MASARYKOVA UNIVERZITA V BRN

FILOZOFICK FAKULTA

stav romnskch jazyk a literatur

Bernard-Marie Kolts : Sallinger et Roberto Zucco

Bakalsk diplomov prce

Vypracovala : Adla Nesrstov UO : 217479 Vedouc prce : prof. PhDr. Petr Kylouek, CSc. Brno duben 2010

Prohlauji, e jsem tuto prci vypracovala samostatn s pouitm informanch zdroj uvedench v piloenm seznamu.

Dkuji panu prof. PhDr. Petru Kyloukovi, CSc. za velmi uitenou metodickou pomoc, kterou mi poskytl pi zpracovn m bakalsk prce.

1. INTRODUCTION ................................................................................................................ 4 2. LE TEXTE DRAMATIQUE ET SON STATUT DANS LA LITTERATURE .............. 5 3. SALLINGER ET ROBERTO ZUCCO DE BERNARD-MARIE KOLTS ..................... 7 3.1. Sallinger ........................................................................................................................ 8 3.2. Roberto Zucco ............................................................................................................... 9 4. LES THEMES COMMUNS DES PIECES SALLINGER ET ROBERTO ZUCCO ...... 11 4.1. La famille .................................................................................................................... 11 4.2. La cellule familiale ..................................................................................................... 11 4.3. Le pre ........................................................................................................................ 13 4.4. Le faux hrosme........................................................................................................ 13 4.5. La mort ....................................................................................................................... 15 4.6. Le mur, un obstacle principal................................................................................... 16 4.7. Cabine tlphonique .................................................................................................. 17 5. DE TEXTE MODELE JUSQUA LA PIECE DE THEATRE ...................................... 18 5. 1. La dramatisation et ladaptation............................................................................. 18 5.2. La question narrative et le travail avec le texte modle ......................................... 19 5.3. Les caractres............................................................................................................. 22 5.3.1. Leslie et Holden ....................................................................................................... 22 5.3.2. Le Rouquin .............................................................................................................. 23 5.4. lespace ........................................................................................................................ 25 6. LE MEURTRIER COMME PERSONNAGE PRINCIPAL .......................................... 26 7. LA LANGUE CHEZ BERNARD-MARIE KOLTES ..................................................... 29 7.1. La fonction de la langue chez Kolts ........................................................................ 29 7.2. Le monologue ............................................................................................................. 30 7.3. La langue trangre dans Sallinger et Roberto Zucco ............................................ 35 8. CONCLUSION ................................................................................................................... 37 9.BIBLIOGRAPHIE.....................................................................................................41

1. Introduction
Bernard-Marie Kolts, dramaturge franais, est aujourdhui considr comme un des plus grands dramaturges de lHexagone du XXe sicle. Dune certaine manire il fait renatre la littrature dramatique. En fait, il apparat une poque o limprovisation et le thtre collectif prdominent sur les scnes et les intrts des crateurs. Les textes de thtre ne sont plus aussi importants que laction et le personnage de metteur en scne, qui runit le tout. Malgr cela, Bernard-Marie Kolts crit des textes achevs au niveau de la langue, de la structure et de la thmatique. Mme sil a crit son uvre sur une priode de dix ans, son travail est vraiment remarquable. Notre attention sest concentre sur deux pices de thtre de cet auteur. Dabord il sagit de Sallinger (1977), lune des premires pices de thtre de Kolts dont le thme est bas sur le roman LAttrape-cur de J.D. Salinger. La seconde pice de thtre choisie sappelle Roberto Zucco (1988) et elle est cre partir dune histoire vraie, celle dun meurtrier. Nous allons laisser de ct les autres pices de thtre de Kolts bien quelles soient plus connues, parce quelle ont t dj traite plusieurs fois et parce que la pice de thtre Sallinger est un peu nglige. Bien plus, ce nest pas par hasard que nous avons choisi ces deux textes. Il est intressant dobserver les parallles entre la premire et la dernire pice du mme auteur. Il est possible dy remarquer un dveloppement progressif de lcrivain mais en mme temps il est vident que certaines traits certains lementsse rptent dans ces uvres et la manire, selon laquelle ces lments se rptent, est souvent trs intressante. Vu quil sagit duvres lies aux rfrences diffrentes, elles seront dabord analyses au niveau dune thmatique commune. Puis, sur la base des citations, nous allons traiter la mthode de la dramatisation et de ladaptation que Bernard-Marie Kolts a choisies pour crer son propre texte. Ensuite nous allons considrer le thme du meurtrier dans la pice de thtre. De plus, le dveloppement de ce thme peut tre pris pour une faon de ladaptation et en mme temps nous allons comparer les liens entre le film Roberto Succo et la pice Roberto Zucco. Enfin, nous essaierons danalyser la

langue et de traiter la fonction des monologues diffrentes et de la langue trangre dans ces deux textes de thtre. Jai trouv comme point de dpart de ce travail le livre Alternatives thtrales qui regroupe un ensemble darticles qui traitent de diffrents points de vue les textes de Kolts. Puis, je me suis servi du travail de Daniela Jobert Znovuzrozen dramatika, ivot a tvorba Bernard-Marie Koltse qui analyse luvre entire de Kolts. Quant la problmatique de la dramatisation, jai travaill avec luvre dIva ulajov. Enfin, pour traiter du monologue, jai utilis le livre de Miroslav Prochzka. La bibliographie complte se trouve la fin de ce travail.

2. Le texte dramatique et son statut dans la littrature

Quest-ce quun texte dramatique? Est-ce un texte destin tre lu ou uniquement tre montr sur scne? Cette question a t pose plusieurs fois et les rponses varient. Daprs Jan Veltrusk, le texte dramatique est une uvre souveraine qui fait partie de la littrature. Il sagit dun genre littraire. 1 Mais laccs au texte dramatique diffre selon les poques. A lpoque du romantisme, le texte tait trs important mais souvent injouable sur scne, par contre lpoque des avant-gardes (la premire rforme du thtre par rapport laccs au texte dramatique) le texte tait pris surtout comme un appui pour le spectacle. Paralllement, lors de la deuxime rforme du drame, donc du concept qui est li aux personnages de Peter Brook, Jerzy Grotowski ou Living Theatre, limportance du texte a t refuse. Ctait aprs la deuxime guerre mondiale et surtout dans les annes 1950 et 1960. Il ne faut pas oublier les dsordres de 1968 qui ont provoqu une grande polmique sur lavenir du thtre et de lart en gnral.2 La nouvelle gnration se met contrecourant de lart existant. Dune part, les artistes se penchent vers le thtre collectif et
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CSA, Jan, Zklady dramaturgie II., Dramatick postava, Divadeln fakulta akademie muzickch

umn v Praze, 2002, p7.

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JOBERT, Daniela, Znovuzrozen dramatika, ivot a tvorba Bernard-Marie Koltse ( publi dans

Bernard-Marie Kolts, Hry), Praha, Divadeln stav, 2006, p. 243-244.

vers limprovisation des acteurs. Dautre part, lattention se porte plutt vers les personnages des metteurs en scne, qui sont des individualits fortes, que vers les auteurs des textes de thtre. Bernard-Marie Kolts a crit sa premire pice de thtre en 1970 ( Les Amertumes), donc durant la priode o le texte dramatique nest pas apprci comme quelque chose de ncessaire pour jouer le thtre. Et cest aussi pourquoi dun ct il est original et de lautre ct il rend au texte de thtre son statut important de cration thtrale. La situation a chang vers les annes 1980, sous la prsidence de Franois Mitterrand, alors que le ministre de la culture tait Jack Lang. Sous linitiative de J. Lang, Michel Vinaver, un dramaturge franais, a crit une analyse de la situation de la dramaturgie qui sappelle Le Compte-rendu dAvignon.3 Il y montre la dcadence de lart dramatique et il propose des solutions pour amliorer la situation. Il sagit donc dun appel aux crivains de pices de thtre. Par consquent, le prestige des auteurs de textes dramatiques a augment. Le texte dramatique se distingue des autres genres dabord par sa forme. Il est possible de simaginer les dialogues, les monologues et les didascalies, mais la manire par laquelle le lecteur peut comprendre le sujet dpend toujours des personnages. Ce sont eux qui construisent laction, ce sont eux qui agissent et qui permettent de connatre la problmatique. Mais si le texte dramatique est pris pour une uvre littraire, il est ncessaire de parler aussi du narrateur. Cest bien sr lauteur mais dans le texte dramatique, lauteur est toujours plus cach que dans les autres genres littraires. Il ne peut que sexprimer travers un personnage ou travers le narrateur de laction, mais il ne peut jamais sexprimer directement. Dailleurs, il est possible de constater que le texte dramatique, par sa structure permet une lecture assez rapide ou facile, parce quil contient moins de texte et moins de descriptions que le roman ou la nouvelle. La majorit du texte est prononce par les personnages. Et cest le cas de lcriture de Bernard-Marie Kolts. Les personnages sont essentiels dans son thtre et cest surtout la langue et les paroles qui clairent le sujet de la pice de thtre mme si ce nest pas toujours vident au premier abord.
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JOBERT, Daniela, Znovuzrozen dramatika, ivot a tvorba Bernard-Marie Koltse ( publi dans

Bernard-Marie Kolts, Hry), Praha, Divadeln stav, 2006.

La qualit dtre dramatique , daprs Jan Csa slabore au moment o les personnages font face une situation insoluble qui est insupportable pour eux et quils sont pousss rsoudre par leur action.4 La parole est un des moyens par lequel les personnages peuvent rsoudre les conflits. Le personnage est fait selon certains codes et il sexprime aussi travers eux. Ces codes sont familiers la socit car il sagit dune mimsis donc dune reprsentation de la ralit.

3. Sallinger et Roberto Zucco de Bernard-Marie Kolts

Sallinger et Roberto Zucco sont deux pices de thtre lies par certains thmes communs et mme la structure est ressemblante. Mais il est ncessaire de rappeler que, chez Kolts, il ne sagit pas dune organisation en actes ou en scnes qui se suivent, organisation laquelle on est habitu. Bien plus, il est impossible de parler des trois units dans son uvre. Sallinger et Roberto Zucco sont mis en tableaux spars qui semblent tre dune certaine manire autonomes. Dans Sallinger, les tableaux ne sont indiqus que par les nombres, mais dans Roberto Zucco, ils portent mme des titres. Ces deux pices se penchent plutt vers une structure moderne donc plus ouverte. Les personnages dans les pices de Kolts ne sont pas des caractres mais plutt des sujets 5. Ce qui importe, cest leur langue. Au moment o la tendance du thtre tait plus ou moins domettre le sens des mots prononcs, Kolts met le sens de toute la pice dans les paroles des personnages. Ils parlent beaucoup et incessamment. Cest un plaisir de parler, de raconter leur histoire, mais aussi de se confesser. Ils sont obligs de dire leur problme, sinon, ils ne le supportent plus. Ils veulent changer leur situation et ils cherchent la solution chez les autres. Malheureusement, ils ne la trouvent pas. Si les personnages koltsiens parlent tant, en effet, ce nest pas parce quils sont bavards, mais parce quils tentent, en vain, de se fabriquer dans le langage une
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CSA, Jan, Zklady dramaturgie II., Dramatick postava, Divadeln fakulta akademie muzickch GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de

umn v Praze, 2002.

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presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986, p. 34.

identit consciente, de masquer leur agitation, leur incertitude intrieure (...) 6. Ce nest pas par hasard, que les personnages mentent, comme Zucco quand il raconte quil est tudiant la Sorbonne. De cette manire, Zucco se cache derrire des paroles.

3.1. Sallinger

Sallinger (1977) est une pice de thtre qui traite de plusieurs thmes et dont linterprtation peut varier. Il faut dire que B. M. Kolts a t inspir par le personnage de J.B. Salinger, crivain amricain qui sest fait connatre par son livre LAttrape-cur. Plusieurs allusions cet crivain figureent dans la pice. Il est intressant de voir que Kolts a chang le nom de lcrivain en ajoutant un l pour le titre de la pice. Or dans la pice il ny a aucun personnage qui sappelle Sallinger. Par contre le roman de Salinger peut tre considr en quelque sorte comme une autobiographie, dont le personnage principal et le narrateur en mme temps qui sappelle Holden est Salinger lui-mme. Dans la pice de Kolts, cest le caractre de Leslie qui est le plus proche de celui de LAttrape-cur. Puis, le thme principal de la pice est le suicide. Il y a deux personnages qui se suicident : Le Rouquin, qui est mort avant le commencement de la pice et Henry, qui est plus ou moins pouss au suicide par les paroles de Leslie. Leslie (le frre du Rouquin) lui donne limpression quil est laid et quil manque de sduction. En plus la rquisition militaire inquite Henry et Leslie lui pose la question de sa capacit tuer quelquun. Il y a la question du motif qui pousse Henry au suicide. Cest surtout limpossibilit de vivre dans le monde extrieur. Cest la socit qui pousse au suicide. Cest aussi linsatisfaction permanente, mais aussi la guerre et le service militaire qui font souffrir les gens. Quant la puissance de tuer quelquun, Henry nest capable de ne tuer que lui-mme. Seul le Rouquin tait capable de partir de ce monde pour avoir la paix. Il a quitt les gens qui lembtent et la famille qui la opprim. Ce personnage est assez curieux. Il
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GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de

presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986, p. 34.

est mort mais il apparat quand mme sur scne et cest lui qui constitue le moteur de la pice car cause de sa mort toute la famille souffre et cherche les solutions pour le rejoindre ou pour surmonter la douleur. Par ailleurs, comme on peut le lire, tout le monde apprciait, chacun adorait le Rouquin. Cependant il en tait fch. Cest un personnage trange mais il nest pas un hros. Sa manire de traiter les autres est impolie et vulgaire. Il dteste les gens et surtout les femmes. Le frre et la sur du Rouquin dsirent aussi fuir mais ils ne sont pas assez forts, dautant plus quAnne est une femme et elle na pas le droit de quitter la cellule familiale comme elle le veut. Cest pourquoi elle a cr un ami imaginaire et elle croit quil lemportera une fois dans un autre monde. La pice se droule New York aprs la guerre du Vit-nam. La guerre fait souffrir tout le monde mais elle produit surtout une certaine perversion. Elle influence le comportement des gens. Leslie cherche lendroit idal (la scne avec le taxi) mais il rentre toujours New York, donc il ne peut pas quitter cet endroit qui lui fait mal.

3.2. Roberto Zucco

Cest une pice de thtre qui raconte lhistoire dun meurtrier. Roberto Succo tait un assassin en Italie qui a tu sa mre, son pre et mme dautres personnes, donc il sagit dun thme dlicat. Ce qui est scandaleux, cest le fait que Kolts ne nous montre pas un assassin dune manire tout fait ngative. Dautant plus quil donne limpression quil sympathise avec Zucco. Il ne le condamne pas. Sans le dfendre toutefois. La faon dont il a cr le personnage de Roberto Zucco est dune part objective et base sur la personne relle. Dautre part il prononce travers les paroles de Zucco ses propres penses. Lhistoire commence par la fuite de Roberto Zucco de la prison. Sur son chemin il rencontre certaines personnes et parfois il les tue. Il est possible de dire quil se cherche lui-mme travers les conversations, il ment et il est vulnrable. Cest un personnage faible qui ne sait se dfendre que par lassassinat. Ensuite, il rencontre une gamine qui veut fuir sa famille. Mais elle est surveille par son frre et sa sur ans. Quand elle rencontre Zucco, elle commence une relation

intime avec lui et perd son pucelage. Et cest le moment o son frre arrte de la surveiller et, de plus, il en profite pour la vendre comme prostitue. Kolts met en parallle de lhistoire de la gamine la lgende de Dalila qui trahit Samson. Cest parce quelle prononce le nom de Zucco la police mme si elle a promis de ne pas le faire. Et pourtant il semble quelle ne comprend pas ce quelle a fait car elle cherche Zucco partout. Faute davoir trouv Zucco, elle arrive dans un quartier sinistre, elle sadapte et elle y reste. Puis dans le mtro, Zucco rencontre un vieil homme, il lui raconte quil est tudiant la Sorbonne et que la meilleure possibilit de vivre tranquillement est dtre transparent. Il dit quil nest pas un hros car il nest pas un criminel. Cela donne limpression quil simagine ne pas tre le meurtrier ou quil ne comprend pas ce quil a fait. Finalement, Zucco est arrt par la police grce la gamine. Dans la dernire scne, Zucco se retrouve sur le toit de la prison comme au dbut de la pice. Il regarde le soleil. Il est clair. Des voix anonymes commentent ce quil fait et ce quil a fait. Zucco veut schapper mais il sait que : (...) au- del des murs, il y a dautres murs, il y a toujours la prison. Il faut schapper par les toits, vers le soleil. (...) 7. Nanmoins, le personnage de Roberto Succo ntait pas la seule source dinspiration pour Kolts. Il est vident quil fait allusion aussi Hamlet de Shakespeare. La premire scne de deux policiers correspond celle des gardes sur la muraille dans Hamlet. Celle o lesprit du roi Hamlet est apparu. Au lieu de lesprit, Zucco se montre sur le toit. En parallle, il y a une scne qui sappelle Ophlie . Il sagit du moment o la sur de la gamine la cherche et o elle dit quelle dteste les hommes, quils ne font que du mal aux femmes. Il est possible de dire quelle est devenue folle comme Ophlie, quelle est obsde par lide de sauver sa sur.

KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990,p.92.

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4. Les thmes communs des pices Sallinger et Roberto Zucco

4.1. La famille

Le thme de la famille figure dans plusieurs pices de thtre de Kolts. Comme Sallinger est lun de ses premiers textes de thtre, le thme y est prsent fortement et il semble affaibli dans les autres pices crites aprs Sallinger. Cependant dans Roberto Zucco, Kolts revient sur ce thme-l. En ce qui concerne les inspirations, cest dabord la famille de Kolts qui la influenc. Il est n dans une famille bourgeoise, son pre tait un vtran qui avait particip la guerre dIndochine et ensuite la guerre dAlgrie. Sa mre soccupait de la maison.8 videment limportance de la famille tait tellement marquante dans la vie de Kolts quil y revient souvent.

4.2. La cellule familiale

Dans Sallinger, le Rouquin a fuit la famille parce quil en avait marre. Il navait pas besoin delle. En fait il semble que toute la socit reprsente par son milieu familial lembtait. Il dtestait tout le monde. Cest limage dune grande haine quil est difficile de comprendre pour la famille car elle adorait son Rouquin. Mais il est possible de le comprendre autrement : On comprend alors que le Rouquin sest tu son retour de la guerre de Core tandis que limminence de la conscription porte lincandescence le malaise des jeunes gens .9 Cela veut dire que le Rouquin sest tu pour manifester le dsespoir caus par la guerre. En revanche, Roberto Zucco fait peur sa famille. Cest un meurtrier, donc il est dangereux, dautant plus quil a tu son pre. Zucco fuit alors la famille par le meurtre. Cest une rsolution irrvocable.
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JOBERT, Daniela, Znovuzrozen dramatika, ivot a tvorba Bernard-Marie Koltse ( publi dans

Bernard-Marie Kolts, Hry), Praha, Divadeln stav, 2006

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GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de

presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986, p. 15.

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Dans les deux cas la famille est le signe dune cellule impntrable. Il est presque impossible de quitter la famille, cest un lien trs fort. Leslie cherche la faon den sortir et la seule solution quil trouve est daller la guerre. Par consquent, Anne devient folle parce quelle est une femme, elle na pas beaucoup de possibilits daction car comme elle le dit : Les femmes rvent de fuir et les hommes le font. 10 Anne rve dun amant qui lemmnerait ailleurs. Il est possible dy voir une certaine schizophrnie parce quelle parle son amant quand elle est seule. La gamine, son analogue, a trouv la solution de dpasser la cellule familiale par lacte sexuel. Par contre, Roberto trouve la fuite dans la mort. Le meurtre est sa solution. Il ne quitte pas les personnes, il les tue. Leslie (...) se trouve confront des contradictions analogiques celles de Zucco. Il partage avec lui le besoin vital dexister hors des liens familiaux dans lesquelles ils asphyxient. 11 Cependant ils se montrent incapables dassumer une rupture, comme sil ny avait aucun moyen terme entre labdication et le catastrophique passage lacte de Zucco. 12 Mais la mort est-elle la seule possibilit de fuir, si le Rouquin revient et si la famille ne le laisse pas tranquille ? videment pas dans le cas de Sallinger, mais peuttre oui dans le cas de Roberto Zucco. En dfinitive, la raison pour laquelle les personnes veulent tellement schapper, cest parce quelles dtestent leur milieu, quelles naiment pas leur famille et leurs conditions de vie. Elles cherchent un endroit o les choses sont diffrentes, o tout est mieux, mais cette destination nexiste pas. Leslie insiste auprs du chauffeur de taxi pour quil lemmne quelque part, peu importe o. Mais le chauffeur le ramne chez lui. Autrement dit, Leslie revient toujours au mme endroit. Roberto veut schapper mais il voit bien que par le crime il ne change rien donc il se tue en esprant trouver le paradis. Tous les dsirs se tournent vers le paradis perdu et vers la recherche de lidal.

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KOLTS Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 88. GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986 , p. 36. 12 ibidem.

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4.3. Le pre

Le pre humili est un motif rcurrent du thtre de Kolts : Al lalcoolique (...) 13 Dans Sallinger le pre Al se prend pour un artiste mais il est plutt un soldat et surtout alcoolique. Il a fait la guerre au Vit-nam et en Core. Cest un Amricain qui est dsespr, qui perd ses illusions sur lAmrique et mme sur lart. Il prsente ses opinions dans son monologue au VIe tableau. Il est confus cause de lalcool. Enfin, il ne sait presque pas comment prendre le deuil alors cest la mre Ma qui pleure pour le Rouquin. Dans son monologue il se confesse et il mlange toute sa vie : larme, lAmrique, les enfants et la famille. Pourtant il semble quil est un peu loign de la famille. En ce qui concerne Roberto Zucco, le pre est tu par le fils. Il est alors pris pour quelquun de non-aim. En revanche il est aussi une victime. Ce qui est commun, cest un certain dtachement du pre. Il est en quelque sorte hors de la famille. Al ne parle jamais directement du Rouquin, de son fils mort. Il sait quil faut tenir le deuil, mais il semble quil nen soit pas capable. Il est possible que la guerre lait rendu impitoyable. Dans Roberto Zucco, il semble que Kolts a surmont le problme avec son pre par la mort, il le supprime de la pice et mme de la famille. Il est possible de parler de problme ddipe chez Kolts. Le conflit avec le pre permet Kolts de faire un lien avec la pubert des garons et leur passage la virilit. Les fils ont un mauvais exemple dans un pre dchu. Alors la mre prend linitiative. Cest elle, qui domine dans la famille. Elle reprend dune certaine manire les attributs de la virilit.

4.4. Le faux hrosme

Les hros de Kolts sont des monstres. (...) Lhomme verse dans lanimalit, ou voit au moins, gratigne, suspendue, sa propre nature humaine. 14 crit Jean-Marc Lanteri.

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, GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986, p. 36.

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Quel est donc le hros chez Kolts ? Il est presque impossible de sympathiser avec le personnage de Zucco ou bien du Rouquin. Ce ne sont pas des personnages positifs. Zucco est un meurtrier froid et le Rouquin est un gnie arrogant qui ne sintresse pas aux autres. Ces hros ne sont pas admirables pour leurs actes (lassassinat et le suicide). Ils sont par ailleurs agressifs et ils traitent mal les gens de leur milieu. Cependant, le Rouquin, a dabord t le seul capable de ragir dans la situation insupportable de la guerre mme sil a t oblig de se suicider. Son acte a t en quelque sorte difiant pour Henry et puis pour Leslie. Ensuite, son hrosme tait un phnomne construit par sa famille qui ladmirait et ladorait. Ils ont t capables de ne voir que les qualits positives du Rouquin. Il revient pour rappeler son caractre horrible, son arrogance et son gosme. En fait, il rapparat pour exprimer aussi la vrit en quelque sorte. Son hrosme est plutt dans la capacit de changer les choses. Le reste de la famille ne bouge pas, ils restent la maison en pleurant le dpart du Rouquin. Leslie et Anne veulent faire aussi quelque chose de brave mais ils errent et ne font rien. Finalement, cest le Rouquin qui force Leslie au Xe tableau enfiler luniforme militaire 15 Il est possible dy voir la volont du Rouquin de pousser Leslie faire la mme chose que lui et de lui montrer la misre de la guerre. La mme misre que le Rouquin prouvait la guerre. Il est intressant quil sorte le pistolet pour que Leslie fasse ce quil veut. Zucco sort son arme toujours quand il exige quelque chose. Quant la pice Sallinger, il est possible de dire que lun des thmes est la recherche de lhrosme, mais de celui qui satisfait les personnages-mmes, pas les lecteurs. En revanche, Zucco dnie lhrosme. Comme il dit : Je ne suis pas un hros. Les hros sont des criminels. Il ny a pas de hros dont les habits ne soient tremps de sang, (...) 16. Et pourtant, il a des habits tremps par le sang. Sagit-il donc dun acte o il essaie de se dfendre ? Il est impossible deffacer ses crimes. Prend-il alors ses crimes pour quelque chose de diffrent ou les oublie-t-il ?

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LANTERI Jean- Marc, Loiseau et le labyrinthe, Alternatives thtrales, Odon- Thtre de lEurope,

Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p. 42.

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KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p.99. KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p. 37.

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Simultanment, il refuse justement dtre un hros. Il ne veut que vivre comme les autres mais par ses actes, il ne le peut jamais. Cest comme une recherche rebours de celle de Leslie et Anna dans Sallinger. Il semble que Kolts se dmet dans sa dernire pice de thtre quant la recherche dune preuve hroque. Zucco ne dsire pas dtre un hros. Pourtant, Peter Stein trouve que la fonction de Zucco est un rtablissement du vieux rve de devenir hros. Mais mme sans morale comme tous les hros, il a besoin dune apothose : cest la fin de la pice. 17 Et il est vrai qu la fin de pice, le rapport au soleil de Zucco le rend sacr en quelque sorte. Nanmoins, ce nest pas par hasard que les hros chez Kolts ne soient pas de vrais hros. En ce qui concerne le thtre de la deuxime moiti du XXe sicle, les caractres ne sont plus ceux quil faut admirer. Ils ne sont ni positifs ni ngatifs. Le thtre absurde montre des personnages qui ne sont pas du tout positifs et ils prsentent plutt un signe, une capacit ou un type. Plus tard, le thtre disons postmoderne efface presque les identits des personnages, comme par exemple chez Nathalie Sarraute ou Peter Handke. Pour eux, les personnages sont privs de leur rle de faire des prouesses, de plus ils perdent mme leur valeur concrte. Ils sont plus ou moins abstraits. Et pourtant, le Rouquin et Zucco sont trs concrets. Mais les autres personnages portent des attributs parfois gnraux, surtout dans le cas de Roberto Zucco.

4.5. La mort

Dans les pices que nous avons choisies, la mort est lun des enjeux principaux. Le Rouquin se suicide, donc cest une mort volontaire et aussi un moyen de fuir et de sortir de la misre pour toujours. La mort est toujours prsente car le Rouquin revient. Il est possd par une tentation obscure de la mort. De plus son suicide nest pas tout fait clair. En mme temps il tente Leslie de partir aussi. Mme sa femme Carole est
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GAUTHIER, Roger- Franois, Thtre ajourdhui, Kolts, combat avec la scne, num.5, Cofrence de

presse, Festival dAvignon, 10juillet 1986, p. 136.

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fascine, mais elle est faible, dautant plus quelle est une femme et dans le monde koltsien, elle na pas le droit de fuir. Ensuite, la mort pour Zucco, ce nest pas un obstacle. Cest une activit quil fait machinalement. Il tue les gens, pas pour les sauver, mais pour se sauver, car il a peur. Mme sil est dangereux, il craint la mort normment. Il a aussi peur dtre tu. Et pourtant il se suicide la fin ! Il saute du toit. Pourquoi ? A-t-il eu des remords ? Certainement pas. Mais pour fuir la situation, il ny a pas dautre possibilit. Cependant, Jean-Marc Lanteri trouve que Zucco est mort comme tre humain ds le dbut de la pice, mais quil est vraiment mort la fin.18 En dfinitive, pour les deux pices, la mort est un moyen de dlivrence.

4.6. Le mur, un obstacle principal

Dans la grande majorit des textes de thtre de Kolts, il y a un mur qui est un grand obstacle impntrable. Mais les personnages, surtout les jeunes qui dsirent le changement, veulent le dpasser. Derrire ce mur, il y a peut-tre le paradis. Le mur est aussi le symbole des conventions sociales ou des conventions familiales. Dans Sallinger, cest le barrage entre la vie et la mort (entre lintrieur du mausole et lextrieur). Cest un mur, quil faut dpasser. Mais, il y a aussi le mur du mausole qui reste nigmatique et impntrable. Ce nest que Leslie qui y entre et cela peut tre un prsage son enrlement. Zucco se trouve devant le mur de la prison qui est en mme temps lobstacle qui lempche dchapper la vie. Dpasser les murs de la prison, cela veut dire surmonter la situation douloureuse et y mettre fin. Par contre ce mur symbolise aussi une barrire de communication entre les personnages. Il nest jamais ncessaire de construire un mur sur scne en montant les pices de Kolts. Cest un objet abstrait et il est impossible de vraiment le voir. Cependant le mur dfinit en quelque sorte lespace. Il est toujours prsent, mais il est invisible.

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LANTERI, Jean-Marc, LOiseau et le labyrinthe, Alternatives thtrales, Odon-Thtre de lEurope,

Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p.45.

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4.7. Cabine tlphonique

Ce motif, la cabine tlphonique, se rpte dans les deux textes. Zucco et le Rouquin lutilisent pour parler avec les autres. Il semble que, pour eux deux, il nest pas facile de communiquer avec les autres personnages. Ils sont trs loigns du monde ordinaire. Dun ct cest un appareil public donc nimporte qui peut couter de quoi lon parle. Mais de lautre ct cela reprsente aussi une certaine distance avec la personne avec qui lon parle. Le Rouquin parle par tlphone avec sa femme Carole. Cela donne lillusion dun appareil qui permet de parler avec les morts. Et pourtant les personnages ne se relient pas vraiment, car Carole sendort, elle ne lcoute plus. Elle est rsigne et elle dsire recommencer vivre et passer dautres choses. Cest un acte de sparation du Rouquin. Cela le rend nerveux, car il nest plus au centre, il nest plus celui qui est admir. Dune manire semblable, Zucco parle au tlphone. Mais personne ne rpond. Les autres personnages (une prostitue, un balze) le regardent et constatent que lappareil ne marche pas. Il est possible alors de voir cet appareil, le tlphone, comme le symbole de limpossibilit de communiquer avec les autres. Cest un paradoxe. Tlphoner quelquun, cest rechercher quelquun qui coute. Mais videment dans ce cas-l, il est impossible de le trouver. Le Rouquin dsire tre cout, mme sil sest chapp du monde, mais Zucco dsire partir ou devenir transparent, car il est encore vivant. Ces deux personnages sont habits par le motif du dsir de la fuite. Mais si Zucco tait dj mort, voudrait-il tre aussi cout par les autres ? Peut-tre que oui, car mme le Rouquin tait admir quand il tait vivant et Zucco est aussi au centre de lattention des gens. De ce fait, ils ont paradoxalement toujours besoin dune liaison avec la socit.

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5. De texte modle jusqu la pice de thtre

5. 1. La dramatisation et ladaptation

Avant dobserver la pice de thtre Sallinger, il est dabord ncessaire de prciser deux termes : la dramatisation et ladaptation. Au sujet de la dramatisation, il est possible de parler du mtatexte 19autrement dit, dune cration base sur un autre texte (le texte original). Il est possible de linclure dans la littrature mais galement dans le thtre. Ensuite cest un processus de transformation du texte dun genre dans un texte de genre diffrent. Ce texte modifi est destin tre reprsent sur scne. Il est plus fonctionnel et il exige une certaine rduction et une concision par rapport au sujet. Puis, ce qui est le plus important cest la valeur dramatique du texte. Une dramatisation mal faite, daprs Pavel Kohout, ce sont des dialogues recopis et des ponts des situations 20qui relient justement les situations choisies dans luvre original. Il est donc important pour la dramatisation de savoir laborer des situations dramatiques et de savoir construire le texte de thtre. Cest aussi pourquoi Pavel Kohout dit que celui qui fait de la dramatisation doit tre en mme temps un bon dramaturge. 21 Au moment o il a crit Sallinger, Bernard-Marie Kolts tait un dramaturge dbutant. De plus, il na pas recopi LAttrape-cur, il a juste travaill avec certains motifs et certaines situations de cette oeuvre. Passons maintenant au terme dadaptation qui est dun ct li avec celui de dramatisation et dun autre ct un travail diffrent avec le texte original. Ladaptation tait dabord connue dans le contexte du cinma. Il est possible de la caractriser comme une certaine assimilation dune uvre dautres conditions. Cest--dire un
19

ULAJOV, Iva, Pspvky k teoretick problematice dramatizac, Sbornk prac filozofick fakulty

Brnnsk univerzity, 2004, p. 161.

20

ULAJOV, Iva, Pspvky k teoretick problematice dramatizac, Sbornk prac filozofick fakulty Brnnsk univerzity, 2004, p. 169-170. 21 ibidem.

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autre but artistique.22 En tout cas, il sagit dune intervention plus vaste dans luvre originale. En dautres termes, cest souvent la transcription de lide et de la thmatique du texte. Le rsultat est un texte qui est fonctionnel. Cette notion est gale la notion fonctionnelle de la dramatisation. Mais daprs Iva ulajov, ladaptation porte encore plus cette valeur. Si le texte de Bernard-Marie Kolts est une adaptation, il ne garde pourtant pas tout fait cette caractristique. Dabord les textes de Kolts sont des uvres littraires souveraines. La mthode de ladaptation se caractrise par les emprunts des thmes et des motifs des textes originaux. Kolts les adapte pour son uvre et grce la valeur sommaire du texte, il confirme la qualit fonctionnelle. En dfinitive, il est difficile de dire si Sallinger est la dramatisation ou ladaptation de lAttrape-coeur ou si aucun de ces termes ne convient au caractre de cette pice. Nous allons essayer de dfinir cette uvre par certains lments dans la structure comme les dialogues et les monologues, puis par la conception des caractres, de lespace et du temps.

5.2. La question narrative et le travail avec le texte modle

Le roman LAttrape-cur est crit comme la narration de lhistoire dun garon qui sappelle Holden. Le narrateur et le personnage principal se confondent, donc il est possible de parler de narrateur extradigetique et homodigetique.23 Autrement dit, le narrateur parle la premire personne. Ainsi, luvre donne limpression dun journal. Mais il est aussi possible de dire quil sagit dun grand monologue du personnage de Holden. Car Salinger ne nous prsente pas dautres perspectives, ni les points de vue des autres personnes. Holden commente les situations quil a vcues et limportance quelles ont pour lui, mais parfois ce ne sont que des associations. En effet, il sagit parfois dhistoires peu intressantes, bases sur des dialogues banals. En revanche, ce
22

ibidem, p. 163. GENETTE, Grard, Figures III, ditions de Seuil, Paris, 1972.

23

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qui rend cette uvre intressante cest cet air ennuyant et limpression de passer le temps ne rien faire. Prenons lexemple de la situation de la poigne de main. Holden rveille Ackley, juste pour demander sil faut tre catholique pour pouvoir entrer au couvent. Ackley est daccord mais Holden le provoque encore en disant quil veut entrer l o les moines sont les pires des hommes. Ackley dteste quand on samuse de sa religion, donc Holden saute et lui serre la main pour montrer que cela ntait quune blague. En mme temps, il sagit dune certaine provocation permanente de la part de Holden. I stopped on the way, though, and picked up Ackleys hand, and gave him a big phony handshake. He pulled it away from me. Whats this idea ? he said. 24 En effet, il semble que Holden ait serr la main dAckley dune manire assez superficielle. Par contre, dans Sallinger, Leslie demande Henry de lui serrer la main pour se dire au revoir comme entre amis. Mais Henry refuse en disant : Je ne serre jamais la main des gens. Puis il explique : Je trouve cela rpugnant. 25 Kolts a donc transform la poigne de main, laction ordinaire, en quelque chose qui semble dgotant. En fait, le problme est de toucher quelquun et de passer une proximit intime. Leslie en parle plus tt la page 26 : toucher, tre touch, toutes ces toucheries vulgaires . Il y explique la tentation humaine qui est dune part naturelle mais dautre part rpugnante. En tous cas cest fascinant, daprs lui. Et voil une rfrence lide du roman LAttrape-cur : If a body catch a body comming through the rye. 26 En dautres termes, toucher quelquun peut tre sauver quelquun. De plus, ce motif est largi et renforc dans la pice de thtre tandis que dans le roman, il reste secondaire. Leslie veut dabord serrer la main dHenry et puis, il veut toucher sa tte : Je pourrais toucher ta tignasse ? Tu ne me laisses jamais toucher, hein ? Juste leffleurer, de la paume de la main (...) 27

24

25 26

SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958, p. 45. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 30- 31. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 29. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 39.

27

20

Ensuite, le Rouquin dit : Tout le monde voudrait mettre sa main sur ma tte, et leur saloperie de main senfoncerait dans la cervelle. 28 Henry et le Rouquin ont peur dtre touchs car ils craignent de perdre quelque chose deux- mme. En revanche, par rapport la narration, Sallinger nest pas racont par un seul personnage. tant donn la pice de thtre, il sagit dabord dun dialogue ralis par les personnages et puis par le contact avec le public au moment de la reprsentation. Mais dans certains monologues, il est possible dobserver un dialogue direct avec le public. Autrement dit, les personnages sadressent directement au lecteur ou au spectateur. Cest le moment o la pice montre quelle peut tre lue et produire un effet pareil celui du roman, car la mthode de la narration est la mme. Prenons lexemple de lacte VII. Al.- Sil vous plat, je demande...( Brouhaha). coutez- moi, je vous prie, ce que jai vous dire est extrmement important.(...) 29 Cest une appellation directe, tellement caractristique du roman de Salinger depuis le dbut. If you really want to hear about it, the first thing youll probably want to know is where I was born (...) 30 Cette manire de narrer est directe et en quelque sorte trs intime. Cest comme un secret que le narrateur va partager avec le lecteur. Et il est vident, que Kolts, inspir pas Salinger, a travaill avec cette faon de narrer dans la pice de thtre Sallinger.

28 29 30

KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 41. KOLTS Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 69. SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958, p.1.

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5.3. Les caractres

5.3.1. Leslie et Holden

Comme nous lavons mentionn, le roman de Salinger nous prsente un personnage principal, le narrateur de lhistoire, qui sappelle Holden. Vu que la narration est la premire personne, il est possible de simaginer que cest directement lauteur qui nous parle, mme sil a un autre nom. Disons quil sagit dune confession en quelque sorte. De cette manire, luvre semble tre intime. En comparaison avec la pice Sallinger, disons quil y a aussi une certaine intimit, mais elle est destine tre montre sur scne donc tre dvoile. Holden est un garon qui ne sait pas quoi faire, il naime rien, il se plaint de tout ! Il naime pas lcole, il en est exclu et pourtant ce nest pas grave pour lui. Il critique les autres, leurs comportements et il cite les petits dtails de la conduite et des habitudes des autres quil dteste. Ackley! For Chrissake. Willya please cut your crumby nails over the table? Ive asked you fifty times. He started cutting his nails over the table, for a change. The only way he ever did anything was if you yelled at him. 31 Puis il commence dire Ackley quil doit se brosser les dents. Il sagit dactivits ordinaires mais Holden en a marre, ce sont les petits dtails qui lnervent. Cela peut tre aussi parce quil na rien faire en effet. Mais son attitude peut aussi exprimer la haine du monde qui lentoure. De plus, il parle de choses prives. Et il prend lactivit de couper les ongles pour dgotante. Ce sentiment fait rfrence aux motions personnelles de Holden. Il veut donc produire le mme sentiment chez le lecteur mais par un autre moyen que par la description. You dont like anything thats happening. 32 dit sa petite sur Phoebe. Elle est dgote de ses haines permanentes. Au contraire dans Sallinger, Anne, la sur de Leslie ne lui reproche rien. Elle dsire faire les mmes choses que lui et avoir la mme libert.
31

SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958, p. 21. ibidem, 152.

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Par ailleurs, Leslie partage avec Holden un certain sentiment de vanit de la vie. Il cherche aussi quelque chose de vrai, mais il ne trouve rien. Toutefois il y a une liaison aussi entre le Rouquin et Holden. A la fin du roman, Holden se trouve lhpital psychiatrique. Il est pris pour un fou. Paralllement, le Rouquin nous demande la fin de la pice : (...) Pensez- vous quaujourdhui l, maintenant, je suis un tre normal ? (Silence) Sil vous plat, rpondez, je nentends rien. Pardon ? ( Silence) Normal, oui, jai dit : normal. Psychologically normal, equilibrated, able to do something.(...) 33. Dabord le passage langlais fait rfrence LAttrape-cur, et ensuite, la dernire page du roman Holden dit : A lot of people, especially this one psychoanalyst guy they have here, keeps asking me if Im going to apply myself when I go back to school next Septembre. Its such a stupid question, in my opinion. (...) 34 Holden est donc la clinique psychiatrique. . Par contre le Rouquin ny est jamais all, car il sest suicid. Sa fin a t fatale, mais Holden est encore vivant et il a encore une chance.

5.3.2. Le Rouquin

Le personnage le plus mystrieux de Sallinger est le Rouquin. Il est mort, mais il revient et il se montre Leslie et Carole. Cest toujours une nigme de savoir sil est vraiment arriv comme un esprit ou sil est juste issu de limagination des membres de sa famille. Dune part il est certain que lapparition de quelquun qui est mort est quelque chose dimaginaire, dautre part la littrature permet presque tout. De plus, il est vident que Kolts sest inspir dAllie, le frre de Holden qui est mort cause dune leucmie. Holden pense lui trs souvent. Il na pas tout fait surmont sa mort. Et il mentionne quAllie tait un petit gnie. ...he was the most intelligent membre in the familly. He was also the nicest, in lots of ways. He never got mad at anybody. People with red hair are supposed to get

33 34

KOLTS, Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 124. SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958, p. 192.

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mad very easily, but Allie never did, and he had very red hair. 35 Dici vient lide du Rouquin. A loppos dAllie, le Rouquin est trs souvent en colre. June.- Les rouquins ont toujours des colres, et tapent facilement. Carole.- Pas lui, ctait un rouquin exceptionnel. June.- Je ne te crois pas, il ny a pas de rouquin exceptionnel (...) 36 Kolts a tellement intensifi le motif du frre mort quil devient le thme principal de la pice. Holden raconte quAllie riait beaucoup. Cela veut dire quil tait quelquun de joyeux. Paralllement, le Rouquin rit aussi trs souvent mais autrement. Il se moque plutt. Il rigole de tout le monde. Cest un rire malicieux, mais aussi dsespr. A la fin de la pice, tout le monde quitte le Rouquin et il reste tout seul. Il na personne qui parler et personne embter. Il est abandonn. Ensuite le Rouquin fait quelque chose de bizarre, il se tue avec son arme, malgr le fait quil soit mort. Cela peut changer compltement linterprtation de la pice. Si le Rouquin se tue la fin, est- il vivant avant et les personnages le prennent-ils pour mort ? Sinon, il est mort et il se tue encore une fois. Cette fois-ci pour toujours. Autrement dit, il ne va plus se montrer aux personnes vivantes. galement, cet acte final manifeste la faon dont le Rouquin sest tu, cest donc dune certaine manire une rtrospective. Le rle du Rouquin dans la pice nest pas tout fait clair. Par rapport au thme de LAttrape-cur, il est possible de dire quil catch in the rye dune certaine manire. Holden avait lide dattraper les enfants dans les champs de bl au moment o ils se trouvent au rebord dun escarpement. En dautres termes, il veut empcher les enfants de son ge de se perdre dans leur vie. Il veut quils vitent la situation quil a vcue. Son dsir est trs sain et juste. Dans le cas du Rouquin, son dsir de sauver les jeunes nest pas aussi noble que celui de Holden. Au contraire, Le Rouquin les persuade de le suivre. Il est certain que son chemin tait le meilleur et le plus brave.

35 36

SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958, p. 33. KOLTS, Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 115.

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5.4. Lespace

En ce qui concerne lespace par rapport ladaptation et la dramatisation, nous allons observer la mthode dabstraction de lespace que Kolts applique dans sa pice de thtre. Comme nous lavons dj mentionn, la pice est situe New York, daprs le roman. Pourtant, lespace est diffrent de celui du roman. Dans le roman, Holden cite les noms des lieux donc il est trs possible que ces endroits aient vraiment exist lpoque. Il est log Edmont Hotel, puis il passe dans le Lavender Room dans un night club ou il boit un verre chez Ernie dans le quartier Greenwich Village. Il sagit donc de lieux concrets. Bien plus, la dimension du roman offre plus despace la description. Nanmoins Salinger prsuppose que le lecteur connat New York et les endroits dont il parle. Il les dcrit tous brivement, et pourtant cela ne perd pas en authenticit. In case you dont live in New York, the Wicker Bar is in this sort of swanky hotel, the Seton Hotel. 37 Quant la pice, les espaces sont trs vagues : le mausole, le grand salon, le pont sur une route ou la cabine tlphonique, sauf un champ de bataille en Core et lintrieur du mausole qui sont plus concrets. Ces endroits sont particuliers en quelque sorte. Quant au champ de bataille, dans la didascalie, Kolts crit : Au milieu dun champ de bataille exotique o tranent des cadavres et qui fume encore de la poussire souleve par les bombes, le Rouquin en sous-vtement, est assis en tailleur, un poste de radio coll son oreille. (...) A ct de lui, une montagne de botes vides. (...) 38 Il sagit de la scne o se rencontrent Leslie et le Rouquin. Le Rouquin menace Leslie au pistolet et il veut que Leslie aille la guerre pour quil la connaisse. Il est donc possible de comprendre cet endroit, le champ de bataille, comme un espace imaginaire qui illustre la guerre. Puis, le champ se trouve en Core. Dune part cela concrtise cet endroit, dautre part il reste toujours abstrait car il manque une description plus prcise. En fait, dans le cas de la pice de thtre, la description des dtails nest pas
37 38

SALINGER, J.D., The Catcher in the Rye, Penguin books, 1958 p. 128. KOLTS, Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 99.

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tout fait ncessaire. Cela donne de la libert pour le travail de la mise en scne. Cest au scnographe, aux acteurs et au metteur en scne de proposer une telle vision de lespace. En revanche au moment de la reprsentation les possibilits dimagination du spectateur sont limites par la mise en scne. Paralllement, le mausole est un espace o Leslie et le Rouquin se rencontrent pour parler. Personne dautre ne peut y entrer, cest un secret en quelque sorte et cest surtout le centre dintrt des autres personnages. Par contre, Holden, dans le roman de Salinger, navait aucun endroit pour rencontrer son frre mort. En fait, il est possible quil sagisse des lieux rvs par Leslie car il veut tellement parler avec son frre mort quil simagine des situations. Par ailleurs, par exemple le salon dans la maison de la famille est dcrit de manire trs vague : Le grand salon, aux rideaux tirs, est clair par petites zones bien dlimites un fauteuil de cuir avec un lampadaire, une commode avec une lampe colore, la fentre avec une applique-, tout le reste tant dans la pnombre. 39 Les didascalies dans Roberto Zucco et Sallinger sont trs conomiques. La forme de lespace est moins importante que les paroles et les actions pour Kolts. Cest pourquoi il a choisi pour son uvre labstraction de lespace.

6. Le meurtrier comme personnage principal

(...) au dbut de 1988, dans le mtro parisien. Un avis de recherche comportant quatre photos de Roberto Succo. Chacune montrait un visage tellement diffrent quil fallait y regarder plusieurs fois pour sapercevoir quil sagissait du mme garon. Kolts a t frapp par ces portraits (...) 40

39

KOLTS Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p. 21. FROMENT, Pascale, Kolts et Zucco, Alternatives thtrales, Odon-Thtre de lEurope, Kolts, 3e

40

dition, fvrier 1994, p. 41.

26

Comme nous lavons dj signal, Roberto Zucco est en quelque sorte une adaptation de lhistoire vraie du meurtrier italien qui a vcu longtemps en France. Kolts sest inspir dabord du personnage rel et puis de Pascale Froment, la journaliste qui a crit le livre Je te tue. Histoire vraie de Roberto Succo assassin sans raison publi aux ditions Gallimard, Collection au vif sujet, en 1991. Kolts a longtemps parl avec Pascale Froment de la passion quils ont partage pour ce meurtrier. Toutefois chacun dentre eux a poursuit une dmarche diffrente pour traiter de ce sujet. Cdric Kahn a tourn le film Roberto Succo en 2010 daprs le livre de Froment et grce ce film nous allons voir les diffrents points de vue sur ce personnage. En premier lieu nous observerons le processus de cration dun personnage littraire base sur une personne relle, puis nous nous pencherons sur la comparaison du film et de la pice de thtre et finalement nous dcrirons le personnage de Zucco. Roberto Succo, le tueur en srie, sest rendu aussi fameux par plusieurs changements didentit. Il sest prsent sous mille noms et mille apparences. Et cette notion de changement didentit est devenue le thme majeur de la pice de Kolts. Tout dabord il a remplac la lettre S par le Z dans son vrai nom pour sloigner en quelque sorte du vrai personnage de Succo. Il a utilis cette mthode dj dans Sallinger o il a ajout un l . Par la modification de ce dtail, il obtient un nouveau personnage quil peut crer au gr de ses intentions littraires. Cette dmarche est trs efficace pour pouvoir distinguer le tueur du personnage littraire. Pourtant la diffrence nest pas aussi marquante que dans le cas de Sallinger. Roberto Zucco reste beaucoup plus fidle au modle. Kolts garde son caractre de criminel sans aucune morale mais il le montre dune faon plus intime et il se penche vers sa personnalit interne aussi. On peut se demander pourquoi crire sur un criminel. Dans le film de Kahn, Succo est considr comme un fou, il na aucune raison de tuer les gens, il ny a pas de sens. Il est donc prsent comme un dtraqu qui ragit trs impulsivement. De plus il raconte nimporte quoi et il ment tout le temps. Et il semble quil est vraiment persuad de ce quil dit. Roberto Succo est un monstre trs emport et dangereux en mme temps. Il vole des voitures, il menace les gens et parfois il les tue. Il a commenc ses crimes par le parricide. Mais, dans la pice de thtre, la mre est vivante et elle est tue lacte II.

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Dans le film, Roberto est prsent dabord comme un criminel, mais dans la pice de thtre, il sagit plutt de quelquun de perdu qui est en qute de son identit. Par exemple, au IIIme acte, il hsite prononcer son nom quand la gamine lui demande. La Gamine Comment tu tappelles? Dis- moi ton nom ? Zucco. Jamais je ne dirai mon nom. La Gamine. Pourquoi ? Je veux savoir ton nom. Zucco. Cest un secret. Ensuite, au XIIme acte il se rappelle son nom sans cesse. Zucco. Roberto Zucco. La Dame. Pourquoi rptez-vous tout le temps ce nom ? Zucco. Parce que jai peur de loublier. La Dame. On oublie pas son nom. Ce doit tre la dernire chose que lon oublie. Zucco. Non, non, moi, je loublie. Je le vois crit dans mon cerveau, et de moins en moins bien crit, de moins en moins clairement, comme sil seffaait, il faut que je regarde de plus en plus prs pour arriver le lire. Jai peur de me retrouver sans savoir mon nom. 41 Cela donne limpression quil sagit dun schizophrne pour lequel le nom est quelque chose de spar de sa personnalit. Il est possible de citer une hypothse de Baudrillard : : Peut-tre y a-t-il dans tout systme, dans tout individu, la pulsion secrte de se dbarrasser de sa propre ide, de sa propre essence pour pouvoir prolifrer dans les sens, sextrapoler dans toutes les directions ? Toute chose qui perd son ide est comme un homme qui perd son ombre - elle tombe dans un dlire o elle se perd. 42 Ainsi Zucco a lair dtre tout confus quil doive se rappeler son nom. Et pourtant il lutte contre sa personnalit. Daprs Jean-Marc Lanteri, Zucco se bat contre son origine. Puis, par le parricide, il devient un nouveau-n dune certaine manire. Ensuite, Lanteri explique le meurtre de lInspecteur comme un acte dautodestruction
43

au niveau social. Et finalement, le meurtre de lenfant, cest le suicide

de Zucco lui-mme. Il se considre peut-tre comme lenfant de ses parents et comme

41

KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p. 76.

42

LAURENT, Anne, Pice au dossier, Alternatives thtrales, Odon-Thtre de lEurope, Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p. 48.
43

LANTERI, Jean- Marc, LOiseau et lelabyrinthe, Alternatives thtrales, Odon- Thtre de lEurope, Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p. 42.

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ils sont morts, il nappartient personne, donc il est possible quil se tue par cette mtaphore. Dans Roberto Zucco nous est donc prsente l image dun homme perdu dans la socit. Zucco manque de sens moral et le meurtre lui semble normal, car quand il a peur, il tue, comme un sauvage dans la nature. Les codes moraux restent inconnus Zucco. De la mme manire il manque de compassion. Il nest intress que par luimme et par sa personne. Cest pourquoi il est aussi dangereux pour la socit. Et en mme temps, cest laspect qui est important pour le personnage thtral. Il est possible de se poser la question de sa culpabilit par rapport ses crimes, sil est vraiment tellement hors de la socit.

7. La langue chez Bernard-Marie Kolts

7.1. La fonction de la langue chez Kolts

Lcriture de Bernard-Marie Kolts est connue pour ses longs monologues et pour lutilisation de la langue soutenue. Kolts lui-mme commente sa mthode dcriture : Mes premires pices navaient aucun dialogue, exclusivement des monologues. Ensuite jai crit des monologues qui se coupaient. Un dialogue ne vient jamais naturellement. 44 Lide de Kolts, que le dialogue est bas sur le monologue, les deux se reliant, est trs intressante. Cela donne limpression que dabord les personnages parlent pour eux-mmes et puis aux autres. De ce point de vue, ils sont trs spars les uns des autres. Il est possible de voir les sources de ce type dcriture dans le thtre absurde. Le langage est devenue objet de thtre et action (...) il se suffit soi-mme et cre son propre monde. 45 Un certain hritage du thtre absurde peut tre considr comme source dinspiration pour Kolts. Mais la langue du thtre absurde portait aussi la valeur du
44

45

ibidem, p. 18. CORVIN, Michel, Que sais-je ?: Le thtre nouveau en France, Paris, 1966, p.8.

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malentendu et de limpossibilit de communiquer. En revanche, chez Kolts, la communication se ralise. Ce qui est commun, cest une sparation quant aux dialogues, mais la langue porte aussi une fonction de communication entre les personnages. Comme le mentionne Heiner Mller : Les personnages sont construits et dvelopps entirement partir du langage. En mme temps on trouve dans ses textes une structure moliresque. (...) cette structure daria (...) Cela veut dire que lauteur est plus ou moins directement prsent dans ses textes, dans ses personnages. 46 Dans le thtre absurde, la langue possde une certaine fonction formelle, autrement dit elle est dbarrasse du sens pour pouvoir ponctuer le vrai thme du texte. Il semble que les personnages parlent parfois justement pour parler et pourtant le dialogue est plus frquent que dans le thtre de Kolts. Chez lui, les paroles fonctionnent souvent comme si ctait un raisonnement des personnages qui parlent, car les personnages se profilent par leurs paroles. En fait, il semble parfois que les personnages se rendent compte des choses aprs quils les aient prononces. Autrement dit, ils parlent pour comprendre la situation o ils se trouvent. Ils philosophent souvent. De cette manire, lauteur peut tre trs prsent dans son uvre. Heiner Mller constate que la plupart des auteurs travaillent uniquement avec lintrigue dans les pices de thtre et que cest insuffisant. Et il apprcie Kolts pour cette prsence de sa personnalit dans ses textes. Admettons que dans le monologue Kolts obtienne assez de place pour sexprimer.

7.2. Le monologue

Si le monologue est caractristique dans les textes koltsiens, il faut bien prciser les fonctions du monologue et nous allons les observer dans les pices de thtre Sallinger et Roberto Zucco. En gnral, le monologue est le discours dune personne qui ne laisse pas parler ses interlocuteurs.47 Autrement dit, il est loppos du dialogue. Daprs Miroslav
46

Alternatives thtrales, Odon-Thtre de lEurope, Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p. 12.

47

ROBER, Paul, Le nouveau Petit Robert : dictionnaire alphabtique et analogique de la langue franaise/ de Paul Robert, texte remani et amplifi sous la direction de Josette REY-DEBOVE et Alain RAY, Dictionnaires Le Robert, Paris, 2009.

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Prochzka, si on le compare au dialogue, le monologue nest pas naturel ou bien il est affect. En dautres termes, il nexige pas la raction dun autre personnage comme le prsuppose le dialogue et sa fonction est surtout expressive, donc base sur les motions. Miroslav Prochzka distingue certaines valeurs du monologue. Dun ct, il a la fonction de commentaire et de dveloppement dune ide morale ou philosophique. Mais cette deuxime ide fonctionne aussi dans les dialogues.48 Il sagit souvent du raisonnement dun personnage qui dcrit la situation avec une distance temporelle ou bien dun personnage qui parle de son tat motif.49 De lautre ct, le monologue soit prvoit un auditeur soit il nen prvoit pas. Dans les textes de Kolts, il prsuppose un auditeur. De sorte que ce type de monologue est aussi plus convenable au thtre et la destination dtre reprsente sur la scne donc devant des spectateurs. Passons aux exemples. Au Ve tableau dans Sallinger, il est possible dobserver ces qualits dans un monologue de Leslie Ce soir-l, je suis sorti, jai appel un taxi, je lui ai dit : Emmenez-moi, monsieur. O, monsieur ? Au meilleur endroit possible, monsieur. Bien, monsieur ma-t-il dit, et il my a emmen. Et depuis, jy stationne. De moi-mme, je ne sais pas o me mettre, je sais que je nai rien attendre en stationnant ici, mais je ne sais rellement pas o je dois me poser. (...)50 Partant de ce fragment, nous observons la narration dune historie passe et mme lexpression de lattitude de Leslie, dautant plus quil y a aussi un dialogue intgr dans le monologue. Linterlocuteur est un monsieur . Il rpond Leslie mais ce nest pas un personnage rel. C est plutt Leslie qui prononce les paroles du monsieur . Paralllement Anne parle un monsieur au tableau XI.

48

PROCHZKA, Miroslav, Znaky dramatu a divadla ( studie k teorii a metateorii dramatu divadla), Panorama 1988.
49

VALLACE, Clare, Monologues, theatre, performance subjektivity, Litteraria Pragensia, Pratur 2006, p. 71. MUKAOVSK, Jan, O jevitnm dialogu,Program D37, 31 March 1937, published in English in The world and Verbal Art ( New Haven and London Yale University Press, 1977), 133. Monologue can either express the speakers subjective mental state (in literature, the lyrics) or narrate events severed from the actual situation by temporal distance ( in literature, the narative).
50

KOLTS, Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995,p. 57-58.

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 Anna. Mon nom est Anna, je suis prte, emmenez-moi. Vous pouvez noter mon nom, monsieur, mais je vous en prie : oubliez-le tout de suite aprs lavoir not.51 Elle parle quelquun qui nest pas sur scne. Comme nous lavons signal, nous allons analyser diffrents monologues dans les textes de Sallinger et Roberto Zucco car dans ces pices de thtre se trouvent certaines ressemblances. Hypothtiquement, nous pouvons distinguer cinq types de monologue dans lesdites textes. Tout dabord, cest un monologue qui est destin un personnage de la pice. Souvent, il sagit de frres et de surs qui se donnent des conseils. Dans Roberto Zucco, cest la sur ane qui parle la gamine au tableau III appel Sous la table . Elle rassure la gamine sur le fait que toute la famille cherche quelquun de bien pour elle. Ensuite la gamine perd sa virginit dans le mme tableau. De la mme manire, au tableau V Le Frangin , le frre de la gamine lui explique les consquences quelle doit accepter aprs avoir perdu son pucelage. Donc, il semble que lacte de la gamine est encadr par les monologues de sa sur et de son frre. Il est intressant de voir que la gamine ne proteste pas par la parole pendant les monologues mais quelle proteste par les actes. La gamine, dont le rle est plus important que celui de la sur ou du frre, ne fait aucun monologue. Les autres sont l pour la juger. En parallle, le Rouquin veut guider son frre cadet, mais dune faon plus brutale. Au tableau X il le menace avec une arme pour lui imposer denfiler luniforme militaire. (...) O il se croit, celui-l ? Remue-toi, nom de Dieux. (Il lance une bote vide la tte de Leslie qui finit par enfiler luniforme.) Plus vite, pas de travers, la veste, et les dcorations, bordel : droits, ou je te descends.(...) 52 Le Rouquin se conduit envers Leslie comme un gnral en guerre. Tout cela pour lui faire sentir ce quest la guerre. Et Leslie, lopposition de la gamine, suit son frre.

51 52

KOLTS, Bernard- Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p.109. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p100.

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Puis, un autre type de monologue, que nous nommerons un raisonnement personnel , apparat dans Sallinger, tandis que dans Roberto Zucco cette sorte de monologue nest presque pas prsent. Mais dans Sallinger quasiment chaque personnage en fait. Par exemple, Leslie se prsente deux fois, aux tableaux II et V. Il semble que son discours soit destin nimporte qui. Il parle quelquun dimaginaire. Comme Holden parle au lecteur mme sil nest pas sr quil y en ait un. Ces deux monologues sont trs semblables au style dcriture de LAttrape-cur. Leslie y raconte quelques histoires, il parle aussi du Rouquin. (...) Prenez votre frre prfr, enfin le prfr de tous parce quil est suprieur tous, pas suprieur parce quil est mort ne nous croyez pas si nafs , suprieur ds son vivant, le Rouquin, suprieur comme il sera difficile de vous le faire comprendre. (...)53 Comme dans le roman, il interpelle son auditoire par vous . Au deuxime monologue il parle un chauffeur de taxi et il dsire trouver une place o vivre. De la mme manire, Al, le pre, se prsente au tableau VII. o il raconte son histoire. Ensuite Anne se confesse. Elle rvle quelle a un ami imaginaire et quelle dsire partir et elle explique son incapacit le faire. (...) Les femmes rvent de fuir et les hommes le font. Vive la guerre, Leslie. (...) Tandis que moi, plus voile que jamais, je poserai mon front tout contre la fentre, et je regarderai limpasse dserte comme un cimetire. (...) Ensuite, ce sont des monologues disons cachs dans les dialogues ou les monologuesdialogues . Par leur forme ils ressemblent aux dialogues car il y a toujours un autre personnage qui ragit. En revanche, par la structure du discours, il sagit de monologues. Nous pouvons trouver ce type de monologue dans le tableau VI qui sappelle Mtro et dans le tableau XII qui sappelle La gare dans Roberto Zucco. Dans Sallinger, ils sont plutt absents. Dans le tableau Mtro , Roberto Zucco rencontre un monsieur g la station de mtro qui est ferme; ils y sont emprisonns en quelque sorte. Ce monsieur commence son discours par cette proposition : Je suis un vieil homme et je suis attard au-del de ce qui est raisonnable. 54 Il continue par la confession de ses inquitudes : Mais je suis fort inquiet car je ne sais pas comment je reverrai la
53 54

KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p.24. KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p.34.

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lumire du jour aprs une aventure aussi farfelue, cette station ne mapparatra jamais plus pareille, je ne pourrai plus ignorer la prsence de ces petites lanternes qui nexistaient pas jadis, et puis, une nuit blanche, je ne sais pas comment cela transforme la vie, je ne lai jamais fait (...). 55 Roberto Zucco est assis ct de ce vieil homme. Il commence son discours de la mme manire que le monsieur : Je suis un garon normal et raisonnable, monsieur. (...) Moi, je fais des tudes, jai t un bon lve. (...) Je suis inscrit luniversit. Cette scne donc prsente deux hommes lun ct de lautre qui se rencontrent par hasard et ils se parlent pour passer le temps. La seule diffrence entre leurs discours est que Zucco invente toute son histoire alors que lhomme g raconte sa vritable histoire. Dans ce monologue-dialogue , Zucco exprime son ide dtre transparent. Cette ide-l, il va en reparler aussi au tableau numro XII une dame la gare. Cest le moment o Zucco rpte toujours son nom pour ne pas loublier. Puis, il rpte quil vaut mieux tre transparent pour rester tranquille. Car Zucco est dj recherch par la police et il a peur dtre emprisonn. Dans ces deux monologues-dialogues , Roberto Zucco se confesse des personnages inconnus en quelque sorte. Ils nont pas de nom ni dautre identification. Il semble quils soient l pour que Zucco ait quelquun qui parler. Mais cela montre aussi que Zucco est abandonn dune certaine manire, quil na pas de famille, ni personne de proche. Cest aussi pourquoi il cherche incessamment son identit et pourquoi il ne la trouve pas. En outre, il est possible dobserver encore quelques types de monologues qui sont dune certaine manire particuliers. Dans Roberto Zucco, il y a le court monologue dune prostitue. Ce discours fait une allusion au thtre antique. Cette prostitue arrive pour tmoigner du meurtre dun inspecteur. Elle raconte ce quon ne montre pas sur scne. Dans le thtre antique, ctait un messager qui arrivait pour annoncer les vnements qui se sont passs hors la scne. Linspecteur sarrte. Il ne se retourne pas. Il balance doucement la tte, comme si la rflexion profonde dans laquelle il tait plong venait de trouver sa solution. Puis tout

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KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p. 35-36.

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son corps balance, et il seffondre sur le sol. Ni le meurtrier ni sa victime ne se sont aucun moment regards. 56 Le dernier type de monologue que nous allons mentionner, se trouve dans Sallinger et il sagit de la narration dune histoire avec une moralit. Il ny a pas de monologue pareil dans Roberto Zucco. Cest le seul monologue de la mre dans Sallinger. Elle ne parle pas delle-mme comme les autres personnages. Lhistoire raconte semble un peu bizarre. Une famille est sur la route. Un homme les avertit de ne pas continuer dans la fort car il y a un bandit dangereux. Le pre dcide dy aller quand mme. Ils rencontrent le bandit, qui crie horriblement. Le pre lui donne tout, mme sa famille. A la fin, il ne possde rien. Il questionne donc le bandit sur ce quil demande alors, mais le bandit ne dit rien et il rit terriblement. En fait, la moralit nest pas tout fait comprhensible. Ma lexplique par le fait que la famille doit juste rester unie pour toujours. Ce type de monologue est trs rare dans les textes de thtre et il semble plus convenable au roman. Il coupe en quelque sorte la suite de la pice de thtre et il la ralentit. En gnral, le monologue freine la suite de la pice de thtre. Mais ce ralentissement permet un raisonnement et il offre plus despace pour les personnages et leurs ides. Ils peuvent y exprimer leurs penses et leurs sentiments comme ils peuvent juste commenter une situation.

7.3. La langue trangre dans Sallinger et Roberto Zucco

Dans les textes de Kolts il est presque toujours possible de trouver dautres langues que la langue franaise. Dans les deux pices que nous traitons, lusage des autres langues fait rfrence aux sources que Kolts a utilises pour ses textes. Dabord, dans Sallinger, la langue anglaise apparat. De cette manire, Kolts montre clairement do vient le thme de son texte.

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KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p.31.

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 Anna ( la fentre, soulevant le rideau). Je vois un petit garon, sur le rebord du trottoir, les cheveux tout boucls. (...) Il chante. Je peux lire ce quil chante, sur ses lvres ( dchiffrant :) If a body catch a body comming through the rye .57 En fait, cest une phrase essentielle dans luvre LAttrape-cur. Il existe un pome qui sappelle Commin Through the Rye de Robert Burns qui est chant par les enfants. Salinger a utilis ce pome pour le titre de son uvre. Et cest pourquoi le garon, quAnne voit, chante cette phrase. Puis, Al dit au VIIe tableau : (...) il rsonne prs de vous quelques mots dits tout bas, un juron de chez nous, quelque chose comme What a mess ! , ou Where are my boots ? , nimporte quoi, mais soudain cet accent familier, le got de notre Amrique (...) 58 Al utilise la langue anglaise juste pour mentionner quil est Amricain. On dit probablement ces phrases la guerre ou entre soldats. Ensuite, le Rouquin parle anglais la fin de la pice. Il passe sans souci du franais langlais. (...) Normal, oui, jai dit : Normal. Psychologically normal, equilibrated, able to do something, well... You understand, dont you ? (...) 59 Il est possible dy voir une rfrence la fin du roman de Salinger. Car Holden finit dans un hpital psychiatrique. Pour conclure, il est possible de constater que lusage de la langue anglaise dans Sallinger sert comme un certain moyen dadaptation du roman. Dun ct Kolts fait rfrence la langue du roman et de lautre ct cela rend luvre plus intressante. De la mme manire, Kolts utilise la langue italienne dans la pice de thtre Roberto Zucco. Il fait rfrence lorigine de Zucco. Morte villana, di piet nemica, di dolor madre antica, giudicio incontastabile gravoso, di te blasmar la lingua saffatica.60

57 58 59 60

KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p.29. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995, p.72. KOLTS, Bernard-Marie, Sallinger, Paris, Ed. de Minuit, 1995 p.124. KOLTS, Bernard-Marie, Roberto Zucco, Ed. de Minuit, 1990, p.50.

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Cependant, Pascale Froment trouve un sens un peu diffrent dans ce discours en italien. Elle trouve quil sagit dune chanson de la mort que Zucco chante dans une langue qui nest pas comprhensible aux autres. 61

8. Conclusion
Les pices de thtre Sallinger et Roberto Zucco sont des uvres un peu particulires parmi les autres uvres de Bernard-Marie Kolts. Ces deux textes de thtre sont unis par certains thmes communs et par laspect de ladaptation. Si dans Sallinger Kolts aborde certains thmes et questions, il les dveloppe et rsout dans Roberto Zucco. Quant au motif de la famille montre, dans Sallinger, comme une cellule ferme de laquelle il est trs difficile de se librer ce problme est rsolu dans Roberto Zucco parce que Zucco tue sa famille. A loppos, le motif de la mort, comme fuite, se varie dans les deux textes. Dans Sallinger, le Rouquin se suicide et de cette manire il chappe la guerre et au monde familial qui lnerve et quil dteste. Par contre dans Roberto Zucco, la mort est reprsente par le meurtre et Zucco la domine en quelque sorte car dabord il gagne par le crime et la mort lui sert aussi dchappatoire quand il saute du toit. Alors la mort disons force est la solution fatale donc cest une fuite et en mme temps il sagit de la faon de dpasser le mur mtaphorique. Ce mur signifie dans les deux pices le problme essentiel. Autrement dit, franchir le mur cest devenir libre. Et tous les personnages chez Kolts cherchent la libert ou bien ils demandent un endroit plus convenable pour vivre. Vu que les personnages sont en qute dun lieu et dun tat idal, il est possible de dduire que les personnages sont les lments les plus importants dans les pices de thtre. Et comme nous lavons justifi, les textes de Kolts sont bass sur limportance de la parole des personnages. Leurs discours est le moteur de laction. Ils se profilent par les paroles et ils raisonnent par le discours mme sil est monologique et isol dune certaine manire, ils sadressent toujours quelquun.

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LANTERI, Jean-Marc, LOiseau et le labyrinthe, Alternatives thtrales, Odon-Thtre de lEurope, Kolts, 3e dition, fvrier 1994, p.46.

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En comparant les termes de dramatisation et de adaptation, nous avons dcouvert que dans le cas de Sallinger, il sagit plutt dune adaptation, car les motifs que Kolts a pris du roman lAttrape-cur sont modifis assez librement. Sa mthode dadaptation consiste en reprise de certains thmes, soit principaux soit mineurs, quil intensifie et quil transpose souvent dans un autre contexte. Comme dans le cas du frre mort. Dans le roman, il est important mais ce nest quand mme pas le motif majeur. Dans la pice, il devient le thme principal. Allie et le Rouquin sont unis par certains traits caractristiques : des cheveux roux et une haute intelligence. Allie est mort de leucmie par contre le Rouquin sest suicid. Allie est prsent juste dans les souvenirs de Holden mais le Rouquin apparat sur scne et communique avec Leslie et Carole. Si Allie sert de modle du Rouquin, Kolts a dvelopp ce motif tel point quil a cr un autre personnage souverain et le Rouquin est dune certaine manire lpicentre de la pice. Vu que la dramatisation garde beaucoup plus les motifs de luvre modle, cela prouve que la pice de thtre Sallinger est une adaptation. De plus, on peut trouver dans le titre une autre mthode de faire ladaptation.. Kolts ajoute un l dans le nom de lcrivain J.D. Salinger. Par ce dtail, Kolts avoue quil sest inspir de son uvre mais quil a aussi modifi les motifs et quil sagit dune uvre diffrente. Kolts reprend aussi cette mthode pour Zucco. Par la modification de Succo en Zucco , Kolts obtient un nouveau personnage qui fait rfrence au premier. Une autre mthode de ladaptation de Kolts consiste dans la manire de narrer. Dans le roman, Holden adresse son discours au lecteur bien quil ne soit pas sr quil y en ait un. De la mme manire, les personnages dans Sallinger adressent leurs discours quelquun dinconnu ou bien au public. Il est intressant de voir quel point la narration romaneque est transmissible au genre dramatique. En consquence, sil y a la question de la lisibilit du texte dramatique, il est possible de dire que les pices de thtre de Kolts sont aussi lisibles que faites pour tre prsentes sur scne. Puis, cest un procd dabstraction quil est possible dapercevoir dans Sallinger par rapport lAttrape-cur. Car Holden dcrit des endroits New York qui ont probablement exists, mais dans la pice de thtre les endroits sont trs vagues. En fait, ce sont les paroles des personnages qui importent, pas le lieu o ils se trouvent, mme si Kolts prcise dans le texte quil sagit de New York. Pour Holden le concret des endroits est beaucoup plus important.

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Au VIe chapitre, nous avons trait du personnage de criminel dans la pice de thtre Roberto Zucco. Il est possible de constater quil sagit aussi dune cetaine adaptation, mais de ladaptation ou bien du changement dune personne relle en personnage dune uvre. La comparaison avec le film de Cdric Kahn permet de voir ces diffrences car le film essaie de montrer un meurtrier sans vrai motif pour ses crimes qui est considr par la socit comme un fou. Tandis que Kolts montre un personnage qui cherche son identit, qui est plutt perdu dans la socit et qui na pas trouv dautre faon de trouver sa place que lassassinat. Au dernier chapitre nous avons observ la fonction de la langue koltsienne qui est assez cultive et qui fonctionne comme un moteur de ses textes car les personnages se profilent grce leurs paroles. Il est important de parler des monologues que Kolts prfre aux dialogues car ils lui semblent plus naturels. Ses monologues divers et mme leurs fonctions varient. Le monologue a aussi la fonction de ralentir de laction, ce qui produit un espace pour la prsentation des ides des personnages. Dans les deux pices traites, cest dabord le monologue o un personnage, souvent un membre de la famille, donne des conseils un autre personnage. Puis cest un certain raisonnement personnel destin nimporte qui. Cette deuxime sorte de monologue ressemble beaucoup lcriture du roman de Salinger. Ensuite, il sagit du monologue-dialogue o les personnages parlent beaucoup et la fin il y a quelquun qui ragit. Mais leurs discours ne sont pas relis comme dans le cas dun dialogue. Il sagit plutt dune certaine confession raconte quelquun qui est ct. Le qatrime type de monoloque trouv est celui qui fait rfrence au thtre antique car il nous informe des vnements passs hors de la scne. Enfin, nous avons trouv un monologue qui est une histoire avec moralit. Cest un type de monologue trs rare au thtre et il convient beaucoup plus au roman. Puisque Kolts travaille avec ladaptation aux plusieurs niveaux, il est possible de parler aussi de lusage de la langue trangre qui apparat dans les pices traites. Ce motif prsente une certaine rfrence linspiration dorigine et aux sources des uvres de Kolts. En dfinitive, le but de ce travail tait de traiter les textes Sallinger et Roberto Zucco au niveau de thmes qui les unisent et au niveau de ladaptation. Nous avons prouv que

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lesdites pices ont beaucoup de motifs identiques qui peuvent aussi tre considrs comme des thmes koltsiens car ils se rptent dans ses uvres. Quant ladaptation, ces deux pices font preuve dune laboration bien faite qui attribue Bernard-Marie Kolts une place de dramaturge qui est capable de travailler avec des motifs emprunts dune manire trs raffine et originale et de crer.

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9. Bibliographie
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