KUTSAL ÜÇLÜ - MASACCİO

1425–1428 SANTA MARİA NOVELLA KİLİSESİ FLORANSA

Perspektif hem mükemmel verilmiş hem de kusursuzdur.

1-Figürlerin yakından uzağa doğru küçülmesi gerekirken, uzağa doğru büyük
Olmasının nedeni manevi oluşudur.
2-Geometriye göre figürler yerleştirilmiştir. Renklerde simetri sağlanmıştır.
3-Işık tüm unsurlara yansıtılmıştır.

MERYEMİN EVLENMESİ - RAFFAELLO SANZİO 1504

Papa Meryemin taliplerinin her birine birer asa verir. Papa hanginizin asası
yeşerir ise Meryemin taliplisi o olacak. Bir tek Hz. Yusuf’un asası yeşermiş. Bu
tabloda da Hz. Yusuf la Hz. Meryemin nikâhı yazılır. Arkadaki mimaride iyon
başlıklı Sütunlar kullanılır. Ufuk çizgisinde bulunan dağlarda sufumato tekniği
kullanılmıştır. Perspektif ön plandadır. Nedeni figürlerin giderek
küçülmesindendir. Işığın Nerden geldiği gösterilerek tablonun bir bütün olduğu
anlatılmaya çalışılmıştır. Fotoğraf karşıdan çekilmiş gibi portre bir bütündür.
Renkle ve figürlerin sağda ve Solda beşerli olarak ayrılması dengeye önem
verdiğini göstermiştir. Perspektif Aynı zamanda yukardaki fayanstan ve de
merdivenlerin çıkışında belli olmaktadır. Mimari ne kadar yan unsur olarak
gösterilse de birebir yapılmıştır.

AZİZ BERNARDO YA GÖRÜNEN MERYEM –Pietro Perugino 1494

Ahşap üzerine yağlı boya
Aziz Bernardo kitaba dalmış kitabı okumaktadır. Meryemin el işareti Meryemin
sunak masası yapılacak konusu olmasıdır. Pietro Perugino nun özelliği
Perspektif uğruna dengeyi, denge uğruna perspektifi yok etmemiştir. Gerçeklik
hissi vermiştir. Gerçek bir mekân havası vardır. Sufumato etkisi iyi kullanılmış
ve ufuk çizgisini yok etmiştir. Perspektif mimari matematik ve sufumato dört
dörtlük kullanılmıştır. Sütunlarla denge sağlanmıştır. Figürleri üçlü
yerleştirmiştir. İki figür Meryemin arkasında ve iki figür Bernardonun arkasında
vardır. Hareketlerle denge sağlanmış renklerle denge sağlanmıştır. Karşılıklı
kırmızı renkler gözümüze çarpmıştır. Kusursuz anatomi kullanılmıştır. Portre
tamamen Meryemin önemini vurgulamak için yapılmıştır.
Meryemin arkasındaki azizelerin figürlerinde saygı göstergesi bulunmaktadır.

LEDA VE KUĞU - LEONARDO DA VİNCİ 1505

Zeus tanrılar tanrısıdır. Dünyanın düzeni Yunan mitolojisine göre ondan

sorulur Zues Hera ile evlidir. Fakat kadınlara karşı bir zaafı olduğundan bir
gün kız kardeşi Leda’yı Gölbaşında çıplak görür. Kuğu kılığına girip Leda ile
ilişkiye girer. İki yumurta içerisinde ikişer çocuk meydana gelir.

RÖNESANSIN GENEL ÖZELLİKLERİNİ ÖRNEKLER VEREREK

AÇIKLA
 Sayfa 2 / 2 2

MONALİSA – LEONARDO DA VİNCİ 1502

Ahşap üzerine yağlı boya yapılmıştır. Leonardo Da Vinci bu eserini sergiye
çıkardığında resmi görenler Leonardo’nun Monalisa’ya nasıl bir ifade kattığı
hakkında tartışmış ve anlamamışlardır. Resmin bir yarısı kız diğer yarısı erkek,
Gülüyor Ağlıyor vs. Gibi yorumlar yapmışlardır. Ortak bir karar veremeyince resmi
yapan kişiye yani Leonardo’ya sormuşlardır. Leonardo bu resimde ilk kez
denediğim sufumato ve Monalisa’nın yüzünde tül görünümsü bir teknik uyguladım.
Resme bakanların aslında o anki kendi duygularını yansıtmasını istedim ki sizden
de anladığım kadarıyla bunu başardım demiştir. Tabloda Leonardo Da Vincinin niyeti izleyici ne görmek
istiyorsa onu görmesini istemiştir. Sufumato portrede yaygındır. Dudak kenarlarında, göz kenarlarında ve
burun ucunda sufumato tekniği kullanılmıştır.
Sadece Monalisa’da kullanılmıştır.
Bundan sonraki resimlerinde sadece manzaralarda sufumato kullanacaktır.

SON AKŞAM YEMEĞİ – LEONARDO DA VİNCİ 1495-1498

Alçı sıva üstüne tempera Milanoda ki Santa Maria Dele Grazie

manastırının arka duvarına yapılan bir resimdir. Hz. İsa tam yemek
ortasında içinizden biri bana ihanet ediyor der; ve herkes şaşırır. 12
Havariden biri olan yahudiyi gösterirler ve bumu diye sorarlar Hz.
İsa bana kalsın demiştir yemek yiyenler şaşkınlıklarını
gizleyememişlerdir. Yemek yerken birden bire buda nerden çıktı
diye söylenmeye başlamışlardır. Perspektif portre ışık açısından
mükemmel bir resim yapılmıştır. Yemekhane bu resim yapılana
kadar kapalıdır. Rahiplerin her ihtiyacı burada görülüyordu. Resmi
gören rahipler manastır bu kadar büyük mü diye ellerini duvara
sürerler ve resmin bu kadar gerçekçi olması onları şaşırtır ve
şaşkınlarını gizleyememiştirler. İlk dikkat çeken şey perspektiftir.
Pencereleri açarak derinlik kazanmıştır. Sufumato kullanılarak
ufuk çizgisini kaybetmiştir. Arkada duvarın önce geometriyi,
perspektifi, dengeyi ortaya çıkarmak için bu resim yapılmıştır.
Diğer dikkat çeken şeyde resimde portredir.
Resimde geometri kullanılmıştır. Ayrıca sufumato tekniği kullanılmıştır. Perspektif daha etkin kılınmıştır.
Figürlerdeki Portrelerde kaygılanma söz konusudur. Şaşkınlık ve merak portelere yansımıştır

Rönesanssın Genel Özellikleri

1. Perspektif derinlik yanılsaması

2. Geometri ve simetriye bağlı denge anlayışı
3. Kusursuz anatomi kas ve adale yapısı
4. Portre figürlerinde gülme, üzüntü, ağlama ifadesini görebiliriz. İçteki ruh anlayışını yüze yansıması
5. Işığın kullanımı kaynağı ve kullanımı belli olan ışık eşit olarak yansıtılır. Işık verilmek
istenen noktaya yansıtılır
6. Konunun içeriğine uygun hareket anlayışı vardır.

7. Bu 6 özellik Rönesans tablolarında bulunur.