EDITION ND & FILS Ne 9546. J. S. BACH SIX SUITES pour violoncelle seul Révision par Fernand POLLAIN Prix net : DURAND & C*, Editeurs, Paris 4, Place de ta Madeleine, 4 United Musie Publishers Ltd. Londres. Elkan-Vogel C*., Philadelphia, Pa (US.A.). Dépost seton les traits Interationaus. Propriété pour tous pays. Tous drolts dexéeution, de traduction, de reproduction et darrangements reserves Made in France - lmprimé en France DURAND & codPréface . SUITE SUITE SUITE SUITE SUITE SUITE I~ Sot majeur I~ 6 mineur TII_ vt majeur IV — Mb majeur V — Ut mineur VI_ 26 majeur INDEX secceseses @ major sss. D minor .. © major ... Eb major ... © minor ..... D major .... at 28 42PREFACE Les“Cing Suites” pour Violoncelle seul, de J.S. Bach, ainsi que la‘‘Suite pour Viola Pomposa””adaptée au Vio- loncelle, datent de I’époque & laquelle Bach était Maitre de Chapelle & la Cour de Kesthen (1717-1729), Biles ont en effet, une certaine analogie aveo les “Six Suites” pour Violon seul, comp ainsi qu’avec les “Suites Frangaises” pour Claveoin, éerites en 1722. Chacune des Suites pour Violoncelle débute par un “Prélude” suivi de cing Pidces en forme de danse. D’aucuns prétendent qu’elles ont été faites pour servir d’études; de 1A l'emploi irraisonné de coups @archet scolastisques, préconisi ditions, au détriment du style et du goat. On sait que los manuscrits de Bach ne contenaient que quelques indications de nuances et de ponctuations. La présente édition a pour but de proposer une interprétation dans le style qui convient aux ceu- vres de Bach, c'est-a-dire comportant de I’ accent, du rythme et de In grandeur dans certaines parties, du charme, de la grace et de Vélégance dans d’autres, mais toujours d’une maniére sobre et expressive; les coups archets ot les daigtés ont été établis avec Je plus grand soin, dans cet esprit. On rencontrera parfois des notes gravées en pe- tits caractéres, qui ne font pas partie du texte de Bach. Il y aura Liew de Ies faire entendre le moins possible, celles-oi n’ayant d’intérét qu’au point do ‘vue de la facilité dexéoution. Les mouvements métronomiqu qu'une indication approximative jes vers 1720, dans certaines é- ne constituent FERNAND POLLAIN PREFACE The “Five Suites” written for the Violoncelto without accompaniment by J.8.Bach, and the “Suite for Viola Pomposa” adapted for the Violoncello, were composed during the time that Bach was choir-master at the court of Keethen (1717-1729). There is, in fact, a certain resemblance to the “Si ‘Swites” for the Violin, composed about 1720, and the “Pench Suites” for the Harpsichord, written in 1732. Each of the Suites for the Violoncello begins with o “Prebude” followed by five Pieces in the form of @ dance, Ithas deen, suggested that they were meant to be studies; hence the irrational method of bowing, favow- red however in some editions, but detrimental to style and taste, ‘Its welt known that Back’s manuscripts only contain but very few indications for expression and punctuation. The object of the present edition is to suggest an in- terpretation in the style best suited to Backs works that és to say comprising accentuation, rhythm and gran- deur in certain passages; charm, grace and elegance in others, but always in a grave, serious and expressive manner: the bowing and fingering have been arranged with the greatest care, having this object in view. The notes printed in small characters are not found in Bach's manuscripts. They should be heard as little as possible, being only written to facilitate the ren- dering. The indications given for the metronome are not to be followed too literally. FERNAND POLLAINSUITE I = Tirez Varchet.. Down bow. = Poussez l'archet... Up bow. , J. 8. BACH VIOLONCELLE PRELUDE. 4=100 7 Convrieht by Durand « ie 1918. D.& R 9546 Paris, 4,Place dv la MadeleimtRit.ALLEMANDE F —= er af mf eres. - cen + D.&F 9546COURANTE. d= 490 vs # $ aa 7 ? . ar ee ee ae SP J ——> er L 245—~ «> mp A econ ; . P Bent l Feat > Seen . do = @ poco ore a a f D&P 9546SAKABANDS. 3 = 69-76 — 0 or MENUETTO I. oa wena > 9». es FPR tois p af MENUETTO II. 2 J=s20 sur la touche vo — mf pos. ord. Dg P95464 t. peeve Menuetto T da cé (tes 8 premiéres mesure P nf f f' 2 tos P 2 24 ESS ae Dek 9546SUITE II PRELUDE. 0-82 = 275k t= cre - seen. - do = D.&P 9546=| > eo To OFot - s to © avrévation do copie trés usitée chez Bach,et qui comporte la continuation du dessin mélodique réalisé cl-dessus D.&F. 9548ALLEMANDE, =76-84 Gg BS cre -§ scen do t Dek 954611 ap a> 19. tenirleDo nf D.&F 9546o)= 80-88 Pt of — ————_— - ap Ea MEN EaTO 1. Pt a, __| SF ies accords plaqués et soutenus “ = nado aS A MENUETTO II. Q wae : pointe Bp 3 394 D&F 9546Ye 7 4 > go> fn ——= Rit, Soe ven 189 59 tis, olin pointe —=f>Y Menuetto I dacgs o> arcyE. oss FEE 2 os ° i 14 £ «othe ar yl P v 12 soto, | to Na —s— 15 — y 5 , aloe P — ee ee) > f re: a pes, 2? => t nf . 52, 1 eat oe 1 ——————— y 4% 1 2 ° 2402 r = of =>? ="? comeer f — B === SW a =F we . Sg “> =———_” ——F P BOURREE 1 = 80-88 2 ca ny oe eV nf Erois pp Pf mo D.& F. 95464=80 legaton—, 5 TS ss p dolce espressivo zo la sae — ; —= >> P Borrrée ttn Capo GIGUE (les 8 premiéres mesures Dp weshy on ‘ ae a j j ? Sf Pp > 4 oP a y o4 A 403040 3 D. & F 9546of 75 crese.. D. &. F.9545SUITE Iv PRELUDE ‘ 4 1 baie bai -0en. ee ‘ 2 5 ‘ 4 38 pointe D.& F.9546Poco rit. BP ee im Ais Or Ene P Re tape Pasa Pee ahs FPP ee Exée, ; z= ee 20S a quasi recitatioo & Tempo ‘ 4 Ae ban sf 24 ~scen- = = do f crese. D.& F 9546ALLEMANDE dewey oy, by sen. | dow 7 ee lop len eo PI es COURANTE d=108 a. P D.&F. 9546seer = 3 aw 124433 Ls vo ¢ —=——_ If SARABANDE dzes-se { Jd BN te 4 = 2° fois A — D.& F, 9546BUUKKEN 41. T if 2° fois Cod: (ea Vib) BOURREE II. =72 ff y v ossIA “f FOSS $ = ee a iad Bourrée I da capo DR 9546= 420 fn ov 3 f <> P chante 4 ' Pere sba sy Biot Let ——i tet le > 2 sur la touche 4) Va ay = rae == I PPP Dox f L/S SBS BPBE nol - do. “sempre pp 2 2 5 2} 1 act 0 Tf TL IL 7S SS sur la touche Fate D&F 9546Buriin v Pour cette Suite, intitulée par Bach Suite déscordable!) 4 chanterelle du Violoncelle lat tro baissée dun ton: == Version 4. (originale) Il est possible également employer Vaccord normal: 23 Version 2-, mais en sodifiant la composition de certains accords, sans toute- ais en changer la nature, Copendant, il est & remarquer [ue la chanterelle descendue dun on, tel que Bach Ia pres- it, donne a instrument une sonorité particuliére qui con- dent mieux au caractére de Youvre, PRELUDE de 40-50 a) ‘rsion 4 (originale) For this Suite (called bu Bach“ string of the Violoncello must be lowered one tone: iscordable Suite”,) the « FE vet orignal but with the modification of certain chords, without in an way altering thetr character. However, there is no doubt tha the A string lowered one tone as Bach intended, gives a pat ticular sonority to the instrument which is better suited t. the character of the work. ort ES ertona f & 4@) original ES erreur de copie D.& F.9546D.& F.98460) oncen: FEE Dw F. 9546D.& F. 9546Dit F, 9546D.aF. 9546D.& F.9546D.aF. 9546ossta D.& F.9546SARABANDE I dase 3 y ns, "7 " *D.&F.95468°pos. 2°pos. . ° GAVOTTE II =69 y a Vv = SoA ee Ae D.& F.9546+ Gavotte I. D.C. D.& F.9546sep b. b2 9 OS D.& F, 9546SULITH VI Cotte Suite était écrite pour“Viola Pompogay instru- rent & 5 cordes,(inventé par Bach), & _ ff ont Paccord était le suivant: = La Viola Pomposa était plus grande que PAlto, mais @ Jouait do la méme fagon. Pour Yadaptation au Violoncelle de Yeuvre ci-dessous, 1a &8 nécessaire de modificr In composition de certains secords, sans toutefois en changer lanature. Le texte de ach est donné au bas des pages, i titre documentaire. ‘Alla fin de1n*Gigue’’ on remarquera une transposition ‘octave supéricure dune dizaine dv mesures. Pour la Viola Pomposa, toute la Suite se jounit & octave vupérieure. Il n'y a donc pas @inconvénient & remettre cos IMelques mesures aToctave originale, laquelle permet de lonner a Pexécution, plus d¥ciat, de rythme et de léedreté. PRELUDE dz 182-420 45 oS Q Q f This Suite was written for theViola Pomposi trument invented by Back consisting of 8 4 five strings: =} The Viola Pomposa was larger than the Viola, but was played in the same way. ‘Tnorder to adapt the following work to the Violoncello, certain chords had to be modifted, without however their character being altered. Bach's text is given &x foot notes in virtue of documentary evidence. Ab the end of the “igue” it will be noticed that for ten bars the work és transposed to the octave ab For the Viola Pomposa,the whole Suite was played in the upper octave, There és therefore no objection in play- ing these few bare in the original octave, which gives to the rendering, more brillancy, rhythm and lightne D.& F. 9546D.& F. 9546Er i oe E - dim 2 : : E D.& F. 9546f (0 Original: Rit. Erreur de copie: 8° groupe, Do} Quant au 46 group HV donne bien: = aos i faut probabloment un ligne, (lef employ Dé F 9546ALLEMANDE 40-46 8 orig: D.& F. 9546Poco rit. a o~™ ¢r COURANTE 20 orese, tf> pointe @?a>1 ‘schersando fr, sora pgpny ton “ye td ead plespressivo ol ati Ha Bbe ¢ Phe oe : Hees HD Rees fot - ™. = MP Vee ‘sempreSf 2d, 34 GAVOTTE I JaBh-92 5, W) > 2efois Coda ad 1b) gear SE aie f S19 t o copa”) 79 Rit, $eda Orig. Orig. , orig. WE Ap ie Ge tp EE D.& F. 9546 eeeGAVOTTE II Ga Musette) 2 y =96 ee Ze 2 S> Soh P Gavotte I da Capo ‘oun p= of: — v10is mf ot ral. } 2 to Sie oY. j=72-84. Bo ge 9 43 38 tee 4 2 D.& F. 9546# tSEDITION CLASSIQUE A. DURAND & FILS. -- EXTRAIT DU CATALOGUE. 7 et Violon MUSIQUE INSTRUMENTALE Deux Violons TRIOS (sam) Hii A yn + jaazs aaa 28 SHEE i af i002] 288 snih ai HG i ai fi + ssa a 0] we S| Piano et Violoncelle hore ou Viole de Gambe —_fisia abe aa 38 i QUATUORS in rane, o> 2 Gomer =] | ~ “gates reiaeee g 3 58059202982 Piano, Vioton et Violoncelle saul indication contraire mae ones | Bach (3-8), Concer pour 2 witons| mmo] — sont”, ora peat ee derheert I