ANALELE BANATULUI, S.N.

, ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

http://muzeulbanatului.ro/mbt/istorie/publicatii/ab.htm

ARGINT I SOARE. ORIGINILE FOTOGRAFIEI

PRIN EVOLUII TEHNICE NTRE 1800 I 1900

Cristian Graure*

Cuvinte cheie: fotografie, tehnici, 1800, 1900, Nipce, Daguerre, Talbot, Herschel, Eastman
Keywords: Photography, techniques, 1800, 1900, Nipce, Daguerre, Talbot, Herschel, Eastman

Silver and sunshine. The Origins of Photography by means of Processes between 1800 and 1900
(Abstract)
As a result of the improvements made to the camera obscura and the study of light sensitivity of silver salts,
photography is a product of the 19th century, and by definition an image produced by the effect of light on a
foto-sensitized surface. The genesis of the term is closely related to the discovery of the journal of Antoine Hrcules
Romuald Florence, a French-brazilian painter and a few years later, to Sir John Herschel who for the first time
proposed the term Photography for the image obtained in the camera obscura in his private correspondence of
28th February 1839.
Around the year 1800, Thomas Wegdwood, son of the renowned manufacturer of potery, Josiah Wegdwood,
conducted the first experiments which were completed by obtaining multiple images on paper or textiles, sensitized
with silver salts in advance. The process of Wegdwood was revealed in 1802, along with the details necessary to
achieve it, by the British chemist Humphry Davy in a paper presented to the Royal Society of Sciences in London.
Regardless, a number of other researchers have addressed the issue to enthusiasts in other countries, particularly
in France. Joseph Nicphore Nipce, son of a Royal Adviser, born in Chalon-sur-Sane, with numerous scientific
pursuits was fascinated by the experiments with light-sensitive substances. His discovery has become an innovative
technique for reproduction and the first photo-mechanical process that revolutionized the graphic arts, being
known by the name of heliography. In the summer of 1827, Nipce manages to obtain the first image in
the camera obscura, on a tin plate by 16,5 20,3 cm, with an exposure of over 8 hours which left a pale but
identifiable image of the inner court of his estate, Le Gras.
In September 1827, Nipce meets for the first time with Louis Jacques Mand Daguerre and two years later as a
result of their correspondence, they start an official partnership. The document is signed on December 14, 1829,
with an extension for a period of two years, and was intended to promote the process of Nipce, initially with the
help of improvements made later on by Daguerre. After Niepces death in 1833, Daguerre is awarded such merit
in the discovery process, to be known in the future as the Daguerreotype.
Shortly, after the opening of the first daguerrian studios in New York, the example was taken over in major
European capitals, including London, Paris and Vienna. In the British Capital, the first studio of its kind was
opened by the great industrialist Richard Beard, who managed to obtain the licence of practice from Daguerre.
In June of the same year, Franois Arago presented before the plenary of the Academy of Sciences in Paris, several
portraits obtained in only 10 12 seconds by the Bisson brothers. Interested at the beginning in Daguerre's
method, Hyppolite Bayard, official of the Ministry of finance in Paris, started his own investigations using different
substances and mediums.
After the daguerreotype, the Tintype, although it was a variant of wet collodion process, it was invented
by amateur photographer Adolphe Alexandre Martin and improved at the same time in England, France and
America, by several enthusiasts of photography, being used as an alternative to daguerreotype and it was much
more accessible financially.
Along with the daguerreotype, it was discovered a new way to obtain images, through a method which had
origins in the work of Thomas Wegdwood at the turn of the century, subsequently perfected through the experiments
of the Englishman William Henry Fox Talbot after 1835. In 1835, with a pinhole camera fitted with a microscope
lens, Talbot manages to capture a window of Lacock Abbeys library to reside on a small paper and with a long
time exposure. His presentation of the new invention was followed by a statement on 31 January at the Royal
Society in London entitled: Some accounts of the Art of Photogenic Drawing, and later he called the improved
process: the Calotype.
Louis-Dsir Blanquart Evrard experimented with the photographic paper and his work was revealed by a
communication presented at the French Academy on May 27, 1850, in which he proposes two ways of dealing
with paper, one with serum and the other with albumin.

309
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

Another improved process, one embodiment of the calotype became, with the introduction in 1851 of the
paper coated with wax by the Gustave Le Gray, who called it: waxed paper processing method. In March of
1851, a British sculptor and calotipist, Frederick Scott Archer, described for the first time in the publication The
Chemist, a new photographic process based on collodion entitled: On the use of collodion in Photography.
Andr-Adolphe Eugene Disderi, discovered after moving to Paris in 1853 new ways of experimenting with
wet collodion and the waxed paper of Le Gray. The method produced the photographic cartes-de-visite, which
represented another application of collodion technique and consisted in making several frames on a single glass
plate treated with this emulsion. A total of 4, 6, 8 or even 12 different frames were made using a camera equipped
with as many lenses in the front. One of Disderis main competitors proved to be Nadar, who in 1853 opened a
photographic studio in Paris in partnership with his brother Adrien.
After 1860, new trends in the field of fine art photography were emerging and led to some controversy
concerning the so-called pure photography, which previously sought faithful representation of reality and the
new concepts of pictorial photography that was already taking shape through the work of Oscar Gustav Rejlander
and Henry Peach Robinson. Charles Ludwig Dodgson, known by the pseudonym Lewis Carroll, also became famous
for the volume of stories Alice in Wonderland and practiced photography as a personal hobby since 1856. Julia
Margaret Cameron manipulated the photographic negatives to achieve the desired effects by scratches or by the
fingerprints left on the printed images, which was often criticized for this by contemporary photographers.
The first satisfactory method using dry collodion was attributed to Dr. Richard Leach Maddox from London,
who published on 8 September 1871 a brief overview of the process in the publication "British Journal of
Photography. Eadweard Muybridge, a British employee as a topographic photographer in California, began to
study the various stages of movement of a galloping horse and continued the experiments in collaboration with
Leland Stanford, in order to obtain visual information about both the movement of animals and humans.
In London, Leon Warneke perfected a camera in 1875 which used flexible celluloid film, using a costly substance,
which was composed of India Rubber and collodion and which was subsequently applied to the surface of paper.
In last quarter of the century, George Eastman became interested in photography and followed the initiation
courses in this area in a local photographers studio. In 1879 he patented the first automatic device producing dry
plates and his first commercial success was obtained in 1880 with the American company known for photographic
accessories, E.& HT Anthony.
His first camera model was launched in 1888 as the Brownie and had integrated from the manufacturing
stage a rollfilm holder inside. Rollfilm became very popular in the coming period, especially among amateur
photographers and was known as the American film. Commercial slogan used by the Eastmans company Kodak
monopolized the global photographic market to mid-twentieth century with the message content: You push the
button, we do the rest.

P erfecionrile aduse n timp imaginii foto-

grafice au contribuit la conturarea acestui
nou mijloc de expresie, att n tehnic, ct i n
puterea de comunicare, conferindu-i nsuirea de a
fi martorul cel mai fidel al marilor transformri ale
lumii moderne. Rezultat al mbuntirilor aduse
camerei obscure i studiului sensibilitii la lumin
a srurilor de argint, fotografia este un produs al
veacului al XIX-lea, i prin definiie o imagine
obinut prin efectul luminii asupra unor suprafee
fotosensibilizate1.
Una dintre primele laturi ale limbajului specific
fotografiei a fost cea documentar, n care fotogra-
ful combin posibilitile de exprimare prin imagi-
naie i prezentarea creativ-artistic, pentru a reda
subiecte din viaa zilnic ntr-o form plastic ct
mai eficace.
* Muzeul Banatului Timioara, Piaa Huniade, nr. 1, 300
002, email: cristian_graure@yahoo.com.
1
Michael R. Peres (Ed.), The concise focal encyclopedia of
Photography, Focal Press, Oxford (2008), 5.
Tehnica fotografic s-a dezvoltat ntr-un ritm
impetuos, de la origini i pn la perfecionarea
unor metode moderne de lucru, iar cercetarea aces-
teia constituie o necesitate n istoriografia contem-
poran. Aceast analiz dezvluie, fr a lua neap-
rat o poziie critic ferm, trsturile eseniale ale
fotografiei care o deosebesc de comunitatea imagi-
nilor. Alternativele tehnice multiple folosite pentru
obinerea imaginii prin expunere au evoluat de la
forma direct pozitiv la cea negativ-pozitiv, ilus-
trnd calitatea produciilor fotografice i totodat
rspndirea acesteia n mase largi.
1. Etimologia termenului Photography
Geneza termenului este strns legat de desco-
perirea jurnalului lui Antoine Hrcules Romuald
Florence (1804 1879), un pictor brazilian de
origine francez, el nsui un inventator al unui
procedeu alternativ n fotografie. Prin forma sa
literar, termenul provine din cele dou cuvinte
greceti: (phtos) i , (graph)
semnificnd prin alturare desen cu ajutorul

310
luminii, form menionat n mai multe surse pe
parcursul istoriei.
n localitatea Campinas din Brazilia, Hrcules
Florence, pictor i inventator de origine fran-
cez, menioneaz pentru prima dat cuvntul
n anul 1834. n paginile jurnalului su acesta a
notat cuvntul photographie, care definea recen-
tul procedeu inventat prin care se putea obine
o imagine pe un suport sensibilizat, cu ajutorul
luminii2. Dup numeroase experimente realizate
n izolare i aparent n afara sferei de influen a
comunitilor tiinifice europene, acesta se pare c
a descoperit nc din anul 1839 un procedeu nega-
tiv-pozitiv, iar experimentele sale preced cu 6 ani
pe cele ale lui Louis Daguerre n Frana3.
Dei acesta este primul context n care apare
termenul, a fost nevoie de cinci ani pentru imple-
mentarea sa definitiv. Acest lucru se datoreaz
omului de stiin i inventatorului britanic, Sir
John Herschel (1792 1871)4, care a desco-
perit n acelai an procedeul cyanotipului5 i
negativul pe sticl cu clorur de argint6. Acesta
a propus prima dat termenul photograph
pentru imaginea obinut n camera obscur n
cadrul corespondenei particulare la 28 februa-
rie 18397. ntr-un studiu prezentat plenului
Societii Regale de tiine din Londra n data
de 14 martie, Herschel a implementat cei doi
termeni photography i photograph, care
defineau att procedeul, ct i produsul aces-
tuia, precum i noiunea de negativ i pozitiv8,
fiind apoi recunoscute la nivel mondial9.
2
Primul specialist care a analizat jurnalul inventatorului a
fost Boris Kossoy, demers finalizat prin publicarea unui studiu
dedicat acestui subiect, cf. Boris Kossoy, Hercule Florence: El
descubrimiento de la fotografa en Brasil, Instituto Instituto
Nacional de Antropologia e Histria, Mexico (2004).
3
Michael R.Peres (Ed.), op. cit., 5.
4
Ibidem, 24.
5
Procedeul a fost introdus publicului trei ani mai trziu,
n anul 1842, fiind folosit iniial la realizarea unor contururi
fine de structuri vegetale. Pentru acest procedeu se utilizau
suporturi sensibilizate pe baz de nitrat de sare prin care se
forma o singur pelicul pe suprafaa suportului, cf. Sarah
Kennel, In the Darkroom. An illustrated Guide of Photographic
Processes before the Digital Age, London (2010), 32 33.
6
Michael R.Peres (Ed.), op. cit., 24.
7
Adrian-Silvan Ionescu, Introducere n tehnica i arta
fotografiei din secolul al XIX-lea, inventatori i maetrii, n
Bucureti. Materiale de istorie i muzeografie, XXI, Muzeul
Municipiului Bucureti (2007), 120.
8
Beaumont Newhall, The history of Photography, The
Museum of Modern Art, New York (1964), 32 33; Brian
Coe, The birth of photography. The story of the formative years
1800 1900, Spring Books, London (1976), 24.
9
Michael R.Peres (Ed.), op. cit., 5.
2. Principii generale ale camerei obscure
Camera obscur10, descoperit n ndeprtata
Chin la Mo Tzu (Micius) i n Grecia antic la
Aristotel (384 322 .e.n.)11, a fost atribuit prin
scrierile pstrate, crturarului arab Ibn Al Haitan
(956 1038)12, din al crui text reiese faptul c
fenomenul era cunoscut i destul de rspndit n
lumea cult din acea vreme. Meniunile ulterioare
vor fi mai frecvente, fcndu-se i referiri la utiliza-
rea camerei obscure ca metod auxiliar n desen.
Acest dispozitiv a devenit cunoscut n mediile
academice europene n veacul al XIII-lea, fiind
iniial o ncpere n care utilizatorul ptrundea
pentru a vizualiza eclipsele solare. ncepnd cu peri-
oada de apogeu a Renaterii, dispozitivul a devenit
portabil i a fost utilizat pentru a proiecta imagi-
nii ale lumii exterioare13. Razele de lumin care
ptrundeau n interiorul corpului printr-o lentil
convex erau deviate de o prism optic fixat n
interiorul cutiei la un unghi de 45 de grade, iar
imaginea se forma pe un suport de sticl montat
pe latura opus. n perioada urmtoare, camera a
fost utilizat de ctre artitii Renaterii, n special
n Italia i Germania. Leonardo da Vinci a furnizat
informaii n notiele sale despre utilizarea acestui
dispozitiv, iar cteva decenii mai trziu napoleta-
nul Giovanni Battista Della Porta (1535 1615), n
cunoscutul su compendiu tiinific al veacului al
XVI-lea, intitulat Magiae Naturalis Libri14, a inclus
o descriere detaliat a camerei obscure i prima
10
Din limba latin: ncpere ntunecat. Dispozitiv care prin
analogie este asemntor ochiului uman, fiind format dintr-o
cutie paralelipipedic cu un interior de culoare neagr (globul
ocular), cu o deschidere n centrul peretelui anterior, pe care
ulterior s-a montat o lentil convergent (rol ndeplinit la
ochi de ansamblul cornee cristalin) i paralel cu orificiul,
era poziionat un ecran mat-transparent pe care se poate privi
o imagine real i rsturnat (retina).
11
Eugen Iarovici, Miestria n fotografie, Ed. Tehnic,
Bucureti (1977), 17.
12
Cunoscut sub numele latinizat Alhazen, acesta a men-
ionat n scrierile sale tehnica prin care se putea vizualiza o
eclips solar, fr a fi privit ns cu ochiul liber. Jurnalul
su cu toate nsemnrile se pstreaz n prezent la arhivele din
Londra, cf. Arthur Goldsmith, The camera and its images, The
Ridge Press, London (1979), 12.
13
Imaginea era proiectat pe peretele opus orificiului
camerei, era rsturnat i afiat de la stnga la dreapta. n
perioada urmtoare se vor folosi principiile de baz ale opticii
pentru corectarea acestor dezavantaje i pentru a reduce
aberaiile cromatice. Printre cei care au avut contribuii
importante la perfecionarea dispozitivului, amintim pe
Daniele Matteo Alvise Barbaro (1513 1570), care introduce
pentru prima dat o lentil cu marginile acoperite, care
ndeplinea condiiile diafragmei actuale, cf. Eugen Iarovici,
op. cit., 17 18.
14
Giovanni Battista Della Porta, Magie Naturalis Libri, III,
vol. 4, Neapole (1558).
311
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
meniune care sugera folosirea dispozitivului n
scopuri artistice15.
Christiann Huygens (1629 1695), este cel care
a prezentat i demonstrat pentru prima dat modul
de funcionare al camerei obscure mai multor
artiti olandezi. Pictorul Jan Vermeer van Delft
(1632 1675) a preluat aceste noiuni i a reuit
s depeasc conveniile epocii n privina redrii obscur, prin introducerea lentilei care i poart
luminii i a detaliilor cromatice n scenele de gen,
folosind camera obscur pentru transpunerea pe
hrtie sau pnz a diferitelor subiecte exterioare.
Perspectiva care se ragsete n lucrrile sale a fost
considerat de mai muli critici ca fiind una foto-
grafic, dei nu exist nici o mrturie scris din
care s reias metodele sale de lucru16.
Cel mai entuziast inovator i constructor de
camere obscure pare s fi fost clugrul Johann
Zahn (1641 1707) din Wrzburg, care a tiprit
o ampl lucrare despre aceste dispozitive, ilustrat
cu schie i desene, fiind i primul care propunea
utilizarea geamului mat pentru formarea imagi-
nii17. Potrivit lui Helmut Gernsheim, un ilustru
cercettor al istoriei fotografiei, ca mrime i
construcie, aparatele lui Zahn sunt prototipurile
aparatelor cutie i reflex din veacul al XIX-lea.
Este ntr-adevr remarcabil c nici un progres
nu a fost realizat pn la mijlocul secolului al
XIX-lea: n anul 1865 aparatul a fost gata i
atepta apariiafotografiei18.
Camera obscur a fost utilizat de ctre artiti
n perioada urmtoare pentru perfecionarea pro-
poriilor n desen i respectarea legilor perspec-
tivei. Au fost aduse mbuntiri constante len-
tilelor folosite, devenite elementele componente
principale pentru redarea corect a imaginii.
Prima lentil acromatic19 cu adevrat modern,
care afia o imagine corectat, a fost introdus
publicului n anul 1758 de ctre John Dollond,
cu aproape un secol nainte de apariia oficial
afotografiei20.
15
Arthur Goldsmith, op. cit., 13; Stelian Acea, Fotografia
repere istorice, Ed. Brumar, Timioara (2013), 15 16.
16
Profesorul Philip Steadman din Londra a adus argumente
solide, reuind printr-o analiz de perspectiv a 12 picturi ale
lui Vermeer, s reconstituie la scar 1:1 ncperile ilustrate de
artist n lucrrile sale, cercetarile fiind publicate ulterior n
lucrarea: Vermeer's Camera: Uncovering the Truth Behind the
Masterpieces, Oxford University Press (2001).
17
Johann Zahn, Oculus Artificialis Teledioptricus Sive
Telescopium, Wrzburg (1685).
18
Helmut Gernsheim, The History of Photography, Oxford
University Press (1955), 15.
19
Lentil sau grup de lentile care nu descompun raza de
lumin n culorile componente, reducnd considerabil
aberaiile cromatice.
20
Arthur Goldsmith, op. cit., 14.
312
Aceste cercetri n optic s-au finalizat i prin
apariia camerei lucida21, introdus publicului n
anul 1807 de ctre chimistul englez William Hyde
Wollatson (1766 1828)22, devenit o metod pre-
ferat de ctre pictorii peisagiti sau amatorii de
imagini panoramice. Acesta a avut contribuii nota-
bile i n perfecionarea redrii imaginii n camera
astzi numele, o lentil biconvex care reducea cur-
burile marginale ale cmpului vizual, fiind folosit
n special de ctre desenatorii de peisaje23.
3. Primele ncercri de obinere i fixare
a imaginii
ncepnd cu sfritul veacului al XVIII-lea,
cnd a luat natere i litografia24, modalitile de
portretizare disponibile burgheziei aflate n ascen-
siune erau ntr-o anumit masur satisfcute de
ctre pictorii de miniaturi i tehnicile multiple
ale gravurii. Este perioada martor a primilor pai
care au dus la apariia fotografiei, la nceput prin
procedeul silhouette (siluet) sau viitoarele apli-
caii de succes ale camerei obscure n noile genuri
grafice. Profilurile obinute prin trasarea pe hrtie
a umbrelor proiectate cu ajutorul unei lmpi,
sau decupate dintr-o hrtie de culoare nchis au
devenit o modalitate preferat de portretizare pn
la sfritul secolului urmtor. Procedeului i-a fost
conferit numele ministrului francez de finane,
tienne de Silhouette (1709 1767), el nsui un
entuziast amator al acestei tehnici25.
n jurul anului 1800, Thomas Wegdwood
(1771 1805), fiul renumitului fabricant de por-
elanuri Josiah Wegdwood, a realizat primele
experimente care s-au finalizat prin obinerea
mai multor imagini pe hrtie sau pe materiale
21
Din limba latin: camera luminoas, aceasta reprezenta o
prism optic de cristal, aezat pe un stativ la un unghi de
45 de grade fa de hrtia de lucru, pentru ca artistul s poat
astfel vizualiza att imaginea din faa sa, ct i reflexia acesteia
pe suprafaa hrtiei. Dispozitivul nu era un recipient nchis
i nu utiliza lentil ca n cazul camerei obscure. Cf. John
Hammond, Jill Austin, The camera lucida in art and science,
Taylor & Francis (1987),16.
22
Ibidem.
23
Henry Hunt Snelling, A Dictionary of the Photographic
Art, Arno Press, New York (1979), 28; M.Susan Barger and
William B. White, The Daguerreotype. Nineteenth-Century
Technology and Modern Science, John Hopkins University
Press, London and Baltimore (2000), 7.
24
n anul 1798, Aloys Senefelder din Mnchen a inventat
o metod de tiprire cu ajutorul pietrei, material pe care
l folosea ca inlocuitor mai ieftin al plcilor de cupru, cf.
Helmut Gernsheim, Fotografia artistic. Tendine estetice
1839 1960, (Traducere i cuvnt nainte de Eugen Iarovici),
Ed. Meridiane, Bucureti (1970), 11.
25
Beaumont Newhall, op. cit., 11 13; Brian Coe, op. cit., 8.
textile, sensibilizate n prealabil cu sruri argintate.
Experimentnd uneori i cu camera obscura dei-
nut de tatl su, pe care o folosea pentru decorarea
recipientelor ceramice, Thomas Wegdwood a fost
captivat de posibilitatea imprimrii unor forme i
obiecte din natur, aezndu-le uneori n contact
direct cu suprafeele presensibilizate26.
Primele ncercri prin care se utilizau substan-
ele fotosensibile i aveau originile n veacul al
XVIII-lea, prin cercetrile efectuate asupra sensibi-
litii la lumin a srurilor argintate de ctre Carl
Wilhelm Scheele (1742 1786). Un alt cercettor
al fenomenului a fost Johann Heinrich Schulze
(1687 1744)27, care a descoperit proprietile
nitrailor de argint nc din anul 172328. Schulze
a reuit s impresioneze siluete i contururi prin
plasarea unor obiecte n contact direct cu suprafaa
sensibilizat, ns imaginile obinute dup expu-
nere erau mult prea palide pentru a putea fi copiate
i nu aveau nici permanen.
Procedeul lui Wegdwood, care era mult mai
viabil, a fost dezvluit n anul 1802, mpreun cu
detaliile necesare realizrii, de ctre chimistul bri-
tanic Humphry Davy (1778 1828) ntr-o lucrare
prezentat Societii Regale de tiine29. Aceast oas i astfel va ajunge la primele rezultate concrete
metod a avut succes n special pentru reprezen-
trile unor forme de structuri botanice i diferite
suprafee fine de dantel. Nefiind fixate, imaginile
se nchideau atunci cnd erau expuse la lumin,
devenind negre, iar poriunile aflate n umbra
obiectelor se albeau30. Este surprinztor faptul c
Wegdwood nu a reuit s creeze o modalitate de
fixare a imaginilor, avnd n vedere faptul c dispu-
nea de ajutorul unuia dintre cei mai mari chimiti
ai epocii, Humphry Davy31.
Paralel s-au remarcat i alte reuite datorate
englezului Thomas Young (17731829) sau rezulta-
tele obinute pe cellalt mal al Atlanticului de ctre
Samuel Finley Breese Morse (17911872), viitorul
inventator al telegrafului32. Acesta a folosit hrtia
26
Brian Coe, op. cit., 10 13.
27
Quentin Bajac, The invention of Photography. The first fifty
years, Thames & Hudson, London (2001), 16.
28
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 16.
29
Humphrey Davy, An account of a method of copying
paintings upon glass etc., invented by T.Wedgwood Esq., with
observations by H. Davy n, Journal of the Royal Institution,
London, No. 9 (22 June 1802), 170.
30
Metodei i se vor aduce mbuntiri considerabile pe
parcursul urmtoarelor decenii, care vor duce la descoperirea
desenului fotogenic i apoi la cea a negativului de ctre
englezul William Henry Fox Tabot.
31
Camfield and Deirdre Wills, History of Photography.
Techniques and Equipment, Hamlyn Publishing, London
(1980), 12.
32
Quentin Bajac, op. cit., 16.
tratat cu nitrat de argint i expus apoi n camera
obscur din anul 1822, n perioada studeniei sale la
Universitatea Yale, rezultnd astfel negative difuze,
care nedevelopate se evaporau n timp33.
4. Procedee direct pozitive
4.1. Heliografia
Independent, un numr de ali cercettori
entuziati au abordat problema i n alte ri, cu
precdere n Frana. Joseph Nicphore Nipce
(1765 1833), fiul unui consilier regal, nscut n
Chalon-sur-Sane, cu numeroase preocupri ti-
inifice era fascinat de experimentele cu substane
fotosensibile. Sub semnul unei existene rurale n
Frana provincial, a devenit cunoscut ca inventa-
tor al primului procedeu foto-mecanic practicabil,
cu 23 de ani nainte ca fotografia s fie dezvluit
publicului n mod oficial34.
n cutarea unor mijloace mai eficiente de
impresionare a pietrei folosite n tehnica litogra-
fiei pe care acesta o practica mpreun cu tatl su,
se dedic experimentelor cu substane sensibile
luminii, care vor putea permite acest lucru fr a
fi nevoie de intervenia manual, mult prea labori-
dup 181635.
Iniial, intenia sa era s aeze placa de piatr
n camera obscur i s obin pe ea desenul dorit,
pe care apoi s-l poat multiplica tipografic36.
Calitatea acestor imagini palide obinute, nu per-
miteau ns acest lucru i se orienteaz n curnd
spre modificarea compoziiei substanelor folo-
site. n anul 1822 a reuit s realizeze o copie prin
contact direct37 a unei gravuri a Papei Pius VII,
obinut pe un suport de sticl, preparat cu bitum
de Iudeea38.
33
Josef Maria Eder, History of Photography (Trad. Edward
Epstean), Dover Publications, New York, (1972), 272 273;
Idem, Geschichte der Photograhie, Erste Halfte, Verlag von
Wilhelm Knapp, Halle (Saale), (1932), 359 361.
34
Aaron Scharf, Pioneers of Photography. An album of pictures
and words, British Broadcasting Corporation, London
(1975), 32.
35
n anul 1816 reuete s obin n camera obscur o
imagine foarte palid pe o coal de hrtie sensibilizat cu
clorur de argint, dar fr s o poat fixa. Cf. Brian Coe,
op. cit., 13 14; Helmut Gernsheim, op. cit., 127; Adrian-
Silvan Ionescu, op. cit., 107.
36
Transferul imaginilor obinute prin camera obscura pe
suprafee de hrtie prin procedee tipografice a fost cunoscut
sub numele de heliografie. Cf. Michael R.Peres (Ed.), op. cit., 6.
37
Acesta aeza imaginea dorit n contact direct cu suprafaa
sensibilizat.
38
Bitumul de Iudeea era un derivat natural al petrolului,
care oferea suportului proprieti de sensibilitate la lumin,
cf. Helmut Gernsheim, op. cit, 127.
313
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
n perioada urmtoare a realizat imagini simi-
lare pe plcue de cupru sau zinc, preparate n
prealabil cu bitumul dizolvat n ulei de lavand,
care dup ntrire erau acoperite cu diferite obiecte
i apoi expuse la lumin. Prile neexpuse razelor
solare, aflate n umbra obiectelor erau apoi nltu-
rate prin splare cu ulei de lavand sau terebentin,
iar prile expuse rmneau intacte, rezultnd o
imagine negativ i stabil. Un aspect remarcat de
ctre specialitii problemei este faptul c imaginile
anterioare, rezultate pe suporturile de sticl puteau
fi utilizate ca negative de ctre Nipce pentru
imprimarea unor tiraje pozitive pe hrtie preparat
cu clorur de argint39.
Pentru reproducerea imaginilor litografice,
acesta aeza pe o plac astfel tratat o gravur
imprimat pe o coal de hrtie, care n urma
aplicrii unui strat de cear40 devenea transpa-
rent, permind razelor solare s ptrund prin
ea, impresionnd astfel bitumul care se ntrea i
devenea insolubil, iar liniile care protejaser placa
de lumin pstrau bitumul solubil41. Dup splarea
plcuei folosind o soluie cu concentraie mic de
petrol i ulei de lavand, aceasta nltura poriunile
moi, neexpuse, iar pe plac rmnea imaginea per-
manent a gravurii. Aceast descoperire a devenit o
tehnic inedit de reproducere i primul procedeu
foto-mecanic, care a revoluionat n viitor artele
grafice, fiind cunoscut sub numele de heliografie42.
n luna ianuarie a anului 1826, Nipce primete
o scrisoare semnat de Louis Daguerre, prin care
acesta meniona c a obinut adresa sa de la opti-
cianul Chevalier din Paris, cel care le furniza celor
doi lentilele necesare experimentelor. Coninutul
scrisorii dezvluia i faptul c acetia experimen-
tau n paralel cu substane fotosensibile i aveau
interese comune n perfecionarea procedeelor.
Corespondena dintre cei doi va continua spo-
radic i ntr-o manier reinut n anul urmtor,
cnd Daguerre i aduce la cunotin cteva detalii
despre noua sa descoperire, diorama43.
n vara anului 1827, Nipce reuete s obin
prima imagine n camera obscur, pe o plac de
cositor de 16,5 20,3 cm, n urma unei expuneri
de peste 8 ore care a lsat o imagine palid, dar
identificabil a curii interioare a moiei sale Le
Gras din localitatea Saint-Loup-de-Varennes, pe
39
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 6.
40
Stefan Richter (Helmut Gernsheim), The art of the
Daguerreotype, Penguin Books, London (1989), 1.
41
Beaumont Newhall, op. cit., 13 14; Adrian-Silvan
Ionescu, op. cit., 107.
42
Ibidem.
43
Beaumont Newhall, op. cit., 14 16; M.Susan Barger and
William B.White, op. cit., 19 20.
314
care a reuit s o i fixeze44. Imaginea a fost semnat
i expediat de ctre Nipce unui apropiat din
Anglia, crezndu-se o mare perioad de timp pier-
dut, pn n momentul cnd a fost descoperit de
ctre Helmut i Alison Gernsheim la data de 14
februarie n anul 195245.
Nipce i descrie metoda n anul 1829, n
lucrarea: Notice sur lheliographie46, care constituia
i un manual de referin asupra procedeului. n
aceeai perioad elaboreaz i o variant destinat
publicului britanic, care a rmas ns nepublicat
datorit informaiilor necesare procesului de reali-
zare, prezentate succint n lucrare47.
4.2. Dagherotipia
Louis Jacques Mand Daguerre (1787 1851),
considerat n literatura de specialitate al doilea
printe al fotografiei mondiale, s-a nscut n
Cormeille-en-Parisis, n nord-vestul Franei. Ca
fiu al unui funcionar regal din Orleans, odat cu
izbucnirea conflictelor Revoluiei Franceze, acesta
a avut parte de o educaie cu intermitene la cole
Publique din Orleans.
nzestrat cu talent n domeniul picturii, Daguerre
sosete la Paris n anul 1804 pentru a-i conti-
nua studiile sub ndrumarea celebrului scenograf
Ignace-Eugne Marie Degotti48. Dup numai trei
ani, acesta devine ucenicul pictorului de panorame,
Pierre Prevost, alturi de care lucreaz pn n anul
1816, paralel colabornd ca scenograf i decorator
pentru diferite teatre pariziene. n aceast perioad
l cunoate pe Charles Marie Bouton, fost student al
pictorului Jaques Louis David, alturi de care inven-
teaz i patenteaz un nou tip de spectacol cu mare
atracie la public, intitulat: Diorama49. Acest spectacol
oferea o imagine animat, realizat n tehnica trompe
loeil, asemntoare unei panorame de mari dimen-
siuni50, pe un suport transparent pictat pe ambele
pri folosindu-se culorile opace. Adugnd recuzita
real n spatele sau n faa decorului i cu ajutorul
efectelor de lumin din fundal care puteau fi schim-
bate ca direcie n funcie de efectul dorit, diorama
crea impresia de micare i tridimensionalitate51.
44
Arthur Goldsmith, op. cit., 21; Adrian-Silvan Ionescu,
op.cit., 108.
45
Alfried Wieczorek, Claude W. Sui (Ed.), The Birth of
Photography. Highlights of the Gernsheim Collection, Kehrer
Verlag, Mannheim (2012), 95; Arthur Goldsmith, op. cit., 22.
46
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 107.
47
Beaumont Newhall, op. cit., 16.
48
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 20.
49
Ibidem, 20 21.
50
Panorama utilizat n spectacolele sale avea 14 m nlime
i 21 m lime.
51
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 21.
 Treptat, Daguerre a devenit interesat de efec-
tele obinute prin camera obscur, care puteau
mbunti considerabil imaginile de mari
dimensiuni necesare dioramei. ntre timp acesta
aflase de la fraii Vincent i Charles Chevalier,
proprietarii magazinului de unde i procura
aparatura optic, faptul c un conaional al su,
Nicphore Nipce urmrete experimente n
aceeai arie de preocupri cu ale sale. Daguerre
nsui experimentase anterior cu materiale foto-
sensibile i de aproximativ un an cu hrtie pre-
parat cu clorur de argint i fosfor52, dar i cu
pudra fosforescent cu ajutorul creia a realizat
mai multe imagini, intitulate ca tehnic: dessin
fume (desen fumuriu)53.
n septembrie 1827, la rentoarcerea din
Anglia, Nipce se ntlnete pentru prima dat
cu Daguerre, iar doi ani mai trziu n urma
corespondrii, acetia pornesc oficial un partene-
riat. Contractul de colaborare este semnat pe 14
decembrie 1829, cu o perioad de extindere de doi
ani, contract prin care se dorea promovarea proce-
deului iniial al lui Nipce, cu ajutorul imbunti-
rilor aduse de noul model de camer conceput de
Daguerre. Ca parte a acestui aranjament, Nipce
trebuia s pregteasc o descriere complet a pro-
cedeului su, descriere primit apoi cu mare entu-
ziasm de ctre Daguerre54.
Dei cercetrile au continuat independent,
metoda lui Nipce, care n continuare folosea
bitumul de Iudeea nu a cunoscut progrese sem-
nificative datorit perioadei de expunere extrem
de ndelungat. Daguerre a descoperit ntre timp
mai multe substane cu proprieti acceleratoare i,
folosind metoda lui Nipce ca punct de pornire55,
a obinut n anul 1831 primele rezultate favora-
bile, folosind vapori de iod pentru sensibilizarea
unei plci de cupru argintat, care putea fi impre-
sionat n doar 3 minute56. n perioada urmtoare
a continuat experimentele i a observat c intro-
ducnd plcua expus ntr-o baie de vapori de
mercur, imaginea devenea vizibil. Termenul, care
a fost utilizat pentru a defini suportul impresionat
nainte de developarea sa, va fi cunoscut n litera-
tura de specialitate ca imagine latent57.
Din nefericire, Nipce nu a mai apucat s vad
rezultatele lui Daguerre, decednd n anul 1833, n
52
Ibidem.
53
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 6.
54
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 22.
55
Ibidem.
56
Michel Frizot (Editor), A new history of Photography,
Konemann, Koln (1998), 21; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
109.
57
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 22.
urma unui atac de cord58. Contractul este preluat
de fiul acestuia, Isidore, care devine partenerul lui
Daguerre, ns condiiile actului au fost modificate
n anul 1835 pentru a reflecta noile descopeririri
introduse de ctre Daguerre dup decesul partene-
rului su iniial.
n aceast perioad, Daguerre nc nu reuise s
ajung la o formul definitiv care s-i permit reali-
zarea unor imagini clare i permanente. Abia n anul
1837 descoper c poate opri efectul duntor al
luminii asupra imaginii developate prin fixarea aces-
teia ntr-o baie format din ap fierbinte cu o con-
centraie salin mare59. Lui Daguerre i este adjude-
cat astfel meritul n descoperire i faptul ca proce-
deul s poarte numele de dagherotip, care s reflecte
totodat i diferenele fa de procedeul heliografiei.
Dagherotipul a mai fost denumit de ctre Oliver
Wendell Holmes i oglinda cu memorie60, datorit
suportului argintat, lustruit pn ce cpta o supra-
fa de reflexie asemntoare unei oglinzi.
Utiliznd o camer obscur mbuntit, se
fixa cadrul dorit i apoi se focaliza imaginea care
era afiat pe un suport de sticl mat poziio-
nat pe peretele opus obiectivului. Sticla era apoi
nlocuit cu un recipient ce coninea la ntuneric
plcua sensibilizat i neexpus. Dimensiunea
plcii de cupru folosit iniial de ctre Daguerre
era de 16,5 21,5 cm, fiind preparat n prealabil
cu un strat de argint.
ncepnd cu anul 1837, Daguerre obine
primele imagini cu ajutorul procedeului mbun-
tit, iar n luna iunie semneaz un nou contract
cu Isidore Nipce, prin care acesta din urm recu-
noate metoda ca fiind a lui Daguerre i faptul c
urma s-i poarte numele61.
Dei intenia asociailor si a fost s comer-
cializeze procedeul contra unei taxe, publicul a
primit sceptic noua descoperire, n ciuda faptu-
lui c nsui Daguerre afirma c orice persoan
dornic, poate obine imagini de mare profun-
zime n doar cteva minute printr-un: procedeu
chimic i fizic care oferea naturii posibilitatea de a
se auto-reproduce62.
n decursul aceluiai an, Daguerre i demon-
streaz n secret procedeul su de obinere
a imaginilor lui Franois Dominique Arago
(1786 1853), fizician, secretar permanent al
Academiei de tiine, director al Observatorului
58
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 109.
59
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 22 23.
60
Beaumont Newhall, op. cit., 22.
61
Louis Jacques Mand Daguerre, op. cit., 52; Adrian-Silvan
Ionescu, op. cit., 109.
62
Beaumont Newhall, op. cit., 17.
315
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
din Paris, dar i membru al Camerei Deputailor63,
care la rndul su era un entuziast cercettor al
fenomenului luminii. Acesta prezint colegilor
noua descoperire la data de 7 ianuarie 183964, n
cadrul Academiei de tiine din Paris, afirmnd c
n cazul unor viitoare investigaii, dac procedeul
se dovedete practicabil i folositor, l va propune
spre achiziie guvernului francez65. Cteva luni
mai trziu, pe data de 3 iulie, acesta nainteaz un
raport Camerei Deputailor, mpreun cu detali-
ile necesare obinerii unui dagherotip, ocazie cu
care este tiprit i o brour de 35 de pagini66.
n 19 august, Franois Arago face o prezentare
detaliat a etapelor tehnice n faa unei edine
comune a Academiei de tiine i a Academiei
de Arte Frumoase, inut la Institutul Franei67
i este publicat broura n care sunt explicate
detaliat etapele necesare obinerii dagheroti-
pului, procedeu care urma s fie oferit lumii de
ctre Guvernul Francez. n schimbul patentului,
celor doi inventatori asociai le-au fost acordate
pensii viagere de 4000 de franci anual68, iar lui
Daguerre i s-au mai adugat ali 2000 de franci
pentru secretele dioramei69.
O prim ediie a brourii cu un coninut de
72 de pagini i cteva desene ilustrative realizate
la scara aparaturii i accesoriilor necesare, inti-
tulat Historique et description des procds du
daguerrotype et du diorama, a fost tiprit n 21
august de ctre cumnatul lui Daguerre, Alphonse
Giroux70, urmat la scurt timp de a doua ediie
tiprit de Susse Frres71. La doar cteva zile de la
anunul dagherotipului, magazinele opticienilor
au fost asaltate de amatori doritori s-i procure
camere dagheriene i manualele necesare realizrii
acestor imagini.
Anunul dagherotipului ajunge rapid n statele
central-europene, unde Daguerre a trimis n dar
mpratului Ferdinand I al Austriei dou astfel de
imagini, care au fost expuse pe 29 august 1839 la
63
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 23.
64
n ziua precedent se anunase deja n mod neoficial
epocala descoperire n jurnalul Gazette de France, la rubrica de
arte frumoase, printr-o scurt prezentare realizat de gazetarul
H. Gaucheraud, cf. Aaron Scharf, op. cit., 37. Cu aceast
ocazie, Arago a publicat un raport n jurnalul Academiei:
Comptes Rendus, Paris, IX (1839), 250 267.
65
Beaumont Newhall, op. cit., 17.
66
Rapport de M.Arago sur le daguerrotype, lu la sance de la
Chambre des dputs, le 3 juillet 1839, Paris.
67
Ibidem; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 110.
68
Louis Jacques Mand Daguerre, op. cit., 1.
69
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 110.
70
Ibidem.
71
Ambii editori au fost i productorii primelor camere
dagheriene, construite dup indicaiile inventatorului.
316
Academia de Arte Frumoase din Viena, strnind
uimire n cadrul populaiei locale, fiind elogiate
n revista Der sterreichische Zuschauer din
20 septembrie 1839 72. Alte exemplare au fost
trimise n dar capetelor ncoronate ale Prusiei,
Rusiei i Bavariei.
n primele cinci luni, broura publicat de ctre
Daguerre a cunoscut peste 30 de ediii n limba fran-
cez73, iar n decursul primului an a fost tradus n 8
limbi74. Pentru publicul maghiar lucrarea a fost tip-
rit la Viena n dou ediii sub denumirea Daguerre
kpei, elksztse, mdjnak lersa75, iar pentru
publicul din Banat, aceasta a cunoscut dou vari-
ante de tipar adaptate limbii germane: Geheimni
der Daguerreotypieoder die Kunst, Lichtbilder durch
die Camera obscura zu erzeugen76 i Beschreibung und
Gebrauchsanweisung des Daguerreotyps. Mit vielen
Abbildungen77. Prima lucrare putea fi comandat
la preul de 24 creiari, iar a doua la 40 de creiari,
prin intermediul librriilor i redaciilor de pres
german din Timioara.
Procedeul a avut succes i s-a extins rapid n
statele austriece, unde au fost aduse contribuii
notabile la mbuntirea sa, n special din punct
de vedere optic. Acest aspect se poate datora i fap-
tului c Daguerre a obinut un patent pe data de
13 august 1839 n Anglia i, n conformitate, orice
subiect britanic care dorea s foloseasc daghero-
tipul trebuia s plteasc o anumit sum78. n 11
septembrie acelai an are loc prima sa demonstraie
n faa unui public londonez, n Picadilly Circus, la
numrul 7, eveniment organizat de ctre domnul
Sainte-Croix, tocmai sosit de la Paris, care i asigur
lui Daguerre succesul comercial pe plan universal79
i recunoaterea sa chiar i n teritoriile ndepr-
tate ale lumii. n aceeai perioad, pictorul Horace
Vernet mpreun cu Frederick Goupil-Fesquet au
ridicat pnzele din portul Marsilia, cu destinaia
72
Josef Maria Eder, Geschichte der Photographie, Erster Band,
Halle (Saale), Verlag von Wilhelm Knapp (1932), 318.
73
Beaumont Newhall, op. cit., 18.
74
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 110.
75
Dr. Zimmermann Jakab, Daguerre kpei, elksztse,
mdjnak lersa, Bcs, Hagenauer zvegye s trsai (1839 i
1840).
76
Secretul dagherotipiei, sau arta de a produce imagini
luminoase cu ajutorul camerei obscure, cf. Temeswarer
Wochenblatt, Temesvar, nr. 42 (19 octombrie 1839).
77
Descrierea i indicaii pentru folosirea dagherotipului, cu
mai multe imagini, cf. Temeswarer Wochenblatt, Temesvar, nr.
51 (decembrie 1839).
78
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 110.
79
The Times, London (14 September 1839); R. Derek
Wood, The first year of the Daguerreotype. Ste Croix in London,
1839, n History of Photography, Spring, London (1993), vol.
17 (1), 101 107; Quentin Bajac, op. cit., 25.
Egipt unde, la sosire n luna noiembrie, au prezen-
tat noua descoperire i Paei80.
Succesul cel mai mare al dagherotipului s-a
nregistrat ns n Statele Unite, unde tehnica
va cunoate apogeul n special dup 185581. La
sfriul lunii octombrie 1839, aici a fost expus
pentru prima dat la fereastra unei cldiri de
pe Broadway un dagherotip realizat de ctre un
amator american, D. W. Seager82, dei, cu o lun
nainte, Samuel F. B. Morse, n urma achizii-
onrii aparaturii necesare din Paris, realizase o
imagine cu biserica unitarian pe care o luase de
la o fereastr a Universitii din New York, unde
eraprofesor83.
Cu toate aceste succese nregistrate, dagheroti-
pul nc prezenta un mare dezavantaj: se obinea o
imagine unic i inversat de la stnga la dreapta.
Multiplicarea acesteia se putea realiza doar repro-
ducndu-se n mod direct imaginea cu ajutorul ace-
luiai procedeu sau prin tiprirea sa, folosindu-se
n unele cazuri o prism de reflexie ataat camerei
pentru a corecta imaginea84. Datorit suprafe-
ei netede i lucioase, asemntoare unei oglinzi,
aceasta putea fi privit doar dintr-un anumit unghi,
iar imaginea era foarte fragil.
Experimentele ulterioare se vor orienta spre
mbuntirea calitii imaginii i n special
reducerea timpului de expunere, lucru realizabil
n special din punct de vedere optic. De altfel,
aceste neajunsuri de ordin tehnic impuneau prac-
ticanilor s abordeze doar anumite subiecte i n
condiii de luminozitate foarte favorabile, iar n
cele mai multe cazuri, elementele din cadru care
se aflau n micare, deveneau aproape imposibil
de surprins85.
4.3. Dagherotipul mbuntit i aplicaiile sale
n portretistic
ncercrile de reducere a timpului de expunere
prin creterea sensibilitii la lumin a substan-
elor folosite au devenit n perioada urmtoare o
80
Photography: discovery and invention. Papers delivered at a
Symposium Celebrating the Invention of Photography. Organized
by the Department of Photographs and Held at the J. Paul
Getty Museum, Los Angeles, California (1989), 28.
81
Fenomenul a fost cunoscut n America ca Dagherotipomanie.
82
Quentin Bajac, op. cit, 26.
83
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 112.
84
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 42 43.
85
n anul 1838 Louis Daguerre realizase o imagine a
celebrului Bulevard du Temple din Paris, o arter foarte
aglomerat a oraului, care datorit timpului ndelungat de
expunere nu surprindea pietonii sau elementele aflate n
micare. Singurele personaje care apreau n cadru erau un
lustragiu, clientul su i alte cteva siluete, presupuse a fi
trectori. Cf. Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 112.
prioritate. Deasemenea, s-au observat i proprie-
tile lentilelor de a deforma imaginea i cantita-
tea mic de lumin pe care acestea o permiteau
s patrund n interiorul camerei. Ulterior, acest
aspect a dus la introducerea obiectivului fotografic
format din mai multe uniti optice, care afiau n
mod corespunztor imaginea. Aceste probleme au
fost abordate simultan din dou puncte de vedere,
att tehnic, ct i chimic.
Din punct de vedere tehnic, trebuia gsit o
modalitate de a permite luminii s ptrund ntr-o
cantitate mult mai mare n interiorul camerei,
pentru a impresiona ntr-un timp redus suportul
sensibilizat. Att Nipce, ct i Daguerre foloseau
lentilele produse de Charles Chevalier adaptate
la camerele construite de A. Giroux, lentile cu o
deschidere fix a diafragmei i destul de mic, care
nu ndeplineau condiiile de baz necesare unei
buneexpuneri86.
Primele perfecionri n domeniul opticii
se datoreaz lui Joseph Maximillian Petzval
(1807 1891), profesor de matematic al
Universitii din Viena, care introduce lentila
pentru portrete, ce astzi i poart numele87. Unul
dintre colegii si, Andreas von Ettingshausen,
participase la prezentarea i descrierea daghero-
tipului n Paris i observnd aceleai proprieti,
la rentoarcerea sa n Viena, i-a propus acestuia
s realizeze o lentil calculat matematic, care
putea fi utilizat n condiii optime pentru por-
trete, chiar i la luminozitate sczut. Designul
obinut de Petzval ntr-o perioad de ase luni i-a
fost ncredinat apoi opticianului Peter Friedrich
Voigtlnder pentru a fi produse i comerciali-
zate. Acesta a montat lentila Petzval iniial ntr-o
camer metalic de form cilindric, fixat pe un
stativ, fiind cunoscut ulterior sub denumirea de
camera Voigtlnder. Camera n sine nu a cunos-
cut niciodat o mare popularitate, ns lentilele
produse dup calculele lui Petzval s-au rspndit
n toat Europa i n Statele Unite88.
Experimentele din Statele Unite au abordat pro-
blema dintr-un punct de vedere diferit. Alexander
S. Wolcott (1804 1844), un dentist i manufac-
turier de instrumente din New York, mpreun cu
partenerul su, John Johnson, devin interesai de
dagherotip. Avnd la baz cunotine i din dome-
niul opticii, Wolcott i-a propus ulterior s reali-
zeze o camer pentru dagherotipuri care s corec-
teze imaginea produs de camera Giroux, folosit
de ctre Daguerre.
86
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 29.
87
Ibidem.
88
Ibidem, 29 30.
317
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
Acetia au nlocuit lentila convenional cu
o oglind concav, poziionat pe peretele din
spate al dispozitivului. Astfel se afia napoi n
mod corespunztor imaginea neinversat ctre
placa dagherotipului, care era poziionat n
centrul camerei pe un cadru reglabil pentru foca-
lizare89. Primul dagherotip obinut de ctre acesta
a fost un profil al asociatului su, Johnson, n 7
octombrie 1839 ntr-un interval de 3 5 minute,
urmnd ca n data de 8 mai 1840, s i paten-
teze aparatul90. Acesta reprezint i primul patent
pentru aparatur fotografic din Statele Unite91.
Dagherotipurile produse n camera celor doi
aveau o dimensiune redus, dar, n ciuda acestui
fapt, Wolcott i Johnson reuesc s deschid
primul studio permanent pentru dagherotipii
de pe continentul american la data de 4 martie
1840, n oraul New York92.
Desfurate n paralel n cele mai multe cazuri,
experimentele de ordin chimic vor avea, alturi de
cele tehnice, o amprent definitorie asupra perfec-
ionrii metodei iniiale a dagherotipului93. n anul
1826, Antoine Ballard a reuit pentru prima dat
s izoleze din sarea marin provenit din Marea
Mediteran, bromul, cruia i-a conferit i numele.
Alturi de iod, folosit anterior i n experimentele
medicale, aceste dou halogenuri, care erau adu-
gate nitratului de argint pentru a crea o substan
fotosensibil, erau totui greu de manipulat i nu
se gseau n stare pur n natur94. Bromul, mpre-
un cu clorul sub form de vapori au fost primele
substane adugate procedeului dagherian, pentru
tratarea plcilor.
Pentru obinerea unei imagini superioare cali-
tativ, n condiiile de luminozitate optim oferite
de mijlocul unei zile nsorite de var, dup cum
nsui Daguerre relata, expunerea dura ntre 10 i
120 de minute n anul 1838, reducndu-se ntre 8
i 12 minute n anul 1839 i conform presei ame-
ricane a epocii, la 5 minute n iarna dintre 1839
i 1840. Experimentele efectuate pe ambele maluri
ale Atlanticului, folosind noile substane accele-
ratoare au redus considerabil durata de expunere,
ajungndu-se la doar 10 secunde pn la sfritul
anului 184095.
89
Ibidem, 30.
90
Quentin Bajac, op. cit, 33; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
116 117.
91
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 30.
92
Beaumont Newhall, op. cit., 28 29; M.Susan Barger and
William B.White, op. cit., 30; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
116.
93
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 30.
94
Ibidem, 31.
95
Quentin Bajac, op. cit, 32.
318
n toamna anului 1839, cele dou substane au
fost folosite concomitent, la Philadelphia de ctre
Robert Cornelius (1809 1893) i dr. Paul Beck
Goddard96, ct i la Viena de ctre funcionarul
guvernamental Franz Kratochwila, conferind astfel
o mai mare sensibilitate plcilor97. Kratochwila
folosea deasemenea i lentila Petzval adaptat
camerei Voigtlnder, publicnd oficial metoda sa n
anul 184198. Totui folosirea bromului ca metod
de sensibilizare este considerat de ctre specialiti
o descoperire a opticianului englez John Frederick
Goddard (1795 1866), care a fost angajat de ctre
Richard Beard (1802 1888) pentru a mbun-
ti procesul dagherotipului. Acesta i-a publicat
rezultatele n anul 1840 sub titlul Valuable impro-
vements in Daguerreotype99. Calitatea clorului de a
crete aceast sensibilitate a fost studiat i de ctre
Antoine Claudet (1797 1867) n Anglia, nce-
pnd cu anul 1841, reducnd astfel i el timpul
deexpunere100.
La scurt timp dup deschiderea studiourilor
dagheriene din New York, exemplul a fost preluat
i n marile capitale europene, n special la Londra,
Paris i Viena. n capitala britanic, primul atelier
de acest gen a fost deschis de ctre marele indus-
trialist Richard Beard, care a reuit s obin
licena de practicare de la Daguerre. Modificnd
metoda lui Wolcott i Johnson, acesta a deschis
primul studio permanent de portrete din Europa
n luna martie a anului 1841101. n luna iunie a
aceluiai an, Franois Arago a prezentat n faa ple-
nului Academiei de tiine din Paris cteva por-
trete dagheriene realizate n numai 10 12 secunde
de ctre fraii Bisson102. Majoritatea studiourilor
deschise la Paris erau dispuse ca locaie n zona
Luvrului, ntre Palais Royale i Pont-Neuf i s-au
bucurat n timp de un mare succes103.
Dei se realizaser pai importani n perfecio-
narea procedeului, realizarea dagherotipurilor era
nc dependent n mare parte de lumina natural.
96
M. Susan Barger and William B.White, op. cit., 31.
97
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 114.
98
Wiener Zeitung, Wien, no. 19 (19 Janner 1841), 139 140.
99
John Frederick Goddard, Valuable improvements in
Daguerreotype, n Literary Gazette, London, no. 1, 247
(1840), 803.
100
Ibidem.
101
Quentin Bajac, op. cit, 33. Asupra aceste prioriti, o parte
dintre specialitii problemei consider c primul studio de
acest fel a fost deschis de ctre John Johnson n colaborare
cu John Frederick Goddard n 23 martie 1841, cf. Helmut
Gernsheim, Alison Gernsheim, The History of Photography,
Oxford University Press, London-New York-Toronto (1955),
93 94, 97; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 117.
102
Quentin Bajac, op. cit, 33.
103
Ibidem.
Pentru a avea un ecleraj suficient n studioul recent
deschis, cei doi americani, Wolcott i Johnson, au
instalat n interior dou oglinzi pentru a reflecta
lumina exterioar104. Studiourile erau amplasate
de cele mai multe ori la nivelul superior al cl-
dirilor, iar interiorul era amenajat cu un decor
elegant, care reflecta dup caz statutul celui portre-
tizat, iar n centrul ncperii de lucru se aflau cele
dou piese principale de echipament: camera i un
fotoliu sau scaun cu mnere, prevzute cu suportul
pentru fixarea celui portretizat, astfel nct acesta
s rmn nemicat pe durata extins a expune-
rii105. Acest tip de aranjament a fost adoptat peste
tot n lume, ncepnd cu dagherotipitii itinerani,
care i amenajau ateliere provizorii n diferite
localiti europene, practicani aflai n conti-
nu cutare a unui mediu avantajos din punct de
vedere comercial i pn la studiourile permanente
din marilecapitale.
Preul unui dagherotip era proporional cu
dimensiunea acestuia i a modului de prezentare,
realizat n funcie de cerinele clientului. n pro-
vincia austriac a Banatului, n anul 1839 preul
unui portret realizat pe jumtate de plac era de 16
creiari, pentru bust 6 creiari106, iar n anul 1840
suma pltit pentru un portret n varianta elegant
era de 10 florini107.
4.4. Procedee alternative dagherotipului
4.4.1. Procedeul Bayard
Preocupat la nceputuri de metoda lui Daguerre,
Hyppolite Bayard (1801 1887), funcionar al
Ministerului de Finane din Paris, a demarat
propriile investigaii folosind diferite substane
i suporturi. Consacrndu-se ulterior propriilor
experimente, acesta a descoperit noi modaliti de
fotografiere, care s-au finalizat prin introducerea
unui procedeu fotografic direct-pozitiv, folosind
hrtia drept suport108. n 20 martie 1839, cu aju-
torul camerei obscure i n urma unei expuneri
de aproximativ o or, Bayard a obinut direct un
pozitiv109, ns rezultatele sale nu au fost luate n
considerare, fiind susinut n continuare metoda
lui Daguerre. Din dorina de a-i nsui metoda i
totodat recunoaterea sa ca inventator al primu-
lui procedeu fotografic, acesta se adreseaz n mai
104
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 117.
105
Quentin Bajac, op. cit, 34.
106
Temeswarer Wochenblatt, Temesvar, nr. 15 (13 aprilie
1839).
107
Anhang zum Temeswarer Wochenblatt, Temesvar, nr. 51 (18
decembrie 1841), 622 623.
108
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 8; Aaron Scharf, op. cit.,
49 50; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 126.
109
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 126.
multe ocazii mediilor academice pariziene. Printr-o
scrisoare naintat la 24 februarie 1840 Academiei
de tiine din Paris, acesta descrie pentru prima
dat sumar metoda sa, afirmnd totodat c n
cazul interesului fa de aceasta, va reveni cu o
descriere mai amnunit110.
4.4.2. Ferotipul
Dei constituie o variant a colodiului umed
prin care se obinea direct un pozitiv111, acest pro-
cedeu a fost inventat de ctre fotograful amator
Adolphe Alexandre Martin (1824 1896) i a fost
perfecionat simultan n Anglia, Frana i America,
de ctre mai muli entuziati ai fotografiei, fiind
utilizat ca o alternativ a dagherotipului, mult mai
accesibil financiar. Victor Griswold, un concurent
pe piaa fotografiei, a numit pentru prima dat
procedeul ferrotype, nume adoptat ulterior de ctre
publicul larg112. Primele imagini au fost produse
dup patentarea din anul 1852 n Anglia i dup
1856 n America113.
Acest procedeu a cunoscut o perioad nde-
lungat de utilizare att n America (n special n
comunitile izolate din Vest), ct i n Europa114.
Ferotipia a cunoscut succesul imediat n rile
europene, fiind recunoscut n special dup 1870
sub denumirea de noutatea american sau fotogra-
fia-instant Bosco. Datorit mobilitii cu care prac-
ticanii puteau realiza acest tip de imagini (acetia
se puteau deplasa ntre localiti la evenimentele
epocii sau cu ocazia trgurilor desfurate n locali-
tile rurale sau n zonele izolate), procedeul a con-
tinuat s fie utilizat i pe teritoriul Romniei pn
n anii 30 ai secolului XX.
5. Procedee fotografice pe baza negativului
de hrtie
5.1. Desenul fotogenic
Paralel cu dagherotipul, se descoper un nou
procedeu de surprindere pe suport fotosensi-
bil, care i avea originile n metoda lui Thomas
Wegdwood de la nceputul secolului, procedeu
perfecionat ulterior de ctre englezul William Fox
Henry Talbot (1800 1877).
Descendent dintr-o familie cu vechi rdcini
ce originau n Evul Mediu, Talbot s-a nscut i
110
Aaron Scharf, op. cit., 50.
111
Colodiul umed a fost descoperit n anul 1848 de Frederik
Scott Archer i mbuntit ulterior; n anul 1851 a fost
publicat pentru prima dat n revista The Chemist, cf. Michael
R.Perres (Ed.), op. cit., 11.
112
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 13.
113
Peter Castle, Collecting and Valuing Old Photographs,
Garnstone Press, London (1973), 106.
114
Ibidem.
319
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
a copilrit pe moia bunicului su n Melbury,
Dorsetshire115. Om de tiin cu varii preocu-
pri, acesta a primit educaie la Trinity College
n Camdridge, unde a obinut mai multe premii
i titluri pentru contribuiile sale aduse matema-
ticii i a specializrilor sale n limbile clasice116. n
anul 1826, acesta se mut pe moia familiei sale,
Lacock Abbey n Wiltshire, continund experi-
mentele cu spectrul solar i n domeniul matema-
ticii, pentru care va deveni membru al Academiei
de tiine din anul 1831117. Folosind i camera
lucida, ntrodus de Wollatson, acesta reuete s
obin rezultate satisfctoare n trasarea contu-
rurilor de peisaje, ns neavnd abiliti nnscute
n tehnica desenului, se orienteaz n curnd spre
camera obscur, cu ajutorul creia putea imprima
direct o imagine pe hrtie sensibilizat118.
Continund experimentele lui Wegdwood, aduce
mbuntiri compoziiei substanelor folosite
pentru sensibilizarea hrtiei i observ propriet-
ile nitratului de argint, care, aplicat pe suprafaa
acesteia, ajungea la un proces lent de nnegrire
odat cu expunerea la soare.
Sensibilitatea sczut a acestei soluii devenea
ns un proces ndelungat, iar cercetrile ulterioare
au dezvluit o formul corespunztoare prin care
se aplica la nceput un strat de clorur de argint,
urmat apoi de un altul compus din nitrat de argint.
Talbot a observat astfel c, dei majoritatea supra-
feelor tratate cu ambele substane nu a cunoscut
mbuntiri considerabile, pe marginile hrtiei,
unde stratul de soluie era mai subire, acestea
artau o sensibilitate crescut la lumin. Astfel,
folosind o cantitate mai mic de clorur, a ajuns
la o formul care i permitea hrtiei s creasc n
sensibilitate, denumindu-i procedeul la nceput:
desen fotogenic119.
5.2. Negativul pe hrtie i calotipia
ncepnd cu anul 1834, Talbot a ajuns la o
formul care a oferit rezultate concrete, utiliznd
hrtia nmuiat n soluie uoar de sare, iar dup
uscare aceasta era splat cu nitrat de argint, obi-
nnd astfel o suprafa puternic fotosensibil, care
se nnegrea rapid i uniform120. n luna februarie
a anului 1835, acesta noteaz n jurnalul su: n
115
John Hannavy, Fox Talbot, Lifelines 38, Shire Publications
Ltd., London (1995), 5; M. Susan Barger and William
B.White, op. cit., 24.
116
Susan Barger and William B.White, op. cit., 24.
117
Ibidem.
118
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 119.
119
John Hannavy, op. cit., 9.
120
Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim, op. cit., 62;
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 119.
320
procedeul fotogenic sau sciografic, dac hrtia
este transparent, prima imagine obinut poate
servi drept matrice, fiind folosit ulterior pentru
a produce o imagine secundar a acesteia, n care
lumina i umbra vor fi inversate121.
n acelai an, cu ajutorul unei camerei obscure,
prevzut cu o lentil de microscop, Talbot reu-
ete s imortalizeze o fereastr a bibliotecii de la
reedina Lacock Abbey, pe o hrtie cu dimensiuni
reduse i cu o durat ndelungat de expunere122.
Imaginea de doar 3,5 cm2, oferea totui n ciuda
acestui aspect o mare claritate, dup cum nsui
autorul consemna pe o noti anexat n stnga:
Fereastr cu zbrele (realizat cu ajutorul camerei
obscure) august 1835. Cnd am realizat-o, ochiu-
rile de sticl, cam 200 la numr, puteau fi num-
rate cu ajutorul unei lupe123.
Descoperind astfel principiul care va sta la baza
fotografiei moderne i fr a fi contient de expe-
rimentele paralele ale lui Daguerre, Talbot afl
cu surprindere de procedeul francezului, care a
fost fcut public n luna ianuarie a anului 1839.
Talbot descoperise ntre timp i faptul c dup o
scurt expunere a hrtiei sensibilizate, se obinea
pe suprafaa acesteia o imagine latent, care putea
fi apoi developat i fixat124. Pentru a-i adju-
deca prioritatea, cu ajutorul fizicianului Michael
Faraday, acesta prezint n 25 ianuarie membrilor
Institutului Regal din Londra cteva variante de
desene fotogenice, care ilustrau forme de frunze,
flori, dantele sau imagini obinute cu camera
obscura125. Prezentarea este urmat de o comu-
nicare n data de 31 ianuarie la Societatea Regal
din Londra, intitulat: Some accounts of the art of
Photogenic Drawing126, i de o a doua n data de
20 februarie, prin care acesta releva toate detaliile
asupra metodei sale127.
Sir John Herschel a fost inspirat de metodele
lui Daguerre i Talbot, determinndu-l s iniieze
propriile investigaii n fotografie. Observnd ulte-
rior c hiposulfitul de sodiu, ale crui proprieti
de dizolvare a srurilor au fost descoperite nc din
anul 1819, ar constitui o soluie indicat pentru
fixarea imaginilor, i scrie la 1 februarie 1839
121
Brian Coe, op. cit., 24.
122
John Hannavy, op. cit., 11; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
119 120.
123
Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim, op. cit., 63; Brian
Coe, op. cit., 24; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 120.
124
John Hannavy, op. cit., 11.
125
Brian Coe, op. cit., 26.
126
n traducere: Cteva relatri despre arta Desenului
Fotogenic.
127
Brian Coe, op. cit., 26; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
120.
lui Talbot, informndu-l despre acest lucru. Cu
acordul lui Herschel, Talbot a publicat apoi o nou
metod de fixare a imaginii n Comptes Rendus,
publicaia Academiei de tiine din Frana128.
Acesta i-a denumit procedeul mbuntit
calotipie, provenind din grecescul (kalos),
care nsemna frumos i (tupos), care va executa prin procedeul calotipiei prima sa foto-
nsemna impresiune129. Ulterior, a fost denumit
i Talbotipie, pentru a-l onora pe autor. Patentul
su, obinut n Anglia pe data de 8 februarie 1841,
poart denumirea: Calotype Process Patent No.
8842, 1841, a fost elaborat de nsui Talbot i
multiplicat apoi cu acordul Biroului de Patente
dinLondra130.
Procedeul lui Talbot a fost patentat i n Frana
n 20 august 1841, ns datorit preului de 3 lire
sterline cerut pentru licena de folosire, nu au fost
prea muli amatori interesai s-l foloseasc, pro-
fesionitii prefernd n continuare procedeul lui
Daguerre, care era gratuit131.
Pentru a demonstra calitile i avantajele calo-
tipiei, dar i demersul acestei tehnici, Fox Talbot
a nceput s atearn pe hrtie la sfritul prim- resuete s perfecioneze procedeul lui Fox Talbot,
verii anului 1844, lucrarea intitulat The pencil of
nature (Creionul naturii)132. Lucrarea a fost publi-
cat n ase pri de ctre editorul Longmans ntre ani au schimbat radical utilizarea procedeului i au
1844 1846 i a reprezentat prima carte din lume
ilustrat cu fotografii sub forma unor calotipii
inserate ntre paginile sale133.
Dintre realizrile cele mai spectaculoase, excep-
tnd creaiile lui Talbot, s-au remarcat i calotipiile
nscute n urma colaborrii dintre un plastician,
pictorul David Octavius Hill (1802 1870) i foto-
graful profesionist Robert Adamson (1821 1848).
Calotipia a fost practicat pentru o perioad de
timp relativ scurt, ns a stat la baza fotografiei
moderne, a viitoarelor procedee negativ-pozitive
i n special la mbuntirea modalitii de impri- celuloz folosit n fabricarea sa. Expunerea era
mare pe hrtie, datorate mai trziu francezului
Louis Dsir Blanquart-Evrard.
Dagherotipul i claritatea oferit de acesta era
preferat nc de ctre public, calotipia fiind adop-
tat n mare parte de ctre pictorii de evalet, care
au atras atenia asupra calitilor plastice ale ima-
ginilor, a zonelor nvluite de mister i a trecerilor
fine de contrast.
Folosind acest model, n centrul i estul
Europei, unde portretul Biedermeier a dominat
128
Brian Coe, op. cit., 26.
129
Arthur Goldsmith, op. cit., 60.
130
John Hannavy, op. cit., 12.
131
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 121.
132
Beumont Newhall, op. cit., 33.
133
John Hannavy, op. cit., 18.
pn n ultimul sfert al veacului al XIX-lea, un
mare numr de pictori au trecut de la tehnica de
evalet la fotografierea modelelor, intervenind ulte-
rior asupra imaginii, completnd prin culoare ele-
mentele de decor sau anumite detalii din cadru. La
Bucureti, Carol Popp de Szathmri (1812 1887)
grafie cunoscut o statuet putto fr brae134 , iar
boierul moldovean Constantin Sturza-Scheianu,
preocupat de noul procedeu, va realiza mai multe
portrete rudelor i prietenilor135. n Banat, imediat
dup 1841, pictorul Anton Fialla (1812 1864)136
va adopta i el tehnica calotipiei pentru unele por-
trete, care vor fi completate ulterior prin laviuri sau
culori de ulei, urmrind s obin o suprafa ct
mai plastic cu ajutorul acestora.
5.3. Variante ale negativului pe hrtie i
introducerea albuminei
n anul 1844, Louis-Dsir Blanquart Evrard
(1802 1872), pe atunci un croitor de succes din
Lille, pasionat cercettor n domeniul chimiei,
obinut cu un an nainte, de la un colaborator al
acestuia137. Noile mbuntiri aduse n urmtorii
redus considerabil timpul de expunere, developa-
rea devenind mult mai uoar, iar imaginile consi-
derabil mai clare138.
Contribuia lui Blanquart-Evrard consta n tra-
tarea hrtiei, pe suprafaa creia n loc s fie aplicate
soluiile cu pensula, aa cum proceda Talbot, coala
de hrtie era aezat n recipient, astfel nct s
pluteasc pe suprafaa lichidului, pentru a elimina
eventualele zone inegal sensibilizate. Acesta folosea
i hrtie franuzeasc, care era mai subire i mai
fin, cu o granulaie mai mic datorat pastei de
redus astfel la un interval de 10 20 de secunde,
iar pozitivul se obinea prin contact direct cu nega-
tivul, care era aezat ntr-o ram i apoi peste o
coal de hrtie tratat cu sare, dup care urma o
134
Contantin Svulescu, E. Fiap, Cronologia ilustrat a
fotografiei din Romnia, Bucureti (1985), 14; Adrian-Silvan
Ionescu, op. cit., 121.
135
Petre Costinescu, Constantin Sturza-Scheianu, Romanian
Calotypist, History of Photography, Vol. 11, Number 3 (July-
September 1987), 247 254; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
121.
136
Miklosik Elena, Interferene culturale n pictura Banatului
secolul al XIX-lea, Muzeul Banatului Timioara/ Secia de
art, Timioara (2004).
137
Quentin Bajac, op. cit, 44; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
128 129.
138
Quentin Bajac, op. cit, 44.
321
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
splare ndelungat pentru a obine o imagine ct
mai intens139.
Experimentele sale cu fotografia pe hrtie vor
fi dezvluite printr-o nou comunicare prezentat
Academiei Franceze n data de 27 mai 1850, prin
care acesta propune dou modaliti de tratare a
hrtiei, una cu ser i alta cu albumin.
Un alt procedeu perfecionat, devenit o vari-
ant a calotipiei, a fost cel care utiliza hrtia cerat,
introdus n anul 1851 de ctre Gustave Le Gray
(1820 1884), care a i denumit metoda proce-
deul hrtiei cerate. Le Gray satura o coal de hrtie
subire prin aplicarea unui strat cald de cear alb
de albine, devenind astfel mult mai sensibil,
nainte de a fi tratat cu iod i apoi sensibilizat
cu nitrat de argint. Imaginile erau realizate pe
dimensiuni mari de 30 40 cm, producnd astfel
detalii fine i o claritate mai mare, iar developarea
era identic cu a calotipiei. Coala putea fi expus
chiar i uscat, devenind astfel o metod preferat
de ctre fotografii itinerani140.
6. Procedee fotografice pe baza negativului
de sticl
6.1. Negativul pe sticl i colodiul umed
Avantajele imprimrii pozitivelor de pe negati-
vul obinut pe hrtie, vor fi n curnd surclasate.
Folosind sticla, care spre deosebire de hrtie nu
absorbea i cu ajutorul unei soluii care s-i confere
acesteia proprieti fotosensibile se puteau obine
astfel de detalii.
Dei John Herschel reuise nc din 1839 s
realizeze o imagine pe sticl, dup tratarea acesteia
cu clorur de argint, procedeul nu devenise prac-
ticabil, datorit procesului de preparare, care era
ndelungat, ajungnd pn la cteva zile141.
n anul 1847, Claude-Flix Abel Nipce
de Saint-Victor (1805 1870), un vr al lui
Nicphore Nipce, reuise s obin pentru prima acestuia, Frederick Scott Archer este adesea consi-
dat o formul practicabil, care folosea sticla
drept suport pentru negativ; acesta observase
n acelai timp proprietile albuului de ou n
prepararea suportului. O plac de sticl curat
cu atenie putea fi preparat prin aplicarea unei
soluii format din iodur de potasiu amestecat
cu albu de ou (albumin). Dup uscarea soluiei,
placa putea fi sensibilizat la nevoie, obinndu-se
astfel imagini cu contrast puternic i profunzime
de cmp, valoroase n special pentru fotografiile
arhitecturale, ns datorit timpului ndelungat
139
Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim, op. cit., 143;
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 128.
140
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 10.
141
Brian Coe, op. cit., 30.
322
de expunere nu a constituit o metod adoptat de
ctre profesioniti.
n luna martie a anului 1851, un sculp-
tor i calotipist britanic, Frederick Scott Archer
(1813 1857), descria pentru prima dat n publi-
caia The Chemist, un nou procedeu fotografic,
bazat pe colodiu intitulat: On the use of Collodion
in Photography (Despre folosirea colodiului n
fotografie)142. Cercetrile sale n domeniu au avut
primele rezultate satisfctoare ncepnd cu anul
1849 i apoi n 1850, cnd a descoperit o nou
metod de developare mult mai rapid, folosind
acidul pirogalic. Numele colodiu provenea din
grecescul (kollodis), care nsemna
lipicios i era un lichid vscos i incolor143. n
prima variant publicat a procedeului, dup
developarea n acid pirogalic, pelicula de colodiu
care coninea imaginea negativ trebuia desprins
de pe suprafaa plcii, dup care era rulat ntr-o
hrtie i protejat ntr-un recipient pentru a putea
fi transportat ntr-un loc potrivit pentru develo-
pare i ulterior fixare144. Astfel, cu ajutorul acestei
metode, o singur plac de sticl putea fi utili-
zat pentru numeroase expuneri, procedeul fiind
repetat pentru fiecare cadru n parte.
Dup ce procedeul a ajuns la o formul optim,
se utiliza cte o plac pentru fiecare expunere n
parte, urmnd mai multe etape145.
ntregul proces presupunea ndemnare i
experien, iar fotograful depindea n totalitate de
laboratorul su i de camera obscur, astfel c toate
aceste operaiuni trebuiau derulate ntr-un ritm
rapid pentru a obine rezultate optime.
6.2. Aplicaiile colodiului umed
6.2.1 Ambrotipul
Descoperirea negativului pe sticl a revoluio-
nat viitoarele tehnici fotografice, iar inventatorul
derat unul dintre iniiatorii modernitii n acest
domeniu.
Acesta descrie ntr-o carte publicat n anul
1852 i o variaie a procedeului, prin care colodiul
negativ era albit prin tratarea sa cu o soluie de
biclorur de mercur146. Astfel, un negativ obinut
pe o sticl tratat cu colodiu, putea fi vzut ca un
pozitiv prin suprapunerea sa pe un material textil
142
The Chemist, a monthly journal of chemical and physical
science. Edited by John and Charles Watt, volume II, New
Series, London (1851), 257 258; Brian Coe, op. cit., 30.
143
Michael R.Perres (Ed.), op. cit., 11.
144
Beaumont Newhall, op. cit., p.47.
145
Ibidem.
146
Brian Coe, op. cit., 31; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 135.
de culoare nchis sau prin aplicarea unui strat de
vernis brun direct pe reversul plcii147.
Asemenea dagherotipului, imaginea ambro-
tipului obinut era unic i nsi placa de sticl
expus n camer reprezenta imaginea sau pro-
dusul final. Datorit asemnrilor care apropiau
procesul de creaie de cel al dagherotipului, aceste
imagini pozitive pe sticl au devenit foarte popu-
lare n America i n Anglia.
Lipsa restriciilor a fcut ca invenia s fie
patentat n anul 1854 n Boston de ctre James
Ambroise Cutting (1814 1867) i procedeul a
fost astfel denumit ambrotip pentru prima dat
n acelai an de ctre un scriitor american din
Philadelphia, Marcus A.Root148.
6.2.2. Cartea de vizit i dezvoltarea fotografiei
creative
Andr-Adolphe Eugene Disdri (1819 1889),
care avea diverse preocupri artistice, n urma pro-
priilor experimente fotografice i a deinerii unui
atelier dagherian n localitatea Brest, se mut la
Paris i ncepnd cu anul 1853 experimenteaz cli-
eele cu colodiu umed i hrtia cerat a lui Le Gray.
n anul 1854 patenteaz un nou procedeu, care va
revoluiona metodele de imprimare i se va dovedi
de succes pn la nceputul secolului XX149.
Procedeul su, denumit carte-de-visite, repre-
zenta o alt aplicaie a tehnicii colodiului150 i consta
n realizarea mai multor cadre pe o singur plac de
sticl, tratat cu aceast emulsie. Un numr de 4,
6, 8 sau chiar 12 cadre diferite se realizau cu aju-
torul unei camere prevzute cu mai multe lentile
sau obiective corespondente n partea frontal151.
Disdri explica i modalitatea care trebuia folosit
n acest proces: Iau un clieu de sticl care poate
conine zece imagini i apoi realizez negativele, fie
simultan, fie cadru cu cadru, apoi folosesc aceste
negative pentru a face zece copii toate odat152.
Imaginile obinute astfel aveau dimensiuni reduse
de 10 6 cm, ns puteau fi tiate i caerate pe
suprafaa unor cartoane cu rol protector, dar i
decorativ, sub forma unor cri de vizit.
De asemenea, multiplicarea pozitivelor se putea
realiza n numr mare, reducnd considerabil i
147
Beaumont Newhall, op. cit., 47; Adrian-Silvan Ionescu,
op. cit., 135.
148
Beaumont Newhall, op. cit., 48; Michael R.Perres (Ed.),
op. cit., 12.
149
Brian Coe, op. cit., 35; Beaumont Newhall, op. cit., 49;
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 138; Quentin Bajac, op. cit,
55.
150
Beaumont Newhall, op. cit., 49.
151
Quentin Bajac, op. cit, 55.
152
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 138.
preul fotografiei, lucru datorat i creterii rapide
a concurenei, odat cu deschiderea studiourilor
specializate n portretistic.
Succesul comercial al lui Adolphe Disdri
s-a datorat i unei neateptate fantezii a capului
ncoronat al celui de-al doilea imperiu francez,
Napoleon al III-lea, care aflat n fruntea trupelor
ce plecau spre Italia, ordon oprirea acestora exact
n faa studioului fotografic, unde descalec pentru
a-i face portretul153. Odat cu primirea titlului
de fotograf al Curii, succesul lui Disdri este
reflectat i prin deschiderea filialelor din ar sau a
unor studiouri n marile capitale europene, cum ar
fi Madrid sau Londra, devenind pn la 1861 cel
mai bogat fotograf al Europei154.
Unul dintre principalii si concureni s-a
dovedit a fi Nadar (1820 1910)155, care n anul
1853 i-a deschis n Paris un studio fotografic n
parteneriat cu fratele su, Adrien156. Dei a recu-
noscut geniul comercial al lui Disdri, Nadar s-a
orientat cu timpul ctre fotografia creativ, care
s confere imaginii caliti plastice si expresivi-
tate. Folosind plci de sticl pentru negative de
dimensiuni mari, Nadar a eliminat n acelai timp
din cadru elementele de decor folosite de majo-
ritatea stabilimentelor epocii, pentru ca modelul
s devin elementul principal al compoziiei. n
scurt timp acesta a ajuns s stpneasc foarte bine
tehnica colodiului umed i a nceput s fotografi-
eze personaliti din varii domenii, care i treceau
pragul atelierului.
n urma unei expoziii din anul 1859, creai-
ile fotografice ale acestuia au fost elogiate n presa
vremii, printr-o prezentare realizat n Gazette
des Beaux-Arts157. Nadar este deasemenea autorul
primei fotografii aeriene i cel care a folosit pentru
prima dat camera de fotografiat n catacombele
Parisului, utiliznd i surse de lumin artificial.
n Anglia succesul crii de vizit s-a datorat
tot capetelor ncoronate, reginei Victoria i suitei
sale, care erau deosebit de pasionate de aceste mici
fotografii pe care le puteau coleciona i pstra n
numeroase albume. Camille Silvy (1834 1910)
i deschisese un studio foarte elegant la Londra,
n Hyde Park, unde avea clieni din familia regal,
ns i-a ctigat reputaia difuznd o serie de por-
trete celebre ale unor domnioare i doamne din
nalta societate, intitulate frumuseile Angliei158.
153
Arthur Goldsmith, op. cit, 73; Helmut Gernsheim, Alison
Gernsheim, op. cit., 225; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 139.
154
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 139.
155
Pseudonim sub care era cunoscut Gaspar Flix Torunachon.
156
Beaumont Newhall, op. cit., 51.
157
Gazette des Beaux-Arts, Paris (1859), 215 216.
158
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 141.
323
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
Aportul lui Adolphe Disdri la standardizarea
formatului a fost definitoriu i a marcat restul seco-
lului, iar n anul 1863 acesta introduce un alt format,
denumi mozaic, unde ntr-un singur cadru de ace-
leai dimensiuni, erau concentrate portrete a zeci
de personaje, n general din nalta societate. Acest
fotomontaj s-a bucurat de un mare succes pentru c
alturi de figurile reprezentate puteau fi introduse
dup cerine, elemente decorative sau diferite citate.
Un alt format fotografic apare pe pia, la
nceput n Anglia, imediat dup 1866 fiind cunos-
cut sub numele cabinet, cu dimensiunile imaginii
de 13,9 10,1 cm, montate pe un suporturi car-
tonate de 16,5 11,4 cm159. Datorit acestor noi
dimensiuni, considerabil mai mari, acest format
nu se adresa n exclusivitate portretelor i putea fi
utilizat pentru a surprinde elemente arhitecturale,
cldiri sau peisaje. n portretistic, pentru formatul
menionat, cadrul era amenajat asemenea produc-
iilor teatrale, iar clientul devenea oarecum actor,
care adopta pe scena studioului un rol prin care i
etala cele mai versatile caliti, iar succesul fotogra-
fiei finale devenea dependent de puterea de etalare
a personalitii a celui care poza n faa camerei.
Printre cei care se adresau clientelei central-
europene, se numrau atelierele din Viena, unde
cu timpul au fost instruii n tehnicile i arta
fotografiei mai muli fotografi bneni: Ludwig
Angerer (1827 1879) i apoi fratele su Viktor
(1839 1894) sau studioul Adele, care a fost deschis
n anul 1862160. La Mnchen, fotograful Curii,
Josef Albert (1825 1886) domina din punct de
vedere comercial piaa fotografic bavarez i cola-
bora cu mai multe ateliere din rile germanice
pentru aparatur, recuzit sau accesorii161.
Dup 1860 se impun noi tendine n domeniu,
preluate n parte din artele frumoase, care au dus
la anumite polemici privind aa-zisa fotografie
pur, care anterior urmrea reprezentarea fidel
a realitii i noile concepte ale fotografiei pictu-
raliste, care prindeau deja contur prin operele lui
Oscar Gustav Rejlander (1813 1875) sau Henry
Peach Robinson (1830 1901). Acesta din urm
se dedic unor compoziii narative, realizate prin
fotomontaje elaborate162 i devine unul dintre
primii fotografi artiti recunoscui la nivel mondial.
159
Beaumont Newhall, op. cit., 57; Arthur Goldsmith, op. cit,
74.
160
Timm Starl, Lexikon zur Fotografiei in Osterreich 1839 bis
1845, Wien, Albumverlag (2005), 13, 21 23.
161
Heinz Gebhardt, Kniglich Bayerische Photographie
1838 1918, Lanterna Magica, Mnchen (1978), 188.
162
Despre fotografia picturalist i reprezentanii ei vezi:
Margaret F. Harker, Henry Peach Robinson: Master of
Photographic Art, 1830 1901, London (1988).
324
Charles Ludwig Dodgson, cunoscut prin pse-
udonimul Lewis Carroll (1832 1898) i devenit
celebru pentru volumul de poveti Alice n ara
minunilor, a practicat fotografia ca o pasiune
personal ncepnd cu anul 1856163. A cutat n
fotografie tipuri specifice pentru a ilustra operele
literare i s-a dedicat compoziiilor care transmi-
teau triri intense i stri de spirit, optnd pentru
fotografierea copiilor Londrei victoriene, suge-
rnd prin elementele din cadru un spaiu ncrcat
deexpresivitate.
O fotograf, care a sfidat conveniile i stere-
otipurile ntlnite n fotografiile epocii, a fost
Julia Margaret Cameron (1815 1879). Aceasta a
adoptat n mare parte genul portretului, cu ele-
mente preluate din Renatere, realiznd cadre pline
de expresivitate i dinamism164. Folosind surse de
lumin complexe realiza cadre misterioase, aducnd
n atenia contemporanilor alegorii picturaliste cu
subiecte preluate din folclorul celtic sau elemente
de vestimentaie medieval, compuse i respectnd
tematici preluate din operele pictorilor prerafaelii.
Ambivalena este o caracteristic a operei sale, n
care portretele pline de dinamism sunt printre cele
mai nobile i impresionante produse vreodat cu
ajutorul camerei165.
6.3. Negativul pe sticl i colodiul uscat
(clieul uscat, emulsia de gelatin)
n cadrul ncercrilor timpurii de a obine o
plac uscat pentru negativ, fotografii au utilizat o
varietate de substane pentru a ncerca s menin
colodiul fotosensibil pentru perioade mai mari de
timp. Printre aceste produse folosite n proces se
numrau i zahrul, berea, glicerina i chiar siropul
de zmeur, ns toate fr succes166.
Chimistul francez J. N. Taupenot a publicat
n anul 1855 detaliile procedeului su, prin care
aplica pelicule de albumin i colodiu pentru a
sensibiliza suprafaa plcii. Dei lungimea timpu-
lui de expunere depea pe cea a colodiului umed,
aceasta oferea detalii fine i putea fi pstrat cteva
sptmni naintea expunerii167.
Prima metod satisfctoare i-a fost atribu-
it medicului londonez Richard Leach Maddox
(1816 1902), care a publicat n 8 septembrie
n anul 1871 o prezentare succint a procede-
ului su n cadrul publicaiei British Journal of
163
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 150.
164
Helmut Gernsheim, op. cit., 105 106; Brian Coe, op. cit.,
106 107; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 153 158.
165
Beaumont Newhall, op. cit., 64.
166
Brian Coe, op. cit., 38.
167
Ibidem; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 163.
Photography168. Prin coninutul lucrrii, dr.
Maddox atrgea atenia asupra faptului c metoda
sa avea unele imperfeciuni, dar a suscitat totui
interesul specialitilor, ns cum acesta nu a mai
continuat experimentele, metoda a fost mbun-
tit considerabil n perioada urmtoare de ctre uscat au ptruns n majoritatea studiourilor foto i
ali entuziati169.
Gelatina lui Maddox a fost ambalat separat
i comercializat de ctre fotograful John Burgess
din Londra ncepnd cu anul 1873, ns fr prea
mare succes comercial. Un fotograf amator pe
nume Richard Kennett promova i comercializa
la Londra din anul 1874 o emulsie uscat pe care
acesta o denumise pellicle (pelicul), care putea fi
aplicat pe plac de ctre utilizator dup ce era
dizolvat n ap170. Metoda a fost supus unor
investigaii de ctre Charles Bennett, iar n 29
martie 1878 acesta a publicat primele sale detalii
referitoare la colodiul uscat n publicaia British
Journal of Photography171.
Odat cu perfecionrile emulsiei, s-a modificat
i compoziia soluiei de preparat hrtia de copiat
i n anul 1873, Peter Mawdsley a lansat hrtia cu
gelatin de bromur de argint, care era produs tot
la Liverpool Dry Plate and Photographic Printing
Company172. Patentul pentru acest produs va fi
solicitat abia n anul 1879 de ctre Joseph Wilson
Swan, care va deveni unul dintre cei mai impor-
tani productori de hrtie fotografic ai epocii.
Dei acest colodiu uscat a fost primit la nceput
cu o oarecare reinere n cadrul cercurilor fotogra-
fice profesioniste, procedeul a oferit posibiliti de
exprimare neexploatate pn atunci n fotografie.
O dorin empiric pentru exploatarea acestor
noi proprieti a rezultat prin intensificarea experi-
mentelor n zona fotografiei micrii, prin aa-zisele
instantanee. Edweard Muybridge (1830 1904),
un britanic angajat ca fotograf topografic n
California, a nceput s studieze diferitele etape
ale micrii unui cal aflat n galop. La cererea lui
Leland Stanford, fost guvernator al Californiei i
preedinte al Central Pacific Railroad, Muybridge
realizeaz mai multe studii de micare calului su
numit Occident. Observnd c n actul micrii grafia prin introducerea camerelor portabile de
la un moment dat toate cele patru picioarele ale
calului s-au desprins de la sol, fapt ce contrazicea
reprezentrile anterioare ale animalului n pictur,
Muybridge continu experimentele n colaborare
cu Stanford, cu scopul de a dobndi informaii
168
Helmut Gernsheim, op. cit., 144.
169
Brian Coe, op. cit., 39.
170
Ibidem.
171
Ibidem.
172
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 164.
vizuale att despre micarea animalelor, ct i a
oamenilor.
Pn la sfritul secolului, hrtia cu gelatin care
avea proprieti fotosensibile superioare i oferea
permanen imaginii, dar i procedeul colodiului
au nlocuit treptat hrtia cu albumin, care fusese
utilizat n perioada clasic a fotografiei.
7. Procedee fotografice pe baza negativului
flexibil
7.1. Negativul pe suport flexibil de hrtie
Suportul de hrtie montat pe rol a fost paten-
tat pentru prima dat n Anglia n anul 1854 de
ctre J. B.Spencer i A.J. Melhuish. Dispozitivul
acestora utiliza coli de hrtie pentru calotipie, care
erau lipite una de alta i apoi rulate pe un suport
cilindric173.
n anul 1856, Alexander Parkes (1813 1890)
a patentat clieul flexibil, format din mai multe
straturi de colodiu netratat, peste care se aplica o
substan sensibil, ns metoda sa nu a fost adop-
tat ulterior174. Dup 5 ani, Parkes inventeaz
celuloidul care va fi mbuntit constant pn n
anul1888175.
La Londra, Leon Warneke (1837 1900) per-
fecioneaz n anul 1875 o camer de fotografiat,
care utiliza clieul flexibil pe celuloid, realizat cu
ajutorul unei substane costisitoare, care avea n
componen colodiu i cauciuc de India, ce era
aplicat ulterior pe suprafaa unei hrtii176. Cu
ajutorul acestuia se puteau realiza 100 de imagini
succesive177. Experimentele cu suportul flexibil au
continuat i n anii urmtori, cu succese notabile,
n special n America.
7.2. Negativul pe celuloid (rolfilm)
n ultima parte a secolului, George Eastman
(1854 1932) a devenit interesat de fotografie
i a urmat dup 1877 cursuri de iniiere n acest
domeniu n cadrul atelierului unui fotograf local178.
Nscut n Waterville, statul New York, Eastman a
crescut n Rochester i a revoluionat ulterior foto-
dimensiuni reduse i a filmului flexibil de celuloid,
pe care l-a adus ntr-o form optim de utilizare179.
173
Brian Coe, op. cit., 51.
174
Adrian-Silvan Ionescu, op. cit., 164.
175
Ian Jeffrey, op. cit., 242.
176
Ibidem, 242 243.
177
Brian Coe, op. cit., 51; Adrian-Silvan Ionescu, op. cit.,
164.
178
Brian Coe, op. cit., 50.
179
Arthur Goldsmith, op. cit., 118.
325
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014
Nemulumit de postul pe care l ocupa ca
funcionar la Rochester Savings Bank, acesta se
orienteaz ctre fotografie i angajaz un profesi-
onist local, George H. Monroe, pentru a-l iniia
n tehnica colodiului umed. Studiind diferitele
materiale tiprite care se adresau fotografilor con-
temporani, acesta descoper metoda lui Charles
Bennett180 pentru producerea plcilor uscate i
desprinderea peliculei de pe suprafaa clieului
i astfel ncepe propriile experimente181. n anul
1879 a patentat primul dispozitiv automatizat
care producea plci uscate, iar primele succese
comerciale le-a obinut n anul 1880 prin cunos-
cuta firm american de accesorii fotografice, E.&
H.T. Anthony182. n anul 1881 a fondat Eastman
Dry Plate Company, iar trei ani mai trziu se aso-
ciaz cu William H.Walker, un manufacturier de
camere de fotografiat, perfecionnd mpreun un
suport-rol, care se putea adapta oricrui model
decamer183.
Eastman a continuat s realizeze numeroase
modificri i aparaturii de fotografiat, iar n anul
1886, ca rezultat al asocierii cu F. M. Cossett au
construit prima camer, care avea forma unei
cutii de dimensiuni reduse, denumit Detective
Camera. Primul model destinat publicului a
fost lansat pe pia n anul 1888 sub denumirea
de Brownie i avea integrat din procesul de
fabricaie suportul cu filmul rol n interior.
180
The British Journal of Photography, London (February
1878); John Hannavy (Ed.), Encyclopedia of Nineteenth-
Century Photography, Routledge, London (2007), 884 885.
181
Arthur Goldsmith, op. cit., 118.
182
Brian Coe, op. cit., 50.
183
Ibidem.
326
Pentru a lansa acest produs, Eastman va folosi
pentru prima dat numele Kodak, un cuvnt
distinctiv, dar fr nici o aparent nsemntate 184.
Dup 1880 mai muli productori de plci
uscate ofereau spre comercializare negative pe celu-
loid n locul plcilor de sticl, printre primii astfel
de comerciani numrndu-se i John Carbutt din
Philadelphia.
Convins ca viitorul fotografiei va consta n
utilizarea filmului flexibil, Eastman l-a angajat
pe Henry M.Reichenbach, un priceput chimist,
pentru a realiza un rolfilm care s se preteze
noilor sale camere185. Dup uscare, acest strat
subire era dezlipit, tiat la dimensiunile dorite i
apoirulat186.
Rolfilmul a devenit foarte popular n peri-
oada urmtoare, n special n rndul fotografilor
amatori, fiind cunoscut sub denumirea de filmul
american, alturi de camera portabil, uor de uti-
lizat, prevzut doar cu un declanator i un dispo-
zitiv de rulare a cadrelor, o noutate constnd i n
faptul c filmul se putea scoate din camer i deve-
lopa de ctre personalul companiei, instruit special
n acest sens187.
Deviza comercial folosit de compania Kodak a
monopolizat prin coninutul mesajului piaa fotogra-
fic mondial pn la jumtatea secolului XX: You
push the button, we do the rest (Dumneavoastr
apsai pe buton, noi facem restul).
184
Ibidem, 52.
185
Arthur Goldsmith, op. cit., 121.
186
Brian Coe, op. cit., 54.
187
Arthur Goldsmith, op. cit., 120 121.
 1

Pl. I. 1. Camera obscur n veacul al XVII-lea (n Arthur Goldsmith, op. cit., 13); 2. Camera obscur reflex n veacul al
XVIII-lea (n Arthur Goldsmith, op. cit., 13) / 1. Camera obscura in the 17th century (after Arthur Goldsmith, op. cit., 13);
2. Camera obscura in the 18th century (after Arthur Goldsmith, op. cit., 13).

327
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

3 4

5 6

Pl. II. 3. Silueta unui tnr domn, ca. 1790 (n Brian Coe, op. cit., 9); 4. Siluetele domnului James Grey i a doamnei
Eleanor, ca. 1840 (n Brian Coe, op. cit., 9); 5. Contururi de frunze realizate prin metoda Wegdwood (n Brian Coe,
op.cit., 13); 6. Portretul lui Thomas Wegdwood (n Brian Coe, op. cit., 13) / 3. The Silhouette of a young gentleman,
c.1790 (after Brian Coe, op. cit., 9); 4. Silhouettes of Mr. James Grey and Ms. Eleanor, c. 1840 (after Brian Coe, op. cit.,
9); 5. Leaves Silhouette on leather made with the Wegdwood method (after Brian Coe, op. cit., 13); 6. The portrait of Thomas
Wegdwood (after Brian Coe, op. cit., 13).

328
 7

Pl. III. 7. Plac de cositor pe care Nipce a obinut prima imagine fotografic, 18261827 (n Alfried Wieczorek, Claude
W. Sui, op. cit., 92); 8. Reversul plcii lui Nipce (n Alfried Wieczorek, Claude W. Sui, op. cit., 92); 9. Imaginea
imprimat dup placa lui Nipce (n Alfried Wieczorek, Claude W. Sui, op. cit., 92) / 7. Pewter plate on which Nipce made
the first known photograph image, 1826-1827 (after Alfried Wieczorek, Claude W. Sui, op. cit., 92); 8. The backside of Nipces
plate (after Alfried Wieczorek, Claude W. Sui, op. cit., 92); 9. The photographic image printed after Nipces plate (after Alfried
Wieczorek, Claude W. Sui, op. cit., 92).

329
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

10

11

12

Pl. IV. 10. Recipient folosit pentru developarea imaginii latente (n Kincses Karoly, op. cit., 27); 11. Alctuirea unei
casete cu dagherotip (n Kincses Karoly, op. cit., 27); 12. Prima camer pentru dagherotipuri destinat comerului i un
dagherotip realizat de ctre Daguerre (n Arthur Goldsmith, op. cit., 19) / 10. Developing wooden box for the latent image
(after Kincses Karoly, op. cit., 27); 11. The composition of a daguerreotype case (after Kincses Karoly, op. cit., 27); 12. First
commercial daguerreotype camera and a daguerreotype made by Daguerre (after Arthur Goldsmith, op. cit., 19).

330
 13 14

15

16

Pl. V. 13. Desen fotogenic, c. 1820 (n Arthur Goldsmith, op. cit., 28); 14. Camera obscur utilizat de Fox Talbot
(n Kincses Karoly, op. cit., 77); 15. Prepararea hrtiei pentru calotipie (n Kincses Karoly, op. cit., 79); 16. Coperta
lucrrii lui Fox Talbot The Pencil of Nature, 1844-1846 (n Camfield and Deidre Wills, op. cit., 75) / 13. Photogenic
drawing, ca. 1820 (after Arthur Goldsmith, op. cit., 28); 14. Fox Talbots Camera obscura (after Kincses Karoly, op. cit., 77);
15.Preparing the Calotype paper (after Kincses Karoly, op. cit., 79); 16. The cover of Fox Talbots book The Pencil of Nature,
18441846 (after Camfield and Deidre Wills, op. cit., 75).

331
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

17

18

Pl. VI. 17. Autoportretul lui Hippolyte Bayard (n Arthur Goldsmith, op. cit., 62); 18. Reversul unei ferotipii Bosco
(n Kincses Karoly, op. cit., 36) / 17. Hippolyte Bayards selfportrait (after Arthur Goldsmith, op. cit., 62); 18. The backside
of a Bosco Tintype (after Kincses Karoly, op. cit., 36).

332
 19

20 21

22

Pl. VII. 19. Prepararea plcii de sticl cu colodiu umed (n Kincses Karoly, op. cit., 60); 2021. Atelierul i echipamentul
fotografului n perioada colodiului umed (n Kincses Karoly, op. cit., 61); 22. Alctuirea unui ambrotip realizat cu colodiu
umed (n Camfield and Deidre Wills, op. cit., 21) / 19. Preparing the glass plate with wet collodion (after Kincses Karoly,
op.cit., 60); 2021. The studio and equipement of the photographer in the age of the Wet Collodion (after Kincses Karoly,
op.cit., 61); 22. The composition of an Ambrotype made with Wet Collodion (after Camfield and Deidre Wills, op. cit., 21).

333
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

23 24

25

26

Pl. VIII. 23. Atelier fotografic, dup 1870 (n Camfield and Deidre Wills, op. cit., 24); 24. Fotografii cu albumin
realizate pe formatul crii de vizit, dup 1860 (n Arthur Goldsmith, op. cit., 75); 25. Camer fotografic cu patru
obiective utilizat pentru realizarea crilor de vizit (n Arthur Goldsmith, op. cit., 75); 26. Album fotografic cu cri
de vizit, dup 1865 (n Camfield and Deidre Wills, op. cit., 110) / 23. Photographic studio, after 1870 (after Camfield
and Deidre Wills, op. cit., 24); 24. Cartes de visite made with Albumine, after 1860 (after Arthur Goldsmith, op. cit., 75);
25.Photographic camera used for the cartes de visite (after Arthur Goldsmith, op. cit., 75); 26. Photographic album containing
cartes de visite (after Camfield and Deidre Wills, op. cit., 110).

334
 27

28

29

Pl. IX. 27. Dup munc, la sfritul zilei, fotomontaj de Henry Peach Robinson, 1877 (n Arthur Goldsmith, op.cit.,
127); 28. Studii de micare realizate de Eadweard Muybridge ntre 18721883 (n Arthur Goldsmith, op. cit., 127);
29. Scen narativ de Peter Henry Emerson, 1877 (n Arthur Goldsmith, op. cit., 101) / 27. After a days labour,
photomontage by Henry Peach Robinson, 1877 (after Arthur Goldsmith, op. cit., 127); 28. Studies of movement made
by Eadweard Muybridge between 18721883 (after Arthur Goldsmith, op. cit., 127); 29. Narative scene by Peter Henry
Emerson, 1877 (after Arthur Goldsmith, op. cit., 101).

335
 ANALELE BANATULUI, S.N., ARHEOLOGIE ISTORIE, XXII, 2014

30

31

Pl. X. 30. Plci fotografice preparate n prealabil cu colodiu uscat i camere pentru instantanee fotografice (n Arthur
Goldsmith, op. cit., 95); 31. Reclam pentru comercializarea plcilor cu colodiu uscat (n Kincses Karoly, op. cit., 64)/
30. Photogaphic dry plates and cameras for instantaneous pictures (after Arthur Goldsmith, op. cit., 95); 31. Dry plates
photographic commercial (after Kincses Karoly, op. cit., 64).

336
 32

33

34

Pl. XI. 32. Suporturi cu rolfilm destinate comercializrii (n Kincses Karoly, op. cit., 69); 33. Reclama primei camere
Kodak cu care se realizau 100 de instantanee (n Kincses Karoly, op. cit., 67); 34. George Eastman cu camera Kodak
la bordul vasului S. S. Gallia n anul 1890 (n Arthur Goldsmith, op. cit., 120) / 32. Rollfilms made for commercial use
(after Kincses Karoly, op. cit., 69); 33. The commercial for the first Kodak camera used to make 100 instantaneous pictures
(after Kincses Karoly, op. cit., 67); 34. George Eastman with the Kodak camera aboard the S. S. Gallia in 1890 (after Arthur
Goldsmith, op. cit., 120).

337