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Arquitetar A Luz
Arquitetar A Luz
Arquitetar A Luz
Resumo/Abstract. 8
Introduo. 11
I.
No espao e no tempo. 33
II.
Dois arquitetos. 73
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
Concluso. 213
Bibliografia. 223
8|P g i n a
ARQUITETAR A LUZ
em Alberto Campo Baeza e Joo Lus Carrilho da Graa
RESUMO
A luz revela as formas arquitetnicas e os espaos
produzidos por elas, mas tambm os significados e as
intenes que atravessam os processos de conceo,
construo e vivncia da arquitetura.
Este trabalho tem como objetivo uma anlise
detalhada da obra de dois arquitetos contemporneos,
Alberto Campo Baeza e Joo Lus Carrilho da Graa, de
forma a perceber como as suas arquiteturas lidam com a
relao entre a luz, o material e o espao, de modo a poder
categorizar algumas das tipologias de luz mais usadas por
ambos. Esta categorizao permitir uma leitura renovada,
no apenas das proximidades formais e afinidades de
inteno entre as duas arquiteturas, mas reconhecer a
diversidade de estilos que emergem das diferentes
gramticas de utilizao da luz.
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ARCHITECTING LIGHT
in Alberto Campo Baeza and Joo Lus Carrilho da Graa
ABSTRACT
The light reveals the architectural forms and spaces
produced by it, and simultaneously the meaning and
intentions that are determined through the process of
conception, construction, and dwelling.
This study aims to a detailed analysis of the work of
two contemporary architects, Alberto Campo Baeza and Joo
Lus Carrilho da Graa, in order to understand the ways they
deal with the relationship between light, material and space,
and to categorize the typologies most used by both architects.
This categorization will allow a new understanding of the
similarities and affinities of the two architectures and of the
diversity of styles in their grammar of the use of light.
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INTRODUO
trabalhos
de
grande
destaque
na
arquitetura
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ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitectura (modulo 14: Da interpretao espacial). Martins Fontes Editora, 6 Edio,
2009.
2
ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitectura (modulo 14: Da interpretao espacial) . Martins Fontes Editora, 6 Edio,
2009. O autor refere as trs grandes obrigaes do arquiteto: Funo, Tcnica e Arte. Esta ltima requeria habilidades
de grande sensibilidade sensorial, tal como um poeta na escrita o autor considerava que o arquiteto teria de ter essa
habilidade para trabalhar o espao.
3
RAMOS, Elisa Valero. La materia intangible - reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Ediciones
Generales de la Construccin, novembro 2009. pag.47
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RAMOS, Elisa Valero. La materia intangible - reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Ediciones
Generales de la Construccin, novembro 2009.
5
BAEZA, Alberto Campo. A ideia construda. Caleidoscpio. pg.15
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KAHN, Louis citado em Schielke, Thomas. Light Matters: Louis Kahn e o Poder da Sombra. Archidaily .16 Maio
2013.
7
NEVES, Victor. Sebentas d'Arquitectura n5 : A Luz . Universidade Lusada Editora, Lisboa 2004. pg. 10
8
BAEZA, Alberto Campo. Pensar com as mos: Light is much more . Caleidoscpio, 2011. pg. 53
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, quanto maior for a rea do objeto atingida pela luz menor ser a
sombra e vice-versa. Sendo o objeto em exemplo de um material
impermevel no permite que a luz chegue rea no atingida pelo foco
escurecendo assim a tonalidade da sombra. Um outro exemplo sobre a
atuao da luz e da sombra a Lua e as suas diferentes fases.
Imaginando a Lua apenas como um objeto atingido pela luz do Sol e
sendo o Sol uma fonte de luz em constante movimento, a Lua apresenta
uma rea de sombra diferente em cada noite pois a mesma vai
aumentando ou diminuindo consoante a posio do Sol em relao ela.
Cada um dos fatores que atuam no espao vai caracterizar o jogo
entre luz e sombra transformando a essncia de cada espao.
O espao torna-se esquecido sem luz. A sombra e as suas
diferentes fontes, a sua opacidade, transparncia, translucidez e
condies de reflexo ou refrao, entrelaam-se para definir o espao.
A luz submete o espao ao incerto, formando uma espcie de ponte que
se liga aos campos da experincia. 9
Luz e sombra, luz e cor, natural e artificial, superfcie e textura,
regularidade e acaso, interior e exterior, pblico e privado: o arquiteto
assume a complexidade destas oposies que compem a luz e elaboraas conscientemente para que consiga criar um conjunto que produza o
efeito desejado na relao entre o homem e o espao.
HOLL, Steven. Citado em MILLET. Marietta S. Light Revealing Architecture, New york: Nostrand Reinhold, 1996
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MILLET, Marietta S. Light Revealing Architecture. New York: Nostrand Reinhold, 1996
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O utilizador o
FONTE DE LUZ
Na luz natural, a principal fonte o Sol, fonte de energia do
planeta onde vivemos e que, mesmo na penumbra da noite, no deixa de
marcar a sua presena pela sua luz refletida na superfcie da Lua. Muitas
vezes, somos induzidos em erro ao reconhecer a total ausncia da
interveno do Sol no espao noturno, admitindo a Lua como fonte de
luz natural no mesmo. A Lua, como o nico satlite natural do planeta
Terra, no tem luz prpria, sendo que a luz que emite uma reflexo da
luz solar, tal como acontece com qualquer objeto tomado por luz direta.
A fonte de luz pode ser classificada em duas variantes, luz
concentrada e luz difusa. No caso da luz diria, pode associar-se a luz
concentrada aos raios de luz solar que atingem o espao na sua mxima
intensidade e a luz difusa luz filtrada e refletida pela atmosfera, pelas
nuvens ou mesmo pela Lua. Uma paisagem pode no entanto ser
constituda pelas duas variantes da luz em simultneo consoante as
condies climatricas, por exemplo, um cu com nuvens pode
proporcionar paisagem o efeito visual irregular de uma luz difusa e
filtrada pela nuvem que surpreendida por raios de luz solar que surgem
dos intervalos entre as nuvens.
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GEOMETRIA
Quando se analisa um objecto iluminado, a relao entre os
elementos intervenientes desempenha um papel fundamental. A
geometria, definida pela posio entre cada interveniente, medida
tanto pelo ngulo como pela distncia entre o objecto ou superfcie e a
fonte de luz. Uma pequena alterao na distncia ou posio entre os
elementos intervenientes no processo ir provocar uma mudana no
resultado final.
Segundo as leis da fsica, a intensidade da luz aumenta ou
diminui em relao inversa ao quadrado da distncia, logo a fonte de luz
perde intensidade ao longo da distncia, o que ter influncia sobre a sua
atuao sobre um objecto. Por exemplo, um objecto iluminado por uma
fonte de luz a meio metro de distncia ter uma sombra muito mais
escura do que se essa mesma fonte de luz estivesse a 10 metros de
distncia.
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SUPERFCIES
As superfcies podem comportar-se de formas diferentes
consoante a sua cor e textura. Os fatores absoro e reflexo esto
intimamente ligados cor, alterando a sua percentagem consoante a
tonalidade da superfcie; um objeto azul ao ser atingido por um raio de
luz branca reflete toda a gama de radiaes azuis e absorve as restantes
radiaes no espetro da luz visvel. Decisivo , pois, em Arquitectura,
mostrar preocupao com os materiais, pois cada tonalidade cria uma
determinada situao ou sensao.
As variaes de reflexo entre as superfcies brilhantes ou baas,
as diferenas entre as cores opacas ou transparentes e as propriedades
das cores refletidas apontam para o campo da fenomenologia da cor,
cujas foras de impacto sobre a experincia da cor ou quaisquer
caractersticas adicionais dependem da luz incidente.
"A situao, o clima e a cultura podem determinar o uso e
posteriormente a experincia da cor. Alm disso, fcil imaginar que
cada individuo tem diferentes conceitos cromticos baseados na
qualidade de luz e do ar do local onde vive." 11
Steven Holl, em Questions of perception, fala que o uso da cor
na arquitetura est muito ligado luz que incide sobre a superfcie
11
HOLL, Steven, Cuestiones de percepcin: Fenomenologa de la arquitectura (Acerca del color). Editorial Gustavo
Gili, SL. Barcelona, 2011. pg. 20
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UTILIZADORES
As diversas formas de caracterizar o espao atravs da luz
enriquecem a experincia dos utilizadores. Quando a luz usada
propositadamente para revelar a definio de espao pretendida pelo
arquiteto e so unidas forma, espao e luz, criam-se experincias
espaciais muito diversificadas.
A luz fonte de significados, de simbolismos ancestrais e de
magia para muitas crenas de origem humana tanto individuais como
generalizadas, logo a sua ligao direta arquitectura transforma-a
numa presena fundamental na vida das pessoas, da sua identidade e da
sua histria. E faz dela poesia.
A luz obtm significado na arquitetura de forma relacional, isto ,
como parte de um conjunto de relacionamentos. Estes por sua vez
estabelecem associaes nos usurios transferindo o significado do
universo de intenes do arquitecto para o universo pessoal do
utilizador.
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NORBERG-SCHULZ , Christian. Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture. Rizzoli. New York,
1980.
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MILLET, Marietta S. Light Revealing Architecture. New York: Nostrand Reinhold, 1996
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um foco com a luz natural requer estudo e orientao, tal como cuidado
no uso dos materiais. Pode parecer mais fcil criar foco atravs da luz
natural dentro de uma edificao j que o ambiente controlado, mas
geralmente um desafio balancear todas as formas que esto envolvidas
para que no acontea choques visuais.
O homem tende a seguir a luz. Gerar movimento atravs da luz
segue essa mesma teoria, quanto os espaos vo aumentando
gradualmente para uma luz mais brilhante e intensa, induz o utilizador a
seguir essa mesma direo. A alternncia entre luz e sombra tambm
cria uma sensao de movimento pelo ritmo que sugere.
O significado e a interpretao destas ideias difere dependendo
das culturas e do tempo em que se inserem, geralmente os materiais
construtivos disponveis no local, os mtodos construtivos e as
condies climatricas determinam o nmero, o tamanho e o tipo de
aberturas.
"... A luz do dia pode ser agradavelmente tratada pelo arquiteto
se ele tiver a noo do curso do sol enquanto vai de este para oeste e
deste para o incontornvel ngulo do sul. O sol a maior luminria de
toda a vida."14
A luz do dia altera-se constantemente. O arquiteto pode fixar
dimenses de slidos e cavidades, pode estabelecer a orientao do seu
edifcio, especificar os materiais e o modo como estes sero tratados;
14
WRIGHT, Frank Lloyd. Citado em HEINZ, Thomas A. The Vision of Frank Lloyd Wright. Grange Books, 2007.
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VIEIRA, lvaro Siza. The meaning of things, El Croquis n140, 2008 (Entrevista de Juan Domingo Santos a lvaro
Siza), pg. 51
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RESUMO
Com o objetivo de explorar este tema de um modo particular,
propomos uma anlise detalhada obra de Alberto Campo Baeza e Joo
Lus Carrilho da Graa, de forma a entender a relao da luz com os
espaos por eles projetados, observando de perto como cada fator afeta a
perceo do espao e a sintonia com o meio envolvente e procurando
entender como estes interligam os materiais que compem o espao e a
sua ocupao com uma perspetiva cultural mais ampla.
A arquitetura de Joo Carrilho da Graa,
estrategicamente
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oposies
Superfcie/Textura,
aqui
enunciadas;
Regularidade/Acaso,
Luz/sombra,
Luz/cor,
Interior/Exterior,
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BAEZA, Alberto Campo, A ideia construda (Ideia, Luz e Gravidade), Edio Caleidoscpio. pg. 49
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I. NO ESPAO E NO TEMPO
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Esta reflexo apoia-se fortemente sobre as obras La materia intagible, de Elisa Valero Ramos, The architecture of
light, de Mary Ann Steane, e Light revealing architecture, de Marietta S. Millet
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RAMOS, Elisa Valero. La materia intagible, reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Ediciones
Generales de la Construccin. Valencia, 2009. pg. 51
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Naos ou Cella, o espao central do templo grego, delimitado por 4 paredes sem janelas, onde colocada
a esttua da divindade.
20
USTINOVA, Yulia. Caves and Ancient Greek Mind: Descending undergroung in the search for ultimate truth.
Oxford University Press, Janeiro 2009.
21
PANTEO, situado em Roma, Itlia, construdo pelo arquitecto Apolodoro de Damasco no ano 126 d.C. Tambm
conhecido como Panteo de Agripa, o nico edifcio construdo na poca greco-romana que, actualmente, se encontra
em perfeito estado de conservao.
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RAMOS, Elisa Valero. La materia intagible, reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Ediciones
Generales de la Construccin. Valencia, 2009. pg. 53
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Panteo de Roma,
fotografia da Claraboia
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ROBERT GROSSETESTE, nascido no ano de 1175 em Stradbroke, Inglaterra, foi um pensador original que usou as
teses aristotlicas e agostinianas como pontos de partida. A sua teoria acerca da luz levou-o a um relevante trabalho no
campo ptico, especialmente com espelhos e lentes. Estas pesquisas possibilitaram o incio da confeco de culos e
futuramente seriam importantes no desenvolvimento de instrumentos como o telescpio e o microscpio.
24
MCEVOY, James. Robert Grosseteste - Great Medieval Thinkers. Oxford University Press. New York, 2000.
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extenso transcendida."26
A teoria da luz de Witelo27, exposta na sua obra Perspetiva,
desenvolvida na segunda metade do sc. XIII (1270), definiu qualidades
puramente atmosfricas, tais como a densidade, a escurido ou o
sombreado, que revelaram de modo preciso os efeitos espaciais que
atualmente reconhecemos ser caractersticos da nave gtica. 28
A arquitetura gtica envolveu uma converso da parede numa
membrana translcida capaz de modificar o espao atravs da luz. Nesta
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aumento
da
superfcie
envidraada
no
constitui
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NIETO ALCAIDE, Vctor. La luz smbolo y sistema visual. Cuadernos de Arte Ctedra. Madrid, 1985, pg.14
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IEOH MING PEI, arquiteto norte-americano de origem chinesa (1917), conhecido pela ampliao do Museu do
Louvre, que consistiu na construo de uma pirmide de vidro situada no ptio principal (1988). Expresso retirada do
documentrio, Aprendendo com a Luz: A viso de I.M.Pei (Bo Landin, 2009, EUA), onde se relata a experincia do
arquiteto na construo de um museu islmico, em Daqar, Qatar.
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ALHAMBRA, complexo palaciano em Granada construdo maioritariamente entre 1248 e 1354. O complexo
formado por elementos da arquitetura islmica, juntamente com estruturas crists do sculo XVI e intervenes
posteriores em edifcios e jardins.
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NIETO ALCAIDE, Vctor. La luz smbolo y sistema visual. Cuadernos de Arte Ctedra. Madrid, 1985, pg.9
Formalmente a pirmide radiante a pirmide visual de uma construo em perspetiva com um ponto de fuga
invertido. "Como artista e cientista, sua abordagem visual predominava, e iniciou suas investigaes da "cincia da
pintura" com o estudo da perspetiva: pesquisando como distncia, luz e condies atmosfricas influenciam a
aparncia dos objetos. A partir da perspetiva, prosseguiu em duas direes opostas - para fora e para dentro,
conforme o caso. Investigou a geometria dos raios de luz, a interao de luz e sombra e a prpria natureza da luz;
tambm estudou a anatomia do olho, a fisiologia da viso e a trajetria das impresses sensoriais ao longo dos nervos
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at a "sede da alma". CAPRA, Fritjof. A CINCIA DE LEONARDO DA VINCI, Um Mergulho Profundo na Mente do
Grande Gnio da Renascena. Cultrix, pg. 222
34
BAXANDALL, Michael. Las sombras y el siglo de las luces. Editorial Visor. Madrid, 1997, pg. 160
35
WLFFLIN, Heinrich. Renacimiento y Barroco. Ediciones Paids. Barcelona, 1991, pg.33
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A REVOLUO INDUSTRIAL
O tratamento da luz no sculo XIX no foi simples. Se por um
lado, retomou aspetos que se reconhecem na tradio clssica
articulando o uso natural com as novas tecnologias que a
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Art Nouveau uma filosofia e estilo internacional de arte e arquitetura, que foram mais populares de 1890 1910.
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Desenhado por Joseph Paxton em 1851, "The Crystal Palace" (Palcio de Cristal) foi uma enorme construo
em ferro fundido e vidro erguido no Hyde Park, em Londres, para albergar a Grande Exposio de 1851.
41
O efeito "Flood lights" trata-se do efeito do holofote, ou seja, uma luz artificial que proporciona uma iluminao
forte e uniforme numa rea ampla.
42
Construda pelo arquitecto Gustave Eiffel em 1889, a Torre Eiffel uma torre trelia de ferro, localizada no Champ
de Mars, em Paris.
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Localizada em Alfeld, na Alemanha, constitui um dos primeiros exemplos da arquitetura funcionalista (modernista).
Foi construda entre 1911 e 1913, pelos arquitetos Walter Gropius e Adolf Meyer, que fundaram em 1919 a escola de
design e arquitetura modernista Bauhaus.
44
ARGN, Gulio Carlo. El Arte moderno. Akal. Madrid, 1991, pg. 7
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FUTAGAWA, Yukio, RIICHI, Miyake. Light & Space, A. D. A. Edita. Tokio, 1994, pg. 20.
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que, com o uso do vidro, no se devia atingir jogos de luz e sombra, mas
um rico jogo de efeitos luminosos."46
A luz nos seus interiores dissolve-se com a luz exterior,
formando uma continuidade absoluta e fazendo com que se perca a
conscincia dos limites. A claridade das formas miesianas com os seus
enormes prismas transparentes parecem seguir a mesma lgica espacial
sobre o infinito do racionalismo e da metafsica.
"Mies, o arquiteto da transparncia, foi capaz de realizar as
fantasias expressionistas numa resoluo arquitetnica: foi ele quem
avanou com as formas mais lcidas para a realizao de arranha-cus
em vidro, um edifcio com luz prpria a noite mas opaco e cego sob o
sol, projetando a sua sobra sobre a cidade moderna. Uma luz filtrada,
46
VAN DER ROHE, Mies. Citado em HASSENPFLUG, Dieter. Sobre centralidade urbana. Arquitextos. junho 2007.
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RAMOS, Elisa Valero. La materia intagible, reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Ediciones
Generales de la Construccin. Valencia, 2009. pg. 93
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Construda em 1951, a casa Farnswoth localiza-se na cidade de Plano, Illinois, nos Estados Unidos.
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LE CORBUSIER
Le Corbusier, defensor dos ideais de transformao social que
marcaram o incio do sculo XX, empenhou-se no desenvolvimento de
condies de habitabilidade que refletissem na vida moderna o
desenvolvimento tcnico. Esse perodo, caracterizado pelos princpios
higienistas do inicio do sculo XX, foi decisivo para Le Corbusier para a
procura de uma luminosidade ideal. Essa luminosidade foi explorada
inicialmente atravs da relao entre interior e exterior, na qual se
refletiam os princpios de relao com a envolvente. Contudo, a ampla
relao com o exterior criava fragilidades trmicas que intervinham na
relao entre o espao construdo e o seu habitante. Le Corbusier
rapidamente se apercebeu que os desenvolvimentos tecnolgicos por si
s no respondiam s ambies que as possibilidades tcnicas deixavam
antever, sendo para isso necessrio a criao de mecanismos que
fizessem a transio entre os novos conhecimentos e os j estabelecidos.
Ao longo da sua carreira, Le Corbusier pode experimentar
solues para novos problemas, com base em solues experimentadas
anteriormente, que alterava com novas tcnicas. Deste modo, criou uma
base de dados que lhe permitiu criar novas composies espaciais com
elementos j anteriormente determinados.
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Capela Notre-Dame du Haut (Nossa Senhora das Alturas), foi construda por Le Corbusier em 1955 e localiza-se na
cidade de Ronchamp, a sudeste de Pairs,
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um poder emocional.52
Assim, como j havia ocorrido em Ronchamp, La Tourette
demonstrou a evoluo do seu pensamento moderno, retomando a ideia
histrica da luz e da sombra, dos cheios e dos vazios, dos buracos na
parede condicionada a uma leitura contempornea. O conceito
principal proposto por Le Corbusier expressa a dualidade de uma
comunidade que vive entre os seus estudos privados e os seus servios
comunitrios, atravs de diferentes experincias em espaos, ora
iluminados, ora penumbrosos. As formas e a luz no edifcio formam
uma composio dialtica revelando o perptuo conflito entre o sagrado
e o profano. A experincia essencial do sagrado revelada pela luz e
pela matria bruta. Cada parte foi definida de acordo com o tempo e a
luz, permitindo que os monges vivenciassem a mudana dos dias e das
estaes. A luz o ornamento para todas as formas cruas do edifcio,
51
Convento Sainte-Marie de La Tourette um convento dominicano localizado em veux, na Frana. O edifcio foi
projetado pelo arquiteto Le Corbusier em 1960 e tornou-se Monumento Histrico em dezembro de 1979.
52
LE CORBUSIER apud MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. New York: Nostrand Reinhold, 1996, p.76
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58 | P g i n a
PORTOGUESI, Paolo. In: FUTAGAWA, Yukio (org.). Light & Space. Modern architecture. Tokio: GA especial,
ADA. Tokio Co., 1994, p.17
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LUIS BARRAGN
A obra de Luis Barragn , tambm ela, referncia de uma
arquitetura baseada na luz, cor sombra, forma e textura, sendo por
diversas vezes citada por alguns dos arquitetos da atualidade como
Tadao Ando, Frank Gehry, Rem Koohlaas e Siza Vieira. Barragn deu
ao Estilo Internacional um toque vibrante da cultura mexicana, criando
uma arquitetura com grandes contrastes de cores vivas e texturas
iluminadas. Opondo-se ao funcionalismo e "casa como uma mquina
de habitar", Barragn acreditava numa arquitetura emocional, usando a
luz e a gua como fontes de inspirao.
Barragn conferiu luz e cor a qualificao e a transformao
dos espaos, experimentando solues diferentes at obter resultados
que incorporassem emoo e beleza. A casa-estdio de Barragn54, por
exemplo, foi um laboratrio de experimentao de luz e de cor, em que
a luz amarela, filtrada por vidros, invade a atmosfera interior. A medida
que o utilizador se vai movimentando atravs dos interiores silenciosos e
as sequncias espaciais, preparado para as alteraes percetuais, que
54
A Casa-estdio de Luis Barragn, construda em 1948 na cidade do Mxico, representa uma das obras
contemporneas de maior transcendncia no contexto internacional, como a UNESCO reconheceu no ano de 2004 ao
inclu-la na Lista de Patrimnio Mundial.
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claramente
influenciado
pela
experincia
das
55
BARRAGN, Lus. Entrevista a Elena Poniatowska, Dirio Novedades, Cidade do Mxico, Nov. 28 e Dez. 5, 1976
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TADAO ANDO
010.1/2
Tadao Ando distingue-se na contemporniedade pela forte
intensidade com que usa a luz nos espaos que projeta:
"A cada momento, a luz proporciona novas formas s coisas e
novas relaes entre os objetos, e a arquitetura, por outro lado, colhe
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DAL CO, Francesco. Tadao Ando. As obras, os textos, a critica. Dinalivro. Lisboa, 2001, pg.470 (Tadao Ando.
Licht, em Jarhbuch fr Licht und Architektur 1993, Berlim, 1993)
57
Capela da Luz, localiza-se na cidade de Osaka e foi construda em 1989.
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excludo. Ela retira fora dessa excluso. O raio de luz que entra na
Capela de Osaka precisamente a representao da natureza no interior.
Projetada no interior, evoca a natureza de uma forma muito mais intensa
que a prpria natureza, de uma forma muito mais intensa que a presena
da prpria natureza. Essa igreja, construda em beto armado, abandona
qualquer ornamento para se revestir de espiritualidade que a luz
potencia, tornando mais intensa a qualidade sagrada.
Se por um lado foi influenciado pelos filtros da luz da arquitetura
japonesa, tambm parece ter sido influenciado pelo tratamento dado
luz na obra de Le Corbusier, nomeadamente na capela de Ronchamp e
no mosteiro de La Tourette, no pelo ambiente produzido pelos vidros
coloridos das janelas, mas pela utilizao da luz para alterar a
configurao do espao. Tadao Ando parece retomar o uso da luz feito
por Le Corbusier, ao utilizar o espao como um recipiente, usa um
material pesado (beto armado), ao qual retira peso, conseguindo
dissolver a massa construda atravs da incidncia da luz.
Nas obras de Le Corbusier, o tratamento da luz produz um efeito
com enorme impacto, uma luz que penetra, no por janelas ou portas,
mas por aberturas que parecem diluir o peso do beto ao penetrar no
espao.
A pouca quantidade de luz acentua a textura das paredes de
beto:
"O beto com o qual trabalho carece de rigidez e peso []. Ele
deve criar superfcies. Quando esto em concordncia com a minha
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imagem esttica do mundo tornam-se abstratas, anulam-se, aproximamse do limite do espao. Perdem a sua realidade que s vem do espao
que encerram."59
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62
DAL CO, Francesco. Tadao Ando. As obras, os textos, a critica. Dinalivro. Lisboa, 2001, pg.471 (Tadao Ando.
Licht, em Jarhbuch fr Licht und Architektur 1993, Berlim, 1993)
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STEVEN HOLL
Tambm Steven Holl, um dos arquitetos da atualidade conhecido
pela sua habilidade em fundir espao e luz com uma grande
sensibilidade contextual, apresenta uma obra que mostra uma grande
preocupao em produzir maximamente sensaes atravs de mnimos
recursos tcnicos. Para ele, o espao deve provocar sensaes no
utilizador e para isso os recursos como luz, a cor e as texturas diferentes
devem ser trabalhados em cada ambiente.
Se a Capela da Luz, de Tadao Ando, um caso exemplar da
utilizao da luz natural, na Igreja de Santo Incio63, na Universidade de
Seattle, Steven Holl adiciona a cor s propriedades da luz natural. Holl
explica o desenho desta capela universitria como sendo "sete garrafas
de luz dentro de uma caixa". Cada "garrafa" transforma-se num slido
irregular cujo volume forma um espao nico e distinto, com uma
geometria diferenciada que culmina numa grande claraboia de vidro.
Assim, a luz esculpida por uma srie de volumes que sobressaem da
cobertura e que captam diversos tipos de luz, orientados segundo os
pontos cardeais, e iluminando sempre na direo da zona de culto; por
exemplo, a luz captada a sul pretende simular o efeito de procisso para
o corredor da comunho, ou a luz captada a nascente e a poente pretende
Luz de uma das claraboias
da Igreja de Santo Incio.
63
Igreja de Santo Incio foi construda pelo arquitecto Steven Holl em 1997, na cidade de Seatlle, EUA.
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Tambm a luz que entra atravs das janelas laterais adquire cor
ao ser filtrada por vidros coloridos que a encaminham para as
superfcies refletoras, num mecanismo que transforma a luz at atingir
as paredes brancas da capela. Esta uma luz difusa, mutante, que parece
ter sido transformada em vapor de gua e que ao inundar o espao
acentua o carcter simblico do espao, enfatiza o sagrado, a f e a
tranquilidade atravs do uso da luz e da cor.
A ideia dos diversos tipos de luz em combinao com a cor
multiplicada tambm no interior de cada volume atravs da utilizao de
um vidro de cor diferente em cada uma das claraboias, potenciando
luzes diferenciadas, mais ou menos intensas consoante a luz solar que
incide. Desta forma, a luz do sol filtrada salienta a importncia da cor,
das texturas e do reflexo dos materiais sobre as paredes e os pavimentos.
Estes so elementos que participam numa relao nica que define a
qualidade
espacial
do espao.
As
transformaes
do espao
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64
Sobre os prmios recebidos por Campo Baeza destacam-se o prmio de melhor pavilho Bienal de Veneza (2000), a
Medalha de ouro na Bienal de Miami (2001) e o prmio COAM (2002) pela casa De Blas, o prmio COAB (2003) pelo
Centro BIT em Maiorca, o prmio COAAO ARCO (2004) pelo edifcio de escritrios em Almera e o prmio
EDUARDO TORROJA pela Caja Granada, em 2005.
76 | P g i n a
Foram publicadas algumas monografias sobre a sua obra: em Espanha (CAMPO BAEZA 1971-1996, Ed. Munilla
Lera. Madrid, 1996; ALBERTO CAMPO BAEZA, Gustavo Gili Ed. Barcelona 1999; CAMPO BAEZA - Light is more,
TF Editores, Madrid, 2003; CAMPO BAEZA 2, Ed. Munilla Lera. Madrid, 2008); nos Estados Unidos (CAMPO
BAEZA, Rockport Ed. Massachusetts, 1997), no Japo (CAMPO BAEZA, Graphic-Sha Ed. Tokyo, 1997 e ALBERTO
CAMPO BAEZA - Idea, Light and Gravity, TOTO publishing Ed. Tokyo, 2009); em Itlia (ALBERTO CAMPO BAEZA,
Progetti e costruzioni, Electa Ed. Miln, 2004 e NATURE 03/04 Campo Baeza, L'Albero della Creazione, Roma, 2011)
e na Argentina (1:100 - Alberto Campo Baeza, Elogiar la luz, Buenos Aires, 2011).
66
BLANCO, Manuel. Campo Baeza - Light is More. TF Editores. pg. 4.
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67
BAEZA, Alberto Campo, Pensar com as mos (Light is much more). Caleidoscpio. pg. 53
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O PLANO HORIZONTAL
"O homem sentiu sempre um especial fascnio pela linha do
horizonte. Onde se juntam, ou se separam, o cu e a terra. Com Semper
e com Frampton, diramos que o horizonte a misteriosa linha que
separa o mundo estereotmico ligado terra pesada do mundo
tectnico ligado ao cu, luz."68
O plano horizontal , segundo Campo Baeza, a operao
arquitetnica mais primitiva, j os monumentos mais antigos como
Stonehenge ou a Acrpole de Atenas so estabelecidos a partir de um
plano horizontal, atravs da valorizao do conceito de pdio ou
embasamento, sobre o qual assentam volumes delicados que se
destacam sobre o envolvente como elementos quase sagrados. Em
grande nmero dos seus edifcios, como as Casas De Blas e Olnick
Spanu69, importa decisivamente o emolduramento da paisagem sobre
este plano horizontal.
Este olhar sobre a paisagem, como os desenhos para Casa De
Blas ilustram, nos quais a habitao surge como um olho que observa a
paisagem, revela o
Olhar sobre a paisagem.
Esquio de Campo Baeza
sobre a Casa De Blas
68
70
BAEZA, Alberto Campo, Pensar com as mos (O estabelecimento da arquitetura). Caleidoscpio. pg. 16
Casa De Blas, construda em Madrid, 2000; Casa Olnick Spanu, construda em Garrison (New York), 2008.
70
BELVEDERE uma estrutura construda com o objetivo de se poder usufruir da vista. Uma belvedere pode ser
construda na parte superior de um edifcio, podendo assumir a forma de torre ou de cpula, ou no caso do arquiteto
69
P g i n a | 79
surge muitas vezes em forma de uma caixa de vidro na parte mais alta das suas obras. (procurar fonte da definio de
belvedere).
80 | P g i n a
ESTEREOTMICO E TECTNICO
Nos textos e desenhos de Campo Baeza, tanto em artigos escritos
como nos esboos feitos para explicar os conceitos bsicos de algumas
das suas obras, constante a presena dos termos "estereotmico" e
"tectnico", que Campo Baeza afirma serem "termos eminentemente
arquitetnicos". A sua compreenso rene as ideias propostas por
Gotfried Semper71 e de Kenneth Frampton72 :
"O perceber que parte do edifcio que pertence terra
(estereotmico) e que a parte que se desliga dela (tectnico), ou o
considerar que todo o edifcio trabalha em continuidade com a terra, ou
que pelo contrrio, estabelece com ela contactos mnimos, pode ajudar
efetivamente produo do novo organismo arquitetnico." 73
71
Em In search of architecture, Semper prope estas categorias como "stereotomics of the earthwork" e "tectonics of
the frame" que traduzidas seriam "estereotomia do trabalho da terra" e "tectnica da estrutura".
72
Kenneth Fampton, autor de Modern Architecture: A Critical History"(1980) e Studies in Tectonic Culture (1995),
desenvolveu as ideias de Semper sobre "estereotmico" e "tectnico" e simplificou-as.
73
BAEZA, Alberto Campo, Pensar com as mos (O estabelecimento da arquitetura). Caleidoscpio. pg. 26
O arquiteto tem uma ideia bastante clara no que se refere ao significado destes dois termos, a qual explica
pormenorizadamente em Pensar com as mos na pg.28:
"Entende-se por arquitetura estereotmica aquela em que a fora da gravidade se transmite de forma contnua, num
sistema estrutural contnuo e onde a continuidade construtiva completa. uma arquitetura macia, ptrea, pesada. A
que assenta na terra como se de ela nascesse. a arquitetura que busca a luz, que perfura as suas paredes para que a luz
entre no seu interior. a arquitetura do pdio, do envasamento, da estilbata. , em suma, a arquitetura da caverna.
Entende-se por arquitetura tectnica aquela em que a fora da gravidade se transmite de uma forma sincopada, num
sistema estrutural com ns, com juntas, e onde a construo articulada. a arquitetura ssea, lenhosa, leve. A que
poisa na terra como em bicos de ps. a arquitetura que se defende da luz, que tem de ir tapando os seus orifcios para
poder controlar a luz que a inunda. a arquitetura da casca. A do baco. , em suma, a arquitetura da cabana."
Completando ainda esta ideia com uma avaliao da arquitetura de um mestre interrogando-se:
"No toda a arquitetura de Mies Van der Rohe um claro exerccio de peas tectnicas pousadas em pdios
estereotmicos?" (Pensar com as mos, pg.30)
P g i n a | 81
74
82 | P g i n a
P g i n a | 83
TRANSPARNCIA VS MURO
Na arquitetura de Campo Baeza existe uma dualidade
omnipresente entre transparncia e plano cego que se vai acentuando ao
longo da sua obra. A dicotomia transparncia/muro cego utilizada
intensamente, jogando com eixos extremos, atravs de volumes de vidro
sem caixilharias implantadas num volume puro vedados por grandes
muros. A forma como ele manipula o muro cego na fachada dos
Escritrios para a Junta de Castilla y Leon d escala massa do edifcio
Maquete concetual do edifcio
para os Escritrios da Junta
de Castilla y Leon.
75
84 | P g i n a
a Mesquita de Crdova, o
P g i n a | 85
A LUZ
Os desenhos de cada projeto revelam a forma e todas as suas
potencialidades significantes,
mas em
particular
a abordagem
76
86 | P g i n a
P g i n a | 87
77
No conjunto da sua obra foram atribudos diversos prmios, nomeadamente: o ttulo de Chevalier des arts et des
lettres, pela Repblica Francesa em 2010, o Prmio Pessoa em 2008, o Prmio da Bienal Internacional da LuzLuzboa em 2004, a Ordem de Mrito da Repblica Portuguesa em 1999 e o prmio Aica-Associao Internacional dos
Crticos de Arte em 1992. Foi tambm distinguido com o Piranesi Prix de Rome em 2010, pela Musealizao da
rea Arqueolgica da Praa Nova do Castelo de So Jorge, com o prmio Fad em 1999, com o prmio Valmor em
1998, pelo Pavilho do Conhecimento dos Mares - Expo98, o Prmio Secil de Arquitectura em 1994 pela Escola
Superior de Comunicao Social de Lisboa, e nomeado para o Prmio Europeu de Arquitectura Mies Van der Rohe
em 1990, 1992, 1994, 2009, 2010 e 2011, entre outras obras, pela Ponte Pedonal sobre a Ribeira da Carpinteira e pela
Musealizao da rea Arqueolgica da Praa Nova do Castelo de So Jorge em 2013.
88 | P g i n a
simplifica-os
sem
perder
sua
expressividade,
78
P g i n a | 89
80
ALBIERTO, Roberta, e SIMONE, Rita. Joo Lus Carrilho da Graa, Opere e progetti. Mondadori Electa spa,
Milo 2006, Pg. 7.
81
CARRILHO DA GRAA, J.L., "Metamorfose" em J.A., Jornal Arquitectos, 206, 2002, p.8-11.
90 | P g i n a
O EMBASAMENTO
O embasamento uma tcnica construtiva que define grande
parte da obra de Carrilho da Graa, demonstrando o carcter primrio da
representao da arquitetura de terra e evidenciando a sua forma de
abordar o solo. Estabelecendo uma nova cota numa plataforma e
gerando um plano horizontal, permite concentrar a ateno nos
elementos mais importantes que geralmente assentam na parte superior
do mesmo como num pdio. Nas diversas obras isso abordado de
maneira a formar espaos com diferentes caractersticas: uma praa ou
82
ALBIERTO, Roberta, e SIMONE, Rita. Joo Lus Carrilho da Graa, Opere e progetti. Mondadori Electa spa,
Milo 2006, Pg. 9
P g i n a | 91
artificialidade
construtiva
de
cada
interveno
92 | P g i n a
83
Pavilho do Conhecimento dos Mares foi construdo para a Expo'98 em Lisboa, conhecido atualmente pelo
Pavilho do Conhecimento e alberga o Centro da Cincia Viva.
P g i n a | 93
O MURO
O muro, elemento original e marca de tempos antigos, utilizados
para dividir terrenos agrcolas do Alentejo, regio que originrio
Carrilho da Graa, incorpora a ideia da transformao, do trabalho do
homem, da habitao local. Revestido a pedra e azulejos, feito em beto
spero ou liso, branco ou de cor, Carrilho da Graa empurra o muro para
a abstrao extrema, com planos bidimensionais e horizontais, como
acontece no Centro de Documentao e Informao do Palcio de
Belm em Lisboa, em que o muro combina, separa, fecha, enquadra,
duplica, nega.
O muro, nesta obra, separado do edifcio ao qual est
pendurado, negando o prprio papel de prospeto modelado por
aberturas, para se tornar uma tela, objeto autnomo em que flutua no ar,
suspenso na terra. Esta separao do muro da estrutura foi tambm
proposta por Carrilho da Graa na Escola Superior da Comunicao
Social em Lisboa (1989-1993) ao longo do plano da base na parte da
frente para a via rpida, que aparece separado do corpo superior das
salas de aula e prolonga-se a abraar a paisagem. Similarmente, no
mesmo edifcio, o corpo vertical, uma lmina estreita bidimensional
94 | P g i n a
A LEVITAO
"De modo semelhante ao silncio, teorizado por John Cage, com
o qual o arquiteto sente uma afinidade direta, a suspenso fina da sua
geometria, animada de uma serenidade subjacente a uma harmonia
oculta, induz no observador uma atitude contemplativa."84
Carrilho da Graa faz referncia em muitas das suas obras ao
conceito de "levitao". O confronto entre a ideia de peso e de leveza,
evocado pelo valor expressivo provocado pela suspenso da massa que,
como no Centro de Documentao e Informao de Belm, levita no
terreno, medindo a distncia, ou ainda, no projeto para o Pavilho
84
ALBIERTO, Roberta, e SIMONE, Rita. Joo Lus Carrilho da Graa, Opere e progetti. Mondadori Electa spa,
Milo 2006, Pg. 8.
P g i n a | 95
gigantes.
jogo entre
materialidade dos
corpos
96 | P g i n a
Centro de Documentao e
Informao de Belm, Lisboa,
2002
P g i n a | 97
85
CARRILHO DA GRAA, Joo Lus. ARCHINEWS n 10. Out./Nov./Dez. 2008. Entrevista Pg. 30.
98 | P g i n a
86
87
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100 | P g i n a
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88
Este termo surgiu com Mies van der Rohe na sua procura pelo minimalismo. Campo Baeza fala sobre isso no seu
livro "A ideia construda". "O sonho, a obsesso de Mies foi, de alguma maneira, oferecer a humanidade a caixa de
vidro. O deus branco da arquitetura colocou o homem vertical sobre o plano horizontal para que este dominasse a
terra. E cobriu-o com um plano para o proteger da chuva e da neve. E circundou-o de vidro transparente para o
proteger do frio e do vento. E assim deu-lhe quase tudo, com quase nada. Mais com menos." p. 98
89
BAEZA, Alberto Campo. A ideia construda - Sobre o estereotmico e o tectnico . Caleidoscpio. p.66
102 | P g i n a
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"Mais
do
que
transparncia,
desejam-se
reflexos.
Na
LOPES, Diogo Seixas. Edifcio Multifuncional da Fundao de Serralves Senhora da Hora, Matosinhos -Nave de
Cristal. pg. 33
110 | P g i n a
91
LOPES, Diogo Seixas. Edifcio Multifuncional da Fundao de Serralves Senhora da Hora, Matosinhos -Nave de
Cristal. pg. 33
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(QUADRO ESQUEMTICO)
112 | P g i n a
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92
114 | P g i n a
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93
BAEZA, Alberto Campo. Campo Baeza 2. Editorial Munilla-Lera. Madrid, 2009. p.30.
116 | P g i n a
94
BAEZA, Alberto Campo. Campo Baeza 2. Editorial Munilla-Lera. Madrid, 2009. p.30.
P g i n a | 117
118 | P g i n a
95
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(QUADRO ESQUEMTICO)
120 | P g i n a
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96
97
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P g i n a | 123
paredes de mrmore.
No caso do pavilho para a Fundao Elsa Peretti, o arquiteto
revela claramente as intenes quando projetou este espao: "Uma sala
muito vertical, com pequenas perfuraes no teto que captam uma
chuva de luz slida, tal como nos banhos do Alhambra."98
O arquiteto introduz tambm este efeito em algumas das suas
obras pblicas em espaos comuns, tornando possvel todos os
utilizadores do espao apreciarem o momento, como no salo central do
Centro de Dia Benetton em Treviso, na Itlia, no espao central da Caja
General de Granada, nos projetos para o Centro Cultural de Villaviciosa
de Odn em Madrid ou para o Quarto Real Santo Domingo em Granada.
Em Itlia, o Centro de Dia Benetton apresenta uma forma algo
invulgar. Cercada por um muro circular, o edifcio divide-se em quatro
partes distintas, com quatro ptios que representam os quatro elementos:
ar, fogo, terra e gua. Mas no espao central, no vestbulo, que se
98
124 | P g i n a
99
BAEZA, Alberto Campo. Campo Baeza 2. Editorial Munilla-Lera. Madrid, 2009. p.204
P g i n a | 125
Espao interior dos escritrios para a Junta de Castilla y Leon, Zamora, Alberto Campo Baeza
126 | P g i n a
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(QUADRO ESQUEMTICO)
134 | P g i n a
Luz refletida da gua junto a rocha da Igreja de Santo Antnio, Portalegre. Carrilho da Graa
P g i n a | 135
136 | P g i n a
GRAA DIAS, Manuel. Joo Lus Carrilho da Graa - Documentao e Arquivo do Palcio de Belm. "Os novos
lugares podem ser". Caleidoscpio. Maro 2005. p. 18.
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138 | P g i n a
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140 | P g i n a
REFLEXOS
P g i n a | 141
GRAA DIAS, Manuel. Joo Lus Carrilho da Graa - Documentao e Arquivo do Palcio de Belm. "Os novos
lugares podem ser". Caleidoscpio. Maro 2005. p. 16.
142 | P g i n a
106
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(QUADRO ESQUEMTICO)
146 | P g i n a
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NO EXTERIOR
O plano irradiante, quando em contacto com o exterior, revela
caractersticas nicas de interao com o meio que rodeia o edifcio. No
exterior, no existe a preocupao de multiplicar ou expandir a luz no
espao, mas sim de fazer sobressair o plano sobre os restantes. As
superfcies dos edifcios, quando so formados por planos irradiantes,
parecem emitir luz prpria, iluminando o envolvente e transmitindo uma
atmosfera nova ao espao.
148 | P g i n a
P g i n a | 149
uma arquitetura fortemente vinculada sua histria, o edifcio constrise num embasamento sobre o qual pousam dois blocos luminosos. Este
blocos
correspondem
110
ALBIERTO, Roberta e SIMONE, Rita. Opere Progetti - Joo Lus Carrilho da Graa. Mondadorei Electra spa,
Milo 2006. p.234
150 | P g i n a
Sede da Empresa "Ferreira Construes", construda no Porto em 2009, foi projetada por Carrilho da Graa em
colaborao com Ins Lobo.
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152 | P g i n a
P g i n a | 153
112
154 | P g i n a
NO INTERIOR
Sendo que um plano irradiante necessita de receber luz direta
para se formar a fuso entre luz e material, bastante difcil encontrar
situaes de planos irradiantes totalmente no interior do espao, sem
recorrer a luz artificial; no entanto possvel de acontecer.
Na Caja General de Granada de Campo Baeza encontramos um
exemplo bastante claro de um plano irradiante no interior do espao. A
face norte do espao interior da "caixa" formada por uma fina parede
de alabastro que separa os escritrios do ptio central. Esta parede,
devido sua espessura, no totalmente opaca, permitindo que a luz
que entra em contacto com ela lhe atribua caractersticas irradiantes. O
que torna este exemplo relevante a luz natural que entra por claraboias
no ptio central e atinge diretamente a parede, atribuindo-lhe um brilho
que irradiado para o interior dos escritrios ao longo do dia. Durante a
noite, o sentido da irradiao invertida e as luzes artificiais do interior
dos escritrios transformam a parede de alabastro num plano de luz viva
para o interior do ptio.
Contudo, o plano irradiante mais comum formado pela
superfcie que separa o interior do exterior, pois desta forma entra
facilmente em contacto com a luz natural na face exterior durante o dia e
em contacto com a luz artificial durante a noite. Quando um vo aberto
Parede de alabastro sob luz
artificial. Caja General de
Granada, Campo Baeza
P g i n a | 155
156 | P g i n a
P g i n a | 157
Imagem da maquete do
"Magazzino of Italian
Art" em Garrison de
Campo Baeza.
158 | P g i n a
113
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(QUADRO ESQUEMTICO)
160 | P g i n a
P g i n a | 161
Aps um estudo geral sobre o uso da luz nas obras dos dois
arquitetos, prope-se uma anlise mais detalhada da obra mais
representativa de cada arquiteto, procurando nela o uso dos diferentes
tipos de luz que foram estudados.
Em Campo Baeza, a Caja Geral de Ahorros em Granada a obra
cujo tema principal a luz. "Em resumo, trata-se de uma caixa de beto
e pedra que aprisiona a luz do sol no seu interior para servir as funes
que se desenvolvem no interior deste "Impluvium de luz"114.
Em Joo Lus Carrilho da Graa, a Igreja de Santo Antnio e
Centro Comunitrio dos Assentos em Portalegre tem uma forte presena
luminosa que merece ateno. Ao criar um edifcio que se destaca pelos
seus grandes planos brancos e cegos, o arquiteto teve de optar por
diversos tipos de iluminao natural que o tornam o objeto de estudo
ideal.
114
162 | P g i n a
1.Allambra
2.Catedral
3.Caja General
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115
116
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166 | P g i n a
Desenhos de Campo Baeza sobre a Caja General de Granada (inclui a pgina seguinte)
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168 | P g i n a
117
Estereotmico, termo usado frequentemente por Campo Baeza, remeter a pgina 80, nota 73
P g i n a | 169
170 | P g i n a
Planta tipo
P g i n a | 171
Corte transversal
172 | P g i n a
118
P g i n a | 173
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119
120
Tectnico, termo usado frequentemente por Campo Baeza, remeter a pgina 80, continuao da nota 73.
CRESPI, Giovanna; Un alud de luz, Arquitectura, Madrid, Abril 2002.
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176 | P g i n a
luz
como
elemento
gerador.
ideia
construtiva
baseia-se
121
122
BAEZA, Alberto Campo. Citado em BLANCO, Manuel, Campo Baeza - Light is More. TF Editores. pg.61
BAEZA, Alberto Campo. Citado em BLANCO, Manuel, Campo Baeza - Light is More. TF Editores. pg.53
P g i n a | 177
178 | P g i n a
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180 | P g i n a
CRESPI, Giovanna; "Un alud de luz", Publicado na revista Arquitectura, Madrid, Abril 2002.
P g i n a | 181
Terragni.
"O espao interno, o espao dentro do espao, que nos envolve e
transforma a grande escala das peas desproporcionais no ptio
interior, e portanto protagonistas nicas em grande escala, o muro de
alabastro onde ressalta a figura acariciada pela chuva luminosa com as
manchas de luz que lhe do forma, os seus capiteis inexistentes fundidos
na escurido da cobertura, escondido na contraluz da sombra
habilmente disposta."124
Concluindo, podemos verificar que no interior do edifcio
culmina o recurso a vrios tipos de luz: a luz horizontal, que entra
filtrada atravs dos brise-soleils e percorre os longos metros dos
escritrios coletivos; a luz vertical, que entra pelas claraboias e salpica
todo o espao central criando125 uma "chuva de luz"; e a luz refletida nos
muros interiores que se expande por toda a parte norte do edifcio, tanto
de dia como de noite.
124
125
182 | P g i n a
dualidades
norte/sul,
transparente/translucido,
126
P g i n a | 183
Talvez este seja o melhor tributo que poderia ser feito obra, a
frase onde Jhon Utzon se refere a esta obra como "uma experincia
arquitetnica totalmente nova" que constitui um grande avano na
arquitetura.
A possibilidade de sublimar novas vises e novas experincias
atravs da arquitetura aqui feita atravs de uma combinao mnima da
luz com poderosos ingredientes que a tornam real.
184 | P g i n a
P g i n a | 185
128
CARRILHO DA GRAA, Joo Lus. Texto sobre a Igreja de Santo Antnio em ARQ/A n65, Janeiro 2009. pg. 22
ou no Site Oficial de Joo Lus Carrilho da Graa http://jlcg.pt/st_antonio
186 | P g i n a
ptio/adro
que
assume
uma
linguagem
claramente
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188 | P g i n a
Planta piso 0
P g i n a | 189
Planta piso 1
190 | P g i n a
129
CARRILHO DA GRAA, Joo Lus. Texto sobre a Igreja de Santo Antnio em ARQ/A n65, Janeiro 2009. pg. 22
ou no Site Oficial de Joo Lus Carrilho da Graa http://jlcg.pt/st_antonio
P g i n a | 191
192 | P g i n a
P g i n a | 193
194 | P g i n a
P g i n a | 195
130
Arq Joo Alves da Cunha no Site Oficial do Secretariado Nacional da Pastoral da Cultura:
http://www.snpcultura.org/obs_13_igreja_santo_antonio_portalegre.html
196 | P g i n a
131
Arq Joo Alves da Cunha no Site Oficial do Secretariado Nacional da Pastoral da Cultura:
http://www.snpcultura.org/obs_13_igreja_santo_antonio_portalegre.html
P g i n a | 197
132
Arq Joo Alves da Cunha no Site Oficial do Secretariado Nacional da Pastoral da Cultura:
http://www.snpcultura.org/obs_13_igreja_santo_antonio_portalegre.html
198 | P g i n a
Interior da igreja
P g i n a | 199
200 | P g i n a
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202 | P g i n a
P g i n a | 203
que tambm ela carrega uma luz especial, pois situa-se no interior da
caixa dos sinos da torre que acompanha a ala direita da igreja. Esta caixa
dos sinos na verdade um nicho aberto para a face esquerda da torre, a
luz do sol s entra no seu interior na segunda metade do dia; ocorre
ento um momento em que a luz direta incide sobre o vidro da claraboia.
Subitamente, a luz slida criada neste efmero momento substituda
por uma luz difusa que se mistura nas paredes da ala de entrada.
133
CARRILHO DA GRAA, Joo Lus. Citado em ARCHINEWS n 10, Joo Lus Carrilho da Graa. Out/Nov/Dez.
2008. pg. 77
204 | P g i n a
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ACB: Claro que a luz do sul mais forte que a do norte. Mas para os grandes
arquitetos do norte como Alvar Alto ou Gunnard Asplund ou Sverre Fehn
tambm a luz um tema central em todas as suas obras. Da mesma forma que
Rembrandt trata a luz com a mesma maestria que Velzquez.
. Disse "A Luz como o vinho, para alm de ter muitos tipos e tons, no
permite excessos. A combinao demais, de vrios tipos de luz no mesmo
espao, como o vinho, elimina a qualidade final dos resultados." Tem-se
vindo a verificar uma certa repetio de alguns tipos de luz em obras de
caracter funcional semelhante, tais como a criao da luz diagonal em casas
particulares ou o efeito "chuva de luz" em espaos centrais de edifcios de
caracter mais pblico. Tal como o vinho segue regras de combinao
consoante a comida que acompanha, acha que o tipo de luz deve seguir
alguma regra para a utilizao do tipo de luz ideal para cada espao
segundo a sua tipologia?
ACB: No existem regras mas sim um senso comum. Eu procuro constantemente
a preciso no tratamento da luz. H algum tempo escrevi, reinventando-me, sobre
"as tabelas da luz" de Bernini, perdidas e reencontradas por Le Corbusier, no
fazendo mais do que expressando uma maneira pedaggica da necessidade de
preciso no trabalho com a luz.
. Acerca do pavilho que projetou para a Fundao Elsa Peretti diz criar o
efeito "chuva de luz slida", no pavilho para a Pibamarmi fala em
"aprisionar o movimento da luz do sol ". Sente-se fascinado por criar estas
formas de filtragem da luz do sol que mostram a rpida capacidade
metamorfose da luz?
ACB: Claro que sim, o sonho de qualquer arquiteto o de aprisionar a luz, parar
o tempo. A luz muda constantemente, est em movimento contnuo. Os
arquitetos podem apenas usar armadilhas para tentar capta-la. Bernini era o
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mestre dessa arte. Claro que estou fascinado com essa capacidade que os
arquitetos tm de controlar a luz, ou como dizes, de metamorfose-la.
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isso nos interessar, exatamente como uma luz qualquer mdia do sol
num certo stio, uma luz que provavelmente poder estar igual a uma
certa hora em certas condies, mas que ser sempre diferente. Temos
portanto, em arquitetura, basicamente dois tipos de luz: a chamada luz
natural, que vem do exterior, e a luz artificial, que produzida com
lmpadas de vrios tipos, com cores e efeitos completamente diferentes.
Normalmente as pessoas no esto muito interessadas nesta
questo da luz artificial, os arquitetos no do tanta ateno luz
artificial, embora ela na prtica seja muito importante e muito utilizada.
Em relao luz natural, que a mais discutida em arquitetura,
comeando pelo ponto de vista de Le Corbusier, quando o sol ilumina os
volumes do edifcio, ou a textura de uma parede ou o que quer que seja,
cria sombras, etc, ns normalmente damos-lhe ateno de uma forma
bastante fsica, tanto quanto possvel com sistemas analticos que so
hoje controlados com grande perfeio pelos computadores e tentamos
at ao limite do possvel intencionalizar a relao dos edifcios que
construmos com a variao da posio do sol, o percurso do sol, e
imaginar como que a luz vai variando minuto a minuto dentro dos
espaos que estamos a construir, como que ela deve entrar, se deve
entrar por cima caso haja essa possibilidade, se luz zenital, se entra em
grandes superfcies, se entra em pontos, se entra de lado, se as janelas
so altas ou se so baixas dentro da sala, se h portadas ou estores, palas
ou protees.
H um universo de variaes e possibilidades de utilizao da luz
natural na relao com objetos relativamente mais duros e opacos que
so os edifcios, mesmo que no sejam sempre opacos e que haja zonas
translcidas ou em que a luz entra em forma matizada. A luz natural
para poder ser utilizada tem de ser relativamente condicionada porque
ns nem sempre queremos estar sujeitos a utilizar uma luz fortssima;
caso o sol esteja a incidir, podemos ter que a cortar de certa maneira. H
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CONCLUSO
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alguns
exemplos
demonstram
semelhanas
facilmente
reconhecidas.
O Teatro e Auditrio de Poitiers do arquiteto Carrilho da Graa e
o projeto para o Estdio de Hquei no gelo e Arena de Voleibol em
Maquete do Teatro e Auditrio
de Poitiers, Carrilho da Graa
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ALBIERTO, Roberta, e SIMONE, Rita. Joo Lus Carrilho da Graa, Opere e progetti. Mondadori Electa spa,
Milo 2006.
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BIBLIOGRAFIA
LIVROS:
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KAHN, Louis, LOBELL, John. Between Silence and Light: Spirit in the
Architecture of Louis I. Kahn. , Shambhala Ed. 2008.
NORBERG-SCHULZ
Christian.
Genius
Loci:
Towards
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MONOGRAFIAS:
CAMPO BAEZA:
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CARRILHO DA GRAA:
DAS NEVES, Jos Manuel. Joo Lus Carrilho da Graa Documentao e Arquivo do Palcio de Belm. Ed. Caleidoscpio.
Casal da Cambra, 2005.