kloaka

magazn experimentlnej
a nekonvennej tvorby

. ronk, aprl
ISSN -X

Adamiak | a znova | Barky | Bedn | Doman | Fimeister | Fujak |

Grichov | Husrov | chaosdroid | Krlov | Lutzbauer | Macsovszky |
Prokopec | Reh | Repick | Repick | Safanovi | Schuldiner | tove

Ilustrcie | Radoslav Repi

Radoslav Repi | Voda, akryl na pltne, ,

Radoslav Repick () podza z Mialoviec.

Vytudoval kolu itkovho umenia v Koicia
(odbor propagan graka u Alexandra Bugana)
a na Fakulte umen Teniej Univerzite v Koicia absolvoval tdium v Ateliri sasnho
obrazu u Adama Szentptery a v Ateliri experimentlnej graky u Rudolfa Sikoru. V sasnosti pracuje na vonej nohe. Svoje prce publikoval v komiksovom asopise Bedeman (. /
a ./), v asopise Fantzia (./) a na
strnke comics.cz. V sasnosti svoje diela zverejuje na strnka crew.cz, freshlabels.cz, luyrado.com, rovart.com a komiksariv.sk. Za svoje
prce zskal cenu za najlepiu tudentsk semestrlnu prcu tudentsk futro a cenu Red Bull
Doodle Art .
Samostatn vstavy:
Rabbits, Wave, Preov
Lolovinky, Pizzeria Maestro, Aupark,
Bratislava

Kolektvne vstavy:
SKART.sk, Kunstverein Heilbronn, Heilbronn, Nemeo
Mapovanie vstava prc tudentov FU TU v Koicia, Mzeum modernho umenia Andyho Warhola v Medzilaborcia
Root Martin Kudla, Rado Repi,
Mzeum modernho umenia Andyho Warhola v Medzilaborcia
Vntorn Priestor , Repi Simanov Obivan Tkikov, Galria Veritas, Koice
My Mi. domci, vstava tudentsk prc, Galria Subteren, Mialovce
Chrobci shlasia, Repi Obivan Tkikov, Caf za siedmimi oknami,
Preov
Warhol Kudla Repi, Galeria
Miejska bwa, Bydgoszc, Posko

Obsah
pozia
rozhovor
dokument
pozia
pozia
reflexia
pozia
pozia
(anti)tzy
pozia
klingonsk pozia
recenzia
pozia
pozia
tdia
pozia
pozia
reakcia
pozia
pozia
bse v eseji
prza
pozia
klingonsk pozia

Dialektika dilem (namiesto) | Mial Reh, Jakub Repi . . . . . . .

Metabludy | Peter Macsovszky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje .
Foni pozia a hudba | Milan Adamiak . . . . . . . . . . . . . . . .
Rozhrnutie paprade | Jakub Repi . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lamenty | Suldiner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Per X I Meant All | Zuzana Husrov . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stomatolgia pozie | Mial Reh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
| a znova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Slabodu zpletky | Peter Macsovszky . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bsn | Miroslav Fimeister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
cas wa wi m! | aosdroid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
iadne insitn verotepectvo (Peter ulej: Koniec modrho obdobia) |
Mial Reh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Krajinolgia | Katarna Griov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
takto procesy | Mial Bedn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Korela(k)tivita tekutej hudobno-umeleej intermediality | Jlius Fujak
Excesy | Riard Lutzbauer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Uebnica pre PC | Mria Krlov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Demtizcia demtizcie (Ad Daniel Hevier: Prpad nadrealisti. .tde
/) | Mial Reh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
exhibcie a pod. | Jakub Doman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
V zajat ihavy | Peter Prokopec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metapoenetika | Roland Barky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.d a hmla | Daniel Safanovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
krotn | Daniel Safanovi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
: . aj :.: | tove . . . . . . . . . . . .
Zoznam obrzkov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

kloaka /

Radoslav Repi | News, akryl na pltne, ,

Dialektika dilem (namiesto)

M R, J R

. Ako o?

. O krtkozrak odmietnutie tradcie alebo

o prekonvanie navn umele stereotypov?

. Ako potvrdenie kli, e sasn umenie

mus by experimentlne, alebo ako vraz presvedenia, e spolon priestor me
. Na zklade oho?
akcelerova experimentlne a nekonvenn
umele vkony?
. Na zklade spolonho estetiho programu alebo na zklade samej fakticity expe. Ako skupinov platforma alebo ako von
rimentovania?
zoskupenie kreatvny individualt?
. Na zklade subjektvneho vkusu redakcie
. Ako zakomplexovan odpove na nedostaalebo na zklade objektvny kritri?
tok publikan prleitost alebo ako sebavedom odpove na konzervatvnos, uzavretos a poybn rove tlaen periodk?

. Na zklade osobn sympati a lsok alebo

na zklade stranej prslunosti?

. Na zklade pozvania alebo na zklade pri. Ako antolgia experimentlnej tvorby zohlky?
zberanej na internete alebo ako vsledok nron umele interakci?
. O koho?

. O o?
. O silie lacno okova alebo o hadanie nov tvoriv procesov?
. O hovenie si v nepoopitenosti alebo o zapojenie prirodzenej zloitosti materilu a
prostredia?
. O samoeln originalitu alebo o silie rozri horizonty umenia a vnmania reality?

. O originlny autorov a autorky alebo

o vypotav epignov a epignky?
. O radiklny revolucionrov a revolucionrky alebo o bezndejn stroskotancov
a stroskotankyne?
. O nekompromisn kritikov a kritiky
alebo o dezorientovan diletantov a diletantky?
. O ni netuiace obete alebo o zlomysen
sprisahancov a sprisahankyne?

kloaka /

Metabludy
P M

Flutnistian
Bu sa stane to alebo sa stane tamto tam a bude
z toho (kedy, vtedy) minulos povie sa potom to
sa stva (niekedy vtedy) to sa povie stalo sa to
alebo nie alebo len troku alebo ani nie vemi
povie sa alebo sa to nepovie len sa to stane a u
je z toho minulos a u z toho bude minulos
nie zajtra teraz teraz z toho bude minulos teraz
zopakujte si vslovnos
nebu zvedav
potrebujete nieo?
Podvod je u len otvori sta
Ani s psanm sa to nem ovea lepie
Jestvuje vak nieo
nieo urite
nieo o o sa mono
nieo z oho mono vu (kedy, vtedy):

jeho consortn hudba (kedy, vtedy)

vyrast z vberu pomrny textov
(semper dolens)
z priezranosti faktry
z vyspelosti varianej teniky
(neskr Purcell alebo so sprievodom lutny)
hygieni manipulcia s praovm vreom
nebute (vak) zvedav
aby ste ho mohli zjes bez rizika mikrbov
vsledky sa neobjavia hne
konkurencia bola aj bude
Bu bude teraz a bu teraz bude prebera
zpasi s trubicou a so sacou silou bu teraz
sa povie teraz alebo sa to naplnuje a pok sa
a bude alie teraz zatia
zatia vak oddza trbinou
o doposia lealo
v notovom zzname

viacer potvrdili pravidlo seknd:

do piati seknd sa od spadnutia bu zohnete
k zemi po jedlo
alebo
alebo pokte,
aby kontamincia mohla pokojne
zopakujte si (zatia) vslovnos
-waov motor so sacm vkonom W
lep (a o je lepie: aj zdrav) postoj pri
upratovan
patentovan trubica m bon kefy
(larimae! larimae!)
plast vyroben z biobzy a recyklovan
materilov
vzdu v rezonannej komore sa rozdel na dva
prdy
jeden z ni oddza trbinou

kloaka / | pozia

Dvere

Mnoina vrokov

V tejto vete niekto kra.

o rob v alej vete?

Nula je slo. Tam, kde teraz stoj

nieo napsan, bolo prv przdne
miesto. To miesto zaber bse.
Nulu bse zakrva. Alebo zastupuje.

V nasledujcej vete.
Takisto kra.
A v tejto vete?
V tejto vete o rob?
V tejto?
Alebo v nasledujcej?
V tejto me znamena,
e v preddzajcej.
V niektorej
z preddzajci.
A medzitm sa ten niekto
presunie do alej vety.
Do tejto? Naprklad.
V tejto vete niekto kra.
A o sa deje v alej?
Tam kra niekto in?
Nie. V alej vete
nik nekra.
Ani prv tam nik nekral.
Nik sa nikam nepresval.

Bse je slo. Nulu zakrva vtedy

a len vtedy, ke nula je przdne
miesto. Nula vak nie je miesto,
nie je przdna, nula je slo.
Za kadm slom nasleduje alie
slo. Ak bse je slo, nasledova
bude alie slo. Bse nie je slo,
nepatr do mnoiny sel.
Ak za kadou bsou stoj metafora,
potom je metafora premennou vtedy
a len vtedy, ke to, o stoj
za kadou bsou, je premenn.
Metafory mu by relne alebo
prirodzen. Za niektormi bsami
stoj mnoina relny, za niektormi
mnoina prirodzen metafor.
Nulu bse zakrva alebo prevyuje.
Kedy a len kedy. iadne przdne
miesto nie je przdne. Nie kad
miesto je priestor. Nasleduje slo.

Nik sa nehbal.
Ale ani nesedel, neakal.
Peter Macsovszky () podza z Nov
Zmkov a ije v Holandsku. Vydal bsni
zbierky Stra z utpie (, druh, doplnen vydanie ), Ambit (), Amnzia (, biblioflia s ilustrciami Vojtea Kolenka), Smrak cudnosti (, pod gynonymom Petra Malov),
Cvin pitva (), Sangaku (), Smran
re (), Generator X: Hmlovina (, spolu
s A. Hablkom, M. Habajom a P. ulejom), Gestika
(), Klimantra (), Tovar () a Prbytok cudzieho asu () a prozai texty Frustraen (), Fabrikma (), Leenie a lan (),

Klebetromn (, spolu s D. Fulmekovou), Hromozvonr (). V maarine mu vyli bsni

zbierky lbonctan (Falon patolgia, ), Kivve (Okrem, ), Hamis csapdk knyve (Kniha
falon pasc, ), Lapkivgatok (Vstriky
z novn ) a Hls anyag (Van materil,
). Spolupracoval na hudobno-textovom projekte Trojkolo: beh ktivity, v rmci ktorho vyli CD Trojkolo: beh ktivity (, spolu s J. Fujakom a P. Varsom) a Trojkolo: beh ktivity (,
spolu s J. Fujakom).

kloaka /

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova

na to, o inpiruje

Hudobnk, muzikolg, tvorca akusti objektov, intalci a nekonvenn hudobn nstrojov, performer a vtvarnk. V . a . roko
jedin vznamn autor experimentlnej (vizulnej) pozie na Slovensku. Niekdaj vede pracovnk v oblasti hudby . storoia a vzjomn
vzahov hudby a vtvarnho umenia. Zakladate
sboru nekonvennej hudby Transmusic Comp.
() a Spolonosti pre nekonvenn hudbu

SNEH (). Organiztor Festivalu Intermedilnej Tvorby (FIT) v Bratislave ( a ) a vstavy gra partitr Johna Cagea s jeho osobnou asou (). Od polovice . rokov umeley a spoloensky rezignuje a v nepravideln
intervalo opa Bratislavu. V sasnosti ije
v Podhor pri Banskej tiavnici. Milan Adamiak
().

Milan Adamiak (foto Maro Lajiak)

Ako vyzerali zaiatky vho zujmu o umenie a vi. Ete som nevedel, e ide o experimentlnu poak podobu mali vae prv umele vtvory? ziu alebo nieo tak. Proste som sa s tm strojom
hral a zhodou okolnost v tom ase vyla v esV esdesiatom tvrtom roku som bol v drukom literrnom mesanku Seity pro mladou litehom ronku na konzervatriu a dostal som psac
raturu tvorba Lu Novka. Vtedy som sa prvstroj a zaujmalo ma, o velio sa d na om spra

kloaka / | rozhovor

krt dozvedel, e jestvuje konkrtna a experimentlna pozia a zaal som po nej ptra. Drdilo
ma, i sa nieo tak d robi s jazykom a psmom,
take som vlastne zanal s poziou. Ke som to po
roko ukzal klasikom eskej experimentlnej pozie, tak sami boli prekvapen, e to malo svoj rukopis tak adamiay troku vizulne, troku
nadviazanie na folklr. Drdila ma ornamentika,
mama bola vivkrka a teta zase tkala koberce,
tak som poznal velijak vzory a skal som to
aplikova prve cez psmen do psacieho stroja a
potom neskr vznikli aj kreslen veci. Najskr to
bola konkrtna pozia, hra s psmenami a so slovami, slovkami, slabikami, potom takmer paralelne s tm zaali vznika prv vizulne bsne
Typorastre vizulne texty z jednho, dvo psmen, ponky na zclony, vivky, tkan koberce.

Grgerov, Kola, Novka. V esdesiatom siedmom sme boli aj s Robom Cypriom navtvi
Novka v Tebi a bolo to asn stretnutie. Boli
sme vtedy ete lapci, ja som mal rokov. Pre
Lu aj pre ma to bolo nezabudnuten stretnutie. Prekladal texty ameriho experimentlneho
hudobnka Johna Cagea, o bol pre ma ok, prvkrt som si mohol preta jeho vyznania a manifestan texty. La Novk nm pre Ensemble
Comp. venoval aj jednu bsniku Moje vla
esk ei. Dokonca sme to s Robom aj nahrali,
aby sme mali predstavu, ako to asi me vyzera.
Vaka tomu, e som sa poznal s Jirkom Valoom a
neskr zhruba od esdesiateho siedmeho som zaal s tmito autormi korepondova, dostal som sa
aj k zahraninm kontaktom a posielali sme svoje
veciky, tak sa hovor, na blik s tm, e sn sa
to k tm uom dostane, a napodiv nm vea ud
odpovedalo. Tm, e Robo vedel slune franczsky a angliy, ja nemey, rusky, nieo taliansky,
tak sme sa dostali do kontaktov aj so panielmi,
Talianmi, Amerianmi. Malo to svoj pvab, pretoe tak literatra sa u ns vtedy nedala zohna a
vaka tejto korepondencii sa nm dostala do rk
monos konfrontcie.

Milan Adamiak | ovo, z cyklu Typorastre,

experimentlna pozia, strojopis,
Ukazovali ste to niekomu, alebo ste tvorili iba
pre seba?
V esdesiatom tvrtom roku som sa zoznmil
s Jirkom Valoom, ktor bol tie tvorca takejto
pozie a navye bol aj teoretiy fundovan. Poslal mi adresy aj na pr tvorcov z ie z Prahy,
z st nad Labem na Julia, Honzla, Hirala,

Milan Adamiak | o, z cyklu Typorastre,

experimentlna pozia, strojopis,
Bol tu v rmci slovenskho prostredia niekto,
na koho ste nadvzovali, alebo s km ste spolupracovali? Alebo ste boli skr osamoten skupina?

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje

Milan Adamiak | , z cyklu Kontalcie,

experimentlna pozia, strojopis,

Milan Adamiak | .?, z cyklu Kontalcie,

experimentlna pozia, strojopis,

V esdesiatom smom som doiel do Bratislavy a prv, o bolo, som iiel za Vincom abkom.
Vtedy bol fredaktorom Revue svetovej literatry
a prekladal raksku aj neme poziu preloil Heissenbela, prekladal Ernsta Jandla, myslm, e aj Gerharda Rhma. Bolo pre ma asn
vidie to aj v slovenine. S nm sme sa bavievali
o Morgensternovi a o podobn klasiko. Dokonca sme neskr celi zaloi asopis Experiment 0 a poiadali sme ho, aby nad nm zobral
patront, aby sa stal fredaktorom. Dokonca aj
shlasil, aj to bolo rozbehnut, ale, bohuia, u
sa rysovali ruky normalizcie, tak nm to nevylo.
Polovica sla u bola pripraven v tlai a museli
to zorotova.

Knk tam mal manifest Aktualu, Max Bense nm

dal text o informanej estetike, od Lu Novka
sme mali text o festivale foniej pozie v Stoholme, Jirka Valo nieo napsal, od Bena Vautiera sme mali texty, Raoul Moulin z Franczska
nm nieo dal, Lexo Mlynrik nieo napsal. Nepamtm si u presne, ale voakde mm tak biltnik, kde sme avizovali to nult slo, kde je zhruba
obsah.

Nepsali ste ete predtm, ako ste zaali psa

texty na psacom stroji a inpirovali ste sa folklrom, tradin poziu?
Ke som bol zamilovan, tak som mal nejak bsniky. Jednu som mal dokonca publikovan v tudentskom asopise, to u bolo tak idce
Na tom sle ste participovali iba vy s Cypri- k experimentu. Volalo sa to Neviem a bolo to sam
om?
neviem, neviem, neviem i, neviem myslie, tak
Nie, vyzvali sme ud zo irokho sveta. Milan dajako.

kloaka / | rozhovor

Kde nastal ten posun, e ste opustili takto

klasi stanovisko a zaali ste experimentova na psacom stroji? o bol ten prvotn popud? Sama existencia toho stroja, ktor drdil,
alebo to bolo nieo in?
Predovetkm ten stroj, lebo lovek sa vtedy
naraz stal vetkm aj tvorcom, aj typografom,
aj vtvarnkom, aj pisrom. Vtedy som sa dostal
aj k teoretim textom, a to najm k Bensemu,
k terii textu a knikm Jiho Levho, o boli na t
dobu nesmierne progresvne texty. A potom k Hiralovmu a Grgerovej zbornku Slovo, psmo, akce,
hlas. Samozrejme ma drdilo vyska si velijak
formy textu, zabudn na smantiku, alebo naopak
vytiahnu smantiku plne inho druhu, ako sme
ju poznali, obs gramatiku, alebo poui velijak
gramatiky. Robil som takzvan intertexty, v ktor text bol z nhodne vybran mnohojazyn sentenci.

ma jazyk, aj psmeno, ako to poveda takto jednoznane. Hadal som hranice, pokia je text zrozumiten, alebo kedy text prestva by textom a
stva sa u len vizulnym faktom alebo akustickm fenomnom a podobne.
Kedy sa uzavrelo toto vae experimentovanie
s textom?
Intenzvne som sa tomu venoval zhruba medzi
esdesiatym tvrtm a sedemdesiatym druhm
tretm rokom, pribline v sedemdesiatom treom
som to odloil. Neskr som sa k takm veciam
vrtil, jednak aj v rmci vtvarnej tvorby, e som
pouval peiatky a podobne. To siahalo do konca
osemdesiaty rokov, v devdesiaty roko som
sa s tm bavil u menej markantne bolo to menej literrne.

o ste tou tvorbou sledovali? Bolo to vlastn

naplnenie, rados z experimentu alebo tam boli
dajak alie intencie?
Z polovice to bolo aj skmanie tohto, neskr
som sa venoval aj semiotike, na t tmu som robil aj diplomov prcu, na akadmii som sa venoval semiotike vzahov medzi kumtami. Zaujmal

Ako ste sa dostali k vtvarnmu umeniu a

hudbe?
Paralelne, zhruba v esdesiatom piatom som
zaal ska robi hudobn graky. V esdesiatom
tvrtom vyiel v jednom sle Slovenskej hudby
pekn lnok o jednom z protagonistov hudobnej
graky o Anestisovi Logothetisovi a ako violonelista som si skal zahra jednu z jeho vec a zistil som, e na to mm, e sa to d preta a z toho

Milan Adamiak | GOZ, peiatkov tla,

Milan Adamiak | URT, peiatkov tla,

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje

aproximatvneho zznamu vytvori nieo zmyslupln. Tak som skal robi vlastn krecie. Potom
som sa zoznmil s Boguslawom Serom, ten
ma troku aj hecoval, dokonca cel, aby som sa
stal jeho iakom. Ale poznal som jeho skladby a
kompozcie, ie som vlastne bol jeho iakom skr
ne sme sa stretli, lebo som sa z toho uil.

tom s to veci star sto rokov. Vizulna pozia u

m tie vye rokov, vlastne viac lerizmus
vznikol koncom . rokov a dodnes to udia ber
ako exkluzvnu zleitos. Neprijali to ako samozrejmos, ako prirodzen sas nejakho pohybu
v umen, v literatre alebo trebrs v akustike
muzike.
ie oakvate, e tieto prdy alebo smery,
ktor s teraz okrajov, by sa mali sta niem
mainstreamovm?
Vdy to tak bolo. Impresionizmus predsa pomenovali hanlivo a o rokov boli nrodn impresionisti koly, vrtane slovenskej. To, o robil Suo alebo Cikker, to bola z hadiska intrumentcie ponka na impresionizmus. Paradoxn
je, e naprklad op art alebo pop art sa najskr prejavil vo vkladn skrinia, v textile a dizajne a
a potom ho udia zaali akceptova ako serizny
trend.

Milan Adamiak | Verblny text no ,

Spomnali ste, e ste sa aj neskr v osemdesiaty, devdesiaty roko venovali vizulnej pozii. Dalo sa nejako nadvzova na
vodisk zo . rokov, alebo u boli niektor
veci menej aktulne alebo pouit? Je to stle
nieo, o sa d opakova?
Nejde o opakovanie. Je naou povinnosou
nadvzova na to, o inpiruje, a pokia udia tomu
ete nerozumej, tak je stle o robi. Onedlho
bude storonica dada a udia ete dada nepoopili, neprijali futurizmus ako samozrejmos a pri-

Milan Adamiak | maeuoiuy, z cyklu

Interpretcia koy,
Oakvate, e dada alebo vizulna pozia sa
stan veobecne akceptovanmi?
U to, e to prelo do benho dizajnu, alebo
e naprklad v polygrai je ovea viac experimentu
ako v autentiej tvorbe. Poznm amatrsky v

kloaka / | rozhovor

tvarnkov, ktor sa ovea viac venovali geometrickej abstrakcii ako u ns profesionli, o znamen,
e niekomu je to blzke, tm pdom ho to drdi,
ti po tom. Nedvno som sa smial, tam u ns na
Podhor m moja priateka bundu, ktor je vyslovene ponkou na vizulne texty Wolfa Vostella
alebo Dietera Rotha tak dekole. Ale v mdnom nvrhrstve sa ujal aj op art aj lerizmus,
take udia nosia na trik npisy. Mnohokrt
s tie npisy na hranici konceptu. Aj Jula Kollera,
aj ma nieo takto drdilo. Julo si priamo realizoval trik so svojimi otznikmi alebo s hrou na
slovo umenie a podobne. Ma drdili egointerpretcie napsan na triku som, hrem. Mnoh
udia to neber ako umenie, ber to ako samozrejmos, ako sas ivota. Smeruje to dokonca k vej autenticite, ako keby to bolo manifestan. Tak
ako ns drdilo v . roko psa manifesty, potrebovali sme zdvodova, pretoe sme narali
na nepoopenie a celi sme vysvetli, dnes nepotrebujem vysvetova to, o robm. Bu to udia
prijm alebo nie.
Ako ste prili k happeningom a ako to vetko
so sebou sviselo hudba, vizulne umenie a
happeningov akcie?
Takisto to bola zhoda nhod. Ako stredokolk na internte som si robil privtne akcie, nazval som to syzifovsk roboty. Bolo to na hranici
recesie a ozvltnenia benej situcie. A tie zhodou okolnost v t ist Seito pro mladou literaturu bolo slo venovan happeningu a eventu.
Tam som sa dozvedel aj o Fluxe a bol pre ma
ok, e toto patr do umenia. Potom som v esdesiatom piatom robil cyklus Amuzika, kde u ilo
vyslovene o ponky na uxov eventy. Bol som
v kontakte s niektormi umi z Fluxu, i u to bol
Ben Vautier alebo Marcel Alocco, panielska skupina Zaj, Di Higgins zo Spojen ttov. Niekedy sme sa aj usmievali na tom, e sme mali rovnak veci, mono nejak mal pointa v tom bola
troku inakia.

ako stredokolci robievali to, e sme niekomu cez

telefn zahrali pesniku alebo sme obdarovvali
ud, ktor sme nepoznali. Nhodne sme si vybrali adresy a velio sme uom poslali. Ale to
boli tak hern zleitosti. Bavilo ns sledova, ak
reakciu to vyvol. A ke sme s Lexom zaali robi happeningy, ke ns Lexo prizval, on staval
na tom, e happening je teamwork, kde autori, interpreti a publikum s vzjomne pomiean, take
je jedno, i je niekto ruovodi alebo vtvarnk,
ktor ten rue natrie. To sa mi pilo, preto sme aj
participovali na viacer jeho akci, respektve
na akci Jany elibskej.

Milan Adamiak | Slnko, Sole, Mesiac, Luna,

Mond, Sonne, experimentlna pozia, strojopis,

Zmer tto akci bol vdy umele alebo

Robili ste aj akcie, do ktor sa zapjali udia, tam boli aj socilne a politi presahy?
ktor nemali ni spolon s umenm?
U Lexa bol politi aj socilny presah, ma
To u boli veci, ktor sme robili s Lexom Mly- tieto aspekty drdili menej politi takmer vnrikom. S Robom a Jokom Revallom sme ete bec, s vnimkou hladovky, ale to som nebral ako

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje

happening, to bol obiansky postoj. Ma zaujmal prv mje, a to ma samozrejme drdilo.

spsob vtiahnutia ud do situcie, ozvltni nejak priestor alebo nejak situciu tak, e udia sa Ako sa lovek ako vy stane podpredsedom
voi tomu musia nejakm spsobom aktvne pre- ROH?
Kristepane, no zvolili ma, potom sa to poverojavi.
valo.
Koncom . rokov to u asi bolo lepie a nieo
sa dalo realizova.
Koncom . rokov ma Julo Koller vtiahol medzi amatrsky vtvarnkov. Kee hudobn graka ani experimentlna pozia sa nesmeli ukazova, Julo povedal, e mono nieo z toho budem
mc ukza verejnosti ako amatrsky vtvarnk.
A napodiv som dokonca dostal aj aksi diplom od
ministra kultry z NDR za prnos do notcie alebo
do vizulneho umenia. Ale vtedy sa vina z ns
stiahla do privtnej sfry, robilo sa v skupin
lovek potreboval ma kontakt s podobne zmajcimi a obas sme si ukazovali veci, obas
sme nieo skromne spravili a zhruba v polovici
. rokov sa to zaalo uvoova. Tak okolo osemdesiateho iesteho siedmeho a v osemdesiatom
smom sa u praktiy dalo vegetova.

Milan Adamiak | , experimentlna pozia,

strojopis,
Kedy a kvli omu ste drali hladovku?
Ke sa uplil Pala.
Ako vyzerala vaa tvorba alebo ako ste sa ako
umelec realizovali poas normalizcie v . a .
roko?
udovo povedan som sa stiahol, robil som na
akadmii a bolo mi dan na vedomie, e toto nemm robi, e to nemm pripomna. Dokonca mi
stopli potu, mal som zkaz vycestovania na zpad a podobne, ie aj z bezpenostn dvodov.
Aj preto, e v situcii, ktor nastala, by happening
nemal vznam, nevidel som dvod s tm verejne
vystupova. Ale doma som si robil koncepty, vymal som si velijak slvnosti a sprievody, lebo
som bol podpredseda ROH mal som na starosti

Po revolcii v osemdesiatom deviatom sa situcia pre vs radiklne zmenila alebo ste nadvzovali na to, o u bolo v druhej polovici .
rokov?
V osemdesiatom smom ma pozvali na prv
festival, teda ani nie ako tvorcu, ale ako teoretika experimentlnej hudby elektroakustiky. Na
otvoren sme robili prezentciu elektroakustiej
hudby a vtedy som u mal pocit, e sa scna otvra.
Jednak tam u boli udia aj zo sveta, neboli tam
len nainci. Predtm bolo ako udra kontakt so
zahranim, mnoh zahranin tvorbu ani nepoznali, lebo prstup k materilom bol neahk a svojm spsobom pre mnoh aj rizikov. Ja som mal
t vhodu, e som robil na akadmii a mal som ako
vede pracovnk prstup aj k zahraninm materilom, tak som si mohol cez vede intitcie objednva kniky, a prednal som na kole, tak som
mohol nieo ponknu aj tudentom. Vea som sa
venoval mladej genercii, tak som videl, akm pohybom to ide najm medzi skladatemi a vtvarnkmi. A potom sme sa viacer zoznmili cez
novozmo festival, aj tak, o sme sa poznali

kloaka / | rozhovor

menej, i u cez tdio v rozhlase, vtedy experimentlne muselo sa premenova na elektroakusti, aby to neplo experimentom a potom
aj cez priame kontakty, i u s Miom Murinom
alebo s Peom Maajdkom, s Danom Matejom a
podobnmi z rzny sfr.
ie v prvej polovici . rokov sa vae aktivity
zintenzvnili a mohli ste aj verejne vystupova.
V lete sme u inkovali s ansmblom
v Prahe, dokonca . oktbra aj tu v Bratislave, ke
sa otvorilo zdruenie bezmla sedemdesiati vtvarnkov Gerulata bolo to najvie a praktiy
prv zdruenie. Robili sme tam otvrac koncert
boli sme jedensti i desiati, u neviem presne,
a potom . novembra sme u boli vtiahnut do
zmeny.

Milan Adamiak | z cyklu Bipomy (consonne,

voyelle), experimentlna pozia, strojopis,
Ak ste mali ohlasy na vau tvorbu, reektovali
ju odbornci alebo i verejnos? Mali ste nejak
reakcie, mali ste pocit satisfakcie? Alebo to bolo
iba v okruhu kamartov a vtedy vm to postaovalo?
V . roko som posielal svoje veci po svete,
lepie ma poznali vo Vekej Britnii a v panielsku ako na Slovensku. Vystavoval som v Junej
Amerike, nejak veci vyli v zpadnom Nemeu,
nieo vylo v Angliu, dokonca osi publikovali
Japonci, ale k tomu som sa nedostal, tak neviem, o
tam bolo. esi, ke celi vyda antolgiu eskoslovenskej pozie, vtiahli ma do toho ako seberovnho partnera. V tom smere som bol najmlad a zo
Slovenska praktiy solitr. V . roko sa o tom
vea nehovorilo, ale mnoh sme zostali v kontakte
a poznali sme si tvorbu. S Jirkom Valoom som
Milan Adamiak | z cyklu Bipomy (samohlsky nebol v kontakte takmer rokov. Vedel o tom, e
a spoluhlsky), experimentlna pozia, strojopis, robm konceptulne veci a zaoberm sa semioti kou, ale nevedel, o robm. N vzah sa nanovo

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje

zintenzvnil praktiy a v polovici . rokov. Medzi muzikantmi som vdy platil za iernu ovcu, ale
v sedemdesiatom roku mi hrali v Smolenicia dokonca otvrac koncert medzinrodnho festivalu.
Nemci si vybrali moju tvorbu, tak to bol pre ma
ok, vtedy som bol v druhom ronku na vysokej.
A ohlas bol pozitvny, trikrt ma pozvali do Darmstadtu, ale len raz sa mi tam podarilo djs. Poliaci
ma brali ako seberovnho partnera, s viacermi
autormi sme si vymieali noty, dokonca mm pocit, e sa tam aj nieo zahralo. Potom ke sme boli
s Transmusic Comp., boli sme tu najvyytenejia
kapela.
M. Murin: To je vek histria. Kontatovanie
bolo tak, e ak v roko a na vernisi
nevystupoval Transmusic, tak to bola rarita. V devdesiatom druhom u noviny psali, e konene
zaznela klasi auta a u tu nebol Transmusic.
Za jeden a pol roka sme urobili koncertov, predstaven a performanci.
M. Adamiak: Volali ns na kad kov vstavu. Ke tu boli rusk disidenti, ne hr Transmusic, ke tu bola rakska avantgarda Trans-

music, ke bol saln aritektov Transmusic,

ke robili postmodernu Transmusic.
Kde sa to zlomilo? Preo takto vyyten zoskupenie zaniklo?
Jednak u aj my sme tm boli presten, niekedy sa nm aj necelo, a jednak generan rozkol. Zistili sme, e kad z ns me fungova aj
sm za seba, aj sme fungovvali. Ja som robieval
svoje veci, Mio Murin robieval svoje, Peo Maajdk svoje, Mako Burlas svoje.
M. Murin: Kad sme postupne mali viac svoji akci ako spolon. Naprklad v roku
iiel Milan do Berlna vystavova sm a nebral
Transmusic, ale my s Maajdkom sme boli na
tom istom podujat Grenzenlos tie sami, ale o pr
mesiacov neskr. To znamen, e monosti sa
zvovali a kad sa pecializoval, kad si nadzal svoju platformu. To bolo tak, e vetci sme
robili nieo predtm a Milan tm, e bol z ns
najstar a bol nestor . rokov, dal impulz, aby
sme ili nieo robi spolone. Vlastne vytvoril platformu, pod jeho tim koordinovanm sme sa

Milan Adamiak | KONIEC, experimentlna pozia, strojopis,

kloaka / | rozhovor

stretvali na tom istom mieste v ten ist as a

potom sme nieo urobili a rozili sme sa. Ja som
mal vtedy experimentlne a pohybov divadlo
performan skupinu Balvan, ktor bola tri roky
pred vznikom Transmusic ovea viac na vlne a
pred revolciou svojimi performanciami otvrala
vernise na tzv. neocilnej scne. Milan vtedy
ete Transmusic neinicioval. Po vzniku Transmusic Comp. som paralelne fungoval v obo projekto, to trvalo do roku dva roky. A ete
skr ne sem priiel politi tlak od devdesiateho druhho to ilo na Slovensku s kultrou
dole, zaala sa meiarizcia, normalizcia podobn
ako bola v . roko, ktor bola v zmenen
podmienka realizovan Meiarom nie len v kultre tak ete predtm sme z tvoriv dvodov
postupne tto innos redukovali.
M. Adamiak: Vznikala medzi nami aj diferencicia, na niektor uo som videl, e
i viacej bav robi to svoje ako len participova
na anonymnom kolektve, lebo to bolo spolovice
anonymn. Zriedkakedy sme hovorili, e hrme
skladbu Pea Maajdka alebo Milana Adamiaka.
Milan Adamiak | EGO, experimentlna pozia,
strojopis,
ie individulne araktery sa vyformovali a
prirodzene sa to rozilo?
Chvalabohu, ja mm pocit, e to odilo prirodzene.
M. Murin: Prirodzene, ale ilo aj o nzorov
pohad, kee Milan bol o rokov star od ns
najmlad a medzi nami bol Martin Burlas, ktor
bol hudobnk a Milan s hudobnm povedomm robil akusti performance. Milan bol vlastne nositeom Fluxu a aj ke mme od devdesiaty
rokov vo svete revival Fluxu, tak naa genercia u nemohla robi Fluxus, musela robi postFluxus alebo neokoncept a tm je to u jasne pomenovan. Do toho vdza postmoderna, aj ou
bol sbor ovplyvnen. Ukzal jeden z princpov,
ako me fungova decentralizcia dokonca na javisku, pluralita nzorov a tak alej. To znamen
vek toleranciu projektov, v tomto duu bola
tak klma, e sme vetko tolerovali a vetkmu
fandili.

Ako ste alej pokraovali po rozpade Transmusic Comp.? Ako solitr? Tvorili ste, vystupovali?
ako poveda. Objavili ma nanovo ako vtvarnka a praktiy zo ma spravili vtvarnka.
Som v lexikne vtvarnkov, v trendo druhej polovice . storoia. Dokonca mi minule Janr daroval kniku, kde som aj grak, teda nielen akn
umelec a tvorca hudobnej graky, ale aj lerista,
aj konkretista, aj velio, aj mail art.
Ale ke som pozeral v slovnku spisovateov,
tam som vs tam ako literta nenaiel, hoci vae
vodisk s niekde pri texte.
Literti ma ber ako partnera. tevo Moravk, Dano Hevier, osamel beci, Vinco abk alebo
Vinco ikula, Tom Janovic a podobne ma ber
tie ako bsnika. Chceli, aby som vydal kniku, ale
ja som odmietol, lebo mi sta, e som muzikant, aj

Milan Adamiak: Je naou povinnosou nadvzova na to, o inpiruje

vtvarnk, aj akcionista, aj performer aj o ja viem

o, nemem by vade. Ke mi Vinco ikula povedal Milan, ve to me spravi avou rukou,
len to vyhraba, ja som povedal A nao mm by
aj v literrny slovnko?

dievaj za mnou na Podhorie. Aj tamoj mlad ma

ber ako partnera. Zabdam pri tom na svoj vek,
mladnem. Je to dobr pocit, ke u nemusm robi
ni nov, ale mem odovzda ete z t zsob, o
som mal. Nedvno boli aj vstavy esdesiate, sedemdesiate, osemdesiate roky aj tam, aj tam ma
V polovici . rokov ste prestali tvori a odili mu njs, o znamen, e som asi vedel by akste z Bratislavy. Ak to bola situcia, ak boli tulny, ke bolo treba. Teraz nepociujem potrebu
motivcie presta, ods a u nepokraova?
by aktulny, nectim zvonka uidum, s vnimkou
Bol som unaven, mal som toho dos, rozsy- toho, o som hovoril e mlad to drdi.
pvalo sa mi manelstvo, zamestnanie robil som
jeden as v Eurpskom kultrnom klube, robil som ie teraz ste v pozcii inpirtora alebo podpov SNEH-u, robil som v Nrodnom osvetovom cen- rovatea mlad a vaa tvorba u je skr nietre a strcal som kontakt sm so sebou. Mal som kde na okraji?
pocit, e to, o som mal spravi, som u urobil, e
Nesnam sa moju aktulnu tvorbu ponka,
netreba viacej a hadal som niky. Zaal som stle sem tam nieo robm, ale ja to nazvam opus poastejie oddza pre z Bratislavy na Spi, na sthumum. Ne sa to vynor, a ke budem pre.
Liptov, na Kysuce a teraz som na Pohron.
Mono by sme mohli skoni otzkou, o je zen
V akej fze ste teraz?
vo vaom ponman?
V lajdej.
ivotn postoj, nie nboenstvo, nie tl ivota, lebo ja sa zsad zenu nedrm. Ale je to dobr
o vo vaom prpade znamen lajdctvo?
postoj. Mirko Novk kedysi napsal jednu z najkVraciam sa k normlnemu ivotu, vmam si
raj tdi o zenbudhizme, ak v naej oblasti a
obyajn ud a prevam tak troku nvrat
vbec vo vodnej Eurpe vyla. Nazvalo sa to
k zenu, k porozumeniu. Neby exkluzvny, neby
Kad sm svm pnembohem. O tom je zen
osi mimoriadne, naopak vrti sa do obyajn
ne je kad sm sebe tvorcom, spolutvorcom,
udsk koaj a vidie pvaby vo vednosti, nie
zodpovednm i trestajcim, i kajcnikom, i obev ozvltnen vednosti.
tujcim sa, to je jedno. Ke lovek ije v hor a
cti energiu toho prostredia bez ohadu na to, ak
To znamen, e u netvorte?
Ale sem-tam hej, koncepty sa rodia, sem-tam s tam udia, tak zist, e je to dobr postoj teda
spravm aj nejak akciu, ale u to beriem portovo. ja ho tak pociujem. Rozhodne sa nectim by teoretik zenu, ani praktik, nie som zenov mn.
Sledujete aj aktulne umele dianie alebo sa
od takto vec izolujete?
otzky zostavil a kldol Mial Reh
Aj keby som necel sledova, tak sa to ku mne
akujeme Mialovi Murinovi za spoluprcu
dostane, prkladom je aj tento rozhovor. Vimol
som si, e mlad zaujma, o som robil, a o- pri vbere diel Milana Adamiaka.

kloaka /

Fonick pozia a hudba

M A

Voklna hudba prezentuje dva navzjom odlin prejavy: re a hudbu. I spolonm znakom
je komunikatvny arakter, snaha po uritej vpovedi.
Vpove jednho i druhho faktora voklnej
hudby predpoklad znenie. Jej vyjadrovacm prvkom je zvuk.
Raz je to zvuk s plnm smantim obsahom,
viac alebo menej zrozumitenm (jazyk, re).
Inokedy zvuk vnucujci urit predstavu
(hudba).
A napokon, zvuk vypovedajci sm za seba,
prejavujci svoju existenciu vo vetk mon
podob a situci.
Ide o materilne prejavy, predpokladajce
svoju materilnu povahu a psobenie na aliu
matriu. Zrove psobia navzjom voi sebe, bez
toho, e by jeden druh nivelizoval i vyluoval.
Sasn psobenie dvo komunikan systmov teda predpoklad i spoluhru, i slad
i protireenie, sopnos prispsobenia sa, podradenia i rovnovhy.
S prevldajcim hudobnm arakterom sa
stretvame vo voklnej hudbe rzny tlov, rzny obdob.
O vyrovnanom pomere obo systmov (rei a
hudby) mono hovori len s vekou rezervou. Takto stav by mohol by idelny.
Do akej miery sa hudba prejavuje v pozii?
Prli irok pojem pozie dovouje mnostvo pohadov. N pohad sa sstred na jeden z nov poeti prejavov, na t oblas, ktor m
k hudbe vari najbliie.
ijeme v dvadsiatom storo a zaujma ns
predovetkm sasn dianie. Nestrcame kontext
s minulosou, ak sa dvame pred seba. Mimoodom, k nmu pohadu patr i pohad sp.
Tento pohad neopa pdu dvadsiateho storoia. Patr k nej. (I ke mono s ete ovea alej
do minulosti korene zvukovosti pozie siahaj
vemi aleko.)
Budeme teda hovori prevane o pozii. O pozii narbajcej s matriou, ktor m osi spolon
(i ke nie toton) s hudbou. O takej, ktor ako svoj

zkladn kame pouva zvuk.

Tmto zkladom me by rovnako plnohodnotn slovo, prejavujce sa ako nosite uritho zvukovho arakteru, rovnako slabika alebo
hlska, a prve tak akkovek in zvuk fonann
(a nielen tto) orgnov loveka.
Ozname poziu, ktor narba s takouto matriou ako s nositeom estetiho vznamu, pojmom (dnes u benm) foni pozia. N pohad
bude patri jej.
Vrazn poiatky vyuitia zvukovho arakteru slov, slabk i hlsok meme poloi (ak obdeme dvnu minulos) do prv desaro nho
storoia.
Dadaizmus a futurizmus boli v tejto oblasti
azda najplodnejie (hoci v iadnom prpade nememe hovori o i prvenstve).
Nemlo sasn predstaviteov foniej pozie sa odvolva predovetkm na podobn krecie dadaistov; in sa obracaj k Mallarmmu,
Morgensternovi. Mnoh podnety vyli od rusk
futuristov.
Prevldajcou bola snaha o vytvorenie novho
jazyka psobiaceho predovetkm zvukmi.
Vytvorenie akhosi absoltneho jazyka podnietilo vznik absoltnej bsne.
Nov senzibilita doviedla jazyk k pouvaniu
abstraktn slov s neznmym obsahom, avak so
silnm estetim psobenm, ktorho nositeom
je osobit zvukomalebn stavba verov:
Kikakoku! Ekoralaps! Wiso kollipanda opolsa
Ipassata ih fuo Kikakoku proklinthe peteh. (Paul
Seerbart, ).
Snaha prekona univerzlnos takhoto jazyka
vedie k vytvraniu al podobn abstraktn slov (pojmov). Porovnajme as povestnej
Morgensternovej bsne Das grosse Lalula v originli s prekladom J. Hirala a B. Grgerovej:
Kroklokwafzi? Semememi!
Seiokronto prafriplo:
Bifzi, bafzi, hulalemi:
quasti basti bo. . .
Lalu lalu lalu lalu la!

Foni pozia a hudba | Milan Adamiak

Kraklakvakve? Koranere!
Ksonsiri guelira:
Brifsi, brafsi, gutuere:
gasti, dasti kra. . .
Lalu lalu lalu lalu la!
Vidme, e ostva forma bsne, zaov sa
rm, quasi logi stavba viet. Jazyk vak neoperuje pojmami znmymi z benej rei. Jeho sfra je
kdesi mimo racionlna, jeho obsah je predovetkm hudobn. Mono tvrdi, e sa pohybuje kdesi
v zaume.
Zaum. Zaumn jazyk to znamen jazyk,
ktor sa nadza za hranicami rozumu (Velemir
Chlebnikov, ).
Za hranicami rozumu sa vak svet nekon.
Ostva fantzia:
Lulla, lolla, lalla lu
Liza, lolla, lulla li
Chvoji ujat, ujat
Tii i t i u u
(Jelena Guro, ca )
Napriek patrinej miere loginosti stavby takto a mnoh podobn verov, neme ns
nezauja osobit, spevn rz textu, nie nepodobn
detskm riekankm. Odvolvanie sa na detsk
prejav je u tvorby dadaistov obzvl markantn.
Dadaisti priniesli do oblasti zvukovosti pozie
niekoko podnetov. Jednm z ni s Lautgedite,
prevldajce najm v tvorbe Hugo Balla a Raoula
Hausmanna.
Das Lautgedit ist eine Verbindung von
Atem und Sprahandlung. . . Um diese Komponente typographis auszusmen, verwendete i kleine und grsse Bustaben, um ihnen
so den Charakter einer musikalisen Sri zu
geben. So entstand das optophonetise Gedit.
(Raoul Hausmann).
Snaha o zvraznenie zvukovej podoby textu sa
teda odra v jeho graej podobe. Dadaisti boli
pouen futurizmom.

U Marineiho tun psmena ilustruj fortissima, thl ada psmen je staccato, kurzva legato,
slab typy pianissimo. (Teige). Typogra usporiadanie textu zrove uruje rytmus a tempo relnej zvukovej podoby bsne.
Podoba opto-foneti bsn sa nm dnes
jav znane primitvna. Je vak faktom, e pri tom
vetkom sa prve tento typ pozie ukzal ako
znane podnetn. Jedna z bsn Raoul Hausmanna
fmsbw podnietila Kurta Swiersa k vytvoreniu Ursonty, ktorej partitra nm pripomna
sasn verblne partitry Novej hudby.
So zvukovou podobou dadaisti Lautgedite sa stretvame na gramoplatni v revue franczsky experimentlny bsnikov OU .
Sympati prednes autora (R. Hausmann) aspo
iastone pribliuje tto tvoriv oblas dadaizmu.
Inou formou zhudobnenia bsne v dadaistiej
tvorbe boli pomes simultanes.
Le pome que jai arrang avec Huelsenbe
et Janko ne donne pas une description musicale
mais tente individualiser limpression du poeme
simultan auquel nous donnons par l une nouvelle
porte. La Lecture parallle que nous avons fait le
. mars , Huelsenbe, Janko et moi, tait la
premire ralisation scnique de celle esthtique
moderne. (Tristan Tzara)
V partitre tejto simultnnej bsne sa stretvame so sasnm znenm tro samostatn
textov nemeho, angliho a franczskeho.
Okrem benho prednesu je pouit spev (nenotovan!), bicie nstroje (v intermde rhytmique
cliquee, grosse caise a pala), priom nie s
vynean ani dynami znamienka). Mimoodom, spomeme si na Beriovo ema. Omaggio
a Joyce, v ktorom autor v pretransformovanej podobe pouva angli, franczske a talianske znenie fragmentu z Joyceovho Ulyssea.
Km u dadaistov ide predovetkm o bsni, nie hudobn tvorbu, nestretvame sa s vedomou aplikciou formov princpov hudobn, v neskorej tvorbe nadzame u pouitie

Pozn. red.: Zvukov bse je spojenie dyu a reovho aktu. . . Na typogra vyzdobenie tto komponetov som
pouil mal a vek psmen, aby som im dal arakter hudobnho psma. Tak vznikla ortofoneti bse.
Pozn. red.: Bse, ktor som zaranoval s Huelsenbeom a Jankom nie je zhudobnenie, ale poka sa pozmeni dojem
zo simultnnej bsne, ktor tm zskava nov rozmer. Paraleln tanie, ktor sme zrealizovali . marca , Huelsenbe,
Janko a ja, bolo prv scni stvrnenie tejto modernej estetiky.

kloaka / | dokument

hudobn foriem (napr. v Sanguineiho simultnnej pozii formu fgy), u Artura Ptronia preczne vyuitie rytmu, s patrinm drazom na pouitie hudobn nstrojov, predovetkm bic.
S inou polohou simultnnej recitcie sa stretvame (ete stle na pde avantgardy dvadsiateho storoia) u voicebandu Emila Frantika Buriana. Dkladne premyslen a precten zborov
recitcia sa stva nositeom zvukovej energie bsni textov, nie vdy vyloene zvukovho arakteru.
Jsou to bsn, kter se v ste voicebandu
promuj v hudbu, a hudba, kter vlastn s hudbou nem co dlat, protoe neobsahuje tninu a
nen ani temperovan, ani estnctino- nebo tyiadvacetinotnov. . . (E. F. Burian).
Potiato narba pozia so zvukom bez pouitia teniho spracvania textu, recitovanho i
spievanho. Postauje udsk hlas, bez vonkaj
zsahov.
Na novej rovine sa nadza foni (auditvna) pozia sasnho obdobia.
Jej vodiskom bva zznam udskho hlasu
na magnetofnovom psiku. Ako prvky zvukovho materilu slia takmer v rovnakej miere
bsni texty, trky viet, slov, slabiky, hlsky a
in zvuky fonanho apartu. Nezriedka sa stretvame i so zvukovm zznamom napr. tepu srdca,
krvnho obehu a pod. Ide vak o zvuky vyplvajce z udskho organizmu.
Takto zvukov matriu jednotliv autori vyuvaj pomocou metd konkrtnej hudby. Zrovanm, spomaovanm, retrogradanm prehrvanm, montou, mixou alebo ltrovanm a
inmi spsobmi prce s magnetofnovm zznamom vznik bse-skladba, svojim arakterom
viac-menej prbuzn hudbe.
Nahrvky sa vydvaj formou zvukovej prlohy (ako mikroplata, fonokarta a pod.) k asopisom a revue experimentlnej pozie.
Partitry, psomn zznamy takto kreci
sa niekedy pribliuj k partitram hudobnm
(mme na mysli predovetkm partitry Novej
hudby), inokedy k vtvarnm prejavom lerizmu.
Pestros sasnej foniej pozie nm nedovouje kompletizova n pohad na tto intermedilnu oblas. Takmer kad autor reprezentuje

(do znanej miery ete stle na experimentlnej

bze) svojrzny prstup k tvorbe foniej pozie.
Poksme sa aspo niekokmi slovami pribli tvorbu niektor predstaviteov tohto trendu
sasnej pozie.
Henri Chopin. Jedna z najvyhranenej postv franczskej experimentlnej pozie. Jeho
bsne vyuvaj okrem ben jazykov foriem prejavu citlivo, a muzikantsky preczne
spracvanie zvukov udskho tela. Nov senzibilita sa tu prejavuje vo vrazne humnnej rovine
so silnm emotvnym vrazom. Z jeho skladieb
mono spomen Energiu spnku, narbajcu so
zznamom dania, znane prekomponovan a
svojou polohou sa bliacu ku konkrtnej hudbe.
Treba vak poznamena, e tto blzkos je iba formlna tesnejie vzby s hudbou sa zatia prejavuj dos zriedka. In Chopinova bse Hluk mojej krvi, predveden na tokholmskom festivale foniej pozie , pouva ako hlavn a jedin
motv celku zznam krvnho obehu. Km tto
oblas je jednm z najkrajnej prejavov foniej
pozie, nememe nespomen Chopinovu prcu
s benm jazykovm materilom (napr. Re ministrov v revue OU ).
V oblasti vyuvania textov predlh sa
pohybuje tvorba Bernarda Heidsiea. Heidsie
pracuje so smantiy plnohodnotnm textom
bu v simultnnom toku niekok textov, alebo
v jednohlase s patrinou dvkou vtipu a sarkazmu. Zretene bsniej orientcii autora nasveduje i prevldajca logi truktra textu i
ke nie vdy s vyslovene poetim obsahom. Partitry jeho foni bsn ostvaj v tradinom
zpise bsniho textu, ktorho znejca podoba
je znane vzruujca a m primeran spd. Hudobnos i zvukovos textu je voi tvorbe Chopinovej dos udobn.
Vrazn zvukovos je krdom foni bsn
alieho z franczsky konkretistov Francois
Dufrnea. Prekvapujce zvukov bohatstvo jeho
kreci nasveduje pornmu hadaniu nov vrazov prostriedkov. Bsnik sa vzdva pojmovho jazyka, jeho vpove je prbuzn vpovedi
skladatea. Dufrneove skladby sa asto uvdzaj
na hudobnej pde, omu nasveduje i zaradenie
jednej z jeho foni bsn do gramoplatne s v-

Foni pozia a hudba | Milan Adamiak

razne hudobnm obsahom. V jeho pozii s zastpen najrozlinejie hlasov prejavy, od dania
cez rapot, syanie, hvzdanie po reov prvky
v rznom hlasovom zafarben v nezvykle bohatej
miere a s dostatonou dvkou zmyslu pre gradciu a formov usporiadanie celku. Pokud se mne
te, rozhodl jsem se podle svho temperamentu,
e rozezpvm teba i troby lidskho tla, zaovvaje urit odstup od proveden skladatelova. . .
hovor Dufrne vo svojej Pragmatike krirytmu.
Ete vraznejie sa k hudbe dostvaj vo svojej
tvorbe neme bsnici Ferdinand Kriwet a Hans
G. Helms. Kriwet vo svojom Texheater pouva priamo urenie hlasov (S, A, T, Bar, B),
udva minut, miestami priblin tnov vku
at. Zkladnm stavebnm prvkom je text, linerne i horizontlne pouit bez nejakho vraznejieho zvukovho arakteru. Partitra Texheater sa podob verblnym partitram Novej
hudby, ide skr o druh scenra. asto citovan
skladba (bse?) Fa: m Ahniesgwow Hansa G.
Helmsa vyuva viac ne dvadsa rozlin jazykov, ktor autorovi slia na vytvorenie Gesite s podstatnou dvkou zvukovosti. Vek
poet jazykov nedovouje posluovi sledova
smanti truktru textu, m sa skladba stva
skr nositeom hudobnho (zvukovho) ne slovnho, jazykovho obsahu. Draz na formov ucelenos a tesn blzkos voklnej hudbe s dvodom
astho spomnania Helmsovej skladby Fa: m Ahniesgwow i alej voklnej skladby Golem prve
v svislosti s hudbou.
Jednm z ukkov typov foniej pozie,
nevzdvajcej sa vznamovho arakteru slovnho vyjadrenia, s foni bsne Paula de Vree.
Sniv arakter jeho krtky, cca jednomintov bsn silne psob na poslua svojou kultivovanosou, miernosou zvukovho materilu
(niekoko slov) a udivujcou nenostou. Najm
jeho bse Veronika, pouvajca pribliovanie a
vzalovanie sa mena s niekokmi fragmentmi
viet, sugeruje posluovi bezprostredn zitok.
In text A rose is a rose pouva vrok z Gertrudy
Steinovej ako jedin zvukov materil v niekok farebn varianto s pouitm ea. Strunos a striedmos vyjadrovac prostriedkov nm
vnucuje prirovnanie s tvorbou Antona Weberna.

Z esk predstaviteov foniej pozie

uveme predovetkm Ladislava Novka s niekokmi nemlo zaujmavmi bsami tohto nru.
Novk ako zkladn a jedin stavebn element
niekok svoji bsn pouva jednu vetu (napr.
Moja vla eskej rei je rozdelen do siedmi
hlasov, z ktor kad interpretuje as vety
spoluhlsky, jedno, dve a tyri slov vety v urenej minuti niekokokrt opakovan: zveren
as je zrkadlovm obrazom preddzajcej).
V bsni Zkapalnn mistra Dekrta pouva Descartov parafrzovan vrok: Mluvm, tedy jsem
v niekok intonci so sasnm znenm deformovanho tvaru vety ako sprievodnho zvukovho poa. Zver je doplnen kdou Jsem to,
co a jak mluvm. . . In z jeho obsiahlej prc
pouva vtipn autorov text Ven nebo dovnit
tenikou prelnania sa niekok samostatn
textov prdov.
Z tvorby bsnika a maliara Jiho Kola
uveme predovetkm jeho Odysseu, bse na
vokl O v podobe clustra zboru s vypiovanm jednotliv hlsok na rzny tnov
vka a v rzny farb. Predlohou tejto foniej bsne bola autorovi jeho staria vizulna
bse. V in foni bsa pouva Kol podobne ako al esk konkretisti Josef Hiral a Bohumila Grgerov predovetkm teniku mixe a zmeny rlosti magnetofnovho
psika. Napriek jednoduosti pouit metd
mono poveda, e tto oblas tvorby esk konkretistov dosahuje perspektvne vsledky.
Foni pozia nie je zleitosou mdy, je
logim dovrovanm cesty, otvorenej na prahu
nho storoia. Nememe tvrdi, e by pozia
v oblasti experimentovania so zvukom vola do
slepej uliky. Skr naopak cesta je prli von,
je tu monos voby z ete nepoznanho mnostva
variantov.
Pokusy o integralizciu umen nie s nov,
bolo by teda prekvapujce a prehnan, keby sme
sa snaili pa snahy o zblenie pozie a hudby
v oblasti foniej pozie za denitvne. Nie je nevyhnutn robi uzvery u otvoren zleitost
sta pozorova.
text pvodne vyiel v asopise Slovensk hudba
. /

kloaka /

Rozhrnutie paprade
J R

inkeiicuu

Mare

panva poliata drevenm olejom

brezy sa kvu vo vetre
posaden mn sa kne uprostred pohybu po
kolen v dreve po lenky v lese

cem otvori sta, ale nejde to

zatnam zuby do mrkvy
a uvonenmi mimimi svalmi okolo o
sledujem jej os
takto spm, telefonujem a jedvam

lovek nepuk
kos nerastie nedva neastn sa
sendvi predza drevom kosou vetrom
tvor je trven
doaduje sa vosta vyjs z vosta a triumfova
ni nie je opisom

Hikikomoru

dra v sta mrkvu a myslie si, e je to korok

je ako snkova sa po konvexnom kopci
II.
z kadho obrazu sa vytrca strnulos
drvenie korea, uvanie a rozpraovanie kaiky
s dogmy

mont je poslednm telom

telo je poslednm zznamom
km zima tvaruje adviny
my epcom zdravme korcov
zatvrame sa v hore

dra v sta mrkvu a myslie si, e je to korok

je ako snkova sa po konvexnom kopci

jednoduo vojde do lesa

a zavrie za sebou dvere
jednoduo vstpi na pole
a zavrie za sebou okno

pri nastupovan nepozer na slo

potkna sa o suk
v pde pohmatva a hlad moje lce

v peleu integrity
tyri subverzn barety odkvapvaj na golier

Ruby

kon rovinne zrkadlen

kon pd v stoji, aby som nevedel,
ke a budem sklada ako kou,
ktorou tvrou zaa

Rozhrnutie paprade | Jakub Repi

Zvjanie sa

Vetrolam

leto lad
skok vydza z ruky v ktorej sa to me
preliaenina vdza do orgovnu
v ktorom sa to kozia hlava
na tomto mieste preriekne
soniky

tvoj lalok pocti rebr raditora pretekajce iou

vykasan hory omacaj zvyky v tvoji klko
nity sa urobia

Modl frustrt existencil

bolo by
jestvujce
v byt
toto bytie
by bvalo
ono to
o je

Rozhrnutie paprade
rozhrnutie paprade
vemi nepravdepodobn objavenie paprade
rozhrnutie ka
vemi nepravdepodobn objavenie ka
objavenie kolesa
vemi nepravdepodobn rozhrnutie kolesa
ktor tu niekto pohodil
ktor tu niekde vyrstlo
ktor tu nikto neodlial

Magma
pri otvorenom okne
hlava obrast kobaltom
pozoruje magmu na predmest
dotkni sa jej dlaou
a hrdeln ero
sa rozvinie v hranol

Hrozno
rokokov msiar
ihlan hrozna
hovn
pod hodvbnym netom
aza v ele
el

Jakub Repick () podza z Humennho a tvorba (). Bol nalistom literrnej sae Perv sasnosti tuduje teoreti informatiku na sona grata v kategrii pozia. V sasnosti
Matematio-fyziklnej fakulte Univerzity Karlo- publikuje na strnka membrana.sk a pismak.cz.
vej v Prahe. Svoje bsne publikoval v zbornku Ne-

kloaka /

Lamenty
S

kovov pl
ierny box
na trampky s mydlovou
vodou
blaen lovek
ktormu snvanie pomha
vyvola
perinov tikanie
koecient snovho trenia
m meniace inky
poda hevnatosti
vytrhvania sladk
kov
o dvansti mesiaiko
ak teda malomestsk jedince
hyn
na triaku
substituovanie a vlhkos
mal potrebu
zalieva mravce
u tri tdne a buntoi star
ne stekaj a do naha
vylem
es koscov na paralzu
dedovia si ukladaj
pod vanke zdonut
polo man
vosty
to je ten
zven vskyt psov
ako societa sme mimo prva
individualizmus m viacero nh
nieo ako pomyje
individualizmus
v lieve

napokon aj vm
po dvore beh
v poet hranostajov
viac kocrov
viac mnon ako
osta sodkom
pomtenm
obec sa elektrikuje

Lamenty | Suldiner

Pri vode ako pamtaten rozmanitos

psyolg by si vimol
na stole papier
papier by si vimol o sebe papier
papier prehovoril
severn neporiadny lovek
a po ksok peene
sa zhrabol
zaplatil si
a tak mu zakvitlo rozvaovanie:
putujci pe svoje potreby
ale pre blaenos overuje as
najm ke tu hore je
kad dedina bylinorav

Sakura
Na per
mt uzlky a uzulink lopne,
na per sa zaplietaj prasliky,
v priestore sa rozprvaj tri perov spoluhlsky
Rozprvaj o kvapaline,
o rozptlen iastok na dne utory matke bolestivej
Existuje ztiie
zuby plnen cementom spytovanie svedomia,
vyteen lnky,
po ktor sa odra cap
Tto skica capie lky
je puden vou na prevteovanie,
vyplavuje sa
a zhadva na podmytom brehu,
pokojne ma zhadva utorou
Vonku sa pokorne stmieva blikajca monda,
neprestvam habka

Schuldiner (pseudonym, ) tuduje lozou. Svoje bsne publikuje na literrny strnka

citanie.madness.sk a pismak.cz.

kloaka /

Radoslav Repi | Krtkovia, akryl na pltne, ,

Per X I Meant All

Z H
Im so afraid
Something is broken now
Too mu been said
To wipe it clean somehow

Pokame sa uopi zmysel vesmru, sveta,

udskosti, naej existencie, nartn zmysel dn
amiest, vytvori si predstavu o zmysle nho konania, problmov, smevov, bolesti, cenia. . . Ak
sa nm zd, e nevieme njs nejak vzorec alebo

zmyslupln truktru vo vekom mnostve impresi, ktor na ns okolie vysiela, sami si nejak vytvorme. Zvykli sme si na prav vu signikancie, na vdyovanie pre ns jedinen vznamov, ktor kad druh cti sinak podmani-

End.user. Slov vpiesni Choppin Lambs zalbumu Run War (, Ad Noiseam).

Pozri MANGEN, Anne. New narrative pleasures? A cognitive-phenomenological study of the experience of reading digital narrative ctions [online]. [cit. ]. Dostupn na internete: http://ntnu.diva-portal.org/smash/
get/diva2:123332/FULLTEXT01. s. .

Per X I Meant All | Zuzana Husrov

vou tipkou fragrancie. Tto tba po jedinenosti

zmyslu a jedinenos tby po zmysle sa zrkadlia i v dejin literatry. Zdroje tto tob s
naozaj rozmanit, avak tby samotn s pohan pokusom ooriginalitu apopularitu vyjadrenia. Od tradinej literatry a po experimentlnu sa autori snaia itateov prilka, zauja,
nadn ato skrz klu motvov, tm, arakterov arozprvaov, poetiku obsahu, estetiku evokci, invokciu fonetiky, novos formy i implementciu medialt. Tto u vbi itateov svis sudskou potrebou predstavi svoje vnmanie
sveta m viac ud dan hlas zauje, tm bude
silnie. Tmy vpoved dosahuj na jednej strane
tok rozmanitos ana druhej strane s tak repetitvne, e to niektor viedlo a kmylienke napsa knihu oniom. . . knihu temer bez subjektu
(Gustav Flaubert) i k nzoru, e prav autor
nem vbec o poveda. M len spsob rozprvania. Mus svet vytvori, ale znioho, zprau.
(Alain Robbe-Grillet). Hoci toto zameranie novosti prbehov na originalitu formy denuje literrne psanie avantgardn smerov, niektor
pokusy siahaj omnoho alej (Publilius Optatianus Porphyrius . stor., kombinatori po-

zia vbaroku, tzv. citrakavya guratvna pozia

vsanskrte amnoh in). Pocit vyerpanosti prbehov vak nedosahovali iba autori minulho storoia pisr Khakheperresenb sa pribline
rokov pred Kristom vyjadril, e priiel na scnu
prli neskoro. Pokusy o nov formy poetiho
vyjadrenia viedli ku konceptom, ktor rozruuj
tradin esencionalisti panie znaku a psma
ako nematerilny entt, uren na komunikovanie vznamu. Vizulna pozia, konkrtna pozia, zvukov pozia, kineti pozia, digitlna pozia, kdov pozia, hypertextov pozia, generatvna pozia a in druhy poetiej performancie
sa s itateom hraj nielen na rovni vznamu,
ale k hre nabdaj aj formou. Loss Pequeno Glazier vnma porozumenie inovatvnym poetim
praktikm . storoia ako kov pre uvaovanie o digitlnej pozii. V tto experimentlny
tendenci vliteratre sa popri poetiej performancii prejavuje aj performativita programovatenho mdia. Digitlne slov vo vre svojho tanca
a spevu poskakuj a tras sa, kvkaj a mizn a
po hstke piruet v latentne sa op privin na vntorn plou interfejsu v oakvan alieho impulzu.

Bielu obrazovku mkva zrazu pohlcuje smr psmen bez systmu, usporiadania, poriadku.
Chaos preruil lniu vety, psmen vykzli z hranc slov, vznamy vzlietli apohltil i vdy. . .
Mm stra. . . vydala som zo seba prli mnoho. . . ocitm sa vmieste bez nvratu. . .
Vt slov bolo vetko. . . bola som vni ja.
Tmi slovami som cela poveda vetko
Anakoniec tm vetkm som bola ja.
autorka je teoretika digitlnej literatry
Pozri Gustave Flaubert, Jerry Seinfeld, and the death of Miael Jason. In felix hominum [online].
[cit. ]. Dostupn na internete: http://joewalker.blogs.com/felixhominum/2009/06/
gustave-flaubert-jerry-seinfeld-and-the-death-of-michael-jackson.html.
ROBBE-GRILLET, Alaine. For a New Novel. Evanston: Northwestern UP, , s. .
Vtejto svislosti pozri napr. SCHFER, Jrgen. Literary Maines Made in Germany: German Proto-Cybertexts from the
Baroque Era to the Present. In Cybertext Database [online]. Ed. Markku Eskelinen, Raine Koskimaa . Jyvskyl: University of
Jyvskyl, [cit. ]. Dostupn na internete: http://cybertext.hum.jyu.fi/index.php?browsebook=5.
Vtejto svislosti pozri napr. JHA, Kalanath. Figurative Poetry in Sanskrit Literature. New Delhi: Motilal Banarsidass,
. p.
Would I had phrases that are not known, uerances that are strange, in new language that has not been used, free
from repetition, not an uerance that has grown stale, whi men of old have spoken. Pozri BARTH, John. e Literature of
Relenishment. In e Friday Book. Baltimore: e John Hopkins University Press, . s. .
GLAZIER, Loss Pequeno. Digital Poetics: e Making of E-Poetries. Tuscaloosa: University of Alabama Press, . p.
STREHOVEC, Janez. Decentralizcia knihy: tenoliteratry v kybernetiom priestore. Prel. Karol Chmel. In Vlna, ro. ,
, . , s. .

kloaka /

Stomatolgia pozie
M R

Dencia

Ako sa me?

Cez un strieu nahmatvan letkami:

Cibuov ruka si kliesni

u hodn vu si kliesni
cibuov ruka u hodn vu

ostr bilingvlny epot

a krjanie jakotu
Pohyb uvonenej letky
naprie organim prieelm
trenice okolo ovzduia
Spoznva sa v piskavom klban
vo vytekan ostrieov
denuje sa
bajcou uiankou

Stomatolgia pozie
. Esteti inok stomatologi procedr:
. asn nad odbornm jatrenm zuboviny
. nadna sa ladivm pahom v sta
. dojma sa

Bez opory
cibuov ruka celkom sama
ani poasie nepraje
hodn vu u ani poasie
keby aspo svetlo miestami
cibuov ruka potme
Me sa sta hocio
kto si to vezme?
u ani zodpovednos
kto si to vezme?
cibuov ruka celkom sama
Ako sa me?
len tak prizera ako sa me?

Vyhliadka

Hrot hracej skrinky hravo

aj hrubie materily
. neodvracaj tvr po zsahu spky erytrocytov rifovinu a menester
. neuhbaj pohadom pred primitvnym
Pod kou vhavo
rbanm asien
akoby ani rmov odlesk
. neunikaj:
ani rustiklny dekor
.. mysou
Akoby u ni
.. zrakom
hoci nbeh
.. zvykami zraku
aj vyhliadka
. Toto je prav umenie
Ete rotujci tanier
by mohol
. Zna neoakvan esteti dsledky:

Stomatolgia pozie | Mial Reh

Premet

Kysak

Obla ma Kveta
zbabranm saltom vzad
(u odrazom domrvenm)

istenie ua radlicou
trascim sa hydraulim ramenom
nepretritm padanm reaze

Ni to e teplky vo dvoje
e portov obuv na franforce
e fraktra

Vystp v Kysaku
(doprostred koajiska)

Len aby slastn kypenie vo mne

aby infantiln var
a benie v peeni

Zvynou tvrou sa porozhliadaj

zvynm uom striehni
(na kad podozriv?
na neustle sa znsobujci?)

A Kveta
kde je tvoj retrogrdny premet?

Zo vetk strn vybiehajci Kysak

Fzy

Chrasta

Dotiera modranskm tanierom

(sprvoti nevinn tuance do lostiv)

Rozmoi rastu v amoku

v deliriom vytren konej nkazy
ke u ani nealek poliklinika

Nato ho narai priamo do premvky

a aka i rinanie
a bohovanie

Ke u ani suicidlna nplas

zahniezden v lonovom laloku

Nedba na vzcnos vrobn faktorov

nehadie na hrniarkine mozole
s kultrnym dedistvom zatoi
Zaa plytkm
hlbokm kontrujc
V alej fze polievkov misu

Stati piesky kam?

Nehybn ktorm smerom?
Dos bolo vitlny atrp
a zdravm nablskan trupov
staili re anky
Prili sme velebi vstup
a na sam vajce zrazeniny

kloaka / | pozia

Hypotza

Lomoz

asnami dla (na kusy) / pozliepa

perami dorazi

Haldami hluku sa
(bezprecedentnm rapotom v lopnia)

Svoje arbav hryzadl si niekam

Privtnym prepadliskom / sdza

na vrolce lomozu

Bezcestie a doviedlo a sem / na pokraj

hypotetiej ple / kde
spodina spsa nepotvrden piesok

Majc zdevastovan baantnicu

vynrajcu sa spoza zvukovej hranice

Laktzov ltka sa vzdvaj pod nporom /

syridla

(Takto detaily?
Z tejto perspektvy?)

Uopuje vyplaven tik

a odha mi nm nos z / rozptlenej tvre

Sria padcnic / ns neodvratne pribliuje

k vytenmu bezvodisku

Maina

toisko

Pred nami diskrtna maina

neujne napdajca frontlne hrudnky

Periodiy ustupova do: man

hld a prepadlsk

(Vypukl gestika poas zosuvu

na tvrov kb)

V zboen baantnicia / toisko

Toto je to miesto
dvha sa spomedzi nakopen prdnic
a vybieha do zdecimovan priestranstiev
Vstupujeme vo dvojicia

(Disfunkn kmidl po okraj

naimi anxiznymi trupmi)
Vetri
Jastri
Pod rastcim nporom na nkovku / kolabova

(Jeden prida odnk

a druh ho v spde prekrauje)

Topos
Vrstvami ontologiho vkua
hydraulikou jednolennej tlaenice
Finalizujc rozpriestranen / hyb
(Extern asno na podove
v netovom lku pazua)
Mentlna tenzia udvajca tempo:
Hbte sa hbte sa
ostnat omt toposu / ns systoliy pohlcuje

kloaka /

Presun

Mte

Jednosmern srnu
ako sa potkna o peas

Vyzutou asou
(vystavenou meteorologiej mtei)
spasnutm msom optku

Ako sa kuracm krokom k / vyslovenej capine

Priehlavok za priehlavkom
(jednu krajnos / druh)

Odtiato vidno len zhvan vse:

(kopyto vtepan do krajnice
na nahej nozdre / kladina)
Presvame sa
ladnmi telami kalme / migran koridor

Michal Reh () podza zo Senice a ije

v Bratislave. Vytudoval dejepis a pedagogiku
na Pedagogiej fakulte Univerzity Komenskho
v Bratislave, kde v sasnosti psob ako odborn
asistent na Katedre pedagogiky. Svoje bsne publikoval v asopiso Vlna (. /), RAK (.
/ a . /) a Romboid (. /) a tie

Ako vybieha z / ortopediej kliniky

pod vejiv maiar eskaltora
Ako bezhlavo vpred
(hoci drviace momenty v skelete)
v esk internetov literrny asopiso
Wagon (. /) a Divok vno (. /).
Tvorbou a kritikami prispieval na viacero literrny strnok pod autorskm niom James Juyce, v sasnosti svoje texty zverejuje na strnke
membrana.sk a blogu rehus.blogspot.com.

Radoslav Repi | Aritektra, tu na papieri, A,

kloaka / | pozia

poiadavka znie

s nzvom II.

poiadavka znie spl poiadavku

priehadn potrubie z plastu
sa ver
vyviera z telefnny sladiel
spolu s mliacimi odkazmi
vyviera z huiaci motorov rsol
vyviera z jazykov primrznut ku koajniciam
zle elezo z lyice
przdny priestor za onicami vyplnen kuklami
s iotom z vypnut rdi

Sme sasou alveoly,

game sa na mieste a
pridame tye, cez ktor prdia plyny.

poiadavka znie prehltni vlnu,

spl vlnu,
neprehltni poiadavku a
prehltni spln
znenie neaj
v sladl.

Poznanie uviazlo hlboko pod vrypmi nh.

Jasn, priamoiary let dieaa
ske z mrika.
Hranici je zle. Hranica je rozpolten z vedomia, e
nieo mus rozpolova.
Nie je na istom rozdeuje, alebo spja?
Poka sa bez speu prekona.
Nraznk kriabe po znake, symbiza kovov
prestila vzdu. Zstup muov faj pri
motoreste.
Toto je splnenie tby vtkov s viac, ako len
pozorovatelia, s konene
zaangaovan. Plnohodnotne rozdeuj
prieod.
(nhly vstup nevedom shra zstupov Nieov a
nov)
Jasn, priamoiary let ena
dopad na nohy. Transformcia sa deje
v zblesko.

a znova (pseudonym, ) podza z Bratislavy. Svoje bsne publikuje na literrny strnka

pismak.cz a citanie.madness.sk.

kloaka /

()

Slaboduch zpletky
P M

oddeuj. experiment od reality. odkazuj ho

do re fantastov. do re nepotrebn fantaziem.
do krajiny anaronizmov. hoci. hoci stle sa nevie naisto. o to t realita vlastne je. realita o ktor
sa boja a tak e z nej radej od- a vydeuj experiment. nevie sa nielen to o to je ale ani e nao.
e nao vlastne t realita je. e omu sli. e i
vbec m nieomu sli. nevie sa o tej realite nakoko je spoahliv. lebo toti spoahlivos. lebo
toti prve ju spjaj s realitou najastejie. spjaj celkom samozrejme. ma pevn pdu pod nohami. st pevne obomi nohami na zemi. na spoahlivej pde. nie na trasovisku. ma dobr obuv.
tepl ponoky. neknsa sa vo vetre. netaa sa.
kto sa pust do experimentovania riskuje taanie.
vydva sa mu vanc.
spisovate je realista ktor sa ta. maliar a
skladate si s realitou hlavu vemi nelmu. lebo
len mlokedy i poka nieo opisova a katalogizova. im taanie nepreka. skr len prikruj skr len dramatizuj. s hystriou toko nezpasia ako spisovate. spisovate vak nezle na
tom i realisti alebo experimentlny tak i
onak konieva pri spise a svahe. pri spisovan
katalgu. pri evidovan a kategorizovan. toho o
niekto smelo oznauje slovom realita. preto ak sa
hovor o experimente m sa jednm dyom hovori aj o realizme a ak sa hovor o realizme m sa hovori hne aj o experimente. mohlo by sa poveda
e kto ah hrub deliace iary zabudol sa v inom
storo. poveda sa to vak ned lebo v in storoia tak hrub deliace iary medzi realizmom a
experimentom bu neexistovali alebo i potiahli
inde.
experiment je oslava metdy. bez debaty je
to oslava. oslava metdy bez debaty. experiment
vyzer ako pokraovanie debaty inmi prostriedkami take vea astia. kad oslava je vystrkovanie alebo vysvanie. predsvanie a podsvanie.
poda niekoho v lepom prpade posvanie. albert
camus pe e kto nem arakter potrebuje me-

tdu. realita nem arakter. realista sa o arakter sna. o realistiom spisovateovi sa predpoklad e m metdu i arakter. od experimentlneho spisovatea sa oakva e metdu vyvinie e
metdu vyvinie pre metdu a svoju metdu bude
vystrkova vysva posva predvdza. e z metdy urob artefakt ale to azda ani netreba zvl
pripomna.
t o veria e medzi realistiou a experimentlnou literatrou pracuj nejak ukotviten rozdiely veria vlastne v zpletky. teda v to
e dobr ie t sprvna literatra sa bez zpletky nezaobde. no a potom ete veria ke u uverili v existenciu zpletiek teda presnejie povedan
v aritektru zpletiek e zpletky mono deli
na siln a slabodu. nejeden recenzent do spoabenia miluje slovn spojenie slabodu zpletka. najm recenzent lmov. a ako nazva lmov strih v porovnan s tm ako my prevame
realitu. ja by som lmov strih pokojne zamenil
so slovom experiment ale radej budem mla. som
u trou starosvetsk. k tomu sa ete vrtime. ak
sa nieo nevyskytne. je to od ni teda od t recenzentov vemi slabodu to delenie. slabodu
a len preto poopiten. o u s tm ke raz ani
dvakrt nevidia e u zpletka ako tak ie zpletka bez prvlastkov ie fenomn a kontrukcia
zpletky je sm osebe poin slaboduho vnmania reality teraz neviem i da slovo realita do
vodzoviek alebo nie. kto realitu pe ako paletu
zpletiek ije v prbehu a kto ije v prbehu ten holduje opitom mtov a kto sa ta v mto ten sa
ani zajtra neubrni pokueniu vradi. kto m mytologi lter ten zajtra pjde a ospravedln akkovek tlak. to na o reaguje experiment je tlak
pravidiel kripot a vrzgot.
experiment je oslava metdy. napsalo sa.
experiment metdu i u verajiu alebo dnen
i u rann alebo popoludajiu vystrkuje do popredia priom ju aj preskava. experiment sleduje
i je realita naozaj tak spoahliv za ak ju vyd

kloaka / | (anti)tzy

vaj. experiment sleduje ale aj t o ju vydvaj.

t o za tak ju vydvaj. od reality sa oakva
t spomnan spoahlivos ktor si brskto hocikedy mli so spravodlivosou. aj od realistiho
autora sa nieo oakva. naprklad vodzovky.
experimentlny autor vak neoakva tak alebo
onak vyznenie experimentu. teda nemal by. nemusel by.
ak sa m hovori o experimente v literatre
m sa potom hovori najm o najobbenejej neobbenej tme o gramatike. o gramatike vak
mono hovori aj v svislosti s experimentlnou
hudbou a experimentlnym vtvarnm umenm.
hovorme teda o gramatike. o grami. o guri.
o gramatike ie o gramotnosti. alebo o gravidite
predexperimentlnej fzy. kedy experimentu gramotnos prospieva a kedy ho hat. otzka na ktor
som si nepripravil odpove. otzka m euste a
odpove je ako kuracie stehno. nepripravil som ho.
otzka je hlado a vyznenie hostiny neist.
v tomto prspevku ako vidno nepouvam vo
vet iarky ale bodky na i konco no. o
no? o bodky? bodky na konci viet pouvaj
iarky? v tomto prspevku nepouvam vo vet
iarky tak ktor iarky by pouvali na konco
viet bodky? nepouvam ako i nepouvala ani
gertrude stein netvrdm e vdy ale naprklad dos
asto v knihe how to write. gertrude stein vak na
zaiatku viet pouila vek psmen a ako vidno
ja i tu teraz nie. pouvam na zaiatko mal
ako naprklad e e cummings. upozornil som teraz
tmto alebo skr tamtm tam teda tamtmi dvomi
menami tam na moje dva vek literrne vzory.
experimentova poda vzoru. kola cnos. kola yba.
mm vzory mm cestu po ktorej sa spoahlivo posvam neviem i alej ale to mono ani
nie je moja staros. mm zmer ktor sledujem
a mm zmer ktor sleduje ma som teda obmedzene experimentlny. vina experimentov
si pta laboratrne podmienky a vine experimentov sa nedostan preto vina experimentov
prebieha mimo laboratri v jednom vonkajom

kozmiom laboratriu. realisti literatra konvenn literatra komern literatra je sasou

experimentu. aj rzne stavy ktor zamestnvaj
literrny historikov teoretikov kritikov a sudcov
s sasou experimentu. v rmci tohto jedinho
vekho experimentu nevieme spoahlivo poveda
ako vyzerme zvonka. preto je kad zpletka slabodu. nevieme ak tvar mme z hadiska kvantov vzahov nevieme ak podoby na seba naberme z hadiska obyvateov paraleln vesmrov
lipnutie na prbehu je preto nepoopiten. ale povedzme e rozpor medzi prbehom i potrebou prbehu a neznalosou toho m sme a ako v skutonosti vyzerme je idelnym priestorom pre experimentlne ksky.
som teda obmedzene experimentlny. hroz
dogmatizmus. traduje sa e dogma a prehnan zanietenos kodia veci. experimentlny litert vak
dogmatikom a fanatikom by mus inak bude jeho
podujatie nedveryhodn. bude nedveryhodn e
dveryhodnos mu je ukradnut. experimentlny
toti nemono by len v nedeu popoludn. i na
svite pondelka. na dogmu me zatoi len alia dogma. experiment nepretrit experiment je
ako had ale in had had nezmar vene premenliv
had had ktor sa bez ustania vyvlieka z koe dogiem. nepretrit experiment detruuje seba a svoji realiztorov s tm treba pota. kto pota ten
sa ete nepustil do experimentu.
niekde som pri nejakej prleitosti napsal
alebo mono aj nenapsal e gertrude stein niekde
napsala e iarky sa pouvaj iba na to aby lovek videl kde sa m vo vete nadnu. nie som si
ist i to naozaj takto napsala a i to napsala ona
ale manelke som povedal e to napsala ona e
ona tak osi napsala nao manelka povedala e
toto sa predsa hovor v kol deom aby poopili vznam teda miesto iarok. ke nem miesto
nem vznam. dodvam ja. teraz. ke si na nejakom mieste ale nie na svojom tak vznam nejak
urite m len to nevie ak. niekto experimentlne nie je na svojom mieste. niekto experimentlne premiestuje veci. niekto z experimentlny dvodov aj miesta. miesta skromia i miesta

Slabodu zpletky | Peter Macsovszky

verejnho rozprvania. treba sa asi pozrie na acconciho. dodvam. ja teraz. teda vtedy ke to teraz
bolo. ke mi prvkrt napadlo e teraz. e vtedy.
e teraz by som mohol napsa e vtedy. dodvam. ale nie tu ale tam kde mi to prvkrt napadlo.
iarky. bude to asi naopak: nie iarky prikazuj ndy prpadne vdy ale ndy prpadne vdy
prikazuje prikazoval ist meanizmy sa medzitm zneprehadnili miesto iarky. iarok. miesto
aby mohli ma vznam. dohodnime sa na nejakom
rytme dania. dohovor ne u akokovek blahosklonn nakoniec aj tak vypli ako dogma. takmer som napsal iarku.
sme len alebo a udia. ale niektor z ns daj inak. naprklad astmatici. alebo matematici.
alebo dogmatici. alebo t o trpia panimi poruami. kde maj iarky oni. oni si takto otzky
neklad. ba ani my si i namiesto ni nekladieme vdy. kde i maj kde tie iarky maj.
alebo aj zdrav. kam i klad in zdrav? otznik no otznik. naprklad tak angliy hovoriaci
zdrav. angli veta dnes znie takto: the videotape
of the ashing light pered on top of the video recorder, under the TV, in the dark. alebo holandsky
hovoriaci zdrav oni dnes maj takto vety: ik heb
begrip voor mensen die met behulp van euthanasie
willen sterven, maar zelf heb ik die wens niet. ako
by boli vyzerali. t udia. t takmer udia ba aj t a
udia. ako by boli vyzerali. na svite viet. t udia.
i vety. na svite interpunkci. dnes sa pravdae
budeme tvri e nikdy ni tak nebolo a e vdy
bolo len tak ako je dnes.
preo sa tvri inak vake. nao si nieo komplikova. nao vyrba al zmtok. nao experimentova ke meme alej konzervova zdanie
poriadku. zmtok vznik z nutkania rekontrukcie. rekontrukcie nikdy neustan. kad genercia vyrast v ruu rekontrukci. klam i tm
e tto a tto rekontrukcia je potrebn preto aby
potom mohol by poriadok. ten vak nikdy nenastane. nijak genercia si ni tak nepamt. ak

aj niekto tvrd e kedysi bolo hej lebo bol poriadok klame z neho spomienkov optimizmus. tby
po poriadku. tba vnies poriadok aspo do minulosti. do toho o sa za minulos oznauje. do
toho o konvencia inpirovan ubovonou nladou oznauje za minulos. nikdy som nepal ako
me zvukovo fungova libreto opery z krajiny
na krajinu libreto ktor sa preklad. gyrgy ligeti
si s tm hlavu oividne i skr uoujne nelmal. jeho le grand macabre sa z krajiny na krajinu
prispsobuje prispsobuj sa slov intrumentlne
pase zvuky vznik vek mnostvo verzi je to
opera v neprestajnej prestavbe. posolstvo zostva
nemenn: ni nezostva na svojom mieste. nekrotzar si prizve na pomoc komtu aby zniil doteraj
ivot na zemi. zhuba sa nedotkne len toho kto
ani tomu o bolo doposia nepripisoval vek vznam. bsne s zaifrovan v telefnnom zozname
bern porter si to vimol. bse me by predmet
ktor vytiahnete z ladniky alebo ho v ladnike uskladnte george maciunas si to vimol. aj
george bret si nieo vimol aj jason maclow
aj ben vautier. ben vautier si najvmi vimol to
e je ben. je viac ben ako vautier. zdvihni tafetu
kto sa opovauje. hudbou me by okovek. cavellini. cavelliniho pota pota od cavelliniho. jean
le gac umenm me by akkovek rozarovanie.
medzera ona kawaru medzi dvomi dtumami.
u je estnsteho. poradov slo dnenho
da sa teda zaov. poradov slo mesiaca neuvediem ete by sa nhodou mohol niekto strias
od zimy. alebo strias zimy. rok tie neuvediem.
zostanem zapamtan v prtomnosti. preparovan
minulos na zdravie. najdleitejie je nenea sa
zvies. a nikdy nenapsa to o sme napsali. o sme
prve napsali. najdleitejie je nikdy nepouva
slov najdleitejie a nikdy. ete dleitejie
je nikdy nepouva vodzovky. poverivos toti
nepopust. zpletka predstiera e len ona vyjadruje
spoahliv a spravodliv truktru reality. truktru s ktorou sa m povinne rta. najdleitejie
je nikdy nenapsa tto vetu.

kloaka /

Bsn
Zuzce
M F

Neslym, co mi kte o sov,

jste pli oranov.
Sovy maj trk.
Sovy maj trk.
Slyel jsem, co jste mi kal o sov,
i kdy jste pli oranov.
To je zitek skoro jako z trolejbusu.

Bez denice
Kdy je nmsn,
od po lan
(etzky exotiho hnoje),
pod sebou anti sloupy,
nad sebou tvj kop nahoru.
M mne; krlk nen tulipn.

Asagaj probouz k zvukovodu.

Na ostrov rostou zobky;
obliny obleku paprov draci.

Ooen slova.
Jsi uvnit stromu.

Prvan v zvinu zpsobuje uznut uo.

M
v lev pai
naroubovno pli mnoho vc.
Kdov bh po kuyni.
Dvn rouby.
Spc balaklava.
iv se, bhaje kuyn,
roldou plnnou prvanem.
A nev, sprinter, kde mu stoj hlava.

Stoj ped horou

Vpedu je bl
Vzadu ne
Obejde ji
Vpedu je bl
Vzadu ne

Nkdo mi sekrabuje obliej

a pokld na jeho msto vosy.
Ohl se pes ramena.
Mj obliej se na zemi skld,
a odz do zem sdry a bagr.
Na kadm zubu vis vyznamenn,
pod kadou pa je
cigaretovm kouem nail rameno.
Dlnin pil.

Bsn | Miroslav Fimeister

ernobl lovk.
ebra vlevo m z uhl.
Tmi vpravo
se ke mn nikdy neotoil.
Bl ptk.
Lhev mlka, ern ptk a prh.
Pije dva panelky,
kter tam nejsou, hlavn druh.
(Stra z naplnn )
Vdeuje koberce, vydeuje stra.

Zkehl
(Plnn papriky ze sklenku naplnnho
paprikami.)
brle.
Przdn hory jsou pln przdn skn.

Miroslav Fimeister () podza z Brna.

Amatrsky prrodovedec. V sasnosti je na invalidnom dodku. Vydal bsni zbierky Ten stolek je nzk! (), To okno je mal! (), Aspo
e postel je pohodln. . . (), Pskovit ()
a Z (). Jeho bsne vyli v antolgi Anto-

Kdo je mil jako pevoznk,

napj se velemlokem.
Pltn lun nem zahalen pae.
Byli jsme blzko vrb. . .

ena tk sukni z psku,

kter se sype z o dvem.
Magnet skopky ukazuje
na zelenho papouka v protiproud skopce.
Bl police bl knihy.

Pekvapen holandskm srem,

mu, kter se podob grilu,
stahuje se do planetria
Nad rylobruslaskou drhou,
obklopenou srem, drkami
a fandcm publikem,
krou ptci, bronzov sny

logie esk poezie II. dl () (), Po

mst, je je mi souzeno (Brnnsk zkout v poezii) (), Kdyby vstoupil do Kauandu, byl
by v Brn (Brno v esk poezii) () a preloen do francztiny vo vajiarskej revue Le Passe
Muraille (. /).

kloaka /

cas wa wi m!

vari [zix]xcule
-_|_-
-_|_- -_|_-
-_|_- -_|_- -_|_-
-_|-_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_- -_|_- -_|_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_- -_/_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_- _--_-
-_/-_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
|_- -_|_- -_/_- -__-
-_|_->-_|_-
-_|_--_|_- -_|_-
-_|_--_ts_- -_|_- -_|_-
-_|_--_|-_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_--_|_- -_|_- -_|_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_--_|_- -_/_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_--_|_--_|_- -_/_- -_|_- -_|_- -_|_- -_ts_- -_t_- -_|_-_--_--_|_-_/-_|_- -_|_- -_|_- -_|_- -_|_-
-_|_-|_- -_|_- -_/_- -__-

pod krvav d

cas wa wi m! | aosdroid

aosgatopen.aosgatclose.gathaingmenu.
6
0
6
0
0
5
6
0
3
0
5
3
6
0
3
1
0
5
3
1
6
0
3
1
1
0
5
3
1
6
5
0
3
1
1
0
2
5
3
1
5
0
8
3
1
1
2
5
5
3
1
5
8
3
2
1
1
2
5
3
0
1
5
8
2
1
8
1
2
5
0
1
9
5
8
2
8
1
8
2
5
0
9
5
7
8
2
8
8
2
1
5
0
9
7
8
8
2
8
8
1
5
1
0
9
7
8
2
5
8
8
1
1
0
2
9
7
8
5
8
8
1
1
2
9
5
7
8
5
8
2
1
1
2
5
7
8
5
8
2
1
1
2
5
8
5
8
2
1
2
5
8
5
8
2
1
2
5
8
5
8
2
1
2
5
8
5
2
1
2
8
5
1
2
5
2

0
6
0
1
6
9
0
1
8
6
9
2
0
1
8
0
6
9
2
4
0
1
8
0
1
6
9
2
4
0
0
1
8
0
1
6
1
9
2
4
0
1
6
8
0
1
1
9
0
2
4
0
6
8
7
0
1
1
0
2
0
4
0
6
7
0
9
1
1
0
0
4
5
0
6
7
9
1
9
1
0
0
5
0
0
6
7
9
9
1
8
0
0
5
0
6
2
7
9
9
8
0
1
0
5
0
2
7
0
9
9
8
1
0
1
5
0
2
0
9
6
9
8
1
1
5
0
2
0
6
9
7
8
1
1
0
9
2
0
6
7
8
1
1
0
9
2
0
6
7
1
1
0
9
0
6
7
1
1
0
9
0
6
7
1
1
0
9
0
7
1
1
9
0
1
1
0
1

6
2
6
1
2
1
6
1
7
2
1
8
6
1
7
3
2
1
8
7
6
1
7
3
2
1
8
7
6
6
1
7
3
2
2
1
8
7
6
1
1
7
3
2
2
1
5
8
7
6
1
7
0
3
2
2
5
8
0
7
6
1
0
3
8
2
2
5
0
7
2
6
1
0
8
2
0
2
5
0
2
6
2
1
0
8
0
2
7
5
0
2
2
1
9
0
8
0
7
5
2
0
2
2
9
0
6
8
0
7
2
0
2
2
9
6
8
1
0
7
2
2
5
2
9
6
1
0
0
7
2
2
5
2
8
9
6
1
0
7
2
2
5
8
9
6
1
0
2
2
5
8
6
1
0
2
2
5
8
6
1
0
2
2
5
8
6
0
2
2
8
6
2
2
6
2

5
2
5
0
2
8
5
0
9
2
8
8
5
0
9
7
2
8
8
1
5
0
9
7
8
2
8
8
1
5
3
0
9
7
8
2
2
8
8
1
3
0
6
9
7
8
2
8
3
8
1
3
6
9
6
7
8
2
3
8
1
3
6
6
7
2
8
2
3
1
1
3
6
6
2
8
4
2
3
1
1
3
9
6
6
2
4
2
6
3
1
1
9
6
1
6
2
4
6
3
8
1
1
9
1
6
3
2
4
6
8
1
2
1
9
1
3
2
6
4
6
8
2
1
3
9
1
3
6
4
6
8
2
3
9
2
1
3
6
6
8
2
3
2
1
3
6
6
8
2
3
2
3
6
6
8
2
3
2
3
6
6
8
2
3
2
3
6
8
2
2
3
8
2
3
2

0
7
0
0
7
9
0
0
5
7
9
9
0
0
5
0
7
9
9
8
0
0
5
0
2
7
9
9
8
0
6
0
5
0
2
7
5
9
9
8
6
0
7
5
0
2
5
9
0
9
8
6
7
5
2
0
2
5
0
9
1
8
6
7
2
0
0
2
5
0
1
8
9
6
7
2
0
2
0
5
0
1
9
6
0
7
2
0
0
5
3
0
1
9
0
7
1
2
0
0
3
0
2
1
9
0
1
2
6
0
0
3
2
1
5
9
0
1
6
0
7
0
3
2
5
9
0
1
6
7
0
2
3
2
5
0
0
1
6
7
2
3
2
5
0
0
1
6
7
2
2
5
0
0
6
7
2
2
5
0
0
6
7
2
2
5
0
0
6
2
2
5
0
6
2
5
6
5

5
0
5
0
0
8
5
0
2
0
8
0
5
0
2
2
0
8
0
7
5
0
2
2
9
0
8
0
7
5
3
0
2
2
9
0
4
8
0
7
3
0
4
2
2
9
4
8
1
0
7
3
4
2
7
2
9
4
1
0
4
7
3
4
7
2
8
9
4
1
4
7
9
3
4
7
8
9
8
4
1
4
9
3
6
4
7
8
8
4
5
1
4
9
6
4
6
7
8
8
5
1
9
4
9
6
6
7
3
8
8
5
9
4
4
9
6
6
3
8
4
8
5
9
4
9
1
6
6
3
4
8
7
5
9
4
1
6
8
6
3
4
7
5
9
4
1
8
6
3
4
7
9
4
1
8
3
4
7
9
4
1
8
3
4
7
9
4
1
8
3
7
9
4
8
3
9
4
3
4

3
6
3
1
6
2
3
1
1
6
2
4
3
1
1
9
6
2
4
6
3
1
1
9
1
6
2
4
6
3
0
1
1
9
1
6
9
2
4
6
0
1
2
1
9
1
9
2
2
4
6
0
2
1
7
9
1
9
2
4
9
6
0
2
7
9
4
1
9
2
9
6
6
0
2
7
4
1
9
2
9
6
0
6
2
7
4
9
2
9
6
6
2
2
7
4
9
2
1
9
6
6
2
7
0
4
9
2
1
9
9
6
6
2
0
4
2
9
2
1
9
6
2
6
2
0
2
9
7
2
1
9
2
6
4
2
0
2
7
2
1
9
2
4
2
0
2
7
1
9
2
4
0
2
7
1
9
2
4
0
2
7
1
9
2
4
0
7
1
9
4
0
1
9
0
9

0
2
0
1
2
0
0
1
9
2
0
0
0
1
9
0
2
0
0
3
0
1
9
0
1
2
0
0
3
0
8
1
9
0
1
2
4
0
0
3
8
1
8
9
0
1
4
0
0
3
8
8
9
5
0
1
4
0
0
3
8
8
5
0
3
1
4
0
0
3
6
8
8
5
3
1
0
4
0
0
6
8
2
8
5
3
0
4
1
0
0
6
2
8
9
5
3
0
1
0
1
0
6
2
9
5
8
3
0
1
1
0
4
6
2
9
8
3
8
0
1
1
4
6
0
2
9
8
8
0
5
1
1
4
0
2
3
9
8
8
5
1
1
4
0
3
9
8
8
5
1
4
0
3
8
8
5
1
4
0
3
8
8
5
1
4
0
3
8
5
1
4
3
8
1
4
8
4

1
7
1
4
7
8
1
4
9
7
8
8
1
4
9
6
7
8
8
5
1
4
9
6
6
7
8
8
5
1
5
4
9
6
6
7
2
8
8
5
5
4
1
9
6
6
2
8
3
8
5
5
1
9
4
6
6
2
3
8
3
5
5
1
4
6
2
6
2
3
3
5
2
5
1
4
2
6
1
2
3
3
2
5
4
1
4
2
1
2
2
3
3
2
4
1
6
4
2
1
2
3
6
3
2
4
6
4
5
2
1
2
6
3
2
4
6
5
2
1
2
6
2
3
4
6
5
1
4
2
6
2
3
4
2
6
5
1
4
2
6
2
3
2
6
5
1
4
6
2
3
2
5
1
4
6
2
3
2
5
1
4
6
2
3
2
5
4
6
2
2
5
6
2
5
2

2
7
2
9
7
4
2
9
6
7
4
9
2
9
6
6
7
4
9
2
9
6
6
2
7
4
9
2
6
9
6
6
2
7
0
4
9
2
6
9
0
6
6
2
0
4
5
9
2
6
0
6
3
6
2
0
5
9
3
2
6
0
3
6
1
2
0
5
3
2
1
6
0
3
1
2
1
0
5
3
1
6
2
0
3
1
1
0
7
5
3
1
2
0
3
1
1
7
5
2
3
1
2
3
6
1
1
7
2
3
0
1
2
3
6
1
0
1
7
2
0
1
5
2
3
6
0
1
3
7
2
0
5
2
1
3
6
0
3
7
2
0
5
1
3
6
0
3
2
0
5
1
6
0
3
2
0
5
1
6
0
3
2
0
5
1
6
3
2
0
1
6
2
0
6
0

0
5
0
0
5
3
0
0
6
5
3
0
0
0
6
2
5
3
0
1
0
0
6
2
9
5
3
0
1
0
0
6
2
9
5
6
3
0
1
0
1
6
2
9
6
3
9
0
1
0
1
6
8
2
9
6
9
0
2
1
0
1
8
2
0
9
6
9
2
1
4
0
1
8
0
9
1
6
9
2
4
0
2
1
8
0
1
6
8
9
2
4
2
1
2
8
0
1
8
9
9
2
4
2
2
8
0
1
8
9
2
6
4
2
2
0
1
8
9
6
4
9
2
2
0
1
8
9
6
9
2
0
2
0
1
8
9
6
9
0
2
0
1
8
9
6
9
0
0
1
8
9
6
9
0
0
1
8
9
6
9
0
0
8
9
6
0
0
9
6
0
6

3
4
3
3
4
2
3
3
2
4
2
1
3
3
2
4
4
2
1
2
3
3
2
4
6
4
2
1
2
3
6
3
2
4
6
4
2
1
2
6
3
1
2
4
6
2
1
2
6
1
2
7
4
6
2
1
8
2
6
1
7
4
3
6
2
1
8
2
7
6
1
7
3
6
2
1
8
7
6
4
1
7
3
2
5
1
8
7
4
1
3
7
3
2
5
1
6
8
7
4
3
7
6
3
2
5
6
8
2
7
4
3
6
3
1
2
5
6
2
7
1
4
3
6
1
2
7
5
6
2
1
4
3
6
1
7
5
6
2
1
3
6
1
7
6
2
1
3
6
1
7
6
2
1
3
6
1
7
6
2
1
3
6
7
6
2
3
6
6
2
6
2

5
3
5
3
3
1
5
3
1
3
1
1
5
3
1
2
3
1
1
7
5
3
1
2
3
1
1
7
5
5
3
1
2
3
2
1
1
7
5
3
0
1
2
3
2
1
8
1
7
5
0
1
9
2
3
2
8
1
8
7
5
0
9
2
7
3
2
8
8
7
1
5
0
9
7
3
8
2
8
8
1
5
3
0
9
7
8
2
8
8
1
3
0
2
9
7
8
8
3
8
1
3
2
9
5
7
8
8
3
8
2
1
3
2
5
7
0
8
8
3
2
1
8
3
2
5
0
8
9
8
3
2
8
3
7
2
5
0
9
8
3
2
8
7
2
5
0
9
3
2
8
7
5
0
9
3
2
8
7
5
0
9
3
2
8
7
5
9
3
2
7
5
3
2
5
2

9
8
9
2
8
0
9
2
4
8
0
1
9
2
4
2
8
0
1
8
9
2
4
2
2
8
0
1
8
9
0
2
4
2
2
8
7
0
1
8
0
2
0
4
2
2
7
0
9
1
8
0
0
4
5
2
2
7
9
1
9
8
0
0
5
2
0
2
7
9
9
8
8
0
0
5
0
2
2
7
9
9
8
0
3
0
5
0
2
7
5
9
9
8
3
0
0
5
0
2
5
9
2
9
8
3
0
5
0
2
5
2
9
7
8
3
0
0
0
2
5
2
7
8
9
3
0
0
0
2
5
2
7
9
3
0
0
0
5
2
7
9
0
0
0
5
2
7
9
0
0
0
5
2
7
9
0
0
0
5
2
7
9
0
0
5
2
7
0
0
2
7
0
7

1
7
1
8
7
3
1
8
7
7
3
2
1
8
7
4
7
3
2
5
1
8
7
4
3
7
3
2
5
1
5
8
7
4
3
7
0
3
2
5
5
8
0
7
4
3
0
3
8
2
5
5
0
7
2
4
3
0
8
2
0
5
5
0
2
4
2
3
0
8
0
5
7
5
0
2
2
3
9
0
8
0
7
5
8
0
2
2
9
0
6
8
0
7
8
0
2
2
9
6
8
3
0
7
8
2
5
2
9
6
3
0
0
7
8
2
5
2
0
9
6
3
0
7
8
2
5
0
9
2
6
3
0
8
2
5
0
2
6
3
0
8
2
5
0
2
3
0
8
2
5
0
2
3
0
8
2
5
0
2
3
0
8
2
5
2
3
0
2
5
3
0
5
0

8
9
8
8
9
7
8
8
1
9
7
8
8
8
1
3
9
7
8
8
8
1
3
2
9
7
8
8
3
8
1
3
2
9
6
7
8
8
3
8
1
3
2
6
7
2
8
8
3
1
1
3
2
6
2
8
4
8
3
1
1
3
9
2
6
2
4
8
6
3
1
1
9
2
1
6
2
4
6
3
4
1
1
9
1
6
1
2
4
6
4
1
5
1
9
1
1
2
2
4
6
4
5
1
3
9
1
1
2
4
6
4
5
3
9
1
1
2
6
2
4
5
3
1
1
2
6
2
4
9
5
3
1
1
2
6
2
9
5
3
1
1
2
6
2
9
3
1
1
2
6
2
9
3
1
1
2
6
2
9
3
1
2
6
9
3
2
6
3
6

9
5
9
9
5
0
9
9
8
5
0
2
9
9
8
3
5
0
2
5
9
9
8
3
0
5
0
2
5
9
0
9
8
3
0
5
2
0
2
5
0
9
1
8
3
0
2
0
0
2
5
0
1
8
9
3
0
2
0
2
0
5
0
1
9
3
0
2
0
0
5
3
0
1
9
0
1
2
0
0
3
0
7
1
9
0
1
2
5
0
0
3
7
1
7
9
0
1
5
0
0
3
7
7
9
0
1
5
0
2
3
7
7
0
1
5
0
2
3
0
7
7
0
1
9
5
0
2
0
7
0
7
0
1
9
5
0
2
0
0
7
0
1
9
0
2
0
0
0
1
9
0
2
0
0
0
1
9
0
2
0
0
0
9
0
2
0
0
0
2
0
2

8
2
8
0
2
2
8
0
7
2
2
9
8
0
7
8
2
2
9
6
8
0
7
8
2
2
9
6
8
1
0
7
8
2
7
2
9
6
1
0
4
7
8
2
7
2
8
9
6
1
4
7
9
8
2
7
8
9
8
6
1
4
9
8
6
2
7
8
8
6
5
1
4
9
6
2
6
7
8
8
5
1
3
4
9
6
6
7
4
8
8
5
3
4
0
9
6
6
4
8
2
8
5
3
0
9
1
6
6
4
2
8
7
5
3
0
1
6
4
6
4
2
7
5
8
3
0
1
4
6
9
4
2
7
8
3
6
0
1
4
9
4
2
7
8
6
0
1
4
9
2
7
8
6
1
4
9
2
7
8
6
1
4
9
2
7
8
6
1
9
2
7
6
1
2
7
1
7

2
1
2
4
1
9
2
4
6
1
9
1
2
4
6
4
1
9
1
1
2
4
6
4
5
1
9
1
1
2
2
4
6
4
5
1
7
9
1
1
2
4
9
6
4
5
7
9
4
1
1
2
9
6
6
4
5
7
4
1
9
1
2
9
6
4
6
5
7
4
9
1
2
9
6
6
5
2
7
4
9
2
3
9
6
6
2
7
6
4
9
2
3
9
6
6
2
6
4
5
9
2
3
6
2
6
2
6
5
9
7
2
3
6
2
6
9
2
6
5
7
2
4
3
6
2
9
2
6
5
7
4
3
6
2
9
6
5
7
4
6
2
9
6
5
7
4
6
2
9
6
5
7
4
6
2
9
6
5
7
4
6
2
6
5
7
6
2
5
7
2
7

0
9
0
0
9
0
0
0
3
9
0
1
0
0
3
7
9
0
1
5
0
0
3
7
7
9
0
1
5
0
0
3
7
7
9
5
0
1
5
0
0
3
7
7
5
0
3
1
5
0
0
3
6
7
7
5
3
1
0
5
0
0
6
7
2
7
5
3
0
5
1
0
0
6
2
7
9
5
3
0
1
0
9
0
6
2
9
5
9
3
0
1
9
0
4
6
2
9
9
3
7
0
1
9
4
6
0
2
9
9
7
0
5
1
9
4
0
2
0
9
9
7
5
1
3
9
4
0
0
9
6
9
7
5
3
9
2
4
0
0
6
9
7
5
3
2
4
0
0
6
7
5
3
2
0
0
6
7
5
3
2
0
0
6
7
5
3
2
0
6
7
5
2
0
7
5
0
5

8
9
8
8
9
6
8
8
5
9
6
6
8
8
5
3
9
6
6
4
8
8
5
3
0
9
6
6
4
8
3
8
5
3
0
9
4
6
6
4
3
8
3
5
3
0
4
6
2
6
4
3
3
5
2
3
0
4
2
6
1
4
3
3
2
3
4
0
4
2
1
4
2
3
3
2
4
0
6
4
2
1
2
3
3
2
4
6
4
7
2
1
2
3
7
2
4
6
7
2
0
1
2
3
7
2
3
4
6
7
0
1
4
2
3
7
3
4
3
6
7
0
4
2
2
3
7
3
3
6
2
7
0
4
2
3
4
7
3
3
2
7
0
4
2
4
7
3
3
2
0
4
2
4
3
3
2
0
4
2
4
3
3
2
0
4
2
4
3
2
0
4
4
3
0
4
3
4

4
6
4
9
6
6
4
9
2
6
6
2
4
9
2
3
6
6
2
6
4
9
2
3
6
6
2
6
4
5
9
2
3
6
3
6
2
6
5
9
3
2
3
6
3
6
1
2
6
5
3
2
1
3
6
3
1
2
1
6
5
3
1
3
2
6
3
1
1
6
7
5
3
1
2
6
3
1
1
7
5
9
3
1
2
3
4
1
1
7
9
3
9
1
2
3
4
1
6
1
7
9
9
1
5
2
3
4
6
1
3
7
9
9
5
2
3
4
6
3
7
1
9
9
5
3
1
4
6
3
1
9
2
9
5
3
1
4
6
3
1
2
9
5
3
1
6
3
1
2
5
3
1
6
3
1
2
5
3
1
6
3
1
2
5
1
6
3
2
5
6
3
5
3

3
6
3
0
6
2
3
0
1
6
2
9
3
0
1
9
6
2
9
9
3
0
1
9
4
6
2
9
9
3
9
0
1
9
4
6
8
2
9
9
9
0
2
1
9
4
8
2
0
9
9
9
2
1
4
9
4
8
0
9
1
9
9
2
4
9
2
4
8
0
1
9
8
9
2
4
2
4
2
8
0
1
8
9
3
2
4
2
2
8
0
1
8
3
2
5
4
2
2
0
4
1
8
3
5
4
9
2
2
0
4
1
8
3
5
9
2
2
0
4
8
0
3
5
9
2
4
0
4
8
0
3
2
5
9
2
4
0
4
8
0
2
5
9
2
4
4
8
0
2
9
2
4
4
8
0
2
9
2
4
4
8
0
2
9
4
4
8
2
9
4
8
9
8

2
2
2
1
2
4
2
1
2
2
4
6
2
1
2
3
2
4
6
7
2
1
2
3
7
2
4
6
7
2
1
2
3
7
2
7
4
6
7
1
8
2
3
7
7
4
3
6
7
1
8
2
7
3
7
7
3
6
2
7
1
8
7
3
4
7
7
3
2
7
5
1
8
7
4
7
3
7
3
2
5
1
9
8
7
4
3
7
5
3
2
5
9
8
0
7
4
3
5
3
7
2
5
9
0
7
1
4
3
5
7
2
7
5
9
0
1
4
8
3
5
7
7
5
3
9
0
1
8
3
7
5
7
7
3
9
4
0
1
8
7
5
7
7
3
4
0
1
8
7
7
7
3
4
1
8
7
7
7
3
4
1
8
7
7
7
3
4
1
7
7
7
4
1
7
7
1
7

1
1
1
1
1
2
1
1
7
1
2
3
1
1
7
9
1
2
3
4
1
1
7
9
9
1
2
3
4
1
8
1
7
9
9
1
9
2
3
4
8
1
8
7
9
9
9
2
7
3
4
8
8
7
1
9
9
9
7
3
8
4
8
8
1
9
3
9
9
7
8
4
8
8
1
3
9
2
9
7
8
8
7
8
1
3
2
9
4
7
8
8
7
8
6
1
3
2
4
7
9
8
8
7
6
1
8
3
2
4
9
8
9
8
7
6
8
3
8
2
4
9
9
8
7
6
8
8
2
1
4
9
9
7
3
6
8
8
1
4
9
9
7
3
6
8
8
1
9
9
7
3
8
8
1
9
9
7
3
8
8
1
9
9
7
3
8
1
9
9
3
8
9
9
8
9

0
4
0
1
4
2
0
1
8
4
2
2
0
1
8
3
4
2
2
0
1
8
3
5
4
2
2
0
9
1
8
3
5
4
5
2
2
0
9
1
9
8
3
5
5
2
0
2
0
9
9
8
8
3
5
5
0
2
2
0
9
9
8
3
3
5
5
0
2
0
5
9
9
8
3
5
0
5
0
2
5
9
4
9
8
3
0
5
0
2
5
4
9
3
8
3
0
0
5
2
5
4
3
8
9
3
0
0
5
2
5
4
3
9
3
9
0
0
5
5
0
4
3
9
9
0
8
0
5
5
0
4
3
9
9
8
0
5
5
0
3
9
9
8
5
5
0
3
9
9
8
5
5
0
3
9
9
8
5
5
0
3
9
8
5
5
3
9
5
5
9
5

3
7
3
2
7
4
3
2
5
7
4
3
3
2
5
9
7
4
3
5
3
2
5
9
0
7
4
3
5
3
8
2
5
9
0
7
2
4
3
5
8
2
0
5
9
0
2
4
2
3
5
8
0
5
7
9
0
2
2
3
9
5
8
0
7
9
8
0
2
2
9
5
6
8
0
7
8
0
2
2
9
6
8
9
0
7
8
2
9
2
9
6
9
0
6
7
8
2
9
2
0
9
6
9
6
7
8
2
9
0
9
2
6
9
6
8
0
2
9
0
2
6
2
9
6
8
0
2
7
9
0
2
2
9
8
6
8
0
7
9
0
2
2
8
6
8
0
7
0
2
2
8
8
0
7
0
2
2
8
8
0
7
0
2
2
8
8
7
0
2
8
8
0
2
8
2

7
1
7
8
1
3
7
8
8
1
3
2
7
8
8
7
1
3
2
4
7
8
8
7
6
1
3
2
4
7
2
8
8
7
6
1
1
3
2
4
2
8
4
8
7
6
1
3
9
2
4
2
4
8
6
7
6
1
9
2
1
4
2
4
6
7
4
6
1
9
1
4
1
2
4
6
4
6
5
1
9
1
1
2
6
4
6
4
5
1
6
9
1
1
6
4
3
6
4
5
6
9
6
1
1
6
3
6
2
4
5
6
6
1
1
6
3
2
4
4
5
6
6
1
9
6
3
2
4
5
6
6
1
9
6
4
3
2
4
6
6
1
9
4
3
2
4
6
6
1
9
4
2
4
6
6
1
9
4
2
4
6
6
1
9
4
2
6
6
1
4
2
6
1
2
1

0
8
0
2
8
3
0
2
5
8
3
0
0
2
5
4
8
3
0
0
2
5
4
3
8
3
0
0
0
2
5
4
3
8
9
3
0
0
0
2
0
5
4
3
9
3
0
0
0
0
5
3
4
3
9
0
1
0
0
0
3
4
7
3
9
0
1
0
5
0
0
3
7
3
7
9
0
1
5
0
7
0
3
7
7
9
2
0
1
5
7
0
0
3
7
7
2
0
3
1
5
7
0
3
0
7
7
2
3
1
9
5
7
0
0
7
0
7
2
3
9
5
0
7
0
0
0
7
3
2
3
9
0
7
7
0
0
0
3
2
3
9
0
7
0
0
0
3
3
9
0
7
0
0
3
3
9
0
7
0
0
3
3
9
0
7
0
3
3
9
7
0
3
9
0
9

2
7
2
9
7
8
2
9
6
7
8
2
2
9
6
9
7
8
2
9
2
9
6
9
6
7
8
2
9
2
8
9
6
9
6
7
9
8
2
9
8
9
8
6
9
6
9
8
6
2
9
8
8
6
5
9
6
9
6
2
6
9
8
8
5
9
3
6
9
6
6
9
4
8
8
5
3
6
0
9
6
6
4
8
9
8
5
3
0
9
3
6
6
4
9
8
8
5
3
0
3
6
6
4
9
8
5
8
3
0
3
6
9
4
9
8
8
3
8
0
3
6
9
4
6
9
8
8
8
0
5
3
6
9
6
9
3
8
8
8
5
3
6
9
6
3
8
8
8
5
6
9
6
3
8
8
5
6
9
6
3
8
8
5
6
9
6
3
8
5
6
9
3
8
6
9
8
9

9
6
9
1
6
4
9
1
1
6
4
5
9
1
1
6
6
4
5
6
9
1
1
6
3
6
4
5
6
9
4
1
1
6
3
6
6
4
5
6
4
1
9
1
6
3
6
4
6
5
6
4
9
1
2
6
3
6
6
5
2
6
4
9
2
6
3
6
6
2
6
6
4
9
2
3
6
6
2
6
4
8
9
2
3
6
5
6
2
6
8
9
5
2
3
6
5
6
3
2
6
8
5
2
4
3
6
5
3
2
6
8
5
4
3
9
6
5
3
6
6
8
5
4
9
6
2
5
3
6
6
8
3
5
4
9
2
5
3
6
6
3
5
4
9
2
3
6
6
3
4
9
2
3
6
6
3
4
9
2
3
6
6
3
4
2
3
6
3
4
3
6
4
6

0
3
0
1
3
7
0
1
5
3
7
7
0
1
5
7
3
7
7
2
0
1
5
7
0
3
7
7
2
0
3
1
5
7
0
3
6
7
7
2
3
1
0
5
7
0
6
7
2
7
2
3
0
5
1
7
0
6
2
7
9
2
3
0
1
7
9
0
6
2
9
2
9
3
0
1
9
0
4
6
2
9
9
3
2
0
1
9
4
6
5
2
9
9
2
0
2
1
9
4
5
2
0
9
9
2
2
1
3
9
4
5
0
9
6
9
2
2
3
9
0
4
5
0
6
9
2
2
3
0
4
1
5
0
6
2
9
2
3
0
1
5
0
6
2
9
2
3
0
1
0
6
2
9
3
0
1
0
6
2
9
3
0
1
0
6
2
9
3
1
0
6
9
3
0
6
3
6

6
5
6
6
5
3
6
6
4
5
3
0
6
6
4
9
5
3
0
3
6
6
4
9
8
5
3
0
3
6
2
6
4
9
8
5
2
3
0
3
2
6
1
4
9
8
2
3
4
0
3
2
1
4
2
9
8
2
4
0
6
3
2
1
2
9
3
8
2
4
6
3
7
2
1
2
3
8
7
2
4
6
7
2
3
1
2
3
7
2
4
6
7
3
1
8
2
3
7
4
8
6
7
3
8
2
2
3
7
4
8
6
2
7
3
8
2
3
1
7
4
8
2
7
4
3
8
2
1
7
2
4
8
2
4
3
3
8
2
1
2
4
8
2
4
3
8
2
1
2
8
2
4
3
2
1
2
8
2
4
3
2
1
2
8
2
4
3
2
2
8
2
3
2
8
2
2
2

6
2
6
2
2
3
6
2
6
2
3
6
6
2
6
8
2
3
6
5
6
2
6
8
5
2
3
6
5
6
1
2
6
8
5
2
1
3
6
5
1
2
1
6
8
5
1
3
2
6
5
1
1
6
7
8
5
1
2
6
3
5
1
1
7
8
9
5
1
2
3
5
4
1
1
7
9
5
9
1
2
3
4
1
7
1
7
9
9
1
7
2
3
4
7
1
8
7
9
9
7
2
5
3
4
7
8
7
1
9
9
7
5
3
1
4
7
8
1
9
1
9
7
5
1
4
2
7
8
1
1
9
7
5
1
2
7
9
8
1
1
7
5
1
2
9
8
1
1
7
5
1
2
9
1
1
7
5
1
2
9
1
1
7
5
1
2
9
1
7
5
1
9
1
5
1
1
1

2
1
2
9
1
9
2
9
9
1
9
4
2
9
9
2
1
9
4
5
2
9
9
2
2
1
9
4
5
2
0
9
9
2
2
1
4
9
4
5
0
9
1
9
2
2
4
9
2
4
5
0
1
9
8
2
2
4
2
4
2
5
0
1
8
2
3
2
4
2
2
5
0
1
8
3
2
5
4
2
2
0
2
1
8
3
5
4
8
2
2
0
2
1
9
8
3
5
8
2
2
0
2
9
8
0
3
5
8
2
4
0
2
9
0
3
1
5
8
2
4
0
2
9
0
1
5
8
2
4
2
3
9
0
1
8
2
4
2
3
9
0
1
8
2
4
2
3
0
1
8
2
4
2
3
0
1
8
2
4
2
3
0
8
2
4
3
0
2
4
0
4

4
2
4
6
2
3
4
6
7
2
3
7
4
6
7
3
2
3
7
4
6
7
3
8
2
3
7
4
3
6
7
3
8
2
7
3
7
4
3
6
2
7
3
8
7
3
4
7
4
3
2
7
5
3
8
7
4
7
3
4
3
2
5
3
9
8
7
4
3
4
5
3
2
5
9
8
0
7
4
3
5
3
1
2
5
9
0
7
6
4
3
5
1
2
0
5
9
0
6
4
8
3
5
1
0
5
3
9
0
6
8
3
7
5
1
0
3
9
2
0
6
8
7
5
4
1
0
3
2
0
5
6
8
7
4
1
9
0
3
2
5
6
8
7
4
9
0
3
2
5
8
7
4
9
3
2
5
8
7
4
9
3
2
5
8
7
4
9
3
5
8
7
9
3
8
7
3
7

2
7
2
3
7
9
2
3
4
7
9
9
2
3
4
7
7
9
9
7
2
3
4
7
8
7
9
9
7
2
7
3
4
7
8
7
1
9
9
7
7
3
8
4
7
8
1
9
3
9
7
7
8
4
8
7
8
1
3
9
2
7
7
8
8
7
7
8
1
3
2
7
4
7
8
8
7
8
6
1
3
2
4
7
2
8
8
7
6
1
1
3
2
4
2
8
4
8
7
6
1
3
8
2
4
2
4
8
7
6
1
8
2
1
4
2
4
7
8
6
1
8
1
4
3
2
4
7
8
6
8
1
8
1
3
2
7
4
7
8
8
1
8
1
3
7
4
7
8
8
8
1
3
7
7
8
8
8
1
3
7
7
8
8
8
1
3
7
7
8
8
1
7
7
8
1
7
1

2
8
2
2
8
3
2
2
0
8
3
5
2
2
0
2
8
3
5
8
2
2
0
2
9
8
3
5
8
2
0
2
0
2
9
8
8
3
5
8
0
2
2
0
2
9
8
3
3
5
8
0
2
0
5
2
9
8
3
5
0
8
0
2
5
2
4
9
8
3
0
8
0
2
5
4
9
3
8
3
0
0
2
5
4
3
8
6
3
0
0
2
0
5
4
3
6
3
9
0
0
2
0
5
0
4
3
6
9
0
8
0
2
0
0
4
2
3
6
9
8
0
3
2
0
0
2
3
5
6
9
8
3
2
4
0
0
2
5
6
9
8
3
4
0
0
2
5
9
8
3
4
0
2
5
9
8
3
4
0
2
5
9
8
3
4
0
5
9
8
4
0
9
8
0
8

4
5
4
3
5
9
4
3
5
5
9
0
4
3
5
1
5
9
0
6
4
3
5
1
0
5
9
0
6
4
2
3
5
1
0
5
7
9
0
6
2
3
9
5
1
0
7
9
8
0
6
2
9
5
6
1
0
7
8
0
2
6
2
9
6
1
9
0
7
8
2
6
9
2
9
6
9
0
6
7
8
2
9
2
5
9
6
9
6
7
7
8
2
9
5
9
8
6
9
6
7
8
0
2
9
5
8
6
2
9
6
7
0
2
7
9
5
8
2
9
9
6
7
0
7
9
8
5
8
2
9
6
6
7
0
7
8
5
9
8
2
9
6
7
0
7
8
9
8
2
9
6
0
7
8
9
2
9
6
0
7
8
9
2
9
6
0
7
8
9
2
6
0
7
9
2
0
7
2
7

3
8
3
2
8
7
3
2
4
8
7
6
3
2
4
2
8
7
6
1
3
2
4
2
4
8
7
6
1
3
9
2
4
2
4
8
6
7
6
1
9
2
1
4
2
4
6
7
4
6
1
9
1
4
1
2
4
6
4
6
5
1
9
1
1
2
6
4
6
4
5
1
6
9
1
1
6
4
3
6
4
5
6
9
4
1
1
6
3
6
4
5
6
4
1
9
1
6
3
4
4
5
6
4
9
1
9
6
3
4
4
5
6
4
9
9
6
1
3
4
4
6
4
9
9
1
3
1
4
4
6
4
6
9
9
1
1
4
4
6
4
6
9
9
1
1
4
6
4
6
9
1
1
4
6
4
6
9
1
1
4
6
4
6
9
1
4
6
6
9
4
6
9
6

3
5
3
0
5
4
3
0
0
5
4
3
3
0
0
2
5
4
3
6
3
0
0
2
0
5
4
3
6
3
0
0
2
0
5
3
4
3
6
0
1
0
2
0
3
4
7
3
6
0
1
0
5
2
0
3
7
3
7
6
0
1
5
2
7
0
3
7
7
6
2
0
1
5
7
0
0
3
7
7
2
0
9
1
5
7
0
3
2
7
7
2
9
1
0
5
7
0
2
7
0
7
2
9
0
5
0
7
0
2
0
7
3
2
9
0
0
7
1
0
2
0
3
2
7
9
0
0
1
0
5
2
0
3
7
9
7
0
0
1
5
2
0
3
7
7
0
0
1
5
0
3
7
7
0
1
5
0
3
7
7
0
1
5
0
3
7
7
0
5
0
3
7
0
0
3
0
3

8
6
8
2
6
9
8
2
9
6
9
6
8
2
9
5
6
9
6
7
8
2
9
5
8
6
9
6
7
8
6
2
9
5
8
6
5
9
6
7
6
2
6
9
5
8
5
9
3
6
7
6
6
9
4
5
8
5
3
6
0
7
6
6
4
5
9
8
5
3
0
7
3
6
6
4
9
8
8
5
3
0
3
6
4
6
4
9
8
5
8
3
0
3
4
6
1
4
9
8
8
3
8
0
3
4
1
4
6
9
8
8
8
0
5
3
4
1
6
9
6
8
8
8
5
3
3
4
1
6
6
8
4
8
8
5
3
4
9
1
6
6
4
8
8
5
3
9
1
6
6
4
8
5
3
9
6
6
4
8
5
3
9
6
6
4
8
5
3
9
6
4
8
5
9
6
8
5
6
5

4
1
4
5
1
6
4
5
6
1
6
3
4
5
6
4
1
6
3
4
5
6
4
9
1
6
3
4
6
5
6
4
9
1
2
6
3
4
6
5
2
6
4
9
2
6
3
4
6
2
6
6
4
9
2
3
6
4
6
2
6
4
8
9
2
3
6
4
5
6
2
6
8
9
5
2
3
6
5
6
2
6
8
5
2
1
3
6
5
2
1
6
8
5
1
3
9
6
5
2
1
6
6
8
5
1
9
6
2
5
2
1
6
8
2
5
1
9
2
5
3
2
1
6
2
5
6
1
9
2
3
2
8
1
6
2
6
1
9
2
3
8
1
6
2
6
9
2
3
8
6
2
6
9
2
3
8
6
2
6
9
2
3
8
6
6
9
2
8
6
9
2
6
2

7
5
7
7
5
7
7
7
2
5
7
0
7
7
2
9
5
7
0
2
7
7
2
9
0
5
7
0
2
7
2
7
2
9
0
5
1
7
0
2
2
7
9
2
9
0
1
7
9
0
2
2
9
2
9
0
1
9
0
4
2
2
9
9
2
0
1
9
4
2
5
2
9
9
2
0
6
1
9
4
5
2
0
9
9
2
6
1
0
9
4
5
0
9
1
9
2
6
0
9
0
4
5
0
1
9
2
6
0
0
4
1
5
0
1
2
9
6
0
0
1
5
9
0
1
2
9
6
9
0
0
1
9
0
2
1
2
9
9
0
0
1
9
2
1
2
9
9
0
1
9
2
2
9
9
0
1
9
2
2
9
9
0
1
9
2
2
9
0
1
2
2
0
1
2
1

3
4
3
0
4
9
3
0
3
4
9
8
3
0
3
4
4
9
8
8
3
0
3
4
1
4
9
8
8
3
4
0
3
4
1
4
2
9
8
8
4
0
6
3
4
1
2
9
3
8
8
4
6
3
7
4
1
2
3
8
7
8
4
6
7
4
3
1
2
3
7
8
4
6
7
3
1
0
2
3
7
4
6
7
3
0
2
1
3
7
4
6
2
7
3
0
1
3
1
7
4
6
2
7
4
3
0
1
1
7
2
4
6
2
4
3
6
0
1
1
2
4
3
6
2
4
6
0
7
1
1
2
3
6
3
2
4
6
7
1
1
2
3
3
2
4
6
7
1
2
3
3
4
6
7
1
2
3
3
4
6
7
1
2
3
3
4
7
1
2
3
4
1
2
4
2

3
6
3
6
6
8
3
6
5
6
8
5
3
6
5
2
6
8
5
1
3
6
5
2
1
6
8
5
1
3
2
6
5
2
1
6
7
8
5
1
2
6
3
5
2
1
7
8
9
5
1
2
3
5
4
2
1
7
9
5
9
1
2
3
4
2
7
1
7
9
9
1
7
2
3
4
7
1
6
7
9
9
7
2
2
3
4
7
6
7
1
9
9
7
2
3
8
4
7
6
1
9
1
9
7
2
8
4
2
7
6
1
1
9
7
2
8
2
7
3
6
1
1
7
9
2
8
2
3
6
4
1
1
7
9
2
7
8
2
3
4
1
1
7
9
7
8
2
3
4
1
7
9
7
2
3
4
1
7
9
7
2
3
4
1
7
9
7
2
4
1
7
7
2
1
7
2
7

|||
5 8 2 9 4 8 0 1 2 6 8 3 9 4 6 0 2 4 8 6 7 6 5 23 9 3 21 9 0 3 2 4 8 3 4 5 8 2 9 4 8 0 1 2 6 8 3 9 4 6 0 2 4 8 6 7 6 5 23 9 3 21 9 0 3 2 4 8 3 5 8 2 9 4 8 0
12683

kloaka / | klingonsk pozia

si` k` n:t `r d f `s n w,.

.,'`.`.`
,` ` . ` * `
`. ,
` ` ` ` ; ` `
` ` ` ` ` ` *
` `.,. . `
` ` ` ` ` ` `
` o ` `` `
````````
` ` ` ` `
*.,``` ` `
```
*.,``` *.,``o` `
` ` o o ` ``
```````
` ` ` ` ` `
` *.,```
` ` ` ` `
*.,```
*.,``o` ` ` ` o
````
*.,``` *.,``o`
` ` ` o ` ``
` ` ` ` ` `
```o````
o`.
`.

` ` ` ` o ` `` ` ` `` ` ` ` o ` `
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `
` ` ` ` ` ` o ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` ` ` `
` *.,``o
` ` ` ` ` *.,``` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` `
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` ` *.,``` *.,``o ` ` ` `
` ` ` ` o ` `
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` `
` ` ` ` o ` ` ` ` s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n w ` `
``
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o `` o u u ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` `
` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` *.,```
*.,``o` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` `
` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` `
` ` ` ` ` ` s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n w s i ` c
k` n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n ws i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` `
o f ` `s n w `` s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` ` o f ` `s n
w ` ` w ` `s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` ` o f ` `s n w ` `
` ` ` ` ` ` ` o `` o u u `*.,`s i ` c k` n 't ` r 3 d `s i ` c k`
n 't ` r 3 d `o` ` ` ` o ` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o `
`` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` `
` o ` `` ` s i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` n `
`s i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` n o ` *s i ` c k`
n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n w ` ` ` `
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o `` o u u ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` `
` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` *.,```
*.,``o` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` `
` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` `
` ` ` ` ` ` s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n ws i ` c
k` n 't ` r 3 d ` ` o f ` `s n ws i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` `
o f ` `s n w `` s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` ` o f ` `s n
w ` ` w ` `s i ` c k` n 't ` r 3 d ` ` ` ` o f ` `s n w ` `
` ` ` ` ` ` ` o `` o u u `*.,`s i ` c k` n 't ` r 3 d `s i ` c k`
n 't ` r 3 d `o` ` ` ` o ` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o `
`` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` `
` o ` `` ` s i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` n `
`s i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` n s i ` c k` ns i ` c
k` ns i ` c k` n ` `s i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k` ns i ` c k`o `
*.,``` *.,``o` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o t ` r 3 d t
` r 3 dt ` r 3 dt ` r 3 dt ` r 3 dt ` r 3 d''`t ` r 3 d t ` r 3 dt ` r
3 dt ` r 3 dt ` r 3 dt ` r 3 d''`t ` r 3 d t ` r 3 dt ` r 3 dt ` r 3
dt ` r 3 dt ` r 3 d''` o f s n ws n ws n ws n ws n ws
n ws n ws n w` ` ` ` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o `
*.,``` *.,``o` ` ` o ` *.,``` ` ` `` ` ` ` ` ` ` o ` `
` ` o ` s n w ` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` ` ` ` `
o ` `` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` `
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o`
*.,``` *.,``o` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o ` `
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o
`'
o *.,``o

'.

` ` ` ` o ` `` ` ` `` ` ` ` o `
`
` ` ` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` `
``
` ` ` ` o ` ` ` ` o ` `` ` ` `
` ` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` `
```o``
` ` ` ` ` ` ` ` ` ` o ` *.,```
*.,``o
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o
` `` ` ` ` ` `
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` `
o ` *.,``o` ` ` ` o ` `` ` ` ` `
`
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o ` *.,``o
` ` ` ` o ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o
` `` ` ```o `` ```` `` `
` `` ` ` ` o `

` `` ` ` o ` ` ` ` o ` `` ` ` `
`` ``
```````o` `` `o`` `` ``` `` `
` ```
`` `` ` o ` `
`` ``

` `` o
`
`
`
`
o

``
`

``
` ` ` ` ` ` ` o ` *.,```
`*.,``o
` ` ` ` ` o ` `` ` ` ` ` ` `
`` `` ` o
`
` ` o
` ` *.,``` *.,``o` ` ` ` o
` `` ``` `` `
` `
` ` `` ` ` ` o ` *.,```
*.,`
` ` ` `` `` o` ` *.,``` *.,``o` ` ` `
`o `` ``*.,```
o ` *.,``o`
*.,```*.,``o`
*.,```` ` `
o ` `*.,```
*.,```
*.,``o`
` `*.,``o`
o ` *.,```
*.,``o `
` ` ` o ` *.,``` *.,``o `
`*.,``o`

``
` ` ` o ` *.,``` *.,``o
`.. ` ` ` o ` *.,``` *.,``o
..
o *.,``o
o
*.,``o

``
.''

pRinciNwRRcrin

'
'

''

''
'
'
'
qnl

cas wa wi m! | aosdroid

|-o|future
-o
-o--o
|
o--o

o o
| |
o-o o
-o
o- o
o--o
|
| |
| | |
o
o--o o- -o o -- o o
|
|
o
o -o
--o|

o - o o
|
|
o
o

o|
o
|
oo-

|
o
|
o -o o|
|
o

----silence -------.------ waiting for the sun eclipse.

||||||||||||||||89484820444970720720418935868343656381177203091798057661803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
||||||||||||||3337052604624497072072041893818902449707207204189391137461803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
84754088075386844970720720418939175212133162038400522216579128667529465466338622235369317931800607666180339887498948482045 8683436
72635443338908659593449707207204189395829056383226613133162038400522216579128667529465420309179805768948482045868894848204 5868878
06752087668925017116944970720720418936207032221043216269548133162038400522216579128667529465462629636180339887498948482045 8683437
13614438149758701220344497072072041893080588795445474924618569536461803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
86444924104432077134133162038400522216579128449707207204189366752946544989484820458683436563811772030917980576894848204586 8477788
25448770664780915449707207204189388460749988712400765217057517978861803398874989484133162038400522216579128667529465482045 8683778
34166256249407589069704013316203840052221657912866752449707207204189394654834365638117720309179805768948482045868894848204 5868357
15317141011704666599146697987317613560067087480710618449707207204189301331620384005222165791286675294654339887498948482045 8683435
13179523689427521948435305678300228785699782977834614497072072041893803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
78458782289110976250030269615617002504643382437764614497072072041893803398874989484828948482045868638117720309179805768948 4820458
86102838312683303724292674497072072041893526311653392473167111211561801331620384005222165791286675294654339887498948489484 8204586
88186385133162038400522216579128667529465490449707207204189368194848204586834361331620384005222165791286675294654563811772 0309179
71599343235973494985090409476213222981017261044970720720418937059661803398813316203840052221657912866752946547498948489484 8204586
11645629909816290555208524790352406020172799744970720720418938948413316203840052221657912866752946548204586834365638117720 3091798
34277759277862561943208275051312181562855122244970720720418934809361803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
94712341451702231331620384005222165794497072072041893128133162038400522216579128661331620384005222165791286529465482089484 8204586
78780178899219902707769038953244970720720418931968198615143780314961803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
97411069260886742962267544970720720418937560521331620384005222165791286675294654317277752035361393626180339887498948894848 2045868
10767389376455606060592165894667595519004005559133162038400522214497072072041893657912866752946540848482045868343656389484 8204586
61803398874989484820458683436563811772030917980449707207204189357661803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
28621354486227052604628189024497449707207204189307207204189391137461803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
84754088075386891752121331620384005222165791286675294654663449707207204189338622235369317931800607666180339887498948482045 8683436
72635443338908659593958290563832266131331620384004497072072041893522216579128667529465420309179805768948482045868894848204 5868878
06752087668925014497072072041893711696207032221043216269548133162038400522216579128667529465462629636180339887498948482045 8683437
13614438149758701220340805887954454497072072041893474924618569536461803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
86444924104432077134133162038400522216579128667529465449894848204544970720720418938683436563811772030917980576894848204586 8477788
25448770664780915884607499887124007652170575179788618033988744497072072041893989484133162038400522216579128667529465482045 8683778
34166256249407589069704013316203840052221657912866754497072072041893294654834365638117720309179805768948482045868894848204 5868357
15317141011704666599146697987317613560067087480710644970720720418931801331620384005222165791286675294654339887498948482045 8683435
13179523689427521948435305678300228785699782449707207204189397783461803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
78458782289110976250030269615617002504643382437764618033449707207204189398874989484828948482045868638117720309179805768948 4820458
86102838312683303724292675263144970720720418931653392473167111211561801331620384005222165791286675294654339887498948489484 8204586
88186385133162038400522216579128667529465490681948482045868343613316204497072072041893384005222165791286675294654563811772 0309179
71599343235973494985090409476213222981017261070596618033988134497072072041893316203840052221657912866752946547498948489484 8204586
11645629909816290544970720720418935520852479035240602017279978948413316203840052221657912866752946548204586834365638117720 3091798
34277759277862561943208275051312181562855122449707207204189324809361803398874989484820458683436563811772030917980576894848 2045868
94712341451702231331620384005222165449707207204189379128133162038400522216579128661331620384005222165791286529465482089484 8204586
33378||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||437803149449772072041893618033988749894848204586834365
97411069260886742962267575605213316203840052221644970720720418935791286675294654317277752035361393626180339887498948894848 2045868
10767389376455606060592165894667595519004005559133162449707207204189303840052221657912866752946540848482045868343656389484 8204586

|
|
|
|
|
|
/|

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
/|

chaosdroid () vytudovala rumuninu a anglitinu na Filologiej fakulte Univerzity PetrolGaze v Ploiesti. Ako pecialistka, manarka priestoru a organiztorka akci pracovala pre nezvisl
kultrny priestor Buryzone (www.buryzone.sk).
Bola zakladajcou lenkou enskho zdruenia pre
nezvisl kultru a nov mdi NADA (New App-

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
/|

|
|
|
|
|
|
|
|
|

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

roaes to the Domain of Art) a zdruenia pre

tdium a prcu s novmi mdiami Burundi (burundi.sk). V rmci zdruenia Ity Bit sa venovala organizovaniu a koordinovaniu projektov zaoberajci sa socilnymi a umelemi experimentmi s digitlnymi tenolgiami.

kloaka /

iadne insitn verotepectvo

M R

Peter ulej: Koniec modrho obdobia.

Bratislava : drewo asrd, .
Bsni zbierka Petra uleja Koniec modrho obdobia () je zavenm trilgie, ktor
spolu s ou tvoria zbierky Nvrat vekho romantika () aAretyplne leto (). Spojitos prvej aposlednej zbierky tejto trilgie naznauje u gra rieenie oblky. Na nej sa vobo
prpado nadza grka pripomnajca legendrnu hraku znmu pod nzvom igrik. Zatia o na oblke prvej zbierky sa nadza fotograa grky leiacej na rbte aso zdvihnutmi
nohami, vdruhom prpade sa stretvame s jej stojacouilustrovanou verziou, ktor je otoen rbtom aza sebavrh dlh tie, o evokuje oddzanie, resp. prenesene vsvislosti snzvom
zbierky aj koniec.

nolgi astm svisiacimi (monmi) zmenami

venvironmentlnej asocilnej oblasti avivote
jednotlivca.
Viacer oporn body, ktor vymedzuj pole
zujmov ulejovej tvorby, odkrva aj sm autor vo svojom kvziprogramovom texte snzvom
iadne (el manifesto negativo) / zoraden. Vom
autor per negationem (pouvajc vymedzovacie
zmeno iadne) vymenva jednotliv motvy
aautorsk stratgie, ktor sce vintenci nzvu
navonok akoby odmieta, avak vskutonosti demontruje aodkazuje na i uplatovanie. Kee
sa vak nadzame na zem postmodernho
textu, nemono tieto manifestan aprogramov
vyhlsenia vztiahnu na ulejovu tvorbu absoltne
a bezvhradne. Vo viacer prpado toti ide
Oblka vak nie je jedinm znakom, ktor
ohru sitateom/itatekou, ktor ma arakter
jednotliv zbierky spja. Peter ulej op pri(seba)irnie, ako naprklad:
iel so sborom textov, ktor nes arakteristi rty postmodernho psania, akmi s iadne bozky kade-tade ahromadn kopulcie
mont, autoreferencia, intertextualita, pardia, iadne maisti piovanie akokotenie (s. ).
irnia, pasti at. Okrem toho naalej rozvja
svoje cyberpunkov vodisk, ktor sa prejaAk vak odhliadneme od tto pas, z textu
vuj jazykom atematizciou modern te- mono vyabstrahova explicitn priznanie ku kon-

iadne insitn verotepectvo (Peter ulej: Koniec modrho obdobia) | Mial Reh

krtnym autorskm stratgim, akmi s naprklad pouvanie cudz slov, vnoren ztvoriek, mo acitci, narok na temporlne popov
ikony, experimentovanie akonceptualizovanie,
kombinatorika a (lomkov) programovanie. o sa
tkamotivi atemati zloiek, ulej pomenva materil a rekvizity zoblasti prrodnho
sveta, mytolgie, histrie, osobn sksenost a
spomienok (iadne prhody zo ivota ani odit
situcie, s. ), mineralgie, geolgie at.
Niektor ztto arakteristk (pouvanie
cudz slov,systmu lomiek aztvoriek a odkazovanie na histriu, mineralgiu ageolgiu)
nadzame u vvodnej bsni vstup / (problmy skninicou). T je akousi poetiou reflexiou alebo meditciou o kontitutvnom vzname jazyka, komunikcie, resp. psma aslova
vhistoriej perspektve:

potaovej/elektroniej komunikcie, tak vnesenm kontrastnho motvu odkazujceho na prrodn/prirodzen/pvodn prvok (zem) sa potvrdzuje odvekos komunikanho inu. Ten sa napokon v zvere usvzauje sbostnm aktom.
Motvy partnerskho vzahu alsky nadzame aj vin texto. Najvraznejie sa prejavuj vbsni od rovn adol po CaH[PO] .
2HO aFe . . [PO] . 8HO, ktor je pozoruhodn tm, ako autor vyuva jednotliv postupy
avrazov prostriedky na vtipn a tvoriv uopenie aj takejto oemetnej tmy. Bse sa zana
geomorfologiou alegriou so sexulnym podtnom, ktor nesie znmky pardie:

/ na poiatku bolo nieo:

povedz mi o by sa stalo
keby slov(f)o zapsali vogame
nie len vinom programe
kedy by sme urobili prv kriky opercie
prostredia stroje. . .
predstavujem si problmy skninicou arvom
amilostnou poziou (s. ).

alej autor do textu vnaromantiy govit metaforu rub utkan zmesanho svitu
(s. ), ktor vzpt (ironiy) rozvja spsobom, pri ktorom erp z (profnnej) motiviky a
lexiky sasn tenolgi avied ako biolgia
ageolgia:

/ nakoniec dodnes:
s miesta psma aslova
magneti body
jednotky anuly
na ksko popsanej zeme
sa (neu)stle milujeme

regionlna geolgia ns spojila

so vetkmi milencami sveta
lska a po posledn povlak brushitu
znovuzroden sprvm krytlom vivianitu
(s. ).

vylejem roviny do tvoji dol

zakryjem a svojm priestorom
roklinu po rokline
navdy stromy hory (s. ).

rastra poulin lmp

morskho planktnu
Ako vidno zcitovanho fragmentu, prpad- svetielkujci minerlov
nm nejestvovanm slova by bola ohrozen - na hrobo na skal na lastra (s. ).
bostn komunikcia (milostn pozia), priom
Vek geologio-mineralogi metaprve tto strnka akoby bola popri podpore
kultrneho atenologiho rozvoja zmyslom fora napokon vyvrol vzveren vero,
afunkciou komunikcie ako takej. Potvrdzuje to aj vktor sa originlnym spsobom aktualizuje
frazeologizmus lska a za hrob:
takmer a pateti agov vystenie bsne:

tylizcia do postmodernho romantika je dokonal, priom ju mono ta nielen ako pardiu

epkme
na bostn lyriku, ale aj ako jej aktualizciu.
Tto bse vystihuje jednu z polh usl ov (s. ).
lejovej tvorivej metdy, ktorej podstata spoOkrem toho, e sa tu sasn dorozumie- va vaplikcii postmodern autorsk stravanie arakterizuje adenuje prostrednctvom tgi na niektor tradin tmy. ulej svoje

kloaka / | recenzia

monte, vktor sa prelnaj jazyk a diskurzrozmanit umele oblast (okrem literatry najm hudba), vede discipln (kybernetika, biolgia, histria, mineralgia, geolgia at.), rozlin poetiky, citty zcudz textov, osobn spomienky at., vyuva na tematizciu alebo vyjasovanie tak zkladn
otzok, akmi s lska, pominutenos, plynutie asu, vplyv modern tenolgi na loveka aivotn prostredie at. Pouit formlne
prostriedky mu umouj, aby jeho stvrnenia
arieenia nevyznievali banlne, ale naopak zasahovali novou intenzitou. ulej teda neopa intenciu reektova aj univerzlne otzky, rob to
vak bez toho, aby ustupoval hre, experimentu
apostmodernistimu vyaniu. Naopak, hravos, pardia airnia mu umouj nielen udra
si ditanc, resp. nadhad pri i uopovan, ale s
zrove prostriedkami, ako tieto navonok kliovit problmy prerozprva novm jazykom. Tto
dvojznanos ulejovej tvorby je tak vznamnm
zdrojom provokujceho naptia, ktor nti itateov aitateky konfrontova sa srozmanitmi
monosami tania jeho textov.
Jednm zvznamn okruhov tm, ktor sa
objavuj vulejov bsa, s komplementrne prvky ako plynutie asu, pominutenos,
spomnanie pam. asov perspektva je obsiahnut u vvodnej bsni vstup / (problmy
skninicou), tematizcia smrti sa zase objavuje
v bostnej bsni od rovn adol po CaH[PO]
. 2HO aFe . . [PO] . 8HO. Netreba zabda ani
na to, e tento aspekt je zakdovan u v nzve
celej zbierky, ktor explicitne signalizuje ukonenie istej etapy, priom bsne obsiahnut vzbierke
mu ma arakter retrospektvneho pohadu na
toto (modr = smutn?) obdobie. Tematizciu asovosti, i u v podobe osobn spomienok, lozoej reexie, historiej analzy, ronologiho rozprvania alebo odkazov na histriu,
mytolgiu a geolgiu, nadzame vo vine textov zbierky.
Pomerne exemplrne ulej pracuje stmou
plynutia asu a pominutenosti v bsni vymiznutie. Vjej vodn vero lyri subjekt
peter s ptosom denuje svoju vpove ako
slov vymiznutia (teda nie slov ovymiznut),

alezrove vni zdrazuje literrny/jazykov,

ateda sprostredkujci arakter uopovania titulnho fenomnu:
toto s slov vymiznutia straty azabudnutia
len slov (dejiny fenomnu neexistuj)
nehovoria ni okolektvny pamtia
okruho na vode ktor niekto nafot
azaznamen (s. ).
Ambciou bsne je teda akoby intencia vypoveda/evokova stratu, nie referova onej. Toto vodisko logiy vyluuje monos sprtomova
to, o je u dajakm spsobom (prostrednctvom
pamte alebo fotograe) zayten. Val vero nadobda aktulny svet bezten oznaenie
konenej stanice (terminus), priom sa op objavuje motv rieky, ktorej plynutie amajesttnos
(vyjadren uvedenm jej dky) neprina teu
a istotu, ale naopak odvja sa od nej ohrozenie
avedomie roztrietenosti:
evolciu si predsa nikto nepamt
ijeme na terminuse priatelia
o na tom e zterasy bytu vidm /
vdvo prierezo (medzi domami)
na tvoj tok dunaj
ladn voda nebezpene stpa
/ obraz nescelen (s. ).

V nadvzujci vero je vykreslen

pohrebn scna, sktorou je spojen fenomn zabudnutia (blednce spomienky) a vedomienezvratnosti straty:
vyblednut strnky zprivtny arvov:
ierne s slzy rince sa spod slnen okuliarov
viem nikto ju u neprinavrti (s. ).
Vzvere sa vodn obraz kruhov na vode dekontruuje a preskupuje azrove sa prostrednctvom intertextulneho odkazu na postavy a
krajinu zTolkienov romnovnavodzuj pocity przdna a zniku:
vodu na vodu kame na kame
elfovia u dvno pradvno opustili stredozem
(s. ).

iadne insitn verotepectvo (Peter ulej: Koniec modrho obdobia) | Mial Reh

Konenos je denitvne zaven a podopret

zverenm verom, v ktorom sa kontatuje ukonenie celho verblneho aktu: a laie svoje tm peter ukonil (s. ).
alou lniou ulejov bsn s cyberpunkov motvy, asto usvzanen senvironmentalizmom. Do tejto skupiny mono zaradi najm bse krajina gramofnov. Ak gramofny budeme ta ako synekdou (pars pro
toto) tenologiho pokroku, tak zbsne vyplynie motv kolonizovania nho prostredia tenologimi produktmi ai prejavmi v tomto
prpade zvukom (ten vak me symbolizova aj
smog, rozmanit typy iaren at.). vodn vere
tematizuj nstup tejto (tenologiej) kolonizcie, priom stia do paranoiej (alebo ezoterickej?) otzky vyjadrujcej podozrenie, i sa aj za
geologimi procesmi neukrva dajak utajen
program:

Tenologi pokrok as nm svisiacenahradenie pvodn (prrodn) postupov novmi (syntetimi) rieeniami sa objavuje
vo veri ervkov nahrdzaj ininieri (s. ).
ervkom sa tu rozumie taardia lacca, zktorej
vlukov sa vyrba elak vminulosti pouvan
na vrobu gramofnov platn. ir environmentlny rozmer textu je potvrden vo vero,
vktor autor nartva boj zkej enklvy proti
hegemnii tenolgi prostrednctvom ekologick aktivt, priom prroda sa tu ocit v lohe
bariry proti expanzii teniky:

ak sa zvinylu ozve rezk mar na text ozvyovan

produkcie
pozri si fresky vkostolku vistrijskom hrastovlje
zemetrasenie na as znehybn gramokrajinu
zane sa boj onahrvky (s. ).

Naptie medzi prrodnm atenim, resp.

udskm vtvorom mono bada aj v in ulejov texto. Bse rieky: sever juh / zpad
vod sa zana verami, v ktor sa sce kontatuje krsa prrodnho tvaru, avak prirodzenos

napokon sme ostali iba niekok zstancovia

mierov rieen vsadbou stredomorsk tuj
zvukov barir proti novm reproduktorom
komnov ve majkov pln nebo / saov (s. ).

Presadzovanie sa tenolgi je evidentn aj

ztoho, e predmetom innosti antropolga je skmanie tenologiej siastky (asi), ba interprepovr tvoren len gramofnmi asiastkami
tcia loveka prostrednctvom teniky, priom
sa dostal nakoniec aj knm
(je sn usporiadanie kamenia nhodn?) (s. ). rozsah tohto posunu ilustruje aj skutonos, e prirodzen prostredie reprezentanta prrody (ata)
Nasledujce vere stavaj do kon- sa nahrdza tenologiou realitou (dyhovanie):
trastu star/prirodzen/s prrodou spt a
m sa zatia zaober antropolg?
nov/tenologi svet:
drevenm asi avplyvom uku ata na dyhovanie
akoby sme teda v om sformulovali svet /
ahre
z pohadu jazdeho sedla
cez prizmu gramofnu vysvetova pozna /)
oplen rk siahajci na
(s. ).
/ operan systm gramofnu (s. ).
Zo zveren a dadaistiy hrav verov
Vere zaseknutie ihly na mikroskopiej mono vyta nielen redukciu bytia na seln vyryhe / spsobilo zrod novho ivota (s. ) mu jadrenie, ale aj jej doasn preruenie prostredncby nielen metaforim popisom vzniku zvuku tvom nstroja, ktor m svoj pvod vo svete prahudby, ale aj usvzanenm udskej reproduk- rody (metlika zkonskho vosta):
nej teniky s rozmnoovanm tenolgi. alej
autor zaytva cyberpunkov apokalypti v- // , /
zie, ktor s podopret implicitnm odkazom na rzne modality bytia
fresku Tanec smrti najznmejm a najvznam- zkonskho vosta metlika
i doasne spomalila (s. ).
nejm vyobrazenm v odkazovanom kostole:

kloaka / | recenzia

(hegemnia) sa prisudzuje tenimu dielu (ak (tak ako sa) /

kamenn tunel budeme pa ako vtvor lopiesok ple (sa) presva
veka):
pracuje na zklade vlastnho
tunel zo zelene (je) ndhern
nm utajenho programu
kamenn mono viac prirodzen
napsanho pre anorgani hardvr
ak obrastie maom o sa zmen?
vdob prv dn
budeme viac fatalisti i cynici /? (s. ).
kontruknm tmom
sjasnou predstavou
V nasledujci vero sa vak prroda stavia
do pozcie opornho bodu pre zkladn a prvotn / [aj my (sa) dostvame cez kriovatky na zelen
aktivity loveka, m sa zdrazuje jej vznam:
amnostvo vec mimovone len tak akoby plynie
denne poybujeme o zmere] (s. ).
pri formovan ttu aprva
zakladan oha arodiny
Rovnako si tu treba vimn vylenenie zvratzraky upierame khorm
nho zmena sa prostrednctvom ztvoriek,
do ni vkladme ndeje avieru (s. ).
ktor vlastne reprezentuje/ifruje spomnan naVere z bsne vstup / (domra knihu) zase programovanos.
alia bse s motvom programovania m
zobrazuj loveka ako utilitrneho zraovaa prtto
operciu priamo v nzve programovanie
rody:
formci. Tento text m arakter taxonmie a tvo/ lmeme vosk peate
ria ho poeti varicie na jednotliv formcie
odignorovali sme /
ivoov: svorka, rieda, stdo, hf, kde, roj a
psyolgiu stromov
zhluk. vodn vere explicitne tematizuj prograaurobili si ztoho
movanie jednej z formci:
dobr obod
svorka bliacim plameom zrakosledu dva
viazan vkoi (s. ).
najavo nervozitu
Tto cyberpunkovo-environmentlnu lniu zvedav ako ju naprogramuj vkadom detaile
ulejovej tvorby komplementrne dopaj bsne,
(s. ).
ktor vydzaj zanalgie medzi fungovanm
sveta neivej aivej prrody, sveta ud a moderPrznan s aj vere, vktor sa biologi
n tenolgi. Tieto rozlin svety spja meta- prelna s tenim: na zvukov kartu: buanie
fora programu programovania. ulej tak apli- beanie meanie krokanie erdanie. . . (s. ) a
kuje modely a nstroje svisiace snovmi tenolgiami (programovanie) na prrodn a biologi ne je teda naplnen myriadou strieborn
procesy. Ztohto hadiska s pozoruhodn najm
diskov /
bsne zmer apiesok aprogramovanie formci, tiahnuci za potravou (s. ).
vktor sa kontrastuj alebo usvzauj svet
V tejto svislosti mono tie uvies predponeivej aivej prrody, vrtane ud, resp. prrodn
klad utajenho programu, ktor je obsiahnut
atenologi svet.
Vvodn vero bsne zmer apiesok sa v otzke z bsne krajina gramofnov: (je sn
navodzuje analgia medzi fungovanm anorganic- usporiadanie kamenia nhodn?) (s. ).
kho audskho sveta, priom stavebnm prvSpomnali sme, e vraznou rtou ulejokom je tu metafora utajenho programu. Tto vej pozie je hravos. T nie je reprezentovan
analgia vysuje do kontatovania plynutia vet- len montou, prelnanm akladenm rozmanit
kho avyjadrenia poybnost ozmysle aele formlny a motivi prvkov veda seba, ale
(ivota):
aj uvonenmi enumerciami:

iadne insitn verotepectvo (Peter ulej: Koniec modrho obdobia) | Mial Reh

[lupa pinzeta i skalpel klietiky pipety abanky

nejak skmavky
porcelnov misky bunsenove horky swartzove
vhy
kobaltov sklo amal kladivko (s nkovkou na
pracovnom stole)
lhy akyseliny vlastne zkladn emiklie
(v dubovej skrini) (s. ),
z balknov premiestujeme sukulenty
zbytov palmoviny
kde tu drny duny trky piesky (s. ),
(kliper / kuner / jata /
ln / vodn bicykel / nafukovaka) (s. ).
alm prostriedkom, ktorm ulej dosahuje
hravos a nadahenos, je parodovanie star
poeti postupov, ktor produktom s pateti vere s npadnmuplatovanm inverzie:
prjemn spevy slnkom vyhriateho pieskovca /
(s. ), motory stroj hraninou rlosou imagincie en (s. ), kopije proti veternm mlynom
hlbokm hlasom znej (s. ). Inou stratgiou je
vytvranie a pouvanie neologizmov v podobe
zloen slov, ako naprklad zrakosled (s. ), ivotabehy (s. ), lskoasy (s. ). Dynamizujcim
prvkom je (navonok paradoxne) aj pouvanie cudz aodborn termnov zrozmanit discipln. Napriek tomu, e viacer slov s pre (v danom
odbore nezainteresovanho) itatea/itateku neznme, tak u len sama i prtomnos vpoetiom
texte psob exotizujco a stimulujco.
Vraznm formlnym znakom ulejov
bsn je zaleovanie lomiek na zaiatok, do
vntra alebo na koniec verov. Tto peci
prca slomkami sa po prv raz u neho objavila
v preddzajcej zbierke Aretyplne leto. ulej vysvetuje interpretan vznam lomiek v zvere zbierky nasledujcimi slovami: pri lomkovom verovom systme je nutn vybra si jednu
zvznamov rovn. . . (s. ). Toto usmernenie zretene signalizuje, e itate/ka sa m aktvne zastova a spoluvytvra bse. Autor
asto lomkami oddeuje (alebo spja?) antagonisti aprotiodn kvality: je jar / jese vetko
kvitne / padaj listy (s. ), zskavame / strcame (s. ), otznik / vkrink sbodkou mimo

mnoiny (s. ). Navye vo veri je jar / jese

vetko kvitne / padaj listy (s. ) mono bada aj
aplikciu kombinatoriky, kee (ak sa neuspokojme skonvennm tanm) sa tu vaka lomkm
ponkaj a tyri monosti tania.
Intertextualitu ulej realizuje prostrednctvom
mo, citci a viac i menej zreten odkazov na cudzie literrne texty. V pozcii moa
sa objavuj textov fragmenty z tvorby e Beatles,Johna Donna a skupinyVisage. Vprpade
moa, ktor m arakter cittu zpiesne Yellow
Submarine od e Beatles, vak nejde o autenti
citt, ale ofonetiy poslovenen verziu: (. . . )
mete mi vylza (. . . ) kokot kokot (. . . ) (s. ).
alou formou intertextuality s citty z textov,
ktor presn bibliogra daje s uveden na
konci zbierky v poznmka. Tieto citty podzaj z tvorbytefana Straya, Juliusa Fuka a
z Bowulfa. Okrem tto bibliogray zakotven cittov sa vbsa nadza aj ryvok
zChalupkovej bsne Mor ho! (s. ), text na peiatke (s. ), katalgov popis arvnej fotograe (s. ). V ulejov bsa sa vyskytuj aj
odkazy na text Marca Aurelia (poas noc hovory
ksebe ///, s. ), romny J.R.R. Tolkiena (elfovia u dvno pradvno opustili stredozem, s. ),
znmy jazykolam (a tie vrabce trng brnk ztnia
do tnia, s. ) at.
Zbierka je formlne rozdelen na dve asti.
Prv m nzov koniec modrho obdobia armcuj
ju bsne vstup / (problmy skninicou) a vstup / (domra knihu), ktor spja tematizcia psania. Druh as m nzov za koncom
modrho obdobia atvor ju jedin bse vydestilovan pozia, ktor je zloen z niekok verov alebo verov fragmentov pouit vpreddzajci bsa. I vber me
ma (v svislosti snzvom) homeopati ambciu obsiahnu to najpodstatnejie zprvej asti
zbierky. Text vak me by aj demontrciou
mylienky, e u ni nov sa ned vypoveda,
resp. napsa, u mono len opakova avariova
star. Navonok me zvolen tenika pripomna postup obsiahnut vbsni Tristana Tzaru Nvod ako vytvori dadaisti bse, v prpade ulejovho textu je vak konceptulny zmer evidentne uprednostnen pred nhodou. Tento tvoriv

kloaka / | recenzia

princp vlastne vystihuje ulejov prstup k tvorbe

poetiho textu bsne sce navonok asto psobia dojmom nesrodosti a aotiosti, v skutonosti vak za nimi stoj premyslen pln. Racionalita jednoznane vaz nad iracionalitou, o
je v protiklade s vodiskami klasi avantgrd, s ktormi na druhej strane ulejove texty
spja experimentovanie a provokatvnos.
O najnovej zbierke Petra uleja mono poveda, e je premyslenm a starostlivo zostavenm
tvarom, ktormu vak neba svieos a drdivos. ulejove texty s prejavom intelektulneho
silia a konceptualizovania, ktor vsledkom
s formlne suvernne a hrav texty. Na sile im
neuber ani autorova intencia relatvne priamo-

iaro a otvorene reektova aj niektor univerzlne otzky aproblmy, kee vnos tohto
prstupu sa asto relativizuje na rovni formlneho rieenia. Negatvne i nepoznauje ani ast
pouvanie odborn termnov zrozlin oblast avedn odborov, kee bsne nielen sterilizuj a anestetizuj (m na druhej strane vyvolvaj ete znepokojujcej inok), ale i aj
funkne ozvltuj. Svoj prejav tu nenadza
iadne insitn verotepectvo (s. ), ale sostikovan ainpiratvna mix. Zbierka Koniec modrho obdobia je preto dkazom toho, e postmodern experimentovanie sa nielene nevyerpalo,
ale e je nutn povaova ho za najiv prvok
v rmci slovenskej pozie.

Radoslav Repi | Hot Dog, olej na pltne, ,

kloaka /

Krajinolgia
K G

libelcia

cyklna

Autobus puk
pohybuje sa s nm sa suniem JA
otoenie okolo vlastnej osi vyvol zvracanie
vozidla
.
oko
.
vntorn mystikova miska
sta sa okolo objemu jeho hladinu
tvaruje tlak
netvaruje
.
zvonku ubodnutie jedinej osy
to vyvolva komplikovan zabenie
v pukan tela
.
le stoj sed
nepohybuje sa
pohybuje

Ako sa udriava teplo v krajine

ako je otzkou jej fyziognmie
ako aj jej vedy
ak je v krajine voda
aj
nad povrom sa udriava para
aj
psy dnu stekajce s pridriavan
ku dnu sa viae taktie istota postava ak sed
svojm postojom k zostatkovej krajine
tvrovo nevynieva
opakovanie
opakovanie
zaniknutie cyklu

vkrab
Nebolo by stlaenie dreva na prs
bolo by mso vracajce sa do surovho tvaru
boli by vzby mrtiace sa
kolaps
existoval by podmienen pulz
.
Kolobehy by boli pozastaven tvoriac preden hladinu
kaskd rieite dotvarovan boou
prsou
tvrou uritosti
by naisto bolo
my

kloaka / | pozia

ten, t to
Obmedzme sa.
vodom v nzvoslov.
Uprednostnime tyri a phlskov vlastn men.
Monosou je obmedzi n as.
Sta posun hranicu tolerancie.
Spnok skrtime o as cesty vlakom.
N as
je to n as.
Obmedzme sa v ahostajnosti.
V zvislostia.
V pouvan jednej ruky, v potlesku.
V osobnom priestore
alebo
v tekovej vzdialenosti.
Obmedzme sa v pze.
Nezabdajme, e nenastavujeme.
Latku.
Zrkadlo.
Nenastavujeme ani N
as.
Obmedzme sa.
Na jedno lano.
Obmedzme uzly.
Obmedzme svoju pozornos v prpade
potreby sstredenia sa.
Zrove obmedzme spolonos
zamerajme sa na jednotlivca.
Prleitostne obmedzme slov.
Komunikciu postavme na neobmedzen monostia.
A obmedzme sa
v zkonitostia.
Najm v slovesn tvaro.
Nedbajme na spsob skloovania,
vypusme zmen.
Zameme:
obmedzen obmedzovan.
Op.

Krajinolgia | Katarna Griov

pojedanie vosta, pojednanie o

Produkcia, vo vnimonom stave je produkcia prudko atakovan
pozrie sa na to zvru,
pri tom
neskloni hlavu,
prerie neuritos, nhle zastavi.
.
zaplni
.
prerie znova.

Limonda
Prejdi pomaly lavnovou asou poa.
Nezakrkni.
Ak predsa vyvol vlnu, opatrne sa zvi.
*
Bu opatrn pri pouvan
elektrospotrebiov vo vani,
v iadnom prpade na ne
nesiahaj dlaou z vane.
*
Je dleit kvety oddeova opatrne, hroz pokodenie celho kra. Najistejie
je poui vlastn ruku.
alej potrebujeme:
gramov cukru
a pol citrna
litre horcej vody
a
kvety spomnanho kra.

Dokonenie b. l.
To si vyaduje priam kovitos zpstia
a nadmern slad neustle dvanie.
Pred dokonenm zmytie paut,
to vyaduje nasa vodu, odkraba a zloi,
enumerciu, i nevhodn alebo nie,
enumerciu.
Pom.
Ona sa navykrikuje, nakoniec,
pohlad masvne vodtko,
odlo dievenskos,
zasp.

kloaka / | pozia

subjektka
Moja krajina je vek ak trvim noc medzi kopcami, rno neskladm stany, nepotrebujem plastikov vrecia (plastikov ud) na pinu,
moja pina je ist na pohad sa miesto, kde
spm, zd neuesan, ale ja nepoznm hrebe.
Oddzam ale nenevam vlnit ple
alebo pa uvaiek, len vlasy alebo nety, krupiny vajec a upy zeleniny,
ktor nikdy nikto nepestoval, iba naiel.
Krajina, v ktorej ijem, je jasn priestor, pred
ododom z nocaiska v nej musm nartn
tmavie iary (psy na rbto ete div kon

a psy od ohanbia hore driekom), in iary v nej

zatia neexistuj, tak
je ra.
Stromy v nej,
nepotrebujem maetu, ladn zbrane porast je horci, top sa sm. Predzam pod nm
vone, nie s tu poovne ok, predzam.
Spm na novom mieste, lebo moja krajina
je tak udoslobodn, e vetky miesta sa zdaj
nov aj star, pretoe mlad trva prerast
pomedzi star krupiny

nosnos
Protiodn, k svorke.
Dva blzkos, ale pri pevnom zomknut riskujeme vytrhnutie
obyajov, a msa.
Svorka obkuuje eleznm rdom,
spsobuje kompaktnos popisn ast, hlsa:
mkkos
dve strany jednej mince.
Napsa, e svorka je most, me iba aman, ten:
luiny neznes nosnky, potrebujeme spevn zem, jednodu svorka ju zovrie
zovrie.

tu
Povedz: ako udra naptie v celom, intenzitu, neprepsknu
dku
odhadn intervaly, povedz to len mne vekej postave vo dver
hovor hovor
kde je to, miesto v, medzera
Intucia sa kon,
daj mi nvod, povedz
tu

Katarna Grichov () podza z ubo- pise KAM (zo sasnho umenia a literatry)
tc a v sasnosti tuduje geograu na Prro- . /. Texty zverejuje na internetov strndovedeej fakulte Univerzity Pavla Jozefa af- ka membrana.sk, pismak.cz a gheo.kcity.eu.
rika v Koicia. Svoje bsne publikovala v aso-

kloaka /

takto procesy
M B

Piest

Rozpnanie

Sypa hlinu
nenavnou bridlicou

Psknutie v kte
rozmetva osi smernosti
v letnej kuyni

neustlymi kostrami
(vrastenmi k nstrojom)
ju podmieova:
monolitmi z dreva
oknom napustenm pieskom
Skoro ako:
zastavi sa o kame
i len ptami k mozoom
nea sa pokakn
Poka sa ju vylia

Tiese
Oscilovanie kvetov v podbruku
nsledn demont netov
hrivy stekajcej pod tvr
letiacou naprie
primrna snaha okupova
klavr vypuknut
v parku

Michal Bedn () podza z Trnavy a ije

v Cerovej. V sasnosti tuduje na skromnej
obodnej akadmii v Bratislave. Bsne publikuje, prp. publikoval pod autorskmi nimi Animae Mundi, ZZZ, Fuk a Hoboj a momentlne
svoje texty zverejuje na literrny strnka
membrana.sk a pismak.cz. Hlb zujem o litera-

mono len halucincia stien

i rbt siastky
z ktorej inverzn kruhy
deformuj der do ela
v strede vriacej miestnosti
lepok v poutin
neznestitene dr konzistenciu

Ospalos
Zakrdanie sa tmavou predsieou
z kuyne pou otvor
nhlej zrky s koajnicou
(voskov pty
s pohadom srnky)
pohybujci sa mastnm pobrem
fosforkujce riasy
na dotyk syrov
zapinut akte
absoltny lektvr oknom
vyvierajci z temena
i poskej nohy?

tru zaal ma pribline pred dvomi rokmi, kedy

aj aktvne zaal psa a publikova svoje bsne na
internete. Jeho tvorba prela rozmanitmi typmi
poetk a mnostvom inpircii od zaiatony
bostn rmovaiek, cez beatni texty, satiru / autosatiru a po surrelne a postmodernisti experimenty.

kloaka /

Korela(k)tivita tekutej hudobno-umeleckej intermediality

J F
ra pecializcie nm priniesla umenie zvuku,
ktor popiera zvuk, aumenie zvuku, ktor popiera umenie. . . ,
hudobn drmu, ktor popiera drmu, adrmu,
ktor vprotiklade spraxou vetk in
ud na svete popiera hudbu.
Harry Part

Predmetom vah tohto textu je zlomkov vsek tmy reektovanej anahliadanej zrzny
uhlov vlastne po cel as existencie umele prejavov prinajmenom od staroveku tmy psobenia rzny vzjomne usvzanen umen, resp. hadania prin vplyvu a dosahu i celistvo procesulnej interakcie na mon, ou vyvolan pozmenen stav (ne)vedomia loveka, ktor
ju vnma. Vtomto prpade pjde aiskovo opoznmky smerujce k postihnutiu povahyumeley
nekonvennej intermediality v sasnosti, ato zpozcie hudobnej estetiky a semiotiky vinterdisciplinrny presaho do prbuzn humanitn discipln.

Prirodzen svzan sptos hudby ain

umele mdi m korene u vdvnoveku.
Priamo toti svis spvodnou organiou synkretiosou rzny, a vneskor obdobia separovan umele innost, ie stzv. korporealitou umeleho prejavu. Ide otermn ameriho nekonvennho skladatea ahudobnointermedilneho brikolra Harryho Parta vyjadrujci korporelnu (telesn) jednotu slovnho,
zvukovho a pohybovho gesta vrelnom ase.
Aretyplne korporelna celistvos umeleej intermediality (a vnej prtomn korelcia hudby
ain umen) je arakteristi a zakladajco
prznan pre vetky rituly starovekho divadla
rzny kultr (antiho, nskeho, indiho, japonskho divadla N ai.). Harry Part, oprvnen kritik neprirodzenej extrmnej pecializcie
v umen, hne vvodnej asti svojej knihy Genesis of AMusic odliuje korporelnu a tzv. abstraktn hudbu. Km korporelna hudba je, ako u
bolo naznaen, viazan svojimi srodenemi
vzahmi salmi umelemi mdiami vobdob
protoritulu aritulu, abstraktn hudba (primrne
v eurpskom priestore) predstavuje t vetvu,
ktor sa emancipane osamostatnila vobdobia
post- apseudoritulu (V. Miko).

hudby viaza sa obapolne na symboli vznamy

(slo qaudrvium), ako aj na mimetizmus
apsyolgiu (slovo trvium), o hudbu samo
osebe preduruje na intermedilny dialogi kontakt sinmi druhmi umenia. Sreinkarnciou princpu celistvosti mixmedilneho umeleho gesta
grej antiky persuazvnym inkom trojjedinej oreiy na aktulny stav (pth) aarakter
(th) loveka (V. Godr) sa napokon stretvame aj vrenesancii (spomeme pvodn motivcie vzniku opery). K jeho modikovanej aktualizcii nie nhodou dodza frontlne aj na
prelome . a. storoia.
Paralelne sprocesom postupnho oslabovania gutenbergovskej (ohniskovo na slovo orientovanej) civilizcie sme toti vsasnosti konfrontovan s nstupom komplexnejej, senzoriy multimedilnej paradigmy vnmania. Ide
oskutonos, ktor masmedilne korporcie poopili a vintenci svojho trhovho protu ju
brilantne vyuvaj, zneuvajc pritom nebval
monosti vyspel digitlny tenolgi masmdi ainternetu. Inm, revitalizanm spsobom
na tto situciu reaguj/mali by reagova sasn
experimentlne intermedilne umele projekty.

Po pripomenut korporelneho ukotvenia Vsvislosti sprirodzenm potencilom hudby

hudby staroveku treba bra na zrete aj sopnos viaza sa na rzne umele mdi je mon prista

Korela(k)tivita tekutej hudobno-umeleej intermediality | Jlius Fujak

vi sa pri vzname kategrie telesnho (implikujcej vetky nae zmysly ai vzby na jednotliv
druhy umenia). Fenomenalita telesnho, resp.tela
je centrlna naprklad v koncepcii tzv. telesnej semiotiky hudby taliansky muzikolgov Gina Stefaniho a Stefanie Guerry Lisiovej. Telesn atelo tematizuj neraz ako metafori synonymum celostnho. Zrakov, sluov i hmatov percepciu,
jej uvedomovanie ijej tvoriv transpozciu a projekciu vumele prejavo reektuj zuhlov
aretyplne kozmio-semioti, fylogenetick, ontogeneti iosob(nost)ne histori.
Telo zrove obaja pu vtotalite, resp. globalite jazykov, psyosomatiej jednoty, stratikcie pamti, synestzie, emocio-tno-fonosymboli procesov, bio-energetiej truktry
aorganizmu.
iv organizmus ako existencilny fenomn
je jednou zstredn tm vskumu Eera Tarastiho zHelsnk. Telo, ktor vjeho pan nemus by dualitnm nprotivkom vedomia (ve
ono samo vom sdli), taktie neinterpretuje len
ako biologio-animlny korpus. udsk telo ako
interpretant poda neho nie je vecou, ale vatnm vysielajcim i prijmajcim semiotim fenomnom a sieou interpretatvny procesov, prtomn aj v abstraktnej hudobnej inteligencii.
Jednm zcentrlny motvov kontextu pania telesnho sa stva pojem gesta. A to nielen vzmysle podstatnej prtomnosti vizulneho
apohybovho rozmeru koncertov (o ktor sa lovek vprpade rozjmania so zavretmi oami, ako
spomnal u I. Stravinskij, oudobuje). Taliansky semiotik apikov pozaunista Miel Lomuto vprednke Listening to Gesture (Navanie
gestu) prednesenej na . ICMS vRme vpriamom
poukaze na Husserlovu fenomenolgiu objasnil
panie vrazovo-vznamovho rozmeru pojmu
gesta na prklade Czannovho ztiia Czan-

novo vtvarn gesto nespova vzobrazovan a

portrtovan jablka ako veci, ale vo vyjadren
vlastnej sksenosti jablka. Vhudbe i u samotnej, alebo zviazanej sinm umelem mdiom teda navame gestu, vrazovo nastenej vpovedi gesta opriamej, inak netlmoitenej
vznamotvornej sksenosti zakania inakostnej
skutonosti.
Udalostn proces vzjomnej korelcie
vrazovo-vznamov gest hudby ain umele druhov je do istej miery mon ilustrova aj prostrednctvom multi/aplikcie modelu
vznamovho ustrojenia vpovede Jana Mukaovskho zprednky Pojem celku vteorii umn
(), na ktorom mono demontrova vrazov
inok sukcesvnosti asimultnnosti verblneho
textu aumocovania jeho vznamov (Mukaovsk, , s. ).
a

b
a

c
b
a

d
c
b
a

e
d
c
b
a

f
e
d
c
b
a

g
f
e
d
c
b
a

h
g
f
e
d
c
b
a

Zvisl rady modelovo zaytvaj to, o sa

pri postupnom vnman jednotliv prvkov deje
vnaom vedom. . . . na konci vpovede je to, o sme
vnmali postupne, sptne akumulovan vjednom
dynamiom celku. (Plesnk, , s. ). Uveden model mono analogiy aplikova aj na
priebeh generovania vznamov hudobn procesov vnaom vedom. Vsledn akumulciu, resp.
vzjomne sa obohacujce znsobovanie slovnho
a(vplastiy hyphologiom slova zmysle) hu-

O dleitosti kategrie telesnho sved o.i. tma . svetovho kongresu International Congress on Musical Signication
(ICMS) v Rme (Universita Tor Vergata): Music, Senses, Body (Hudba, zmysly, telo).
Vprpade hudobn diel mme neraz do inenia smultidimenzionlnou skutonosou, t. j. koexistenciou synrnny procesov, odohrvajci sa neraz vo viacer asov psma. Ak by sme mali aplikova uveden model na hudobn proces polyfnie, naprklad len na priebeh melodi lni, potom by pre kad hlas musela by vytvoren jedna
ploa uvedenho modelu. Ak by sme mali zobra do vahy aj procesy dynami, (metro)rytmi, timbrov, tektoni,
artikulano-interpretan at., potom by Mukaovskho model musel by vejrovito rozvinut do priestoru (pre kad proces
jedna ploa), m by vlastne (viacnsobnou akumulciou pl) nadobudol tvar kuea. Tentoraz pre nae potreby aplikcie
Mukaovskho modelu ponevam tvar ploy.

kloaka / | tdia

dobnho textu by mohla vyjadri nasledujca

V prpade vtvarnho textu sodlinm typom
geometri sma:
temporality meme Mukaovskho model hypotetiy zvin do tvaru pirly:
.hudobn text
.verblny text

Medzi ploou modelu slovnho textu aploou

modelu hudobnho textu vznik priestor ihlanu
vyjadrujci pytagorejsk korelt tretej (i presahujcej) kvality, vyplvajcej zi usvzanenia,
priom vnman korelt transponujeme do vznamotvorn vzahov (P. Faltin).
Analogiy, vprpade intermedilneho diela,
meme vyui ploy pre alie zpouit umele mdi, ktor sa podobne ako literatra
ahudba odohrvaj linernom ase. Vsledn
sma tak nadobudne tvar vejrovito rozpriestranenho ihlanu:
.hudobn text
.verblny text
.

b
a

c
b
a

d
c
b
a

e
d
c
b
a

f
e
d
c
b
a

g
f
e
d
c
b
a

h
g
f
e
d
c
b
a

performatvna textualita

performatvna textualita sukcesivita realizcie

umeleho mdia vlinernom ase sa tka
tzv. asov umen (literatra, hudba, tanec, divadlo, performancia, happening ai.);
xovan textualita simultaneita realizcie
umeleho mdia vase sa tka tzv. priestorov umen (vtvarn umenie, plastika,
aritektra, do istej miery gra pozia
apod.).

teatrlny text
(inohra, performance,
happening a i.)

Na tomto mieste nadvzujem na rozlenie umele mdi Aageho Hansena-Lveho zo zaiatku . rokov . storoia, ktor vydza z Lessingovho Laokona (asov apriestorov umenia),
z Jakobsonov vah, ako aj zo spomenutho J.
Mukaovskho. Hansen-Lve rozliuje umele
druhy s performatvnou a s xovanou textualitou zhadiska i temporlnej realizcie, svisiacej s inm typom procesuality i vnmania:

xovan textualita

Korela(k)tivita tekutej hudobno-umeleej intermediality | Jlius Fujak

Na zklade uvedenho sa do popredia dostva otzka peciosti a povahy interferenci intermedilneho usvzanenia umele
druhov sperformatvnou axovanou textualitou vsasnosti. U od polovice . storoia
mono bada vnekonvenn tvoriv prejavo silnejcu tendenciu kpresahovaniu, resp. vystupovaniu zrm(c)ov umele mdi. Parafrzujc mylienky Hansena-Lveho i nemeckej lingvistky Ute Ralo, tzv. asov umele
mdi si c osvoji as monost priestorov mdi anaopak. Ide o inklinciuk nadobudnutiuvlastnost, ktor matersk mdium
neposkytuje. Naprklad v asovom umeleom
mdiu hudby niektor autori vsnahe vystpi zperformatvnej textuality a linerne rozvjanej temporality siahaj kneustlemu (niekedy
temer nepozmenenmu) opakovaniu tej istej sniej sluky, resp. toho istho zvuku (princpy
ametdy minimalizmu, samplingu). Prkladom
relativizcie limitov xovanej temporality priestorovho umeleho mdia me by zviditeovanie priebehu vzniku vtvarnho diela, resp. procesu trvania (rozpohybovanie statiky obrazu rznymi spsobmi naprklad v aknom vtvarnom
umen uns pars pro toto tvorba Juraja Bartusza; vzvy na participciu percipienta v paradigme (post)uxus-u ai.).
.
.
performatvna
textualita

xovan
textualita

vlastnos asimilova vo svojom vraze aj proces

kladenia farby, gest, pohyb mylienok umelca
a pod., o mono vistom zmysle aplikova aj na
in umele mdi. Umeley motivovan komplementrne, nekonvenn usvzanenie hudobnho zvuku, slova, pohybovho gesta, vizulneho
obrazu at. v rzny transmedilny kontexto vistom zmysle testuje, relativizuje a sprtomuje pohyb diferencie temporlno-spacilny
rm(c)ov jednotliv umele mdi.
Zdoteraz uvedenho vyplva, e pojem
korela(k)tivity, ktor bol dosia tematizovan
len vsvislosti shudbou ajej navajcim
(ne)vedomm, mono aplikova aj na in umele
druhy a rovnako aj na situciu i intermedilneho vzahovania sa. Vskratkovitom zhrnut ide
opouvanie pertraktovanho pojmu vdvo nasledujci vznamo:
. Korela(k)tivita umele mdi korela(k)tvne vzahovanie sa (v sasnosti
eventulne metamorfujci) umele
mdi navzjom (sma multiplikcie Mukaovskho modelu so zakomponovanm
jeho pirlovitej transformcie pre umele
mdi sxovanou temporalitou);
. Korela(k)tivita umeleej intermediality
a (ne)vedomia
loveka korela(k)tvne,
.
vzjomn vzahovanie sa usvzaujcej sa umeleej intermediality
a(ne)vedomia loveka, ktor ju vnma. Toto
(spolu)psobenie m/me ma za nsledok
udalostn akvalitatvnu zmenu modusu
(ne)vedomia.

Konvergentn, korela(k)tvna interferencia

umele mdi napokon implicitne vyplva
zfaktu, e iadne zni nie je sterilne ist. V svislosti spovahou sasnej, nekonvenne poatej
intermediality mono v sradnicia slovenskej
estetiky za zsadn poklada vskum spomnanho Jozefa Cseresa, poda ktorho pohyb a pro- Bod . nadobda zmysel a vznam len vsvislosti
cesulnos s vlastn povahe vetk umele sbodom . Oba sa vak mu sta astvaj sa
mdi. Na prklade istej maby dokumentuje jej predmetom samostatnho vskumu.

Na margo meniacej sa textuality umele druhov vsasnosti Jozef Cseres vtexte Site & Room pe: Dnen tvorcovia prostrednctvom nov tenolgi toia u aj na zdanlivo neohroziten ontologi podstatu mdi i spacilnotemporlne koordinty alimity. Hudobn dielo u dvno nie je vtesnan do asovho rmca opakovan iv preveden
alebo meanio-elektroni prehrvan, aani aritektoni priestor nemus by trojrozmern, adokonca ani relny.
(Cseres, , s. ) M na mysli prtomnos umeleej intermedilnej idey vo virtulnompriestore ahlavne jej zozmysluplnenie istm konceptulnym rmcom: Konceptulne avirtulne aspekty diela s rovnako dleit ako jeho (i)materilna
forma, s do nej imanentne zakdovan (tamtie, s. ).

kloaka / | tdia

In modusy, reimy vedomia sa aktivuj

masmedilnou multimedialitou (rzne televzne
show programy, rzne postsocialisti recyklan muzikly, neinvenn koncerty populrnej hudby) ain sasnou, inakostne provokujcou umeleou intermedialitou. Sistm zjednoduenm mono poveda, e v prvom prpade
sa atakuj prv, vedom zmyslov rovne vedomia, km vdruhom prpade me djs k prebudeniu obsahov ovea hlb, resp. vy dimenzi vedomia loveka. Vtrblietav lunaparko multimedilny show mme do inenia skvantitatvnym, pasvnym navrstvovanm pouit mdi (takpovediac na vonkaj
efekt). V korela(k)tvnej intermedialite s umeleou intenciou nejde len oznsobovanie, ale
oaktvne usvzanenie mdi, osnahu vytvori
nov korelt, ktor svojou kvalitou presahuje i
vlastnosti (vntorn efekt). Divk-poslu sa
me vprpade hudobno-intermedilny simulakier tohto druhu konfrontova snovmi (neraz i
vrelnom ase vytvranmi), intermedilne konfznymi dielami sui generis, ktor inakostn
osobitos vyplva zi komplementrne dialogickej konfrontcie a umocovania akosti vzjomne
presakujci textualt viacer transparentne
procesulny umele mdi. Vintenci
tohto presakovania vlastnost performatvnej
textuality do xovanej textuality anaopak je
mon hovori okorela(k)tivite tekutej intermediality.

Knesmierne zaujmavm intermedilnym

dielam tohto druhu, demontrujcim uveden
mylienky a arakteristiky, patr aj nasledujci
projekt jednho z najzaujmavej postv brnianskej scny nekonvennej hudby a zakladajceho lena roovej alternatvnej skupiny Vkiky bi v . roko azoskupenia Sled, iv

sled v . roko lanskho storoia, aritekta

azvukotvorcu Ivana Palaho. Vtomto storo u radiklne opustil platformu nekonformnej
piesovej tvorby, aby sa mohol vyda vlastnou
cestou krajne experimentlnej, vneposlednom
rade i konkrtnej hudby aosobitho sound-artu.
Po doasnom psoben vduu Tlko slenkou
Sleov, Ameriankou Jenier Helia de Feliceovej, ktor sa snailo ete oskbenie obo polh glejom kol rzny zvukov pohadnc adennkov, sa zameral vhradne na komplementrne brikolrsku hru sdiktafnmi, kontaktnmi mikrofnmi na rzny predmeto, manipulciu smikronahrvkami prostredia, ako aj
spreparovanou akustiou gitarou, ktor pouva
aj ako dyov nstroj, i samplikovanm strojom na pletenie Dopleta . Spomedzi jeho projektov spomeme intermedilne Koberce,zclony
( ), na ktor spolupracoval sVJ-kou
Vrou Lukovou (vlastnm menom Filipom Cenekom).
I koopercia pritomto diele predstavuje
jeden zprkladov spomnanej vraznej tendencie kprekraovaniu arozmazvaniu hranc textualt rzny umele mdi. U
vpilotnej verzii projektu pracovali skonfznou
korela(k)tivitou tro zni sound-artu, videograky afotograe, konkrtne s tromi iernobielymi umelemi fotkami Jaroslava Pulicara Pout (Pilgrimages), ato na otvoren jeho vstavy
vDom umn vBrne roku . Km Pala
vytvral svojou maximlne spornou manipulciou so spomnanou gitarou akontaktnmi mikrofnmi stroh, avak plasti ploy drobn
sni zznejov a zrezov, VJ Lukov vstupovala do statiej textry fotogra dynamickm, nekliovitm, digitlne tekutm editovanm i ast adetailov. Fixovan nlnu podobu
nadobudli deleuzovsky zhybov Carpets, Curtains (Koberce, zclony) naDVD nosii roku ,

Osobitn kapitolu by vtematiom kontexte tejto tdie mohli tvori sasn projekty vtvarno-sni intalci,
ktor zmieavanie textualt demontruj markantnm spsobom. Spomedzi mnostva tvorcov spomeme aspo invenn
diela Intersection ( ) i OTelephone ( ) Dona Riera, kontinulny projekt zprvej dekdy tohto storoia
e Great Fences of Australia Jona Rosea, Rendez-vous () hansa w. koa (Cseres, , s. ), (Void)Trac (/)
Yunul Kima, soundartov eventov projekty aintalcie Gordona Monahana, Steva Rodena, Vladimira Tarasova, Josefa
Danka aBlahoslava Rozboila, uns stle nie celkom docenen intalcie Milana Adamiaka od . rokov minulho storoia, alebo okruh tvorcov vrmci projektu Hermes Ear, kurtorsky realizovanho akomentovanho Hermesom (Kassk
Centre for Intermedia Creativity, ).

Korela(k)tivita tekutej hudobno-umeleej intermediality | Jlius Fujak

utkan vtro hlavn astia Shanghai, Yesnoyesno aUntitled.

Koopercia zvukotvorby Ivana Palaho
ainteraktvne previazanho VJ-ingu Vry Lukovej sa tu op nesie vduu maximlne sstredenho prehodnocovania monost nekonvennho dialgu (mini)aury kadho konkrtneho
(mini)zvuku aprekvapivo sugestvny fragmentov odvjajci sa, resp. pozastaven obrazov.
Shanghai vizulne tematizuje spoiatku nervne
rle striedanie zberov farebn plo rb
vakvriu ansledne v kontraste i stati, avak miestami rozpjajce sa iernobiele podoby
(s priehadom na ulicu, viditen cez priesvitn
akvrium za nimi). Vvode Yesnoyesno sa zas
v iernej ploe zjavuj zhadn zvisl minivseky zneskorie rozpoznaten mihov krajiny
za oknom vlaku, sledovan oami malho dievaa. Tok meniaci sa obraz-pohybov je kompozine do nemalej miery inpirovan horizontlnym hudobnm plynutm (ako pri tan partitry zava doprava), vrtane jeho vertiklne
premietajci sa premien. To vetko sa deje
vorganiej previazanosti sPalaho hudobnm tkanm tiej zvukovej tapisrie svekmi
okami anepravidelnmi, obas ako postrehnutenmi, inokedy vemi hrubmi uzlkmi, rozstrapkanmi amiestami sa prajcimi (Ferenc,
s. ). Na vslednom zvukovom tvarovan sa podpsali ajnepredvdaten yby potaovho sovru (spsoben veer pred realizciou obhryzenm spjac kblov hravou makou v Palaho
minitdiu), ktor sa stali vtanou indeterministickou vzvou pre obo vrelnom ase tvoriaci
autorov. Cyklus uzatvra as Untitled, pouvajca upravovan ryvky zamatrskeho civilnho
videa apriezory na tkaninu zclon vkombincii
sverblnymi npismi typu Msto tajemstv je tu
jen zlat rybka, Podvej se za zclonu, Hledej
ai., ktor sa taktie rozplvaj vreime nedenovatenej logiky tohto novodobho korela(k)tvne

intermedilneho diela. Vhbi sa do znamen

priamo zaksi paradigmati inakos princpov
sasnej tekutej hudobno-umeleej intermediality, ktor vtomto prpade predstavuje minimlne vstredoeurpskom kontexte jednu zjej
najpodnetnej podb.
P. S. Vznam novodobej korela(k)tivity interferujci umele mdi si mono uvedomi aj
v svislosti s i sopnosou sprtomni dan
vu tu ateraz. Ameri svojbytn skladateka, spevka, reisrka/oreograa a autorka
osobito peci opier Meredith Monkov
vid uitonos svojho celistvho umeleho
gesta (hudby, pozie a detailnej oreograe pohybu), odohrvajceho sa poas vystpenia v asopriestore jedinenho kontaktu sumi, vtom,
e:
(. . . )rozvja predstavivos, duevn
slobodu, tvorivos, generuje pam
ahlavne vedomie prtomnej reality
aokamihu, toho, o vo svojej neuopitenej pravosti znamen. Ponka tak prleitos (. . . )prebudi sa
kvhadu do okamihu atoho, o sa
vom deje. Vtomto zmysle sa umenie stva prototypom, resp. vzorom
zskavania bohatstva sksenosti vo
svete, vktorom ijeme (Monk, ,
s. ).
Korporelnu celistvos sasnho, korela(k)tvne
intermedilneho umeleho gesta tak mono pa akohomeostatiy lieiv alternatvu voi
informanmu smogu, klipovitej fragmentarizcii, masmedilnym iprivtne pestovanm kamuflam, ako ajzjavnm alebo skryto zkernm formm manipulcie nho ivota.
autor je hudobn komproviztor a estetik

kloaka / | tdia

ryvok zkninej publikcie Jlius Fujak:

Hudobn korela(k)tivity (vber tdi alnkov
/nielen/ ohudobno-intermedilnej semize
zrokov ).
Nitra : Katedra Kulturolgie Filozoej fakulty
Univerzity Kontantna Filozofa, . s.
ISBN ----

Literatra
CSERES, Jozef. Hudobn simulakr. . vyd. Bratislava : Hudobn centrum, . s. ISBN
---.
CSERES, Jozef. Site & Room. Era. , ro. ,
. , s. .
CSERES, Jozef. Co e se to dnes dje se zvuky v
prostoru? His voice. , ro. , . , s. .
FERENC, Petr. Koberce zclony: Msto tajemstv
je tu jen zlat rybka. His voice. , ro. , . ,
s. .
GODR, Vladimr. Kacrske quodlibety. . vyd.
Bratislava : Music forum, . s. ISBN --.
GODR, Vladimr. Rozhovory a vahy. Bratislava : AEPress, . s. ISBN ---.
HANSEN-LVE, Aage. Allgemeine Probleme
der Intermedialittsforsung und ihre zentrale
Begriikeit Kutzer Abriss der Fragestellungen. Paragrana. Band , , He , s. .
Hermes Ear. Ed. Hermes. Nov zmky : Kassk centre for Intermedia Creativity. s. ISBN
---.
KOFRO, Petr. Tn ne! tanka pro ty, kdo poybuj o smyslu nov hudby. . vyd. Brno : Host,
. s. ISBN ---.
LOMUTO, Miel. Listening to Gesture. Prednka na konferencii International Congress

on Musical Signication, Universita Tor Vergata, Rm, Taliansko, september .

MIKO, Valr. Nov spontnnos. Autorefert dizertanej prce, . s.
MONK, Meredith.
http://www.meredithmonk.org.
MUKAOVSK, Jan. Cestami poetiky aestetiky.
Praha : eskoslovensk spisovatel, .
PARTCH, Harry. Genesis of a Music. . vyd. New
York : Da CapoPress, . s. ISBN --X.
PLESNK, ubomr. Estetika inakosti. . vyd.
Nitra : Univerzita Kontantna Filozofa, Filozo fakulta, . s. ISBN ---.
STEFANI, Gino LISI, Stefania Guerra. ABodily
Semiotics of Music. Prednka na konferencii
International Congress on Musical Signication, Universita Tor Vergata, Rm, Taliansko,
september .
TARASTI, Eero. Existential Semiotics. Bloomington : Indiana University Press, . s. ISBN
-.
TARASTI, Eero. Metaphors of Nature and Organic
Unity: An Introduction to aBiosemiotics Analysis of Symphony Music. Prednka na konferencii International Congress on Musical Signication, Imatra, Fnsko, jn .

kloaka /

Excesy
R L

sebou

koloto kvetov

to teplo je krv v spojivk

srdce
zemiak z pahreby

si nie prstavok
mlieny fz
rozliaty benzn

kzelnk o sa nezmen
sebevern

skapnajce kvety
tieov koloto snci hlv
dominuje erven

Krvn rel
pem navzdory apatii
moje perverzn snahy
sa posieraj
ernej cievy
ve si ma
y
re tvrou
cm naprie
sta pokoky
*
. . . nectim sa
neaj ma v pti
ne si hrdlam
opotrebvam dezn
len sa smej

oi z ktor sa vyliahol vesmr

pohlcuj abstraktne rozmiestnen trky tela
nerovnomerne trhan autom
z ktor sa par ako z vrceho mlieka
laparoskopia puknutej dutiny
stiahnutej gzou zoltnutou zosnutm hnisom
trojuholnk papiera
v ktorom si sa stratila nah ako pn boh
a ja sa vypnam k tvojim prsiam
z ktor buble leo
pod kopec pad rsol
medov-moov
trascim hrdlom vydza zaklnadlo

po zinkovej masti
ruptra v hmote spodnej pery
krvav vlom
ccerok pen

zasva skrvaven zub

ako veneri teplomer

emfatiy mi r do ua
e som panic

kloaka / | pozia

pukanie bedier

pregnantne vstpil do rozhovoru

pri dutine bazaltovej nory
niekomu sa pohli rev
ajky narali do pomyselnej clony

beh po nevytenej trase

nekon
kumulatvny rehot rytmizuje
akanie na odstrel

/s uritosou naapujem na vlhk konriky

utieram si nos
sliziakmi podrasten porfr
simuluje nehybnos ktorou ma
opanovala tvoja snaha
nemla/

tla ma. . .
esencilna splodina
reverzn trepancia
pritenk papier
napnam do biela
kosou prenikm akn. . .

_v spnku a mykne
obrazy akoby vyskoili z vody_

rekuperujem osuhe
slo na jamenn klaso
dber pln fekli a padnut sliviek
drden miesto asom znecitlivie
(arav ovocenstvo sa vyviae sam)

. . . prde k sebe
upratan a sin
gumen gra s podvzkami
jedin prmer k skutonej ene
trenm sa pomaly nabja anel
vboj bez vne
va z nej samej

/beh po nevytenej trase

je
akanie na odstrel. . . /

Excesy
v zrivej nahote
prerezala paroxyzmy
nehadiac na seba sam

nestrviten konce
viaznu v bruu
plnom odporu
Richard Lutzbauer () podza z Trnavy
a v sasnosti tuduje slovensk jazyk a literatru na Univerzite sv. Cyrila a Metoda v Trnave. Svoje bsne publikoval v asopiso Let
(. / a . /) a Wagon (. /)
a v zbornko Vhonky (almana najlep prspevkov . ronka sae Krdla Ivana

Lauka, ), NETvorba () a Pavuina slov

(). Za svoje bsne zskal uznanie za poziu
v sai Krdla Ivana Lauka (). V minulosti svoje texty zverejoval na literrny strnka literra.cz, totem.cz, slavonica.eu, pismak.cz a
citanie.madness.sk, v sasnosti publikuje na internetovej strnke membrana.sk.

kloaka /

Radoslav Repi | Invasion, akryl na pltne, ,

Uebnica pre PC
(ryvok)
M K

f d saj kl
a
s
d
f
j
k
l

malkom avej ruky

prstennkom avej ruky
prostrednkom avej ruky
ukazovkom avej ruky
ukazovkom pravej ruky
prostrednkom pravej ruky
prstennkom pravej ruky
malkom pravej ruky

ja aj sa fa la ad s ak sad dal daj

jaj kal lak saj sal jasal kl ks kla
jaj lad sad jak alfa sada sala skla
slad dala kalk
fald ajaj kasa klas lala saka slad
klal klak alka jajaj kajak a kajka
klada lajda salda skala sklad sadla
fajka jasaj klala
lajka kladka skalka jajkaj jasala
jajkal skladal jajkala klal asala
skladala sklad jajkala kladka alfa
klasa salda fajka

dala sklad ks sadla a jajkala dal aj

sklad kl a kakaa fajka sala a jasala
aj klala sadaj klas lak dal skladala
sa daj jas skalka skladala kasa a
fajka dala aj klala a jajkala sala lak
lajda klala a jajkala sadla a jasala
klasa sadala jas akajak kaja sa kasa
kajala sa a skladala sklad ks a kl
daj aj klas
sadaj a skladaj jas ks dal daj dala
jasal jasala jasaj jas ja sal sala saj
skla sklad skla sad sadal sadla
sadala skala slad kajal kajak kajala
jaj jajkal jajkala jajkaj klad klada
kladka ja aj daj jaj ak kal sa as sad
sada kl jas ks skla lad klasa kal
klal klas ks kl skladala sad jaj dal
lak kasa skalka dal
jajkala a sala aj fajka aj kajak dala
sklad skla ks a kl kal skladala kl
a fajka sadala a jajkala sklad skla a
ks sala lak sa kajal a klal aj sklad
ks a sadala a jajkala kasa sadala

kloaka / | pozia

kasala a sala sklad a jajkal jas

jasala fajka aj kajak dala kl klad
kasa ks kl sada sad klada dl kala
jasala sala

leskla, jedla slede, ded djde, kde

je les a kde ja sad, sklad a skladala,
ale dej eseje je dakde,

djde lejak, kl a ks, eseje dal

kl sal sadal jasal jasala dala
dakde, kefka sala, leskla sa sekala a
jasala lasa kl kasa jasal sad sal jas klesala dakde, kde je jej fajka a
jajkala kl aj ks jasala aj sala dala esej, djde a seje, kde jedla slede,
aj kajak jasala klala sad aj sala
ale jedla kel, keks a slad, dakde je
fajka sklad skla ks a kl aj kajak
aj aleja klesla a leskla sa, dakde je
sadal jaj dal sklad skla a sklad kl a jej deka, sekal klk a klesal jej,
ks sadala a jajkala kajak sala ja ja kdekade je keks a kel aj slad, ale
aj jasal kl sa sal dala sa skladala
lejak djde, jedla jej keks
aj jasala ks
sadal kfajke, kdekade sal slad a
slede, fajka je aj, ded, esej sadala,
skala sa leskla, jasala a jedla slad a
e,
slede, jajkala a skladala eseje, djde
lejak, kde je jej deka aj slad a kl,
e avm prostrednkom
ded sedel a jajkal, skala sa leskla,
, pravm prostrednkom,
dakde je lejak, sekal kl, jaj kde je
za iarkou je vdy medzera
aleja a lejak, deka je jej, kajak a
je jej jed kl dl keks kefa kefke,
dakde je deka, kde je keks, jedla keks lesk, jasala akajak jedla slede a
a jasala, kde je kl a keks, klesala a skladala eseje, ded sadal kfajke a
jedla aj keks sekala kl, saje slede, jasal, kajak, klesala a leskla sa,
lesk, klesal, djde, seje, slede,
kde je fajka a kl, djde kajak, sekal
djde dedo, dej, deje sa, dej dala,
klk kde je jej deka a kajak, sedela a
kajak a slede, lejak a slad, lej djde jedla keks a slad, djde les, ded sal
lejak, klesala a jedla slede a slad,
slad a jajkal, sedel a skladal eseje,
sekal kl ajasal dal jej slad,
djde lejak, klesala a leskla sa,
sedela a jedla
jedla a klesala, jedla jaj slede, kde
je jej deka, dakde klesal kajak,
skala sa leskla, aj sadala jedla ale
wxo
slede, jasle jasal, skladala eseje a
jedla keks, kasa, ks, kl, kefa,
w avm prstennkom
kefka, fajka, faja, deka, djde, sa
x avm prstennkom
sekala les a kl, jasala a jedla slad o pravm prstennkom
aj slede, djde kaja
do, dok ako dol joj eso ex, loj od,
oka oj, oje oko os, osa so, sex sok
sedela a jajkala, skladala eseje,
doj kos osa oje do, los sol eso joj
dakde dal kel a keks, kde je esej a
deka, dakde sekala a jedla, ale kde je dok eso ex,
jej deka, leskla sa, kde je sklad kl
aloa axel dedo deko delo dole ox jola
a ks, ded sadal kfajke a jajkal,
kofa exod well sklo welk skok sako
sedela a skladala eseje, skala sa

Uebnica pre PC | Mria Krlov

koks sloj kolo olej kola osla kosa

osol wakf
oska,
laso,
dojka
kokos

ojoj, oleja kakao doska ojko,

kolka kolok sadlo sokol dedko
losos sedlo jedlo dolka osada
saldo

exod,
kolos
ojoj,
sklo,

walks odsek odoka woods jojoj

lokaj ojej, wakes woofs sojka
lalok dedko okolo jola, jedol
saldo

dajako
ofsajd
odskok
woofs,

ex lex
dokola
koleso
woods,

laloka doklad sladko

odlesk ako kloaka
doskok koleda odklad
loj

sedadle, sako sa dalo dajako dole,

sekala klk, sadla do sedadla a
jajkala, osa sedela a jedla lalok,
sokol je, sekol koleso, okolo sekal
kl, dosadal, fajka

tn
t
n

avm ukazovkom
pravm ukazovkom

sto
dno
tok
ton

len
tak
jot
kat

taj nad ten nos tlo ona let

sen kto nes naj dno ono dan
ata nt set sto dna fan kan
jen

ex oo, kokakola skleslo, odoslal,

dokladal dsledok doska kadejako
sedadlo, dsledok ex oo, kadekde,
odoslal, exod,

nado
seno
telo
fajn

nate
tank
toto
foto

nato taft tade takt atak

tato taxa teda teta tele
test tete text tlak tona
klan

dedo jedol kokos, dojka sedela

skleslo a jedla lososa, dal jej eso,
dakde dole je sklad oleja a skla, ex
oo dodala doklad o sklade, sladko
sedela a jedla slede, dodala sokola
aj odoslala doklad, odskok od lode,
sojka kadekde sedela, lokaj jedol
sloj a lalok, kofola a kokakola,
dakde je sako, odskok od kolesa aj

kolt
sane
stoj
nota

leto
ston
sloj
fakt

lano lata okno dnes onak

slon stan stl onen eden
tkal jota lono onen watt
skon

nakos
tatko
tesne
dekan

naoko netto notes tajne denne

takto tenko stola detto tento
tetka tlkot tokaj atlas dante
dones

od lode, kloaka a koleso, jajkala a

dajako klesala do sedadla, ako
dsledok salda dodal ex oo odklad,
dedko jedol kakao ale aj keks, osada
sa leskla, sklad oleja je dakde,
dodal sokola a oje, osol jedol a
jojkal, ofsajd ako dsledok, dokladal
od oka koks, sedadlo a sedlo salo
olej, osa a lalok, sklad dodal sklo

fenol
jedno
konto
letka

fotel kadet jasno jasot jatka

jeden kanoe kasta denne katan
kotol ladne lalot latex lekno
lotos

odtok
afekt
nadol
efekt

sekta sklon slnko sonet sonda

anjel dolet kojot jeden konal
okato telex otlak saldo salto
sosna

sedela a jedla sadlo, sklo sa lesklo,

dedo sadal kfajke, sadal, osa sadla,
a kl, sekal sedadlo, losos a los,
doklad klesol, aj doklad o sadle a

nejako
teleso
kostol
stonka

nekalo
anketa
lafeta
jednak

tadeto tantal teon

asfalt anel klenot
lakota odtade oddnes
koketa

kloaka / | pozia

klokan
santal
defekt
nejako

lastex
skelet
dekolt
skokan

naokolo
kanafas
kotleta
kanasta

oddane najalo okteto

statok tlstne koleno
dodnes kdekto klonka
taktne

telefoto
jednotne
oddelene
dsledok

andante exaktne jednota

kontesa kontext kontakt
ostatok selanka sexteto
astenik
anekdota dostatok jednotka
nedostal dokonale katafalk
fantasta neotesal neodolal
dkladne

neotesane nedostatok jednostaj

nedstojne ostatne sasanka ste
kloktadlo dennodenne naostatok
nedodajte, efektne fajansa
dostal takto odklad na doklad, sklad
dostal olej, slede, seno kakao,
nedostal stan na tento weekend, nafta
sa leskla, sklo sa lesklo aj skala sa
leskla, nedala text a test, jasala aj
sadala na kajak a do lode, dala esej
o lese a lase, takto do nedele sa dal
doklad o sene a nafte, dostala odklad
ex oo,

Opakovacie cvienie

kotlete, sexteto a okteto, konala

tajne a nekalo, slon a klokan, odtaj
saldo konta, ten lastex na kolene
skokana, fajansa a atlas na stole,
konal dsledne a dokonale
na tento sklad, na weekend, na stole,
na kolene, na fotel, na dnes, na
sklade, jedno leto, na tejto stene,
do tejto nedele, o nej, o tejto
ankete, tajne dostane dostatok jedla
do nedele, dodajte osade sto ton
skla, dostal naostatok odklad na
jedno leto, stan na weekend, jas
slnka, dennodenne konal dokonale,
na telefote, najalo jedno kanoe,
tadeto nejako, nedostatok skla na
sklade, teleso dosadne, oddnes
oddelene, sklo na okno dodnes
nedostal, tetka nejako tlstne, nakos
dnes sena, toto fajn foto, kolt
odtajte, dennodenne kloktalo, odtade
je asfalt, dones atlas a notes,
kontesa ladne sadne na fotel,

ci
c
i

avm prostrednkom
pravm prostrednkom

toto konto, jasot telesa, anel a

taft, naoko efektne, tlak kotla,
anketa o talente, teta a tatko, foto a
notes, jasne a exaktne, kdekto dodnes
tlstne, do nedele nedodal tento text,
jednotka dostala na tento weekend
stan a dostatok jedla, dnes
neodkladne odnes tento text, stonka
lotosa a lekna, neotesal

tik,
asi,
idol
idea

klen a santal, dones tetke fotel,

jednostaj konal takto okato, jedno
kanoe naostatok nedostane, statok
dennodenne dostal seno, tato neodolal

koniec
ojnica
tenis,
ciciak

iste aids inde ani, kaki taxi

inak, disk cena kilo skif cien
etik cent lc laik sito lift,
cica exil

afekt
nikto
akcia
kiosk

clona etika twist index tesil

oxid, liace titan osika ala
adikt nta sila, nikel letec
kalif
inkaso
sanica
neolit
cenina

infant textil tielko

klinec istina taktik
koncil statik dikcia
exces,

Uebnica pre PC | Mria Krlov

injekcia
intelekt
diskont,
colnica,

selekcia lewisit, tesniaci

nosnica, klasika, tkanina,
aliancia fonetika exotika,
desiatka

totalita
kinetika
jelenica
stanica,

infekcia listina, lodenica

kokteil, textilka kolekcia
skalnica licencia intencia
koncesia

koecient tendencia, asistencia

latelia, dialektika asistentka
excelencia indolencia kontinent,
stalaktit,

dostanete stan na weekend, sedela na

sedadle a jedla, oddelenie dostalo
nancie na dane a kolok, cena kolies
klesala, na dedine dodali na sklad
slede i olej, sklo a kolok, sedela na
sedadle a jedla keks a kel, dostali
kajak a slede aj

pyq
p
y
q

pravm malkom
avm malkom
avm malkom

dostali ste klince a kolekcie,

nakladali dokonale kakao, lekcia
o satelite, niekde je tesnenie na
dielce a klince, oni klesli a sadli
si, lekcie o satelite, niekde sliedi
na dielce, nakladali koleso,
satisfakcia a sankcia, odoslali
nancie na dane, ktosi sedel na skale
a cielil na ocelota, existencia,

packa
pasca
penny
pijan

palec panel panie papek panna

pasia pasta peklo padli pekne
petit piano piaty piest pieta
piket

pinky
pocty
polos
posed

pipka plece pleso plnky ploty

podlo pokoj pokyn polka polom
polyp popis popod psina popol
posol

sklo nakladal tak dokonale na

odosielacej stanici, otec sliedi
ciele celej akcie, lietadlo letelo na
linke, tesnenie okien, na tenis ide
oddiel, decit je nedostatok, cielili
klieske, liek je na klinike, iste je
to konfekcia otca, jedine kcia
docenta, celina, dokonale nakladali
skladacie dielce cikcak,

kyjak
pjde
plody
platy

kyslo lyska nylon synak kysne

spoje odpad odpis spisy etapy
plyny speje podaj styky listy
sklepy

nikto nedostal sadlo, sedadlo sa

lesklo, na klinike je sklo, aj sadlo
dostali na sklad, dedo dal kakao a
slede, otec sa oddal a dodal akcie,
oddelenie nedostalo index, dostal
stan na weekend, nesadlo na kajak ani
na kl, dostali nancie na dane,
cesta sa konala, deti dostali
kolekcie, sedeli na,

paleolit
pastelky
poslanie
plesnina

kyjanica pasienok dynastia

cyklista plastiky cyklicky
platenie plecnice pletence
poslanci

pletenie
polcesta
politika
posiedky

poddajne podklady polapili

policajt polienka poskytli
pondelky poniklec poplatky
ypsilony

oddelenie na klinike nedostalo liek,

na stanici nakladali sklo, do nedele

pacientka palacinky plasticky

plecniaky podkasali pletenice

pakost
panika
patina
piatak

palety
pascal
pedant
piatky

palica palina palota

paseky pastel patent
penica pesety piadlo
piecky

kloaka / | pozia

pleteniny podsypala poistenie

pokolenia cyklostyl pospiatky

podklady, kspokojnosti podiely

nepoklesli, poslali doplnky,

politika, politike, politicky,

plnenie, plnenia, platy, platca,
platenie, nedoplatky, poplatky,
poistenie, poistenia, poistenec,
poistenca, patent, patenty, spis,
spisy, odpis, odpisy, podpis, podpisy,
pokles, poklesy, podklad, podklady,
podnik, podniky, podnikanie,
podnikania, podiel, podiely,

je istota, doplnili palety na sklade,

podnikanie na pde, postoj politika a
poslanca, podnety posielajte na spoje,
pesety a penny, pondelky a piatky,
ponosy pacientky, policajti napokon
podliaka dolapili, pasienky a planiny,
plody sa sypali na sklad, palina a
poniklec, cyklisti naopak nedopadli

neposlali ste dopyt ani listiny,

nedoplatili ste poplatky, list ste ani
neodosielali, podajte typ kyseliny,
pokyny ste dostali a nesplnili,
podajte pokyny telefonicky, listiny
dali na podpis a neposlali, piatok
dodali len slad, seno na doske,
poskytli kl odoslali eseje, popol sa
sypal na doske, teplota
politicky, dosky, poplatky desiatky
plasticky pokyny tony listy podklady
kedysi telefonicky podniky kapitoly
podniky plody tony kyselina kyselka
kysla nekysla ypsilon potlesk politika
podtext platy doklady plody nikdy
typy texty lesy xylolit styk jednotky
podali dopadli dopad, odpad, podali

Opakovacie cvienie
doplnili ste podpisy na tie spisy,
pokyny dostanete telefonicky, od
pondelka dodali tony ocele, poplatky
splatili kspokojnosti, neposlali ten
dopyt, do splnenia kapacity,
neposlali ste piaty typ tej
pleteniny, podnikatelia poskytli

sadli si pod topole, potykali si,

posypali opekance, pokyny ste dostali
telefonicky, kedy ste dodali tie
lopaty, na doklady ste nedali
podpisy, na tej pde, lepidlo dali na
sklad, kedy dodali tie listiny a
podklady, posilnenie istoty, dkladne
ste doplnili tie spisy, nakopili sa
nedostatky,
dnes podstatne naplnili sklady,
kspokojnosti poistenca, sypali ten
popol, deti fotili opice, od potoka,
posadali ste sa, kopal penalty,
teplota poklesla, do poslednej
kapitoly, neposlali tie listy, od
pondelka ste pokojne okopali topole,
dostalo sa jej pocty, od piatej
etapy, poslanie splnili,
koniec, dospeli kjednote, plienky
popadali na pjd, podnes pod tie
spisy nedali podpisy, nedodali ste
piesok a panely, dostali sa do peknej
pasce, ceny tej tkaniny poklesli,
podniky platili pedantne, plecniaky
ste napokon poskytli, podala si jej
placky a palacinky, pjdete na polia,
pasienky a paseky,

Mria Krlov () podza z Bratislavy. Vy- uiteka na Strednej odbornej kole podnikania
tudovala miu na Prrodovedeej fakulte Uni- v Bratislave.
verzity Komenskho v Bratislave a pracuje ako

kloaka /

Radoslav Repi | Bale, akryl na pltne, ,

Demtizcia demtizcie
Ad Daniel Hevier: Prpad nadrealisti. .tde /.
M R

Daniel Hevier sa v rmci svoji populariztorsk a osvetov aktivt v oblasti literatry

rozhodol (op) preta rozhodujcu as slovenskej literatry a poda o tom sprvu, oho vystenm je sria lnkov, ktor pod nzvom Prpad (slovensk) literatra pravidelne vydzaj
v tdennku .tde. V sle / sa Hevier odhodlal ztova s tvorbou slovensk nadrealistov, priom jeho vodiskov tza znie: O slovenskom nadrealizme koluje niekoko myln informci: najzvanejia je t, e je to slovensk
variant surrealizmu (Slovnk slovensk spisovateov). Nu, ak je valk variantom valeka (pri
obo me dodza k valcovaniu), tak to me
by pravda. Medzi surrealizmom a nadrealizmom
je vak zsadn rozdiel ako medzi postmodernou a pstmodernou. In boli prostredia, in vodisk, in svetonzory, a in, pravdae, kvalita. Podrobnou analzou textov zistme, e nadrealizmus prijal zo svojho vzoru iba t druh as
slova realizmus. Toto odvne a nekompromisn hodnotenie nemono nea bez reakcie,

pretoe namiesto brania star mtov nebezpene vytvra nov.

Zkladnm problmom lnku je, e Hevier
v om nepredstavuje svoje panie surrealizmu
ajeho urujci znakov, alezameriava sa len
na denunciciu nadrealizmu, priom vbec nie
je jasn, sm nadrealizmus konfrontuje. Ak vydza zdencie surrealizmu, ako ju prezentoval Andr Breton vo svojom Manifeste surrealizmu zroku : ist psyi automatizmus, ktorm m by vyjadren, i u stne, i
u psmom, alebo akmkovek inm spsobom, relne fungovanie myslenia. Diktt myslenia poas
neprtomnosti akejkovek kontroly uskutoovanej rozumom, mimo akkovek esteti alebo morlny zrete, tak nadrealizmus vprevanej asti
svoji produktov skutone nemono stotoova stakto panm surrealizmom. Pravdou je
vak aj to, e toto hadisko bolo asom revidovan aza surrealisti sa nepovauj len texty,
ktor s produktom istho psyiho automatizmu, o dokazuje aj Bretonove vyjadrenie

kloaka / | reakcia

zroku vrozhovore sAim Patrim: V mojom poat s surrealisti tie diela, ktor sce s
neautomati, ale na svoj prospe sa suritou
kzou nadzaj na krivke, ktor nm vnucuje sm ivot, zatia o surrealisti nie s diela,
aje i dnes vea, ktor automatizmus je vonkajkov, ak nie je jednoduo len simulovan.
Aj preto mono poveda, e diametrlny (a paradigmati) rozdiel, ktor Hevier nartva medzi nadrealizmom ajeho vzorom (!)surrealizmom,
je vlepom prpade neokranou hyperbolou.
Vzah medzi surrealizmom anadrealizmom toti
nielene nemono vystihn jednm zoveobecujcim hodnotenm, kee ten sa asom vyvjal anadobdal rozlin podoby vtvorbe jednotliv autorov, ale rovnako neudraten by bolo
prehliada apopiera skutonos, e nadrealisti
sa pri psan svoji textov inpirovaliprincpmi
apostupmi surrealizmu. Ako som u spomenul, intenzita tejto inpircie bola vprpade jednotliv
autorov rzna, priom aj vprpade jednotlivcov sa
asom menila.
plne nezmyseln je Hevierov bonmot, e
nadrealizmus prijal zo surrealizmu iba druh as
slova realizmus, priom sa usiluje sugerova
dojem, e sa toto tvrdenie opiera o podrobn
analzu textov. Hevier tmto vyjadrenm plne
popiera jestvovanie tak prvkov nadrealistickej poetiky, ktor odkazovali na snovos, imaginatvnos, iracionlnos, automatios at. Tieto
znaky len ako mono nazva realistimi. Ak
by sa cel tento znalec slovenskej literatry
oboznmi snajpresvedivejmi realizciami surrealisti podnetov vtvorbe nadrealistov, na
tdium mu mono odporui naprklad Fabryho
Vodn hodiny hodiny pieson (), Reiselovu
zbierku Vidm vetky dni anoci () aryho
prv dve nadrealisti kniky Zvieratnk ()
aStigmatizovan vek ().
Kee Hevier odmieta, e by nadrealizmus
erpal zo surrealizmu, korene nadrealistiej poetiky had inde: esk poetizmus bol inpiranm riedlom nai nadrealistov. Ztohto skratkovitho azjednoduujceho tvrdenia teda vyplva, e Hevier povauje nadrealizmus skr za
slovensk variant poetizmu. Vtvorbe nadrealistov
nepoybne bada aj prvky poetizmu, avak zuo

va jej inpiran zdroje len na by bolo skresujce, kee texty nadrealistov tvoriv prostriedky
poetizmu asto prekrauj ato prve smerom
k surrealizmu. Hevier okrem toho plne ignoruje
fakt, e nadrealisti nielene tali surrealisti
texty, nielene na surrealisti autorov odkazovali vo svoji bsa, ale i aj sami prekladali anadvzovali snimi kontakty. U vprvom
nadrealistiom zbornku no anie () sa
nadzali bsne Bretona, Tzaru, luarda, Crevela aSoupaulta, ktor preloili Vladimr Reisel
aKlement imoni, ie redukcia inpircie nadrealistov na esk poetizmus je neoprvnen.
Na vetu, ktor za zdroj inpircie nadrealistov oznauje esk poetizmus, nadvzuje nasledujce nelogi tvrdenie, vktorom sa inpiran
zdrojnadrealistov konkretizuje a zuuje na tvorbu
Vtzslava Nezvala: Naneastie sa mlad obrazoborci obracali najm na to krdlo eskho surrealizmu, ktor reprezentoval vek amelen eskej literatry Vitzslav Nezval. Tto veta si
spreddzajcou odporuje vtom, e namiesto
poetizmu sa tu zrazu objavuje surrealizmus, ato
surrealizmus bez vodzoviek. Inpirovali sa teda
nadrealisti poetizmom alebo Nezvalovm surrealizmom? Alebo ce Hevier stotoova poetisti a surrealisti fzu Nezvalovej tvorby?
Alebo sa Hevier domnieva, e Nezval v istej fze
nebol surrealista? Alebo si nadrealisti poda Heviera vzali z Nezvalovho surrealizmu len to, o odkazovalo na poetizmus? Jeden aby sa v tom (Hevierovi) vyznal.
Otom, kto inpiroval nadrealistov sa mono
dota aj vi vlastnej tvorbe, ktor ako
sa zd Hevier bu netal, alebo ju tal
vemi povrne. Vo svojom lnku vak dva najavo, e tal aspo Fabryho bse Smr slvikom apinkavm, ktor podza zFabryho prvej zbierky Uat ruky (), konkrtne zasti
nazvanej Prietr, ktor poda podtitulu obsahuje
automati texty (!). Vtejto bsni sa nadzaj
aj vere, ktor dokladuj, e Nezval nebol jedinm Fabryho inpirtorom: Logi je kopa vajec logika je do tucta / vm pn Breton moja
poklona a mucta / vm pn Nezval moja poklona a mucta / vm pn Risti moja poklona
amucta. Popri Nezvalovi sa teda Fabry hlsil aj

Demtizcia demtizcie (Ad Daniel Hevier: Prpad nadrealisti. .tde /) | Mial Reh

kzakladateovi surrealizmu Andrmu Bretonovi a

kukovej postave belehradskej skupiny surrealistov/nadrealistov Markovi Ristiovi.
Vtejto svislosti nie je bez zaujmavosti ani
skutonos, e teoretik nadrealizmu Mikul Bako vroku vliste Vladimrovi Reiselovi vyslovene pred Nezvalom vystrhal: Vezmime monopoln postavenie Nezvalovo vskupine ako bsnika. Preto mu prli neverte, ak budete snm hovori. On vedome ce da uns surreal. bsnickej tvorbe arakter svojej osobnej zleitosti. To
sa mu doteraz dar akad, kto sa poksi psa
tenikou franczsky surrealistov, je jeho epign (!). Ztohto cittu mono vidie, e tu dokonca bolo vedom silie onegciu dominantnho
vplyvu Nezvala na slovensk surrealizmus, ktor
sa prejavovalo aj vspomnan prekladatesk
aktivit.
Priny, preo nadrealizmus nie je slovenskm
variantom surrealizmu Hevier dopa a konkretizuje vo vete: Nebolo na to ani prostredie vekomesta, ktor etablovali -izmy XX. storoia, nebolo ani vodsk (tto bsnici sa potcali medzi proletrskym aviiarstvom, maloburoznym
materializmom, vonomylienkrskou rebliou a
luternsko-katolym mysticizmom). Otom, i
je prostredie vekomesta nutnou podmienkou na
etablovanie -izmov, by sa dalo polemizova
akoby aj vmal mest nejestvovali umelci
aumelkyne reektujce aktulne umele iniciatvy. Alebo inak, ak sme na Slovensku mali
vekomesto, ktor umonilo etablova uns naprklad postmodernizmus? Ak by sme aj pripustili platnos tejto Hevierovej podmienky vdanej
dobe, naprklad pre Fabryho aReisela mohla by
takmto vekomestom Praha, kde tudovali. o
sa tka vodsk, tu je Hevier vo svojom lnku
azda najbliie ku skutonosti. Problm slovenskho nadrealizmu vo vzahu ksurrealizmu toti spoval vtom, e redukoval surrealizmus na
esteti strnku umenie aopomenul spoloensk, politi aantropologi aspekty surrealizmu. Vtomto zmysle nadrealizmus skutone nebol variantom surrealizmu. Preto vistom zmysle
mono shlasi sHevierovm tvrdenm, e nadrealisti nedokzali prija striktn askzu medzinrodnho surrealizmu, ale u nemono shla-

si snadvzujcimi hodnoteniami, e boli nedsledn vo svojej odvahe, e boli ukotven v poetizme,

ktor v tom ase preval svoju regresiu, e u
od zaiatku hadali cestu ku kompromisom. Okrem toho, e vprvej Fabryho zbierke, ktor tvorila
onen zaiatok, len ako hada akkovek kompromisy, Hevier vo svojom hodnoten plne ignoruje
dobov pomery avytrhva tak psobenie nadrealistov zhistoriho kontextu. Neberie do vahy,
e nadrealizmus sa rozvjal a psobil vzloitom
obdob druhej svetovej vojny, poas Slovenskho
ttu, pre ktor boli akkovek surrealisti aktivity neprijaten. Toto je aj dvod, preo sa slovensk surrealisti rozhodli prija nzov nadrealizmus apreo zaali teoretici nadrealizmu spja i tvorbu sdomcou literrnou tradciou. Tie
si treba uvedomi, e vtomto obdob bolo problemati aj fungovanie medzinrodnho surrealizmu, napr. esk surrealisti boli po nstupe faizmu zdecimovan, Breton odiiel doUSA at.
Ztohto hadiska je poopiten, e sa na Slovensku vtomto ase nemohla vytvori autenti surrealisti skupina, ale len jej priblin umele
variant. To vak zvvinovho (ale ani umeleckho) hadiska nijako nezniuje vznam nadrealistiej tvorby.
Zvanm nedostatkom Hevierovho textu je
nevyjasnenie termnu nadrealizmus. Tto skutonos potom vedie Heviera k vemi prunmu a
svojvonmu narbaniu s tmto termnom, prostrednctvom oho vytvra nov mty: U ns
boli vlastne dva nadrealizmy organizovan a
spontnny. K organizovanej skupine patrili bsnici tefan ry, Vladimr Reisel, Jn Rak, Rudolf Fabry, Moric Mielmann-Dedinsk, Jlius
Lenko, Jn Brezina, Pavel Bunk a kritici Mial Povaan, Klement imoni a Mikul Bako. Nadrealisti poetiku vak prijali a svoje
prv kniky v tomto duu napsali aj GaparoviHlbina, Rudolf Dilong, Pavol Horov i Ivan Kupec. Vsvislosti stmto lenenm sa prirodzene
natska otzka, o je to poda Heviera nadrealisti poetika. S termnom nadrealizmus sa toti
v slovenskom kontexte stretvame a v roku ,
dovtedy sa pre tvorbu autorov, ktor sa neskr zaali oznaova nadrealisti, pouval termn surrealizmus. Sptn aplikcia tohto termnu najm na

kloaka / | reakcia

tvorbu niektor autorov z tej asti, ktor Hevier nazva spontnna (?), je viac ako problemati. Zatia o Rudolf Dilong aIvan Kupec
svoje texty aspo publikovali vnadrealisti
zbornko aniektor zbierky Ivana Kupca aPavla
Horova s vodbornej literatre zaraden medzi
nadrealisti publikcie, vprpade Hlbinu je zaradenie do nadrealizmu nenleit. Nielene Hlbina svoje (poda Heviera) nadrealisti zbierky
publikoval ete pred kontituovanm sa skupiny
nadrealistov, ktor poda roku svojho vzniku nesie aj oznaenie Avantgarda (svojou zbierkou Cesta do raja zroku , ktor Hevier zarauje medzi kov zbierky nadrealizmu, dokonca odva roky predstihol aj vydanie Fabryho
zbierky Uat ruky, ktor sa veobecne povauje za nstup surrealizmu, resp. nadrealizmu
vslovenskej literatre, a zroveposledn Hlbinova kvzinadrealisti zbierka Dha podza zroku ), ale dokonca sa ocitol snimi
v ideologiom rozpore. Hlbina sa toti vo svojej
tvorbe neinpiroval len poetikou eskho poetizmu
afranczskeho surrealizmu, ale aj konceptom istej pozie franczskeho katoleho kaza Henriho Brmonda. Osvoji vodisk a komplementrnosti kresanstva asurrealizmu napsal
vroku lnok Bretonov surrealizmus a kresanstvo, na ktor ostro a neshlasne zareagoval
Rudolf Fabry. Akkovek spojitosti medzi Brmondovou teriou asurrealizmom vyvracalaj teoretik nadrealizmu Klement imoni. Cel konikt
sa zavil zdrvujcou Hlbinovou kritikou Fabryho
debutu, vktorej ho oznail za przdne tlanie,
bohapust nivelizovanie vetk duovn hodnt, fumigovanie tvaroslovn arytmi zkonov, mieanie nboensk konceptov do pomyj najhnusnej oplzlost. Proti zaradeniu Hlbinu medzi nadrealistov teda hovor asov a ideologi nekompatibilita.
Bez problmov nie je ani zaradenie Rudolfa
Dilonga medzi nadrealistov. Ten bol sce podporovateom nadrealistov aaj sm vydal zbierky
inpirovan surrealistiou/nadrealistiou poetikou, avak popritom psal aj vere, ktor boli
vrozpore snadrealizmom, oho dokladom je naprklad zbierka Gardisti, na str! zroku . Ani
jeho zbierky nie s zaraden v zozname publik

ci slovenskho nadrealizmu, ktor vytvoril Mikul Bako aaktualizoval Milan Hamada. Chybn
je aj implicitn tvrdenie, e Rudolf Dilong napsal
v nadrealistiom duu svoje prv zbierky, kee
pred Mladm svadobnkom (), ktorho Hevier zarauje medzi kov zbierky nadrealizmu,
vydal u es zbierok sodlinou poetikou. Okrem
toho vHevierovom zozname nadrealistov baj
men al autorov, ktor vydali nadrealisti
zbierky Arnold Paldia, Tno Juriga Jarina, Ali
Androvi, Ladislav Guderna aFedor Cdra.
Vemi osobit a tendenn je aj Hevierova
interpretcia nzvov nadrealisti zbornkov:
Alibistiy psobia u nzvy i spolon zbornkov: namiesto jednoznanho NIE uverejnili
zbornk no a nie, namiesto etablovania sna vydali Sen a skutonos, namiesto prijatia noci publikovali Vo dne a v noci, aby tto neslvnu cestu kuiek zavili zbornkom Pozdrav, ktor predznaoval i socrealisti budcnos. To neboli dialekti protiklady to boli klady proti koniktom. Keby si Hevier pretal programov sta Mikula Bakoa aKlementa imonia, ktor otvrala zbornk no anie, iste by poopil, ak vznam mal tento nzov: Je prznan, e doteraz
nebolo uns snh vyslovene svojm programom
antitradin. Tak zmysel m itento zbornk:
odmieta vetko, o je vslovenskej kultrnej tradcii reakn. Sme proti kultrnej reakcii, proti faizmu, ktor je zotroenm dua vtom je nae
rozhodn nie asme za pokrok amme kladn
pomer ktomu, o bolo pokrokov vtradcii slovenskej vtom je nae no. Tm pokrokovm
vslovenskej tradcii bola poda nadrealistov najm
tvorba Janka Kra. Toto poatie je vslade s Manifestom surrealizmu zroku , vktorom Breton nepredstavil len ru negciu tradcie (teda
jednoznan NIE), ale sa v om explicitne prihlsil aj kviacerm preddzajcim tvorcom,
akmi boli naprklad Sade, Bertrand, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Jarry, Reverdy, SaintJohn Perse, Roussel at. Neudraten je aj negatvna interpretcia nzvu Sen askutonos, pretoe vom meme ta nielen odkaz na spomnan Manifest surrealizmu: Verm v budce
splynutie obo t stavov, zdanlivo tak protikladn, ktormi s sen a realita, v aksi realitu

Demtizcia demtizcie (Ad Daniel Hevier: Prpad nadrealisti. .tde /) | Mial Reh

absoltnu, v surrealitu, ak sa to tak d poveda,

ale aj na Bretonove Spojen ndoby (): Poloi vodiv drt medzi tak zdanlivo protikladn
sfry, ako je bdenie aspnok, skutonos vonkajia avntorn, rozum aialenstvo (. . . ). Vtto
intenci sa pohybuje aj nzov zbornka Vo dne
avnoci, priom urite stoj za pozornos, e takto dialekti nzov maj aj niektor zbierky
nadrealistov, napr. Reiselova knika Vidm vetky
dni anoci aLenkova zbierka Vns amimo ns
(). Hevier sa teda sce me domnieva, e nelo o vyjadrenie dialekti protikladov, avak
aj celkom telegra analza vodsk surrealizmu dokazuje opak.
Subjektvne, neprimeran a amatrske je aj
hodnotenie Fabryho tvorby: Fabryho zbierky prinaj iba vonkajie gesto a verblnu neohrabanos. Zatia o vprpade Fabryho prvej zbierky
Uat ruky mono takto hodnotenie tolerova
(nie akceptova) ako nepoopenie Fabryho dadaistiho zmeru o najokujcejie negova
cel dovtedajiu slovensk poziu, vprpade zbierok Vodn hodiny hodiny pieson aJa je niekto
in (), ktor literrna veda popri Reiselovom
Neskutonom meste (), prp. ryho Zvieratnku hodnot ako vroln diela nadrealizmu,
ide ovysloven hotaplerstvo. Hevier op len
dokazuje, e Fabryho tvorbu bu nepozn, alebo
jej nerozumie.
Zjavnm protireenm je zase Hevierove hodnotenie nadrealistiej tvorby tefana ryho:
Najucelenejiu koncepciu vak priniesol tefan
ry. Jeho tyri nadrealisti kniky Zvieratnk,
Stigmatizovan vek, Pea pln amfor a Pavk
ptnik, ktor vyli aj sborne ako Tekut poovnk,
prinaj tekut obraznos dalovsk hodn.
Tak mono hovori o surrealizme, resp. ojeho variante alebo nie? Alebo tekut obraznos dalovsk hodn nie je surrealisti? Akam sa zrazu

vytratil ten realizmus spomnan vvode?

V zvere lnku sa Hevier dotka aj politioumeleho obratu vtvorbe nadrealistov: Nadrealizmus trval v kninej podobe pribline
(ne)astn rokov. Jeho aktri plynule (a vinou bezbolestne) vplynuli do obdobia sematizmu
a tej najhrubozrnnejej ideologiej veroprodukcie. Niektor sa z asu na as (najm, ke si to u
mohli mocensky dovoli) vracali k svojej mladej
obrazotvornosti, m ete viac poukazovali na sizofrniu svoji postojov. Pravovern nadrealisti sa
stali pravovernmi (vlastne avo-vernmi) socrealistami. Nielene Hevier prezentuje ahko spoybniten asov vymedzenie (poda zoznamu
kov zbierok nadrealizmu, ktor Hevier uvdza ako doplnok ksvojmu lnku, m na mysli obdobie medzi rokmi , problm je nielen
vtom, e Hlbinova zbierka zroku sa nepovauje za nadrealisti, ale aj vtom, e posledn
zbierky zaraovan do nadrealizmu vyli vroku
), nielene i obrat nijako nezniuje vznam
aumele prnos i tvorby (o m znamena to
adjektvum (ne)astn?), ale dokonca to ani
v kontexte eurpskeho surrealistiho hnutia nie
je ni nezvyajn. Podobnou premenou preiel okrem nadrealistov nielen Vtzslav Nezval, ale trou v inom kontexte, ale spodobnou koncovkou, aj
spoluzakladatelia surrealizmu Louis Aragon a Paul
luard.
V prpade Hevierovho lnku o nadrealisto
sa teda stretvame s pozoruhodnou zmesou dezinformci a dezinterpretci. Napriek tomu, e lnok vzbudzuje dojem demtizcie a mtoborectva,
sm je exemplrnym prkladom vytvrania nov mtov. nrovo tak ide skr obulvrny text
ne oserizne apouen premanie ovzname
atvorbe nadrealistov. Ale na to sme si u vprpade
Heviera mohli zvykn.

kloaka /

exhibcie a pod.
J D

: a kvli
vade naokolo s kokoti
a miazga (ava z rastlinn ciev / lymfa / sila / energia)
ktor
nadrapuje slnko ako rieku
vo mne jazdia modrolce trolejbusy
je to ako ke si v ahu le tvr / mimikry

citov vydieranie / nieo na ten spsob

jazyk nohy zakrial
a burizony sa kotaj k prilbici
som haa / DVD+R / rbt / kokot
vhal som donedvna
ma aspo a kombinaky na vieku / len tak sa bicyklova
tatistiky vravia
e cca o rok bude priehlavok v okne
a zobk roztrsen v roku namiesto taniera

iadna dezorientcia
omasloven vosty naraj do rmu
ninda rozbit pri atve si to inie horou
sietnicou melie nahotu (nie sudu) / oalmolg narieka
cez leto ho nikto nestretne

detrukcia
v slimaom skelete stpam si po bahnisku
roboti plece zo ma strhva mso
teraz a tu mykanie nepome
teraz a tu som sa odhodlal defragmetova lky
teraz a tu skalpel ponoren do oka zlyhal ako pokoka

exhibcie a pod. | Jakub Doman

exhibcie
exhibcia A
rbtice na tamtom stole s mimoben ()
nepatria nohm troa lietaj ()
iadna nm znma funkcia v programe i nemohla obnai ()
()
prve sme videli ako kostr prepiuje buvu ()
()
boli vbec udsk ()
exhibcia B
cowboy na ktorho prve hadte stratil vinu asu detstvom ()
tento fakt znehodnotil jeho mso ()
()
ia ete nie je samostatne sopn pretransformova sa na sa ()
()
exhibcia C
tohto jedinca prve vykostili a vykpali v bystrine ()
vyznauje sa duovnou istotou ()
preto sme sa rozhodli pre jeho izolciu ()
()
sprvu sme si mysleli e z neho bude pradiar ()
exhibcia D
ako mete vidie vtkopysk je v sede celistv ()
ak sa vak vzpriami krkolomne sa rozpouje ()
z pasivity ho vytrhn vhradne analgetik podvan anlne ()
()
v strese zroduje pdu ()
exhibcia E
()
()
ehm makovice ()

kloaka / | pozia

vtctvo
vpove /
nae vajce sa v rmci normy zabra do mozgu
otzne vak je kedy prde na rad miesenie kamenia a rezy rovinami
lebo umieranie zo da na de je na tom podobne ako nae vajce
i ke vetky zznamy z preddzajci obdob sa ns snaia presvedi o presnom opaku
vpove /
roztiepen k sa nm zrtil na infratruktru mozgu
aby sme zabrnili zbytonm stratm odklonili sme primrnu potrebu
rozmnoovania sa
v dsledku toho meme drvi vodu alebo budova ete zloitejie hniezdne systmy
vpove /
osobne povaujem obdobie registrcie krdel za najzloitejie
nava sa stupuje a asto zbytone prevyuje oakvania starej
kie by to lo aj menej byrokratiou cestou

cibua /
odrazm sa od oka a je zo ma organi amua
rlo stadiato
zuby vytrhnut z kontextu
iadny kontext geneti ruptr
len podvojn tovnctvo ako rytiersky vron kyslku
vrstvenie vrstvenie
treskot pty o hrdl o zdanliv petroglyfy
doasn cibua
/
celkom naopak

uzatvorenie
koenka na dekubite produkovala atovku
bol som privemi povrn aby som:
a) zubil
b) to zuitkoval
v tom obdob bola koenka mojou jedinou
vi

exhibcie a pod. | Jakub Doman

ostrokvietok
extraordinrny mihot Benedikta XVI.
je podobn zvonu avnatej trvy
lieb sa modl za spsu ruovho medvea
jeho hlava sa podob na papra
zmodral a do farboslepa
benevolentn stra zovednel momentom
bilingvlny legun mi vymva mozog
ete vera som bol kvietok ostrokvietok
mahagnov antracit u dozrieva
stpa po pelikno zlata posplietan
dhou hrieny dn
bielolci karas stodola i kali
od vera vnnej farby liehu
zlastrovateli
cli maujce moje truktry
bdie s uou po kalui redncej
prepelice
Jakub Doman (pseudonym, ) podza z Trnavy a v sasnosti absolvuje slovensko-angli
biligvlne tdium na obodnej akadmii v Trnave. V minulosti texty zverejoval na literrnej strnke slavonica.eu a v sasnosti publikuje na strnka membrana.sk, pismak.cz a

citanie.madness.sk. Znmy je pod autorskm nickom trolejbus, sympatizuje s nadrealizmom a

inmi avantgardnmi umelemi smermi. Zujem o poziu v om vzbudilo stretnutie s tvorbou
Guillauma Apollinaira.

Radoslav Repi | uuuuuuuuuufo, tu na papieri, ,

kloaka /

Radoslav Repi | Medial Pressure, akryl na

pltne, ,

Radoslav Repi | Mrkva, akryl na pltne,

,

V zajat ihavy
P P

V zajat ihavy

On

Venujme sa rozsiahlej ploe

ihavovej priadze

skrze seba prniv

obopt hadom

Zaborme do nej piku dlane

a poksme sa zotrva v sso

lpom pste zahnan

zahanben plentou

Ignorujme nsledn prznaky pliagy

tylizujce sa do polohy stojacej modlivky

vyesan z erene
usporiadanm napriek

Chvkovm pomtenm kompenzujme

prpadn inky extraktu z onho tkaniva
Sledujme radostn praskanie b
v neutajcej kolzii aby a muy
Peter Prokopec () podza zo Svitu a ije
v Bratislave. V sasnosti tuduje matematiopotaov modelovanie na Slovenskej tenickej univerzite v Bratislave. Svoje bsne publi

koval v asopise Vlna (. /). V minulosti

svoje texty zverejoval na literrny strnka
pismak.cz a citanie.madness.sk, v sasnosti publikuje na strnka totem.cz a membrana.sk.

kloaka /

Metapoenetika
R B

/
Tvrdenie, e lovek je jedin rozumn bytos
v irokom i alekom, priahlom i nepriliehavom
vesmre, by malo by trestn. Zatia je iba
absurdn. (Posudzovanie absurdnosti to privilgium
civilizovanho loveka.) Ke raz pripustme,
e v al galaxi mu jestvova alie loveku
podobn (alebo aj vyspelejie) bytosti, potom si
budeme musie poloi nielen otzku, e ako alej
s vedou, ale aj: o alej s literatrou. Ako kadho vedca,
tak aj kadho loveka. A ako kadho loveka, tak aj
kadho literta. ie aj bsnika by mali zaujma
(vzruova) konzekvencie vyplvajce z monho
faktu mimozemskho ivota. Dobre: v tzv. tradinom
zmysle s tzv. bsnici beztak z inej planty: o bsnik,
to planta. S nepoopitenm prrodnm a mentlnym
(ne)poriadkom. Ale aj tak. iaden bsnik by sa (asi)
nemal uzatvra (len) do svojho loveenstva. Len
do loveensk dilem. Emocionlny hklivost.
Lebo nejeden vedec (videli sme /u predverom/ na
obrazovke) sa u dnes nehanb nahlas (a vis vis)
uvaova o nvteve z kozmu. Z inej planty i galaxie.
Ako by na tak osi zareagoval lovek? A teda: ako by
na tak udalos zareagovala do seba uzavret, sebou
sa opjajca udsk kultra. Ako? Otzka si
(nevyhnutne) nepta odpove, no otznik no.

/
Nvtevu z kozmu si meme predstavi rzne. Nie je
hanba, ak si ju nepredstavme vbec nijako. Nie je hanba,
ak niekoho predstavivos nepust alej, iba po zelen
lovieikov. Dnes sa vak nejeden vedec (alebo skr
populariztor vedy) nehanb (na kameru) poveda, e
nvtevnci z inej galaxie (prpadne inej dimenzie) vbec
nemusia k nm zavta osobne. Namiesto seba mu
posla niekoho (nieo) in. udsk logika hovor, e
takto konanie me ma niekoko dvodov: . ak s
cudzinci organi, mono (podobne ako lovek) nezvldnu
cestovanie na tak vzdialenos; . nec sa vystavi
(potencilnym) nkazm od pozemsk mikrbov;
. nec vystavi udstvo vrusom z vesmru (ist
ohaduplnos); . nevedia, akho privtania by sa im tu

kloaka / | bse v eseji

(na tejto plante) dostalo; . nec vystavi udsk

civilizciu globlnemu psyimu otrasu (nec
zasahova a ovplyvova); . mono nec komunikova
s lovekom, ale s nejakm (plne) inm ivonym
druhom (lovek pre ni nie je tm najdleitejm).
ie namiesto seba pol na Zem nieo in. Philip K. Di
pouil slovo simulakrum. Zstupcovia cudzincov s (u
mono) medzi nami, len (bu) vyzeraj plne ako my
alebo ako nejak nm znmy ivony druh. Zstupcovia
cudzincov alebo prieskumnci z kozmu mu teda by
roboti. Ak nemaj nau podobu a rozmery, mono s
mikroskopi rozmerov. Nejeden televzny populariztor
vedy by pokojne pouil slovo nanobot. Skrtka s tu, ale
lovek to neme naisto vedie, kee s tak drobn a
nenpadn. A bsnici zatia alej obastuj loveka
zdumivmi verovakami ako keby. Ako keby
sa svet nikdy nemal (z)meni, resp. meni sa on (sce)
krsne me, ale lyrike ne vetci daj pokoj, ne si len
pokojne buble vo svoji moarist vparo. (e preo
prve moarist, to si ozrejmme o vu.)

/
Ale svet sa (zatia ete stle) men: a jednostaj sa zd,
ako keby vetky tie prelomy vo fyzike (kvantov terie),
v psyolgii (to, o prde po psyoanalze), v matematike
(primne: ako sa ctite po Gdelovi?), v biolgii,
v genetike a v kybernetike, sa diali niekde inde, na in
koaja, v in sradnicia, v inej dimenzii, na inej
plante. A to pritom vdy literatra si osobovala prvo
(zrozumitenejie ne lozoa) diktova (navrhova?) loveku,
o (a kedy) si m myslie a ako (a kde a kedy etiy, morlne)
sa m sprva. Ako sa dnes mono spolieha na literatru,
ktor odmieta bra na vedomie naprklad: teriu strn, ervie diery,
virtulnu realitu, biomeaniku, nanotenolgie, genetiku
alebo trebrs aj vede vskum spirituality a
N,N-dimethyltryptamin ie DMT, tzv. molekulu due?

/
O potrebe zbliovania literatry (pozie) a vedy hovoril
Aldous Huxley, v Santa Barbare, v prednka, ktor
vyli pod nzvom Human Condition. O (potrebnej)
zmene paradigmy zpadnho (prepytujem) myslenia
svedilo aj silie populariztorov buddhizmu.
D. T. Suzuki vystrhal pred tm, aby sa z loveka
pod vplyvom meanizcie a automatizcie stal

Metapoenetika | Roland Barky

bezdu stroj. Na nebezpeenstvo bezduosti

a automatiho (bezmylienkovitho) konania
upozoroval aj G. I. Gurdjie, u kedy! Jeho kritika
vak zacielila toho loveka, ktorho tradin literatra
ospevuje, tematizuje, problematizuje a (predovetkm)
udriava v stave hypnzy a intinktvnej, patetiej
sebaobhajoby. Vrtiac sa k Suzukimu: tento japonsk
vzdelanec na jednej strane strojov civilizciu
kritizoval, na druhej strane vak hovoril o pokojnej,
istej, slobodnej mysli. Tak myse nepozn okovy zkosti.
lovek m potencil oslobodi svoju myse a nadobro sa
zbavi strau a in pocitov nepohody. Ak takto monos
v ns je, bolo by neprimn (naalej) tvrdi, e svet je
(aj alebo najm) tak, ak nm vtepovali najv proroci zkosti
devtnsteho a dvadsiateho storoia. Mono veri hypoondrom
a paranoikom? o bolo prv: orobn spisovatelia alebo
orobn storoie? Ak orobn as preddzal orobnm
vzim, znamen to, e sa tie vzie (i onen zeitgeist) maj
nevyhnutne, poslune odovzdva alej? A alej?
A alej si budeme klama, e nae fantzie s opodstatnen,
hoci veda u odhalila i banlny pvod? alej budeme
glorikova emcie, bludy a nesrodos? A komu sa bude
takto pozia (pri vetkej svojej /ne/poestnosti) prihovra?
Do koho a z akho dvodu bude naalej zasieva
jed melanlie?

/
Pozia: ete stle sa nevemi kamarti s vedou. Odvolva sa
na city a poryvy a impresie, rozum by najradej poslala
do vyhnanstva. Ale je to estn? Pozia nikdy nie je plne
osloboden od rozumu rovnako, ako ani veda nikdy nie je
osloboden od citov a nlad. Pozia sa hrdila tm, e
sprostredkva jedinen subjektvny pohad. Ukazuje subjekt.
Vntro subjektu. Ne prehovori tzv. lyri subjekt.
Subjekt neriaden poryvov a pohntok. Bsnici si nenrokovali
na objektvnu platnos svoji prvd, na zrozumitenos,
no sasne kad z ni cel znie proroy, univerzlne.
Take uzavretos a rtorika. Paradox. Ale klamliv. Pre niekoho
stle ete: udraten. Bsnici sa prihovraj z hlbn
subjektu, vedci z rozhadn objektvneho poznania. Toto je lo.
Tto veta je nepravdiv. Mtus o objektvnom pohade vedy
sa u zrtil. (Aj tto veta je nepravdiv.) Op len: v prospe
vedy a nie literatry, lebo t akosi: zosenilnela. Poda
D. T. Suzukiho ybou vedca je, e hoci ce poopi
skman objekt, nepe, e ho pa me len

kloaka / | bse v eseji

cez subjektvnu sksenos. Lene vedec toto u poopil.

Poopil to aj bsnik? (Veta v ztvorke je nepravdiv.)

/
Ak by sa pozia (dnes) denovala ako kontrastn doplnok
vedy, mala by hne prepn zo subjektvnej polohy
do polohy objektvnej: kee veda u z objektvnej prepla
do subjektvnej. lohy by sa mohli vymeni. (Znie to
falone.) Lene nao. Huxley navrhuje nielen symbizu,
ale mono (priam) syntzu vedy a pozie. Na pr
ojedinel vnimiek kde vidme pokus o takto zblenie?
Vzruujce, e prv krok k takmuto zbleniu sa udial skr
vo vede. A navye: nevdojak. To znamen: nhodou, akoby
celkom bsniy. Ten krok urobili: Einstein, Heisenberg,
Wigenstein, Gdel. Sam neme men. A zatia pozia?
Pozia sa cti pln. pln systm by vak mohol zaha
vedomos o vlastnej neplnosti. Zaha takto vedomos pozia?
Je pozia systm? Pozer sa na u niekto? Dnes? Takto?
Hovorme o nanotenolgi. Dobre, ale neskr.

/
Systm? Poznanie matematiky vraj oslobodzuje myse
od zae lovekom vytvran systmov. D. T. Suzuki
hovor, e len myse zbaven zkost me by slobodn.
Matematika teda nepozn zkos, o ktorej asto referuje
pozia. Pozia zkos akceptuje, prema o nej.
Matematik vak vie: ak sa myslenie rozdza so zdravm
rozumom tm horie pre zdrav rozum. Psa bse
znamen vzda sa zdravho rozumu a zapva si ui
pred matematikou? (Nao je komu takto otzka?) Dobre:
ale v mene oho? Matematika je realistiejia ako fyzika.
(Bsnik vak nece by realista, sasne ale trv na
pravdivosti svoji vrokov; ako keby sa bl slobodne
klama?) Fyzika sce vid stoliku, ale m viacej
ju skma, tm vmi spoybuje jej existenciu.
Huxley pod vplyvom drogy tie videl stoliku: prvkrt
ju uvidel tak, ak ju namaoval van Gogh. Rozmihotan,
nestlu, dynami. Fyzika m bsni revo, preto vie,
e stolika u dvno nie je stolikou. A tto fajka nie je fajkou
(A: zhasla fajka!) Matematika vak m meta-bsni revo,
a preto vie, e slo naprklad vdy bude len slom ,
nezvisle na tom, i je alebo nie je nablzku lovek, bytos,
ktor by slu rozumela. slo, akkovek slo, zostane slom
aj bez pozorovatea, bez prrody, bez slova prroda. Ba aj
bez slice. A i nie je u samotn tento rozpor vatn?

Metapoenetika | Roland Barky

A vlastne: poeti? Niekedy sa zazd, e i pozia had

niekde, v nieom podobn nemenn a neotrasiten javy.
estn je vtedy, ke vystpi zo sveta emci a sleduje skr
kulisu, na pozad ktorej sa odohrvaj; a sleduje skr mainriu
ledva viditen motzikov.

/
Omyl: myslie si, e t, o objavili: teriu relativity,
princp neuritosti a vety o neplnosti, navdy tm
zniili ancu na objektvne nazeranie vec. Prve naopak:
verili, e niekde mus by bod, z ktorho sa meme dva
tak, aby ns pritom nemiatli pocity, nzory, predsudky,
ybn formulcie, smy. Einstein: mentlne uopenie
tohto mimoosobnho sveta v rmci dan monost.
Dkladne sa o toto usiluj aj bsnici, alebo sa radej neaj
kmsa vkovou pralivosou brliv pocitov?
G. H. Hardy hovor, e matemati sksenos le
mimo ns, (matemati) vety, ktor povaujeme
za svoje vtvory, s len zznamami nai pozorovan.
Ako je to s poziou? S jej riadky poctivm zznamom?
Zznamom oho vlastne? S vbec zznamom alebo len
stopou exhibicionistiej ambcie? (Kedy ako?) Kto si
nekladie t ist otzku ako veda, ten si nekladie vbec
nijak otzku, pretoe nepova a nevid. Ten si kladie
len otzniky. (A nevie, i na zaiatky alebo na konce.)
Niekto si povie, e me i aj bez otzok. no, me.
i bez ni, no neme bez ni psa. Lebo psanie
je neprestajn pokus o odpove aj ke je (nie je)
na konci vety otznik.

/
Vrme sa vak k nanotenolgim. K bionike.
K biomeanike. Dobre, ale a o vu. O ak vu?
Pre koho z ns teraz va uplynie, a pre koho nie?
Ak je najmenia jednotka vle? A va je zas
jednotkou oho? Einsteinova teria reprezentuje
objektvnu povahu asopriestoru, ktor je vemi
odlin od nho subjektvneho vnmania asu
a priestoru. Gdel sa nemlil, ke tvrdil, e cel
stroia jestvuje aksi sprisahanie, ktor cieom je
udrova udstvo v hlposti. Pouvaujte nad tm.
A ete raz. Kokokrt sa literatra spolila s tmto
sprisahanm? Udrova ud v otupen. No na druhej
strane: nao je masm stav prebudenia? Nao im je
poznanie, e realita je vlastne p pln sel? Ete

kloaka / | bse v eseji

sa uvid. Ni sa neuvid. My sa uvidme. V budcnosti,

ktor nikdy nenastane. Iba neprestajne nastva.
Obyvatestvo Zeme sa u teraz vymiea. Vymieame sa.
Nebadane. udstvo sa postupne (malmi skokmi) men
na in druh. U nie ivony. Je naase, aby sme sa vrtili.
K nanotenolgim.

/
Je jasn, e s plantou sa nieo deje. Vdy sa s ou nieo
(dramati) dialo. Iba sa zdalo, e nie tak asto ako dnes.
Lebo ns bolo menej. Lebo sme mali menej prstrojov.
Lebo boli menej citliv. Lebo sme neboli a tak poprepjan
a okamite informovan. Vdy sa nieo dialo, ibae tam,
kde to bolo (prrodne) najdramatiejie, neilo ns toko
ako dnes. Preto je dnes (tam) dramatiejie ako prv.
Vdy sa nieo dialo, lebo ani Zem sa neme nemeni.
Zmen sa tvar kontinentov, zmen sa klma, zmenia sa
ivotn podmienky. Bude sa musie zmeni aj lovek.
Tto zmena u prebieha a nakoniec mono povedie
k nahradeniu loveka inm druhom, pravdepodobne nie
ivonym, menej zranitenm, vmi odolnm.

/
Me sa prihodi velio: ivotn podmienky sa mu
na Zemi natoko zhori, e prei bude sopn len
neivony druh. Prslun zdroj: Miel Houellebecq.
Alebo Miel Foucault. (Ale ten nebol meanik ani
biolg.) Aj on hovoril o zmiznut loveka. Ale skr
asi vo vznamovej rovine. Zmenia sa dencie loveka.
Mono a natoko, e o loveku u nebude mon hovori.
Nebude to potrebn. Kto bude potrebova poziu adresovan
loveku veraj trum? Mono sa planta Zem
rozpadne, mono skolabuje cel solrny systm.
Potom bude potrebn cestova vesmrom. A teda aj:
asom (samozrejme). Podrobnejie informcie:
Arthur C. Clarke. udsk organizmus, ako ho poznme
dnes, je hotov des. Takto cesty by nevydral.
ie vskum v oblasti bioniky, biomeaniky, genetiky
a nanotenolgi je nevyhnutn. ako odolaten.
ako zakzaten. ako zastaviten. ako itaten.
ako utajiten. Je nezastaviten, i to je alebo nie je
eti. S tmto ijeme u dnes a s tmto by malo i
aj nae literrne povedomie. Pokia na om (ete) zle.
Pokia je pre nieo dleit, aby sa literatra preniesla
aj na nasledujci druh, na nstupcu loveka. (o si s ou

Metapoenetika | Roland Barky

pon?) Aj onen nstupca bude (asi) k svojej plnosti

potrebova t neplnos, ktor me ponknu (vraj)
len literatra.

/
Preo sa teda neuli k Platnovi, k matematike,
k najnovm tenolgim, a nehada krsu abstraktnho?
Nao sa ete navzjom hrdsi hrdzavm rekvizitrom
osveden postupov? Nao sa otupova enumerciami
a kombinciami nhodne zahliadnut objektov
vednosti; nao v konkrtnom a vednom
hada poziu? Nao vari a koreni metafory z druhej
a z tiscdvestej vody? Nao ete? Nao si ete kls
v pozii otzky? (Otzniky.) o pe Lu Ji o pozii?
e predmetom pozie me by tisc vec, a preto i
jej formy sa mu tiscorako meni? e ne u dielo
komponujeme prepyovo alebo hutne, a ne u
ho budujeme zhora nadol alebo zdola nahor, nikdy
nesmieme zabda na meniace sa poiadavky?
e krsa obsiahnut v lyrike m by oporou ide?
Nie je pravda, e tto strofa je sasou bsne.
Nie je pravda, e tto bse je esejou.
Tto esej nie je pravdiv. Tto veta nie je pln.
autor je historik matematiky

Radoslav Repi | Utpia, akryl na pltne, ,

kloaka /

Radoslav Repi | aman , akryl na pltne,

,

Radoslav Repi | aman , akryl na pltne,

,

.d a hmla
D S

.niekedy je len d na vine

Naiel som sa, ako sedm na posteli a nemo
pozerm na obrovsk enu leiacu pri mne. Moja
hlava je groteskne miniatrna v porovnan s tou
jej. Ruku mm zaboren v enin ryav lpo na ohanb.
Nad mestom sa zmrka a zana pra. Asfalt
tmavne a vemi rlo sa zanaj vytvra kalue
v poetn puklin a priehlbin. Sklam sa
po rozmoen papier s ododmi vlakov, d mi
neprjemne klopk na ztylok. Strasie ma. Na ulici
u skoro nikoho niet, len posledn odci utekaj
pod brny.
Ak sa prizriem lepie, vidm detailne, ako jej
pod koou pulzuje krv a vystupuj zreten modr
ily. V obr zhybo len tum slan pot. Potlam nutkanie jej oholi nohy a odvraciam zrak.
V diake znie Johny Cash. Johny Cash? Ktovie.
Pri kontajneri le pohoden katua od topnok,
v ktorej sa nieo mrv. Poddem bliie, zo katule
vylieza star potkan. V okamihu je pre a ostva

po om len handrov bbika s rozhryzenm bruom. Beriem ju do rk, jemne, aby sa mi nerozpadla, je vlhk, cti z nej potkan mo.
Vera som sa jej dval do o, potom na prsia a
nakoniec ju surovo znsilujem rukou. Barov stolika ete dlho potom vonia akm pimom. Dlho.
Omamne. Imponuje mi, ako sa naoko zdrha, ale
v lskavej tme, ktor vetko ukryje, bezostyne rozahuje nohy.
Pokam sa vrti ksky molitanu sp do bbiky. Nakoniec ju prelepujem pskou a staviam na
policu s knihami. Usmieva sa, ke sa nepozerm, a
sleduje kad mj pohyb.
Obrya zrazu otvra oi. Vidm v ni vlakov
stanicu, rue, krpajci pri brzden. udia ako
bbky, meravo nastupuj do vozov. Je zvltne,
e obraz sa nemen ani vtedy, ke sa vraciam z kuyne s vekm noom v jednej a lepiacou pskou
v druhej ruke. Mm vak poybnosti, stle premam, i ju radej op nerozhryziem.

.d a hmla | Daniel Safanovi

.a v hlave len hmlu ako mlieko

Na asfalte zostali len zasnut ksky koe,
krv a um vlasov. Pohad mu padol na odhoden kondm, niekde alej sa rozkotala przdna
faa od vna. Vnmal iba cinkav zvuky skla.
V sta poctil slankav u a jazykom nahmatal
przdne miesto veda stoliky. Vavo.
Mala si mi poveda, e sa boj tmy. e zaspva vdy pri zasvietenej lampe. e a boleli kvapky
vosku na tele, ke som zubami vytrhval pky
z tera bradaviek. Vdy si si i neala nars, nasvl, pre svoju mrnomysen rozko, pre pocit
bezpenej dvky mikrobolesti, to poteklenie nervov. . .
Poctil ostr bodav boles v oblasti rebier.
Vade ohluujce klopkanie podptkov, uotanie
iat. Ke sa otoil na rbt, u veda odnka,
cez vysok trvu mril do slnka. Niekto vypustil zopr erven balnov, ktor v okamihu mizli
za horizontom. Do ua mu liezli uolaky a z vystretej ruky zoskakovali vek zelen kobylky. Zem
bola ete vlhk z podveernho daa, ctil, ako sa
pozvona zabra, z odtlakov apaj by sa dalo bez
problmov napi, zhlboka, suti, ako pij kone na
stepi. A muk tam pridza domov, zrobenou rukou pohldza enu a diea, neskr kaia pred bohorodikou, a ete neskr pred vmoom a vojak im
striea do tyla.
Vravel som, vyho t smradav lampu, alebo
aspo vyme olej. Morsk vnok. Napokon repy

skonili pod rebrami raditora. Na zadku som ti

zaneal stopu, vlastne stopy, u alovej. Rozvesel ma, ke zabudne a normlne si sad. Ako zasykne od bolesti. Ak zbad, e a sledujem, s nmahou nahod pokren smev, ak si mysl, e
spm, potiu sa rozplae. o ti je?
Kvli, potiu, a je mu to ryavho dievaa.
Na avom lci ktosi obkreslil slzy. A je mu to skapnajci kon, ke plae, potajm, pri pohade
na i napunut bru, na krkavce, majce
si tvrd zobky v obnaenom mse. V sklenen
oia aksi blana. Len pretrie. Sksi. Na poli vyrstli kre. Presne tri. A hlina uplcan lopatami.
Povedala si mi, e si tehotn a e si to ne
vzia. Vtedy som a prvkrt udrel. Naozaj. Hlavou
si rozbila zrkadlo a v nhlej vlne prudkej nenvisti,
s repom v ruke si sa vyhrala, e si ubli a vyree si toho skurvenho paranta z maternice.
Dobre. Povedal som a ty si v tom okamihu zmaltnela, meravo si sa mi poddala a ja som z teba
strhal aty a pretiahol. Pretiahol bez predohry, bez
trhania lpov, bez vosku, bez lsky.
Kde sa ka zreve ena vytekajca z priliehav iat, lapec naposledy poriadne nakopne
bbku, ete ytkom zaregistruje, ako dopad do
trvy, nosom k oblohe a obdratou tvrou sa mu
prelievaj tiene oblakov.

Daniel Safanovi () podza z Popradu rejuje na literrny strnka membrana.sk,

a ije v Nitre. Svoje bsne publikoval v zbor- citanie.madness.sk, pismak.cz a mezera.org.
nku Netvorba () a v sasnosti texty zve-

kloaka /

krotn
D S

vlnoly

kirgizsk pastieri

mlat!
sprznenie irelevantn nsad peskov
je vskutku za
materilov
batri
nnosov naplaveniny
vltavny
a ovocie prce
v sprai
s snky
letm tri trilobity
podvodnk
a perforovan skala
spolu s druhou skylou
zviera stie
hlavne
stia
pnu
ako vratko sa tu tlie

ma
v riedle
vyvrhnuvie sa
bahat
ovoniava
vyvaren onice
v kotli
spva
osi
britk
z brua
veje

hnienie

tzy tliv
sa v rukavik
tia

hnidy
hniezdia v povetr
hovno
hoci tpe plva plve?
nonalantne
napodobnie
tvar slzy-krtky rozmer
kvrny
ltky
v smere pohybu bedier

kyprenie
ke kvap
tak dna
ke cap
tak dva

ke lap
tak pv
ke tma
tak zhas
ni dieva
ni ena
rukavikou vztia
ke lp
tak ms
ke prs
tak tma

krotn | Daniel Safanovi

medom drolenenie
vdutinky zlomkom uhranivo lesom znenie bujar zhod jelenenie
sekundantom pzne vetvie zlomky zhodom vydutenie

vely

brdenie

hvizdom
dunie
blanm
trhn
krdla
muy
nemono?

hj

a
medom
rany
nti
ktovie
ako
takto
zle je?
nie
to hvzda
blana
rany
medom
muy
krdla
takto!

ha telo bieloskvce
semenom sn pokvrni
nemono?
k knon zlomocn
hdam to sv opatri
hovie pupkom
teplom
perie spotrebva
kruto z lok vytrhnuvie
nm patria
len vlsnm
hodvbom
nozdrou tak obklopi
ohanbie
zblzka upie npoky

okrovy
proto. . .
plotne skusmo
skma
gramotn
ihly
sa verekom
lska ako
. . . plazmy
zdva
rozlomen
z k, o upiny
pregga
grog gumu
tresky
()

kloaka /

: . aj
:.:

-- ::

acht kgg?
lmi. . .
ych m!
...

-- ::
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ? ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ? ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

-- ::
/////((((\|||||/////)))))\\)))))/////|||||\((((/////
/////(((((\|||||////)))))\)))))////|||||\(((((/////
////(((((\|||||/////)))))\\)))))/////|||||\(((((/////
/////(((((\||||/////)))))\)))))/////|||||\(((((////
/////(((((\|||||/////))))\\)))))/////|||||\(((((/////
\)))))/////|||||\(((((//////////(((((\|||||/////))))\
)))))/////|||||\(((((/////////(((((\||||/////)))))\
\)))))/////|||||\(((((/////////(((((\|||||/////)))))\
\)))))////|||||\(((((//////////(((((\|||||////)))))
\)))))/////|||||\((((//////////((((\|||||/////)))))\
/////((((\|||||/////)))))\\)))))/////|||||\((((/////
/////(((((\|||||////)))))\)))))////|||||\(((((/////
////(((((\|||||/////)))))\\)))))/////|||||\(((((/////
/////(((((\||||/////)))))\)))))/////|||||\(((((////
/////(((((\|||||/////))))\\)))))/////|||||\(((((/////
\)))))/////|||||\(((((//////////(((((\|||||/////))))\
)))))/////|||||\(((((/////////(((((\||||/////)))))\
\)))))/////|||||\(((((/////////(((((\|||||/////)))))\
\)))))////|||||\(((((//////////(((((\|||||////)))))
\)))))/////|||||\((((//////////((((\|||||/////)))))\

: . aj :.: | tove

deepmscwmnin
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
Njmj:Njokj:Njj:Njbvj
njmj:njokj:njj:njbvj
nj/\/\j:njokj:njj:njBvj
njmJ:njokJ:njJ:njbvJ
njmj:njokj:njj:njbvj

kloaka / | klingonsk pozia

-- ::
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~

: . aj :.: | tove

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

thus spoke tove in Klingonska Poezia

.././././././././././././........././././././././././///hl./.......././././././././././/
.../././././././././././......./././././././././..//////hl./.......././././././././././//
...././././././././././...../././././././././.././////hl./......../././././././././././//
...../././././././././.../././././././././../././///hl./......../././././././././././////
....../././././././././././././././././.././././//hl./.......././././././././././././///
......./././././././././././././././../././././//hl./.......././././././././././././././
./......./././././././././././././.././././././/hl./......../././././././././././././././
h./......././././././././././././././././././hl./.......././././././././././././././././
h./......../././././././././././././././././h./......../././././././././././././././././
hl./.......././././././././././././././././h./......././././././././././././././././././
/hl./.......././././././././././././././././......./././././././././././././.././././././
//hl./.......././././././././././././././......./././././././././././././././../././././
//hl./.......././././././././././././///....../././././././././././././././././.././././
///hl./......../././././././././././////...../././././././././.../././././././././../././
////hl./......../././././././././././//...././././././././././...../././././././././.././
/////hl./.......././././././././././//.../././././././././././......./././././././././../
\/////hl./.......././././././././././/.././././././././././././........./././././././././.

kloaka / | klingonsk pozia

thus spoke tove in Klingonska Poezia

iNneRdisEasE

HMN
NV
NKM|J
KRK!!i!

[T][T]=[T][T][T][T]-[T][T][T]
[T][T]-[T][T][T][T]=[T][T][T]
[T][T]=[T][T][T][T]-[T][T][T]
[T][T]-[T][T][T][T]=[T][T][T]
[x][X]=[x][X][TTTTTT]-[x][T]
]-[T]-[T]-[T]-[T]-[T]-[T][T][T]
]-[H]-[H]-[T]--[TTT]-[E|[T][T]
]-[x]-[x]-[x]-[x][x]-Lx[T][T]T.
[T][T]=[T][T][T][T]-[T][T][T]
[T][T]-[T][T][T][T]=[T][T][T]

v. ' V;
|/: v.
v.= l:
'/.; , v./ /-,

thus spoke tove in Klingonska Poezia

di_FR //a++k/// / . KoNTE|| mpL^c|e =FrontKL|spicE

xx++xx7//x+>x^7L4T
x+7>^z
x

repeeth:
x

xx++xx7//x+>x^74L-E

: . aj :.: | tove

thus spoke tove in Klingonska Poezia

|.

||.

xXx .

xXx .

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x

|
|
|
|
|
|
|
|

x
x
x
x
x
x
x
x

|
|x|x|x|x|
|
|x|x|
|
|
|
|.

..-::
*lllllllllllllllllllllllllllllllllllll
*ll|,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,'''''''''''''''''''''
||lllllll l l|||||llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
|||||||ll-------------------------------------......
|||lll||||........''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
|||||||ll|||""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '
'''''''
llll|||lll|::::::::::::::::------------- . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "'''''
ll||/lllllll
||||||lll
lllllllllllllll|||||llllllllllllllllllllllllllllllllllll|||///...........,,,,,,,,,,,,
lllllllllllllll|||||||||||||||||||||||||II|||||||//|||llllllllllllkg

kloaka / | klingonsk pozia

^;npk~
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*)(*
.._0 10yr..

: . aj :.: | tove

yFly,Minworkr
"
.
.
.
.
...
.
.....,.
.
.
.

" x

vEri awEsOmE dElt/|plnm prOti kArdAsiAskYm smAjlkm

///?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.

///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.

///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.

///tttIIII---|||+

?~^.
///ttt////IIII|//--|||+
////.;,-^///?~^.
////.;,-^

///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^?~^.
///tttIIII---|||+
////.;,-^

kloaka / | klingonsk pozia

hoe the dooryard with nobleness

...... .....:...... ............ ............ ............ ......

............ ............ ............ ............ ...........:
...... ............ ............ ............ ............ ......
............ ............ ............ ............ ............
...... ...........: ............ ............ ............ ......
............ ............ ............ ............ ............
...... ...........: ............ ............ ............ ......
............ ............ ............ .....:...... ....:.......
.:

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

..

solitde c brinG timE-ot circit

. ```\\\\\\\ ,

.........||

` . . , . .
Lve, mY solr panEl i ht

sentimntl ..///xE
////. - . . . . /

..///.
*// /// //
///./ ./
. /////// .-../---/...-/.//

sNwkre-rmX
- - - -
- - - -
- . - -
- - - .
- - - -
- - - -
.- - - . . . . - . - - - - . - ..
. -_ . . .
. . . .
- . . - - . .
- . . - .. . . .
_ . . . . . . . .

. _ _ . .
. _ _ . . . . .
. . . . . . . - .
. _. . ;. . . .
_ . . _ , .._ . . . . .
. . . . . ._.
. . . - . . . . . . - . ,
.._ . . . - .
. . . . . . -- : . . . .
. . . . . . . , .._. .
. . . . . . . _ . . .
. . . . . - . . _.
. ;. . . . , .._

: . aj :.: | tove

. ,

-
-
- -
-



-
-
-
- -
- -
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - ---- - - - - - - - --- -- - - --- - - - - -- - - -- - --- - - - - ---- - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -
-- - - -- - --- - - - - -- -- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- - - -- - -- - - - - - --- - - - - - - - - --- -- - - - -- - ---- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - ---- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- - - -- - --- - - - - ---- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- - - -- - --- - - - - -- -- - - - - - - - --- -- - - --- - - - - -- - - -- - -- - - - - - --- - - - - - - - - --- -- - - - -- - --- - - - - ---- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- - - -- - --- - - - - -- -- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- -- -- - - - - -- - - -- - --- - - - - - --- - - - - -
- - --- -- - - -- -- - - - - -- - - -- - --- - - - - -- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - - -- - --- - - -- - --- - - - ---- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - - - -
-- - -- - -- - -- - - - - -- - -
- - -- - -- - -- - - - - - - --
- -- - - -- - --- - - - - ---- - - - - - - - --- -- - - -- -- - - - -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - - - -- - - - - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- -- - --- - -- - -- - - .

- - -- - -- - - - - - - - - -- -
-- - -- - - - - -- - -- - -- -
-- - -- - -- -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - - -- -
-- - -- - -- -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - -
- - -- - - - - - - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
--- -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - - - -- -
-- - -- - -- - -- - - - --
- -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- --- - -- -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
--- -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - - - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- -

kloaka / | klingonsk pozia

-- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- --- -
-- - -- - -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- -
-- --- - --- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - --
- -- - -- --- - -- -
--- -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- - --
- -- -v -- - -- - - -
-- - -- --- - ---
- -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- - --
- -- - -- - -- --- -
-- - --- -- - -- - --
- -- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- -- -
-- - - - -- - --
--- - --- - -- -
-- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- - -- ---
- -- - --- -- - -- -
-- - -- - -- - -- -
-- - -- - -- -
-- -- - -- -
- - -- - -- ---
- --- - -- - -- -
-- - -- --- - -- -
--- -- - -- - -- -
-- - -- - -- - --
- -- - -- - --
-- - -- - - - - -

- -- -- - - ---
- -- - -- - --
-- - -- - - - -- -
-- --- - ---
- -- - -- - -- - --
--- - -- - --- --
- -- - -- - -- -
-- - -- - -- --
-- - -- - -- --
- - - - - - -
- - -- -- ---
- - -- - -- - --
- -- - -- --- - --
- - - -- - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - -
- -- - - - - - -
- - - - -
- -- - - - -
- - -
- - - -
. - -
- - - -
- -
- - -
- - -
-

-

-

-
-

-

-

Zoznam obrzkov

Radoslav Repi | Pozadie , perokresba, papier A, . . . . . . . . . . . . . . .

Radoslav Repi | Voda, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | News, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak (foto Maro Lajiak) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | ovo, z cyklu Typorastre, experimentlna pozia, strojopis, . .
Milan Adamiak | o, z cyklu Typorastre, experimentlna pozia, strojopis, . . .
Milan Adamiak | , z cyklu Kontalcie, experimentlna pozia, strojopis, . . .
Milan Adamiak | .?, z cyklu Kontalcie, experimentlna pozia, strojopis, . . .
Milan Adamiak | GOZ, peiatkov tla, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | URT, peiatkov tla, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | Verblny text no , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | maeuoiuy, z cyklu Interpretcia koy, . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | Slnko, Sole, Mesiac, Luna, Mond, Sonne, experimentlna pozia,
strojopis, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | , experimentlna pozia, strojopis, . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | z cyklu Bipomy (samohlsky a spoluhlsky), experimentlna pozia, strojopis, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | z cyklu Bipomy (consonne, voyelle), experimentlna pozia, strojopis, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | KONIEC, experimentlna pozia, strojopis, . . . . . . . . . .
Milan Adamiak | EGO, experimentlna pozia, strojopis, . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Krtkovia, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Aritektra, tu na papieri, A, . . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Hot Dog, olej na pltne, , . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Invasion, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Bale, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | uuuuuuuuuufo, tu na papieri, , . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Medial Pressure, akryl na pltne, , . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Mrkva, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | Utpia, akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | aman , akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . .
Radoslav Repi | aman , akryl na pltne, , . . . . . . . . . . . . . .
, poda experimentlnej bsne Milana Adamiaka z r. . . . . . . . . . . . . .

kloaka

magazn experimentlnej
a nekonvennej tvorby

kloaka.membrana.sk
/, . ronk, aprl, vydza tri razy rone
ISSN -X

Redakcia
Mial Reh, Jakub Repi
email: kloaka@membrana.sk

Sadzba a prava v prostred XLATEX

Jakub Repi
Za jazykov poznmky a korektry niektor
textov akujeme Kristne Pavloviovej.

Obrzky na oblke
predn strana: Radoslav Repi | Pozadie
zadn strana: , poda experimentlnej
bsne Milana Adamiaka z r.

Toto slo vydalo

Literis, obianske zdruenie (literis.sk)

????????
????????
???????
??????
??????
?????
????
????
???
???
???

Svoju literrnu a vtvarn tvorbu a teoretick texty posielajte na

kloaka@membrana.sk