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Patrones Bolillos Libro
Patrones Bolillos Libro
Patrones Bolillos Libro
Coordinacin:
Direccin Xeral de Comercio
Autora:
Concepcin Canoura Leira
Imprime:
Rella sl
Depsito Legal:
C 2194-2008
O encaixe galego foi perdendo gran parte da sa identidade ao longo dos anos, en gran medida debido a que
segue a ser un produto da economa somerxida, un complemento doutras rendas. forza de velo s como mercado-
ra, esqucese o seu valor artstico e tcnico e, ao cabo, prdese a propia identidade.
Tecnicamente, considrase un encaixe de guipur, directamente parente ou derivado dos encaixes franceses.
Os seus pasos en Galicia estn pouco estudados, pero sabemos que est presente dende o sculo XV e que, dende
o sculo XIX, deixou de ser un encaixe popular e sinxelo, para converterse noutro de tcnica moito mis complexa.
O encaixe galego tivo o seu gran momento entre finais do sculo XIX e comezos do XX posto que, parello aos
movementos de emigrantes cara a Amrica, comezou unha exportacin que chegou a contarse por toneladas (como
exemplo, estn os 7.518 quilos de encaixe exportados a Cuba dende o porto da Corua no ano 1905). Nesta poca,
os grandes comerciantes de encaixe, coma os Balboa ou os Miones, axudbanse de libros de mostras feitos de ana-
cos de puntillas para a venda da sa mercadora (fundamentalmente, puntillas e entredous por metro). Estes libros
de mostras, independentemente do comerciante, eran practicamente semellantes.
Coa guerra, foise perdendo o comercio exterior e a actividade do encaixe foi decaendo, quedando reducida ao
comercio interior ata que, unha vez rematada, a Seccin Feminina promoveu a creacin de novas palilladas (escolas
de palilleiras), que pretendan recuperar o oficio. A necesidade e a crise en todos os niveis levaron, como lxico, a
unha mingua importante na gama de modelos e na calidade dos produtos e tendase a quedar cos mis rendibles;
dicir, con aqueles que eran tecnicamente sinxelos.
Ante o aumento da producin e da demanda, nos oitenta e parte dos noventa comezouse a ampliar o abano de
modelos; con todo, en vez de recuperar os propios, moitas palilleiras recorreron s revistas de tiraxe nacional. En
moitos casos, e como o nivel de formacin era moi baixo, para restaurar modelos propios, collase un anaco de encai-
xe feito, pase enriba do cartn e picbase este, seguindo os furados dos alfinetes no traballo feito. Deste xeito, pr-
dese a xeometra dos debuxos, xa que a peza feita non rxida e resulta imposible recuperar o debuxo coas propor-
cins orixinais picando pola mostra. A tcnica tamn se foi simplificando para acadar velocidade de traballo e
chegouse ao abandono das cruces e dos puntos que, ao non facerse e ensinarse, acabaron perdndose.
As e todo, e a pesar disto, unha soa ollada aos modelos esquecidos fai que nos deamos de conta da sa rique-
za tcnica e da sa variedade, que en nada teen que envexar a dos demais guipures espaois ou franceses, saben-
do que o noso maior recurso segue a ser o humano, baseado na cantidade, na calidade e na versatilidade das pali-
lleiras galegas, que loitan por mantelo como un medio de vida.
Este mostrario pretende recuperar, xuntar e poer disposicin de todas as palilleiras tcnicas e modelos
esquecidos, co fin de que non se perdan, posto que moitos deles morrern coas poucas ancis que anda recordan
traballalos. Esta perda sera irreparable porque o conxunto dos debuxos e das tcnicas menos contaminadas son as
que confiren as caractersticas do encaixe galego e as que lle dan unha identidade propia. Cada artesana ten unha
parte de arte e outra de oficio e posto que, contra todos os prognsticos, segue vivo o encaixe como oficio no scu-
lo XXI, cabe aloumiar a sa parte artstica como dbeda histrica, etnogrfica e, sobre todo, para contribur a darlle
as ferramentas que o fagan perdurar no tempo.
Como antes se traballaba o encaixe por varas e levbanse a vender en pezas que acostumaban ser dunhas 15
varas, as puntillas non tias esquinas e, en moitos casos, tampouco parella (puntillla-entredous). Para este traballo,
co fin de completar as posibilidades de uso, fixronse as esquinas e as parellas de cada modelo.
Debido s particularidades dalgns puntos e cruces que, como se sinalou antes, se deixaron de facer en moi-
tos casos, axdaselle palilleira cun esquema tcnico de traballo, ensinndolle o camio dos fos naqueles labores
que, pola sa complicacin, o requiren. Para completar esta axuda, renense nunha gua os aspectos tcnicos do
encaixe galego, de modo que cada persoa escolla o xeito de traballar que prefira ou que lle convea en cada caso..
PRESENTACIN
A investigacin e a formacin especializada dos nosos artesns unha das lias estratxicas de traballo da
Consellera de Innovacin e Industria. A documentacin sobre as tcnicas tradicionais da artesana como o caso
de Raizame do encaixe galego supn un material didctico e de consulta moi valioso que enriquecer o traballo das
artess de hoxe en da, ao tempo que lles permitir adaptar o oficio tradicional a novas tendencias estticas e aos
novos usos que require a sociedade contempornea.
Debido forte compoente cultural do encaixe, consideramos fundamental recuperar e preservar as tcnicas
deste oficio tradicional, de carcter eminentemente feminino e localizado historicamente nunha rea xeogrfica moi
concreta: a parte mis oriental da provincia da Corua, onde destacan as comarcas de Fisterra e de Terra de Sonei-
ra, anda que hoxe en da unha actividade que se desenvolve en toda Galicia. Xeracin tras xeracin, ao tempo que
se aprenda un oficio, herdouse tamn un importante patrimonio histrico, artstico, cultural e etnogrfico que, na
actualidade, constite a nosa maior oportunidade no mercado.
A artesana un sector de futuro no mundo globalizalo no que vivimos porque ofrece pezas orixinais e xenu-
nas. A identidade e a singularidade dos nosos deseos, as nosas tcnicas e a calidade dos nosos materiais desta-
can nun mercado ateigado de produtos en serie. As pezas de Artesana de Galicia contan, ademais, co valor engadi-
do de seren elaboradas nun contexto social, econmico e cultural concreto, de reflectir a identidade dun pas e de
formar parte dunha tradicin secular que segue viva e que se renova cada da.
Dende a Consellera de Innovacin e Industria entendemos que o futuro do encaixe est relacionado co des-
eo e coa innovacin, pero sempre dende o fondo coecemento do oficio tradicional e sen perder a perspectiva e o
sentido de identidade. por iso que consideramos que os traballos de investigacin, como o caso de Raizame do
encaixe galego, teen unha importancia fundamental para o desenvolvemento futuro desta actividade artesanal tan
caracterstica do noso pas. S deste xeito, s facendo novas interpretacins baseadas no encaixe tradicional, habe-
mos poder crear unha artesana que nos faga nicos e especiais en calquera mercado, que resalte a singularidade
do encaixe galego fronte a outros tipos de encaixe que se elaboran noutros pases e que o converta nun nome de
referencia en canto a prestixio e a calidade.
Combinando os movementos bsicos, fanse os distintos puntos do encaixe galego. Estes puntos fanse con maior ou menor fre-
cuencia ao longo dos anos en Galicia e son:
9
Zurcidos en tear
(cadrados)
Piques feitos cun s cruza- Piques feitos con dous cru- Piques feitos con:
mento de par enteiro zamentos de par enteiro cruzamento de par enteiro
volta
cruzamento de par enteiro
10
Punto eslavo (cruzamento de medio par)
a cantidade de palillos
a direccin que tean que levar para facer o deseo
a figura que queiramos facer no labor
Cruzamento
de dous pares
Cruzamento
de tres pares
Cruzamento
de catro pares
Cruzamento
de cinco pares
11
Cruzamento
de seis pares
Cruzamento
de sete pares
Cruzamento
de oito pares
Cruzamento
de nove pares
O p a parte pola que o encaixe se una ao tecido, polo que ten que deixar un espazo para ser cosido a el e ter unha consis-
tencia axeitada (polo xeral, torcendo pares).
12
A puntilla a beira do encaixe que queda libre (sen coser a tela). A clasificacin dos principais modelos sera a seguinte:
Esta clasificacin non supn que todas as puntillas se poidan colocar nun destes grupos, senn que nalgns casos se mestu-
ran entre s, como imos ver nos exemplos.
Puntilla da xitana.
Esta puntilla chmase as por ser o nome dun modelo de encaixe que leva este remate.
Tecnicamente, faise a medio par ou a par enteiro, mesturados s veces con volteados. O debuxo que
describe o dun ngulo de 90 graos no que o par ou o palillo gua van tecendo os fos dende os
piques dos raios aos piques da puntilla.
13
Puntilla rectas.
Estas puntillas teen unha base mis ou menos recta no lado que as une ao centro do labor e, no outro, forman un arco.
Puntilla en arco.
Baixo este nome xuntamos, co fin de clasificalas, un grupo de puntillas que teen en comn o debuxar un cuarto de circunfe-
rencia na que, de xeitos distintos, os pares van debuxando raios e arcos concntricos da devandita circunferencia.
Abanos.
Puntilla de berberecho.
Puntilla de pluma.
14
Puntilla de plumaflor.
O seu nome vn dado por ser semellante puntilla do labor chamado de plumaflor.
Nestas puntillas os fos van facendo un zigzag continuo de par enteiro ou de medio par.
Puntilla en escada.
Estas puntillas podemos clasificalas tamn como puntillas de cordns, posto que estn feitas deles, mais mercennos unha
mencin parte pola sa feitura a xeito de escada.
Puntilla da conchia.
A conchia unha puntilla en forma de media la que se traballa a par enteiro e par enteiro volteado, e pode ter tamn por
derriba un remate de cordns, como amosa o exemplo.
Puntilla de cordns.
Os cordns ou trenzas son un xeito de remate moi usado nas puntillas galegas, mesmo por derriba doutros modelos de rema-
te, por dar maior imaxe de complexidade. Pdense atopar facendo moitos enreixados, como podemos ver nestas mostras.
15
N. de puntilla: 1
N. de fo: 40
Pares de palillos: 40 + 2
Artes: ngeles Rodrguez Graa
17
Cruzamento dos pares na araa
18
19
N. de puntilla: 2
N. de fo: 50
Pares de palillos: 48
Artes: ngeles Rodrguez Graa
20
N. de puntilla: 3
N. de fo: 30
Pares de palillos: 48
Artes: ngeles Rodrguez Graa
21
N. de puntilla: 4
N. de fo: 10
Pares de palillos: 34 + 2
Artes: Luisa Rodrguez Amado
22
Cruzamento dos zurcidos da flor
23
N. de puntilla: 5
N. de fo: 10
Pares de palillos: 42
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
24
Cruzamento de par con cordn na puntlla e no p
25
N. de puntilla: 6
26
N. de fo: 20
Pares de palillos: 26
Artes: Luisa Rodrguez Amado
N. de puntilla: 7
N. de fo: 40
Pares de palillos: 31 + 6
Artes: ngeles Rodrguez Graa
27
N. de puntilla: 8
N. de fo: 20
Pares de palillos: 32
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
28
Cruzamentos dos zurcidos e cordns
29
N. de puntilla: 9
N. de fo: 20
Pares de palillos: 50
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
30
Cruzamento de tres cordns
31
N. de puntilla: 10
N. de fo: 10
Pares de palillos: 41
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
32
33
N. de puntilla: 11
N. de fo: 20
Pares de palillos: 35
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
34
N. de puntilla: 12
N. de fo: 10
Pares de palillos: 30
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
35
N. de puntilla: 13
N. de fo: 20
Pares de palillos: 32
Artes: Luisa Rodrguez Amado
36
Representando en cores a
direccin dos pares no
cruzamento dos zurcidos
N. de puntilla: 14
N. de fo: 30
Pares de palillos: 39
Artes: Luisa Rodrguez Amado
37
N. de puntilla: 15
N. de fo: 30
Pares de palillos: 33
Artes: Luisa Rodrguez Amado
38
N. de puntilla: 16
N. de fo: 20
Pares de palillos: 39
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
39
N. de puntilla: 17
N. de fo: 40
Pares de palillos: 56
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
40
Cruzamento de dous cordns
41
N. de puntilla: 18
N. de fo: 30
Pares de palillos: 39
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
42
N. de puntilla: 19
N. de fo: 30
Pares de palillos: 37
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
43
N. de puntilla: 20
N. de fo: 30
Pares de palillos: 41
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
44
Cruzamento de dous cordns
45
N. de puntilla: 21
N. de fo: 20
Pares de palillos: 44
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
46
N. de puntilla: 22
N. de fo: 10
Pares de palillos: 44
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
47
N. de puntilla: 23
N. de fo: 10
Pares de palillos: 35
Cruzamento dos dous pares Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
entre zurcidos
48
N. de puntilla: 24
N. de fo: 10
Pares de palillos: 30
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
49
N. de puntilla: 25
N. de fo: 40
Pares de palillos: 46
Artes: ngeles Rodrguez Graa
50
N. de puntilla: 26
N. de fo: 10
Pares de palillos: 41
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Cruzamento de cordn
con par na puntilla
51
N. de puntilla: 27
N. de fo: 10
Pares de palillos: 40
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
52
N. de puntilla: 28
N. de fo: 30
Pares de palillos: 36
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
53
Cruzamento dos pares no traballo
Cruzamento da flor
N. de puntilla: 29
N. de fo: 30
Pares de palillos: 46
Artes: ngeles Rodrguez Graa
54
N. de puntilla: 30
N. de fo: 30
Pares de palillos: 51
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
55
N. de puntilla: 31
N. de fo: 20
Pares de palillos: 53
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
56
N. de puntilla: 30
N. de fo: 20
Pares de palillos: 53
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
57
Cruzamento dos cordns
58
N. de puntilla: 33
N. de fo: 20
Pares de palillos: 44
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
59
N. de puntilla: 34
N. de fo: 40
Pares de palillos: 47
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
60
N. de puntilla: 35
N. de fo: 30
Pares de palillos: 44
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
61
62
N. de puntilla: 36
N. de fo: 50
Pares de palillos: 49
Artes: Luisa Rodrguez Amado
63
N. de puntilla: 37
N. de fo: 40
Pares de palillos: 48
Artes: ngeles Rodrguez Graa
64
N. de puntilla: 38
N. de fo: 30
Pares de palillos: 36
Artes: ngeles Rodrguez Graa
65
Xeito de traballar o cruzamento
dos zurcidos cos cordns
N. de puntilla: 39
N. de fo: 20
Pares de palillos: 32
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
66
N. de puntilla: 40
N. de fo: 20
Pares de palillos: 32
Artes: ngeles Rodrguez Graa
67
N. de puntilla: 41
N. de fo: 50
Pares de palillos: 47
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
68
N. de puntilla: 42
N. de fo: 30
Pares de palillos: 40
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Traballo do rombo
(cruzamentos
a par enteiro)
69
N. de puntilla: 43
N. de fo: 50 e 12
Pares de palillos: 50 + 3
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
70
N. de puntilla: 44
N. de fo: 20
Pares de palillos: 33
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
71
N. de puntilla: 45
N. de fo: 20
Pares de palillos: 51
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
72
N. de puntilla: 46
N. de fo: 30
Pares de palillos: 59
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
73
Cruzamento no centro da flor
74
N. de puntilla: 47
N. de fo: 30
Pares de palillos: 36
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
75
N. de puntilla: 48
N. de fo: 40
Pares de palillos: 45
Artes: ngeles Rodrguez Graa
76
N. de puntilla: 49
N. de fo: 40
Pares de palillos: 40
Artes: Mara Clarisa Romero Allo
77
N. de puntilla: 50
N. de fo: 50
Pares de palillos: 37
Artes: Luisa Rodrguez Amado
78
N. de puntilla: 51
N. de fo: 30
Pares de palillos: 47
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
79
N. de puntilla: 52
N. de fo: 40
Pares de palillos: 35
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
80
N. de puntilla: 53
N. de fo: 40
Pares de palillos: 31
Artes: ngeles Rodrguez Graa
81
N. de puntilla: 54
N. de fo: 30
Pares de palillos: 49
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Cruzamento de pares
no centro da flor
82
Cruzamento de pares no fondo de piques
N. de puntilla: 55
N. de fo: 30
Pares de palillos: 35
Artes: Luisa Rodrguez Amado
83
N. de puntilla: 56
N. de fo: 30
Pares de palillos: 36
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
84
Cruzamento de pares no centro da flor
85
N. de puntilla: 57
N. de fo: 30
Pares de palillos: 28
Artes: Luisa Rodrguez Amado
86
N. de puntilla: 58
N. de fo: 50
Pares de palillos: 35
Artes: Urbana Bujn Campos
87
N. de puntilla: 59
N. de fo: 50
Pares de palillos: 31
Artes: Luisa Rodrguez Amado
Cruzamentos da filigrana
88
N. de puntilla: 60
N. de fo: 50
Pares de palillos: 28
Artes: Luisa Rodrguez Amado
89
N. de puntilla: 61
N. de fo: 40
Pares de palillos: 40
Artes: ngeles Rodrguez Graa
90
N. de puntilla: 62
N. de fo: 50 e 12
Pares de palillos: 23 e 1
Artes: Urbana Bujn Campos
91
N. de puntilla: 63
N. de fo: 20
Pares de palillos: 17
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
92
N. de puntilla: 64
N. de fo: 50
Pares de palillos: 37 + 3 palillos
Artes: Luisa Rodrguez Amado
93
N. de puntilla: 65
N. de fo: 50
Pares de palillos: 27
Artes: Luisa Rodrguez Amado
94
N. de puntilla: 66
N. de fo: 50
Pares de palillos: 47
Artes: Urbana Bujn Campos
95
N. de puntilla: 67
N. de fo: 40
Pares de palillos: 18
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
96
N. de puntilla: 68
N. de fo: 30
Pares de palillos: 26
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
97
N. de puntilla: 69
N. de fo: 20
Pares de palillos: 28
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
98
N. de puntilla: 70
N. de fo: 20
Pares de palillos: 27
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
99
N. de puntilla: 71
N. de fo: 10
Pares de palillos: 36
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
100
N. de puntilla: 72
N. de fo: 20
Pares de palillos: 29
Artes: ngeles Rodrguez Graa
101
N. de puntilla: 73
N. de fo: 10
Pares de palillos: 21
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
102
N. de puntilla: 74
N. de fo: 20
Pares de palillos: 26
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
103
N. de puntilla: 75
N. de fo: 30
Pares de palillos: 29
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Cruzamento
da flor
104
N. de puntilla: 76
N. de fo: 10
Pares de palillos: 27
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
105
N. de puntilla: 77
N. de fo: 20
Pares de palillos: 19
Artes: M. Carmen Maneiro Fandio
106
N. de puntilla: 78
N. de fo: 20
Pares de palillos: 20
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
107
N. de puntilla: 79
N. de fo: 30
Pares de palillos: 19
Artes: ngeles Rodrguez Graa
108
Cruzamento dos zurcidos co par
N. de puntilla: 80
N. de fo: 50
Pares de palillos: 23
Artes: ngeles Rodrguez Graa
109
N. de puntilla: 81
N. de fo: 30
Pares de palillos: 22
Artes: ngeles Rodrguez Graa
110
Movemento e xeito de cruzamento dos pares no traballo
N. de puntilla: 82
N. de fo: 30
Pares de palillos: 30
Artes: Luisa Rodrguez Amado
111
N. de puntilla: 83
N. de fo: 30 e 10
Pares de palillos: 33 + 1
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
112
N. de puntilla: 84
N. de fo: 30
Pares de palillos: 36
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
113
N. de puntilla: 85
N. de fo: 30
Pares de palillos: 27
Artes: Urbana Bujn Campos
114
N. de puntilla: 86
N. de fo: 50 e 100
Pares de palillos: 24 e 1
Artes: Urbana Bujn Campos
115
N. de puntilla: 87
N. de fo: 30
Pares de palillos: 28
Artes: Luisa Rodrguez Amado
116
N. de puntilla: 88
N. de fo: 20
Pares de palillos: 14
Artes: Luisa Rodrguez Amado
117
N. de puntilla: 89
N. de fo: 20
Pares de palillos: 29
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
118
N. de puntilla: 90
N. de fo: 20
Pares de palillos: 30
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
119
N. de puntilla: 91
N. de fo: 20
Pares de palillos: 17
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
120
N. de puntilla: 92
N. de fo: 30
Pares de palillos: 24
Artes: ngeles Rodrguez Graa
Cruzamentos da puntilla
121
N. de puntilla: 93
N. de fo: 50
Pares de palillos: 22
Artes: Urbana Bujn Campos
Cruzamentos na puntilla
122
N. de puntilla: 94
N. de fo: 40
Pares de palillos: 34
Artes: ngeles Rodrguez Graa
Cruzamento da roda
123
Cruzamento de pares
N. de puntilla: 95
N. de fo: 20
Pares de palillos: 28
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
124
N. de puntilla: 96
N. de fo: 30 e 20
Pares de palillos: 22 e 1
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
125
N. de puntilla: 97
N. de fo: 20
Pares de palillos: 26
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
126
N. de puntilla: 98
N. de fo: 20
Pares de palillos: 26
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
127
N. de puntilla: 99
N. de fo: 50
Pares de palillos: 42
Artes: Luisa Rodrguez Amado
128
N. de puntilla: 100
N. de fo: 30
Pares de palillos: 28
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Cruzamentos do casadillo
129
N. de puntilla: 101
N. de fo: 40
Pares de palillos: 27
Artes: Urbana Bujn Campos
130
N. de puntilla: 102
N. de fo: 50
Pares de palillos: 23
Artes: Luisa Rodrguez Amado
131
N. de puntilla: 103
N. de fo: 50 e 20
Pares de palillos: 33 + 2
Artes: ngeles Rodrguez Graa
132
N. de puntilla: 104
N. de fo: 40
Pares de palillos: 17
Artes: ngeles Rodrguez Graa
133
N. de puntilla: 105
N. de fo: 50
Pares de palillos: 43
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
134
N. de puntilla: 106
N. de fo: 40 e 8
Pares de palillos: 19 e 1
Artes: Luisa Rodrguez Amado
135
N. de puntilla: 107
N. de fo: 20
Pares de palillos: 15
Artes: Urbana Bujn Campos
136
N. de puntilla: 108
N. de fo: 30
Pares de palillos: 29
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
137
N. de puntilla: 109
N. de fo: 40
Pares de palillos: 24
Artes: ngeles Rodrguez Graa
138
N. de puntilla: 110
N. de fo: 50
Pares de palillos: 24
Artes: ngeles Rodrguez Graa
139
N. de puntilla: 111
N. de fo: 50
Pares de palillos: 21
Artes: Luisa Rodrguez Amado
140
N. de puntilla: 112
N. de fo: 40
Pares de palillos: 23
Artes: ngeles Rodrguez Graa
141
N. de puntilla: 113
N. de fo: 40
Pares de palillos: 15
Movementos e cruzamentos dos pares na puntilla Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
142
N. de puntilla: 114
N. de fo: 40
Pares de palillos: 18
Artes: ngeles Rodrguez Graa
143
N. de puntilla: 115
N. de fo: 30
Pares de palillos: 19
Artes: ngeles Rodrguez Graa
144
N. de puntilla: 116
N. de fo: 40
Pares de palillos: 21
Artes: ngeles Rodrguez Graa
145
N. de puntilla: 117
N. de fo: 40
Pares de palillos: 22
Artes: Luisa Rodrguez Amado
146
N. de puntilla: 118
N. de fo: 50
Pares de palillos: 24
Artes: Luisa Rodrguez Amado
147
N. de puntilla: 119
N. de fo: 30
Pares de palillos: 11
Artes: M. Carmen Maneiro Fandio
148
N. de puntilla: 120
N. de fo: 50 e 8
Pares de palillos: 19 + 1 palillo
Artes: Urbana Bujn Campos
149
N. de puntilla: 121
N. de fo: 50 e 100
Pares de palillos: 24 e 1 palillo
Artes: Urbana Bujn Campos
150
N. de puntilla: 122
N. de fo: 50
Pares de palillos: 22
Artes: Urbana Bujn Campos
151
N. de puntilla: 123
N. de fo: 30
Pares de palillos: 16
Artes: Luisa Rodrguez Amado
152
N. de puntilla: 124
N. de fo: 50
Pares de palillos: 20
Artes: Mara Vzquez Cabarcos
153
N. de puntilla: 125
N. de fo: 20
Pares de palillos: 15
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
154
N. de puntilla: 126
N. de fo: 30
Pares de palillos: 20
Artes: Luisa Rodrguez Amado
155
N. de puntilla: 127
N. de fo: 30
Pares de palillos: 18
Artes: Urbana Bujn Campos
156
Cruzamento dos cordns cos pares no entredous
N. de puntilla: 128
N. de fo: 50
Pares de palillos: 19
Artes: Urbana Bujn Campos
157
N. de puntilla: 129
N. de fo: 50
Pares de palillos: 22
Artes: Urbana Bujn Campos
158
N. de puntilla: 130
N. de fo: 30
Pares de palillos: 16
Artes: Urbana Bujn Campos
159
N. de puntilla: 131
N. de fo: 50
Pares de palillos: 18
Artes: Luisa Rodrguez Amado
160
Cruzamento de tres pares
N. de puntilla: 132
N. de fo: 30
Pares de palillos: 13
Artes: Urbana Bujn Campos
161
N. de puntilla: 133
N. de fo: 40
Pares de palillos: 19
Artes: ngeles Rodrguez Graa
162
N. de puntilla: 134
N. de fo: 30
Pares de palillos: 14
Artes: ngeles Rodrguez Graa
163
N. de puntilla: 135
N. de fo: 30
Pares de palillos: 16
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
164
N. de puntilla: 136
N. de fo: 40
Pares de palillos: 15
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
Cruzamento de pares no p
165
166
N. de puntilla: 137
N. de fo: 50
Pares de palillos: 25
167
N. de puntilla: 139
N. de fo: 20
Pares de palillos: 17
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
168
N. de puntilla: 140
N. de fo: 30
Pares de palillos: 14
Artes: Urbana Bujn Campos
169
N. de puntilla: 141
N. de fo: 50
Pares de palillos: 12
Artes: Luisa Rodrguez Amado
170
N. de puntilla: 142
N. de fo: 30
Pares de palillos: 18
Artes: Luisa Rodrguez Amado
171
N. de puntilla: 143
N. de fo: 40
Pares de palillos: 22
Artes: ngeles Rodrguez Graa
172
N. de puntilla: 144
N. de fo: 40
Pares de palillos: 15
Artes: ngeles Rodrguez Graa
173
N. de puntilla: 145
N. de fo: 20
Pares de palillos: 14
Artes: ngeles Rodrguez Graa
174
N. de puntilla: 146
N. de fo: 20
Pares de palillos: 38
Artesn: Jos Luis Luaces Tajes
175
N. de puntilla: 147
N. de fo: 40
Pares de palillos: 12
Artes: ngeles Rodrguez Graa
176
N. de puntilla: 148
N. de fo: 50
Pares de palillos: 13
Artes: Urbana Bujn Campos
177
N. de puntilla: 149
N. de fo: 40
Pares de palillos: 13
Artes: ngeles Rodrguez Graa
178
N. de puntilla: 150
N. de fo: 50
Pares de palillos: 14
Artes: Luisa Rodrguez Amado
179
Raizame do encaixe galego
Raizame do encaixe galego
Concepcin Canoura Leira