnd kin zu tif Spilposition innehmn darf. Notation (Vgl. auh 5.8 Luftgrush.)

thus rstriting th lft-hnd playing position to th uppr part of th keyoard.

Notation (Cf. also 5.8 Air Nois.)

SpiIarkeit ) einstimmig ) Diskantsite ) mehrstimmig Spieltehnishe Probleme ) Dynamik Im Zusammenspilmit tiferen odr mhrstimmign Kltngn ist das Luftgeriiush hohstns als ein Bimishung (Luft im lang) wahrzunhmn, mit solhn iibr dr leinn oktav liegendn Tonn abr ist s horbar (Luft und lang). ) Basssite Wird dr Luftknopf mit dm Daumn gedriikt, konnn di iibrign Fingr dr linkn Hand Ton spieln. llrdings sind nur die Ihopf zwishen dm Luftknopf is zum (ulines") (8'-Registr) rrihbar. Literaturbeispile Manul Hidalgo ',Adagio sperando<fiir (L989) Akkordeon solo Takt 120ff. Das Luftgeriiushist im ShliBnlauter ls beim ffnn des Balges (vgl. Kapitl 5.B). Das 8'+4,Register dr Bassseitkann berits in Takt I27 geshaltt werdn, da durh di Paus mhr Zit vorhandn ist als in Takt 722.

Plaabilit ) on-voi ) treble sid ) multi-voi prob|ms Tehnia| ) dynamis In ombination with lowr or multi-voi sounds, air noise is preived at bst as an dmixture (air in fhe sound).With nots abov th small otave. howevit is audibl (air nd sound). ) bass side If the air button is deprssed y the thum, the other fingers of th lft hand an play notes. Howeve only th uttonsetwenthe air button and (..small ") (8' rgistr)ar rahal.

EampIs from the literatr Manuel Hidalgo ..Adagioesperando''for aordion solo (1989) Masurs72off. Air nois is loudr while losing than whil opning the bllows (f. Chaptr 5.8). Th 8'* 4' rgistr of th bass sid an atuatd alrady in masure 121: baus of th rest, thre is mor tim than in measur122.

1oo

Erweiterte SieItehnik

E-tended PIayingTehniques

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Notnbispiel,/usial Example 1: Manul Hidalgo >Adagio esprando" fi.ir Akkordeon solo,/ for aordion solo (1989), Takt/msurs 120-T22 (Wisbaden, Breitkopf & Hrtl)

Jiirg Birkenkiittr >VirStiik fiir Akkordeon.., Nr.2 (1989) Site 5 Di Dynamik ppp ist dn Moglihkitnds Luftgreushesangepasstund di Diskantlagso gwhlt, dass das Luftgrtush und di inwi.irfe in inm ausgglihnendynamishn Verhiiltnis jweils zuinandersthen.Da di Balgbwegung all stimmn influsst,klingt das durhghaltn a ebnfalls im Triolnrhythmus.

Jiirg Birknktitter ..Vier Sttik fiir Akkordeon,'' no.2 (1989) Pg 5 The ppp sound lvl is adaptd to th possiilitis of air nois, and th trebl rang sltedin a mannr that nsursa baland volume relationship btweenth air nois and th intrjtions. Sin th llows motion influens all of the vois. th sustained a is also hard in triplt rhythm.

8,,
<> @

IB

Notenispil,/Musial hmple 2: Jorg Birkenkotter Sttik fi.ir Akkordon", ''Vir Nr.,/no.2 (1989), S.,zp.5 (Wiesbadn,Breitkopf & Hrtel)

Perkussive

Effekt

Prrrciva

ECI+

1.l1

5.l0 Prkussive ffkt

5 .1 0 .1B a l g

5.l0 Prussiv Effts

5.I 0.l Bllo w s

8,,
) Klopfn Dr Balg kann i perkussivn ffktn als Resonanzraum gnutzt wrdn. Dabi ist di Stll, auf di geklopft wird, entshidndfiir den Klang: Das Klopfn klingt (vom Zuhorr aus gshen) vorn auf dm Balg dumpfr als obn. Perkussiv ffekt wrdn mit der rehten Hand ausgfiihrt.

c,,

) knoking Th bllows an b usd as a rsonatorfor prussiv ffts.Th pla wher on knoks is disive for the sound: knoking on th font of th llows (faing th listner) sounds mor muffld than at the top' Perussiv effts ar xeutd with the right hand.

) Guiro Bim Guiro streifn die Fingmgl d rhtn Hand i.ibrdi Balgfalten.

) guiro Th fingrnails of th ight hand are draggd ovr th folds of the bllows.

5.10.2 Manuale Durh di Mhanik der drei Spilmanualentst. hn Griushe, die beim Spielen normalrwise i.ibertint wrdn. Sie sind jdoh gut hirbar, wenn die Ifupf tonlos gdriikt werden. Diskantsite, inzeltonmanual und Standardbassmanualuntrshidn sih dai klanglih. Keine Rolle spielt, in welhr Lag und mit welhem Registr gspilt wird:

5.10.2 Manuals Th mehanismsof the tfue manuals make sounds that ar usually drownd out whil playing. Thy ar audibl, howv whn th buttons r d. prssed without th rds eing atuatd. Th mhanismsof th trebl sid, the free-ass, and standard-bass manuals h hav a distintiv sound. Nithr th rang nor the engaged red ranks play a rol:

(0,

anual

Material

Klang/Sound

Diskantsit / trble sid Holz/wood (MI) inzeltonmanual,/frbass manual (MIII) Standardassmanul ,z stndard-bass manual (MII)

dumpf, holzern / muffld, woodn

Metall, pro Ton ine Shustange/ mtal, on hll, leis, mtallish/ push rod pr not bright, soft, mtalli Metll, pro Ifuopf wrden fiir jden kkord hell, kriiftig metallish / mindstnsdri Shubstangen bwegt/ right, strongemtalli mtal, a utton atuatsfor eah hord at last thre push rods

1o2

Erweiterte SPieltehnik

-tended PIainghniques

Notation in ftir Prkussiv ffkt standardisiert Notation existirt niht. Jdoh ist s vortilhaft,kruzfrmig Notnkopf (Prkussion) zu vrwndn. In jdm Fall ist s unrldsslih,di Anwisung shriftlih fstzuhalten. Probleme Spiltehnishe Die mistn prkussivnThnikn- abgshn vom lpprn dr Ifupf _ wrdn niht auf dr Tastatur ausgftihrt, sondrn an andrn Stellen ds Instrumentenkorpus. Um dis zu erreihn, bnotigt dr Spilr in gwisseZitspanne,die in dr Kompositioneriiksihtigtwerden muss. Di Untrrhungzwishn dm Spiel uf dr Tastaturis zur Ausfiihrung ins perkussiven ffkts ntsprihtinm "musikalishnKomma". Literatureispiele zu |appergerushn mit Kniipfen Salvtore Siarrino >Vagabonde blun fiir Akkordon solo (1998) Takt 19-21 Di jwils kreuzformig notirtn Notnkopfe vr(usolorumoreu).Dabi langen Klapprgriiush wrden dieselbnTone wi auf dm rsten Taktshlagtrmolirt,ohn dn Balg zu bewgen.Di angegebeneDynamik wird durh wihren odr hirtrn Anshlag ausgftihrt. Takt 20 und 21 Di Notation hherer odr tifrer Notn fi.irTastengrushblibt ohne Wirkung uf di Hh ds langs,nur di Tastngrush der inzlnn Manual diffriren aufgrund ihrr untershiedlihn Mhanik.

Notation Thr is no standardizdnottion for perussiv ffts.Howv th us of x.shapd nothads (perussion) is advantagous. In any as,it is ssntial to prod writtn instrutions'

problms Tehnial Most of th prussivffts- with the xption of lattering with the buttons _ ar not xutd on th kyboards,ut at other plason th ody of th instrument.In order to rah thesplas,th player nds a rtain amount of time, whih has to b takn into aount in th omposition.Th rak btwn playing on th keyboard and th utionof a prussiveffet orrspondsto a ..musial omma.'' noises Eampls fromthe literatur lattering with buttons blu,' for aordion SalvatorSiarrino ..Vagabond solo (1998) Masurs19_21 ah of the x-shapednothadsdmand lattring noises (..solorumor''). This is done by playing a tremolo, without moving th ellows, on th same nots as on th first bat of the measure. The indiated dynamis are ahivd by softr or hardr touh. Masurs2 and 2I Th notation of higher and lowr nots for button noises rmains without effet on the pith of th sound. only the button noiss of th individul manuals diffr aus of their diffrnt mhanisms.

Perkussivr

ffekte

Prrrssive Efferfs

1o

5 J5 J {J

<1pnryl> sin'

:PPP>

PPEEP

<PPP>

.l

<IIPP>

Notneispil,z Musial Eample 1: Sa]vtore Siarrino uVagaonde blu" fdr Akkordeon solo ,/ for aordion solo (1998), Takt/measurs 19-2]. (ailand, Riordi)

Niolaus A. Hubr ,Auf Fliigln der Harf<fiir Akkordon solo (1985) Takt67-78 Dr Komponist vrlangt in mit dn Fingernigeln odr mit einm Plektron ausgefi.ihrts,>tonloss, guiroihnlihs,hartsShlag-Gliss. auf dr Tastatur". Di auf-und abwrtsgerihteten Pfeilbzihnn das Auf- und Astrihn iiber di Tastatur.

(n,

Niolaus A. Hubr ..AufFliigln dr Harf,' for aordion solo (1985) Masures 67-78 Th omposer dmands a ..tonlss,guiro-like, hard perussiv glissando on th keys'' with th fingernails or with a pltrum. Th arrows pointing up and dovnindiat upward and downward sweps ovr the kyboard.

J=l o E

guirotlihs, mit Fig*ntgelodr Plktoonloss' hats shlg.Gliss.lfdr .stltr tonelss,guiro.lik, hard prussivcglissedoon th keys with th fingneils o wit e plrum

,,marshmiBig.. ,.lik mar..

-l

I t I

I sim.

t +t

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I

5 lm I

It
tl

f-i

Noteneispiel,zMusial mple 2: Niolaus A. Huber Fliigeln dr Harf" ftir Akkordon solo / "Auf for aordion solo (1985), Takt/ masures 67-78 (Wisbade, Breitkopf & Hrtl)

1o4

Erweiterte SPieItehnik

E-tended PIaingTehniques

Martin Shiittler >liniqu"ftir Piolofltite und Akkordon (2001) Tkt 12 Di Untrrhungdr Mlodie und ds Klanges erfolgt durh in Shrammndr Fingr tibr di Knipfds Bassmanuals.Shi.ittlr vrwndet hir in shraffirts Rhtek als Symbol und notirt dzu shiftlihdi Spilanwisung. Di gestish Untrrhung(durh einen Shriigstrihbzihnt) ermglihtdn Positionswhsl dr Hand.

Martin Shiittler ..linique'' for piolo and aordion (2001) Masur 12 The intrruption of th mlody and of th sound is arrid out by sraping the fingrs ovr th buttons of th ass mnual. Shi.ittlr mploys hr hathd squar as the symol for this and prods a writtn prformaninstrution.Th intrruption gsture (indiated by slash) makes possiblth hangof hand position.

8.,
pi. fldt

*+

qLk

tEl
Notenbeispiel,/ Musial Eampl 3: Martin Shi.ittler "1iniqu<fiir Piolofl<itund Akkordeon / for piolo and ordion (2001), Takt/masures 11-13 (unvroffntliht,/unpulishd)

5. I 0.3 Rgistershaltgrush

5. l0.3 Rgistr.swith noise

64 in Nbengrush, ds im Akkordeonspilauftrtn kann, ntsteht beim Umshaltn dr Rgistr. Dssn mtllishes Klikn ihnlt dm troknn und wenig attraktivn Gklappr iner Shribmshin. In dn Diskantrgisternist s hllr als in dn Bassrgistrn, fiir di in hr dumpfr Klang hraktristishist. n ambient noise that an our during aordion playing is mad y th swithing of rgistrs.This mtalli liking is similar to th dry and unattrativ lattr of a typewritr.In th trbl rgistrs it is brightr than in th bass registrs,for whih a mor muffld sound is haratristi.

8.,
in bsondrsGrushvrursahtdi Umshaltmhanik dr Basssite. Das Ifuakn ist rlativ laut und vrggnwtrtigt di mhanish Bauwis des Akkordons.Im Ggensatzzu dn Bassund Diskantrgisternkann die Umshaltmehanik niht gleihzeitig mit dm Spiln von ldngn auf der Basssitekominirt werden. Hirfiir muss eine Paus (ein "musikalishsommau) eingrhnetwrdn. Notation Auh hier gilt wi ei alln prkussivn ffektn, dass s keine inheitlihNotationsformgit. Verbale Anwisungn solltn deshalb stts vorhandn sin. Litraturbeispiele zum Registershaltgeriush Anntt Shmuki >amfnstr<fiir Stimm und Akkordon (1996) Seit ]. Bei den Anwisungn >st. ass in* und >st. ass aus" wird di Umshalttastegerushvollbetitigt. The onvertr mhanismof th asssid aussa speial noise. Th liking sound is relativly loud and rminds on of the aordion'smhanial onstrution. In ontrast to th ass and trle swithes, th onvrtr mehanism annot b atuatd simultanously with the playing of sounds on th bass side. For this, a paus (a ..musial omma'') has to allowd for.

Notation Hr too, as with all perussiv ffts,thr is no standard form of notation. Written instrutions should always b providd.

Examples from the literatur: Register.swith ois Anntte Shmuki ..m fenstr,' for voi and aordion (1996) Page 1 At the indiations ..st.ass in'' (..standard bass on'') and ..st.bass aus'' (..standard bass off'') th onverter swith is noisily atuated.

(D*

r.ius 1(t)]

Notenbispil,/usial Eample 4: Antte Shmuki 'am fenster. ftir Stimme und Akkordeon,/ for voie and aordion (L996), S.,/p. 1 (unvriffntliht,zupulished)

1o6

Erweiterte SPieltehnik

F-tended PIa ingTehniques

Niolaus A. Hr "Auf Fltigeln dr Harf" ftir Akkordon solo (1985) Takt 158 Das Umshaltnvon MIII auf MII erfolgt in dn Pausnvon Takt 158. Das nakgrAush ist dabi niht zu vermiden.

Niolaus A. Hur.Auf Fliigeln der Harf,'for aordion solo (1985) Masur158 Th swith fom MIII to II taks pla during th rsts in masur 158. Th liking nois annot b avoidd'

&,,
P1
[= ]
(Akzt ur mit Fig) (eentonly with t fingr)

Notenbispiel,/Musial ampl 5: Niolaus A. Hubr >Auf Fli.igeln der Haf" fi.ir Akkordon solo,/ for aordion solo (1985), Takt/masures i54-159 (Wisbaden,Breitkopf & Hdrtel)

5.l l CIustr
Spielarkeit ) all Lagen In den mittlrenLagen (in- und Zwigestrihne oktav) kann man jdn Ton ds Clustrsinzeln hiren, in der Tife entstht aufgrund der Tiltonfi.ill(sih2.4.3 Akkordeonklang)britsbei klinrnIntrvalln(Trz,Sekunde)in Clustrgefiihl. Bei Clustrn in dr Kontraoktav sind Shwebungnhrbar.Dis ntsthn,wenn die Intrvalldiffrnzzwier (Sinus-)Tine untr ].0Hz ligt. Zwishn , (65Hz) und D, (73Hz) etrigt di Shwungsfqunz 8Hz. In der Virgstrij hnn oktav kommt s nah Clustr zu Diffrnztonildungn. Dis ignn sih zur Bildung kriftigshreinder Kliing in hihsterLag' ) jd Dynamik Die Ansprah der einzlnn Stimmzungn bstimmt di dynamishen Grnzn im PianoBrih. Plaailit

5.l l Clustrs
) all rangs In th middl range (on- and two-lin otavs) one an har vry not of a lustr individually. In th low rang,ausof th aundanof partials (s2.4.3Aordion sound),a lustrfling mrgsalrady with smallr intrvals (thirds,sonds).With lustrsin the ontraotav, atsar audibl.Thsour whn th frqunis of two tons diffr by less than 10Hz. Th diffrn frquenrybtwen , (65Hz) andD,(7Hz) amounts to 8Hz. In th four-lin otave,dpendingon th luste diffrn-ton formations appar.Ths lnd thmslvesto th gnration of powrful, sramingsounds in th highstrang. ) all dynamis Th respons of the individual rds dtrmins th volum limits inpino.

) mhrstimmig J nah Lage sind mhr odr weniger Tone nitig um den indruk ins Clustrs zu vrmittln: J tifr die Lage, dsto griBer diirfn die Intervall sin und desto wenigr Tone sind erfordrlih. ) Diskantsit Das groBtmiglih Clustrintervall auf dr Diskantsite umfasst andrthal oktaven. ) Bassseit Das groBtm<iglihIntervall etriigt hir etwa ein oktave. ) Komination mit andren ffktn s bestehnKombinationsm<iglihkeitn mit Luft, Balgtrmolo, Balgvirato,Balgrhhmusj Registerwhsl, al niente/dal nient, Tonrpetition,Trillr und Tastenglissando. Spieltehnishe Prolme >dal nint/al nint mit Clustr Angsihtsdes individuellen inshwingverhaltns dr Stimmzungen ist bi Clustrn ein simultnes dal niente oder al niente niht mglih. Di Tone rklingen und verklingn arpggioartig nah und nah. ) Luft Cluster sind in der Rgel diht ling,di das Luftgrushtibertonn. Bi inm Cluster a der Zweigestrihnenoktave ist die Kombination mit Luft mglih, sofrn s sih niht um Cluster mit zu vilen Tinn handlt. ) Clusterglissando der linken Hand Di link Hand ist durh dn Balgriemen und di Balgflihrung in ihrr Beweglihkeit ingeshrnkt. in shneller Lagenwehsel, wie dis bei einm Clusterglissando gfordrt wird, ist deshalb niht realisierar. Literaturbeispil Reba Saunders >Quarttfor lrineq aordion, piano and doul ass<(1998) Tkt 52 Das Clustrglissando wird mit dr rhtn Hand ausgftihrt. s ist niht iiergangslos vom inzltonmanual zum Diskantmanual moglih. Mit inm 16'-Rgistr ldsstsih das Glissandoaus ti-

) multi-voi Dpending on th rang, mor or less nots are nessaryto onvey th imprssionof a dustr: the lower th range' th largr th intervals an b. and the less nots are required. >trebl sid Th largest possibl luster intrval on the trele side nompassesan otav and a half. ) ass side h largst possible interval on th ass side amounts to about an otav. ) ombination with othr ffets Comination possiilities xist with ai bellows shak, ellows rato, bellows rhhm, rgister hange,al niente/dl ninte,tone reptition,trills, and ky glissando. Tehnial problms >dal niente/al nint with lustrs In viw of th idividual onset prosss of th reeds, a simultaneousdal nint or al ninte is not possiblfor lustrs.The notes speak and di away arpggio-like, gradually. ) air As a rule, lusters ar dens sounds that drown out the air noise. With a luster in or abov the twoline otave, a ombination with air noise is possile in as far as the lustr does not onsist of too many nots. ) lustr glissando in th left hand Th movment of the left hand is limited by th bass strap and the ellows motion. Th quik hange of position nessitatedby a lustr glissando is therefore not feasil.

piano, and doul bass'' (1998)

Example fromthe literature Rba Saundrs ..Quarttfor lrint,

aordion,

Masur 52 The lustr glissandois utedy the right hand' A semlesstransition from th fr-bassmnual to the trebl manual is not possibl.With a 16'regist th glissando an be startd in a lowr range

ferr Lage bginnnals mit dem notirtn8'+ 8oRegister und trotzdm iibrgangslos bis zlJm o.1 hohzihn.

than with th speifid8'+ 8o registerand still samlesslyplayd through to th '.

c,

] !=
l!

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tE.l

' 3-

(*r0

x |d

s" '.

Notnispil,z Musial xample 1 : Rbea Saunders >Quartt for lariet, aordion, piano and double bass" (199s), Takt,/masure 52 (Frankfurt a.M. et.. dition Peters)

Anhng
6.I Ubrsiht allr Registr dr Diskantsit
Grudhrdr Diskantseit

Appendis
6.l Ovrview of all the Registrs of the TrblSide
Single rd ranks of the trbl side

a AA \-z \7
ombinationnder Diskantsite l) Eintilung in niht oktavierendeund oktavierende Diskantrgister Aequallag, klingt wie notirt:
/'- \A A A A A v v v \7\7\7

\z

\7

Combinationsof the trele sid l) Classifiationaordingto transposingand non. transposingtreble registers unison pith, sounds as writtn:

klingt ine oktav hohr:

A

I otav transpositon, sounds an otave higher:

oktavirend, klingt in oktave tifer:

-...'l

otavtransposition, sounds an otavelowr:

-1
/z'\

\7

7 -;--1

\7

_-;1

\7

/\ t .

vvv\7

/zi\ .t t

..t

/4\ I ..t

2) Einteilung nah hel!rnund dunklrn Rgistrn (mit Cassotto) dunkl:

--.]

2) Classifiationaordingto brighter and darker registrs (with assotto) dark:

v \7\ 7

-----]

;-.1

| .igt'

Mishklinge:

I soundmixtures:

3) Aordnungeginnendmit dm hellstn Diskantregistr Die (subjektiv) Abfolg asirt auf glih klingendr Tonhoh und glihr Lautstirke:

3) Arrangd startingwith the rightsttreleregistr This (subjetive) ordr is basd on th sam pith lvl and sam loudness:

4) intilungin Chiir einhorig (Grundhor) :

4) Classifiation aordingto reed ranks with on rd rank (singl reed ranks):

a a vv
zwihorig:
L--:J v L-! v L--:-9

\-

\with two rd ranks:

/i\ I \!-/

/i\ I \--l

.l

I -/

.J

drihorig:

with thr rd rank:

gg
rhorig: with four rd ranks:

6.2 Tonumfang des Pianoakkordeons

Im Folgndn dargstlltist dr Tonumfang des Pianoakkordeonsunter inbziehungder Rgistr:
Diskantsite trbl sid
- r

6.2 compassof th PianoAordion

Shown her is th ompassof the piano aordion and of its individual rgisters:

;-18', E
!1

'E L
E

Basssite bass sid

6.3 langiibrsiht der Diskantrgistr und des inzltonmanuals

Diss apitel zur Klngi.ibersiht dr Diskantregister und des Einzltonmanuals mit dn Diagrammn inzlner Kliing in Bild und Ton knn im Intrnet i.ibr den folgenden Link abgrufen wrdn:

6.3 Tona!ovrviw of th Trbl Rgisters and the Free.Bass anual

This hapt4 whih offrs a tonal ovrviw of the trele registrs and th f-bass manual togthr with diagrams of th audio and sual rpresenttions ofth individual sounds,an be assd on th Intrnt via the following link:

www.aerenritr. om,/matrialien /buhmann,/akkordeon

6.4 langbeispil (Trak.Indizierung)

Zur Dmonsffation dr klanglihen Charakteristika und eshriebennSpielthniken des Akkordons ligt dem Buh ein CD mit ausflihrlihn langbispilen ei. Ihr Rihnfolg entspriht fortlaufnd dr der inzlnn apitel. Di zur Klangiibersihtdr Diskantrgistrund des Einzltonmanuals von apitl 6.3 ghorigenDiagramm einzelnr lng in Bild und Ton (Trak 68-77) konnn - wi auh das apitl slbst i.ier den folgendn Link im Internet abgrufn wrden:

6.4 Rordd Examples (Traklndx)

To dmonstrat th tonal haratristis and the dsribd playing thniqus of the aordion, inludd with th book is a CD with xtensive rorded amples. Th ordr of th reorded xamples orrsponds to that of the individual haptrs. The audio and visual rprsntations of the individual sounds (traks 6s-77) shotmin th diagrams of th trel registrs and th fre-ass manual in Chaptr 6.3 an _ lik th haptr itself _ b aessed on th Internet via th following link:

www.barenritr. om,/materialien /uhmann,/akkordon

6.4.I langbispiel (CD) Die mist gspieltenRegister Diskantregister 1. 2, 8' (im Cassotto) 8" (auBrhal ds Cassottos)

6.4.l Rorddexamples(CD) The most frquentl plaed registers Trb! registers 1. 2' 8' (in th assotto) 8. (outsid th assotto)

3. 4. 5. 6. 7.

g',+4',

16' (im Cassotto) 4' (auBrhalbds Cassottos) 8'+ 8o+ 4' Reba Saunders ominiata*,2. Satz, Takt 82-88

. 4, 5. 6. 7.

8,+4, 16' (in th assotto) 4' (outsidthe assotto) 8'+8o+4' RbaSaundrs..miniata,'' 2nd movment, masurs82-88

Bassregister 8. 9. 10. 11. I' 4', g',+4' (8,/8,, Standardbss 8,/4,, 8, + 4,/ 4,/8',4,/4,, 8'+ 4')

Bassregisters 8. 8' 9. 4', 10.g',+4', (878', 8'/4',4'/B',4'/4',B' + 4,/ 11. Standard-bass 8'+ 4') Plaing tehnique 12. WolfgangRihm..Ftzen4,'' measurs1-3 1. Gyorgy urtdg .TiitkokVI, Verstto,', masure1 1,4. Niolaus A. Hur .Auf Fliigeln dr Harf,'' measurs760-162 dal int/al ninte ].5. ToshioHosokawa ..SnV,'' measures]._5 16. Salvator Siarrino ..Vagaonde lu,'' measurs9-12 |7' RbeaSaundrs..miniata,'' 1st movement, measurs61_63 18. RaSaunders..miniata,'' 1st movement, masures4-6, air L9. RbeaSaundrs..miniata,'' 1st movemnt, measurs4-6, lustr 20' IsablMundry..SpigelBild'' measures30_31,dal ninte 2I. IsabelMundry..SpiegelBilde'' msurs30-31, p with artiulatedbginning 22. JohannsShollhorn,.madria,'' measurs75_78 Bellows rhthm/ Bellows artiulation 23. Portato VV or VVVV Fingr artiulation 24. Aent irVV or VVVV Fingr artiulation 25. Staato VV, or VVVV Fingr artiulation 26. Niolaus A. Hur .Auf Fliigeln dr Harf,'' masures4_11

Spielthnik 12. Wolfgang Rihm >Ftzn{", Takt 1_3 13. Gyorgy Kurtilg )Jtkok VI, Vrsetto.., Takt 1 74. NiolausA. Hur "Auf Fliigln dr Harf", Takt 160-162

dal niente/al niente 15. ToshioHosokawa 'Sn V., Tkt 1_5 76' SalvatorSiarrino blu", "Vagabond Takt 9-12 77. RbeSaundrs"miniato<, 1. Satz, Takt 61-63 18. RbeaSaundersominiata",1. Satz, Takt 4-6, Luft 19. RbaSaundrsuminiatau, 1. Satz, Takt 4-6, Clustr 20, IsablMundr "SPi8el Bildr", Takt 30-31, dal niente 2l. IsabelMundry uSpiglBildru,Takt 30-1, p mit artikulirtm Anfang 22. JohannsShllhorn "madria". Takt75-78 Balgrhthmus / Balgartikulation 2. Portato VV odrVVVV Fingerartikulation 24. kzent VV odrVVVV Fingerartikulation 25. Staato VV, l.l odr VVVV Fingartikulation 26. Niolus A. Huer "Auf Flti8ln dr Harf", Takt 4-11

27. Niolaus A' Huber "Auf Fliigeln dr Harfe",

27. Niolaus A. Hur .Auf Fliigeln der Harf,''

masur 41 28. Niolaus A. Hur .Auf Fliigln dr Harf,'' masurs50-57 .N A-UM,,' Younghi 29. Pagh-Paan masures7_9 Bellows virato 30. Arm brato . Fingervibrato or kyoardvibrato Leg brato 31. Niolaus A. Hur .Auf Fli.igelndr Harf,'' masures6L-66 32. Rebea Saundrs..Quartet,'' masures 60-6 33. Younghi Pagh-Paan..N MA-UM,'' measurs5-7 34. laus Hubr ..inHauh von Unzit VI.'' p.10 35. laus Hubr ..inHauh von Unzit vI.'' p.11 36. Klaus Hubr ..EinHauh von Unzit VI.'' p. 13 7' Luiano Berio ..Sequnza III,''p. 1 ..Squnza 38. LuianoBerio III,''p.6 Bellows shake 39. Bllows shak/Fingr rPtition,/Trmolando 40. Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM," masurs22_26 41. Younghi Pagh-Paan "NE MA-UM," masures59-61 42. MisatoMohizuki..Pas A pas,,'measurs 89_96 4' Misato Mohizuki..Pasi pas,'' measurs 72I-122 44. RaSaunders..Quartet,'' measurs158-161 Tonglissando 45. Glissando Glissando without target ton Glissandowith targttone, nasal timr, flageolet Glissando with targt ton, normal timr Glissando with return 46. Klaus Hur ..inHauh von Unzeit vI,'' p.72

Takt 41 28. Niolaus A' Hur "Auf Fliigln dr Harfe", akt 50_57 29. Younghi Pagh-Paan>NMA-UM", Takt 37-9

Balgvirato 30. Armvibrato

31.

32. 33. 34.

Fingrvirato odr eyboardvirato Binbrato Niolaus A. Huber Fliigeln dr Harf", "Auf Takt 61-66 ReaSaundrsuQuartt", Takt 0-63 )N MA-UM", Takt 5_7 Younghi Pagh-Paan Klaus Huber "in Hauh von Unzit VI".

s.10 s.11 s.L3

35. Klaus Huber "in Hauh von Unzeit VI<'

6. Klaus Huer "in Hauh von Unzit VI"'

LuianoBrio u$eqenza III",S.1 LuianoBrio >SequenzaIII", S.6

Balgtremolo 9. 40. 47. 42. 4. 44. Balgtrmolo/ Fingrrptition/ Tlemolando Younghi Pagh-Paan"N A-UM<, Takt 22-26 Younghi Pagh-Paan)N A-UM.., Takt 59-67 Misato Mohizuki uPasi pas(, Takt 89-96 Misato Mohizuki uPasi pas(, Takt 127_122 RebeaSaundrs"Quartt.., Takt 158-161

Tonglissando 45. Glissando Glissandoohne Zil Glissandomit Zilton, nasalrKlang, Flageoltt Glissando mit Zielton, Normalton Glissando mit Riikftihrung 46. Klaus Hubr "in Hauh von Unzeit VI".

s.12

47. Misato Mohizuki "Pas i pas<, Takt 107_110 48. Misato Mohizuki "Pas A pas", Takt 159_177 49. Niolaus A. Hubr "Auf Flti8ln der Harf", Takt26

47. Misato Mohizuki..PasA ps'', masurs107_110 48. Misato Mohizuki..PasA pas,'' masurs 159_171 49, Niolaus A. Hur .Auf Fli.iglndr Harf,'' masur26 Registr hang 50. Registrhang 8' --+ 8' + 4' --+ 8' -+ 16' 16'+8' L6'+ 8' --+ 16' 8' --+ 8'* 8o 8'+ 8o-* 8' 16, --+ 4, 4'--+L6' 16'+ B'+ 4' --+ 8o 51. Mauriio Kagel ..pisoden, Figurn,'' measurs133_145 52. NiolausA. Hubr .Auf Fliigeln der Harfe,'' measurs154-159 Air nois 5' Niolaus A. Hubr .Auf Fli.iglndr Harf,'' measurs 85_112 54, Misato Mohizuki..PasA pas,'' measurs188-195 55. SalvatorSiarrino ..Vagaond blu,'' masures35-42 Air.sond mixture 56; Manuel Hidalgo.Adagio sperando,'' measures 720-1,22 57. Jirg Birkenkittr ..Vir Stiik ffr Akkordon,'' no.2, p. 5 Perssiv effts 58. Ihoking on th bllows:front/aov 59. Guiro on th folds of th bellows 60. Noiss of th mhanism trl sid fr-assmanual standard-bass manual 61. Salvator Siarrino ..Vagabond blu,'' masurs19-21

Rgistrwehsel 50. Rgistrwehsel 8' --+ 8' + 4' --+ 8' --+ 16' 16'+ 8' 16'+ 8' --+ 16'
8' --+ 8'* 8o 8'* 8o - - + 8'

16'- 4' 4'-+ 16' 16'+B'+ 4' -+8o 51. Mauriio agl "pi56dn,Figuren", Takt 133-145 52. NiolausA. Huber uAuf Fli.iglndr Harf", Takt 154-159 Luftgriush 53. Niolaus A. Huber "Auf Fli.igelnder Harf.., Takt 85-112 54. Misato Mohizuki "Pas A pas", Takt 188-195 55. Salvatore Siarrino "Vagabondbluu, Takt 35-42

Luft.langgmish 56. Manul Hidalgo uAdagioesprando", Takt120-122 57. Jirg Birknkotter ,Mer stiik ftir Akkordeonu,Nr.2, S.5 Perkussiv Effkt 58. lopfen aufdn Bal8: vorn/on 59. Blgfaltn-Guiro 60. Grtush der Spilmhanik Diskantseit inzeltonmanual Standrdassmanual 61. Sa]vtorSiarrino "Vagaondbluu, Takt79-27

62. Niolaus A. Hubr uAuf Fliigeln der Harf", Takt67-78 63. Martin Shtittlr ,,liniqu., Tkt 11_1 64. Registershaltgerush 65. Umshalttast dr Bassseite (onvertr) 66. Annett Shmuki "am fnstr". S. 1 Ctuster 67. Ra Saunders 'Quartet*, Takt 52 6.4.2langiibrsiht der Diskantrgistr (Intrnt) 68. 69, 70. 77. 72. 7. 74. b18' (im Cassotto) bl 8" (auBrhalds Cassottos) b18'+4', br 16' (im Cassotto) bI 4'(auBrhal des Cassottos) b, B'+8o bI \6'+ 8' (im Cassotto)

62. Nio]aus A. Hubr .Auf Fli.iglnder Harf,'' masures 67_78 6. Martin Shiittler ..linique,'' measurs11_13 64. Rgister-swithnois 65. Convertr swith on th ass sid p. 1 66. Annett Shmuki ..amfnst'' Clustrs 67. RbaSaundrs..Quartet,'' measur52

Tonaloverviw 6.4.2 of the tre!rgistrs (lnternt) 68. 69. 70. 7L. 72. 7' 74, b1 8' (in the assotto) b,B. (outsidthe assotto) bI8, + 4' ,l'6,(in bI the assotto) bI4' (outsidthe assotto) bI8'+ 8o bIL6,* 8' (in the assotto)

6.4.3K|angiibersiht dr Register des (lnternt) Einzeltonmanuals

6.4.3 Tonal overview of th rgistrs of the free.assmanual (lnternet)

75. bi (links) 8' 76. br (links) 4' 77. br (links)8'+ 4'

7s. b](lft)8'

(left)4' 76. b] (left)8' + 4' 77. b]

6.5 Diskografie
(Auswahl) Di folgende Diskografi enthelt Aufnahmn dr verwendtenBeispiel sowie ausgewhltinspilungn zeitgenossishrMusik fi.irund mit Akkordon. Wnn niht anders anggeben,ftirAkkordon solo. Di List der nahfolgndnAufnahmen ist kinswegs als vollstflndig anzushen,sondrn soll als Grundlagzum weiteren Studium dinn.

6.5 Disograph
(Sletion) Th following disography ontains reordings of the xamplsusd in ttrebook as wll as of seltd reordings of ontmporary musi for and with aordion. If not indiatd otherwise.for aordion solo. This list of rordings is not in any lay to rgarded as omplet, but an serve as a asis for further studv.

6.5.l Aufnahmnin alphaetisherReihenfolge a) Einspilungen der vrwndtenBispil

6.5.l Reordings in alphabtial order a) Rordingsof th examplsin the book

D 1 40. Intrnational Frinkursfi.irNu Musik Darmstadt20OO,Misato Mohizuki 'Pas A Pas* ftir Fagottund Akkordeon / for bassoonand aordiont.,Col Lgno,Bad Wiss,WW 1D 20056,2002 D 2 Luiano Brio Hamburg, 457 o8-2,7998 "SqunzaI_III(,DeutshGrammophonGsllshft, D 3 JirgBirknkottr,Mer Strikfr.ir Akkordon( t.,Cavalli-Rords, Bamrg,CCD 247,2oo D 4 Donaushingr Musiktag2004, RebaSaundrs "iniata* fr Akkordon,Klavie Chor und orhstr / for aordion, piano, hoi and orhstra,Col Lgno, Miinhn, WWE 1D 20245,2oo5 CD 5 ToshioHosokwa-Portrt, )Melodia*, 'Sn V*, 'In di Tif dr Zit., 'Vrtial Tim-studyI, III*, Col Lgno,Mrinhn,WW 20016 I99s ' D 6 Mauriio Kagl >pisoden, Figuren., 'Rrrrrrr...* t.,Wintr&Wintr,Miinhen,910 035-2, 1998 CD 7 IsalMundry "Spi8l Bildr" fiir Klarintteund kkordeon / for larint and aordiont.. Wrgo,Mainz, WR 6542-2,2oo2 D 8 Musik fi.irAkkordon,Sofia Gubaidulina Niolaus A. Huer "D Profundis<, "Auf Fltigln der Harfu,Volker Hyn >Qutsh", Grhard Stiiblr "Californian Drams*,oh-Shwann, Harnburg, 3-156.2' 1988 CD 9 Parodiest paraphrass. JohnnsShollhorn kkordeon und ontra. 'madria. fi.irBassklarintt, bass/ for bass lrint,aordion,and doubl bass et.,Aord, 2o5542,7996 D 10 Push Pull. Vinko Globokar uDialog iiber Luftu,Younghi Pagh-Paan)N MA-U*, Rolf Rihm ,Push Pullu, ToshioHosokawa blu., WDR,/HatHutRords "Melodia", SalvatorSiarrino "Vagabonde hat[now]ART 77,1999 D 11 RaSaundrs>quartt for larint,aordion,piano and doul bassuet.,airos,Wien, 0012182KAI, 2001 D 12 WittenerTage ftir nu Kammrmusik2004. Dokumntationn, WolfgangRihm,Ftzn 1_8<ffr Akkordon und Strihquarttt/ fot accordion and string quartt, ulturforum Witten, 2OO4

I b) other rordings D 1 75 Jahre Donaushingr Musiktage,Vinko Globokar >Mass, Maht und Individuum*ftir vir Solistn [Akkordeon,Kontrabass, Gitarr und Shlagzug]und orhestr/ for fot-soloists [aordion, doul bss,guita and perussion]and orhestraet.,Col Lgno,Mi.inhn, WW 3D 31898,1995 D 14 Bisit/Alb Chr.Hinz Holligr "Bisitufi.irCountertnolarinett,Akkordeon und ontrabass,/ for ountertno larint,aordion,and doubl asst.,M Rords,Miinhn, M 1540, 1995 D 15 John Cage "Six mlodis<, >Thirtn harmonis.for violin and keybord,dition Mihal Bau Frankfurt a. M., FB D 018, 1995 D 16 The Contmporary Aordion. Rolf Rihm Klaus Hubr oWinter sds*,Cornelius "Shhrazad*, Shwehr )aus dn kamalttanishn lidern*,Ditr Shnl Dutsh'Mdusa., Koh-Shwann, land, oh -6478.2H7, 7997 D 17 Thoms Dmnga, Toshio Hosokawa "In di Tif dr Zeit" fiir Violonello und Akkordon ,/ for violonllo and aordiont.,CM, Mi.inhn, CM Nw Sris 7782' 2oo2 D 18 Donaushingr usiktag200, IsblMundry Atm<fiir Akkordeon, Sopran und "Pnlops orhstr/ for acordion,soprano,and orhstraet.,Col Lgno, Bad Wiss,WWE 2D 2o2o, 2004

) Weitere Einspielunge

D 19 Sofia Guaidulina "Siebn Wort" fi.irViolonello, Akkordon und Striher / for olonello, aordion, and strings, oln roe* fiir Violonllo und kkordon / for olonello and aordion. Wrgo,Mainz, WR 6263-2,1994 D 20 Havenly Blu, Fumio Yasuda,ordion Conrto<, Winter&Winter, Mi.inhn, 91O098-2, 2005 D 21 High Way for on, A' Holszky, L. Berio, . Harada, A. Nordheim, S. Gubajdulina, H. . Lim, Thorofon, Bi.ihl,TH 2449' 2oo2 D 22 Adriana Holszly "Miserr" et., Koh-Shwann Rords,Virsn, Aulos AUL 66064,2oo4 D 23 In di Tif der Zit. J. Cag )TWo {", T. Hosokawa uln die Tif der Zit<, Wergo,Mainz, WR 6617-2,2004 D 24 Klingn im Ggnwind. Ma . Kllr "aushalten und ewgen( t., Jklin dition, Zi.irih,1995 D 25 ass und Indiduum. Musik in Deutshland 1950_2000.Rolf Riehm Vinko Glookar "Rstoring.., >Mass, Maht und Individuum<, BMG Ariola Classis,2004 D 26 Neu Musik fiir Akkordon, S. Guajdulina, V Hyn, . Hu J. res, dition Mihael Bauer, Frankfurt a.M., MFB D 026,199I D 27 Mahias Pintsher "Fi8ura Iu ffr Str.hquartettund Akkordon / for string quartet and aordion, "Figura III<fi.irAkkordeon solo / for aordion solo, ',Drnir espae( fiir Violonello und Akkordeo/ for violonllo and aordion,Wintr&WinteMiinhen, 91Oog7-2,2oo4 D 28 Wolfgang Rihm "Am Horizontu fiir Violin, Violonello und Akkordeon / for violin, violonello, and aordiont.,airos,Wien, 00].2092KAI, 2O0O D 29 Uro Rojko - ammermusik. Songu t., Afs Musii, Freiurg i. Br., AM IL22.2, 7gg5 "yVhos D 30 Rea Saunders udihroi svnten< ffr 8 InstrumerLte / for B instruments, airos, Wien, 0012182AI, 2001 D 31 "SiebnWort" fiirViolonllo, Bajan und Streiher/ for violonello,bayan, and strings (19s2). uSilenziou fiinf Sti.ikfiir Bajan, Violine und Violonello / fiv pies for ayan, olin, and violonllo (1991).Sofia Guaidulina,Parzifa|Vrlag, Dornah,2005 D 32 Silenzio. Gubaidulina fiir Bajan, Violin und Violonllo / for bayan, olin, and violon. "Silnzio" llo et.,BIs, D-810,7996 D 33 Grhard StiblruZeitspriinge" fiir Akkordon und Shlagzug/ for accordion and perussion, ufallen, fallen ... und ligen und fallnu fiir Mezzosopran, Akkordeon und T[la/ for mezzosoprano,aordion,and tuba et.,Wrgo,Mainz, WR 6516.2 D 34 Ernstalrht stieler >...im ang ... I. et.,HatHutReords, Therwil, Hat[now]Art 109, ].998 D 35 karlhinz stokhausen Wergo,ainz, WR 6659 2,2oo "tierkreis- ].2mlodin dr strnzihen*, D 6 Strik the ear. Grhard Stbler "Nahbbn und davor" fiir Violonello und Akkordeon / for v1'Lolonllo and aordion, uliebeslid mit Warnung" fiir Akkordon, Harf und Shlagwerk/ for aordion, harp, and prussionet.,oh-Shwnn, 3-1140-2 D 7 SurPlus liv auf Solitud. Alvaro Carlevaro ',Al6ngel..fiir Soloakkordeon / for aordion solo, Chaya Czrnowin "Die reuzungu fi.irAkkordeon, Saxophon und ontraass/ for aordion, saxophone, and double bass t.,Animato, Stuttgart, 6o24-,7gg7 D 38 Nadir Vassnau5 nodi grotteshi rudeliuper^D fisarmonia nsemble,Musiqus Suisses/ Grammont Portrait,Zi.irih,MGB Ts-M83, 200]. D 39 Wittner Tag fi.ir nu Kammrmusik 1998. Dokumntationen. Matthias Pintshr "Fi8ura I" fiir Akkordon und Strihquarttt/ for accordion and string quartt, Kultrforum Wittn, 1998

6.5.2 Alphabetisherlndex zu dn genanntnAufnahmnnah omponistn Luiano Berio (D 2, D 21) "Squnza I_III<

I l

6.5.2 Alphabetialindx of the rordingsaordingto Gomposr

Jirg Birknkottr >,Vier sttik fi.irAkkordon< (CD 3) John Cg "Six mlodis","Thirtenharmonis*(D 15), >TWo 4" (D 23) Alvaro Crlvaro,,Al6ngl"(D 37) Chaya Czrnowin "Di ruzung" (CD 37) Vinko Globokar "Dialog tier Luft" (D 10), 'Masse, Maht und Indidup" (CD 1, D 25) Sofija Gubajdulina"D Profundis< (D 8, D 21, D 26), >Inro*(D 19), 'Siben Wort* (D 19, D 31),"Silnzio"(D 31, D 32) iko Harada "BoN*< (D 21) Volker Heyn "Qutsh" (CD 8, D 26) Heinz Holligr "Beisit" (D 14) Adrina Holszky "High way for on..(D 21), oMiserru (D 22) ToshioHosokawa"In die Tifdr zit" (D 5,D \7, D 23), (D 5, D 10), 'Mlodiau 'SenVu, tial Tim-study I, III" (D 5) Klaus Hubr >inHauh von Unzit " (D 26), sds( (D 16) "'fin1g1 NiolausA. Hur uAuf Fli.iglndr Harf" (D s) Mauriio agl "pi5oden,Figurn<, >Rrrrrrr...((D 6) Max . llr "aushaltnund wgen.. (D 24) Joahim rs >Musikftir Akkordon" (CD 26) HyungkyungLim "\4g--xi( (D 21) Misato Mohizuki uPasA pas" (CD 1.) IsablMundry Atm" (D 18), (D 7) "Pnelopes "SpieglBildr" Arn Nordhim "Dinosaurus"(CD 21) >NMA-UM" (CD 10) Younghi Pagh-Paan Mtthias Pintsher"Drnir esPa(,uFigurIII( (D 27), I" (CD 27, D g) "Figur:a Rolf Rihm "Push Pull" (D 10), the Death of orpheus..(D 25), "Rstorin8 'Shehrazade"(CD 16) WolfgangRihm "n Horizont<(D 28), (D 12) 1-8( 'Ftzn Uro3 Rojko "Whos Songu (D 29) RbaSaundrs"dihroi svnten< (D 0), )miniata( (D 4), (D 11) 'Quartt* JohannsShollhorn umadria" (D 9) Ditr Shnl"Mdus" (D 16) Cornlius Shwhr "aus den kamlattanishen lidrn" (CD 16) SalvatorSiarrino uVagabond lu<(CD 10) Gerhard StAblr"Californian Drams*(CD 8), 'falln, falln ... und lign und falln*,'ZitsPriing* (D 33), mit >Nahbeben Warnung<, und davor* (D 6) "Lislid rnstalbrhtStiblr "... im lng ... I.. (D 34) Krlhinz Stokhausn (D 35) "tirkris" Nadir Vassena"5 nodi grottshi rudli" (D 3s) Fumio Yasuda ,'Aordion Conrto.. (D 20)

6.6 Bibliografie
(Auswahl)

6.6 Biliograph
(Seltion)

6.6.l Biliografi 6.6.I Biliograph Walter Maure Shulen, ttidn, Litratur zum Solo-, Duo-, orhesterspil, "Akkordeon-Bibliographie. ammermusik und Konzrt<,Trossingn 1990

6.6.2Spiltehnik .6.2Plaing tehniqus I Niolaas van straten, und Artikulation auf drn Akkordeon*, Trossingen 1983 (Trossinger "Tonildun8 olloquium) Friedrih Lips, uDi unst ds Bajanspiels. Methodik und Didaktik des kiinstlerishn kkordonspils., Kamn 1991 (= Handbuh der Harmonika-Instrumente 2)

Hans Luk, "Die Balginsffumente. Ihre historish Entwiklung bis 1945,,,Kamn 1997 (=Shriftn zur Akkordonistik 2, Handbuh dr Harmonika-Instrumente5) rl oriwohl, "Das Bandonion. in Beitrag zur Geshiht dr Musikinstrument mit durhshlagndn Zungen", Berlin \997; verndrt untr Mitarit von / modifid in ollaboration with Diter Itikerg d./iid.22004 Hans-PeterGraf, "l16,.iklungeninr Instrumntnfamili.Dr StandardisirungsprozBds Akkordeons*,Frankfurt a. M. 1998

6.6.3Historyinstrument making, and omposition for aordion Hugo Herrmann, in die omposition fiir Akkordeonu, Trossingen Lg4g,27955 "infiihrung Armin Fett, uDriBig Jahre neu Musik fiir Harmonika, !927-L95Z., Trossingn 1957 Walter Maur uAordion. Handbuh eines Instruments,seiner historishen Entwiklung und seinr Litratur..,Win 1983 William Cawdll, "in kurze Darstllung der englishen Conrtina, ihrr Verwendungsmiglihkitn und Qualitfltn, ihr leihtn rlrnarkit und anderer Vorzi.ig(1866)", Bohum 1984 (= 1gx1. zur Geshihte und Ggenwart des Akkordeons 3) Pierr Monihon, Lausann 1985 "1'ggordon,., Pierr Grvasoni, "LAordon, instrument du me sile., Paris 1986 Ralf Kaupnjohann, "Das kkordon. ine kurz Darstellung der heutign, in dr Bundesrepublik Deutshland geruhlihstenInstrumntnt}n<, Bohum IgB7 (=Texte zur Geshiht und Gegnwa ds Akkordeons 1) Gotthard Rihte Wilhelmshaven 1990. "Akkordon: Handbuh fiir Musikr und Instrumntnauer<., verbessrt und erweitrt,/orrtedand expandd52008 Wolf Lind, uDas 8roBe Buh dr Handzuginstrumente<, Trossingn 1.991 Christoph Wagn kkordon. Ein wild arriere..,Berlin 1.993 "Das Hlmut C. Jaos / Ra|f aupnjohann, >BrnnpunktI. Aufsdtz, Gsprdhe,Minungen und Sahinformationen zum ThmenbrihAkkordgn., Bohum 1995 (= xt zur Gshihtund Gegenwart des Akkordeons 5) Maria Dunkl, "Bandonion und onzertina. Ein Beitrag zur Darstellung des InstrumentntyPs(,Mi'inhn et. 27996 ( = Berliner musikwissnshaftlihArbite 30)
und omposition fiir Akkordeon

6.6.3 Gshihte, lnstrumentenbau

Thomas Gartmann,>...und so trosttuns ein Akkord. Zu Berios SequenzaIII (hanson)for aordion*, in: "Das Akkordon..23 (Novmb er 1999),S./ pp.5_17;erwitertals / panddversion u'.. and so a hord onsolsus: Berio'sSequenzaIII (Chanson)for Aordion., in: s'Berio's Squenzas. says on Performanes,Composition and Analysisu, hrsg. von / ed. Janet K. Halfyard, Burlington 2o7'S'/pP'275-29o Christoph Wagn "Das Akkordeon odr di rfindung dr populren Musik. in Kulturgeshiht., Mainz et. [2001]

Toni Shwall, "Handharmonika-Instrumnt:hromatish Akkordeons, ditonish Handharmoniks, Conrtinas,Konzrtinas,Bandonions",Til,/vol. 1, Mayn 1998;Tei|/vo|.2, ed./ibid.1999. 22o5; Til/vol. 3, bd.,ziid.22O; Til/vol. 4, ed./iid.2005 Maria Dunkel, uAkkordon _ Bandonion - Conrtina im Kontxt dr Hrmonikainstrument*,Bohum 1999 (= Txt zur Gshihte und Ggnwart des Akkordons 6)

6.6.4Akustik 6.6.4Aoustis Gotthard Riht >Akustish Problm bi Akkordons und Mundharmonikas., 2 Tile/vols., Bergkamn 1985 (: Handbuh dr Harmonika-Instrumnte 1.) Toni Shwall, ein Wgweiserdurh Theorie und Praxis., Mayn !g8g,2Lg9o, "Die Akkordonstimmung: 3200 Wrner Fhlha "Das klin Buh der Akkordon-Akustik<,Trossingen 1992

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Bttina Buhman,gboren in Luzern und aufgWahsnin St. Galln, studirt am Konsrvatorium in Wintrthur und rwitert nah dem Lehrdiplom ihre enntnissim Akkordeonspiel i Todoro Anzllotti an dr Hohshul ffr Musik und Thatrin Bil/Brn (hut:Hohshuldr iinste Brn). Ihr wit gefAhrts Repertoir riht von dr Musik ds Friihbarok und dr Klassik iibr Salonund Kammermusik is zur Avantgarde, dr ihr bsondres ki.instlrishs Interssgilt. Zu den von ihr aufgefiihrten omponistn ghorn u. a. Sofija Gubajdulina, Toshio Hosokawa, Niolaus A. Hube Gyorgy urt6g, Gyorgy Ligeti, Misato Mohizuki, Isael Mundry, Younghi Pagh.Paan und Johannes Shollhorn. Bttina Buhmann aritt rgelmiiBig mit omponistn zusammn, deren Werk sie zur Urauffiihrung bringt (Bat Furrer "Phaos"; Misato Mohizuki "Di groB Bkereiattake<;Younghi Pagh-Paan >N MA.UM.., uTa Ryong V<,"Io<). Mit ihrm nsmbl"unheimlih viftuos<(Alphorn/Akkordon), vor allm abr als Akkordonistin entfaltet Bttina Buhmann eine rg Konzerttatigkit. Si ist Gast zahlrihr Fstivals fiir Neue Musik, daruntr eim uropflishn Musikmonat Basl sowie bei Neu linge(Shaffhausen), und konzrtirt mit Klangkorpern wie dem nsemlPhoenix (Basel),GNOM (Badn), dem Sinfonieorhester Basel,der basel sinfonietta odr dm Luzrnr Sinfoniorhester. Sie trat im ShwizrPavillon auf dr xPo 2000 in Hannover auf (CD-Produktion mit Musik Szn Shweiz) und nimmt an vilfiltign Projekten mit fir Improvisation teil. Wiihrnd der IntrnationalenFerienkursfiir Nu Musik in Drmstadtim Jahr 2000 wurd Bttina Buhmann fi.ir ihr Intrprtationen mit dm Stipndinpris ausgezeihnt.in zwimonatiger Forshungsurlaub in The Banff Cntr (Albrta, Iknada) im Jahr 2006 ermiglihtes ih sih intensiv der Ausrbitungdes vorliegendnHand. buhs zu zeitgenossishnSpilthnikn des Akkordeons zu widmen.

Born in Lum and raised in St. Gallen, Bettina Buhmann arnd a tahingdiploma at th Winterthur Consrvatory.She subsquentlyontinued her studis in aordion with Teodoro Anzllotti at th Collge of Musi and Thatr in Bil/Brn (tody: Brn Univrsity of the rts). Her wide-ranging rpertoir nompasses musi of th early Baroqu and Classial priods through salon and hambr musi, to th avant-gard, whih is a partiulr fous of hr artisti intrst. Among th omposrs whos works sh has performd ar Sofija Gubajdulina, Toshio Hosokawa, Niolaus A. Hu Gyorgy urt6g, Gyorgy Ligeti, Misato Mohizuki, Isabl Mundry Younghi PaghPaan,nd Johanns Shollhorn.Bttina Buhmann ollaboratson a rgular basis with omposrs whose works sh has prmiered (Beat Furrer: ..Phaos''; Misto Mohizuki ..Die groB Bikeri attak'';Younghi Pagh-Paan..N MA-UM,'' ..Ta RyongV,'' ..Io'').With hr ensmbl..unhimlih virtuos'' (alphorn and aordion) and aove all as a soloist, Bettina Buhmann has dveloped an a. tive onrt arr.She has en a gust at numrous modern musi fstivals,inluding at th uropan Musi Month Basel, Nu Klng (Shaffhausn), and performed with nsmblessuh as nsmle Phonix (Basl), GNOM (Baden), the SinfoniorhesterBasel, the basel sinfonitta, and th Luerne Symphony orhstra. She appeared in th Swiss pavilion at EPo 2000 in Hanover (CD produtionwith Musik Szene Shweiz), and Partiipates i numrous projts with fr improvisation. At the 2000 International Summr Courss for Nw Musi in Darmstadt, Bttina Buhmann was awarded a sholarship for hr interpretations. A two-month rsarh sojoun at Th Banff Cntre (Alerta, Canada) in 2006 nabld her to apply hrslfintnsivelyto th prparationofth prsent handook on ontmporaryplaying thniqusfor th aordion.

Basssitin originalgrBe/ Full.SizdLaoutof th Trebland BassSids

side l Rgistershaltern.,/ r}r registerswiths. 6.7.2Anordnung der Basssit / loutof the assside Abildung dr Basssitemit dn Tonh<ihn im 8'-Rgistr. Der Luftknopf ist nebn der Kontraoktaveeingezeihnt.Sitlih der Registershaltrbfinden sih die Umshalttasten flir dn Wehsel zwishen inzelton- und Standardbassmanual. Alternativ dient ein zwishen den Ihopfen und den Rgistershaltnverlaufnde lange List als Umshlttaste (Strih-Punkt-Linie), in diesm Fall sind die Registrshaltrktirzer (gestrihlt Linie; vgl. auh Kapitel 2.2.3).Die lrn IftisebezihnnKnipfe, die nur im Standardbassmanual benotigtwrden.,/ Illustrationof th ass sid with the pithes in th 8, register.Th air button is shown net to th ontraotav.The onvrter swiths for swithing between the fe-bassand standard-bssmanuals are found on eithr side of th register swithes.Sometimes,a long bar (dot-dash lin) bewven the ass swithes and th ass uttons serves the sam funtion; in this ase,th rgisterswithesare shorter (dottedlin; f. Chapter 2.2.3).Th empty irls indiat buttons that ar only rquird on th standard-bassmnual.

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6.7 Anordnung in originalgriiBe / Full.Sizd dr Diskant.und Bassseite Laou

6.7.l Anordnung der Diskantseite ofthe trbleside / Laout Abbildung der Diskantsitemit den Tonhohn im 8'-Rgisterund Registershltrn. / Illustrationof the treble sid with the pithes in the 8'register and the rgisterswiths.

6.7.2 A Abbildung dr Basssiter Kontraoktave eingezeih tastn ftir den Whsl dint in zwishen dn ] als Umshalttast (Strih zer (gestrihelteLinie; v1 di nur im Standardbas the pithes in the 8'rgi onvrtr swithes for are found on ithr sid lin) breenth ass s this ase, the rgister swi irls indiat buttons t