1. Kako i gdje se ispoljava nacionalni identitet u muzici prije epohe romantizma?

-Sve do 19. vijeka teziste stvaralastva umjetnicke muzike se nalazi u francuskom, njemackom i
italijanskom kulturnom prostoru. Tako da se nacionalni duh tog vremena, sve vise ispoljava, ali ne sa
osloncem na folklor koji je karakteristican za nacionalne skole romantizma, vec u okviru jednog
univerzalnog kosmickog muzickoj jezika.

2. U kojim podrujima se javljaju nacionalne kole i sa kojim glavnim predstavnicima?

-U Njemackoj, Francuskoj, Spaniji i Engleskoj. Uticaj folklora osjeca se vec kod Skarlatija, pa cak i u
nekim Hajdnovim simfonijama. U Mocartovim djelima se osjecala njemacka melodija, ali najvise kod
Suberta i Vebera. Najznacajniji predstavnici nacionalnih skola bili su: Rusiji gdje su glavni
predstavnici: Glinka, ,,Petorica i ajkovski; -ekoj Smetana i Dvorak; -Norvekoj
Edvard Grig; -Finskoj Sibelijus; -paniji Albenis, Granados i De Falja; -Maarskoj
Bartok i Kodalj i kod nas Stevan Mokranjac.

3. Zasto se stvaralastvo nacionalnih skola najprije i najvise iskazuje kroz vokalnu muziku?

-Zato sto se u ovakvoj muzizi, uz apsolutnu primjenu folklora, pridruzuje rijec sopstvenog narodnog
jeika, a vrlo cesto i narodna poezija. Sve to ujedinjeno sa muzikom, mnogo lakse i ubjedljivije
ostvaruje pravi nacionalni duh.

4. Kakav je odnos kompozitora 19. vijeka prema folkloru drugih naroda?

-Kompozitori 19. vijeka su povremeno folklor obradjivali na svoj nacin i nastojali da ga docaraju kao
lokalni kolorit.

5. Koje se specifine ljestvice srecu u muzici nacionalnih skola?

-Nacionalno muziko obiljezje se iskazivalo kroz melodiku , zapravo kroz osobenosti samo ljestvicne
osnove, posto je folklorna melodika po pravilu dijatonska. Radi se o dva podrucja: - pentatonske i
modalne melodike; -melodike orjentalnog prizvuka, najvise usljed prisutnosti intervala prekomjerne
sekunde.

6. Koji su problemi i rjeenja u harmonizaciji melodija gradjenih na neklasicnim tipovima ljestvica?

-Ako je melodija modalna, odgovarajuca harmonizacija oblikuje se tako sto se tonski sastav ljestvice
na kojoj se melodija zasniva, sprovodi dosljedno i u harmonijskoj vertikali, a to onda daje neke
osobene akordske pojave (npr. t-S - u dorskom ili d-T u miksolidijskom modusu), po kojima se u
takvoj podlozi najprije propoznaje modus. Kada se radi o problemu harmnske osnove za pentatonsku
melodiku, ona bi se sastojala od nepotpune terce akorda ili sazvucja kvarte i sekunde.

7. Kako se tretira prekomjerna sekunda u muzici nacionalnih skola?

-Prkomjerna sekunda se javlja jako cesto, jer u orjentalnoj melodici ne izaziva osjecaj kao u klasicnom
tonalitetu. U melodici orjentalnog stila se posmatra iskljucivo kao linearna pojava, pa u odnosu na
primijenjenu harmoniju, pojedini ton dobija figurativnu ulogu, ili se oba tona uklapaju kao akordski u
odgovarajuci cetvorozvuk ili dvostrukoumanjeni. Moze se javiti i izmedju dva razlicita akorda.
8. Kako se ispoljava i harmonski rjesava tonikalizacija dominante u obradama naseg folklora?

-Zavrseci na dominanti ako se gleda prema klasicnoj dursko molskoj osnovi, uopste su vrlo tipicni
tradicionalnoh harmonizaciji naseg folklora i tamo gdje se melodija zasniva na klasicnom moluili cak
duru. To proistice iz osobenosti mnostva nasih melodija i onih gradjenih u njihovom stilu,da se
zavrsavaju tonom drugog stupnja, koji se onda harmonski shvata kao kvinta dominantnog akorda.
Takvoj zavrsnoj dominanti, Mokranjac je predhodio u neki vid DD, koja pojacava stabilnost zavrsnog
akorda, time sto ga tonikalizuje.

9. Sta je ljestvica rimskog Korsakova?

-To je primjena umanjene ljestvice sa strukturom steoen polustepen koju je Korsakov cesto
primjenjivao pa je dobila takav naziv.

10.Sta pokazuje poredjenje umanjene i cjelstepene ljestvice?

- Umanjena ljestvica je pandan cjelostepenoj p suprotnim svojstvima. Cjelostepena ima jedan

stupanj manje od durskih (6), molskih i modalnih (7), a umanjena jedan stupanj vise (8). U
cjelostepenoj ljestvici su na svim stupnjevima V3 i PR intervali, a u umanjenom M3 i UM intervali.

- 11.Cime se Cajkovski razlikuje od petorice?

-Razlikuje se po tome sto u zanrovima svoje muzike, apsolutni oblici (simfonijski, solisticki)
zauzimaju svoje istaknuto mjesto. Takodje njegova solisticka djela, razlicita su od odgovarajucih
ostvarenja ,,Petorice. Takodje postoje i znatnije razlike u harmonskom jeziku.

12. Kako je po sopstvenom izrazu Grigovo stilsko oprjedeljenje?

-Grigovo stilsko oprjedjeljenje se opisuje tako da je uvijek o arhitekturi svojih djela, pripadao
njemackoj romantici Sumanove skole. U isto vrijeme nalazio je inspiraciju u narodnim melodijama
svoje zemlje, pokusavajuci da stvori nacionalnu umjetnost iz jos neistrazene norveske nacionalne
muzike.

13. U cemu su lokalna, nacionalna obiljezja Grigove muzike?

-U Grigovom muzickom jeziku se prepoznaju elementi univerzalnih sredstava i postupaka na datom

stupnju razvoja, saosobenim svojstvima lokalnog folklora. Ta lokalna svojstva se obrazuju i na Statako
da i Grigova harmonija obiluje modalnoscu.

14. Koji se modusi i kako ispoljavaju kod Griga?

-Najcesce su to lidijski i dorski. Za dorski je karakteristicno da se srece u melodijskom molu sa

prepoznatljivim skokom V6, ali najcesce ona nastupa silazno i skokom, a iz nje se izlazi nanize.
Takodje modalnost se ispoljava i kroz specificne veze akorada glavnih stupnjeva: d-T u
miksolidijskom modusu; t-D u dorskom...
15. U cemu je Grigova harmonija oslonjena na evropski romantizam?

-U Grigovoj muzici ima i zgusnute hromatike u nizanju akorada, kao i modulacionih stepenica u
jednakim tercama i epizoda unutar tonalne medijantnike. Njegova vjestina tonanog utemeljenja,
pokazuje se i kod javljanja polarnog akorda u kadenci, gdje se ni u najmanjoj mjeri ne remeti tonalni
centar.

16. Sta su to Mokranjceve kvinte?

-Mokranjceve kvinte su skvinte koje se protive i klasicnim harmonskim pravilima, kao kretanje iz UM
u 5, ponekad ak izmedju spoljasnjih glasova, koje se stvaraju zbog karakteristicnog melodijskog
zavrsetka, kao i pojavom razrjesenja vodjice u harmonskoj osnovi.

17. Kako se kod Mokranjca javljaju mocartove kvinte?

-Javljaju se u obicajenim okolnostima: veze PR. 6/5 VIID sa D, a moze se i vrlo cesto naci i u
spoljasnjim glasovima sto se opet protivi klasicnoj harmoniji, ali ublazeno je anticipacijom 5 u 4, sto
je opet uslovljeno tipicnom nacinu kadenciranja folklorne melodije.