Professional Documents
Culture Documents
Falsafah Kodaly, Orff & Dalcroze
Falsafah Kodaly, Orff & Dalcroze
Falsafah Kodaly, Orff & Dalcroze
Beliau dipengaruhi minat muziknya oleh ayahnya seorang pemuzik amatur. Beliau telah
memulakan minatnya dengan mempelajari violin dan menyertai koir gereja. Pada 1900, beliau
memasuki Universiti Budapest dan mula mempelajari muzik di Akademi Frantz Lizst di
Budapest, dan guru yang mengajarnya gubahan muzik ialah Hans Koessler. Beliau merupakan
antara orang pertama yang berminat mempelajari dan mengkaji kisah-kisah rakyat (folk tales).
Ini membawanya ke kawasan kampung pedalaman untuk mengumpul muzik-muzik daripada
kawasan tersebut sepanjang perang dunia pertama. Pada tahun 1905, sebuah sekolah rendah
muzik ditubuhkan di Kesckemet, bersama rakannya, Bela Bartok. Di sekolah tersebut, murid-
murid mendapat pendidikan muzik dan kejayaan sekolah tersebut menggalakkan penubuhan
pelbagai institusi pengajian yang berasaskan kaedah Kodaly. Kini terdapat lima buah jilid
Corpus Musicae yang telah lengkap. Setiap lagu mengandungi beberapa lagu yang
diklasifikasikan mengikut jenis seperti lagu kanak-kanak, perayaan dan upacara tertentu,
memikat, perkahwinan dan rintihan.
4. Nyanyian koir
Nyanyian koir penting untuk menambah keseronokan dan mewujudkan manusia yang
berdisiplin, berperibadi tinggi dan mulia. Hanya muzik masterpieces dari negara sendiri dan
luar dijadikan bahan nyanyian koir. Ahli koir perlu diberi kemahiran dalam mebaca skor
tanpa tunjuk ajar dari jurulatih melalui kibod. Kebolehan membaca skor menunjukkan
kefahaman yang baik tentang petikan muzik tersebut. Dengan pendengaran dalaman yang
tajam, permainan alat yang dihasilkan jelas bermutu. Mengikut Kodaly, seseorang pemain
muzik yang baik perlu mempunyai keempat-empat ciri seperti well-trained ear, well-trained
intelligence, well-trained heart dan well-trained hand. Kodaly berpendapat bahawa ciri-ciri
tersebut perlulah seimbang kerana solfa, bentuk dan harmoni boleh membentuk seseorang
pemuzik kea rah dua ciri pertama di atas. Tanpa penglibatan dalam permainan muzik kamar
dan menyanyi dalam kumpulan koir seseorang itu akan gagal untuk menjadi pemuzik yang
cemerlang.
Muzik dapat memperkembangkan jeris, iaitu jasmani, emosi, rohani, intelek dan sosial
kanak-kanak. Mengikut kajian yang dibuat oleh The San Jose Unified School District
Project di AS, tahap pencapaian murid yang mempunyai muzik sebagai mata pelajaran
utama adalah lebih baik daripada sekolah yang meluangkan masa sedikit untuk mata
pelajaran muzik. Walau bagaimanapun, Kodaly berpendapat tujuan muzik dijadikan nadi
adalah bukan untuk menghasilkan keputusan peperiksaan yang cemerlang dan seterusnya
muzik dijadikan mata pencarian seseorang tetapi untuk dijadikan cara hidup seseorang
lebih bermakna.
Nada major: d r m f s l t d
Nada minor: l t d r m f s l
Apabila kanak-kanak dapat menguasai tonik solfa dengan selesa melalui nyanyian,
membaca dan menulis skor bolehlah diperkenalkan dengan not nama abjad. Kodaly
berpendapat bahawa skel pentaton (5 ton) amat sesuai digunakan kerana skel itu
merupakan skel asas untuk lagu rakyat Hungary yang bercirikan mod minor.
Do
Re Mi Fa
So
La Ti Do
e e l e e l
2
4
3
e e e l e e e l
4
Suku kata irama yang digunakan dalam kaedah ini di Hungary ialah:
(b) Nyanyian
Kanak-kanak menggunakan suara sebagai alat untuk melahirkan perasaan gembira,
sedih dan seronok. Cara yang baik bagi kanak-kanak menggunakannya untuk menimba
pengalaman muzikal adalah melalui kegiatan nyanyian. Ia merangkumi kedua-dua
elemen seni dan sains di mana dua aspek mental dan fizikal memainkan peranan
penting dan setara.
(d) Penghafazan
Kanak-kanak biasanya merasa seronok apabila mempelajari sesuatu lagu itu dengan
cara menghafaz. Namun ad acara yang lebih emnarik dalam memperkembangkan
aspek ini. Ini boleh dilakukan melalui teknik permainan.
(e) Improvisasi
Aspek ini diperkenalkan sebagai satu cara untuk menentukan sama ada murid dapat
memahami konsep muzik yang dipelajari serta memberi keyakinan kepada mereka.
Misalnya, murid boleh diberi peluang dalam memprovisasikan sesuatu corak irama.
Pada pendapat saya, kaedah Kodaly sesuai digunakan di sekolah rendah kerana ia
tidak akan memberi penekanan kepada murid-murid dalam mempelajari Pendidikan Muzik.
Dalam pendekatan Kodaly, murid-murid tidak perlu mengetahui dan memahami notasi muzik
dalam mempelajari Muzik. Sebaliknya, pelbagai kaedah telah diperkenalkan Zoltan Kodaly yang
boleh menambah minat murid dalam mempelajari dan memperkembangkan kebolehan dalam
Pendidikan Muzik.
Dalam mengaplikasikan kaedah ini, murid-murid perlulah berlatih secara latih tubi
nyanyian tonik solfa, isyarat tangan dan sebutan irama dan notasi lidi dahulu.
Carl Orff dilahirkan pada 10 Julai 1895 di Munich, Jerman dan meninggal dunia pada
1982. Beliau merupakan seorang ahli pedagogi dan komposer Jerman. Minat Orff yang
mendalam dalam tarian telah mencetuskan idea untuk menggabungkan tarian dan muzik untuk
dijadikan sebagai asas kepada Pendidikan Muzik. Beliau juga menjadi Penyelia Muzik di
Gnther-Schule, sebuah sekolah untuk tarian dan muzik. Penerbitan beliau yang terkenal ialah
Musik fur Kinder yang diterjemahkan sebagai Muzik untuk Kanak-kanak.
Pada pandangan saya, kaedah Carl Orff sesuai digunakan dalam pengajaran dan
pembelajaran kerana ia dapat menarik minat dan perhatian murid-murid dalam mempelajari
Pendidikan Muzik. Pelbagai kaedah telah diperkenalkan oleh Carl Orff seperti sebutan berirama
dan alat perkusi badan yang dpaat meningkatkan kebolehan murid-murid dalam bidang Muzik.
Antara kaedah yang telah diperkenalkan adalah seperti berikut:
Sebutan berirama
Menggalakkan kanak-kanak untuk menggunakan silibel yang tidak bermakna (nonsense
syllabel) seperti ka, ta, la, tri, chi dan sebagainya untuk mewakili nilai not dalam irama.
Alat perkusi badan
Keseluruhan bahagian badan boleh digunakan untuk menghasilkan bunyi dan bunyi-
bunyi ini boleh digabungkan untuk menghasilkan corak irama. Kanak-kanak mula belajar
untuk menerokai jenis-jenis bunyi dengan menepuk tangan, menjerit, menyanyi,
menghentak kaki dan sebagainya. Guru boleh memberikan gambar haiwan kepada
murid-murid untuk membantu pertuturan berirama.
Alat perkusi Orff
Alat-alat perkusi seperti xylophone dan drum merupakan alat muzik yang kedua paling
utama dalam pendekatan Orff. Dalam pendekatan ini irama biasanya diajar melalui alat
muzik perkusi dan pergerakan atau tarian.
Memainkan Alat Perkusi Secara Ostinato Mengiringi Nyanyian
Ostinato merupakan motif, frasa melodi, frasa irama. Ostinato melodi ialah untuk
dimainkan bersama dengan melodi yang lain untuk menghasilkan harmoni. Corak
ostinato ini boleh digunakan untuk mengiringi kebanyakan lagu mudah yang mempunyai
meter 4/4.
Memainkan alat perkusi secara improvisasi
Murid-murid diajar untuk mengimprovisasi dengan menggunakan alat-alat perkusi.
Murid-murid diberi kebebasan untuk mencuba corak-corak irama dan melodi yang
berlainan. Guru boleh mengajar cara-cara yang betul untuk improvisasi yang dicipta.
Nama penuh Dalcroze ialah Emile Jaques-Dalcroze. Beliau dilahirkan pada 1895 dan
meninggal dunia pada 1950. Beliau merupakan seorang pendidik muzik dan professor muzik
berbangsa Swiss. Beliau telah memperkenalkan banyak perbaharuan kepada pengajaran dan
pembelajaran muzik di mana beliau lebih mementingkan amalan pendekatan amali dan bukan
semata-mata secara teori. Beliau berpandangan bahawa latih tubi pendengaran adalah perkara
penting kepada seseorang murid muzik. Beliau juga berpendapat hasil nyanyian adalah lebih
berkesan dengan melakukan pergerakan. Beliau juga memberi pendapat bahawa cara terbaik
bagi murid-murid belajar adalah dengan cara melakukan (learning by doing).
Improvisasi (kreativiti)
Improvisasi merupakan cantuman atau tambahan kepada aktiviti eurhythmics
(pergerakan berirama). Dalam pendekatan Dalcroze, improvisasi merupakan satu
kreativiti. Improvisasi berbeza bentuknya dengan komposisi kerana ia terjadi secara
spontan. Masa menjadi sangat penting kerana seseorang individu tidak boleh berhenti
memainkan karya muziknya di pertengahan jalan untuk membuat sebarang perubahan.
Ia perlu terus berkarya sehingga tamat persembahan. Dalcroze mengatakan bahawa
semua orang tanpa mengira bakat boleh dilatih memainkan sesuatu karya muzik secara
spontan. Setiap murid di dalam kelas beliau diajar mencipta muzik sendiri. Individu
tersebut diberi kebebasan dan peluang untuk mengekspresi ciptaannya.
Pada pendapat saya, kaedah Dalcroze amatlah sesuai digunakan dalam pengajaran
dan pembelajaran. Hal ini demikian kerana pendekatan Dalcroze menekankan tentang prinsip
jika seseorang guru itu berkebolehan melaksanakan tugas pengajaran dengan verkesam, maka
beliau dianggap mampu menyampaikan pengajaran dengan berkesan serta dapat membantu
murid-muridnya untuk berkembang. Oleh hal demikian, seseorang guru itu seharusnya
mempunyai kepakaran, kemahiran dan menggunakann beberapa teknik, kaedah dan
pendekatan tertentu yang bersesuaian dengan keperluan dan keupayaan muridnya dalam
menyampaikan pengajaran dengan berkesan. Aplikasi kaedah Dalcroze dalam pengajaran dan
pembelajaran bolehlah dilihat pada maklumat berikut.
Mendengar;
Merasa;
Berimaginasi;
Menginterpretasi bunyi;
Bertindak/respon/bergerak
Tubuh badan dijadikan sebagai alat bunyian yang mampu mempamerkan interpretasi
murid atau individu yang melibatkan imaginasi, emosi, serta pergerakan badan yang bertindak
berpandukan bahan rangsangan atau stimuli dalam bentuk bunyi, gerak isyarat (signal), lisan
seperti perkataan, ayat, puisi atau sajak, vokal seperti nyanyian dan juga muzik bunyi-bunyian.
Pergerakan badan adalah pengalamian yang dominan. Dengan mendengar, murid dapat
memberi respon dan dengan penggunaan masa, ruang dan tenaga yang betul, pergerakan
menjadi betul dan menarik. Kanak-kanak secara semula jadi memang suka bergerak dan
mereka seronok melakukan apa sahaja. Dengan demikian mereka meneroka banyak perkara
menggunakan ruang, masa, tenaga dan tempo atau kelajuan yang pelbagai untuk bergerak.
Misalnya, bergerak dengan cepat (berlari), lambat (berjalan) atau berjalan secara berjingkit-
jingkit dan sebagainya. Mereka akan meneroka dan mencari pengalaman baharu menggunakan
semua anggota tubuh badan untuk bergerak dan mencapai hasrat mereka. Kanak-kanak
belajar dengan cara berinteraksi dan bermain bersama-sama. Hal ini akan menghasilkan
improvisasi dalam kumpulan seterusnya dalam bilik darjah.
Kreativiti dalam bentuk yang pelbagai selalu diwar-warkan, digalakkan, dan sangat
didambakan terutama dalam program Eurhythmics. Keupayaan dan kebolehan melakukan
sesuatu adalah berbeza di kalangan murid-murid. Semua murid belajar untuk mengimprovisasi
dalam pergerakan. Oleh yang demikian, ekspresi kreatif boleh disalurkan melalui media yang
berbeza seperti penggunaan suara, alat perkusi, piano, alat tiup kayu, brass dan alat bertali.
Membanding beza pendekatan muzik Kodaly, Orff dan Dalcroze dalam pengajaran dan
pembelajaran Pendidikan Muzik di sekolah rendah
mempelajari lagu-lagu dari dan penggunaan suara minda, anggota badan serta
emosi. -Mendengar
kaedah pengajaran muzik -Merasai
yang diintegrasikan di antara -Berimaginasi
pengucapan, pergerakan -Menginterpretasi bunyi
dan tarian yang -Bertindak/respon/bergerak
dinamakan'schulwerk' atau ' -Untuk membayangkan
schoolwork'. maksudnya secara luaran.
elemen- elemen penting
yang selalu digunakan Solfege: Dalam pendekatan
dalam pengajaran Dalcroze ia adalah satu
adalah melodi danritma yang latihan
selalunya disertakan dengan pendengaran(aural).
perkataan. Pendengaran boleh
Kaedah mudah
meningkatkan kesedaran
memperlihatkan
pic,
perhubungan semula jadi
perbezaaaan ton dan
pelajarpelajar terhadap
perbezaan kualiti ton.
ritma dan melodi, dan ianya
berlangsung secara semula
jadi. Improvisasi: Cantuman
Bermula dengan corak eurythmic atau prinsip
pengucapan, gerakan irama dengan solfege
berirama dan ton dua notasi menjadikan Improvisasi.
serta pergerakan yang logik
dalam melodi pentatonik.
pendekatan Orff
menekankan kepada empat
komponen yang utama iaitu
penerokaan, imitasi,
improvisasi dan penciptaan.
Jadual 1
Jadual 1 menunjukkan perbezaan pendekatan Muzik Kodaly, Carl Orff & Dalcroze.