Professional Documents
Culture Documents
Digital Booklet - Flor Peeters
Digital Booklet - Flor Peeters
Digital Booklet - Flor Peeters
10:01
3:35
4:23
2:09
4:30
3:20
4:47
2:30
7:06
11:22
2:29
7:02
4:53
4:29
2:52
2:10
77:45
had listened to whenever he heard his teachers playing or improvising. Oscar Depuydt was his most important teacher (organ), along with Lodewijk
Mortelmans (composition). Depuydt had studied organ at the conservatory of Ghent, in the class lead by
Jozef Tilborghs who in turn had been a pupil of
Lemmens.
Flor Peeters frequently performed music by
Widor, Vierne and de Maleingreau and he soon
added works by Karg-Elert and Reger to his repertoire. It is not surprising then to find that this opus 13
was written in a symphonic style. The composition is
dedicated to Depuydt, a musician Peeters admired a
lot. It is based on the Alleluia of the Easter Saturday.
Year after year, Peeters had listened to his teacher
playing a jubilantly improvised offertory based on
this theme, during the Easter vigil in Mechelen Cathedral. Opus 13 is an elaborate Fantasy reaching
the dimension of similar compositions written before
by Franck or Liszt. The gregorian Alleluia played on
the Voix Humaine is preceded by a flamboyant introduction and a passage in fugato style. The third
part sees the return of the lively initial theme.
In contrast to opus 13, the Suite Modale opus
43 which was written 13 years later, includes all the
ingredients of Flor Peeters own typical style. It was
his intention to compose a modern (and thus modal)
alternative to Lon Bollmanns very popular Suite
Gothique. It is obvious that both suites are following
the same formal scheme. A stately introduction leads
on to a faster part where Peeters has chosen a
Scherzo as an alternative to the Menuet
Gothique of his French colleague. Instead of
Bollmanns soothing Prire Notre-Dame
Peeters chooses a lyrical and expressive Adagio.
The Suite Modale also finishes with a Toccata in
French style, a piece the composer once called an
ode to the seventh. It is actually quite typical in the
eter Van de Velde ranks as the fifth organist of the romantic Schyven organ of Antwerp Cathedral. Joseph Callaerts was the
first organist (from 1891 to 1901), followed by
Gustaaf Brees (from 1901 to 1926). Next came Alex
Papen (from 1926 to 1962), followed by Stanislas
Deriemaeker (from 1962 to 2002).
Peter Van de Velde (*1972) started with the study
of the organ by himself at the age of nine. At the age of
twelve he became organist at the local church in the
little Flemish village of Doel. He received his first musical tuition at the Antwerp Academy of Fine Arts. He
was awarded first prize for music notation and concluded his organ studies at the Academy with highest
honours. He went on to pursue his studies at the Royal
Antwerp Conservatory of Music where he won several
first prizes. In 1996, as last pupil of Stanislas
Deriemaeker, his studies at the Conservatory earned
him a Masters degree. During the course of his studies, and also thereafter, he followed various master
classes for the organ with emphasis on the art of improvisation and performance technique. He also
holds the position of organist at the church of Saint
Michael in Antwerp, where he is to be heard every
Sunday evening during the 8.30 pm Mass.
He is artistic advisor of the concert series at Antwerp Cathedral and also the organizing force behind
the Orgelproms at the church of Saint Michael and
concert series at Christ the King (Antwerp), and
Melsele. He is doing all of this in an effort to bring the
organ closer to the public at large. His latest concert
tours brought him to places such as France, Germany,
the UK, Ireland, Poland, Russia, Norway, the Netherlands, Japan and Egypt. He is also involved in accompanying choirs and solo singers. He participates regularly in the preparation and performance of masses,
passions, oratoria, cantates, etc.
8
He recorded his first solo CD on the Schyven organ of Antwerp Cathedral in 2004, featuring French
symphonic organ music. It was released by the German label AEOLUS (CD AE-10491). Two years later,
under the same label, he recorded the most important
symphonic organs works of the French-Belgian composer Paul De Maleingreau as well as the CD Bach
Inspirations with organ transcripions of works by
J.S.Bach. His recordings received high praise from the
musical press, being awarded 5 Diapason by the
French periodical Diapason and the title CD of the
month by the Dutch Orgelnieuws(SACDs
AE-10611 and AE-10621). On the organ in Melsele he
made a CD entitled Bach and his Students on the
Unda Maris Label (UM-20531).
i Jacques Lemmens a jou un rle important, par le biais de ses lves Guilmant et
Widor, dans le dveloppement de lcole
symphonique franaise de lorgue, il fut surtout le
fondateur dune nouvelle tradition organistique
belge. Au 20me sicle galement, une personnalit
va particulirement marquer le monde belge de
lorgue: Flor Peeters.
N le 4 juillet 1903 dans la commune campinoise de Tielen, Flor Peeters steindra 83 ans plus
tard, jour pour jour, Anvers. Il entre dj en contact
avec lorgue dans sa plus tendre enfance puisque son
pre, quil aura peu connu, tait organiste lglise
de Tielen. Aprs la mort de ce dernier en 1910,
Emiel, frre an de Flor, reprend ce poste dorganiste. Cest ce mme frre qui linscrit en 1919 lcole de musique fonde par Lemmens Malines.
Flor Peeters obtient dj le prix Lemmens-Tinel avec
la plus grande distinction et les flicitations du jury
aprs quatre annes dtudes alors que la formation
dispense dans cet institut durait normalement huit
ans. ses propres dires, Flor Peeters naurait pu
achever aussi rapidement ses tudes sil navait bnfici auparavant, deux fois par semaine, de lenseignement de Jef Brandt, un organiste de Turnhout
lui-mme form lInstitut Lemmens.
Le jeune organiste voit dj sa carrire prendre
un tournant dcisif peu aprs sa sortie du Lemmens
en 1923. En effet, 22 ans, il est nomm organiste titulaire de lorgue de la cathdrale Saint-Rombaut de
Malines ainsi que professeur dorgue lInstitut
Lemmens en remplacement de son professeur Oscar
Depuydt qui vient de dcder. Dans sa toute premire classe dorgue, ses lves sont ds lors tous plus
gs que lui.
Flor Peeters pourrait tre qualifi, mutatis mutandis, de Marcel Dupr flamand. Les carrires des
deux organistes prsentent en effet un nombre im-
trise en 1996. Il a t le dernier lve de Stanislas Deriemaecker. Pendant ses tudes et encore par la suite,
il participe diverses masterclasses dorgue, de pratique concertante et dimprovisation. Il est galement
organiste lglise St-Michel Anvers, o il accompagne chaque dimanche loffice de 20h30.
En sa qualit dorganisateur des Orgelproms
Sint-Michiels et de conseiller artistique des concerts
de la cathdrale dAnvers, de lglise du Christ-Roi
(Anvers) et de lglise de Melsele, il tente de rapprocher le grand public de la musique dorgue.
Ses dernires tournes de concerts lont notamment amen se produire en France, en Allemagne,
en Irlande, en Pologne, en Norvge, aux Pays-Bas,
en Angleterre, au Japon, en Russie et en Egypte.
Outre ses activits de soliste, Peter Van de Velde
accompagne des churs et solistes et participe, en
concert, des messes, passions, oratorios et cantates.
En 2004, il a ralis pour le label allemand Aeolus son premier CD solo sur lorgue Schyven de la
cathdrale dAnvers, avec de la musique symphonique franaise (AE-10491). Deux ans plus tard, il enregistrait pour le mme label les uvres symphoniques pour orgue les plus importantes du compositeur franco-belge Paul de Maleingreau (SACDs
AE-10611 et AE-10621). Ces deux SACD ont rcolt
des commentaires logieux dans la presse spcialise, avec notamment cinq diapasons dans le mensuel franais Diapason et le titre de CD du mois du
priodique nerlandais Orgelnieuws.
grand orgue (IV/90) Mademoiselle Eugenia Kempeneers, dont le testament prvoyait le leg dune
somme de 150.000 francs pour la construction dun
nouvel instrument. Lorsque largent parvint au Conseil de fabrique en 1888, une commission de cinq experts fut constitue. En font partie, non seulement
lorganiste de la cathdrale, Joseph Callaerts, et son
frre Franois, Matre de chapelle, mais aussi le compositeur et organiste Edgar Tinel, H.-V.Couwenbergh (un chanoine de labbaye dAverbode) et le
chevalier Lon de Burbure.
Joseph Callaerts considrait lorgue que Cavaill-Coll avait construit pour St-Sulpice, Paris,
comme un modle par excellence de facture d
orgue. Il rvait de voir ce facteur franais raliser un
tel instrument pour sa tribune. La commission demanda une proposition Cavaill-Coll, mais approcha galement lorganier belge Pierre Schyven et la
manufacture allemande Walcker &C ie. Malgr la
prfrence marque de Callaerts pour Cavaill-Coll,
le contrat fut finalement adjug Schyven parce que
ce dernier tait en mesure de livrer onze registres de
plus que son concurrent franais, le tout pour un prix
infrieur.
Pierre Schyven apprit son mtier chez le facteur
Merklin-Schtze, qui disposait dateliers Bruxelles
et Paris. Comme Joseph Merklin tait souvent en
voyage daffaires, ds 1851, cest Schyven qui assure
la direction journalire de latelier de Bruxelles. En
1870, il reprend latelier avec deux partenaires, donnant naissance P. Schyven & Cie. Lorgue de la cathdrale dAnvers est le plus grand quil ait jamais
construit et sans aucun doute un chef-duvre de la
facture dorgues du 19me sicle en Belgique. Linstrument a t bien conserv dans son tat dorigine.
Seuls le Quintaton 12 du positif a t remplac par
un Bourdon 16 en 1951.
aak Lemmens heeft via zijn leerlingen Guilmant en Widor een belangrijke rol gespeeld
in de ontwikkeling van de Franse symfonische orgelschool, maar was in de eerste plaats ook
de grondlegger van een nieuwe sterke Belgische
orgeltraditie. In de 20ste eeuw was Flor Peeters
duidelijk de meest markante figuur van de Belgische orgelwereld.
Flor Peeters werd op 4 juli 1903 in de Kempense gemeente Tielen geboren en zou dag op
dag 83 jaar later overlijden in Antwerpen. Flor
kwam al als klein kind in aanraking met het orgel,
want zijn vader die hij amper heeft gekend, was
kerkorganist in Tielen. Na diens overlijden in
1910 nam Flors oudere broer Emiel die functie
over. Het is ook deze broer die hem in 1919 liet inschrijven in de door Lemmens opgerichte muziekschool in Mechelen. Hoewel de opleiding in dat
Lemmensinstituut normaal gezien acht jaren in
beslag neemt, behaalde Flor Peeters al na vier jaar
de prijs Lemmens-Tinel met de grootste onderscheiding en felicitaties van de jury. Dat hij in sneltreinvaart kon afstuderen, had volgens Peeters alles te maken met het feit dat hij de jaren daarvoor
al twee keer per week orgelles had gevolgd bij organist Jef Brandt uit Turnhout, zelf een
gegradueerde van het Lemmensinstuut.
Al snel na het beindigen van zijn studies in
1923 nam de carrire van de jonge organist een
hoge vlucht. Hij was 22 toen hij na de dood van
zijn orgelleraar Oscar Depuydt werd benoemd tot
titelvoerend organist van de Mechelse Sint-Romboutskathedraal en orgelleraar aan het Lemmensinsituut. In zijn eerste eigen orgelklas waren zijn
leerlingen dus allemaal ouder dan hijzelf.
Hoewel je altijd moet opletten met het maken
van vergelijkingen, kan je Flor Peeters toch een
soort van Vlaamse Marcel Dupr noemen. De car-
rires van beide organisten vertonen immers opvallend veel gelijkenissen. Heel hun leven lang
waren ze actief als liturgisch organist: Marcel Dupr van 1934 tot 1971 in de kerk Saint-Sulpice in
Parijs en Flor Peeters van 1925 tot 1986 in de Mechelse kathedraal. Daarnaast waren ze bijzonder
actief als concertorganisten met wereldfaam. Dupr schreef overigens ooit in een aanbevelingsbrief
voor Peeters aan een Amerikaanse impresario dat
hij in de jongere Belg een soort van opvolger zag.
Volgens gegevens van zoon Guido Peeters die samen met Raymond Schroyens een belangrijke biografie over zijn vader heeft geschreven, gaf Flor
Peeters in totaal 1.143 orgelrecitals, waarvan 253
in de Verenigde Staten
Een derde gelijkenis tussen Dupr en Peeters
is dat ze belangrijke pedagogen waren die in Parijs
enerzijds en in Mechelen, Gent, Tilburg en Antwerpen anderzijds een nieuwe generatie van organisten hebben gevormd. Tot slot waren beide organisten ook gedreven componisten. Flor Peeters
heeft alleen al voor het orgel zon 36 uur muziek
bij elkaar geschreven. Dat is evenveel als het uvre
van Dupr, Tournemire en Messiaen samen.
Dupr en Tournemire waren niet alleen grote
voorbeelden voor Peeters, maar werden ook vrienden. In 1927 trok de jonge Belg voor het eerst naar
Meudon om er Dupr op te zoeken en diens mening te vragen over de manier waarop hij de werken van de Franse meester uitvoerde. Genspireerd door de Variations sur un Nol opus 20 van
Dupr, besloot hij onmiddellijk iets gelijkaardigs
te schrijven. Zijn modale aanpak van een Vlaams
kerstlied leverde ook een opus 20 op, dat hij
meteen aan zijn Parijse collega opdroeg.
Peeters en Tournemire waren eerst pennenvrienden, vooraleer ze elkaar in 1935 een eerste keer in Parijs ontmoetten. Tournemire had con17
tact gezocht met de jonge Belg, omdat hij had vernomen dat die werk van hem had gespeeld voor
de inhuldiging van een orgel in Elsene. De vriendschap tussen de twee heren is niet alleen af te leiden uit hun uitgebreide correspondentie (tot vlak
voor Tournemires dood in 1939), maar blijkt ook
uit het feit dat Tournemire mee het huisorgel van
Peeters inspeelde. De Franse organist liet Peeters
ook het klavier na dat Csar Franck in de Parijse
kerk Sainte-Clotilde heeft bespeeld. Die speeltafel
van Cavaill-Coll is daardoor nog altijd te
bewonderen in het Antwerpse museum Vleeshuis.
Ondanks zijn affiniteiten met de Franse orgelmuziek van zijn tijd, ontwikkelde Flor Peeters een
geheel persoonlijke stijl die net als die van bijvoorbeeld Joseph Jongen of Paul de Maleingreau weliswaar Franse en/of Duitse invloeden verraadt, maar
echt Belgisch is.
Volgens Raymond Schroyens combineerde de
stijl van Peeters de Romaanse geest met het Germaanse genie. Zoon Guido omschreef de schrijfstijl van zijn vader als volgt: zijn composities zijn gekenmerkt door een vlotte inventie, sterk aanleunend bij de
gregoriaanse melos, de modaliteit, voorkeur voor klassieke
vormschemas, het gebruik van polyritmiek en polytonaliteit, en na 1966 ook van atonaliteit en serialiteit. Esthetisch evolueerde zijn muziek van een laat-Franckiaanse
virtuositeit, via vitalistische neoklassiek naar een bezonken, introvert, eigen klankidioom.
zelfde manier opgebouwd. Na een statige inleiding volgt een sneller deel, wat bij Peeters een
Scherzo is als alternatief voor het Menuet Gothique van zijn Franse collega. Het zoete Prire Notre-Dame van Bollmann wordt bij Peeters een lyrisch en expressief Adagio. Ook de Suite Modale
wordt afgesloten met een Toccata in Franse stijl,
die de componist ooit zelf eens een hulde aan de
septiem noemde. Typisch voor de stijl van Peeters
is inderdaad het frequente gebruik van matige dissonanten als de secunde, kwart en septiem.
Tijdens de Tweede Wereldoorlog werd Peeters vaak door de Duitse bezetters gevraagd om in
hun land op te treden. Toen hij in 1943 weigerde
om het integrale orgelwerk van Csar Franck in
Keulen te vertolken, nam een boze officier zijn paspoort af om het voor zijn ogen te verscheuren.
Daarop besloot de componist om een tijdje onder
te duiken in de abdij van Tongerlo, waar hij de abt
goed kende. In die abdij had hij de tijd om een
lang gekoesterde wens in vervulling te laten gaan,
namelijk het schrijven van een concerto voor orgel
en groot orkest. Tien jaar na de eerste uitvoering
van dit indrukwekkende concerto opus 52, baseerde Peeters zich op themas ervan voor het schrijven
van een nieuw concertstuk voor orgel. Dit Concert
Piece opus 52a was in feite een verzoek van de
Amerikaanse uitgever C.F. Peters in New York.
Het bravourestuk begint met de cadenza voor pedaalsolo uit het derde deel van het concerto. Ook
het rustige Poco Cantabile uit dat derde deel wordt
hernomen in het rustige middendeel van opus
52a. Flor Peeters zou dit concertstuk later zelf regelmatig programmeren in zijn vele recitals.
Ook het opus 58, Variations on an original
theme, uit 1945 is een Amerikaanse bestelling. Dit
werk werd in 1947 door Elkan Vogel uit Philadelphia gepubliceerd. De term origineel in de titel
tieve O God, Thou faithful God, waarbij de melodie van het protestante koraal O Gott, du frommer Gott in de tenor ligt. Ook het derde koraalvoorspel uit opus 68, Now rest beneath nights
shadow, is een rustmoment in deze opname. In dit
koraal Nun ruhen alle Wlder laat Peeters twee
manualen dialogeren. Conform de Duitse tekst
van Jesu, meine Freude over het verlangen van
de mens naar God, heeft het zesde koraalvoorspel
Jesus, priceless Treasure een opvallend smekend
karakter. Het laatste koraal uit het opus 68, All de-
Charles Tournemire
and Flor Peeters, 1938
24
schrieb Flor Peeters auf Anfrage des amerikanischen Verlages C.F.Peters in New York sein Concert Piece op.52a fr Orgel, fr das er auf Themen
aus dem Konzert zurckgriff. Das Stck beginnt
mit der bravoursen Kadenz fr Pedalsolo aus
dem dritten Satz des Konzerts. Aus dem ruhigen
Mittelteil des selben Satzes hat der Komponist
ebenfalls das Poco Cantabile bernommen. Flor
Peeters nahm das Konzertstck spter sehr hufig
in viele seiner Konzertprogramme auf.
Die Variations on an original theme op.58
aus dem Jahre 1945 entstanden ebenfalls in Folge
eines amerikanischen Kompositionsauftrags. Das
Werk wurde 1947 in Philadelphia von Elkan Vogel
verffentlicht. Die Bezeichnung original im Titel
deutet an, da Peeters das Thema selbst komponiert hat. Diese Folge von kurzen Variationen gehrt keinesfalls zu den virtuosesten Werken des
Komponisten, aber sie sind ein sehr gelungenes
Beispiel fr seinen Einfallsreichtum in Bezug auf
Stilistik und Registrierungskunst. Einige Kombinationen klingen uns durchaus vertraut. Die fnfte
Variation beispielsweise, ein Allegro Vivace, erinnert unmittelbar an eine Toccata im Stile von Marcel Dupr. In der dritten Variation (Adagio) erklingt eine Kombination aus Voix Celeste mit einem
hohen Pedalregister (eine Quinte nach unten
transponiert, so da das Thema im Kanon erklingt), ein Klang, den beispielsweise Jean Langlais
sehr schtzte. Die zweite und die sechste Variation
sind sehr reprsentativ fr den einprgsamen lyrischen Stil von Flor Peeters. Die in seinen Werken
immer wahrnehmbare leicht nostalgische Grundstimmung hat dabei nach Ansicht des Komponisten mit dessen Herkunft aus der Kempener
Region zu tun. Die letzte Variation (Allegro maestoso) stellt - verstrkt durch eine brillante Pedal-
Stefan Verberckmoes
deutsche bersetzung: Chr.M.Frommen
29
31
Tirasses
GO, POS, REC, BOM
Registres de combinaisons
Fonds Positif
Mutations Positif
Fonds Grand-Orgue
Mutations Grand-Orgue
Fonds Rcit
Mutations Rcit
Fonds Bombarde
Fonds Pdalier
Jeux de 32 pieds
Octaves graves
BOM, REC
Accouplements
POS/GO
REC/GO
BOM/GO
REC/POS
GO/GO (machine)
32