Akademos

150 - nr. 1(20), martie 2011

CERAMICA
MOLDOVENEASC,
O ART DE TRADIIE
Irina LAVRENTE, cercettor tiinic
MOLDAVIAN CERAMICS, AN ART
WITH TRADITION
The article describes the development of
artistic ceramics on the territory of the Republic
of Moldova, with an emphasis on the progress
achieved in the 20
th
century. The relationship
between the cultural heritage of traditional
ceramics and modern artistic work is thoroughly
analyzed. Three distinct periods of development
are distinguished and analyzed the rst period
(1950-1965), the second period (1965-1985) and
the third period (1985-present).
During the rst period, artists such as
S. Ciokolov and E. Grecu made attempts to
transform the very old traditions of local
ceramics into a genuine form of art. Fruitful
interactions with local artisans and adaptations
of traditional techniques led to the rst works of
artistic ceramics.
The second period is characterized by
signicant developments on the artistic side. New
techniques are developed and the focus shifts
from a utilitarian to an aesthetical perspective.
Archaeological discoveries of Cucuteni-Tripolie
ceramics lead to new motives in the artistic work.
Artists such as N. Cotofan and M. Grati not only
push the boundaries of development further, but
also establish the rst professional school that
academically trained ceramists.
The third stage is marked by a signicant jump
in the diversity of techniques and themes that are
developed. Ceramics becomes an art form in its
own right. Artists continue to develop traditional
themes, but with much deeper abstractions E.
Mogorean explores folk themes while I. Platon
pursues the aesthetics of pre-historical cultures.
V. Bolboceanus explorations in technique and
motives reach new artistic heights.
La prima vedere, ceramica este etern, iar
percepia ei utilitar i estetic rmne neschimbat.
Materialul argilos, valoricat de om nc de la
rsritul istoriei sale i redescoperit pentru arta
contemporan, rmne interesant i imprevizibil.
n prezent, n Republica Moldova se remarc
un declin al olritului. Tehnicile lui i limbajul
artistic inconfundabil, care-i au originea n
culturile preistorice, antice i-n olritul tradiional,
i gsesc revaloricare doar n ceramica artistic
profesionist.
Aceasta din urm, ncepnd cu anii 50 ai
secolului trecut i pn astzi, a cunoscut o evoluie
relativ rapid, parcurgnd trei etape semnicative:
prima etap 1950-1965; cea de-a doua etap
1965-1985; cea de-a treia etap 1985 i pn n
prezent. Pe parcursul lor, a aprut i s-a dezvoltat
ceramica artistic ca gen de art. Ea s-a diversicat
sub aspect tipologic. S-a conturat i s-a format coala
de ceramic naional. Progresul informaional
a oferit artitilor contemporani accesul la multe
din mijloacele plastice care nu au fost specice
ceramicii locale.
n primii ani de constituire, arta decorativ din
RSSM, inclusiv ceramica artistic, s-a dezvoltat lent,
cu puin entuziasm [12]. Iniial, ceramica artistic
a avut n calitate de reper ceramica popular [14].
Noile creaii artistice, lucrate n ceramic, preluau
Serghei Ciokolov. Ulcior, anii 1960, argil roie
Ester Grecu. Vas decorativ, anii 1970, gresie
nr. 1(20), martie 2011 - 151
Serghei Ciokolov. Platou decorativ, anii 1960,
argil roie
unele elemente din tradiiile locale i erau elaborate
preponderent pe baza mostrelor din colecia de
vase din secolele XVIII-XIX, pstrate n fondurile
Muzeului Naional de Etnograe i Istorie Natural.
n acelai timp, se punea accent pe valoricarea
potenialului artistic i material al centrelor de olrit
existente. Astfel, majoritatea acestor centre a servit
la prima etap de dezvoltare a ceramicii drept baz
fundamental spiritual, tehnic i material
pentru artitii care se deplasau periodic n sate i
lucrau mpreun cu meterii populari.
Serghei Ciokolov i Ester Grecu au fost printre
primii entuziati care au organizat o deplasare n
satul Cinieui, r. Rezina (1959), iar mai trziu n
satul Coblca (astzi Codreanca), r. Orhei (1962),
unde au creat lucrri proprii, ind ghidai de meteri
populari [8]. Mai trziu, ei au efectuat expediii
prin satele romneti din Bucovina, colectnd
material ilustrativ pentru un album de art popular.
Deplasrile au avut un impact pozitiv asupra creaiei
lor ulterioare [9].
O contribuie esenial la dezvoltarea ceramicii
a adus Fabrica de ceramic din oraul Ungheni.
Secia de majolic de la aceast ntreprindere s-a
deschis n anul 1957. La fondarea ei au fost angajai
meteri din centrul de olrit din satul Nicolaevca.
Principala trstur caracteristic primelor
lucrri realizate de artitii din Moldova este
arhitectonica vaselor forme moi, rotunjite,
diversicate prin elemente modelate n relief.
Unii artiti ignor ornamentele tradiionale, alii
le valoric. Se caut noi expresii plastice grace.
Cele mai reprezentative n acest sens sunt creaiile
ceramitilor S. Ciokolov, T. Cana, P. Bespoiasni
i V. Neceaev. Astfel, S. Ciokolov creeaz vase
decorative avnd compoziii formate din mbinarea
ornamentelor vegetale cu cele geometrice. Printre
primele realizri ale acestui autor se remarc dou
platouri decorative caracterizate prin ranament
cromatic.
Din aceste lucrri transpare atitudinea creativ
fa de ornamentarea tradiional a ceramicii
locale. Decorul este compus din elemente mbinate
cu o deosebit elegan: elementele ornamentale
geometrice i vegetale stilizate sunt pictate n
angob colorat de diverse nuane i completate cu
linii incizate. Vibraia culorilor i luciul smalurilor
transparente care susin cromatic ornamentului
produce un efect plastic deosebit.
Vasele create de artitii moldoveni n primii
ani de constituire a ceramicii ca gen de art erau
executate simplu din punct de vedere tehnic i puteau
multiplicate cu uurin. De multe ori, acestea erau
trase la roat de meterii olari dup schia autorului
care executa manual doar decorul. Artitii foloseau
materialul local argila, i arderea oxidant, care
confereau obiectelor ceramice o palet cromatic
din nuane de ocru-rou i caliti plastice discrete
la modelarea volumelor.
n lucrrile din prima perioad de creaie a
ceramistei E. Grecu se aplic metoda arderii prin
reducere, care se folosete la obinerea ceramicii
negre. Acest tip de ardere reect cel mai elocvent
vechile tradiii preistorice. Pe teritoriul Republicii
Moldova, vasele de culoare neagr apar n perioadele
cele mai timpurii ale evoluiei i dezvoltrii ceramicii
[17].
Primele vase vechi de ceramic neagr, nelucrate
pe roat, erau nnegrite prin sgrataj i fumegaie,
dup care erau lustruite cu o spatul din os. Aceste
vase aveau arhitectonica formelor i consistena
pastei cu totul aparte, n comparaie cu ceramica
neagr de astzi. Luciul obinut prin lustruirea
Ester Grecu. Vas decorativ, anii 1970, gresie
Arte plastice
Akademos
152 - nr. 1(20), martie 2011
suprafeei este gras, unsuros la atingere, diferit
de luciul metalic al vaselor negre contemporane.
Producerea ceramicii negre n spaiul pruto-nistrean
a fost nentrerupt, fapt conrmat de majoritatea
spturilor arheologice. Astfel, n paralel cu
ceramica unor noi straturi culturale, de ecare
dat apare i ceramica neagr. Chiar i atunci cnd
exista o ceramic superioar sub aspect estetic, cum
este ceramica de inuen bizantin sau oriental,
ceramica neagr continua s e produs pentru uz
zilnic [10, 17].
Ciclul de vase decorative realizate de Ester
Grecu n tehnica ceramicii negre este unic n felul
su pentru acea perioad. Pe lng respectarea
tehnicii tradiionale locale, decorul este aplicat cu
iscusin pe suprafaa vaselor cu o arhitectonic
i funcionalitate nou. Din arhitectonica vaselor
tradiionale se preiau doar formele mari, elementele
funcionale dispar: partea inferioar a ulciorului sau
a burluiului se transform ntr-o vaz pentru ori,
potrivit pentru un interior modern. Experiena
acumulat n studiul i crearea ceramicii tradiionale
cu ardere prin reducere i-a permis artistei s se
orienteze ulterior spre ceramica pictural i formele
arhaice cu o manier de interpretare a decorului
improvizat din elemente lucrate liber.
Lund n consideraie situaia social care a
inuenat semnicativ ritmul de dezvoltare a artelor
plastice din URSS, se remarc o explozie creatoare
a artitilor ceramiti n arta naional. Pe parcursul
anilor, cnd artitii au cptat experien n tehnicile
de lucru cu materialele ceramice, se atest unele
performane n conceperea formelor.
Secolul al XX-lea a modicat esenial scara
valorilor umane. Realizrile tiinei i tehnologiile
avansate au direcionat artele plastice spre noi
concepte, oferindu-le i noi posibiliti. Arta
decorativ n aceast perioad capt o alt valoare
artistic, schimbndu-i substanial imaginea
estetic [16].
Cea de-a doua etap (1965-1985) n evoluia
ceramicii artistice din Republica Moldova se refer
la apariia i constituirea spre sfritul anilor 1960
nceputul anilor 1970, a ceramicii contemporane
profesioniste. Aceast etap este marcat de opere
importante ca valoare artistic i estetic, detaate
de tematica narativ ideologizat i destinate
expoziiilor de art profesionist. Constatm
existena unui volum mare de lucrri valoroase
realizate n aceti ani de ctre artitii-ceramiti
S. Ciokolov, E. Grecu, V. Vadaniuc, N. Coofan,
N. Sajin, M. Grati, V. Bolboceanu, S. Pasecinaia [1,
4, 6, 7, 9, 11]. O mare parte din elaborrile de design
industrial realizate n acei ani de T. Grecu-Peicev,
S. Crasnojen sau de V. Vadaniuc au fost prezentate
n expoziiile republicane. Aceste lucrri denot un
nalt nivel tehnic de executare i autentice caliti
estetice.
n perioada dat S. Ciokolov a continuat s
creeze obiecte decorative, folosind premeditat
tehnici rudimentare de tratare a formelor ceramice.
Artistul revine la efectele plastice ale epocii neolitice
n calitate de procedeu de completare a formelor
abstracte ale ceramicii contemporane. Ciclul
de lucrri prezentat de S. Ciokolov n expoziia
personal din 1965 atest o abordare a formei i
decorului fundamental diferit de cea anterioar. n
aceste creaii, materialele de nisare sunt ignorate
n favoarea reliefului. Calitile teracotei sunt
valoricate prin relieful format din suprafee incizate
i perforate. Materialitatea ceramicii apare n forma
ei pur. Efectele plastice cuceresc prin simplitate
i elegan. Multe din suprafee sunt patinate. Mai
trziu, artistul va folosi metoda arderii neutre, pentru
a obine efectul patinrii naturale [7, 10].
n ultimele decenii ale vieii sale, ceramista
Ester Grecu. Clopoei, anii 1970, argil roie
Serghei Ciokolov. Burlui, anii 1960, argil roie
nr. 1(20), martie 2011 - 153
Ester Grecu creeaz obiecte decorative care din
punct de vedere stilistic se deosebesc radical de
cele realizate de ea anterior. Artista este preocupat
i de elaborarea formelor noi, ind printre puinii
artiti-ceramiti care lucreaz cu glazur i email
dup reete personale. O mare atenie artista acord
tehnicii glazurilor cristalice. Compoziiile decorative
Clopoei, Cupe decorative, Set de cafea albastru
sunt doar cteva dintre experimentele reuite ale
artistei n tehnica nisrii cu glazur.
La sfritul anilor 60, E. Grecu a realizat
numeroase lucrri n ceramic, smluite i arse prin
reducere. Din pcate, ea a fost unicul artist plastic
din Moldova care a excelat n aceast tehnic.
Mijloacele plastice devin la fel de importante ca i
arhitectonica formelor [13]. Elementele decorative
ale suprafeelor se contureaz i capt form din
mijloacele plastice pe care le ofer pasta din argila
aleas de artist. E. Grecu experimenteaz n paste
grosiere argil de culoare roie, gresie, amot
care i permit o mai bun apropiere de tehnicile
tradiionale de modelare. n comparaie cu tehnica
de modelare practicat de S. Ciokolov, E. Grecu
obine expresii plastice mai spontane, dovedind
astfel tangene stilistice cu arta occidental.
Lucrrile artistei se caracterizeaz prin mbinarea
formelor clasice greceti cu elemente ale formelor
arhaice autohtone din epoca erului [8, 9].
Sub semnul unui concept stilistic bine conturat
se ncadreaz i activitatea ceramistului Nicolae
Coofan. Acesta i-a format particulariti stilistice
distincte. Prin contribuia la revigorarea creatoare a
tradiiilor populare, artistul este plasat onorabil n
arta decorativ a Moldovei. n creaiile lui, elementul
tradiiei a fost revitalizat, aprofundat i nzestrat
cu valori semantice deosebite. Autorul valoric
tradiia prin construcia formelor care se apropie
stilistic de formele ceramicii protoistorice din
cultura Cucuteni-Tripolie [5]. N. Coofan folosete
materiale specice ceramicii locale, recompuse
dup reete personale. n anii 1970-1980, el este unul
dintre cei mai prolici artiti-ceramiti. A imprimat
ceramicii contemporane valori specice, de sintez
a designului i tehnologiei moderne cu elemente ale
artei ceramice protoistorice i ale folclorului plastic.
La nceputul anilor 70, N. Coofan a contribuit la
constituirea unei brane noi n creaia plastic din
Republica Moldova. Anume n aceast perioad s-au
pus bazele colii naionale de ceramic profesionist
cu instruire academic.
Mihail Grati este primul artist de origine
moldoveneasc cu studii superioare n domeniul
ceramicii. n creaia sa, el acord atenie n special
tradiiilor locale, viziunii si concepiei formale
ale artei populare i creeaz din diverse paste
ceramice compoziii cu valene simbolice. Artistul
prefer amota, pe care o modeleaz cu pasiune. El
creeaz volume suple, pline de graie, despovrate
de grosimea materialului, care amintesc uneori de
structuri textile asamblate n volume de diverse
dimensiuni.
Creaiile lui M. Grati s-au fcut remarcate
prin formele abstracte din compoziii cu mesaj
metaforic. n anul 1978, el a prezentat lucrarea
Chibzuin, compus din patru forme sferice,
decorate cu segmente cilindrice din past colorat
de amot n. Aceste forme decorative fac parte
din ceramica artistic expoziional. n aceast
perioad, artistul este nc inuenat de coala pe
care a absolvit-o. n creaiile urmtoare, artistul se
apropie mult de tematica tradiional, valoricnd-o
prin viziunea proprie. Mesajul lucrrilor se bazeaz
n exclusivitate pe tradiiile locale. Livezile
Moldovei, Sacul bunurilor, Plai natal, Primvara,
Toamna n Moldova, Vara sunt creaii realizate ntre
anii 1980-1984, iar denumirile lucrrilor vorbesc de
la sine despre temele care l preocup pe autor [3,
6]. Majoritatea compoziiilor sunt lucrate n amot
alb care este completat cu paste colorate sau cu
decoruri grace lucrate cu oxizi metalici. Unul din
mijloacele plastice folosite frecvent de M. Grati
este efectul amprentei lsat de materialul textil pe
suprafaa pastelor ceramice.
Lucrarea Masa din 1941, prezentat de autor la
expoziii n 1984, are o tent istoric. Sub aspect
stilistic, artistul se apropie aici de pop-art. O lucrare
din acelai ciclu, numit Urmele vremii, este
modelat n amot colorat. Lucrarea reprezint
piese decorative n form de vaze care amintesc de
formele amforelor arhaice. Obiectele sunt modelate
sub form de relief, ind ncadrate n forme
decorative de patrulater, cu rame modelate liber,
nisate prin rupturi de past. Lucrrile pot privite
din dou pri, avnd dou fee desprite printr-un
perete. Artistul reuete s sugereze ideea de matrice
i, prin petele colorate obinute cu ajutorul pastei de
amot, trimite spre formele unor vase restaurate.
Nicolae Coofan. Vas decorativ, anii 1970, amot
Arte plastice
Akademos
154 - nr. 1(20), martie 2011
Pe parcursul anilor 1985-2000 i pn n zilele
noastre, ceramica artistic naional cunoate o
dezvoltare vertiginoas i o evident modicare
stilistic i structural. ncepnd cu a doua jumtate
a anilor 80, se constat un suu radical nou n
ceramica artistic naional. Aceste transformri
erau n mare msur determinate de schimbrile
social-politice ce au avut loc n republic.
Odat cu progresul tehnico-tiinic ce se
manifest n toate domeniile activitilor umane,
inclusiv n industria produselor ceramice, apar noi
materiale i tehnici de obinere i nisare a formelor.
Ceramica contemporan a schimbat fundamental
criteriile de modelare a formei i materialului.
Artitii nzestrai dovedesc o deosebit miestrie
n elaborarea formelor ceramice noi, forme ce nu-
i pierd materialitatea ci, dimpotriv, i-o pun n
valoare. Se observ o abordare complet nou a
mijloacelor tehnice i a mesajului. Astzi, ceramitii
din Republica Moldova creeaz obiectele de art
folosind un set de tehnici de modelare, inexistente
n ceramica tradiional.
Ceramica artistic din Republica Moldova atinge
nivelul unei expresii elevate care s-a manifestat
prin intense cutri de noi mijloace ale formulei
plastice, completate de experimente tehnologice. n
comparaie cu cele dou etape anterioare, trstura
distinctiv a etapei a treia este diversitatea de
viziuni, materializat n ceramica expoziional prin
forme inedite, care reect un mesaj-simbol sau o
metafor plastic.
Tnra generaie de artiti-ceramiti renun
aproape n totalitate la ornamente geometrice i
decoruri realiste, locul acestora ind ocupat de
multitudinea structurilor oferite de materialele
ceramice i imaginile grace abstracte. n comparaie
cu ceramica artistic din deceniile precedente, a
crei forme erau abundent mpodobite cu ornamente,
creaia noii generaii de artiti are cu totul alte
obiective. Viziunea lor n folosirea tehnicilor
i mijloacelor plastice i n expresia plastic a
formelor este radical diferit. Att prima generaie
de ceramiti, ct i generaia mai tnr, ncearc s
pun n valoare tradiiile ceramicii locale, dar o fac
ntr-un mod distinct, cea din urm realiznd acest
lucru la un nivel mult mai performant.
O adevrat renatere a tradiiilor se ntmpl n
ceramica artistic datorit descoperirilor arheologice
de pe teritoriul Republicii Moldova. Ceramica
culturilor preistorice a pus la dispoziia creatorilor
un bogat material informativ, care a generat creaii
noi i un stil anume. Daca n primele dou etape de
constituire i de evoluie ceramica artistic a avut
n mare parte tangene cu olritul tradiional din
secolele al XVII-lea i al XIX-lea i se modela la
roata olarului sau prin turnarea n forme de ipsos,
n etapa a treia tehnicile de modelare se diversic,
completndu-se cu mijloacele plastice specice
ceramicii culturilor preistorice care era lucrat cu
mna liber.
Lucrri deosebite prin calitile lor tehnice
i estetice a creat ceramista Elena Mogorean.
n unele compoziii ale ei capt dimensiuni
monumentale formele inspirate din gurinele mici
Mihail Grati. Vara, 1984, amot
nr. 1(20), martie 2011 - 155
ale epocii neoliticului. Artista stilizeaz i mai
mult formele arhaice i le confer o personalitate
aparte. Suprafeele modelate meticulos, aspre, ne
conving de proprietile rigide ale materialului fr
s e nevoie a te atinge de el. Un rol deosebit n
elegana acestor lucrri l joac decorul i nisajele
aplicate de autoare. Ea substituie decorul incizat sau
pictat de pe plastica din cultura Cucuteni-Tripolie
cu o metod pe care o gsim i n culturile pre-
Cucucuteniene decorul cu sfoara.
Unele decoruri obinute prin mozaicul de paste
colorate, de textur variat, sunt accentuate i se pun
n eviden prin implantarea n suprafaa poroas a
amotei, dar i datorit micilor suri ale oxizilor
metalici amestecai cu smal. Ele ne amintesc de
decorul nesosticat dar simbolic al gurinelor
feminine din culturile neoliticului. Acoperirea
inciziilor cu past alb un procedeu tehnic de
decor al suprafeelor folosit de artist, i are i el
rdcinile n epoca neoliticului. E. Mogorean ns
substituie lutul alb cu pasta imaculat a porelanului.
Dei ecare pies din compoziie are o personalitate
proprie, difer ca proporii i posed elemente i
detalii diferite de cele ale gurinelor antropomorfe
din epoca neoliticului. Fiecare lucrare eman
misterul i energia magic a obiectelor de cult. Pe
lng capacitatea deosebit de a pune n valoare
calitile materialului, autoarea demonstreaz
ranament n alegerea decorului i formelor.
Expoziiile din anii 1990 sunt mbogite
de prezena unor forme ceramice create de E.
Mogorean, de dimensiuni mici i de o expresivitate
accentuat. Compoziia Cluarii este una dintre
cele mai reprezentative n acest sens. Formele
miniaturale, abordate cu noi mijloace plastice,
interpretate printr-o viziune proprie a artistului
contemporan, aduc mesajul nchinrii zeitilor
pgne. Lucrrile sunt compuse din detalii de
gurine parial realizate n porelan i mbinate cu
past de caolin amestecat cu porelan, degresat
cu granule ne de amot. Reproducerea delicat
a minilor, a feei copilului, modelate n i n
detaliu, apropiate de neea bibelourilor clasice, se
intercaleaz cu formele rigide i aspre ale facturii
amotei din care sunt lucrate hainele. Aceste creaii
difer mult ca tematic i procedee tehnice folosite
de cele realizate tradiional n amot. Lucrrile sunt
de dimensiuni mici, abia depind 10 cm. Chipul
cluarilor din folclorul naional se materializeaz
n gurine care amintesc de sculpturile ne ale
porelanului german.
Volumele lucrate din amot parc mimeaz
existena unui clu care l poart pe clre. n
unele piese ale compoziiei cluul lipsete i, de
fapt, gurina e doar o jucrie. Capul i corpul de
clu apar simbolic, printr-o interpretare proprie a
artistei. Tematica acestei compoziii este arhaic,
dar redat prin mijloace plastice actuale. Mesajul
lucrrii parvine din vechile tradiii ale folclorului
Elena Mogorean. Vas, 1989, amot E. Mogorean, Platou decorativ. 1989
Elena Mogorean. Matriarhat, 1992, amot
Arte plastice
Akademos
156 - nr. 1(20), martie 2011
moldovenesc, ns ea apare att de modern
ca expresie plastic a formelor, nct plaseaz
indiscutabil artista printre cei mai valoroi ceramiti
ai artei contemporane din ara noastr. E. Mogorean
prefer s lucreze n porelan i n amot de ardere
superioar. Compoziiile lucrate n amot au
dimensiuni medii i mici, ntre 20 i 10 cm.
Pe lng compoziiile constituite din forme
decorative sau gurative, E. Mogorean creeaz
vase decorative de o inut artistic special. Artista
rmne del temei pe care i-a ales-o n anii de
studii i o continu n majoritatea lucrrilor realizate
n amot i porelan. Formele sunt bine construite,
cu o arhitectonic foarte apropiat proporiilor
gurinelor antropomorfe din perioada neoliticului.
Ceramica contemporan a schimbat
fundamental criteriile estetice i funcionale ale
formei i materialului. Folosind tehnici tradiionale
binecunoscute de modelare a ceramicii locale
i inspirate de formele ceramice din ceremonia
ceaiului, artistul Iurie Platon ne propune forme
inedite de vase decorative.
I. Platon devine promotorul unei viziuni noi
n arta autohton, a unor noi raporturi ntre creator
i societate. Opera artistului a inuenat esenial
creaia ceramitilor din generaia mai tnr care
i-au fost elevi, cum ar E. Mogorean, G. Postovanu,
I. Cibotaru i D. Jereghea.
n creaia sa formele sunt stilizate i ct se poate
de simple, dar n ansamblu ele creeaz o compoziie
care frapeaz nu doar prin dimensiuni, ci i prin
mesajul expus laconic. Formele tradiionale servesc
ca modul i se mbin n diverse ritmuri, ind
completate de elemente arhaice. Decorul este puin
important. Volumele i structura materialului se
completeaz perfect. n unele compoziii sunt mici
detalii (nite urechiue care nlocuiau toartele), pe
care artistul le-a mprumutat din ceramica epocii
neolitice. Autorul le niseaz cu elemente din
toarte inelare de metal. Aceste detalii fac parte din
decoraia care ntregete forma i mesajul plastic.
Formele sunt construite din elemente simetrice cu
multe unghiuri. Colurile sunt nivelate, rotunjite.
Corpul are peste tot aceeai culoare, compus din
degradeuri. Materialele folosite sunt de cele mai
multe ori amota alb i porelanul nuanat, colorate
cu sruri i oxizi metalici aplicai cu generozitate.
Cromatica este specic ceramicii de ardere
superioar. Artistul folosete preponderent oxidul i
sarea de cobalt, uneori oxidul i sarea de nichel sau
crom. Suprafeele sunt poroase, cu mici gropie ce
au aprut ca urmare a eliminrii granulelor mari de
amot dup cizelarea i lustruirea pereilor.
Arderea folosit pentru vitricarea pastei
ceramice este oxidant, ns stpnirea procedeelor
de prelucrare a ceramicii i permit autorului s obin
tipaje ale formelor arhaice arse pe rug sau prin ardere
reductoare. Cromatica format din nuane nchise,
n ansamblu cu suprafaa aspr, poroas, cu facturi
i structuri naturale, marcheaz nclinaia lucrrilor
spre valorile arhaice. n opera sa, artistul I. Platon
caut i gsete dimensiunile artei populare, pe care
le introduce n atmosfera agitat a artei moderne.
Asemenea ceramicii din cultura Cucuteni-
Tripolie, ceramica artistic creat de noua generaie
de artiti-ceramiti nu mai este vernisat cu glazur
sau smal, principala surs de inspiraie ind
gurinele antropomorfe feminine i vasele pictate.
Formele nu sunt preluate cu exactitate, ci doar
ca detaliu. La fel i decorul se implementeaz
doar anumite elemente, dar fr a pune accent pe
semnicaia sau mesajul pe care l purtau aceste
simboluri n ceramica neolitic.
Ceramica neagr este un mijloc de expresie
plastic a ceramicii locale situate ntre noile
tehnologii i tradiiile milenare. Esteticul vaselor de
culoare neagr din olritul tradiional, ce a avut o
prezen marcant de-a lungul istoriei artei ceramice
locale, continu i n creaiile artitilor contemporani.
Ceramica neagr rmne deosebit prin faptul ca a
meninut cel mai bine vechile tradiii preistorice.
Prezentat de unii artiti n slile de expoziii ale
Uniunii Artitilor Plastici din Moldova, ceramica de
culoare neagr a fost doar o ncercare, o dorin de a
reactualizacromatica ceramicii tradiionale.
Artistul Vlad Bolboceanu a expus, n anul
Vlad Bolboceanu. Fabule (fragment), 1991,
argil roie
Vlad Bolboceanu, Necuvnttoare
(fragment), 1995, argil roie
nr. 1(20), martie 2011 - 157
Vlad Bolboceanu, Personaje (fragment), 1995,
argil roie
1992, un ciclu de lucrri arse oxidant, care pot
cu mare greu difereniate de cele arse prin reducere.
Compoziia Fabule este constituit din nite forme
sferice extinse n zona diametrului, cu detalii
geometrice reliefate, aplicate pe suprafa. Pe
fundalul negru al vaselor se mbin, prin suprapunere,
culori contrastante. Culorile au o patin cenuie
care parc vine din interiorul vaselor prin surile
obinute la contractarea materialului i sunt aplicate
pe suprafaa formelor cu tehnici inedite inventate
de autor. Acest efect plastic artistul l-a obinut
prin multiple arderi ale smalului, dar la un regim
de ardere obinuit oxidant. Mai trziu, n 1995,
artistul prezint un ciclu de vase tiulpiere ce sunt
acoperite n totalitate cu diverse smaluri i materiale
de culoare neagr [2]. Unele suprafee radiaz prin
nuanele neobinuite, metalice, ale materialului
decorativ folosit de artist. Vibraia liniilor ne,
lucrate n relief, amintete de simplitatea i mai puin
ordonatul decor al vaselor epocii preistorice. Putem
meniona i compoziiile Umbre i Necuvnttoare,
care au de asemenea o cromatic nchis i cuceresc
prin siluetele enigmatice i prin vibraia facturilor
n relief.
n ultimile trei decenii, numeroase platouri i
vase decorative apropiate de formele ulcioarelor
tradiionale, lucrate cu ornamente specice
olritului local, au fost create de distinsul artist-
ceramist Nicolae Coofan [5]. Dei aceste vase sunt
arse oxidant, artistul tinde spre imagini specice
ceramicii rudimentare de culoare neagr. Nobleea
i elegana lucrrilor sale este determinat de
ornamentul decorativ bogat, construit din elemente
tradiionale i lucrate n diverse materiale de culoare
neagr. Culoarea fondului de un negru-mat, obinut
doar prin angob i oxizi, pune n valoare diversitatea
i intensitatea liniilor cptate prin diverse smaluri
i materiale adaptate de artist. Vibraia ritmurilor
din linii i facturi diferite eman o elegan i un
efect estetic aparte.
Originea i dezvoltarea artei ceramice n
Republica Moldova, marcat de etape de norire
i de declin n expresia formelor i decorului, a
procedeelor tehnice i materialelor specice, s-a
bazat pe tradiiile milenare n domeniul olritului
i pe experiena secular colectiv, precum i pe
alternarea continu a diverselor culturi.
Ceramica artistic contemporan moldoveneas-
c a fost elaborat din materiale specice zonei, cu
utilizarea tehnicilor de modelare care se bazeaz
att pe tradiiile locale, ct i pe tehnici noi. O
mare parte a lucrrilor au la baz forme tradiionale,
mbinate cu mijloace plastice i elemente decorative
inedite, astfel ind create noi forme tipologice n
ceramica artistic local.
Bibliogae
Bolboceanu V. Ceramic. Porelan. Chiinu: 1.
Fundaia Soros. 2000, 9 p.
Bolboceanu Vlad, Catalog, Chiinu: ARC, 2.
2005, 47 p.
Grati M., album, Chiinu: ediie spacial de 3.
autor 2002, 2 p.
Spnu C. Coofan Nicolae. Ceramic, 4.
Monograe-album, Chiinu: Cartea Moldoveneasc,
1999, 36 p.
Spnu C. Nicolae Coofan i Vasile Nacu. 5.
Atelier. Nr. 1-2, 2000. Revista UAP din RM, editura
Atelier, Chiinu: 2000, p. 6-7.
Stvil T. Lutul, sticla i focul, catalog, Chiinu: 6.
S.L.S.A. 1989, 12 p.
Vasilieva N., Maetri basarabeni din secolul 7.
XX: S. Ciocolov. Editura ARC. 2004, 94 p.
- ., . 8.
. , , . . 1 (54),
, 2009, 65-67 .
- ., 9.
, . . 2004.
.19. .6.
., ., . 10.
. :
, 1968, 127 c.
., . , . 11.
. . : 1966, .
3-22.
. . - 12.
, . :
, 1980, 103 c.
. . - 13.
. :
, 1979, 114 c.
. . 14.
, : , 1958, 94 c.
. . 15.
. :
, 1957, 134 c.
.. 16.
. .
... .,
. 1970, . 80-106.
. . 17.
: , 1969, 143 c.
Arte plastice