ea a ae I vA ha [ireysy=il sey o) ho): 11,10 EDICIONES DESTINO ; any }Para Pauline y Allan Ns i pp prac lpi ew i et {ne eecrbeico, mecinice, po orocopa. pr gaahicionu ote iets ino per Seoreacieide be tals ler Tina agin Pofenane Ar “Taiceion: Hugo Maran Cabot: tes Kis apa pine se {un modelo autopoméia, 190 © L979 Rowehee Gokioong Pubtcado crigiaulmenre erie por Thanet sd Hindhon ed, Loadies Foal dale Ryman: Civ Are ‘08 © 1964 RoseLce Gold 8 Baiono Deane Comet de 6 delendac ver edi epai ISBN 66-25-2647-X Inipreso yencunderido por CS. Geuphics Singapur Tnnpeess en Singapur Pane in Singapore se ctmssbiton indice Prefacio, 2. Foeurismo y constructivismo rasos Dadi 4 Surrealismo 5 Basihaus 6 Arte vivo, I. 1933 hasta Ta déeada de 1970 7 Blane de las ideasy la generaci6n. de los medios ée cormunicacion, 19684 1986 Bibliografia escopida indice de nombres c tos de ls fotografias‘veces ésta fx la raz6n de que estos movimientes encontrar sus ese ¢ i teptaran resolver las cuestiones problemiicas en la performance. Casando los miembros de estos gripos tenian entre veinre y-teina y pocosafton de edad, fue en la performance que pusicron a prueba sus ideas, y slo mis tarde las expresaron en objetos, La mayor parte de los dadaisus de Zurich, por ejer- plo, eran poetas, artista de cabace ¢ inigipretes de performances que, antes de Crear realmente objetos dadaistas, expusieron obras de movimientos in- inediatamente precedentes, como los expresionistas. De manera slr, la mayor parte de los dadisas y surrealist parisienses eran poets, escrtores y agltadores antes de que hicieran objetos y pinrarassurvealists, El texto El sue realism yl ptura (1928) de Breton five tm sntento tardio de encontrar na salida pictoricita para la idea surrealista, y como tal continné planteandes la pregunta: «2 Qué es la pintura surrealista?s durante algunos afi despues de su pabliczeién. Puc Breton quien, custeo aitos antes, habia afirmado (que el ace grote surreaisa final sera disparar un revolver al azara ta mile tud en calle? {Los manifiestos de la performance, desde los fururistas hasta el presente, han side la expresion de dsidentes que han intentado encontrar otros anedios para evaluar Ia experiencia det arte en la vida cotidiana. La performance sido ona manera de apelar directamente a un publice amplio, ademis de dar ta sacudida alos espectadores para animarlos a hacer una nueva apreciacign de sus propias nociones del arte y su relacién con la cultura. A la iver, el interés del piblico en el medio, en especial en la déeada de 1980, es cl resul tado de un aparente desea de que el piblico consga acceder al mundo del arte, ser un expectador de sa ritual y su colectividae! dstineva y arombaase ante ls presentaciones inesperadss y siempre nada convencionales que los. ar- tists maginan, El trabajo puede presentarse a solas o con un grupo, con ilu- tminacion, mGsica 0 efectos visuals realizalos por el propio artista de la per= formance, o en colaboracién, y representado en lugares que varian desde nna galeria de arte o musco hasta un espacio altersativen, un teatro, café, bar 0 exquina. A diferencia de teatro, el intérprete sel artista, raramente represen ‘2 an personaje como un actor, y el contenido en rare peasones sige tn a= {gumento 0 minacién tradicional. La performance puede ser una serie de ges tos intimnos © teatro visal a gran escala, que dura desde unos pocos minucos hasta muchas horas puede representarse s6lo una vez o repottie varias veces, Gonos un gu prepara, improvisao de manera espotines 0 asaya Ya sea el ritual tribal, Ios dramas de la Pasion meddievales, los especticlos del Renacimiento o las eveladas» organizadss por artisas en la década de 1921 en sus estuctios de Paris, la performance ha proporcionado al artista una presencia em la sociedad, Esta presencia, de acuerdo con Ja naturaleza de la representcién, puede ser esorérica, chamanistica, instructive, provocadora o entretenida. Los ejemplos de Renacinsiento incluso muestran al artsta en el papel de creador y director de especticulos pablicos, fantisticos destiles triunfales que a menudo requerian la construccién de elaborada arquitecrara temporal, actos alegoricos que utilizaban las hablicades de los melsimecia airbuidas al hombre del Renacimiento. Un batalla naval simulada, disefada ior Polidore da Ciravaggio en 1589, tuve lugar en el patio especistmente tnndaelo del palaci Pitt en Florencia; Leonarco da Vinci visto as intér- tes de planetas y les hizo recitar versos acerca de la Edad de Oro en cna tepresentaci6n escénica Gtulada Paradiso (1490); y l artista barroco Gian Lo- Ichiza Bernini eseerified expecieuilos para los cuales escribi6 guiones, disco tlocorados y taj, constuy6 elements arguitectonices ¢ incluso consnay scenarios de inundacion realists, como en Linondazione (La iundacisn del Filer, 1638) 1 historia del performance art en el siglo 2x es le hisoria de un mecko jrormisivo y sin limites fos con ineerrainables variables, realizadas por artistas {que habian perdide la pacieneia ante las limitaciones de las formas de arte seablecids, y decidieron llevar sa arte directamente al pilico. Por esta tzdn stt base ha sido siempre andrquica, Por su propia nacuraleza, la perfor ‘nance escapa a una definicién exacta 0 sencilla més alld de la simple declars— cin de que es arte rivo hecho por artists. Cualquier definicion mis estricta cota la posibildad de I propia performance. Pucsto Libremente a cualquier ntimero de disciplines y medios de co- Imunicacion —Iieniturs, poesia, centro, mesica, danza, argustectura y piste fs, ademis de video, filme, diapostivas y narrzcidn-— en busca de material los deypliega en cuilquier combinacion, De hecho, ninguna otra forma de tiene tna manifestacibn tan ilimitada, puesto que cada in- pici6n particular en el proceso y Js manera propios de la gjecuesén. Este bro es un regsiro de aquellos artistas que utilizan la performance vida como su tera con el intento de vivir, y que crean obra que adguie También es un regtro de! esfuerzo por asimilar €ada vez mis el campo del juego ¥ el placer en vn arte que cumple cada ver menos las limitaciones tra~ liciontles de le realzacion de objetos de arve, de nianera que al final el artista puede deleitase en casi cualuier actividad. Es, por siltmo, wn libro que {rata del deseo de maichos artis de hacer ux are que fincione fuera de los ines de los muses y las galerfas. ‘Al seguir ls pistade un relato into, la primera historia inevitablemente teabaja hbre de su natesal, porque exe material continia planteando pregun tas acerca de la propia naturaleza del arte. No pretende ser an regisito de (dos los intéxpretes del siglo 2x; mis bien, aspira al desateollo de una sensi- bilidad. La meta de este libro es plantear preguntas y conseguir nuevas per- cones, Sélo puede hacer alusién a la vida fuera ele las piginas Nueva York, febrero de 1978 y enero de 1987- LE FIGARO Futurismo La performance fitunsta de la primera época fie mis manifiesto que prictica Init propaganda que verdadera representaciéua. Su historia comienza el 20 de febrero de 1909 en Paris com la pulicacsén del primer manifesto fuwurista er | periddico de gran crada Le Figaro. Ss aucor, el acaudalado poeta italiano Fa lippo Tomaso Matinets, escibiondo desde su Tnjosa Villa Rosa, en Milin, habia eseoggdo al pilblico parisiense como el blanco de su manifiesto de levicia incendiariae, Tales akaques a los valores establecidos de las acadensias de pitas y literatura no eran infrecuentes en una ciudad que gozaba su fam 10 la sapital cultural del avundos. Y no ers la primera ver que un poets jaliano se habia dado el Iujo de una publicidad personal tam descarada: el opatiots de Manneti, D'Annunzio, apodado el «Divine imaginsfico» hhubia secutido a acciones iniarmente excravagantes en Tealia a fines de sigh Ulu Roi y Le rei Borshance Marinetei habia vivide en Parfe desde 1893 haste 1896, En Tos cafés, salo ines, bancjuctes licerarios y salas de fiestas frecuentados por artists, escrito Jes ¥ poetas excéntricas, €ljoven Marinett, de diecisiere aos, en inirodijo en el cfreulo en toro de la revises liveraria La Plane: Léon Des: champs, Remy de Gourmont, Alfred Jarry y otros. Ellos dicron a conocer principios del ev cr, los cuales inmedratarente optd en sus escritos ‘Fl 11 de diciembre de 1896, e1 aio en que Marinett handond Paris para teasladarse a Ttalia, el poeta y Bnatico ciclista de 23 ‘hos, Alfred Jarry, presents una inwventina y notable performance cuando inieid su absurd re payasadas de Ubu Roi (Uhl rey) en ol egial de los primeros tiempos de Jarey en Rennes y ert los teatros de se habia cirigido en (888 en el Stico de su casa de la infancia bajo inulo de Théivve des Phynances, Jary explicé a Lugné-Poi las caracterist tus anis destacadas ce la representacién en una carta, también publicaca 10 prefacio a Ia dora. Una miscara debia distingir al personaje princi pal Ubi, que debia llevar una cabeza de caballo de cartin alrededor del taicllo, «como en el antiguo teatro inglés». Slo habria un decorado, lo que tinsinaba tener que levantar y ba dn, ya lo largo de la representacion ins cahallero con tne de exiqueta ostener rénulos que indicarian 1s es- ‘etna! come en los teatros de tteres. El personaje principal adoptaria «un tono ‘special de vor» los eajes‘que a sitira es modernas, y sérdidos, sparque hacen a accién mis despre- tar su propia obra Le oi Bombanc (El rey Jolgorio en el mismo teatro. No lable y repugnante,. ‘ietataente sin referencias al predecesor en la provacacién de Masincti Todo el Pais iterario estaba intruido de antemano para la noche del es Jair, Lert Bombance era Una sti de ls tevolucton y la democracia. Hacia teeno, Antes de que el tlén se levantara se sic6 una mesa tose, cubierta this parbola del aparato digestive, y el poetashéroe Mot, que fue el Gnico con un eroz0 de ssdrdidas anpillera. El propio Jarry aparecié con el rostro jie teconoeié ka guerra entre devoradores y devoradss, desesperado, se Manco, bebiendo 2 sorbitos de tn vaso, y durante des mimuias prepara al ici. Le of Bombe no caus6 menos esendalo que el pets de Jarry pico para lo que debian esperar. «La accidn que esti a punto de empe Us nudes aforomban el taro para ver mo el sutoprclamado aor —anuncié— tiene Iogar en Polonis, es decie: en ningeina parte.» ¥ a els usta ponia en prictica los ideale de su manifesto. De echo, el estio de se levantd para dejar la vista el dtico decorado —realizado por el propio. reseutacin Ne e folucionati; obra ya habla sido publicada Bonnard, Vuillard, Toulouse-Lautrec y Paul Se ailos antes, on 1905, Aunque contenia muchas ideas repetidss en cl ania, ba palabra de in obser Geiser, Innes, sdlo hack alusiGn a la else de representaciones por las cuales el incluso ls zonas erridas cempladis y intas a la furs se hariafanos0 ve», Entonces el periforme Ubi (el actor Firmin Gémier) pronuncié cl co- 20 del texto, una sola palabra: «Merdten, Esallo un yrter'o infernal Facloso com tina ev ata, aedas er estrictamente tab emf eter pi Primera velada faturisea blica; eada vez que, UbG usaba i palabra, la respuesta era violenta, A medi- ‘Asu reyreso a Talia, Marinetti empead a trabajar en la diecei6n de su obra ds que el Padre Ubi, el exponente dela peallea de Jury, la cienca de Poupies dlectigues (Muiteeaselcrca) en el Teateo Alfieri de Turin, Prolog- lee folociosies saipingrinty ecu uba tarniea ex cacao al cone ae idl sade al tie} Con GNstubipics Wiradbe dae walniiaapet nate Bee Polonia, en el patio de butacas comenzaban hachas a puietazo, y los mani sada en el mismo manifiesto de 1909, sa consolidaba firmemente a Mari- festantes aplaudian y silbaban dividicos entre apoyo y antagonismo, Gon Nett como sma euriosidad en el mundo del arte italiano y la «declamacion» sélo dos representaciones de Ube Roi, cl Théitee de TOcuvre se habia conta una nueva forma de teatro que iba a convertise en una marca de 6 hecho famosa hriea de los jovenes fanuristas en Jos afios siguientes. Peto Taka se encon- De manera gue no resulta sorprendente que Marinett, en abril de 1909, taba en medio de dborotos politicos y Marinetti reconocié ls posibilida dos meses depués dé la publicacion del manifiesto futurista en Le Figaro pre- les de utizar fa inguietad piblica y de casar las ideas de reforma en lis his conmovedoras leas actuales de nacionalisma y colowialism. Fn Roma, Milan, Napoles y Florencia, los artistas estaban haciendo pita a favor interveneién contra Austria, De manera que Marinetti oe RTOIRE y sus compal ¢ ditigicron a Trieste, la ciudad fronteriza fundamental Ls fu el conthcto austrian y represetaron Te primera veda (rat) iN tl {iis envesa ciudad al 12 de enero de 1910 en el Teatro Ros jwotest furiosamente contra el culto ala tradicion y la comes {hel arte, cantando las alabanaas del milirariono y Is grerra patrdticos, en tanto que el corpulento Anando Mazza dio a conocer al pablico provin~ hint €f manificsto futurist, La policia austriace,o surinarios ambulantes+ ‘oi se les llamaby insultancemente, tomé not de los procedimientos: a fun de los futurstas como alborotadores ya estaba creada. El consulado iusttiaco entregé al gobierno italiano una queja oficial, y ls siguientes ve- Jaday futuristas estuvieron estrechamenté vigiladas por grandes batallones dle poticia Los pintores faturistas se convierten en intéepeetes Impertéerto, Marinetti congregé 4 pintores de Milin y sis alrededores para «ive se unin fa causa del Raturismo; onganizaron ova velada en el Teatro Chiaeella de Turia 1 8 de marzo de 1910. Un mes mis tarde, Ios pintores Unabereo Boccioni, Carlo Cars, Luigi Russolo, Gino Severini y Giacomo 10 Balls, com el sionspre 9 ppblicazor el Manifest too de a= GRANDE SERATA = — riTunisia EONSIGLIO Al ROMAN! JRESSO. Lire 1EE ee de patitas, naranjas y c Iquier otra cosa que el pabli dos cercanos volabin a raudales lesqarits con esta fa hac Tos snterpetes. En as ocasiones, Carr Tar de una pata, cts os siguieron arrestos, conden, un dia © dos en la ined acl gratis en los ela imnediator Pero éste cra preckamente el ¢ que ellos pretendian: Mannett incluso eseribid un mat ser abuscheado» como parte de st Grima, fa ini higiene del m asefiar a todos los autores e intérpretes a ianitiesto sobre el »Pla- (2911-15), Los futuriseas deben despnecar al pablico, insti. Los apaor merimeste indi ido», El abuclaeo aseguraba cegade por la vintoxica 08 destinados a et alates de a sal, revei as bu seas con pegame fos. hacer todo lo que ba rr qe el piblico estaba viv urccer al piiblico: 10, etc. ¥ alentabaa sus am De manera que en el Teatro dal i238 y luego incenidiavon una bandera austriacs, antes de levar la les, donde se quemaron mis banderas austeiacas para las fi- gordos que lamen st : in en 1924, los fuearistas Manifiestos sobrela performance 1 140s de Pratlla so 1981 y nino sobre dramatu re nvtsica futurist hubian aparecido en 1910 y gos fatumstas (obra de trece poetss, cinco pintores 1911 Los maniiestos alent alos ats a pre= raplia gama ce victicas de performan= «c habian condueido al Manifesto del teatro de variededes, cuando se hizo apro- ppuslo formular una tora oficial del teatro futurists. Publicado en octubre de 113. tun mes mis tarde en el Daily Mail de Londres, no mencionaba las ve Lids anteriores, pero af explicabs las intenciones de muchas de aquellas ssiones lenas de mcidentes. También en 1913, la revista Lovers, con base fo Florencia yanteriomiente re: habia conventida, d Mar performances mis elaborachs y sucesiv hnveses de veladis improvisadas com s lizada por lon rivales de los futurstas, se 1és de muchas discusiones, en el drgano oficial de Tos "Marnettiadmnicba el teatro de variedaeles por wna raz6n por cncima de toxhis los ots: porate stiene la sere de no tener trac loys, De hecho, el teatra de variedades si tenia sis tradiciones y us macs tros, pero era precsémente su sardad—su mezcla de flme y acrobacia, can ‘bn y danza, payasacs y sla gama completa de estupider, imbecilidad, ron teria y absurda, que insemsiblemente empuja la intcligencia hasta el borde Inisino de la Locura— lo que la hacia xin modefo ideal para las performances Furies, aia otros fictores que justificaban su bana. En primer haga el teatro lc viviedades no tosis argumento lo que Marénetei comsideraba totalmente sario). Los autores, actoresy técicos del teatro de varied solo te- ban ana tazdn para exit, decia, Essa era sinventar in Jeancngos de asomitroe. Aifemis, el teatro de variedades oblig 1 colabora,lberincolos de sas papees pasivos como sestpidos mivones, Y [Nieto ie el palin seoopera de este modo con la fanasis de los actores, la icciGn se desarrolla simultineamente en e] excenacio, en les paleos ¥ en el jutio de butscase, Ademaés, explica sedpids y mordazmentes, tanto a adultos nie a niftes, os problemas mis abstrusos y Los acontecimientos politicos suis complicadoss. Deuce lacgo, ot aspecto de esta forma de cabaré que tenia atractivo juurs Maninetts consitia en el hecho de que ers santiacadémico, primiti~ ‘0 ingenvo, por io Lanto ain mds importante por lo inesperado de sus lescubrimientos y la simplicidad de sus mediose. En consecuencia, en el lus de la Logica de Marinetti, el teatro de watiedades sdesteuye lo So. Jenine, lo Sagrado, lo Seno y lo Sublune en Arte con A maysscular, Y, jar ikimo, como wn phis afadido, ofrecia el keatro de var tios los palses (como Tella) que no tienen una sola capita] como un Unillante resumen de Pats, considerado el Gnico centro magnético del slnaeefinador iha a personificar la desraccién ades «a Ijo y el place Una ins Sublime y aftedel Manifesto de la tujunia (1930), represerada el 20 de diciem 13 cn ha Comédie des Champs-Elysées de Paris, una dana curiosa mus de amor, poeta: de guerrs, poemas de atmaxfer— delante de un n Tuces de colores. Sobr yectaban ecuaciones matemiticas, mientras que una ni safiaba su elaborada danza. Mis carde ‘Oper House de Nueva York. grandes piezas de tela sobre hs que se proy tas paredes se prc sica de fondo de Satie y Debussy ace ibaa actuaren 1917 en el Metro Instrucciones sobre cémo interpretar veladas anterio 1 Movi allo como wn drama de yp por Mar y Cangiullo urio y el 5 de abril de 2914. Para brada con pint Una versi6n mis cuidadosamente disefiada y claborads jempliticaban algunas de las ideas expuesta € ariedades, escrito por Francesco C: ha Galeria Sprovien, en Rom: fest ocasign, Ia galeria, shuminsd con luce nas de Cari, Balla, Boccioni, Rusolo y 3s en libertad” del faturista C niemtras que el 1 uno era responsable de varios instru que tn piano una pequefa aia de terracota De acuerdo con a pros ironia violenta con la cu ¥ sensata comtige y combate todos Jos veneia0s nostilgicos de la mica ‘celestial Tipicamente mance conduyjo a otro manifest, el de la Deca aca, insteula a los pocencia ‘como representa, 0 como lo expr El pro. clamacion Vicia, estitica, pacifsta ¥ nostalgicar, Ps Fines se dese nueva declamacién dinimica y belicosa, Marinett se de- laraba invescido de hi «indisputable primacia 9 declamador del ‘vers libre y las palabras en libertad», Esto, abs para ad las deficiencias de la declinsacin segin habfan sido entendidas hasta ces, Los declamadores fixuristas, insists, debian declamar tanto con ‘p38 como con los brazos. Las manos d ferences insteumentos para hacer ruidos, El primer ejemplo de tuna declamacién dinimica y sindptica habfa sido Piedigrsta. La segunda evo lugar en la Doré Gallery de Londres hacia fines de abril de 1914, poco el regreso de Marinetti de an vige a Ia habitacidn estaba ulteamodernae Moscii y San Petersbusr del Ts la.con nnichos especimenes de Ia escuela de moiselle ficflic chapchaps —una baillsrina et con boguillas 11 esol yw spat a co“ 1 Marine, Tele pry, £918 4: ciarros pr pets y igrillos por uello— estaba de snico. Ding mica y sinépticamente, Marinetti declamé varius pasajes de su performance Zang ‘un tum (en cl sitio de Adrianépols): En fa mesa delante de mi teléfono, algunas tablas y martlles a juego que me permitian imi- es del general turco y Tos sonidos del fuego dela aries fas extlladorase, eseribi6, Se habian colocado pizacras en tres partes del ves bulo, a hs cuales él sucesivamente scoreia 0 eaminaba, pura esbozar ripi- "te una analogia con tiza, Mis oyentes, mientras se volvian para t= Ruirme en todas mis evoluciones, putticipaban, sus cuerpos enteros nflamados de emocién, en los violentos efectos dé la batalla descrita por ims pales en Hbertad, En una habiacién condigu el pintor Nevision kblpedba violentamente dos enormes tambores cuando Mari dicaba por el teléfono, ti se lo n= Misica de ruidos Zang tub cunt, serilleia onomatopéyicay de Marinetti como a la ams fie originaimente escria en una carta deace las winches billgarss at pintor Russolo en 1912. Inpirado por hy descripeidn que Mariners hacia dels «or «questa dela gran batallas —seads cinco segundos los eafiones del sitio dest paar el espacio mediante an acorde: una sublevacién de TAM TUUUMB 20 sientos persarto hasta el infinite [assolo comenzé sna investigacin del arte del ruido. Despits de un conciero de Balla Pracella en Room en marzo de 1913, cin atestado Teatro Costanzi, Russolo escribié su manifiesto EI arte de fs rides. La msica de Pratella habia confinmado 2 Russolo la ‘onidas de as miguinas eran un forma viable de Pratella, Ruusolo explieé que mientras escuchaba la ejecucién orquestl de sa) ovigoroxs mrisea fsturises del compositor, habia concedido un arte nievo,el arte de los ruidos, que eri una Consevtiencia Logica de las innova vones de Poitella, Rassolo argument una difinicién del ruido mis preciss cin by antigiedad silo habla slencio, explic6, peto, con ls invencién de Is tnaquina en el siglox, smacio et ruidor. Enconces, dijo, el ride habia tly al dominio supremo sobre la sensibilidad de Los hombres, Ademas, Ia cvolucion de la misica fue paralela ala emultipacton de fas miguinss, 10 {je proporcions tims competicidn de muidos, eno sélo en la ruidosa ti de las grandes ciedades, sino también en el campo que hasta ayer er: ialmente silencioss», de mado que «el sonido puro, en su exigiidad y mo- El are de los ruidos de ILussolo aspiraba a eombinar el ruido de Jos ran- vias, las explosiones de Jos motores, los irenes y hss muitudes woeferantes, Se construyeron inserumentas especiales, qu, al girar un manguito, product us esos efectos, Cass de madera rectangular, de tmos noventa centimetros tle aleata con ampliicadores en forma de embudo, contenian varios motores tute hacian una alana de raidos»: h orguesta facorsta, Segtin Russolo, eran pposibles al menos tinea mil ruidos diferentes, Las performances de misica de rudos se realizaron pot primera vez en la lujo mansién de Marinets, Villa Rosa, en Milin, el 11 de agosto de 1913, ) en junio del afo siguiente en Londres, en el Coliseum. El Times de Lon ‘res resefié el concerto: «Misteriosos intrumentos en foxma de embudo |.) recordaban los sonidos oidos en Ia jareia de un bugue de vapor del canal du ‘mal race, y quizifseimprudencia de los misicos za deberiamnos licci de los “hacedores de rwidos"?— seguir adelante con la segunda pieza {| después de los patéticos gritos de “no mis” que recibieron desde o los rincones albororados del aucitorioe de que los Movimientos mecanieos 1 milsica de ruidos se incozpord 4 as performances, en su mayor parte ‘0 miisica de fondo, Pero asi como el manifiesto El ante de los rides lala propuesto medios para mecanizar la musica, el de Declamaci6n dindni- ty sinipica bosquejaba reglas para las acciones del cuerpo basadas en os movimientos de staccato de las miquinas. «Gesticalad geométricamente aconsejado de una manera topolégica como de ereando 8 ge en el aire cubos, cones, expirales y hs deli aes Tha Mecchine tipgratica (Prensa) de Giacomo Balla de 1914 llevé a cabo cstas instrucciones en was representacién: privada realizada para Didguilev 21 iye Wd, kcohtlinls, ~D QleeeéTeatro sineético Plceds com ibe Si Giones,hechos y smbolos. El esto las griegas, frances condensadhs y oma. Tambien habia sugerido ns-de manera gra de Shakes mn solo aeto, Dy tes) faturista constaa deliberadam breves performances idea tinica en Acco negaivo de Bruno Corsa y negativa. Un hombre entra en escena: esti ol nina con fase, Micnras se ita el sonia meer lps fo tengo absolutamente nai que decitles |). ;Bajad Elman conden ol eteato apegad al pando por su tenia de presentar l espacio y el tiempo de manera realists 5 pla- as de ciudad, paisajes, calles, en Ia salchicha de una sola habltgcionn s 3 el comteatio, ra fuerza de breveds | lourar tn teatro por completa nuevo ¥ peck Z or com evo ¥ perfec : ra ripida y lacOnica sensibiicad fi De aque el escenario 5 minimo desaude, Por ejemplo, la sintesis Marinecti Pies consiséa solo ex los pies de los intérpretes. «Un teldn nbetes ‘© menos la aleura cel estémago de un do de negro debia levantarse hasta mi hombre —explicaba el guin—, El pablico sélo ve piernas et aecidn. Los ; Je dar l snayor expresidn a hs actitual de sus exiremidades inferiores » Siete e los spieso de los objetos, que in aesoeed dslct of sllones, un sof, una mess y ¥ iniguina de coser a pedal. La breve secuencta zeababa con un pie patearido La ie 1815 de Marinetti, los asientos mismos s¢ jes principales. En una lyjess habitacién dumina luces, un mayordomo simplemente anuneiabs 1,15, Mins on sn! ie Comision os pes de os inséepesey los obeton 1 herradura detris del silén. El mayordomo atravesaba la hubitacién co: indo mientras ritaba «Bnccatirakamekames, y salia, Repetia nd: vex, Luego los sirvientes redisponian los mu bles, apagt= acaia y los decorades permanecian dabilmente iluminados has contraveritanase. Lege los etiados hs hace yor luz de la lona gue entraba p pretados en un sincén, esperar tentblorosos con ev las abandon: ficado de esta sintests. Resuleabs te multitad —escrieron— que en sdivichio malo pierde y el bueno gurn ‘ewiipido consent el primitivisrmo ver que el na, continuaba el manifesto, de que el p cde manera total los detalles de exca acc! jecharo a dar «contenidor o significado» a las sintesis, amachos reconocables sobre la vida arcstica, Su duracion rear de ellos se centraban en ga ilar a secwtencias del teatro de varied fase clave y sacl ripid foonte, Que sdrante x: «Dios, hor vitista)y, vela st ripida muerte, En ese momento ox nine que escribir sina monografiay, Luego, permaneciendo inmovil por rista como un cuierv cerca de h me ba a escribir, pensando en vor alta: aHacia 1915, foreci un maravilloso J que todos fos grandes, tenia una altars de 1,68 mezros, Simultaneidad iuncidad «nace de la improvisacion, de Ix agerente y revel Una seecigin del minifiesto ¢ idea de la simultaneidad, La sim inquicién como una iluminaeién, de la realid plicaba. Crefan que una obra era valios sélo sen la la (horas, minutes, segundos), no extensamente prepat: ida que era 1 de actos lon). Esta era la Grica manera de capeurat los confusosincerconectadoss que se encuentran en la vida cotidiana, que para ellos er ruuy superior a cualquier intento de teatro realists. La obra Simulraneidad de Marinetti fue le primera que dio forma a esta secci6n del manitiesto, Publicada en 1915, consisia en dos espacios die fes, con intézpretes en ambos, que ocuprbart el escenario al misino empo, Durante la mayor parte ele la obra, las diversas acciones tenian lagar en mans dos separades, totalmente ignorante el uno del otro. En un memento, no obstante, la evils de Ta hermosa mujer bgeras penctraba fa dela familia burs guesa en la escena adyacente. Este concepto lo elabord Marinett al aho Buente en Los ewsos comuniertes. En ella a accién transcutria en tes higores Sinrultaneamenee. Como en la obra anterior, la accién rompia las divisions, ¥ Tas escenas se seguan cn ripida sucesién dentro y fuera de los decorados ad La Logica de ls simuleaneidad también condujo a guiones excrtos en dos columns, como con Esperandos de Mario Desy, impresa cn su hbeo 2S marido no oabaja?... ;Clrabelo! Cada columna describia hi eseena de un joven aseindore nerviosimente de un lado para otro, manteniendlo un oj dtento en Tos varios felajes. Amnbos estaban ssperando fa llegada de sus armantes ‘Amnbos esaban decepeionsdos: Algunas sineesis podian deseribirse como sobra como imagers. Por ejemplo en No hay pero, la iinica simagen» era la breve eaminata de wn erro a través del escenario, Otras describian sensiciones; como en Estoy de dno desconcentades de Balla. En esta obea cuatro personas vestidar de manera diferente recitaban juntas-varias ecuencias de numero, seguidas de vorales y consonantes; luego simultineamente representaban las acciones de quitarse el sombrero, mitar um reloj, sonatse la nariz y leer un periodico (siempre seriamentes); y. por Gitimo, promunciaban juntos, de mane muy expresiva, las palabras strstezar, orapidez», «placers, megativan, Levene de Dessy intentaba infundir esa misma sensacion en el publica, «El protic gonista enloquece, el pablico se inquieta, y otros personajes enlogueceins Como el gun explicaba, spaco a poco cada uno se sionte trstoxpiade, ob sesionado por la dea de Tocura que los domina a todos. De pronto los et. pectadores (nculcadox) se ponen de pie chillindo... se dan a ia fuga. corm fusién.., LOCURA.» Iiichaso otra sintesistenfa que ver con los colores. En la obra de Depe~ 10, de hecho llamada Colores, os «personajes» eran cuatro objctos de ease tén —Geis (plistico, ovoide), Rojo (eiangular, dindmico), Blanco (de "ayaslargas, puntiaguado) y Negro (muchos glabos)-— y eran movidex por suerdas invisibles en 1a espacio ebico azul. Fuera del escenario, losin, téxpretes proporcionaban efectos soncros 0 «paraliberos como sbuluba bul bulu buss bull buhu que supuestamente cossespondian a lov dife, rentes colores. Laz, de Cangiallo, comenzaba con el escenario y el patio de butacas completamente a oscurss, durante «tres NEGROS minuto. El guign ad vertia que sla obsesion por lis luces debian provoeatla varios actores dstl~ buidos en el patio de butacas, hasta que se vuelve salvaje, loca, hasta que too elespacio es uminado de una ; MANERA EXAGER AD Ale 2s Ultimas actividades faturistas ‘Mavis mediadgs de la década de 1920 los futuristas habian establecido com- Nctumente a performance como un medio de ane por derecho propio. En Maseti y Petrogrado, Paris, Zurich, Nueva York y Londres, los artistas la uti Nvaban come sn miedo para recnper las Conuer dels varios goneror de arte, aplicando, en mayor o menor medida, las ticticas provocativas € ilépicas sila por os dircos maralesot turer, Auer esi aes Gra vena eaterama habia pareido conta en sa hayor parte de aad teOr- ‘os, diez afios mis tarde el nomero total de performances cn estos diversos En Paris, la publicacin del manifiesto surrealista en 1924 imorinio una sensibilidad completamente nueva, Mientras tanto los fituristas estal a os cribiendo cada vez menos manificstos propios. Uno de los ailtimos, Ef Teatro: {rn Spay sto ch ove ce 9ST por Bae y Cag, nob i ald dels exer omnes hs te wate colar « tividaces fats en ura pengectiv histérica, dando eredito au obrz serie oe es touideibun ir cabot: ao inpieada tlomnca Slee sdidad exare va texto alone joven con na mezcl de serio-comico- ai potesco, personas ixreales erm entornas reales, simultancidad ¢ interpenetra~ cars eels Sahios crap yeacis—techrow se eben fn it Neda ts evades ho ecrecicron, De tech lax compat d see tres neem pres por tc as cde aay pr inion gir Fae en tanit oesiones. La compuaia del Teatro de a Sinpresa taba drgada pore acor-empresario Rodolfo De Angels. Ade suis de De Angelis, Marinetti y Cangiullo, incluia cuatro actices, tres acto- Iam mito pegusd, des balneut atohuey un pero, Despus de ‘chatren ef Testo Mean e Nits e 10 ce epee de 1921 co tba payor Rosny Pla, Hoven, Gonos, Turn y Min a4 Tae Angels organird el Nuevo Teatro Futurist conan sepero ¢ unas cuarenta obras. Con sus limitados Bresipncss ate ‘inn obliga a poner ain ms en jeg su genio pra la mprovacion, recuttir a medidas asin mis vigorosas para «pravocar palabras y actos able inte proven por de Speer Aig go rvomianees mis tompranas, se habian diesbuice actors en el patio de faci, ex gas Cangulladsctbaye tasramentos de a Cee evi Las ok ecn eeate Seale pcs or ong ‘lesde una butaea ce platea y un violin desde ls parte posterior del patio de Ne dion apo algo de ate sin ccs En 1916 abi rend fie fortis, Vid fra, gue investiga nuevas téenicascinenaogeé Uh colorenr el povo para india, por ejemplo, veseidos de Snimon dis torsiomar las imagenes mediante el uso de espejos; escenas ste mnpe cen ina lla ca de pals prey pra ee xe on Mon nnetti demostrando el andar futurist. En otras palabras, xa una aplicaciOn di ‘oa de muchas dela cualidades dela sincesial line; Con tgencssimilt- ridn de a 2»Hubo incluso un manifiesto de Tear are fruit, que el aviador Fedele Azan escribio en abril de 199. Esparci este texto desde el ciclo en 84 pric mer vuelo de diflogo expresivos en medio de un ballet breo, produciendo al mismo tiempo infoxanmen (entonadores de euides) de vuele controlar do el volumen y el sonido del motor del acroplno—con un mecsnismo in ventado por Luigi Rusolo, Elaviadorestims que el baller aéco era la mejor hnianera de Hegar al mis extenso mimero de espectadores evel periodo tale breve, y en febrero de 1920 Mano Scaparso escribid su ion para h perfor ‘mance. Ticulada Uin nacimiento, la obra de Scaparra represeritaba a doe 4e10- plans haciendo el amor detris de una mube y dando a ue 4 cuaero interpre. tes humanos: aviadores completamente equipados que saltaran del an Para conciuir la performance. Asi Jos faturstas atcaron todos los productos posibles del ace, aplican 44 enio a las innovaciones teenologicas de Is época. Esto bared los a entre la Primera y la Segds Guerra Mundial, si contribucion mis signifi. sativa cuvo lugar alrededor de 1933. Para ese momento, la mdio ya habfy dado prusbas de ser un formidable instramento de propaganda en el cams. biamte lina politico de Europa; Maninett reconoeio st utihdad pars ne bropios fines. Marinetti y Pino Masnata publicaron el manifiesto Elfen ma. sinfnies faturta en octubre de 1933. La radio se convireio en el snuevo arte que comtenaa donde el teatro, lt cinematografiay Ia narracion se detieners Megiante la utiizacién de musica de ruides, intetvalos de silencio e meluso sinterferencia entre emisorae, las sperformances» de radio se-centearon en sly delimnacién y la comstraccién geométrica del llentios, Matinetts escubié into sintesis de radio, que inclnlan Los lees habla entre ells (con sonidon nosfercos rotOs por entre ocho y cusrenta segundos cle sslenco puroo} 7 Um paisaje oye, en el cual el sonido de Rego cxepitando se aternaba con eld agua chapoteando, Las teorias y representaciones futurists cubricron cast todas las areas de la performance. Este fue cl sueito de Marineti, pues habia exigido vim arte que «debe ser un alcohol, no un bilsimor y fue precisamente esta cenbeis. sez lo que caracterizé alos crecientes eirculos de grupos de arte que esaban empezando a trabajar en la performanes como una manera de dhfundit sus tadicales proposiciones del ate. «Gracias 1 nosottos ~~escrbé Marinettnn. legaré tun momento en gue ta vida ya no serd wna simple cuestign de pat y trabajo, nt tampoco una vida de ociosidad, sino una obi de ate» Esta fue und premisa que iba ser la razén fundamental de muchas performances poste. Futurismo y construetivismo rusos arcarou los comienzos de la performance en Pousia: por una » el antiguo orden —tanto ef régi rts como los extloe de pinters smportados del impresionismo y comien- ‘oy el eubisno—; pra ota el Hesho de que atazmo iain — de: indamenste extanjero, pero mis aceptable puesto que se pais eco de Ii ityisds 4 abandonar las vieja formas de arte— fue reinterpretade en. ‘wnextorxo, lo que proporcion® un anna general conta clare del pas. Hato 1909 —~en el cual el primer manifiesto faturista de Marinetti se publi~ Rusia y Paris puede considerasse el aio trascendente en cuanto a Dos factores jute la teaccién de los artistas con Tales ataques alo valores del ane an scenes serine aren ionces en él manifesto casi futursta de 1912 de los poets y pincores jOve- Hac Mankwe y Reba, cul Baile de juli, En e1 mismo alo, la exposicion #Rabo de asno» tambien se orga ‘onmpromiso de los artistas ands jovenes a desarollar un atte esencialmente Jin sigtiendo los pisos de Is vangglardia rasa dels década de 1890. Puesto vais ans antcronmentehubian puto nu cyperanes en Europs ‘elena, fa nueva generacion prometa inverts el proceso, pata pro tv imypacto en el are curopeo desde wna posicion estratégics rusa enters- mente nueva. Ensegids aparecieron grupos de escrtores y artistas ps ‘ipaes conten cukraes de Sen Beterbutgo, Mose Kis ; tnicuziron a organizir exposiciones y debates pablicos, en los que confi tial pcg con ses povocatas declracones. Ls reunions pronto obraron impulso y obcovieron partidarios ennusiosas. Un artista com Ibid uk dio toa Conferencia sobre La igen dele Sing de Rate on fotografi: de machachos de pelo riado, con el intento de trastornar as iciiuides respetstosa hacia fx historia det arte con la poco convercional in de uta pinturs sera y Fotografias al azar de jévencs locales Maiakovskt pronuncié discursos y leyé su poesia faturista gue proponia un del fora, 31Café El perro callejero del arte, y declararon que s, comindo ¢28 hombre con dos besos, El hombre con un lango rastraestirado. Luego esta= ban ls mujeres; La mujer con un desgarrén, La mujer con an desgarson oiey grands y La mujer cnormie, cuyo velo arrancaba Maukovski, Bajo el velo es. {aba una nauvicea de seis metros, que era alzada y sicada. Solo entonces Maia. oveld eicogié a wos pocos y selectes vactorew para que pariciparan en a celebraci6n de si mismo. Kruichenij era mais hiberal. Para su pera eligié a casi todos tos que baban sido dejados fuera de b eragedia. Pidid alos que estaban haciendo !aaucicion ue pronunciaran todas ls palabras con pauses entre cada silaba: «Las G-brs «as si-michires a casme-llos ya nos a-ta-can...», Segiin Tomachewski, cons tamtemente inventaba alguna cosa nueva y eestaba poniendo nervioso a todo el mundon. - Vicionia sobre ef Si, en esencia un libreto que narraba cémo wna hands de sfuurocampesinos se proponian conquistar el Sol, atrajo a jSvenes funuristas aos ensayos. «El teatro extol Luna Park se convittio cn una especie de saiér futurists —escribis Tomachevski—. Alli uno podia encontrar 1 todos los ft- turisas, empezando con el bien parecida Kublin, y acabando con los inex. pertos petimetres que persistentemente seguian a Busliuk y 2 los otrox macs (ros faturistas a todas partes. Todo el mundo iba alll: poetas, ericos y pincores futurists.» Kasimir Malévich diseié el escenario y tajes pata Ia épera. «El escenario Pintado eta,cubista_y ne objetivo: en los telones de fondo éstaban pintadas tomas e6nicisy espirales stieres alas pintadas ere) velba. que los fatiro~ ‘campesinos. hacian tris ea la primera escena) —reeordaba Tomsichevski—, {Los trajes estaban heches de cartén y parecian anmadurss pintadas en estlo cubist.» Los actores, que levaban cabezas de cartSn pledra mas grandes que el tamaio natural, actuaben en vmna estrecha fFanja de excenano con gestor como de tteres. Kruchenij, el autor, aprobé los efectos del escenario: Eran como yo esperaba y queria, Una luz cegadora llegaba desde los proyecto- res, El escenario estaba hecho de grandes plancha eingilos, cireules, pie= as de emaquinaria, Las mscaras de los actores recordsban lis modemas snis- ¢aras antigis, Los tras ransformaban le anatomia humana, y los actores eran movidos, sostenides y dirigidos porel ritmo dictada por cl artista y director» Después Malévich describis la primera escena: sEl telon se levantaba precip! tadamente, y e) especador se encontraba delante de in calico blanco et «al el propio autor, el companitor y el escendgrafo se encontraban repreven tacos en tes grupos distintos ce jerogtficos. Sonaba el primer acorde de mi sica, el segundo ‘el6n se partia en dos, y apareeian un presentador y trovador y unonsé-gué con las manos ensangrentads y un gran cigarrlos. Lasdos representaciones fueron un enone éxito, La policia se encontra ba en gran miimero en el exterior del teatro, Las muteicudes asian a las mas de cuatenta conferencis, discusiones y debates orginizados en lis semanas soguientes, Sin embargo, la prensa de San Petersburgo permaneci6 en un es tado de completa ignorancta y perplejidad acenea de la importancia de estos actos. «gEs posible —preguntaba Mijail Matiushin, compositor de la ssica pata Vietora sobre el Sok— que ellos [la prensa] esten tn estrechamente traba dos por su instineo gregario que no sean capaces de echar un vistazo concien- 36 volo, pars aprender y meditar acerca de qué esti scediendo en a liteexeoes, (iii y fae ieals en el omen actus Loe cbs gbe mie Jos cicontraton tan sndigestos incluian wn completo reemplazo de las sla lie vsuiales, Is Sntgoduccion de nuevos conceptos de relieve y peso. alg iis ideas avevas de forma y color, de armonia y melodia yun wdimiento deluso tradicional de La palibras, {teres y los decorados geométricas. A st ver, las T= ins determina le natalez de ls movimientosy, pore nto, e Silo total de la reprosentacién. En performances postesiores las guras {jumestan dessrollando lox ideals de velocidad y mecanizacion dc Ls yturas rayonistas yfatusists. Cochillas de hices rompiaa visyalmente las Higuts, privndolss por turn de manos, piemas y to:80, ¢ incluso Las so= sitiin 3 la disolacion total. Las efectos Ge estos cuergos meramente geo- linstricos y de representacion espacial abstracta fueron considerables en la wha posterior de Malevich, Malevich atribuy6 a la Victoris sobre ef Sol los nes de sus pintuzas supre matistas, con sus earacteristicos rasgos dist five de fons euadradas y wapezoidales blancas y negras, Vitoie sobre Sel represent una colaboracién toral det pocta, el misico y el artista, Io sjue establecié un precedente para los afios venideros. Sin embargo, este ‘iunpleto desprendiniento del teatro o la épera tradicionales a la larga no ‘ agénero naewo. Segiin Matrushin, presentaha la epeimens eepee nag e un esenatio de fa desinteracie de os concepts yas pal tins, de la antigua puesta en excena y de la armonfa musicals. En retros- fe un acto de tamsiciéas habia teaido Exto al sugerir auevss guess coms to del cireo UV htona sobre el Soly Vladimir Meickorski habian afanzado Ia estrecha rela lin) entre pintores 7 poetas. Alentados por sti éxito, los artistas pasaron. 2 ‘oncar nuevas representaciones que incorporarian a Tos artistas y escennd= als feciertement consagrados, y los pintores onganizaron nuevas ex jwsiciones. La «Primera exposicién furunsta: Tranvia Ve tuvo lugar en f Incro de 1915 en Petrogrado. Finarctada por Ivan Puni, reunié 2 las dos tiyaies clive de la sscendente vanguardia, Malevich y Taln. Malévich jnso obras que abarcaban desde 1911 hasta 1914 en tanto que Taclin sIhbid sus orclieves de pinturas, no vistos con anterioridad en wna expo- 1601 colcetiva, Tambien habia obras de muchos artistas que justamente vv) ali antes habbfan regresado a Mosci al comenzar la guerra en Europa; |, 2 diferencia dz otras centros donde la guerra separb 2 los diversos Juveinbres de los grupos artsticos, Masci disfrut6 de la reunién de los ar- Silo dice meses mis tade, Puni organizé ln «Ultima exposicin fntarista Je cnadros: 0,10», EL Cuadedo negro y dos folletos suprematistas de Malévich dnaivaron el acto. Pere de manera mis importante para la performance, des- Jes de esta exposiciin Taitov, el director y flandador del Teatro Kamemy 37die Moscti, encargé a Alexandra Exter que preparara decorados y teajes para sus representaciones, En esencia, su teorla del teatro sntético» integraba condo, tra, actor y gesto, Tairov elabors au estudio de la partiipacién del espectador citando el music-hall coma el nico medio verdadero de logratia, De este modo, ls primeras colaboraciones revolucionanas vieron la adapes— ‘in gradual de las ideas ftcuristas y conseructivisess al geatro ex: norubre del carte dela represeatacions. El are de a representacidn cra pricticamente una proclama étiea de los consteuctvitas:crefan que para expulbat el academicisaso reinante habla que rechazat lay actividades especulitivas como la pintura y los sinsiru- ‘meentos anticuados como los pinceles y la pintutas. Ademse insist en 4guic los arcistas usoran sespacio real y matetales reales. Bl citco, el music~ hall y el teatro de variedicies, la gimasia rismics de Emile Jagues-Dalero- xe y la cucinética de Rudolf von Laban, el teatro japonés y el teatro de ti- teres fueron todos examimados con meticulosidid, Cada uno sugena posibilidades para llegar 2 modelos de expecticulos populares que atraerian 4 un piiblico numeros6y no necesariamente culto, Reforzados de manera abundante con noticias de acontecimientos politicos y sociales, ln ideale gia y el espirits nuevo del comunisino, parecieron los vehicules perfectos para comunicar el arte nuevo ademis de la neva ideologia a un pablico Un artista iba a convertiree en el catalizador de tal variedad de obse- siones, Nikolai Foregger habia legado a Mosc desde su: Kiev natal en 1916 ¢ hizo un breve aprendizaje en el Teatro Kamerni antes de st ci rreen febrero de 1917. Llegd justo a tiempo pari presenciat l entusias- mo de la prensa, despertado por los j6vencs rayonistas, constructivistas y activists del arte. Fascinado por las intermimables discusiones sostenidas cn las exposiciones y por la mccanieacioa y abstraccién del ate ‘wo, extendi6 estas ideas pars incluir la danaa. En busca de medi con los que refleiar los dise‘ios estilizados de la vangwardia pre cionaria, cximaiad los gestos de la actuacién y los movimientos de la danza. Después de s6lo ur aho en Mose, fur a Petrogrado, donde mont6 un taller en su pequeto estudio-con-teatro para llevar 3 cabo estos estudios. Para empezar, analizé los elementos tradicionales de l tsa de corte me dieval france y de la Commedia dell Arve de los sigios xvi y xm, en na serie de representaciones, como Las gemelos (920) de Platuz, bajo el titulo global de sEI teatro de Ins cuatro misearas. Al comicnzo, estas presentacio- Aes tempranas en los afios inmediatamentes posteiores a la Revolucion t= vieron éxito, pero ef piblico enseguida se cansé de su sclisica» y, por lo tanto, reaccionaria reinterpretiion de las formas de teatro. Como restitado, Foregget trat6 de encontrar una forma de teatro popular mis spropiada alas demandas de las nucvas actitudes socialists, esta ver con un dramaturgo, poeta y crtico teatral, Vladimir Mass. Los dos acoplaron trenes de agitacaon ¥ experimentazon con humor politico antes de trasladarse a Mosc en 1921, donde continuaron desarrollando su idea de un teatro de miscara, ss perso- najes en ese momento reflejaban acontecimientas actuales, Por ejemplo, 35 | unin nabiaflevado 3 cabo su Nueva Politica Econémica (NEP), que se pro= jonva estabilizar fa Pueeuante economia rusa: para Foregger, of Hombrenep ‘navies en el extereotipo del burguds iso que se aprovechaba de las pO- lincas econdmicas iteraes, El Hombrenep, junto con el Mistico intelectual, |i Cominista miliante con maletin cle piel y el Poeta imaginista, todos se \wuvirtieron eu los personajes dc repertorio del taller de Foregger, el recien twinente fandado Mastor Studio. {os estudiantes aetivos en las realizaciones de diseiios pa fenes como Essenstein, Yutkevich, Bariet, Mastfor eran Minsk cists 63 ee Vukevich, de decide: alos, y Ewenstein dsedaron «El show de la parc vis, que constaba de eres sketches: ePara todo hombre sabio una ope silivienges, «No beta el agus a menos que esté hervidae y «La tragedia fe de Photrae, Juntos introdujeron elaboradas técnicas murcvat, alas te hacian referench que eran sestadounidensess por su énfisis en los apa Files mecinicos. Yutkevich clisehd Sed amables con las cabalos (1922) de Mins: ella ide6 ur entotne completamente movible con escaleras mecé tnicas y ruedas de andar, ampolines, rétulos eléctnicos centelleanda y car- {eles de cine, decoridos giatorios y Iuces volantes. Eisenstein fie el res ponsuble de fos erajes, unio de los cuales vestis a una figura femenina com Iwoa espital de aros, sujetados por cintas moleicolores ¥ tras delgadas de jpapel de: colores. "(lr denis (1922), Foregger aad los elementos de masie~ lull de las representieiones anteriores el proceso de scineficaciéns: los re- iloctores se proyectaban sobre discos que ginban muy ripidamente, lo que Joulucés efectos cinematogritices. Aparee stay invenciones mecinicas, Voneygger introdujo dos teorias adicionales: una era su stafatrenager —un inctndo de formacién nunca-exp cdo pero que subraya la Jyportancia de La tecnica para el desa el otro, esby Uwin de Artists Ingernacionales del Circo, era su erecncia snicwta del cizco». Ambas ideas marearon un paso en el uso de los recursos (apietéricos y exteateatrales en la bisqsieda de nuevas modas de perfor Forewper sostenia gue el cieco era el egemelo shame del teatro, citandora ‘Inglaterra isabelins y la Espafa del siglo xn como combinaciones de tea co perfects. Al inst en an nuevo sistema de danza y de formacion (io) —anosoteos vemos el cuerpo del bailarin como una maguina y los sisculos de la Voliién coma el maquinisea— tafiaemage no era distinto \-otiysCeotias del cuerpo: como la bromecinica de Meyerhold o la eucinéti~ {de Laban. [a biorscedsica era ua sistema de formsacién de actores basado 1 dlivciséis eBtuder 0 ejercicios que ayadaban af actor a deonrolar as habili- ules necesatias pars el movimiento escénico, por ejemplo moviéndase en i cqudeado, un eitcalo 6 un tringlo. Por otra parte, Fotegget ved el tai «© no simplemente como tina formacibn de preperformance, sino ‘iio une forma de ate en si mismo, - ‘as Danas mecinicas de Foregger se representaron por primera ver en fe- Iuora de 1923, Ua de lis danas sitaba ta transmisine: dos hornbres esta 39 57-40 29an de pie a unos tres metros de distancia a ada una bien agarrada boa del oto los tobillos ee Ia ott, de raids. Las Dan se eonvistieron en blaneo de duras fica, Bl mitad I sensbibd ia como una mera curios wsic-hall y el especticulo y de al ‘aciones social y politica exigadas a ls representaciones de ls epoca, Performances revalucionarias forma de arte quina de propa- mprensibles las nuevas politieas y los Maiakovski, por ejemp evolucién ise problema no exist Jumo con sus eolegas, crefa qu para mformar un publico en parte analiabeta, Maiakovski estaba ie hi ROSTA, bb Agen: hombres del swuchos artistas que s¢ hiieroet miertbr irate ROSTA fue Suposo que fae ils en cartels y los decretos en esloganes. Fue una nue’ ” mneamente en la wida misma. Supuso tw Rojo miraran los carceles antes de una batalla y fveran a luebas ode los esrteles de mticiones ambulantes comenzaron cor oueblols, A ssa nes tana serie de cartles rimero de Mayo representa Nathan Altman y otros en lr ealley en a plaza del Palaczo de tm cls extn alto del Palacio de Inviertion in xe incluyeron a miles de je momentos ic ibn de Octubre, on 1918, Tave no de Petrograd cients al obelisco de la plaza, Este y otros lebiracion Nevolucidn de Octubre y del asalto pra ichenido, Bajo Ia direecion inte dicho del palacto contra el mncapal de Ni wv, Kuigel y An ia un-batalkin del f tambien dsehd los decors) oni: vito ¥ 8.000 ciudadanes ¢ 10 fue escenificado en tres &xeas principales os alrededores del nna de mis 0 menos $5 mewos de longitud ¥ 16 metros 1 entrada a la pliza delante del palacio: ala izquierda la plataforma eroja | Lyéecito Rojo (el prolctariade), y a ia derecha Ja plataforma sblancay snide el Gobierno Provasional presidéa. La plataforma blanea inclufa 2.685 tas. La pl habian participada en I bs jginales qu ntrar. Comenzi mis © mienos 2 las diezOKHO and ~~. mn ON ESO cnram 6 ge HE ot EL magnifico cormudo El impulso de las representacionpuede sugerit Cuando, a comicngos de 1922, Meyethald sui sna oa : les de Popova, ella se 6 ro i verhold eq de los cons ebipleeio cit pee SceBlageiioare: “A746 fo, sn aber gue mtingencid. Cada uno ttabajé es secr oerosextaban dsehardo moutelos para cl especticulo: Ie represen en abril de 1922 fue, por lo tanto, un esfuerzo Conjunto con Po ‘om coardinadora Eldecorado de Fi sae mad, de Popova oniveneionales, plaatormas unidas por pelda volinos de viento, dos reds y un disco grande qu ML-NCK (que signficaba Crommelyack). Los ps nnudo consista er marcos de panel 3, rampas ¥ pasarelas, aspas de lewaba las letras CL ‘migatocomede BEI 6 Dingo pet el decor de EY mp onajes usaban monos onajes & en el | moda vestimenta necesitaban habilidades ollo de sus ideas de un arte en el espacio real, anunciando la . peta incluso con su cénnoda aban habiiade Peete rdart P gue decor funciona, De ea manera representa En 1919, antes de estaral corriente de Jos a th foro ide jomeciinica d tral Vsevolod Meyerhold haba escrito: #Hac las a trabajar con nosorros, porque necesitamos ¢ aquellos en los cuales estaremos interp retando mafana, Queremos que mses tro escenario sea un tubo de hierro, del mar abierto 0 algo conseruido por el hombre nev e do de trabajo eficaz en- los cubis, atios quie se parezcan a dos Unides, exigio un iniar en una hora Lo que en la actualidad requiere en al, para hacer que sus cuerpos exps ralucionario y nos 1 Bn aes Jos constructivissas come los ide consi isle que estamos distrutando 1a i cha en gue nos encontramos comprometidose, Meyerhold encontt6 ‘onstructivistas los escendgrafos que habia estado ankelindo, Cu Wa fis Ia celminacada, 1921 has cireunstancias lo obligaron a buscar un escenario que pudiera se 4 Crigido en cualquier parte sin recurrir a hy maquinaria de excemeio conven, sional, Meyethold vio en la obra de los constructivisas la posibilidad de un andamio utiliasio de fines miltiples que podia ser desmontado. y vucko montar con facilidad. Los apuntes del eatilogo de Popova a la exposieron eS ‘ x 5 = 25» ese afto er Masct confirmaron la creencia de Meyerbold de gure habia encontrado la ewendgrafi par. su deconde. Ella habia declarado. sTodas las construcciones dicks (en la exposicién} som pictoricas y deben Considerarse simplemente una serie de experimentos peeparstorios para Zs constricciones materializadase, dejando abiertas las suygerencsis acerca ale 4 leyethold cl rente pereibid que el constructivism: contra li tradicién esté ostraba el ea- ino alan a desatrollada del teatro, petmitiéndole realizar su suenio de representaciones extrateatalesalejadie de una fibrica metaingics, Ia cubiertasal Stepanov. leeidos en los ma- sue Fortunato Depero ja pedido un teatro presentacion del arte le age jo de Invlemo y les dsparaoa jo esata acercdndose as fin, Maiskowsk,e0 Soviet de Cincos E ase. Se stilizaton todas las posbilida- del revolucion e ene espectic oy de citco y unidades de la cabal Pamet Citco E Moscéi. Una semana ances, Aungue 1909 5 earealy artistic 1 st jatento por der ral de La clase obi decisive e6 ante Ia vida del autor. Enfidado con el fiscal, que €l sentia sdistorsioniado his pruchs de modo que sagirieran inddecencia, Wedekind replies con una adaptacién inédita del famoso [oidemesten, que parodiaba los procesos del tribunal de justicia y la jerga legal El vagabundo dice: Tendré relaciones sexuales contigo, vagsbuands cenvormsal vendre [a vagabunda reponde: Te comtagioré tan g ‘que siempre rend motive pana recordanne Evidentemente a el no le ameresabs tener relaciones seauales ex: ese meinen. las performances de Wedtckind se deleitsban con la licencia dada a artista ara ser un extrafo loco, exento de la condacea nommal de la sociedad, Pero sabia que esa licencia silo se daba porque el papel del artista evs consierado del todo insignaficarte, mis tolerado qiue aceptado. Tras decease a ls causa del aruista conera el satifecho piblico en general, Wedching euseguida se one contré acompafiado por ottos, en Munich y en otras partes que comenzaron 2 usar la performance como un arma conta I sociecad Kokoschka en Viena 1a nororiedad de Wedekind se extendid mis alli de Munich. En santo que el proceso del eibunal de justicia acerea de Die Bichse der Pandora comuintan ba en Alemania, Is obra fue representada privadamente en Viena, All el propio Wedekind interprews a Jack el Destrpador, en tanto. que Tilly Newes, su fanira mujer, izo el papel de Luld. En medio de l olf populs, 4 expresionismo en Munich, Berlin y Viena alrededor de esta Cpoct, ut aque en forma excria mis bien que en auientica performance, deaprobo de manera extrema cualquier incento de alinear sa obva con ef expresonisinn Después de todo, el haba usado instnsivamente tZenieas expresionisas eu su obra mucho antes de que €! término y el movimiento se hubieran hecho pula. PIE Vigna re sepmen a prospec Mi, Hag tune der Frauen (iscsino, esperanza de las majers) Iba alegar's Munich, la Berlin, por medio de la revista Der Stem, que publicd eltexto'y los dibu js poco antes de su representacién en Viena ent 1909. Al igual que Wed Kind, Kokoschka, de_veintidés aéos, fae considerado una especie de Entrica ala moralidad piblica y l gusto de la conservador so Gledad vienesa, «Artista degenerador, sprovocador de burgueses,ectimiz lems de Obenuiding 0 jefe sivije, de su busto de arila El guere en el Kunstschau de puds de la ex Viena de 1908, Iitado por esos ataques primitivos, artojé Minder, Hofinieng der Frauen ¢ la cara de los serios vieneses, en tuna representacion en el teato jardin del Runstschau de Viena. El reparto, sus ansigos y estudiantes de arte deamatico, habian tenido s6le un ensayo antes del estreno. Improvisaran con. sfases clave en papelitoss, después de que Kokoschka hubiera demostrado los ele mentos imprescindibles de ki obta, con sus correspondientes variaciones de 52 Nokes, dita "age Foon Vice 08 10, Fiano y expresién. En el jardin cavaron un foso para Tos mndsieos, cons— jo de carton y-tablas. En el centro del escenario habia fia gest ante ic este objeto, los actores i torre con una puerla de traita representaron una batalla agresiva entre ho: bre Y mise, con's gre teatral manaba suavemrente de sus heridas, wes hombres srimascare~ drs sobre Hi piel conio'd de verdad podienn rene. Lor picper cole tares para precisar el personaje: triste, apasionada, 53como decoracién sino para subrayar el personaje. Todo esto estiba pensa do para resultar efectivo a una distancia, como tina pintura al fresco, Tate alos miembros del reparto de manera completamente diferente. A alga- nos de ellos les cologuté rayas transwereales, como un tigre 0 un ext, pero a todos les plnté los nervies. Dénde se localizaban lo sabia por mi estudio dela anatomias, En 1912, el aho em que se_puiblicé Der Beer (1! mendiga), en general considerada ls primera obra expresionista, ls representacton de Kokoschkea fae el centro de la conversicién en Munich. Aunque de hecho toilavia se habian representado pocas obras explicitamente expresionistas, lac nuevas ttociones de la performance ya se estaban viendo como maneras ponbles de ddestruir las anteriores tradiciones realists de personas como Hugo Ball, de Yeintiséisafios, gue por enconces estaba profiundamente dedicado' la plan ficacién de performances propias. Pata Bal, los aftos en Munich sigaicaran planes para iniciar un Kinsienieaer colaborador, Form equipo con Kan. chinsky quien ¢por su mera presencia coloc6 a exts iudad muy por encima de Jas otras ciudades alemanas en cuinto a moderidade, y las revistas donde ellos se expresaron fueron Der Sturm, Die Aktion, Die Neve Kunst. en 1913, Die Revolution. Segiin Ball, ése cra un perfodo en que habia que opo- nense al sentido comin en tode momento, en gue «los artis x¢ habian hecho cargo de la filosofia y wana época de lo interesante y de ehismoree Dentro de este ambiente inguictante, Ball imaging que la etegenericion de la sociedide ocurriria a través de sia union de todas los medios y fuereas ar tisticos», Creis que s6lo el teatto era eapar de cteat la nuewa sociedad. Pero su ikea del teatro no era tradicional: por ima parte, habia estudiado con el snnovador director Max Reinhardt, y buscaba nuevas tecnicas dramniticas; por otra parte, el concepto de una obra de arte total, 0 Gesaribnnstierk, que Wagner habia propuesta hacia mis de medio siglo, que inciuia artatis de todis bs disciplinas todavia le fascinaba, De manera g grado abrisse camino, habia incluido a todas los artista siguientes: Kandinsky, 4 quien habria designado director general, Marc, Fokine, Hartmann, Klee, Kokoschka, Yewreinov Mendelsolin, Kubin y €l mismo, En varios aspectos, este esbozo de proses: 6 el entusasio con que dos aos mis ene Teun a diferentes artisas eb Zunch Peco estos planes nunca se matenalizaron en Munich, Ball no enconteé patiocinadorss, ni tavo éxito en su solicit del cargo de director del Stas heater de Dretde, Desanitiado, se rnarché de Alemania via Berliy hacia Suiza. Deprimido porla guerra y la sociedad alemana del momento, comen- Xa vere testro desde otro punto de vita: «La importancia del teatro sem pre es inversamente proporcional ala importancia de la moraldad social y la libertad civils, Para i la moralidad social y a libertad civil estaban residas y en Rusia, ademés de en Aleanaria, ef teatro estaba aplastado por la guerra. sEl {eatin ya no tiene sentido. ¢Quién quiere actuar ahora, o squiera ver acta? [..J Siento el teatro. como debe de sentirse un hombre que de repente ha sido deeapisido.» 54 all om Zurich Hugo Ball y Emmy Hennings legaron a Zurich en el ranguilo yerano de 1915, Hacia s6lo ocho meses que Hennings habia aldo de la prsion por fal- vicar pasiportes extranjeros para aquellos que deseaban eludir el servicio elllevaba docamentaci6n faliicata y vivia bajo un nombre flso. vRResulta extra, pero en algunas ocasiones la gente no sabe eusl es mi vienen los oficiales y hacen preguntas.» Tener que smnbiar de nembres para evitar ser deteetados por los espiasalemanes oficia- les que estaban ala bisqueda de quienes habfan evadido el reclucamiento era «ola menor de sus preocupaciones. Eran extranjeros pobres, desempleados ) io tegistrados, Hennings realizd algunos trabajos doméstieas a tiempo par ‘ial, Ball traté de contir ‘uando la policia suiza de Zurich ubrid que estaba wiviendo bajo nombres falsos huyd a Ginebra y Tego toprex@ a Zerich a eumplir doce dias de prisién. Luego dejaron de moles Jo Las autoridades suizas no tenfan interés en entregarlo a los slemanes para servicio militar, En el otofio su situacién era seria, no tenian dinero ni Jone i. Ball levaba un diario en el cual hizo alusion a un intento de suici- wo; ye laind a bs poliela para que se lo impidieran en el Lago de Zurich. Su inesicana, que habia sido salvada del lago, no resultS ona compra tentadora tl night-club donde la offecié en vents, Pero en cierto mioda su suerte ibid y el night-club le firmé un contrate con un grupo ambulaate Uama- Flamenco, Ineliso mientras se encontraba de gira con el Flame iuclades suizas, Ball estaba obsesionado por eomprende Ia Jnana de ls que habia fmsido. Empez6 a hacer planes para un libro, jrublieado como Zur Kate derdewshoe lnlligens (Cri dels mentalidad ale Ima) ¥ escribié interminables textos sobre la enfermedad flos6fica y espir- ial de la época. Se convietié en un pacifies inveterado, experinienté con hnucétices y el misticismo, y comenz6 a mantener correspondencia con cl Iota Marines, clder de los Futurists. Escrbié para el penédico Die Weis- Wu Hlater de SehieKele y la evista Der Revolver de Zurich, No obsante, ls performances de cabaré y- sus escritos se hallaban en {yugiia, Ball estaba eseribiendo acerca de una clase de arte que se impacienta- Ih casa vez mais por levar a cabo: «En wna época como la nuestra, cusndo la jute es diariamente asatada por las cosas mis monstruosis sin ser eapaz de Hlovar cuenta de sus impresiores, en una época asi la representaci6n estética conviere en un deerorero fijado. Pero todo arte vivo seri irracional, pri= Initivo y complejo: hablar una lengus secreea y dejard de evar documentos, 1 ke edifeactén, sino de paradoja». Ball, después de varios fatigosos meses, ol Flamenco, regres6 a Zurich, Cabaret Voltaire nzos de 1916 Ball y Hennings decicieron comenzar su propio café no distinte de Tos que habian dejado atrds en Munich. Jan Ephraim, 1 propietaria de un pequeito bar en Spiegelgasse, acordé con ellos utilizar su Incal para este Bn, y luego sigvieron dias frenéticos para reuntr obras de arte 55de vatios amigos para decorar el club, Se dstribuy6 un comunicado de pren sa: Cabaret Voltaire. Bajo este nombre se ha forinado un grupo de areata y estore ovens cya inten es crea un centro de expects arti cen, Laila del exbaré ser que los arias invitados vengan a hacer inerpre taciones musicales y lecuutas en las teuniones datas, Los artists jOvenes de Zarich, cxalquiers sea st orientacion, estan invitados a venie eambién con dugerencias y contibuciones de todas Cases ‘La inauguracion atrajo a una gran mult y el Ingar se enconeraba len arebour. Ball conte: «Mis o menor a ls set de lure, euand todavia estibamos ocupados martileando y colgando earteles futurists lege uns delegaciOn de cuatro hombrecillos de aspecto oriental, con carpeta y cia dtos debajo de las btazos, hicieron repetidas everericias muy com Se peesertaron ellos mismos: Marcel janco el pintor, Tristan Tears, Georges JJanco y un euart caballero etiyo novibre no aleancé a entender bach, Dig La cavualidad de que Arp también esiaba alli, y nos pusinios le acuerdo sin ms chas palabras, Enseguida el suntoso. Arcingds de Janco estaba colgade con otros abjetos hermosos, y en esa misnia velaca Tzaialey6 algunos poensss de estilo tradicional, que sacaba de los varios bokillos de su ameriesna Ge Ups smanen bastante encantadora, Emmy Hennings y Madame Laconte cantaron Las semanas siguientes se lenaron con trabajos tn variados coms poemas dle Werfel, Morgensten Lichtenstein, ‘Todo el mundo ha sido press de una inoxicacin indefinble, El pequeho cabare se encuentra 4 punto de reventar ¥/s ssth conviniende en el lagar favorito para lis emoctones focss.+ Ball quedS derapido en la excitacion de prepatas programas y cicrbis materia] Con sus distintos colegss, Estaban menos preoctpados por la creacion de arte nuevo; de hecho Ball advirtis que vel asta que rabaja a partie de sv igh bacon pontine egos eco de oad Ua wa terial que ya esta formado y, as, blo se encarga de dar mis explicaciones sobre Gls, Dstrute mis de su papel de callaador: «Produce significa "pro. cir”, “car exieencia”, Esto no tiene por qué ser libros. Tarmbign te ple~ en produce arcstas mater puss cad de cau ines conthciones de oabon= iin de Arp, Hueleenbeck, Tears, Janco, Hennings y otros escritoresy artis. Taste pu. up i peste dc tlseraee cis abies wens eee Obligados a ser incesantemente vivos, naevos eingenuos, Es una carera com 56 ich das Cabaret Vollaie grindste, war ict der Meinung, es mbchlen sich in der Schweiz einige jurge Leute finden, denen gleica mir daran gelegen ware, ihre Unabhtngigheit iekt mur 2a genies sondern auch zu dokumectieren, ek ging. 2u Herrn Ephraim, “dem Besitzer der ,Meierci* vn sagte: Bitte, Heer Ephrair, geben Sle mir Ihren Sra Iai ntehie ein Cabaret machen." Herr Ephraita war eiaverstanden ond get» mir den Saal. Usd oh ing zu einigen Bekanaten und bat sic Bitte geben Sie mic ein Bid, hie Zeichmung, eine Gravire, tek mechio ine kleine Aussiellung mit joo Cabaret verbinder." Ging 28 der Vial sie: ,Beingen sie ei Wwoiden, ‘Wir wollen sehsne Dinge machen.” Ivrclte. meine Notizen, Da hatten wie am Hennings und Mide, Leconte sangen Sx, franateische und Chansons, Herr ‘Teistan Tzara rextierte Orchester spielte entzdekende _ressische ‘Viel Usterstiteung urd Sympathie dys Plskat des Cabarets entwarf, bel Herc Aviviten einige Picassos zur Verfagung, Wcunde ©, van Rees und Ar Segall vermite freundilcken Zuricher Presse und ‘oll ein internationales Cabaret Und man gab mir Bilder und 3. Februar ein Cabaret. Mue. danische fumstnisene Verse, Eln Balalzika- Volislieder und Tine faced ich bel Herra M, Sod, der Hans Arp, der mir neben eigenen stellte und aie Bilger seiner Viel Unterstatzung bet den Herren Tristan ige Notizen, Es ‘Thats, Mayee Janco ond Max Oppenteimer, die sich gerve Beret ecklaten, im Cabaret auch futon, Wie veranstaiien ele RUSSISCHE usd bal dara ene FRANZOSISCHE. Soirée aus Werken von Apolinar, Max Jaco, Andsé Salmon, A. Jarry, Laforque und Rimbaud), Am 26 ea? Februar kam Richard Heelsenbock aus Belin und am 30. Mrz fahrten wit eine wandervolle Negermusle au! (ayjours aves la grosseeaisee: Boum Boum ‘boum boum — drabatja mo gere drabata mo bonscoc00e0c000— } Monsieur Laban assistiecte der Vorstelung und war begelstert. Und durch die Initiative des Hern Tristan Tzara fulrten ele Herren Taara, Huesenbeck und Janco (2am fersten Mal is Zurich und in der ganzen Welt) simeltasitische Verse der Hersen Henrt Barzus und Femand Divoire aul, sowie cin Potme stmulian cigener Compesition, das aut der sechsten und siebenten Selte abgedruckt ist as kleine Het, das wir heute herausgeben, verdanken wir unset Initiative tind der Beinllt unserer Freunde ig Feankreiet, ITALIEN nd Russland. Ex soll die Alsiviit vad die Inteatsen des Cabsrets bezeichnen, deseen ganze Absicht darauf gerichtetet it, aber den Keleg und ie Vaterldnder hhioweg ao die wenigen Unabhangigen zu erinnern, dle anderen Ideslen leben. Jy nshste Ziet der her vereinigien Kunstler Ist die Herausgabe einer Revue Internationale, in vevue paratra & Zurich et portera le nom ,DADA®. 4,Dada") Dada Dada Dads Dada ZORICH, 15 Mai 1016 7 Gomanento de ose, Zale, 1916 48 Mago tay Honsylas expectativas d son y deb bic y esta carers recta “Bal haba algo expeciaim 4ique cl ate las claves para redescubsir ular: veladas msas sot pars *Cua 14 de mareo, Taira le ite .era que el contenid elicit por medio de poema simllineo x cownbinacionss, En us oa poderos expresin a la calidad deiberada de salt nceniclo duranesvatioe munatos, luna obea orgie tnienta. Los raids dos 03 n cuanto energia clamoroso. B ntia agotado! toda la tensicin, 13s actuaciones Jos expresion ir cpa dal 20 de Zerich. Rudolf von Liban, coredgralo y piomeroleew, prestaba atencién mientras sus J 6 ‘aban, Janco pint Caborr Voleaiey Arp se : fesmedievales Tears esti pteneando au treo com el vent rental, Janco estévocande un voli invis lo. Machine Hennings. con cara de Virgen, xt dsp cuando de ral ° Kaiser alerén el iniciador de la Zurich que le ia ttt se hizo experto e ordaban las del go antigua, aunque eran absola quetio del cabaré, eenian » Todos estibs ¥ de inmediato todos nos pusimos una Algo extraio sucedi6. La miscara no s6lo pedia inmediaramente ar también exigia un gesto por completo deinitiva, apasiostadk ' P p finitivo, apisionad, que rayar trella de muchas noc hes d i ls manos ea las cada, tan eure prs aa exprct las rs sstrozado por el pesar Ball invent una nueva es dos», en los c Stuer Vout en emcee comettoe Sei bbeza Hevaba «ua sombrero de hechicero alto a rayas azules y Blancas; sus s con tubos de cartén sque me llegaban a las cad liscor; y Hevaba un e el extetior, que levantaba y bajaba escenatio a oxcuas y, leyendo los textos ne onl. ic satin, escatlaa el int las. Tenia que sr levado a cenaio, comenzaba elenta aci6n, sin embargo, era p son. Game ee ch pecat que ea sents ovicleecéa's acion sacerdotal, como el canto de la jeu tanto de Occidente como de Oriente f esta milsica, pero comencé 4 cantar 1 1n recitanwvo, en ol estilo de la iglesian. Con estos nuewos poems d fenia la esperanza de renunciar sal lenguaje devastado y hecho im- sent Vi recando @ poem de vidos sind sage artoDada ws Seguin Lanes mis a 1s actividades en el Cabasee Volesire: Veta su eenial: co oinar por asalto Pais, Arp, por ¢ svimiente, como una revista, €o% tospectiva, pert c nunca inte ‘ordé Hu ai aalidad conia w habria sido i elistico, todo i sss habilidad cabaré continaaron, Gomenairon a en 1 de todo, siguieron siendo un gesto, Ball explicé bie c impresonante respecto de 10 gr iealisnio? Eso Ina sido durante macho tiempo shor apaga sus tu version popula y en la académ anibalinno? Nuestra es 1s ingresos de las veladas se des 2. Taara, en expec, deseaba Ix amtologia; Ball y feck estaban en contra. E ‘ ia Huclenbeck. El y Bill sentian que suno no ‘capricho en una escuela aristicae, Peto Tzara era porfiado, que Ball y Huekenbeck habjan acufade el nombre in diccionario alemsin:- francés, para la cantante ‘aballite d manes —dijo Bal 916, Ball escribia; «Ahora hemos levado la plastci dad de ls palabea hasta el panto en que apenas puede ser igualada. Lo logra ‘08.4 expensas de fa oracién racional, l6gic construida y tabi nediasite dono de la obra documental... Cit dos Gaetores que ha- osible ese pensarmmento: «As carcanstonicis especial en al tale lero deseansar ni mada acidades, D. ba a energia enfitic sia que 19 de partida era Marinett cass tad saciba la palabra de! marco de la oraci6n (la ima- o) ay slimentaba los demacrados vocablos de ls gran ciudad su emocidn y su tranguila libertad igen dol mu con luz y aize ie Tatler y Joan Arp com ets hecho poe Tecaber iin tn vain lomneas, Zach. iN el nos dijo que debiamos 4 etrar el ck, Log distntos didhaistas reaccion vltinstaim: Bal vara, sefulé cinicamente Hoelsenbeck, 1 con Roma y Paris, para co del mundo, Reser eitO mantuvo una eicrta distancia, Su prograrna era claro. Queria revolu- ‘ona el arte y acabar con la pintura cara ol E! Cabaret Voltaire, despuds de slo eineo meses, corré sus puertss Dadi: revista y galeria Hall de Zuich el 14 de julio de 1916. Ball vio el acto cor 1 compromiso con Dadi: «Mi mani ‘lad oe fin de Dadi po fie ana euptura sfiszada con los amigas», Fare wna declara ada de Balla la ides de 6310 obstante, se hallaba en su cleme lescribic su propio pape ors wari ins je, eb cho 48 colotes, Huctienbeck manifest, Hal mane 5s, ¥ explica ln aueta eit a glimnds su pci esse, dspoucson @raia'Ue i Saust der Ozh im Kies henvn fo] buey da vuelas alrededor beck}, poeima de vocales 280, Jeo, af nterpretacin la eseupide2 vubje sta camores el gran tabor piano y ead impotente, de marzo com la Galerie Dada con ign de pimturas de De os poema simulingg para + voces + obra sinalines px nnctior. Fue un acontecimiento hecho de prisa con slo tres dias en idious incemediables, opuesta ¥ Ball recordé: que mis © menos cuarenta perso " nancié el plan de formar un pequefio mulavian mutuamente eria mis organi exer ce habia os de danza, poriblemente debido a li cia de la weunidn paiolica hasta la revit leria Dada, Primeeo fie un loc de Dadi paitlic Ane vielo y Pata compraron ladamas de Laban como egras con langos caftanes negros v miscaras. Les 1H0- vvimientos son simétricos, el rime esta muy reealea sstidiada fealdad defocmadao, Cobraron entrada, pero, a pesar de esto, sefisla Ball, la galeria result de- tmasiado pequetia pats el nimero de visitantes, La galets tenia es facctas dlurance el dia era una especie de cuerpo docente pata colegialas y damas de Ja clise aka. +A atardecer, la habitacin de Kandinsky iluminada con velas es un club pata la losofiasinisesotéricas. En a velada, sin embargo, las esas sienen wna brillantez y un frenesi eomo Zarich nunca habia visto antes. Lo ‘ute result interesante fe la eilimitads disponibilidad para el embuste y lt exageracidn, una disponibilidad que se ba convertido en principio. Danza absoluta, poesia abvoluta, arte absolutes lo que significa que um tninimo- de imypresiones es suficiente para evocar imagenes inusuales» La Galerie Dada durd exactamente once semanas. Habia sido premedia ds y eclucativa en su intento con tes exposiciones 4 gran escala, numierosis contéseacias (incluida una de Ball sobre Kandinsky), veladas y manifestacio- aes, En mayo de 1917 hubo wi merienda gratuita para grupos escolaes y el 20 una visita de la galeria para obreros. Segan Ball, slo acudid un obrero Entrotanto, Huekenbeck perdid interés er la cvestiGn en general, rechiman do que era un spequeiio asunro de arte timido, caracterizado por danas an- cianas que toman el € tratando de zevivir su evanescente energia sexual con In ayuda de “algo loco”s. Pere para Ball, que al poce tiempo iba dejar Dads Para siempre, proporcioné el mis serio intento todavia para revivir las tadi siones de arte y literatura y para establecer una cireccién positiva para el jracin es de ana ‘uso antes de que la Galerie Daca hubiera cerrado oficialmente, Ball s tua smachado de Zarch als Alpes y Huekebeck habla porto pa Huelsenbeck on Berlin «La razén directa de mi regreso a Alemania en 1917 —escribié Richard Hueselbenck—, tue el cietre del cabaré. ‘Tratando de pasie inadvertido en Berlin durante fos siguientes erece meses, Fuelsenbeck reflexions acerca del Dadi de Zurich, y nis tarde publico sus escrito en En avant Dads: Eine Ges- thichte des Dadeismus (1920), donde analizabs algunos de los c te habia intentado desarollar. La simultaneidad, por ejem twsadi por primera vez por Marineiti en un sentida lterario, pero Huelien- beck insist en su maturaleza abstracta: «La simultaneidad es tn conceptor, escrib, al hacer referencia al conte Viorelaseeuencia dea = b = ¢ = to de diferrtes actor al mismo tiempo, com spunaa—b—c—d, eintenes tansformar el problema dela oreja ea un problems della cats, La simultancidad estéen comtra elo que ha legado a ser, y a favor de lo que est legando 3 ter, Mientras into yo, por ejemplo, sucesivassente nse doy eueata de que dn cache ‘i 2yer y me lavé las manos hace una hora, el ciride de wn tania rompe es ciel eutpito de un lnrilo que cue del techo en Ia casa deal lado Hewsn a iv odo y 4 mi ajo (exterior o interior) se despierea para air, en la simataneidadt os actor, wn pia gnifcado deb wid de Avimisme introducido en el arte por Marinets, el britisme puede deseribirse Camo sntide con efecies initativore como el ofdo en un score de miquinas tle eseribi, timbales, maracas y tapas de cacerolas . [Estas preocupaciones tedncas ihan a adguinir un nuevo significado en ef to. de Belin. Los primcros intézpretes estaban lejos. Ball y Emmy Founings se habian ido a Agnuzz0 en el Ticino, donde Ball intentaba vivir hina vida soltara, mientras que Tristan Tzara se habia quedadlo en Zurich tintnteniendo viva ja revista Dadé con n es. Pero los bohe- {unos literatis de Berlin tenfan poco en comin con los exiiados paeiitas de “Zurich, menos inclinados a una actitud del ate por el arte, pronto aban a in Noir a Dadi hacia uma postara politica que no habia conocido antes. No obstante las primeras performances Dadi de Berlin se parecian a las lc Zurich, La chencela literana del Café des Westens de hecho habia estado nsiosa por ver matertaizane La leyenda de Dadi y, en febrero de 1918, {uelsenbeck dio su primera lecturz. Con @l estaban Max Hemmann-Neise y Uncoxlor Dauber, dos poctas expeesionistas, y Goerge Gros, su vigjo amigo scritor satrico ¥ activista; e8ta primera performance Dadi de Berlin tuvo liygar en tsna pequefia habitacion en la galeria de 1. B, Neamann, Huelsen lucck una wee ids eanumsic sx papel de stambor Dads, blandiendlo so bas ton, violento, squads amogante y sin pensar en las consecuenciasy, en tanto jie Grosz recitaba st poesia: «Vorotios-hijor-de-puta, mzateralsias/come— lores de pan, jjcarne = comedores = vegetarianos!“profesores, apréndices Ue carniceros, jalcahuetes/jvosotros, holgazanes', uego Grosz, entonces li esperanaade suscriptor a ly anarquia de Dadi, orinaba sobre una pintura »presionise ata rematar esta provocaciér jcto tabi, a guera, diclendo a getos que la ileima no habla sido lo sufi ientemente sangrienta, En ese momento, um veterano de guerra con » pietna de madera sbandonaba ls habitacién en sefial de pratesta, nnipaitado por tn aplauso de apoyo del atritado pablico, Impertérrito, Nuclsenbeck lei ss Phantasticke Czbete (Oraciones fantdstices) por segun- Is ver esa velada y Diubler y Herrmann-Neise continuaban con sus lectus. Elditector de la galeria amenazé con llamar a la policia, pero + dadaistas persuasivos consiguieron detenerlo. Al dia siguiente los Jetidiicos tenfan historias de titulates de primera pagina qu nel scindalo. La eseena para numerosas performances Dadi bia establecido. ‘Guano, sélo dos meses mis tre, el 12 de abril de 1918, Huelsenbeck y tuna banda de parraguianos del Café des Westens constituida de manera d feate Rous Hasan, Franz Jung, Gerhard Press y George Gros— pesentaron la segunda velada Dadi, que fue planeada con mucha meticulo- ili, A diferencia del primer acto improvisado, se distribuyeron amplia- ¢ comunicados de prensa, se solcitaron cofirmantes para el runifiesto, ¢ volvia hacia oto ob- 67Die Snaiisieruny der Parteonts DaDA-THO saoa-TeeTLos muanifiestos aparecieron en ripida sucesién, Pero el estado de a habia cambiado; Bertin habia transformudo a Dadi al afcaele un espirita zuis agresivo que antes. Adentis del comunismo tadical, los dadaistas Berlin exigian sla mtoducci6n del desempleo progresive a través de la n Canizacion completa de cad campo 0 actividad, pues, dle mediar Kithe Wolff, que consistia en formas abstactas negras —scomo pepinos-— 35 tas de papel de mis o menos dos metras de ancho. Janco conse mies miscaras de salvajes para Las danzis y Serer se pertrecho dle vanos apoyos cariosos, entre ellos an miuiieco sin cabeza Laperformanee comened con ura nota sombria: el cineasta sueco Vikin Eggeling prenuncié un sero discunso sobre la «Gestakunge elemental y el are abstract, Eto slo ital pllico prepara para le usta conffont isitucon privada en una Gibrca de tétoroy en desso de Dera, Peto par cenato de la Bauhaus habia eaalecido Armemente sa importancia en ls historia de la performance. La performance habia do an io para extender el principio de ls Baulaus de una sobra de ate toll {ue dio por resultado representa dados. Habia tenaformad cect uipactones ex sunas veces festiva y sitrica provocativa i abiertamente politica como Io do los futuristas, dadaisas © surtealisas. No obstante, jauhaus reforzo a imporuneia de la perfortisance como wn medio por derecho propio y con la proximidad de la Segunda Guerra Mundial hhubo un marcado descenso en las actividades de la performance, no s6lo en Alemania, sino también en muichos otros centios eur a5 arte vivo ¥ sespacio reals. Aungue 103 Miembros Jl taller de vABITULO VI Arte vivo, h. 1933 hasta la elécada de 1970 la década de 2. Para « performance en Estados Unidos comers a surgi 6 1930 con el aribo a Neva York de los exiliados de le g 1945 hubialegado a ser ial por tal por los artistas y que iba mu alli de as provoc ina del Norte Black Mi untain College, Caro treints y dos estudiantes y nieve miembros de tad se trasadaron a tn enorme complejo de edificios de column con vist al pueblo de Black Monntain, a nos cinco kilometro, los montafiascireundantes, Esta comunidad ense cecritores, dramaturgos, bailannes y misicos a su puesto avanzado del sur sta a pesat de fos minimos fondosy el improvisado programa que el direc tor, John uo peeparae Bn bu Fr el otoa de 19: nto focal para e) variado propre Albers a unirse als escuela de la comunidad, Albers, que hat 5 de que los nazis, ria de disciplina ¢ inventiva que habia caracterizado sus afies en le Beuhaus sel arte eth ineresado por el COMO y no el QUE; no con el contenido literal, sino con la performance del contenide factual. La performance —cémio se hace—, ts €) contenide del are», explicd a los estudiantes en aad resar de la falta de un manifiesto exp comunidad lentamente ad cito 0 declaracién publica de sus wirteron en breves performances improvisidas, considers in. Pero en 1986, Albers invits a 9s ex eolegs de la Bauhaus Xana Schaswinsky para que fo ayudara a ampliar la facultad de are, Dada la bbertad de idear su propio programa, Schawinsky ensepuid ss programa de sestudios de teatros, en su mayor pare una extens anternares experimentos de Ia Bauhaws, «Exte curso no esté pensado com formacin para cualquier rama del teatro contemporineor, explic Schawinsky. Mas bien seria un estudio general de les fendmenos funeamen~ tales: eespacio, forma, color, luz, sonido, movimiento, antsica, tempo, ete irmera performance representada de su repertorio ativo que pretende Lapsala compania a representar el Bal dice en fe Danza Internacional en 1932. Pera iia fue también su dltima performance, La desinicgracion de la Beuheus después de los nueve aiios de permaneneia de Gropints alls exigencias de un director my die rene, Hannes Meyer, que estaba ert comtea de los aspectos formal y perso nals del trabajo de danza de Scbie ara impisesta por el nhieva rohierno prusiano: todo exto convirtié en efimero el serio de Por fin la Daubaus de Dessau se cerré definitivamente en 1932. 5 tonces director, Mies van der Rohe, intent levar adelante la excuela como tona imstituicin privadi en ta fbrica de teléfonos en desuso de Berlin. Pero para entonces e} escenario de la Bauhaus habia establecido firmemente st importancia en la histori de la performance. La performance habia sido vin imei pus extender l principio de In Bauhats de ua soba de ate tot, ue dio por resultado represent Eidos, Hain ranformade dre ‘ones con coreogratas y “ mente las preocupiciodes estéias y ants thew en amte vivo y eespacio reals. Aunque algunas veces festive ¥ siiica, ‘nunca fue intencionainiente provocativa ni abigrtamense politica como lo hnabian sido los fueurisess, dadaisas 0 sucrealisans No obwtante, a igual que ellos, la Bauhaus refores ls importancia de la performance coro vn medio por derecho prop nd de la Segunds Guerre Munial Fnubo un marcado descenso en ls actividades de la performance, no x6lo en Alemania, sino tambien en muchos otros centsos europeos isehios my cit apiruto vt Arte vivo, h. 1933 hasta la década de 1970 La performance en Estados Unidos comenzé a surgit a fines de la década de '930 con el anno a Nueva York de los exiliados de la guerra europea, Para 1945 habia legado a ser una actividad por derecho propio, reconocich como tal por los artistas y que iba mis all de ls provocaciones de las primeras per- Black Mountain College, Carolina del Norte Encl otofio de 1933, trinta y dos estudiantes y macve miembros de fa fcul- tnd se trasadacon a un enorme complejo de edificios de columnas blancas © Black Moun ettos, y el valle y hhs montaitas circundantes. Esta pequeda cov guid sseritores, drarmaturgos, bailarines y mnsicos a stu puesto reral, a pesar de los minimos foros ye! improvisido programia que el direc~ tor, John Price, habia logrado prepara in busea dé un arcsta que creara un punto focal para el variado progea~ ima de estudios, Price invit6 a Josef y Anmi Allers a uninse ala escuela de la comunidad. Albers, que habia enseBado en la Bauhaus antes de que los nazis la cerraran, de inmédiato proporcions exactamente la combinacion necess nha de disciplina ¢ inventiva que habia caracterizado sus aios en la Bauhaus argp ests interesado por el COMO y no el QUE: no con el contenido literal, sino con Ia performance del contenido factual. La performance —cémo se hace—, es el contenido del artes, explic6 a los estudiantes en ‘A pesr dela filta de un manifiesto explicica o-declaracién paiblica de sas fines, ln pequefia comunidad lentamente adquitis fama como tn eicondtijo J interdiscipinario, Dias ¥-noches pasados en la misma compaiia fiealmente se convietieron en breves performances improvisadas, considera- das mis uns diversin, Pero cn 1936, Albers invit6 2 su ex colegs de lt Bauhaus Xanti Schawinsky para que lo ayudara a ampli la faculad de arte Dada Ia libertad de idear sw propio programa, Schawinsky ens sa programa de vestudios de teatro», en st mayor parte una extension de los anteriores experimentos de la Bauhaus. «Bite curso no esti pensado como una formacién. para cualquier rama del teatro contemporincos, explicé Schawensky. Mis bien sera un esmdio general de los fenémenos fundamen tales: sespicio, forma, color, luz, sonido, movimiento, mtsica, tiempo, etc» La primera performance representada de su tepertorio de la Bauhaus, Espec ‘nodrama, exa sun método educativo que’ pretende el antercambio entre lasere muy culos, turbarse por el rs Nueva Yor ue el de c Fuidows fut serio cuerpo de andlisis ones, el piblica experimentales 2 los 5 de ho, los conciertos de € la miisicn © smiedir, y el ider of ido del renacimiento musical y la posibilidad encione: ha tendo Inspr seededor de 1935, uno dzbers valves hac Blan Fe Lng Rusolo Nis ales de Heney Cowell Tam Wi sus Iectores 1 Metuhan, Norman ©. Brown, Filler y Du sn el nivel ce eto, ¥ aWNgue en $1 mayor parte «mo escritas, la Hlo- sofia en la cual se basaba condujo 3 Cage 3 invisti® ea la indeterninacign, piez indetermimada — sonar como rte determinada, esi he de que asisea, en oposicign a lari ll sexin diferentes.» De maner, tonal, Esa misica, explicd, dejaria bien sentado al ‘oyente que «la audicion de la pieza es su ascién propia gi 2, por as itlo, es deél, mis bien gue del compositor: andes reflejaban la profunde simpatia que Cage semtia y ls Glosofia oriental en general y encontzd tin. par en ls obra de Merce Cunningham que, al gual que Cage, hacia 1950 habia inttoducide procedimientos de azar e indetemninacion com era de th ica de Ia danza. Tras haber bailado durante varios afios como figum principal en la compaiiia de Martha Graham, Cunningham Graham, adé a, Del mismo pronzo abandoné la hebea dramética y narrativa del esto d mis de su dependencia ce la misica para la diteccion th modo que Cage encontré misica en los sonidos cotidiimos de nuestro cetor no, asf tambien Cunningham propuso que caminar, estar de pte, brinesr y toda la gama completa de posibiidades de movimiento natural podian cons Gerane danza. «Se mie ocumrid que los bsilarines poesia: hacer los gestos que hhacen todos los dias. Estos eran aceptados como movimientos en ln vida da de wna o-que sada uni mis pequ txpecticul. Era neces niet fats lgo en aio, Este apeto por ecutancas dare yo for Puller equ) en el ppl ol basi Midas yNree Cannon del atta csico indios se decidi6:echinitolo a cara © Para 1948 ef bailarin y el maisico habian estado colaborando en varios * nee easi na déeada y ansbos Fzeron invitados a unite ala c ino en el Black Mot Buckminster Fuller se dé Méiluse, de Erik. Satie, tain College celebrada exe ato. Willein de rabién creas alr. [acon eecootnjera syer. La perio rmati rincipal Fuller como el nieor era de Cun n de Kooning. Digida por Helen Livingston y Arthur Penn, l performance presentata hs poco conocidas absurdidades del sdramas de Sate y sus exeénericas ideas musicales la comunidad de Blick IMotuntzin. Cage, Ge obsante, v6 que hichar por acoptacton dr Ls Hess ‘aceptacibn de ls suyas, Su con feren la por tina stride veinticinco conae 1, después dela cena, afirmaba que seuetd sobre cuestiones adh en Pais como la act y los decorseos de Wi dle Satie como pronte iba a ha ca En defers de Saties, aco (os de media hora tres noches por sem: iio poxlemos, nO debemos ponemos als y reflgjaba preocupaciones acerca de st propia obra: las c ales extr gom iano preparadar ya estaban absteu ’ rece netal—lo que ereaba los sonidos de ccucharas Ge madera, trocicos de papel un esta de percusio compacta 125108 Cage Lievs estos experimentos atin mis lejos y Hegé a su fimo ‘obra silenciosa. 4° 33”” era euna pieza en tres movinientos durante la eval lo se producia incencionalmentes; enuneiaba por conspleto a la infervencién de los miisicos. El primer intérprete de li obra, David Tudor, sentido al piano durante cuatro minutos y treines y tees segundas, mova en silencio sus brazos tres veces; en este hempo los expectidorcs iban a com pprender que toxo lo gue ofan era emsicas, Mi pieza favorita —habia escrito. ‘Cage e$ a que ofmngs todo el tiempo si estamos en silencio.» Acto si alo del Black Mountain College, 1952 ie tito afio, Cage y Cunninghan: hablan regresido al Black Mountain College pasa otta escuela de verino, Una velads de performance que cuvo huagar en tun comedor de la escuel ese verano cxe6 un precedente para inn merables actos que iban a seguir a fines de la década de 1950 y la de 1960. Antes de lt verdaders performance, Cage dio lectura a la doctsina de la mente universal de Haung Po que, én su manera curios, anticipaba el acto mismo. Francine Duplessix-Gray, entonces uma javen esticiante observ los comentarios de Cage acerea del zen: «En el budiamo zen nada es bueno 0 malo, U homble o hermoso. |.) El arte no deberis ser distinto [de la] vida, sino una accidn dentro de la vida. Como todas las cosas de la vida, con st accidentes y oportunidades y vatiedad y desorden y solo hermosuras mo= taneass. La preparacién para la performance fue minima se dio alos ine Fpretes una apartituras que sOlo indicaba eparémtesis de tieanpo y se espera ba que cxcs uno rellenara privadamente momentos de accién, inaccioa ¥ silencio como se ndlicaba em la partitur, ninguno de fos cuales ibaa ser rover Jado hata la representacién misma. De este modo, no habia una erelacion cavval» entre un incidente y el siguiente y, segin Cage, soda lo que sucedia despus de exo sucedia en el propio abservador. Los espectadores romaron asiento en la arena cuidrada que formaba cua- tro triingulos creados por los pasilos en diagonal, cad uno sosteniendo la taza blanca que habia sido colocada en sus silas, Pinturas blancas de tn est diame vsitante, Robert Rauschenberg, colgiban por encima de sus cabezas Desde una escalera de tijera, Cage con traje y corbata negros, ley un texto tobre sha reac de la minis eon el budismo zeme¥ exert de Mecaet Eckhart: Lega intespreté wna scomposicién con una radio», siguiendo los sparéntesis de tiempo» predeterminados. Al mismo tempo Rauschenberg hacia sonar viejos discos en un graméfono hecho gift a mano y Davie ‘Tudor tocabu un spiano preparacio», Mis tarde Tudor comenzaba ¢ trabajar con dos cubos, vertiendo agua de uno al otto mientms, situados entre el pis ico, Charles Olten y Mary Cazoline Richards leian poesia. Cunningham ‘otz0s bailaban por los pasillos perseguidos por un perro excitado. Rauschen berg hacia centellar diapositivas abxiractas (creadas intercalando gelatina co- loreada entre los crstales)y feagmentos de filmes proyectados en el ci rmestraban primero al cocinero de ls escuela, y luego, a medida que bajaba poco a poce desde el cielo aso hacia la pared, La puesta del sol. En ta rincon, 1 compositor Jay Watt tocaba instrumentos miisicos exdticos y we hicieron 126 {singe de A i aes Sieben eae Bick Moin ‘utes Sgpee ds lo oe hos vestidos de Blanco 3 sonar sibatos, los bebés chllaron y cuatro much. vieron ca, El piiblico del campo esa encantado, Sélo el compositor Stetin Wolpe se marché en seal de protesta,y Cage proclamé que ls velada habla sido tn Exito, Un acto eanirquicon; asin un objetivo, no sabiamos qué iba a sucesler», sugeriainfinitas posbilidades para futuras colaboraciones. Y proporciond 4 Canningham un nuevo diseiador de decoradas y tajes para su compatia de La Nueva Escuela ‘ A peser de la remota localizaci6n y el piblice limitado, las noricias del acto sin. titulo se divulgacon hasta Nueva York, donde se convistié ca tema de conversacin de Cage ¥ los estudiantes que sexguian su curso sobee la composicién de misica experimental, commenzado en 1956 en ta Nueva Escvela de Investigacion Social. Las pequetias clases inteluian pi {ores y cinesstas, misicos ¥ poetas, Allan Kaprow, Jackson MacLove, Gi forge Brecht, Al Hansen y Dick Higgins entre ellos, A menudo asistan amigos de los estudiantes asiduos como George Segal, Larry Poors ¥ J Pine. Cada uno de diferente manera ya hableabsorbido neciones sina obra. Algunes eran pintares que hacfan obras que iban mas allé del for wnato del lienzo convencional, que empezaban donde las exposiciones ambientales de los surrealisas, los scombines de Rauschenberg yh a tion painting de Pollock habfan terminado. La mayor parte de ellos es- ‘aban influidos por las chases de Cage y las teseias del acto de Black Mountain109 Aste vivo Elarte vivo fie llogivo paso siguiente desde los environments y ios sem bhages. Y la mayor parte de estos actos reflejarian directamente la pintura contemporinea, Pars Kapraw, Ios environments erin stepresentickones es paciales de una actitud miuitinivelada hacis ls pintar, y un medio para er presentar dramas de soldados de plomo, historias y estructuras anusicales que yo una vez habia tratado de exptesir en pintura sola. Las performances de Ghes Oldenburg reflejban los abjetos esculuaralesy las pinturas que él hacia al mismo tiempo, lo que le proparcionaba um manera de trnsformat estos objetos inanimados peco reales —maquinas de eseribir, mesas de ping-pong, prendas do vestir, cucuruchos de helados, hamburguesas, lartas, ete — en jtos de movittiento. Para jim Dine sus performances eran usta extension de bs wi n reconocta que de hecho trataban ade lo que estaba pintandos, Red Grooms enconttd inspi ign pata sus pintuiras y performances en el circo y las galerias de atraccionnes, y Robert Whitman, a pesar de sus origenes pictéricos, consideraba sus per= formances esencialmiente actos teatrales «Lleva igmpos, escobiss y para €] el tiempo en ui como la pinaura 0 el yesd Al Hansen, por 0 ‘comenzé a srabajar en la performance en rebeldia contra sla completa ause es», La obta cotidiana mis bien que de sus pintuts, cia de algo interesante en las formas de teatta mis conve! de arte que ins Ie interesabe, dijo, era uma que rencertaba al observador [y) que sobreponia y penetraba diferentes formas de artes. Reconociendo que estas ieleas procedian ce los finuristas, los dadaistas y los surrealist, propuso una forma de teatro en ta cual uno junta partes a ls manera en que se hace un collages. 18 happenings en 6 partes son 6 partes de Kaprow en la Reuben Gallery, Nueva York, en tuna de lis primenas oportuniddes para que un pablico ris ampli asistiera a los actos Vivos que varios artistas habsan representado de manera mis privads pita varios amigos. Tras haber decidido qu ya cea hora de saumentar la “responsabilidad” dl observador, Kaprow imprim Jos happenings; used ls experiments simuleineamentes Poco deapus de ‘ste primer antitcio, algunas de les mismas personas que habian sido invita- rocitos de papel Estos ermbign esta obra, cas recibieron misteriosos sobres de plistico que contenian Fotografias, maderas,fragmentos pintado y figuras record aban una idea de qué podian esp sada uma diferente en cuanto a tami también actuarins ‘Aquellos que asistieron 2 Is Reuben Gallery encontriron un deswin de segundo piso dividido con pareces de plistico. En las tres habitaciones ereadas, las sillas se encontraban dispuestas en circulas y rectingulos que ‘obligaban a los visitantes a estar orientados en diferentes ditecctones. Hal iedidas entre el espacio subdividido; wna construccién de 12s Lablills en la ce itatién ocultaba la wsila de controls de fa cual los in tinpretes entraban y salian. Espejos de cuerpo entero en ka primera y Ia se unda habitaciones reflejabart el complejo environment, Se obseguiabs a ada visitante con un programa y tres pequetias tarjetas grapadhs, «La perfor tnatace estd dividida en seis partes —exphicaba la nota—. Cada parte cont empo. EB] comienzo y el fin Al Snakizar la performance se ctadores de que siguieran las partes tino y dos podian estar sontados en a segunds habitaciom, durante lis partes tres y cuatro debian pasar a la primera habitacion, y asf sucesivamente, cada ver que sonara una ‘sumpans, Los intervalos durarian exactamente dos minutos, y Gos intervals ide quince minutos sepatarian las escenas més largas. «No se aplaudind ees tie cada escena, pero usted puede aplaudir después de la sexta escena si lo he eres ha ppenings que se producen al mismo tefialado por tha campar ypanadas.» Se advertia a los instrucciones con sumo cuidado: durant oinn dos Los vistantes (a quienes ks notas 1 programa designaban como paste del ‘campana, Sonidos amplificados estre reparto) tomabsn asiento al sonar a 129ebauue crammare a oes Cia i ce faba acs tics | 1, Los pintores pintaban un henzo ampnmado co orgunizada por Claes Oldenburg, con Whitman, Ka. 3 gramofonos er os en carretilas, por Ski gins, Dine y Grooms, atrjo a una muleitud de mis 0 inutos de dieciocho happen ileineos, cuatro f ss personas, La galeria, la antecdmara, € sio y el vest ros caian de ana barra hori los intérpretes 2 habian sido ocuapados para Inst ve recitabon palabras monosilabas: «pero.us, «bien, Old yR ©. Bla gue nyunib de dos, pues Kapeow habla advertick signifi a, una er rode, «1 eérmino «happening» carce prctendia indicat ea " spontines, algo que simplemente sc No obstanze, ls pieza pea | entera fue cuidadosamente ensayada durante dos somanas antes cel estrenc mientras es Jiariamente durante cl programa de una semana, Mis ain, los intérpretes ha~ la pirtura rest bian memorizado dibujos de palotes_y marcas de tiempo precissmente indi ia. firalizaba con Dick Hl ados por Kapyow, de modo que eadi secuer dadosan Mis happenings de Nueva York clones de su abr te Kapro le un hotel abandon wich Village, incluia una de papel de casi ocho metros, un: ontala invertide», wr isdn, ¥ un eielista, todos Jos cuales nnetaciones simblicas especifias, Por ejemplo, hi smuchacha idea 2 epersonificacin de ui 0 de wicies simboles arquetipicos, ella es josn de la naturalezs (Madre Nattraleza) y Aftodita (Miss Estados Uni 1 tineles concéntrices de Robert Whitman eri La lina ¢ 1960) representaban scapsulas del tiempos a través de los eu d n guiados 2 un espacio central que era eninguna partes y eran at entados por capas de -continas de arpillere y plastica. Para Olden aero indivicival podia sererealstay com oft ode seaoa inna! 10 om lluminaciones inartineas», como en Distanténes pasa li calles emporradas yf ae cchatie contra una pared 12, luces parpadeantes y o rode pr ain ie tos dos en el suelo; o podia ser una tansformacion de aconzeci- sel sis sete ies mientos reales © esofadoss como en Autobodys (Los Angeles, 1963), que taeA pesat de las sensibiidades y esracturas muy diferentes dé estas obras, a prensa hs reunié de prisa bajo el titulo general de shappeningy. a raiz de tos 18 happeniags de Kaprow. Ninguno de los artists esuuvo de acuerdo con el ténmino, y a pesar del deseo de muchos de ellos de una aclaacién, 0 se form grupo de shappeningo algtito, ni se imprimicron os, revistas ni propaganda, Pero sles gustiba o no, el téxmino «happening» perdurd. Cubri esa amplia gama de actividad, por macho gue no lograry seaydyo e tu3 araangn tin tie g1uae 8 ofa] -staed ss Hod Sorpend so] 12903 36) ‘seanauid A sofagyp sts 9p upiasodxe ty od gue exed f° 9p 99] €[ 0:9 J euanuu 23gS4 en sozeig sis ua o18e> “O10 ap ued A Janus ap euaiqno v23qe> Py uo ‘shnagy “S961 ap aaqeAIaIAOu 9p 9F [> HOPPIN aP HPURPS 21D ng “HouEWUGpd sm 2p soougADUL SHsIUOSTOAT a LOLeRUEALO> 98 50pOL srowigoout syjed ‘Sopucn ‘seusiis sugayy “ryENb Bowoor eonguaasys & rjdueo & oussjoqius op teskinog ap ssu0132e se “entation [9 1eUO!> nat soy A soralgo £07] “Burts too cotta of ap setup uerpoued opr -njosas spond ‘eulluo & oaane: o8fe spnpoad apand anb oxness9 & a1gy 135 tan axaitfeo1 $9 axqltoy [2 oputend “aiquioy| [Pp ommtsp 158 oH 01 ef oped 3p CLouiLig —ollp— ourwny ouareuesuad Ja seEON IOAN somata» P}9USISHOS e| aPiquae> Aod OwaguT tan GD seEUDIARIOD &] A ‘ap Huiegpnio epia yao pte OSE ono. neumeup souorve sy © guanoa: ugtqune, “28028 rf tauoaje seosEn vIgap sue |p anb'eiaID sinag ydasef sknogt ydlasof UR) 9p PARK [a UD opm aad aus] seep J MD wpEoUE sya pues ser s959x O4PO of9s “OUT STM E961 U9 “USE OF souwe) 3p -suodeiyu sas 3p un 234 ap sgndsap ond '9 ‘onens 4 tyuran soj © ooeypies anbeve un ap ounce Dipmaso ns ua soue nian 5p pepa e] eeaneday sisoU 9p oun KOAE p souauuzedso 20s ¢ woretoy] oWord & ‘O40 jap jemae ovaud fe uoLaRpEZA 25 “ek[a] ty aprttin & epeaiastion aauainpeameu “(eu Epe> sowe MUSA Weg “tod anb) view jap epioyyy ap see] BUDAON gHINbeduED A ofnpoxt moze “196 2p Odea uo apie sey "(Soal] SoUUD!ISI souN ap $9 B1B}NbjeND ogo} scrus pepioedea e)) oxy [9 s0a8]9p soatiot>sap sod woratpreDs 95 sexo isndxo 9s este oidoud jo Jad saprgt soa) 5p oan? OLLOD Ko * nti ap sopesogey thas ‘ba panypeig] anb jen py “eee ‘as oputns ogofd yp tied uginodse ep aud ap esisas onb spoduy ousnbod "un tho> ogunt s9n8de] ap seale> us sopeianbeeluis uesa sopeys: ou SogUre $0") seu [RU Fyutan Zod sopiption X au ap sory soqoys zw ap sodianc) ooU A eiuaien> 0234 osotti "eprayoue vorreN2e 9 tle surge anu 4 “eamignasa ap persapad um axqos opus aye se] 89 opsiiis qo wun opese(o9p AHA uy "eareureaycy “Sanes}y 9p Fruoiueyy 2p (796 1) spi jp aseg and opomt 9 "a 3p aas eapod ugequary opus 9 anb ong ois ap aeaeC auuespave opiaigo ops exqey 989 anb ondaaxa “ofoa jp aab opty eras soos SEA opueyyet, “opaaiqag.“oplreaue py o prince ef axqos orem run A or ey eon apa (> "oni ‘opusneanp) epeoridien viraso pod rein eyuoduit opioa pp Soue ap rpseayea 2F Hpeteiy 7 019s anb oueusr jo ‘aan ef exty Ojop igs euMos X e9|d.NO> aU 2p igo rit tx9 fuosied pj anb eqestpar ofO4 p_NpeUsIsap au 2p Tago 9p Tuo: 1 eqexpar anb 10109 ap ofes un woo opeducieys 9 opeoypa> Jo ug “J9qq2q\_ ION uM « oUEANDS omEPY "SI 3uop] uegransy sopmeuy Fo] amNuy “UL ap ego tHApepiaa A wonuigme tut ‘©pzispisizo2 so ‘owatroiu 21% ap sted 2 ‘oneR) of iod “A cues nu sod opti PITY X anb osytuD> ayuasaid vy] Hoe» suotaduosut ey woD speproousine 2 opeaynisos un yges91 opesaisiut ompiaspu p> “ata eunyynosa e| 9p eset une us mozpy ap say exdoad & ap sad (E961) topyiods ts AH 98 [QE BP Zz Ia“ OV|ALIOD 4od oul egrayune onb sage gages tuoasnyy Moziag so] eas sea TPPOW 9p aowoad ty anuePOLU seam opraeDs eIgey UIEIY aDUOC| ‘op03 9 089 4 rereTg a1IadNs Eun 9 anb esmeyq apgaadns tap ‘[") seaysadns 27 ap 2040s Jo algos euenxo topeoatsut salabpend ap eye ser “09. p rte seu [2oyoo ws a ns Fee sup iresptasoich ? > POONA [SURYA *1319¢, oateie ef ap = 2 2 Basa Panynng op Ssomooy sepecue, seoueyq suatnyeion sexmiund sn Soo oktaranagnosap fp souus3eNG HD Ep nama my “UeLLeROQIT 0] SoMLOADOUOUE s9] Jet un waruUed e| opesapestiog wgere mapy oxt09 isy “serpuatpulte estoantn 2apypes oj s9a9|qerso» seit soy eae (eo JP ua soustinue 2p rm 2p orosausgnossp moe jwozaeyy “spat 12g ap HUD? eH Gd ier © Ur S350UU OBI “762 oUt ap worDssodxa e] ua aqusuaAsag HioN9 OUD eure eaagued ns 914 We ulaqy ap sowions124 te», y puesto que «incluso wha teria tiene ris sensibilidad y Comprensin instintiva que algunos hombres con su testaruda racionalidads Tal conversaciGn meditauva consigo mismo fue central para le obr Beuys. Bm cuanto a les performances de artistas, marcd un eanibio. dee de is anteriores aceiones de Flax habian confirmado los propios m: aia de 1961 No obstante, sus encuentros con Fluxes odlos de ensefianza de Beuys en la Acade iseldorf, donde se habia convertido en profesor de escultura en 2 edad de 40 aiios, Alli habia alcntado a los estudiantes a usat cual quier material para su obra y, mis preocupado por su humanidad que su eventual Exito en el mundo del atte, realizé Ta mayor parte de sus clases en forma de didlogos con los estudiantes. Fin 1963, onganizd, en la Acadens tun Festival de Fluxus con la parsicipacién de muchos artistas estadount de Fluxus, El arte polémico y las acctudes antiarte de Beuys pronto comen= zaron a trastornar a las autoridades; considerado. un clermemo subversive dentro de I inst nconttd una comsiderable oposicién y o de una protest estudianti scién, siempre ralmente, en 1972, fae despedido en Veintioustrs hors (1965) de Beuys también se represeits como parte de un acto de Fluxus que incluia a Brzon Brock, Chivlotte Moorman Nam June Paik, Tomas Scamit I. Tras haber ayunadlo durante varios Ges antes de la inangurac formance el 5 de junto a meslisnoche, indose de ver eu ies abandonaran rolades y di p ext extensa y medica inte veinicuatra hotas, esti dor de él, sin que sas p) se enced en ana caja dul cuando para reunie objet unica fa caja, wAcciSn» y gidos por la yolunted humanar— fueron re liva concentracién de objetos Eurasia (1966) f intento de Beuys de exan ‘as, espirituales y sociales que c cra da division de la entz», que p desde los tiempos de los ronuangs. Ei 1 las polaridades politi- neia. Su motivo centr uys simbolizaba la division de la una pizarta ehibujé slo la parte supe Flor del embleima, y procedi, a través de tuna serie de acciones, a secirigt el broceso histéricos, Dox pequetias cruces de madera empotrudas en cronogra fos se eneontraban en el suclo: cerca habia uns liebre miuerta traspasadh por tuna serie de delgidas vanitas de madera. Cuando sonaban las alarmas de'los rondgtafos, él esparcia polvo blanco entre ls patas de la Hebre, le metia Ui termibmetzo en la boca y soplaba en un abo. Luiego camiinaba por encima de tons plancha de meral en el suelo, golpedndola con fuerza con los pies, Para Beuys, las cruces representaban la division entre este y oeste, Roma y Bizan ci; la media cruz en la pizarea la separacién entre Eusopa y Asi: la liebre ol ‘mensajero entre ls los y la plancha de metal una metifora pata el penoso y helado viaje transiberiano, El fervor de Beuys lo llevé a Irland del Nos York, Londres, Berlin y Kassel, Coyote: Esta dos Uni un acto dramatico de una s de Diiseldorfa Nueva York en mayo de 1914, Beuys lleg al Aeco- Kennedy envulto de Ix cabeza que Fa él era Un aislante, tanto fisica come metaféricamente. Cangado en ena ambulancia, fue conductdo al espacio que compartitia con un coyote salva Eéimburgo, Nueva pies en feltro, un matetia 150 nite ese tempo convers6 en privado con el interacciones con el 25, linterna yal 1 je-a lo largo de siete dias, Du snimal, s6lo una cerca de o la galeria. Sus rizuales diariox presentindole objetos bones de cadena los luian una serie d fieltra, bastéry, gua Siret Jounal (entregalo diariamente} tociba con his patis y 2 su propio moda la presente Tos que orinaba, como si Jel hombre CCopote fae una accién vestadounidense» en términos de Beuys, ol s¢omn: plejo de coyotes que rellejs Ia historia de persecucion de los indlios nortes meriganos ademis de ela relaci6n completa entre Estadas Unidos y Europa». .Queria concentrarme slo en el coyote. Quer incomuinicarme, islam de Estados Unidos mis que el coyote |] eintercambat roles con > Segiin Beuy’, logis en la ies de libertad, Para Beuys, esta 0 nes, Su idea de vescultira sociale, que c 6 siendo una clave para sus accio ‘7 a6 discusiones com principal logos, et, xe basa em las anismnas Beuys ju ag, econo 24 Jone Bey, Cozy 197, em a ale de Rend nc oe Nocva York ’Elarte de las ideas y la generacién de los medios de comunicacién, 1968 a 1986 Flarte de las ideas EL afio 1968 marcé prematuramente el comienzo de la décads de 1970, Ese ato los acontecimientos politicasinguictaron de manera severs la vida cults raly social de toda Europa y Estados Unidos, El estado de inimo ora de ie taciin y firia con Tos valores y etracturas predominantes. En tanto qu los estudiantes ylos obezos gritaban eslogines y levantaban barricadas en las c2- lles en protest contra eel etablishments, muichos artistas jovenes se acercazon 2 bainsttacin de arte con igual desdén, si bien menos violemto, Cuestions ban las premisas del are aceptadase iten aban redefinir su signdfcaco y fan ci6n, Mis ainstos artstas se encargaron de expresar estas inievas direeeiones en extensos textos, antes que dejar esa respomabitidad al mediador tadicio. nal el crtico de arce. La galeria fue atacada como una insitcion de merean= tllsmo y otras saidas que buscaban comun personal, fie una época gn la cul cada artista revaluaba sus inten hacer arte, y en la cual cada accién ibaa verse como parte de una in ion general y no, paradgjicamente, us lamarniento a a acepracion popula El objeto de atte llegS a ser considerad® enteramente superduo dentro de esta estética y ls nacién de sarte conceptual se formatlS como sun arte del ual el materal son los concepzoss. La iadiferencia al objeto de are estaba uunida al hecho de que eta visto como un mero instrutnento en el mercado delart: sla fyncién del objeto de arte era ser un objeto econdmico, conti. uaba el argumento, entonces el atte conceptual 10 podia tener ce uso Aunque ls nccesidades econimicas hacisn de esto un suefio efimero, i per. _ formance —en este contexto— se convirtié en lt extension de una ided ta aunque visible, era intangible, no dejaba hells y no podia ser comprada y vencida, Por limo, la performance se cansidergba que reducis el elemento de alienacign entte el intéyprete y el espectador —algo que encajaba mi bien en la inspiracién a mentado rzquierdista de la investigacion de la fanct delarte—, pucsto que tanto el pitblico como el intérprete expertmentaban el twabajo de manera simulcines La performance de los itimos dos aos de li década de 1960 y de co- rienzos de la de 1970 aeflej6 el rechazo de los materiales tradicionales de lienzo, pincel o cincel del arve conceptual, con los iatérpretes comenzando & trabajar con sus propios cuerpos como material de arte, del mismo modo que Klein y Mazoni habian hecho algunos afos antes, Porque el arte conceptual icaba la experioncie de tiempo, espacio y material antes que su tepresenta- exh forma de objetos, y el cuerpo se convurtié en el medio de expre- si6n mis directo, Porlo tanta, la performance fe wn msedios ideal pars mate= ‘alizat los conceptos del arte y camo tl fte la prictica eoreesponiente pata muchas de esas teorias. Por ejemplo, las ideas sobre el espacio podian inter an bien en el espacio falcon eu el frmato bidinensonal con nal del lienzo pintado: el tiempo podia sugerirse en la duracién de la Pedorinance 0 cou la ayvda de monitors de video o teamenacioa de Mido, Lassensbdades abu a eeulara—eome a extra del mat rial 0 fos objetos er el espacio— llegabam a ser inchise mas tangibles en la Sian ton leone naam nce eens resultado iach performances que a meno pecan completamente abs tractas pita sl expectador puesto que rine veces era un intento de crear ana impresion vital peneal 6 de proporcionar claves pura la obra mediante el uso de objetos o narracion, Mis bien el espectador posta, por asosincidn, ad- 4uirr una nueva percepei6n de la experiencia particular que cl térprete-de~ rmoctraba as demosnacions que xe ceabun eel cuerpo deat como mate rial lleg6 a conocerse como ebody arts, No obstante, exte término era paco teactey perma wna arpa variedid de interpetacones. Mien que a ‘guns arusts det body art usaban sus propies perionas como matenal de arte, ‘otros se colocaron contra paredes, en Fincones, 9 en campo abierto, hacien- dio formas de eseultura humana en el espacio.” Otros consteayeron espa te los cuales tanto ellos como la sensaci6n de espacio del espectador sotian detemimrse mediante el etomo para Los intzpetes que bin x jorado ha llamada «lanza mucvas varios afios antes refinaron sus movimien- ae prs see petiercerts or: eenttion mr estore deem rmiebtos para el euerpo en el espacio. . ‘Algunos artistas, instsfechos con la exploracién un cuerpo, adoplaron posts y usaeon tmjes (en la performance e inchaso en a nea dara), creanda eescultur2 vivas. Este centrarse en la personalichad y el aspecto de antists condajo darectamente 4 un gran everpo ce ars que eps «ser llamado fautobiogrificay, puesta que el contenido de sstas performsan- es utilizaba aspectos de la historia personal del insésprete, Tal reconstruc- cid de l memoria privada tivo su complenento en la obra de muchos in- Ferpretes que comenzaron a trabajat con la smemoria colectivar —el estudio de rituals y ceremonias— para las fuentes desu obra: vtos pagans, cista- nos, de los indios nortzamencanos 2 menudo sugerian al formato de actos vivos, Un indicio adicional para el esla y el contenido de muchas perfor mance’ fue la disciptina original de muchos arts, ya fuera en ls poesia, la imisiea, lb danza, ls pintara, la xcmeura o el teatro, No obstante, otra crtstegia de ls performance confiaba ca Is presencia el artista en piidlico como intesdocutor, come antes en ls sesiones de pre~ jitntas y respuestas de Beuys, Algunios artists dieron instrucciones a los es pectadotes ¥ les sugirieron que representaran ellos mismos la performance Por encima de todo, el piblico erz incitdo a preguntar cules eran los Kimi= tes del ate, por cjnnplo: gdénde acababa ls investigacin del ctentiBco 0 ol flésofo y comenraiba el arte?, © {qué distinguia la tenue linea entre are y nie materalisia del 153