MATCH

POINT.

UN

PARTIDO

ENTRE EL CINE, LA LITERATURA y LA MSICA.

GEMMA QUEROL CALVET Curso de especializacin de teora de la literatura y literatura comparada. Trabajo final

Fins a quin punt sn originals els arguments cinematogrfics? Busquem la resposta en lempremta de Plat: ho sn quan sincorporen a una continutat narrativa germinal,

s a dir, quan sn fruti dun llegat anterior i en generen un de nou. Les narracions que el cinema ha explicat i explica no serien altra cosa que una forma peculiar, singular, ltima, de recrear les llavors immortals que levoluci de la dramatrgia ha anat encadenant i multiplicant. No es pot entendre aquesta pertinena a una cadena creativa com una limitaci. Pel contrari, el que fa el cinema s evocar els models narratius anteriors amb una posada en escena que provoca que una determinada histria aparegui nova, fresca, acabada dinventar, suggerint una manera contempornia dentendre aquella trama ja evocada en algunes de les millors obres del passat. Aquesta actualitzaci argumental va molt ms enll del limitatiu concepte dadaptaci: ms que les recreacions explcites de textos anteriors, ens interessa conixer com aquestes obres essencials han proporcionat un tema, una estructura expositiva, una manera temporal de narrar, un clima dramtic que el cinema ha fet seu reconvertint-lo en un llenguatge propi.

La llavor inmortal. Els arguments universals en el cinem a. Jordi Ball/ Xavier Prez ed. Empries, 1995.

0. NDICE

1. Informacin de la pelcula (ficha artstica y tcnica).____________ pgina 4 2. Introduccin. El peloteo.__________________________________pginas 5-6 3. Argumento. El saque.____________________________________pginas 7 a 9 4. Match Point y la literatura. Un ace__________________________pginas 10 a 24 4.1 La ambicin, el ansia de poder y el remordimiento 4.1.1 Macbeth 4.1.2 Crimen y castigo 4.1.3 Rojo y negro 4.2 El azar. Alea iacta est 4.2.1 Las tragedias griegas 4.3 La irrefrenable pasin sexual 4.3.1 La Celestina 4.4 El deseo de maternidad 5. Match Point y la msica. Un buen drive________________________pginas 25-28 6. Conclusin y reflexin final. Play ball__________________________pginas 29-30 7. Bibliografa______________________________________________pgina 31

1. INFORMACIN DE LA PELCULA

FICHA ARTSTICA ALEC (Brian Cox) TOM (Matthew Goode) NOLA (Scarlett Johansson) CHLOE (Emily Mortimer) CHRIS (Jonathan Rhys Meyers) ELEANOR (Penelope Wilton) DOWD (Ewen Bremner) BANNER (James Nesbit) HENRY (RUPERT Penry-Jones)

FICHA TCNICA Casting Juliet Taylor, Gail Stevens, Patricia Kerrigan.

Diseo de vestuario Jill Taylor Montadora: Alisa Lepselter Diseo de produccin: Jim Clay Director de fotografa: Remi Adefarasin Productores co-ejecutivos: Jack Rollins, Charles H. Joffe Productor ejecutivo: Stephen Tenenbaum, Nicky Kentish Producida por: Letty Aronson, Gareth Wiley, Lucy Darwin Escrita y dirigida por: Woody Allen

2. INTRODUCCIN. EL PELOTEO

Match Point, punto de partido,

es una de las obras cinematogrficas ms

importantes de Woody Allen donde la vida se desarrolla como un juego en el que ganar o perderlo todo depende del mismo azar del que depende una simple pelota que nos permitir hacer el punto final de un partido de tenis. Que la pelota pase al campo contrario o a se quede en el propio, es cuestin de suerte. Como todo en la vida? He escogido esta obra para el trabajo final porque desde la primera vez que la vi, not que era una pelcula ms compleja de lo que en apariencia podra parecer. Bajo la aparente esttica de una comedia de enredo con mezcla se clases sociales y los amorosos, en realidad encontramos una obra que se relaciona con numerosas referencias clsicas tanto de la literatura como la msica de una manera ms o menos obvia. A lo largo de las siguientes pginas explicar cmo la obra se nutre de varias fuentes literarias y musicales constituyendo as rica en matices e interpretaciones. As, por lo tanto, encontraremos el trabajo distribuido en tres focos de estudio. En primer lugar se hablar de la pelcula para refrescar el argumento y los temas que despus asociaremos a las artes con los que los compararemos. En segundo lugar, nos fijaremos en la literatura y cmo algunos temas de grandes obras aparecen en la pelcula de forma implcita o explcita, creando una amplia red simblica. Por ltimo, veremos que la banda sonora de la pelcula no es casual ya que se engarza totalmente en el hilo argumental y refuerza en muchas ocasiones el dramatismo de la obra tanto por la msica en s como por el tema que tratan las diferentes peras que aparecen. Debo destacar de la misma manera que aunque no sea el objetivo de este trabajo comparar el film con otras pelculas, es interesante sealar que las concomitancias tambin existen con otras obras del sptimo arte como en El cartero siempre llama dos veces, Perdicin o otras obras del propio Woody Allen, sin embargo, por la extensin del trabajo, no creo que sea adecuado destacarlas aqu, sino que mereceran un estudio a parte. Por lo tanto, estudiaremos una pelcula que es mucho ms que una pelcula, es una obra de arte que bebe de numerosas fuentes de la cultura occidental, desde las de la literatura medieval hasta por ejemplo, la msica romntica italiana. Los renacentistas ya crean que la imitatio (diferente al concepto de imitacin o plagio de hoy da) proporcionaba a las obras una mayor riqueza. Proponan la imagen de una

abeja que se nutre de diferentes nctares para crear su propia miel. Vamos a analizar los nctares de Woody Allen para apreciar mejor la miel que nos ofrece en forma de pelcula. Que empiece el juego

3. ARGUMENTO. EL SAQUE

Debemos tener siempre presente que la obra de arte es, invariablemente, la creacin de un mundo nuevo, de manera que la primera tarea consiste en estudiar ese mundo nuevo con mayor atencin, abordndolo como algo absolutamente desconocido, sin conexin evidente con los mundos que ya conocemos. Una vez estudiado con atencin este mundo nuevo, entonces, y slo entonces estaremos en condiciones de examinar sus relaciones con otros mundos, con otras ramas del saber. Vladimir NABOKOV, Curso de literatura europea.

Tal y como nos propone Nabokov, empezaremos centrndonos en la esencia de la obra, para despus comentar todas las referencia literarias y musicales que en ella se descubren directa o indirectamente. La pelcula se abre con una imagen de una pelota en un partido de tenis que aparece suspendida en el aire, y que el azar decidir en qu campo se queda. Puede darnos la victoria o la derrota; una imagen similar encontraremos al final de la pelcula, en este caso se tratar de un anillo tirado al ro Tamesis y como en el tenis, todo depende del azar, puede caer al ro e inculpar al protagonista o bien caer en la calle y salvarlo. As pues, la pelcula es circular y metafrica. El argumento es aparentemente sencillo y en un principio podra parecer la tpica comedia de enredo con mezcla de clases sociales, intercambios de parejanada ms lejos de la realidad, o mejor dicho, podra haber sido as si los guios al espectador (lectura de la obra Crimen y castigo, las peras) no nos avisaran, como lo hara el orculo en una tragedia griega, del desenlace fatal. La historia siguiente: Chris Wilton (interpretado por Jonathan Rhys-Meyers) es un extensita irlands que se codea con la alta sociedad londinense por su trabajo en un club de tenis, all conoce a Tom Hewet (Mattew Goode) que lo pone en contacto con el resto de su familia, y por extensin, con la riqueza que despierta sus peores anhelos. La pelcula se abre con Chris leyendo el libro Crimen y castigo de Dovstoyesky, clara premonicin de lo que ser su historia. Chis es invitado por Tom a ver la Traviata y all conoce a a Chloe (Emily Mortimer), hermana de Tom, con la que empezar una relacin despus de algn partido de tenis y una fiesta en la finca familiar del campo; precisamente all (y de nuevo jugando, en

este caso a pin-pon) conocer a Nola Rice (Scarlett Johansson), la chica que sale con Tom, y entre ellos se producir una fuerte atraccin. Tom ante este encuentro, pronuncia unas palabras dirigidas a Nola que sern profticas (como muchas de las que nos iremos encontrando en la pelcula): Yeah, well, youd better match out for this one. Hes made a living out of Hustling. Pues cuidado con l. Se gana la vida jugando con ventaja.

Sern frecuentes los encuentros entre las dos parejas que propiciarn el contacto y la relacin entre Chris y Nola. Un da el azar hace que Chris y Nola se encuentren por la calle y Chis acompaa a la joven aspirante a actriz a una audicin que no le sale muy bien y para consolarse van a un bar donde empiezan a intimar con una charla. Ms tarde, en la casa de campo de sus suegros, despus que la madre de Tom y Chloe, Eleanor dude de la capacidad como actriz de Nola, se establecer el primer de muchos contactos sexuales entre los dos, Pero aunque la atraccin sexual entre Chris y Nola es muy fuerte, ms lo ser la ambicin de Chris que se casa con Chloe para escalar socialmente, a la vez que mantiene la relacin con Nola que ya se ha separado de Tom. La trama avanza hasta el punto que las dos mujeres que le interesan (Nola por el sexo y Chloe por el dinero y poder), se quedan prcticamente embarazadas a la vez. Este hecho supone un punto de inflexin en la pelcula porque Nola impulsada por los celos, lo amenaza con contarle su relacin adltera a Chloe. A partir de este momento, Chris debe decidir entre la sinceridad, y la consecuente prdida de estatus o la mentira y el crimen para mantenerse fiel a su ambicin. El protagonista elige el camino de la perversin y del crimen. Decide matar a Nola con las escopetas de caza de su suegro, pero de esta muerte surgirn daos colaterales, como l mismo dir a las vctimas, ya que a parte de matar a su amante, tambin deber matar a una vecina de la joven, y a su propio hijo que est en el vientre de Nola.

No deja de ser irnico, adems que el mismo da que se descubre la muerte de Nola, es el da que su mujer descubre que est embarazada despus de desearlo a lo largo de toda la pelcula. El crimen, sin embargo, se queda sin castigo. O mejor dicho, se queda sin un castigo social, la investigacin policial no lo inculpa gracias a que Chris gana con un match point cuando tira un anillo que haba cogido de casa de la vecina de Nola para simular un atraco por dinero. El anillo es definitivo para su salvacin final ya que al tirarlo al ro, el anillo queda suspendido en el aire (imagen que nos remite a la pelota de tenis al principio de la pelcula), y el azar decide que no caiga en el ro sino en la calle. Este golpe de suerte es el que exculpa al protagonista porque un indigente lo recoge y cuando lo encuentran muerto, le atribuyen a l la autora de los asesinatos. Digo que el crimen se queda sin un castigo social, pero en cambio el protagonista es juzgado por su conciencia que (tal y como vemos en su rostro desencajado al final de la pelcula) lo atormentar y no le permitir gozar del nacimiento del hijo que tiene con Choe. Tom, al final de la pelcula formula un deseo representativo de lo que nos transmite la pelcula sobre la importancia de la suerte, para Terence, el recin nacido: Do you know what. I dont care if hes great. I just hope that he lucky. Me da igual que sea fabuloso. Slo espero que tenga suerte.

4. MATCH POINT Y LA LITERATURA. UN ACE

Tal y como se ha introducido, se trata de una obra compleja en la que los temas y los subtemas nos recuerdan constantemente a obras literarias tanto por la forma como por el fondo, a la vez que todo ello aparece salpicado por otro eje vertebrador de la historia, la msica y en concreto, la pera. As pues, se relacionaremos en primer lugar, los temas y subtemas de la obra con ttulos literarios, y en segundo lugar, prestaremos atencin a la msica y tambin la relacionaremos con los temas tratados. Los temas principales de la pelcula son: el deseo de poder y la ambicin, el azar en la vida, la pasin y el remordimiento. Como subtema podramos hablar del ansia de maternidad.

4.1. LA AMBICIN, EL ANSIA DE PODER Y EL REMORDIMIENTO

10

las vidas tienen inters desde un da crucial, un da definitivo, en que las gentes se encuentran con dos o tres caminos y tienen que decidirse por uno. Shakespeare, nuestro contemporneo, Jan Kott los seres humanos son corruptos por naturaleza y buenos por excepcin Fernando Vallejo Estos temas son el centro de la obra de Allen, ya que el hilo argumental de la pelcula, como ya se ha explicado, est promovido por la ambicin y el ansia de poder. Tanto el tema como alguna de las escenas que encontramos en la pelcula, nos remiten principalmente a las siguientes obras literarias: Macbeth de Shakespeare, Crimen y castigo de Dostoyevski y Rojo y negro de Stendhal. El remordimiento, como consecuencia del impulso de la avaricia, es otro de los temas que comparte la obra Woody Allen con la de los escritores antes citados.

4.1.1 MACBETH, SHAKESPEARE Que la luz no haga ver mis oscuros deseos escondidos. Que no vean los ojos lo que las manos hacen. Que se cumpla lo que los ojos temen ver si llega a ejecutarse Macbeth, acto I escena IV

Una de las referencias literarias que encontramos en la obra es el drama de Shakespeare, Macbeth, conocido precisamente como la obra de la ambicin. Chris mata a Nola para mantener su estatus, y su condena ser la culpa perpetua manifestada en noches de insomnio, apariciones, el silencio y un rostro prcticamente desencajado. La verdad es que el crimen en la pelcula, mejor dicho, los crmenes, son fruto de una desesperacin extrema e irracional, y que al espectador, seguramente, le parezcan un poco desmesurados; pero la literatura y la vida estn llenas de estas actuaciones lmite. La avaricia y la ambicin son grandes temas de la literatura y del arte cinematogrfico, y stos se expresan muchas veces mediante seres con un ansia terrorfica: cuando llegan al placer mximo, a la cima de la ascensin, se insina el abismo de la cada. (La llavor inmortal), como el personaje de Chris.

11

Hemos dicho que Chris mata a Nola para mantener su estatus, su comodidades, o como se dice en el libro Lo que Scrates dira a Woody Allen (pgina 87) Las comodidades se transforman casi en adicciones, que llevan aparejadas la inesperada consecuencia de ir desalojando el placer de nuestras vidas , tomando como referencia estas palabras, vemos que Chris realmente es un adicto a la comodidad y al estatus, y no valora las consecuencias de sus actos, con tal de mantenerlos; precisamente el precio que paga, es la prdida de placer, la prdida de la tranquilidad. Una primera referencia a la obra shakespeariana, por lo tanto, la encontramos en el tema de la ambicin y el poder. Macbeth, mata a Duncan para lograr ser rey de Escocia; ambos se mueven por el afn de poder. Adems, en las dos obras se producen muertes colaterales como coartada a los asesinos. En el caso de Match Point, la vecina de Nola ser asesinada para que el crimen se confunda con un caso de robatorio y drogas, en el segundo caso, quien morir ser Banquo. Otra de las coincidencias entre las dos obras son los personajes que actan como orculo y nos avanzan algunos de los acontecimientos. En el caso de Macbeth este papel est desarrollado por las brujas que en el primer acto ya le anuncian que ser rey: [Bruja tercera ]: Salve, Macbeth! Salve a ti, que sers rey! Acto I escena 3

12

En la obra de Allen, tambin se cumplirn algunas profecas. Algunas de ellas aparecern en la obra de forma simblica: al principio de la pelcula Chris aparece leyendo Crimen y castigo (obra de la que se hablar ms tarde); o por ejemplo, el lenguaje visual tambin nos advierte cuando el padre de Chloe le propone un ascenso a Chris en su casa de campo mientras limpia el arma que se usar para matar a Nola y que precisamente, permitir al protagonista mantener su ascenso. Otras veces sern los personajes los que acten a modo de orculo como por ejemplo el propio Chris en la mesa de un restaurante: Todo el mundo teme reconocer lo importante que es la suerte. Los cientficos confirman que toda la existencia es fruto del puro azar. O cuando Tom dice: La desesperacin es el camino ms fcil. O el aviso de Nola a Chis: Nola: Todo te ir bien si no la pifias. Chris: Y cmo voy a pifiarla? Nola: Intentando ligarme.

13

No slo nos recodar Chris a Macbeth por sus deseos de escalar socialmente a cualquier precio, sino que el tema de la culpa y del remordimiento tambin aparecern en las dos obras. A Macbeth y Lady Macbeth la culpa les atormentar durante toda la obra hasta el punto que la esposa de Macbeth se quita la vida para no tener que convivir con ella. nunca estarn limpias estas manos? Lady Macbeth acto V escena I Curadla! acaso no podis curar a un espritu enfermo, arrancar de su memoria un dolor arraigado, borrar el pesar escrito en su cerebro, y con algn dulce antdoto, que permita olvidar, liberar su agobiado pecho de todo veneno que le oprime el corazn? Macbeth (hablando de su mujer) Acto V, escena IV En el caso de Chris, la culpa y el remordimiento no se expresan de una manera tan explcita con palabras porque l no tiene confidentes a los que se lo pueda contar. Sin embargo, el rostro del actor durante las escenas posteriores al asesinato, habla por s slo. Chris aparece con la cara desencajada, ve apariciones de sus vctimas (como en el caso de Macbeth), sufre insomnio y se ala con el silencio. Otro punto en comn es que los crmenes de los dos personajes quedan resueltos inculpando a terceras personas inocentes. En el caso de Match Point, se acusa a un indigente drogadicto muerto, en Macbeth tambin pagarn otros, los sirvientes de Duncan y el protagonista ser consciente de ello: por qu tendra que actuar como un necio romano y perecer sobre mi propia espada? Mientras vea hombres vivos mejor que sufran ellos las heridas. Macbeth. Acto V escena VII Otra correspondencia entre el film y la obra, lo encontramos al final de ambas historias cuando los muertos se aparecen en forma de fantasma a sus asesinos para pedirles

14

explicaciones. As, Chris conversa con los fantasmas de Nola Rice y de su vecina y aprovecha para reflexionar sobre el sentido de la vida citando a Sfocles : no haber nacido nunca puede ser el mayor de los favores, o bien reflexiona sobre el concepto de justicia: lo correcto sera ser descubierto y castigado. Al menos habra una mnima seal de justicia. Unamnimacantidad de esperanza de un posible sentido. En el caso de la obra de Shakespeare, Banquo se aparece en el banquete y slo lo ve Macbeth, y tambin en la obra de Allen slo Chris ve al fantasma de Nola, que adems, infundir miedo porque le recuerda que su asesinato est lleno de fallos: NOLA: Preprate a pagar el precio, Chris. Tus actos fueron torpes. Llenos de fallos. Casi como de alguien que suplicara ser descubierto. Chis nunca ser descubierto, pero el drama est en que l no lo sabe y se quedar con el terror ante la duda. El asesinato queda sin castigo, pero a Chris lo castiga su propia conciencia, deber dejar de vivir su vida para vivir una falsedad, se convertir en actor de su propia vida para mantener la apariencia de esposo perfecto y yerno modelo. Decimos que se convierte en actor de su propia vida, pero tambin podramos decir que se transforma en espectador de cuanto le sucede, ya que despus del crimen ante su familia poltica, aparece prcticamente mudo. La diferencia con la obra de Shakesperare es que Macbeth, sin embargo, muere, y por lo tanto, se instaura un poco de lajusticia que reclamaba Chris en su dilogo con los fantasmas que supondra recuperar el orden social.

4.1.2 CRIMEN Y CASTIGO, DOSTOYEVSKI La obra rusa Crimen y castigo tambin aparece en Match Point. Explcitamente encontramos dos claras referencias a la obra y a su autor, ya que Chris leer al principio de la pelcula un ejemplar de la novela, y por otra parte Alec, el padre de Chloe y Tom dir: pues yo lo encuentro muy agradable. Se ha abierto camino de la nica manera que poda y no es superficialEl otro da tuve una conversacin muy interesante son l sobre Dostoyevski.

15

A parte de estos guios al lector de manera directa, el lector o conocedor de la obra de Dostoyevski tambin descubrir unos argumentos con algunos paralelismos implcitos entre las obras. En primer lugar encontramos las correspondencias entre el protagonista de Allen, Chris, y el de Dostoyevski. Recordemos que en la obra de Dostoyesvski, aparece Rodino Romanovich Raskolnikov que es un estudiante venido a menos que mata y roba a una vieja usurera para solucionar sus problemas. No slo en el argumento hay concomitancias sino tambin en el hecho de que Raskolnikov, nombre del protagonista signifique escisin porque la historia de Chris tambin es una historia en la que l mismo aparece escindido por dos mujeres que representan lo que l anhela: la pasin y el poder. Veamos el dualismo: NOLA pasin sexual adulterio pobreza emocin CHLOE sexo desganado, relacionado con la procreacin matrimonio riqueza aburrimiento

Adems, parece que Chris est en consonancia sobre las teoras

que apoya

Raskolnovik sobre la existencia de una raza suprema (de un superhombre al modo de Nietsche) que es capaz de matar sin culpa porque sus crmenes estn justificados por una supradimensin a la que pertenecen. Esta caracterstica del personaje lo podemos observar cuando Chris ante el fantasma de la vecina de Nola, se justifica de su crimen y no se arrepiente: The innocent are sometimes slain to make way for a grander scheme. Los inocentes son sacrificados a veces para dar paso a un orden mayor.

16

4.1.3 ROJO Y NEGRO, STENDHAL Otra de las referencias literarias de la pelcula, es la novela francesa Rojo y negro de Stendhal de 1830. El argumento, que como veremos, nos recuerda mucho a la historia de Chris, es la siguiente. Se narra el ascenso social de Julien Sorel, hojo de un carpintero del Franco Condado. Guapo e inteligente, pero inepto para el trabajo fsico. Julin ha nacido en la clase social equivocada, por lo que decide tomar la nica va de ascenso social que pude, en este caso, el sacerdocio; en el de Chris, el matrimonio. Pero antes de ordenarse sacerdote, el trabajo de Julien como profesor de latn, le permite entablar una relacin con una mujer de posicin social elevada, que se enamorar de l. Ante la posibilidad de un escndalo, Julien se refugia en el seminario donde sigue cultivndose hasta iniciar una relacin con la hija del marqus, cuando sta se queda embarazada, convence a su padre para que le d un ttulo nobiliario a Julen, que as alcanza la cima de la sociedad. El peligro llega con una carta porque su primera amante escribe al marqus dicindole que el joven es un farsante. l se entera y viaja hasta pegarle dos tiros. La mujer resulta herida, y l es condenado a muerte. Realmente, pues, una historia que nos recuerda mucho a la que observamos en la pelcula porque coincide en los siguientes ingredientes, a pesar de que no hay referencias explcitas a la obra francesa; algunos de estos ingredientes son: En primer lugar, el protagonista es un joven guapo e inteligente de baja condicin social que quiere ascender socialmente, pero no por su trabajo (sacerdocio en un caso; matrimonio, en los dos), y con una personalidad comn, como se dice sobre Julien en La cultura, Todo lo que hay que saber de Dietrich Schwanitz Julien es uno de esos seres superiores que vibran de fuerza y de pasin y a los que, en razn de su vitalidad, el escritor concede el derecho de realizarse a s mismo sin consideracin hacia los dems. En una sociedad cerrada y convencional, estos seres extraordinarios slo puedes expresar su rebelda a travs del fingimiento lo que pone de manifiesto la mediocridad de la sociedad. Otro de los elementos es el de una amante celosa que amenaza con romper los deseos del protagonista.

17

Un tercer y ltimo punto de unin argumental es la presencia de un crimen (a pesar de que en el de Stendhal la mujer no llega a morir, la intencin es la misma que en el film: impedir con el crimen la prdida de los privilegios).

18

4.2 EL AZAR. ALEA IACTA EST

Es otro de los temas que plantea la obra ya se nos presenta la vida como fruto del azar y como un cmulo de casualidades. En la vida estamos predestinados desde antes de nacer; pequeas casualidades deciden nuestro sexo, nuestras capacidades, el lugar del mundo donde viviremos y la posicin que ocuparemos en la sociedad. Woody Allen no es la primera vez que reflexiona sobre este tema; recordemos otras de sus ideas esta vez en clave humorstica: LA ALEATORIEDAD DEL COSMOS Mi buen amigo Jacques Monod sola referirse a la aleatoriedad del cosmos. Estaba convencido de que todo en la existencia ocurra por azar, con la posible excepcin de su desayuno, el cual atribua con toda certeza a su ama de llaves. Naturalmente tener fe en una existencia divina inspira tranquilidad. Pero eso no nos libera de nuestras responsabilidades humanas. Mi discurso a los graduados. En Woody Allen en imgenes y palabras. Editado por Linda Sunshine

4.2.1 LAS TRAGEDIAS GRIEGAS En la obra de Match Point, varios son los momentos donde se el azar como fuerza que arrastra a las personas; en concreto en dos situaciones. La primera de las situaciones, y que en realidad ser el desencadenante de la segunda, son los tres encuentros que el protagonista tiene con Nola a lo largo de la pelcula y que deciden el desarrollo de los actos. Recordemos que el primer encuentro en solitario entre ellos dos, es fruto del azar. Nola y Chris se encuentran por la calle por casualidad cuando ella va a hacer una prueba para ser actriz. Este encuentro fortuito les permite mantener una conversacin ntima y conocerse mejor. La segunda vez que los personajes se encuentran por azar, estn en la Tate Modern Gallery y ella le da el nmero de telfono con el que iniciarn la relacin sexual; y la tercera y ltima vez donde se produce el encuentro es cuando Nola embarazada de Chris, descubre que ste le miente sobre el hipottico viaje por las islas griegas que est haciendo con su mujer. Cuando Nola descubre la mentira, empieza a acosar a

19

Chris y amenaza con contrselo a Chloe; y ste, sea posiblemente el momento definitivo en el que Chris decide el crimen. La segunda situacin que es fruto del azar en la pelcula, la encontramos en forma de voz en off (Chris) al principio de la obra y es el momento de la imagen de la pelota de tenis. Est en la red y puede caer en un campo o en otro, todo depende del azar; lo mismo ocurre con el anillo que exculpa a Chris de su crimen. Cae fuera del ro y por ello un vagabundo lo coge y se resuelve el crimen pensando que ha sido este personaje ya muerto quien ha cometido los asesinatos. Recordemos: CHRIS: Aquel que dijo Ms vale tener suerte que talento, conoca la esencia de la vida. La gente tiene miedo a reconocer que gran parte de la vida depende de la suerte. Asusta pensar cuntas cosas se escapan de nuestro control La literatura ha tratado en varias ocasiones el tema del azar y su importancia en la vida. El destino y la libertad son temas de reflexin para el ser humano y la literatura no ha podido escapar a estas reflexiones. De hecho, las primeras muestras de este tema quizs lo podemos encontrar en las tragedias griegas, donde igual que en la pelcula, aparecen personajes que son premonitorios y que nos plantean la cuestin de si en nuestra vida todo est decidido y qu es realmente lo que depende del azar. El destino en las tragedias griegas arrastra a los personajes, y en Match Point, a pesar de la importancia que se da al azar y a la suerte en la vida, comprobamos que los personajes se limitan a recrear lo que el destino les tiene preparado en forma de premoniciones; en el caso de la pelcula ya hemos comentado que las premoniciones aparecen en forma de imgenes, palabras y msica.

20

4.3 LA IRREFRENABLE PASIN SEXUAL

Otro de los temas que domina en la obra es el de la pasin sexual, ya que sin sta, la vida de Chris podra haber sido como aspira: llena de comodidades burguesas. El elemento discordante es Nola Rice que le da toda la pasin y misterio del que su vida acomodada carece. Chris se siente fuertemente atrado por Nola y a pesar de que ella le rechaza en algunas ocasiones, l la sigue, la busca y la persigue hasta que la tiene y en ese momento en que consigue poseerla, la misma posesin se le vuelve en contra ante la amenaza de contar lo sucedido a su mujer. Las dos fuerzas por las que se mueve Chris, por lo tanto, son el sexo y la ambicin. Ya hemos comentado que cada una de sus mujeres representa uno se estos afanes y l no se siente en la necesidad de elegir hasta que Nola se queda embarazada. Ah se da cuenta de que tiene que elegir, y sin pensarlo, elige la ambicin. 4.3.1 LA CELESTINA, FERNANDO DE ROJAS No es la primera vez que la literatura plantea la cuestin de la pasin sexual y el deseo como motor de la accin, pero me centrar en el comentario de la obra del siglo XV de Fernando de Rojas, La Celestina, porque podra ser otra de las fuentes del film porque no slo comparten este tema sino tambin la mezcla de mundos sociales, ambicin y el azar. En el mundo de La Celestina se mezclan los criados y prostitutas con el ambiente de la nobleza; en el caso de Match Point, tambin hay mezcla de mundos, en este caso se mezclan la clase media con la clase alta y la burguesa. La ambicin en La Celestina es otro de los temas por los que se mueven los personajes ya que Celestina muere por avaricia, por no querer compartir las ganancias de su alcahuetera. El azar tambin salpica la obra medieval entendido como el destino adverso que arrastra a los personajes, as, Calisto muere por el azar al caer accidentalmente de la torre donde se halla Melibea, y este hecho provoca el suicidio de la enamorada Melibea. Sin embargo, el tema que ms se puede relacionar segn mi punto de vista, es el de la pasin sexual. En el caso de la obra de Rojas tambin es el hombre, Calisto quien sufre una fuerte atraccin sexual hacia la joven Melibea, y aunque sta lo rechaza al principio pero al final acepta las relaciones (por intervencin de Celestina) y acaba

21

perdidamente enamorada del joven. Amor, que como en el caso de Nola, le costar la vida. De nuevo, la diferencia con la obra de Allen es que las malas acciones en La Celestina estn castigadas con la muerte; slo el personaje puro y noble, Melibea, tiene el privilegio de decidir su destino, y es ella quien decide morir. En la obra de Allen, el crimen queda sin venganza, las malas acciones no son castigadas con la muerte sino con la culpa, por lo tanto, no hay el moralismo que se desprende de la obra del siglo XV que todava est bajo los preceptos del cristianismo y la idea de castigo divino ante el pecado.

22

4.4. EL DESEO DE MATERNIDAD

La maternidad es otro de los temas que hay en la pelcula, y aunque ste aparece de forma secundaria, su presencia es constante y de alguna manera refleja la insatisfaccin constante del ser humano. Cuando Chris y Chloe se casan, una de las primeras cosas que dice la joven a su esposo es: CHLOE: quiero que me dejes embarazada. Venga t puedes, tienes un saque potente. Con esta frase, que sigue manteniendo el simbolismo con el deporte, empieza otra de las presiones para Chris, ya que parece que la nica finalidad del matrimonio para su esposa sea concebir y que l sea simplemente un medio para el fin de la maternidad: Chloe: Oye, hace ms de una semana que no hacemos el amor. Chris: Chloe estoy muerto. Chloe: me ests rehuyendo? Chris: Claro que no! Chloe: Bien, capto las indirectas. (Chris: suspira y se mete en la cama. Chloe: mientras yo no s qu pasa, mis primas se quedan embarazadas fcilmente. La bsqueda de la maternidad y la aparente esterilidad de la pareja, adems quedan reforzadas porque el hemano de Chloe, Tom, se casa con su nueva novia mientras sta est embarazada. Heather: Justo a tiempo. Casi se me empieza a notar. Las presiones continan, no slo por parte de Choe sino que tambin son las amigas de su esposa. Carol: Pues tienes que ir a un especialista en reproduccin. () Carol: Y habis pensado en adoptar? Choe: No, claro que no. Quiero tener mis propios hijos. () Carol: te he dicho que Victoria Phyfe est embarazada?

23

En otro momento Chris comenta a Nola: Chloe est loca por quedarse embarazada. Slo es algomecnico. En otra ocasin. Choe: Sabis? le compr a Chris un antiguo amuleto griego de fertilidad. Te acuerdas? Chris: No lo olvidar nunca. Chloe: Encargu ese chisme de la fertilidad. Tenia que ponrselo debajo de la almohada durante dos meses Y no pas absolutamente nada, por supuesto. Pobrecito. Lo somet a la tortura Tambin es su suegra quine comenta la tardanza de la concepcin; ELEANOR: hmm, pero lo que me hara ms feliz no tiene que ver con el dinero. Quiero que me conviertas en abuela joven. ALEC: Ah. CHLOE: Ya eres una abuela joven. ELEANOR: S, Tom y heather van a por el segundo, pero quisiera que t fueras madre. Y de nuevo, las paradojas del azar: mientras su mujer busca incesantemente un hijo, su amante, se queda embarazada sin buscarlo. Chris: Menuda mala suerte! Joder, no hay manera de dejar embarazada a mi mujer por mucho que lo intente y en cuanto t vas sin proteccin, te preo. () NOLA: Es un hijo fruto de la verdadera pasin y no de un programa de fertilidad.

De sobra pues, demostrada la obsesin por al maternidad en el film que nos recuerda a otras mujeres de la literatura que se han sentido obsesionadas por este tema como por ejemplo Fedra de Racine, la recreacin de Fedra de Unamuno o Yerma de Lorca. Mujeres angustiadas por la fertilidad, por el terror a no poder concebir. Porque en realidad parece en el caso de Match Point lo que atormenta a Chloe, la imposibilidad de concebir, porque se niega a una posible maternidad si no tiene un origen en su propia biologa, recordemos que rechaza totalmente la opcin de la adopcin.

24

Finalmente, Chloe se queda embarazada, y recordemos que lo descubre al da siguiente del asesinato de Nola, y por lo tanto, muerte del otro hijo de Chris. Es decir, parece que para que nazca uno, hay que sacrificar al otro. Sin embargo, la obsesin de Chloe, no dejar descansar a Chris, porque las presiones seguirn adelante, en este caso, pidindole una nia. Parece que este sea a parte de la culpa, otro de los tormentos que deber sufrir Chris: la eterna insatisfaccin de su mujer que se toma la maternidad como un juego. CHLOE: (cuando acaban de llegar a casa con Terence, el recin nacido): Apuesto a que el prximo es una nia.

25

5. MATCH POINT Y LA MSICA. UN BUEN DRIVE

En Match Point es importante destacar la presencia constante de la pera. No slo porque los protagonistas asistan en varias ocasiones a ver el espectculo, sino porque la banda sonora se compone de fragmentos de peras que estn relacionadas con el argumento y que potencian el dramatismo. Cabe destacar que la relacin entre todos los personajes se inaugura precisamente a partir de los partidos de tenis y la asistencia a la primera pera a la que es invitado Chris. La mayora de peras que elige Allen son peras italianas del siglo XIX y se relacionan perfectamente con la pelcula creando casi una historia paralela y reforzando los temas que se han comentado en el punto anterior. Veamos qu peras aparecen, en qu momentos, qu significan y para qu se utilizan. Las citaremos y comentaremos por sus compositores.

5.1 DONIZETTI
De Donizzetti encontramos la pera LElisir dAmore (1832). Esta pera en dos actos cuenta la historia de Nemorino, un campesino analfabeto, enamorado de Adina, una propietaria rural y hostelera del pueblo, coqueta pero en realidad enamorada de Nemorino. El Aria de Una furtiva lacrima aparece interpretada por Nemorino en el segundo acto cuando logra que la campesina Adina se fije en l y vea que del rostro de su amada surge una lgrima cuando l habla con otras campesinas. La presencia del fragmento Una furtiva lgrima es constante en tota la obra de Allen ya que con esta msica de fondo se abre y se cierra la obra. Son muy representativas las palabras de esta pera al final de la pelcula para simbolizar la insatisfaccin constante que parece que tendr el protagonista de la obra: Una furtiva lgrima/ en sus ojos despunt / a aquellas alegres jvenes/ envidiar pareci / qu ms buscando voy? Estas palabras son las que suenan de fondo cuando Chris y Chloe vuelven a su casa con su hijo y mientras toda la familia de Chloe se muestra feliz y disfruta de la llegada de pequeo, Chris mira por la ventana las fabulosas vistas de Londres y con el rostro serio y preocupado parece que se plantee precisamente: qu ms quiero?.

26

5.2 VERDI
La obra del italiano Verdi (1813-1901) aparece constantemente en Match Point en forma de diferentes arias y peras: Una de las primeras es el aria Un di, felice, eterea que se encuentra en la pera en tres actos La Traviata, obra basada en la novela La Dame aux camlias de Alexandre Dumas. En esta ocasin se nos cuenta la historia de amor entre Violetta Valry, clebre cortesana que se enamorar de Alfredo Germont. El aria se canta cuando Alfredo se queda a solas con Violeta y le confiesa el amor que siente desde el momento en que la vio un ao antes. En este caso suea la pera con los encuentros ente Nola y Chris; recordemos que la atraccin entre los dos se produce en el primer instante en que se ven en la casa de campo y juegan a ping-pon; sin embargo, hasta tiempo ms tarde (y por azar) no tendrn oportunidad de hablar a solas e insinuar sus sentimientos. En este caso, tambin es ella, Nola, quien acaba enamorndose perdidamente. Otra de las obras de Verdi que encontramos en la pelcula y que se basa en una historia de Shakespeare, es Otello, en concreto el aria Desdemona Rea, y vemos cmo en la pelcula se une de nuevo cine, literatura y msica. (Podemos disfrutar de este pasaje cantado por Plcido Domingo en www.youtube.com/watch?v=lA27u1OUvwc) De la obra estrenada en Miln el 5 de febrero de 1887, Allen utiliza el aria en que Yago siembra la duda de la infidelidad de Desdmona y Cassio a Otello: Desdmona culpabley Otello lo cree:Yo era valiente y dichoso; nada saba an; no senta sobre su cuerpo divino que me enamora ni sobre sus labios engaosos los ardientes besos de Cassio. La msica suena en ocasiones en que aparece Nola y exige a Chris que deje a Chloe porque siente celos de ella. Tambin se insertan ene la film pasajes de la pera de Verdi de la obra comentada en el apartado de literatura Macbeth de Shakespeare. El fragmento que se escucha es el de La paterna mano y suena: O figli, o figli miei! precisamente cuando Chris decide sacrificar a Nola y a su hijo no nacido ante el peligro que Nola descubra su relacin por

27

los celos que le provoca que l est casado. Escalofriantes palabras las que suenan de fondo Canta Macduff: Oh, hijos, oh hijos mos! Por aquel tirano todos fuisteis asesinados, y junto con vosotros, vuestra desventurada madre! Ah, y entre las garras de este tigre fui capaz de dejar a la madre y a los hijos? Ah la paterna mano no ha sido vuestro escudo, queridos mos, contra los prfidos sicarios que os hirieron mortalmente! A m, fugitivo, oculto en vano me llamabais con el ltimo sollozo, con vuestro ltimo suspiro. Por ltimo, destacar que aparecen otros fragmentos de peras de Verdi en la pelcula como el aria de Gaultier Mald que pertenece a la pera Rigoletto para resaltar la personalidad donjuanesca y sin escrpulos de Chris, o por ejemplo el aria Mal reggendo allaspro assalto de Il Trovatore.

5.3. BIZET
Un ltimo compositor que aparece en Match Point es Georges Bizet, en este caso francs. De este autor encontramos un fragmento de la pera Los pescadores de perlas donde se explica la historia de amor entre Nadir, un pescador de perlas y Zurga, su rival por el amor de Lla.

28

6. CONCLUSIN (REFLEXIN FINAL). PLAY BALL

Despus del recorrido realizado a travs de la literatura, el cine y la msica, descubrimos que la pelcula es una gran obra de arte de la que participan otras obras de arte. Decimos que es una obra de arte porque tiene mltiples interpretaciones y lecturas. Por una parte, encontramos un gran simbolismo en el uso del deporte, el tenis, no slo en la metfora de la pelona y el anillo que abren y cierran la pelcula, sino tambin por cmo algunos personajes utilizan el lenguaje con connotaciones al deporte. Por otra parte, hemos comprobado como los temas de la pelcula, tambin son grandes temas de la literatura clsica que aparecen en ocasiones de forma explcita en forma de guio al espectador; y otras de manera velada, de manera que los receptores de la obra evocan al ver la pelcula grandes obras de la literatura por el modo en que se nos presentan dichos temas. As mismo, se ha analizado la msica para comprobar, una vez ms, que en Match Point, todo est estudiado detalladamente, y que en este caso, la banda sonora, refuerza el dramatismo de la pelcula porque las peras que se oyen tienen clara relacin con el argumento de la pelcula. Tambin, sealar que me ha faltado tiempo y espacio para relacionar la pelcula con otras pelculas con las que tambin comparte forma y fondo, ya una vez ms, al volver a ver la obra de Allen, es fcil caer en la tentacin de recordar algunas pelculas, incluso algunas del propio autor. De la misma manera que me hubiera gustado hacer un apartado de Match Point y cine, tambin creo que hubiera sido interesante analizar el trasfondo filosfico de la pelcula ya que se adivinan algunas teoras como las de Maquiavelo o por ejemplo Epicreo, aunque sea por contraste. Adems, despus de realizar el trabajo, me he dado cuenta de dos cuestiones fundamentales, la primera relacionada con el sentido de la pelcula, y la segunda con el trabajo. La primera es que en una obra donde precisamente el azar es uno de los temas principales, el autor ha milimetrado cada palabra y cada accin del film, de manera que paradjicamente nada en la pelcula es fruto del azar sino de la premeditacin del autor, hecho que me parece un juego delicioso que nos propone Allen al estudiar detenidamente la pelcula. En el contenido de la pelcula se insiste en la fuerza del azar en nuestras vidas, y el propio engranaje de la pelcula no deja nada a esta fuerza

29

porque cada palabra, cada guio, cada fondo de pera tiene su explicacin y su por qu. As pues, nos queda la pregunta de si realmente en la vida todo es cuestin de suerte, o si la suerte es de quien la busca y la trabaja. O quizs slo el arte debe ser fruto del no-azar? Otra de las cuestiones de las que me he dado cuenta es que al hacer un trabajo de cine comparado, sabes cmo empiezas pero no como acabars; es decir, cuando empiezas a estudiar la obra tienes claras las ideas y las obras a las que hars referencia, pero cuando te sumerges en el estudio de una pelcula (o cualquier obras de arte), descubres que las posibilidades de interpretacin y de relacin se van abriendo como si se tratara de un acorden, y llega un momento en el que es difcil encontrar cul el germen de los temas estudiados. As pues, mi objetivo inicial de analizar tambin Match Point en relacin con el cine y la filosofa era un tanto avaricioso por las caractersticas del trabajo. Hasta pronto y mucha

suerte!

30

7. BIBLIOGRAFA
ALIER, Roger, Gua universal de la pera, Robinbook, Barcelona, 2007. ALLEN, Woody, Match point, guin cinematogrfico, Coleccin Espiral, Madrid, 2005. BALL, Jordi i PREZ, Xavier, La llavor immortal. Els arguments univerals en el cinema, Editorial Empries, Barcelona, 1995. CASETTI, Francesco, DI CHIO, Federico, Cmo analizar un film, Instrumentos Paids, Barcelona, 1994. GIMFERRER, Pere, Cine y literatura, Seix Barral, Barcelona, 1999. KOTT, Jan, Shakespeare, nuestro contemporneo, Alba, Barcelona, 2007. MELLONI, Xavier, El cinema i la metamorfosi dels grans relats, Quaderns C J, Barcelona, 2004. NAVOKOV, Vladimir, Curso de literatura europea, Ediciones B, S.A., Barcelona, 1997. RIVERA, Juan Antonio, Lo que Scrates dira a Woody Allen, Espasa Calpe, Madrid 2003. SHAKESPEARE, William, Macbeth, Alianza editorial, Madrid, 1997. SCHWANITZ, Dietrich, La cultura. Todo lo que hay que saber, Santillana, Madrid, 2006. SUNSHINE, Linda, Woody Allen en imgenes y palabras, Ediciones B, S. A, Barcelona, 1993. UNAMUNO, Miguel de, Fedra, clsicos Castalia, Madrid, 1988.

31