a Fra Fhe debi heer Hothbandd - eroeline hake Kalin eee Prmaisrecnen as Witewssho ren + Penns AOC ‘ 572 Gesanm 1. Dro 191, Das Problem des Stils in der bildenden Kunst’, Von H.Wonrens. Po) (Vorgetragen am 7, Desember/911 (g/Jabrg. 1911 8. 1011)) ‘gegangen, und der Stil der italienischen Renaiss _gewissen, klar zu exkennenden Lebensauffassung des italienisehen Volkes. ‘Und ebenso hat das einzelne starke Kunstlerin in dem sein persbnliches Wesen zur Erscheinung kommt. Feinfthlige ‘Kunsthistoriker haben manches geleistet, diesen Zusammenbang zwischen Stil und Charakter cinleuchtend zu machen. Indessea ist das Problem damit nicht get Man ann wohl aie Unienftring Rafals bis zm einem gewiseen Grad aus seinom Wesen erkliren und auch zeigen, vwie_sie bei Drer anc s i und Terborz, sich doch als verwandt erweisen, sobald man, vom »Stoiflichen« des Stils absehend, Kor die Faktar ins Auge faBt, die Art, wie das Gesehene auf eine Form gebracht ist. Zwei Zeichnungen der beiden, nur mit sich verglichen, mégen sehr disparat auscchen, legt man sie aber neben Zeicbnungen des 16. Jahrhunderts, so wird das Verwand:sehaft- liche sticker sprechen als das Trennende, und auf der Folie des Jabr- Der Aust gibt ungefthe den Inbal cines Vortrage, da am 7 vor der Gesautakadsmie geualten words. Die ausriche Bohandl Ise einer bevonderen Pablkation vorbehalten. die aufzudecken di miSte. Es sind Be direkt nichts za tun Darstellungsmodus bezieh in diesem gemeinsamen |. kerperung eines bestimm | ganz zo verstehen, mu einen Seite der Strom heitsempfindung ebenso| — der becondere Grad |_— | Was hier versucht weits der Klassik de: und man zunichst gen Exscheinung verantwort ruck ma interpretieren — hier also in der neve verstindigt, so wird ma liegenden Epochen untiI. Die Momente der Darstellungsentwieklung. Der grofe Prozef ligt sich: soviel ich sehe, auf flint Begriffspaare reduzieren: Entwertung der Linie cugunsten ; die Ausbildumg der ge ie freie, offene Form; die selbstindigen Teilen und oder auf wenige Punkte unselbstindigen Teilen eit im Sinne des ges _unvollstindige. Darstellung (Klarheit dee Erscheinung dexDinge). 1. Fir den Charakter von linearer Kunst ist entseheldend, nicht a8 Gberhoupt Linien da sind, sondern da ibnen das Wesent des Ausdrucks zugeleitet ist. Insofern vollendet sich der lineare S erst im 16. Jahrhundert, Leonardo ist linearer als Botticelli und der Jingere Holbein linearer als sein Vater. Erst jetzt ist die Linie um wesent- lichen Triger der Formbezeichaumg gemacht und so verschieden das schinheitliche Empfinden in Italien und im Norden sein mag: es ergieft sich hier und dort in des Elemeat der Linie, Seon im 16. Jabx- Inundert aber beginnt auch hier die Wandlung: die Aufmerksamkeit des -Beschauers-wird-stellenweise. vonden Randern der Dinge abe — Jeakt_und_nach_innen gezogen, sprectien, dab die Begreszmungsionn gleichgéltig wird, und derentschieden malerische Stil bringt eine fast vélige Entwercang der Linie eugunsten en Flecks. Das Auge, auch wenn es wollte, kann die zen. Damit ist eine ganz andere Schoperation gefordert, und das dekorative Prinzip liegt nun in der Kombination von Flecken, nicht in der Art, wie die Linien laufen, Natdrlich sind anendlich viele Zwisebenstufen denkbar. Mit den zwei Worten linear und malerisch ist nur ganz im allgemeinen die Ricb- trang angegeben. Der lineare Stil benutzt schon melerisehe Werte, und der malerisebe Std braucht auf die Linie nicht gunz mu verzichten: es handelt sich nur darom, wo der Hauptausdrack liegt und wie die Dinge im wesenilichen gesehen worden sind. Plastik und Architektur her, trotalem sie es mit festen Kérpem su tan baben, besitzen die gleiche Fabigkeit, dem Beschauer die Liniengeleise 2u entziehen und ha zm zwingen, malerisch zu sehen. Bemini behandelt auch die Frei- figur so, da es dem Auge unmiglich ist, der Silhouette entiang 20 gehen 2. Wenn wir dem Begrifispsar linear — malerisch als aweites Paar Michenhaft — tiefenbatt koordinieren, so ist das Fiichenbatte hier atiich nicht im Sinne einer unvollkommenen Vorstufe der Kunst wet Das Fro smi verstehen, als jener Flich allmahlich losringt. Die Mal drechen nach der Tiefe scho wieder fallen lie8. Erst als ‘efe da ist (Verkirzang und 1p, die Dinge Miche she im Garstelleriseh rst dem Bewulise aS flichenmiig Gesehenes ck welehem Nachdruck die monerhaft_ngelichtets« Alteren Abendmablsdarste sehen. Auf deutscher Sei wie die Figuren immer meh ‘kommt auch da schon im 1 rund die Durehsetzung des das die Aufmerksamkeit az Bildebene nicht preisgegebe als Sehform ver als die Form erscheinen 2 schauung™gesemmelt, worde von Figur mit Figur vorkom Tiefenblick dafr gesorgt, da gustande kommen kann, I nebmen muS, Daf dieser Frage des darstellerischen aS die Architektur als Ri dieser Umorientierang eber ‘immt. 3. Au daitter Stelle der durch die Worte Entstel Ybezeichnet ist. Die Primit das Gesehlossene besessen, den Begriff angespuunt, un spannung eingetreten ist, soHervorbringungen von jener hohen Art v Sixtina oder die Schule von Athen es sind. dem tektonischen smand bebaupten, d ‘empfunden worden jaeen wir das Wort sgeschlossene Form: ite der Bedeutung gebrauchen, daB neben de --Kompositionkann -noch -behauptet-werden,--daS-sie-in-der Aré-der—-——— Fléchenftllung, des Anschlusses an den Rand, der Schaustellung der Dinge sich grundsitalich von allen Bildem des 17. Jahrhunderts unter- a8 der einzelne Portritkopf 4. Die wunterirdische+ Entwicklung geht dahin, sich der Ver~ seinen Grund eben in ¢ des Rahmens mu entziehen, gegen die gegebene Fliche enige Pankte. 1 en, den Bildausschnitt nur als einen zafalligen erscheinen in einem Holt , wo die Sitere Kunst die reinen Kontraste der Horizontalen ‘Rembrandt zagunsten einer ¢ ind mit diesem Gerist dem Ganzen 5. Alle Darstellung ge skyrat_gegeben hatte, da werden jetzt diese. tektonischen cin Vorwusf gewesen, Wen: pa alee negiert so doch zurtekgedrings rugunsten der Nichtedestoweniger lat ‘uch ‘nan “bat ‘ieht- miner “unt ~ - Walieud. das.15.Jabrhunde: wer unterscheiden ‘Flamonte -ist_nun.feilich nicht zu-leugnen, da6 eine sfrele«-Kompost- tion von vornbersia als anderen ¢ strengere unklar mnd geschloscenere tnd daG also hier der Verdacht naheliegt, es sei snutangen geinacht. worden $ bei jeder derartigen Verschicbung ein Ausdruckswille im Spi das 16, Jahrhundert ein Td darauf kommt es ja nicht an, was fix einen Eindruck wir rick- — in der darsiellesden schouend von der einen Darstellungsart im Gegensats zur anderen vallstinilig und gewisserma empfingen: fir das 17.Jahrhundert war die freie Art so sebr der es Ideal bede Nigemeine Dasstellungemodus geworden, da er an sich keine be- einem qualitativen Niederga wmte Farbe mehr hatte, 4. h. nicht im Sinne eines bestimmten Klar zu sein, ist man 21 € Ausdrucks wirken Konnte. Was natirlich nicht aussehlieSt, da es fach darom, ‘ich das auch innerhalb dieses Stils miglich war, gewisse ganz frele Kompositions- ndert bet. Die alte Kuns formen ausdrucksmasig 2u verwenden. der Dinge, wie sie sind, sich rum Ganzen verhalten, ist eine Gestalt so volistndig ond -Jabrhundet. “Die Rlssik des Cinquecento mitiven jenen Begriff der Einheit, grierendes Glied eines Ganzen wirkt. Dieser Bogritt der Absieht, unter Umstind Formuaterlage dherhaupt s grape ist fir die Kis 7 fein Maler des handle oder wn eine rlmische Kirchenfissade, unlisbar in das Ganze einzelnen Poi Sitmpborce 1812, REET NIEBTS Geawamtsitexng vou 20, ual 1912, — Mit, vour 7, Deo. 1911 eben cine SITZUI KONIGL AKADEMIE DI 27. Juai. Sitzung de im Dienste der (bleibenden) Form standen, emanzi ~~ Dingen--und~bekommen ihr eigenes~Leber das chen mes oder weniger unsbbingig ist. ; Aufgaben der Stilgeschichte, Wie man si | Vorsitzender dieses Wandels in der Auftssags- und Darstellungsfon : tei Baldi hd ae That, moge hier unerdrters bleiben. it dem bloBen Prinaip der Reiz- ‘ie verte eigeruag ist jelenfalls aichés anzufangen. Ich will aber auch nicht 2 Lames, More edie absthlieGenden seien. Woran Sir hascnobang to dr ban vn rin Gabel insbesondere die mit der Saicds Eeveturcg eons Cu SeSinche Nensicaes der mutatis mutandis ; sondem auch fir die literarische Auffassung der Welt ebenco in Betracht kommt wie fir die bildende Kunst. Buch von der Malerot (6d. Luo (gz) vad 915 (24) Ausgoyeben aun 27 Juni. ‘Steangsericta 191.