galerija suvremene umjetnosti

ivan picelj

zagreb, 14. XI 4. XII 1966.

Svjetlosna konstrukcija
Djelo Ivana Picelja pripada onom vidu moderne umjetnosti,
koje nazivamo geometrijskim umjetnostima, a ini se, da na
svojstven nain odgovara misaonom okviru socijalistikih za
jednica.
Cijela oblast moderne umjetnosti koju zovemo geometrijskom
zaista ima izvjesni broj znaajki koje joj osiguravaju mjesto
u formaciji s novom osjetljivou, u drutvu koje je orijenti integracije. Picelj je napose veliki dio svojih slika posvetio
rano prema tehnikom napretku. Dok, taistika umjetnost,
slikarstvo informela, samovoljni znak, hotimice ne vodi rauna
0 publici, pa najbolja kao i najgora djela te vrste nalaze svoje
mjesto u samovoljnoj dezorijentaciji, naprotiv, sve tenden
cije umjetnosti koje se zasnivaju na priznavanju oblika i igre
istih, normalno izraavaju ideju plana, podreuje prirodu per
cepcija shvatljivom pravilu, a pri tome pridravaju dio slobode
u kojoj ivi stvaralaka mata. Umjetnik postavlja pravila i
slijedi ih; ta su pravila shvatljiva publici koja pridrava pravo
da prihvati ili ne prihvati njihovu igru. Za geometrijsku su
umjetnost mjerodavni objektivni kriteriji i to je moda jedan
od razloga njezina uspjeha napose nakon golema nereda kojega
je u duhu publike uzrokovala epoha u kojoj je zbog nedostatka
kriterija bila prisiljena da sve prihvati ili da sve odbije.
1 tako se ne treba uditi da je geometrijska umjetnost u Jugo
slaviji naila na tako neposredni odjek i da u toj zemlji djeluje
niz najboljih predstavnika te umjetnosti.
Djelo Piceljevo karakterizira u prvom redu strogost i crte
egzaktnog oblika, koji se ponavlja, ne podnosi pogreke ili ne
tanost, jer bi ih mehanizam ponavljanja nemilosrdno otkrio.
Tu su etvorine koje su etvrtaste, krugovi su krugovi, stranice
rombova su paralelne, a sve to znai potivanje elementarne
forme.
Ta umjetnost sadri konstrukciju. Dodue neki su umjetnici
u nastojanju za proienjem i u tenji kao idealizmu oblika, talnom mehanizmu umjetnika koji se gradi u njegovu duhu,
Izvjesne postupke Albersa ili Mondriana shvatili kao cilj koji
je dovoljan sam sebi. Ali, sa tom pretjeranom strogou oni
su se odvojili od najveega dijela publike, kojem nije dovoljna
nehumana istoa matematiara.
Takoer, najvei dio Piceljeva geometrijskog opusa poiva na
algoritmu konstrukcije. Odabrane elementarne forme sloene
su u globalne forme, eventualno permutacionom igrom, na
temelju algoritma (duhovno pravilo za pripremu tih operacija);
te je igra umjetnikova slobodna kreacija koja utvruje super-
znakove djela znakove kojih se sastav unaprijed moe pre
poznati; gledalac e ih razabrati u dovrenu djelu, a oni e mu
pomoi u shvaanju odredivi prijelazne etape perceptivne
odnosu znakova i superznakova, i na taj se nain njegovo djelo
uvrstilo u krug istraivanja mehanizma percepcije.
U onoj mjeri u kojoj je neko djelo pristupano irokim sloje
vima publike, geometrijsko djelo takoer implicira igru uea,
a to je umijee kojim djelo privlai pogled promatraa, pa
i sadraj toga pogleda treba istraiti; ispitati njegov meha
nizam i to je ono to bismo mogli nazvati shvaanjem u
svijetu geometrijske umjetnosti. Uspije li ta igra uea, pro
matra e biti vie ili manje zadran; u svakom sluaju
sve do shvaanja; on e ui u igru udaljenosti i vidnih uglova
i ugradit e oblike u svoju memoriju. Picelj se pri tome esto
oslanja na svijetlo; on konstruira pomou svijetla, a temelji
sve na vrstoj mrei koja poiva na dvodimenzionalnoj osno
vici; elementi mree su polu-cilindrine kutije, okviri od drveta
ili metala, kugle ili reetke na kojima igra osvjetljenja suge
rira gledaocu superznakove, koji se mogu i mijenjati mije
nja li se kut gledanja. Razumijeti znai sagledati cjelinu
i shvatiti konstrukciju, osvjetljenja moda viebojna
u geometrijskom su djelu faktor shvaanja, jer su faktor
integracije.
Na kraju mogli bismo istaknuti jo jedan karakter geometrijske
umjetnosti: to je lina umjetnikova volja za obogae
njem, a pri tome svako je djelo skica slijedeega, dio u men
drugim rijeima to je evolucija. Dok su slike informela, i
sline, bile za umjetnika igra na sreu u kojoj je uspjeh bio
nezavisan o napretku, u geometrijskoj umjetnosti postupci
uvijek koriste iskustva: svako djelo daje rezultate, a iz njih
kritika pripravlja ideju o slijedeem djelu. Geometrijska je
umjetnost mehanizam napretka u kreaciji.
Abraham A. MOLES
La construction lumineuse
L'oeuvre de PICELJ appartient a ces formes de l'art moderne:
les arts geometriques qui, semble-t-il, s'inscrivent specifique-
ment dans le cadre de pense des socits socialistes.
Tout ce domaine de l'art moderne, que Ton appelle geometrique,
possde, en effet, un certain nombre de caractres qui l'inscri-
vent dans la formation une nouvelle sensibilit d'une socit
oriente vers le progres technique. Autant l'art tachiste, la
peinture informelle, le signe arbitraire ngligeaient dlibrment
le public puisque leurs meilleures et leurs pires oeuvres se
situaient dans un arbitraire dsorientant, autant, au contraire,
toutes les tendances d'un art base sur la reconnaissance des
formes et sur le jeu avec celles-ci doivent normalement exprimer
I'idee de plan, soumettant la nature des perceptions une
regle intelligible, tout en gardant une marge d'arbitraire o
se situe la fantaisie cratrice. L'artiste se propose des regies et
les suit, ces regies sont perceptibles a son public qui garde la
libert d'entrer ou de ne pas entrer dans son jeu. II y
a des critres objectifs pour l'art geometrique et c'est peut-tre
l'une des raisons de son succs, aprs l'immense dsordre cause
dans l'esprit du public par une epoque o, faute de critres
vidents, il tait conduit tout accepter ou tout refuser. lumire; il construit sur la lumire a partir d'un rseau
Aussi, ne faut-il pas s'tonner que l'art geometrique ait
trouv en Yougoslavie un retentissement immdiat et que nom
bre de ses meilleurs reprsentants travaillent dans ce pays.
L'art de PICELJ se caractrise d'abord par sa rigueur le des-
sin d'une forme exacte, rpte un grand nombre de fois, ne
tolre pas d'erreurs ou d'imperfections puisque celles-ci seraient
impitoyablement accuses par le mecanisme de la repetition.
Les carrs y sont des carrs, les cercles y sont des cercles,
les losanges y ont des cts paralleles: i I y a l une honn-
tet vis--vis de la forme lmentaire.
Cet art comporte ensuite une construction. Certes, quelques
artistes, dans un souci d'puration qui tend vers un idalisme
de la forme, voudraient voir, dans les exercices proposes par
Albers ou par Mondrian, une fin en soi. Mais, dans cet exces
de rigueur, ils se coupent de la plus grande part d'un public
qui n'est pas susceptible de se satisfaire de l'inhumaine puret
du mathmaticien.
Aussi, la plus grande partie de l'oeuvre geometrique de Picelj
repose sur un algorithme de construction. Les formes lmen-
taires choisies sont combines en formes globales dans un jeu
eventuellement permutationnel selon un algorithme (regie
mentale prpartoire des operations), libre creation de l'ar
tiste, qui va determiner les supersignes de l'oeuvre: signes faits
avec des assemblages reconnaissables a l'avance, que le spec-
tateur distinguera dans l'oeuvre acheve et qui I'aideront dans
sa comprehension en constituant les tapes intermdiaires de
T integration perceptive. Picelj, en particulier, a consacr une
grande partie de ses tableaux la relation entre signes et
supersignes, et son oeuvre s'inscrit par la dans les recherches
sur le mecanisme de la perception.
L'oeuvre geometrique implique encore, dans la mesure o eile
se veut un art accessible a une large couche du public, un jeu
de participation, c'est-a-dire un artifice par lequel le regard est
attir par l'oeuvre et se doit lui-mme d'en explorer les
contenus, d'en saisir les mcanismes, c'est ce qu'on pourrait
appeler comprendre dans l'univers de l'art geometrique. Si
ce jeu de participation est bien fait, le spectateur sera retenu
plus ou moins longtemps, en tout cas, jusqu'a comprehension;
il jouera avec les distances et les angles de vision et intgrera
les formes dans sa memoire. Picelj se repose ici souvent sur la
solide sur une base a deux dimensions dont les elements sont
des botes semi-cylindriques, des cadres de bois ou de metal,
des boules ou des reseaux, sur lesquels le jeu des clairages
suggre au spectateur des supersignes, eventuellement variables
avec Tangle de vision. Si comprendre est saisir dans un
ensemble et saisir la construction, les clairages eventuellement
colors sont dans l'oeuvre geometrique un facteur de com
prehension, puisqu'ils sont un facteur d'intgration.
Enfin, on pourrait proposer un dernier caractre de cet art
geometrique: c'est la volonte d'enrichissement, personnelle a
l'artiste, dans laquelle chaque oeuvre n'est jamais qu'une
bauche de la suivante, qu'une piece dans le mecanisme mental
qui se construit dans l'esprit de lartiste, en d'autres termes,
d'une evolution. Alors que les peintures informelles ou cultu-
relles taient pour l'artiste un jeu de quitte ou double, dans
lequel le succs tait indpendant du progres, dans l'art geo
metrique, il y a toujours une demarche participant de Texperi-
mentation: toute oeuvre donne des rsultats dont la critique
prparera l'ide de la suivante. L'art geometrique est un meca
nisme de progres dans la creation.
Abraham A. MOLES
CM-8-1 programirani sluaj 1964-66
BIT, 1963 URU (detalj), 1966
ARANGO - I 1965
LEUKOS 1, 1966
ITTA (detalj), 1966
ITTA, I960 RO, 1966
URU, 1966 UKNU, 1966 XWITTA, 1966
4 TACKE NA TELESKOPSKOM PODNOJU (za manipuliranje), 1966
Katalog

1 bit (za manipuliranje) 1963 obojeno drvo 300 X 4 6 0 X 1 0 0 mm

2 povrina L i l i 1964 polirani metal 800 X 8 0 0 X 1 0 5 mm
3 CM10I 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
4 CM3II 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
5 CM7II 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
6 CM11II (dijagonalno) 19641966 kombin. tehnika 2740X2740 mm
7 CM4I 19641966 kombin. tehnika 1000 X1000 mm
8 CM6wh 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
9 CM12II 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
10 CM5I 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
11 CM8I programirani sluaj 19641966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
12 candra 2 1965 obojeni metal 1000X1000X 58 mm
13 arango 1 1965 obojeni metal 1000 X I 0 0 0 X 60 mm
14 CM33 19651966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
15 CM18I 19651966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
16 CM15ma 1966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
17 CM14negativ 1966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
18 CM16 1966 kombin. tehnika 1400X1400 mm
19 CM2/17 1966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
20 CM 19a I 1966 kombin. tehnika 1000X1000 mm
21 mac 1 1966 obojeni metal 543 X 895 X 55 mm
22 mac 2 1966 obojeni metal 895 X 545 X 55 mm
23 leu kos 1 1966 obojeni metal 1950X 580 X 53 mm
24 leukos 2 1966 obojeni metal 2005 X 580 X 53 mm
25 cyt 2 1966 obojeni metal 1950X 580 X 53 mm
26 aurora 1966 obojeni metal 1245 X I 2 4 5 X 55 mm
27 xwitta 1966 obojeni metal 895 X 8 9 5 X 1 3 0 mm
28 itta 1966 obojeni metal 895 X 8 9 5 X 3 9 0 mm
29 uknu 1966 obojeni metal 895 X 8 9 5 X 2 4 8 mm
30 cjana's 1966 obojeni metal 895 X 8 9 5 X 2 4 3 mm
31 candidus 1966 obojeni metal 895 X 895 X 75 mm
32 ryo (za manipuliranje) 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
33 cts 1 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
34 cts 2 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
35 uru 1966 obojeni metal 895 X 895 X 53 mm
36 ro 1966 obojeni metal 895 X 895 X 53 mm
37 anir 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
38 naru 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
39 bit II 1966 obojeni metal 895 X 895 X 55 mm
40 etiri take na teleskopskom
podnoju (za manipuliranje) 1966 plastik, metal 895 X 8 9 5 X 4 0 0 mm
Ivan PICELJ rodio se 28. VII 1924. u Okuanima. Zapoeo studij na nneapolis, Minn. (Mineapolis Institute of A r t ) ; St. Luis, Mo.
ALU u Zagrebu 1943, ali ga prekida 1946. i djeluje kao nezavisan (City Art Museum); Portland, Ore. (Portland Arts Center); San
umjetnik. Od 1951. slika apstraktno. Iste je godine bio jedan od osni Francisco, Calif. ( M . H. De Young Memorial Museum); Expo-
vaa grupe EXAT 51 ( = eksperimentalni atelje 1951); 1962. zapoinje sitia de art aplicat diu R. P. F. Jugoslavia, Bukuret; Jugoslav-
sa izdavanjem periodine publikacije pod naslovom a. Mnogo putuje sko prilono izkustvo, Sofija.
radi studija i u vezi s izlobama (Stockholm, Be, New York, Chicago,
Venecija, Milano, Paris, Antwerpen, Bruxelles, London, Torino). 1961 Construction and Geometry in Painting from Malevitch to tomo
ivi i radi u Zagrebu. row Minneapolis, Minn. (Walker Art Center); 60 godina slikar
stva i skulpture u Hrvatskoj, Zagreb; Neue jugoslawische Kunst,
Samostalne izlobe: Wiesbaden; Braunschweig; Esen; Aachen; Karlsruhe.
Contemporary Yugoslav Painting and Sculpture, London (Tate
1962 Muzej za umjetnost i obrt, Zagreb
Gallery); Coventry; Kingston upon Hull; Brighton.
1965 Kabinet grafike JAZU, Zagreb Slikarstvo-skulptura 6 1 , Zagreb (Galerija suvremene umjetnosti);
Mala galerija, Ljubljana Nove tendencije, Zagreb (Galerija suvremene umjetnosti); Izloba
Howard Wise Gallery, New York Baki-Picelj-Srnec, London (Drian Gallery);

1966 Galerija suvremene umjetnosti, Zagreb New Painting from Yugoslavia, Louisville, III. (J. B. Speed Me-
seum); Utica, N. Y. (Munson-Williams-Proctor Institute).
Grupne i kolektivne izlobe: Art Abstrait Constructif International, Paris (Galerie Denise Ren);
L'Art Contemporain en Yougoslavie, Paris (Muse National d'Art
1952 Salon des Ralits Nouvelles, Paris
Moderne).
1953 Izloba Kristl-Picelj-Raica-Srnec, Zagreb i Beograd
1962 Nutida jugoslavisk konst, Stockholm (Svea-galleriet).
1954 Salon 54, Moderna galerija, Rijeka Contemporary Yugoslavian Graphic Art, Haifa (Museum of Modern
1955 I zagrebaki triennale, Zagreb A r t ) ; (Tel Aviv Museum); Jerusalem (The Bezalel National Mu
seum); Ein Harod (Museum of Art.).
1956 Salon 56, Moderna galerija, Rijeka
Izloba 'Selected Hundred 1962' London (Drian Galleries)
Suvremeno slikarstvo Jugoslavije (AICA), Dubrovnik II zagrebaka izloba grafike, Zagreb
Izloba Picelj-Srnec, Beograd L'Arte contemporanea in Jugoslavia, Rim
1957 50 ans d'art abstrait, Paris Konstruktivisten, Leverkusen (Stdtisches Museum)
Kroatische Kunst der Gegenwart, Erlangen Izloba 'Krajnosti', Split
Vizuelne komunikacije Zagreb
XI triennale, Milano
Null, Rotterdam
Suvremena hrvatska primijenjena umjetnost, Dubrovnik i Rijeka
Izloba 'punto 3', Albisola Mare (Galleria della palma)
1958 Izloba grupe Zagreb 58, Antwerpen
1963 Contemporary Art in Yugoslavia, Atena
1959 Izloba Baki-Picelj-Srnec, Paris (Galerie Denise Ren) Oltre la pittura-oltre la scultura, Milano (Galleria Cadario)
New Painting from Yugoslavia, Columbia (Columbia Museum of 'Oltre informale', Biennale internazionale d'arte, Rep. San Marino
A r t ) ; Winter Park, Fla. (Rollins Colledge) Esquisse d'un Salon, Denise Ren, Paris; Copenhagen
Art yougoslave d'aujourd'hui, Paris (Galerie Creuze) Salon international de Galeries Pilotes, Lausanne
Jugoslawianskiej sztuki uzitkowej, Varava Oblikovanje, Zagreb
Mostra nazionale dell'incisione jugoslava, Venecija Nove tendencije 2, Zagreb (Galerija suvremene umjetnosti);
Slikarstvo poslijeratne generacije, Varadin Nuova tendenza 2, Venecija; Nutida jugoslavisk konst, ABF, Ve-
1960 Izloba Baki-Picelj-Srnec, London (Drian Gallery) steras (vedska); 'Drobne stvari' (primijenjena grafika),
I zagrebaka izloba grafike, Zagreb Ljubljana;
Construction and Geometry in Painting from Malevitch to V meunarodni grafiki bijenale, Ljubljana;
tomorow, New York, N. Y. (Gallery Challette); Cincinnati, Ohio Izloba serigrafije, Paris;
(Contemporary Art Center); Chicago, III. (Art Club of Chi 'akvizicije T, Zagreb (Galerija suvremene umjetnosti);
cago); New Painting from Yugoslavia, Cambridge, Mass. (Mas 'integracija', Beograd; Izloba '10 godina hrvatskog slikarstva',
sachusetts Institute of Technology); Washington, D. C. (Phillips Zagreb;
Collection); Claremont, Calif. (Montgomery Art Center); Mi 31 st Exhibition of Japan Print Association, Tokio
publikacija
: 135
publication

izdanje Galerija suvremene umjetnosti

edition Galerie d'art contemporain

odgovorni urednik
rdacteur responsable Bozo Bek

urednik
rdacteur Vladimir Gojkovi

predgovor
preface : Abraham A. Moles

prelom kataloga
Ivan Picelj
maquette

plakat
: Mihajlo Arcovski
affiche

postav izlobe
Mihajlo Arsovski
accrochage

fotografije
: Too Dabac, Branko Bali
photographies

foto-portret
Andr Morain, Paris
photo portrait

serografiju izradio
Brano Horvat
serigraphie-atelier

klieji tamparija
Grafiki zavod Hrvatske, Zagreb
cliches imprimrie

tira
: 500
ti rage

galerije grada zagreba zagreb, katarinin trg 2

les galeries de la villa de zagreb zagreb, katarinin trg 2