Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal

1
Filmtaal samenvatting
HOOFDSTUK 10: FILMOGRAFIE
GIRL WITH A PEARL EARRING - 2003
Regie: Peter Webber
DOP: Eduardo Serra
Belichting:
- zacht licht
- natural lighting
- 1 lichtbron
- geen back-light
- clair-obscuur
- hoog contrast
- donkere partijen mogen aanwezig zijn
Visuele dynamiek:
- rook
- vuur
- aquamarijn blauw is bijna een personage
- extreme verfijning en sensualiteit v.h. ogenspel en lichaamstaal v.d. acteurs
Visuele stijl:
- gouden eeuw
- bevat alle Vermeer kenmerken
- introspectie van personages
Kostuums:
- historisch accuraat
Beeldfilosofie:
- gevoel en passie voor het model da visueel inspireert
Cinevisie
- gebruik van n grote zachte lichtbron
- drop off: zacht licht valt snel af in afstand
verspreidt zich in alle lichting
moeilijke controle
- 1 lichtbron
o venster = overbelicht
o midden = goed belicht
o tegenover venster = onderbelicht
o zelfden gedaan (enkel scene verlichten door vensters) !




Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



2
LA BELLE ET LA BETE - 1946
Regie: Jean Cocteau
DOP: Henri Alekan

Belichting:
- hard licht
- tegenlicht
- pictorial lighting
- veelvuldige lichtbronnen
- clair-obscur
- back-lights
- licht heeft textuur
- expliciete lichtrichting
- gebruik van silhouetten
- goede scheiding van grijstinten (zwart-wit film)
Visuele dynamiek:
- rook
- vuur
- water
- reflecties
- transparanties
- lensdiffusie
- glinsteringen en glows
Visuele stijl:
- barok
- diepte
- symboliek
- metaforen
- eenheid van vorm en inhoud
- sublimatie van personages
- doorgeven sterke visuele stijl
- sterk grafisch karakter
- doorgevoerd esthetische in alle visuele aspecten
- schaduw en licht zijn ook acteurs
- de juiste sfeer maakt gebeurtenissen geloofwaardig
Kostuums en decor:
- alles heeft structuur en diepte
- perfectionisme tot in details
Special effecten:
- smaakvol en functioneel toegepast
- na Metropolis n van de merkwaardigste sfx-films uit die tijd
- prothetisch van beest zijn baanbrekend voor die tijd
Beeldfilosofie: magie en sublimatie van de personages door beeldesthetiek
Cinevisie
- standaarden van fantasiewereld in film
- kasteel: surreel en fantasierijk
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



3
- inventief gebruik van: licht, spiegels rook en special effects
- glamoureuse close-ups
- tintenscheiding = goed (zwart-witfilm heeft geen kleurscheiding)
- beperkingen van die tijd:
o lage filmgevoeligheid
o objectieven met kleine opening
veel gespotte lichtbronnen
acteurs verplicht rekening houden met positie t.o.v. licht
mechanisch acteren
Jean Cocteau
- schrijver
- dichter
- schilder
- cineast
Themas
- zoektocht naar de liefde
- de dood
- dichtkunst
Invloeden uit:
- surrealisme
- dadasme
- psychoanalyse
- katholicisme
- Later: avangardisme (en opiumgebruik)
Henri Alekan
- Kadreur en Eugen Schufftan
- DOP van Metropolis Fritz Lang
- 60 langspeelfilms
- DOP La belle et la bte
- Picturale stijl
- Films van de nouvelle vague en Amerikaanse films van Wim Wenders (wings of Desire)
Bram Stokers Dracula
Regie: Francis Ford Coppola
Dop: Michael Ballhaus
Kleursymboliek:
- rood = bloed en leven, Dracula
- zwart = dood
Grafische aspecten:
- poppentheater
Kalligrafische:
- tittels, schrijfmachine, geschriften, zegels,
Schaduw
- leiden eigen leven
- dubbel aspect: mens-vampier
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



4
Transparanties:
- ramen, pauwenveren, tralies, textiel
Macro:
- vervreemdende van dichtbij
- insecten, ogen,
Reflecties
- spiegels, messen, brillen, kledij,
Abnormale lichaamsbeweging
- reverse acting
FPS:
- versnelde opnamen bij subjectieve shots v. weerwolf
Lichteffecten:
- vuur, bliksem, maan, kaarsen, lantarens, lichtgevende ogen,
Korrel:
- 35 mm beelden in Londen
Inhoud:
- seks, voedsel, suggestie van geuren
Atmosfeer:
- mist, nevel, water, geld, rozenblaadjes
Cinevisie
- Belle Epoque-stijl met gotiek
- Duits expressionisme
- metaforen en visuele effecten (genspireerd op de film la belle et la bte)
- 19
e
eeuw
- technologische ontwikkelingen (vb. bloedtransfusies)
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



5
HOOFDSTUK 12: PICTOGRAFIE
Schilderkunst & film
Optische hulpmiddelen gebruikt door schilders:
- vlakke spiegels
- holle spiegels
- camera obscura
- camera lucida
Invloed fotografie & optica op schilderkunst:
- optische verschijnselen
- uitsnijdende i.p.v. omvattende kaders
- verhoogd realisme
- verbeterd perspectief
Invloed van schilderkunst op fotografie & film:
- doordacht kleurgebruik
- doordachte compositie
- gebruik van zacht noorderlicht
- evolutie naar impressionistische, expressionistische en surrealistische beeldvoering
moderne compositie techniek
Leonardo Da Vinci
- combineert creativiteit en techniek
- kennis van de camera obscura uitvinder sfumato-techniek
- contouren en overgangen verzachten
- gedegradeerd door transparante lagen boven elkaar te schilderen
- resultaat: personage minder grafisch en afgelijnd
- Vb. Mona Lisa: sfumato-techniek rond ogen en mondhoeken
- Sfumato = softfocus-effect = look en stijlelement
- bij film m.b.v. dieptescherpte, diffusie en bokeh
Caravaggio
- kunstschilder van clair-obscur
- dramatische licht-donker contrast (lichte figuren donkere achtergrond) = mysterieus
- pictorial lighting: licht moet niet natuurlijk maar mooi zijn
- gebundeld licht
- meer kleur en effect
- kaars- en fakkellicht
- veel linkshandigen omkering v.e. lens v.d. camera obscura
- gebruik spiegel, camera obscura rand afbakenden (spiegeling = onnatuurlijk vb. bacchus)
Rembrandt Van Rijn
- benvloed door caravaggisme
- opmerkelijke beheersing licht en schaduw
- lichtdriehoekje onder het oog ene zijde: key-light, andere zijde: reflector (omzetting key-
light in fill-light)
Pieter De Hooch
- lichter en ruimtelijker schilderen
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



6
kenmerken:
- tegelpatroon
- doorkijk naar buiten (versterking realisme)
- doorzicht = lichter dan kamer in voorgrond
- reflecties in de vloer
- enorme dynamiek overbelicht wit diep zwart (HDR: high dynamic range)
- kader in kader
- veelvuldige lagen (wanden) vollere volumes, diepte v.d. ruimte optimaliseren
Johannes Vermeer
- goed niet vernieuwend
- 3-tal doeken per jaar = weinig
- natural lighting: indruk dat het natuurlijk licht is
- zacht noorderlicht
kenmerken:
- reflecties
- voorgrond
- transparanties
- natuurlijk licht
- tegelvloer
- subtiel kleurgebruik
- uitgepuurde beeldcompositie
- perfect ruimtelijk perspectief
wijst op gebruik camera obscura!
Vermeer & de camera obscura
Vb. Zicht op Delft
- glinsteringen & halos
- fenomeen v.e. camera obscura
- gevolg v. slechte lenzen uit die tijd
Kenmerken Camera Obscura:
- halos
- natuurlijk licht
- dieptescherpte (kent het menselijk oog niet)
- soft-focusachtig element
- goed ruimtelijk perspectief
- ontbreken van hulplijnen (bij anderen uit die tijd was dit er wel)
- uitsnijdingen i.p.v. omvattende taferelen (vast formaat camera)
- witte onderlaag voor bleke delen, zwarte onderlaag voor donkere onderdelen
Vermeer & scherptediepte
- scherptediepte in schilderijen van Vermeer camera obscura
- studiemiddel of basistechniek
- 17
e
eeuw scherptediepte duikt op in schilderkunst
Vb. De Kantwerkster
- voorgrond = onscherpe garen
- midden = scherp personage
Vb. Dame met de rode hoed
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



7
- leeuwen = onscherp
- dame = perfect scherp
Vb. De melkmeid
- broodmand op voorgrond = onscherp
- broodmand aan muur = scherp
- halos en glinsteringen op de mand
Vermeer & licht
Vb. Meisje met de parel
- licht: fotografisch & filmisch verklaring: camera obscura
- schilderij kreeg grondlaag in 2 kleuren (donkere lichte onderlaag) verklaring: camera
obscura (niet helder = moeilijk om effectief met kleur te schilderen)
- noorderlicht = links (betekenis: schildersezel zo gezet dat er geen schaduw op zijn
schilderende rechter hand viel
Vermeer & beeldcompositie
Vb. Vrouw met de weegschaal
- symboliek: evenwicht (beeldcompositie)
- beperkt onderwerp (schildert achteraf delen weg) geheel eenvoudiger maken
Kenmerken:
- uitsnijdingen
- kader in kader
- ver gedreven perspectief
- betekenisvolle beeldcompositie & verbindingslijnen
Zelfde elementen komen terug:
- zware tafelkleden
- kledingstukken van vrouwen
- schilderijen-in-schilderijen
- landkaarden
- muziekinstrumenten
- tegelvloeren
- glas-in-loodramen
visueel verrijkend + evt. symbolische waarde
Vermeer & kleur
- maakt zelf verf: pigment + olie
- zand + verf grove structuur licht reflecteert anders
- kleurverloop: bovenaan licht midden onderaan schaduwen & diepzwart
Vermeer & filmlook
- gezichten: natuurlijk, realistisch, sereen & rustig
- imperfecties verhogen realisme & levendigheid (kraken in muur, vuil op grond, )
Filmische elementen in zijn oeuvre:
- soft focus
- telelook
- imperfecties
- standpuntkeuze, regiematig als visueel
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



8
- momentopnames
- gecontrasteerd licht (veel tussentinten)
- leiden v.d. kijker m.b.v. dieptescherpte
- warme kleuren
- losmaken van achtergrond oor contourlijnen (cfr. backlight)
Vergelijking: Vermeer ~ De Hooch

Vermeer De Hooch
Vrouwen die werken in huis (momentopname) = Vrouwen die werken in huis (momentopname)
Raam waardoor licht naar binnen valt Lichtbron achteraan = meer diepte
Zachte manier van schilderen, vrouwen leven Minder natuurlijke gezichten (poppen)
Delft = Delft
Interieurs van de Gouden Eeuw met daarin
vaak vrouwen
= Interieurs van de Gouden Eeuw met daarin vaak
vrouwen
Dame en twee heren = Drinkende vrouw met soldaten
Vrouw met de weegschaal = Goudweegster
De liefdesbrief = Koppel met papegaai
Georges de la tour
- Caravagist
- 17
e
eeuwse Franse kunstenaar
- clair-obscur (op eigenzinnige wijze)
- 1 lichtbron
- lichtbron is in beeld
- deel van lichtbron is afgeschermd (kaars) vaak helderste deel (flare vermijden bij camera
obscura ?)
- gezichten hebben icoon-achtige look
Vb. Maria Magda Lena
Vb. Boetedoening van Magda Lena
Vb. Aanbidding van de herders
Vb. De pasgeborene
Claude Monet
- Frans impressionistische kunstschilder
- series van schilderijen zelfde onderwerp verschillende licht- en weersomstandigheden
Cinevisie
- oog hebben voor licht en weersomstandigheden
- kritisch voor wat er te zien wat op het moment
- harde aspect van zonlicht schilderen
- gekleurde schaduwen
- aandacht voor lucht en atmosfeer (rook, mist, nevel, water, )
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



9
- technisch: buiten schilderen uitvinding schildersezel & verftube
Vb. Impression Soleil Levant
Vb. Etretat reflecties
Vb. Waterlelies
Vb. Sneeuwlandschap blauwe schaduw
Vb. Mevrouw Monet en zoon
Vb. Tuin in Giverny licht geeft gevoel van zon
Vb. Klaprozen sterke kleuren en blauwe schaduwen
Vb. Station Saint lazare aankomst trein
Gustave Caillebotte
- realistische stijl benvloed door impressionisme
- huiselijke en familiale scnes, interieurs en portretten
Cinevisie:
- benvloed door fotografie: perspectivische effecten
- onconventionele standpunten in groothoekperspectief (zonder optische vervorming !)
Vb. Parketschavers
Vb. Europaplein in de regen groothoek: meer afronding aan de randen
Vb. Canotiers ramant sur lYerres aandacht trekken naar de ogen + lineair perspectief
Vb. La Partie de Bteau
Georges Seurat
- werken met contrasterende kleuren
- pointillisme
- optische kleurvermenging
Cinevisie
- punten & grove stippen spirituele vader van fotografie
- beeldpunten of beeldvleken = interessant esthetisch beeldaspect (goede toepassing =
meerwaarde)
- rood & groen rood sterker en groen sterker simultaancontrast
- schilderkunst als wetenschap benaderen
Vb. Dimance dt la Grand Jatte
Vb. La baignade Asnires
Vb. Le cirque
Vb. La Parade
Leon Spilliaert
- symbolist / expressionist
- contrastrijk & vervormend spel van schaduwen
Cinevisie
- weergave van de nacht
- maanlicht en avond verlchting = inspiratie voor de filmmaker
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



10
Vb. Maanlicht en lichten
Vb. De nacht
Vb. Kursaal en dijk Oostende
Edward Hopper
Cinevisie
- expliciete slagschaduw schaduw als grafisch element
- lichtrichting = duidelijk zichtbaar = stuurt oog van de kijker
- leegte beperken inhoud = leidt makkelijk tot essentie
- werken zien er uit als filmdecors (inspiratiebron)
Vb. Nighthawks
Vb. Summer Evening
Vb. Rooms by Sea
Vb. Sun in Empty Room niets te zien in het beeld, licht is een personage
Vb. Chair Car groen, ziekte, gif,
Vb. Woman in Sun gesneden schaduw
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



11
HOOFDSTUK 14: LUXOR
En er was licht
- oude testament - Genesis I oudste vermelding over licht: Licht moet er zijn!
Licht & Mens
Leven
- eerste ervaring barmoeder sterk zonlicht door de huid = rood van kleur
- rood: kleursymbool van het ontstaan/leven het begin v/h kleurspectrum
kleurevolutietheorie The last emperor
- mens = aangetrokken tot licht
- licht = dag = buiten
- zonlicht & vuur = in menselijke genen
Fysische gevoeligheid
- licht = levensnoodzakelijk
- aanmaak vitamines + invloed op gezondheid en gemoedstoestand
- lichaamstemperatuur & aanmaak hormonen volgt cyclus van licht en donker
- ogen = spelen grote rol in biologische processen (ook bij blinden)
Psychologische gevoeligheid
- licht = gevoel van veiligheid meer licht = beter inschatten v.d. omgeving
- zonlicht = warmtegevoel (warmtestraling afwezig bij LED & TL = ongezellig)
- vuur = gezellig, romantische en veilig gevoel
- doel filmlicht: invloed v/h licht laten inwerken op het innerlijke v/d mens
- scenario & regie: gevoelens- en artistiek gericht licht
- technici: technische kennis van licht
- D.O.P.: samenbrengen van technische en artistieke
- Op een kunstmatige manier natuurlijke gevoelens herscheppen
Interpretatie van het licht
- licht en duisternis leven en dood
- architectuur: orintatie van kerken
- zingeving west (zonsondergang duisternis), oost (zonsopgang het licht)
- uitzicht van dingen = afhankelijk v/h licht
- 2 soorten zicht in de hersenen:
obejctief waargenomen in het licht v/h huidige moment
subjectief gememoriseerde licht van het verleden
- licht doet zien licht doet denken
- donker = zwakheid van de mens afwezigheid licht = visuele perceptie bestaat niet meer
- Zwart = dood = nul-energie
- Licht = leven

Donker licht
Zwart wit
Schaduw licht
Densiteit opaciteit
Nuances grijzen
zorgen voor psychologisch effect

Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



12
Licht en schaduw
- schilder palet van lichte en donkere tinten kracht bij zetten of neutrale uitstraling geven
- cinema naast beeld ook beweging & tijd lichtruimte = complex
- natuurlijk licht niet onder controle & veranderlijke, gevarieerde klimatologische
omstandigheden
- kunstlicht wel controleerbaar
- subjectief over licht en schaduw: hooglichten grijzen donkere partijen
- objectief/technische over licht en schaduw: densiteiten en opaciteiten
- algemene sfeer: bepaald door contrastverhouding
bepalend voor emoties zoals drama, mysterie, pozie, lichtheid, geluk, gezelligheid,
- film bestaat uit 2 essentile zaken
1. compositie
2. licht
Natuurlijk & kunstmatig licht
Natuurlijk
- licht kan enkel natuurlijk zijn door zijn oorsprong
- film: natuurlijk licht = licht die er natuurlijk uiziet werken met echt natuurlijk licht = niet
haalbaar
- gevoeligheid en belichtingsspeelruimte v. nieuwe cameras en pellicule keuze voor echt
natuurlijk licht = haalbaar problemen m. continuteit en homogeniteit
- natuurlijke look gebruik van kunstlicht om het natuurlijk te laten uitzien
Kunstmatig
- pictorial lighting licht die niet natuurlijk is maar er mooier uit ziet
- aanvaardbaarheid = belangrijk dan natuurlogica
Kunstlicht?
- kunstlicht / tungsten = lampen met kleurtemperatuur van 3200 K
- gloeilampen, halogeenlampen met gloeidraaid gemaakt uit wolfraam
- elektriciteit door draad omzetting in warmte & in licht
- (wolfraam = metaal met hoogste smelttemperatuur)
Lichtperceptie
- cineast, fotograaf, beeldenmaker, licht in kwaliteit en kwantiteit appreciren
- papier = decor
- tekst = verhaal
- inkt = licht
- kaligrafie = cameravoering
- punctuatie = ritme
Visualisatie
Voorbereiding van een productie a.d.h.v. volgende zaken:
- storyboard
- sketchup
- lichtintentie
- moodboard (fotos, tekeningen)
- grondplannen locatie
- lichtplan (top zicht)
- face-maps (front zicht)
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



13
- decor-maps (frontzicht)
- stalen van textiel, verf, decor-onderdelen
- fotos
- films
- tekeningen
- camera-materiaal lijst
- machinerie-materiaal lijst
- licht-materiaal lijst
Lichtconcept
- lichtconcept gaat samen met enkele factoren
o verhaal
o product
o tijd
o heersende trend
o artistiek-creatieve toon
o
- aard van de belicht word bepaald door:
o scenario
o voorkeur regisseur
o director of photograph (d.o.p.)
- d.o.p. wordt gekozen a.d.h.v. :
o efficintie
o goede coaching van technische ploeg
o artistieke en creatieve kwaliteiten
- Hoe?
o D.o.p. leest scenario (zonder voorkeur regisseur te weten)
o Verbeelding en eigen visie ontwikkelen nieuwe verrijkende elementen
o Vergadering brainstorm over ideale look v.d. film
- Als de look is ontstaan:
o fotos en fimls tonen (d.o.p. regisseur)
- maken van een moodboard
o idee geven van de stijl v.d. film
o moodboard en storyboard = overtuigende factor
Lichtintenties
- geschreven samenvatting van maximum n pagina
- hoe ziet de film er uit & evt. motivatie
o algemene sfeer
o personage
o effect
o bewegingen
o look
o omgeving/decor/
Lichtplannen
- voorbereiding maken op moment zelf
- Doel = reshootes of latere shoots op zelfde locatie raccords vermijden
- Tekening:
o Top-aanzicht
o Gezien vanuit de 4
e
wand (kant v.d. camera)
o Grote lichtplannen geen vaste richting (camerastandpunt kan overal zijn)
- Geen officile manier om te tekenen, wel richtlijnen
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



14
o Gerichte lichtbron = cirkel met pijl in richting + wattage in cirkel
o Zachte lichtbron/TL = streep met 2 haakjes
o Kleur- en diffusiefilters = streep voor de lichtbron
Lichtbronen
Positioneren
Key-light:
- bepaalt diafragma
- geeft volume en karakter
- gerichte en harde lichtbron (meestal)
- loodrecht t.o.v. as v.d. camera op 30 45
- maakt hoofdschaduw
- positioneren vanuit een richting dat het verwacht word (vb. raam of lichtbron in beeld)
Fill-light:
- vult de schaduwen
- regelt contrast
- zachte lichtbron (meestal)
- detail aan schaduwen
- contrast minder hard maken
- geen aandacht trekken + geen extra schaduw veroorzaken
Back-light:
- bovenkant + achterkant hoofd
- halo en aura
- los komen van achtergrond
- loodrecht tegenover de camera
- nuttig donker haar en donkere achtergrond, doorzichte onderwerpen,
- benadrukken: contouren, relif van materie,
- overtollige en lage backlight lensflair
- hard gericht licht (meestal) dunne rand rond personage
- zacht licht zijkant belichten, meer lichtniveau naar camera toe
- eventueel 2 of 3 backlights in kruis
Rim-light:
- lage backlight
- belicht zijdelings de kaak
- structuur
Background-light:
- verlicht achtergrond apart
- slagschaduwen op decor vermijden
Effect-licht:
- alle mogelijke lichteffecten
o bliksem
o lichtflitsen
o waterreflectie
o venitiaanse blinden
o maanlicht
o
Practicals
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



15
- alle mogelijke lichtbronnen in beeld
o lampen
o kaarsen
o tv
o verlichte aquaria
Eye-light
- lamp dicht bij lens
- boven camera
- extra accent/sprankel in ogen
Top-light
- boven het onderwerp
- als effect om algemeen niveau te krijgen op de set
Zacht & hard licht
Verschil:
- groote v.d. lichtbron:
o grotere lichtbron = zachter licht
o kleine lichtbron = harder licht
- afstand tot het onderwerp:
o verder van het voorwerp = harder licht
o dichter bij het voorwerp = zachter licht
Harde lichtbron:
- volgspots
- diaprojectoren
- lampen met kleine gloeidraad = hard licht = beter schaduw projecteren en dias
- meer karakter
- makkelijker te controleren
- lichtsterkte neemt niet zo snel af met de afstand
Zachte lichtbron:
- mooier beschouwd
- moeilijker controleerbaar
- moeilijker afschermen
- licht schaduwen op
- lichtsterkte neemt sterk af met afstand
Face-map
Gezichts-analyse
- basiselementen
o ovaal
o neuslijn
o 2 ogen
- neuslijn = meeste invloed op licht gevolg: neusschaduwen
- gezicht wordt in 2 zijden gesneden door de neusrug = 2 zijden om te belichten
- klassieke belichting 3 zones:
o Key-lichtvlak (III = sterkste helderheids-zone)
o Fill-light vlak (II = medium helderheids-zone)
o Neus(lijn)schaduw (I = laagste helderheids-zone)
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



16
Gezichts-basisschema
Lichtnotities maken
- gezicht tekenen
- camera onder het gezicht + gebruikte diafragmawaarde
- (diafragmawaarde op de grijskaart)
- waarden met zelfde diafragma = 0
- waarden boven en onder de grijskaart = + en
bij verandering van diafragma moeten niet alle luminantiewaarden herberekend worden
- de drie hoofdzones:
o linkerkant
o rechterkant
o bovenkant van het hoofd (backlight-waarde)
o eventueel: achtergrond (backgroundlight)
- binnen gezicht: meten met een invallende lichtmeter meestal met spotmeter!
Verschil-contrast
- gezicht 3-puntsbelichting met key-, fill- en backlight
- (backlight = ornament-verlichting, versiering, personage los van achtergrond)
- lichtniveaus bepaald door key- en fill-light
Key:
- Wat? harder licht maar bij gezicht vaak zacht licht
- Doel? geeft karakter, volume en structuur
- Niveau? hoogste lichtniveau binnen gezicht
Fill:
- Wat? altijd zacht licht
- Doel? regelt het contrast en verzacht neusschaduw
- Niveau? medium lichtniveau binnen het gezicht
Egaal-contrast
Een egaal uitgelicht gezicht
- plat licht = geen neusschaduw
- karakterloos (gebruikt: presentators & nieuwsankers)
- rimpels weg belichten + neusschaduwen te vermijden
- glamourshots (oude actrices er jonger uit doen zien)
Egale belichting:
- Soort licht
o zacht
o kalkramen bespannen met fill white diffusion, TL-behuizing met diffusiefilter
- Lichthoogte
o Laag
o Niet onder hoogte camera objectief
- Lichtorintatie
o Net boven camera
o Links en rechts van de camera identiek de zelfde lichtbron
Zacht en frontaal:
- camera-objectief door gat in piepschuim piepschuim belichten
- ringlicht (ringvormige lamp rond objectief) geen CU door spiegeling in ogen (alien-look)
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



17
Gezichts-schaduw & esthetiek
Gezichtsschaduw
- face-camera
o schaduw aan kant van camera = meest esthetisch
o camera aan kant van de fill-light
o mysterie
o diepte in beeld
- off-camera
o schaduw aan andere kant van camera
o camera aan kant van key-light
Scene-map
Luminantieschema
- tekening
- gereflecteerde waarden noteren (spotmeter)
- doel reshoots matchen
- 0 op de grijskaar andere luminanties in relatie tot de 0
- verschillende luminantieniveaus:
o dynamisch
o dramatisch
o levendig
- natuurlijke indruk!
Lichtniveaus
- grijskaart = 0
- gezicht = +1 (key) 0 of -1 (fill)
- back-light = +1 tot +3
- achtergrond (tenzij wit) = 0 of -1 (1/2 ctb)
- bovenkant muren = -1 tot -2
- lichtbronnen, tvs, kaarsen, vlammen, .. = +1 tot +3
- ramen en open deuren = +1 tot +3
- glinsteringen en highlights = +1 tot +3
- voorgronden = -1 tot -2 (1/2 ctb)
Licht-tips
Creatieve tips
- vorm en inhoud = samengaan
- inspiratie uit locatie
- lichtpatronen
- diepte scheppen (lichtpunt in achtergrond, onscherpe voorgrond)
- structuur geven
- refacties en transparanties (irrealiteit, gedachtewereld, onderbewuste)
- zacht licht = warm (oranje) = vrouwelijk
- hard licht = koud (blauw) = mannelijk
- gezichten = zacht licht
- 1 neusschaduw
- contrast gelijk binnen n sequensen
- make-up (natuurlijk)
- licht: boven naar onder (omgekeerd = onnatuurlijk, griezelfilm)
- Richting v.h. licht:
Maxime Lahousse 2012-2013 Filmtaal



18
o Links rechts
Natuurlijk
Vloeiender
Schoonheid
Emotie
Vrouwelijkheid
o Rechts links
Stroever
Indringender
Rationaliteit
Mannelijkheid
Technische tips
- vertrouw je oog
- licht = schaduw
- 1 lichtbron = 1 schaduw 2 lichtbronnen = 2 schaduwen
- key + fill = 1 schaduw
- 1
st
longshot 2
nd
close-up
- vervang licht bij draaien van close-up
- continuteit noteren lichtniveau s en lamppositie
- noteer algemeen lichtniveau als filmlicht uit staat (reshoot)
- shot tegenshot personage zelfde uitlichten
- minimum helderheidsdynamiek 5 stops (DVD&TV)
- portret = zacht licht (close)
- portret = hard licht (longshot neusschaduw & rimpels zijn niet zichtbaar)
- close-up vermijd meerdere lichtbronnen in ogen = 1 lichtvierkantje is genoeg
- vermijd dimmen van lichtbron ND of grijsfilter (kleurtemperatuur daalt bij dimmen, bij
gebruik van grijsfilter niet!)
- Wanneer wel dimmen?
o Live-show persoon te dicht bij lichtbron = overbelicht
o Simulatie van kaars, haard of fakkellicht
o Back-light
o Decors met lichtbronnen in de muur die oranje moeten zijn