Professional Documents
Culture Documents
Crowley David Muzyczuk Daniel Sounding The Body Electric Experiments in Art and Music in Eastern Europe 1957-1984 PDF
Crowley David Muzyczuk Daniel Sounding The Body Electric Experiments in Art and Music in Eastern Europe 1957-1984 PDF
THE
BODY ELECTRIC
Eksperymenty Experiments
w sztuce i muzyce in art and music
w Europie Wschodniej in Eastern Europe
19571984 19571984
DWIKI
ELEKTRYCZNEGO
d 2012 CIAA
SPIS TRECI | Contents
David Crowley
Dwiki elektrycznego ciaa / Sounding the body electric
8 103
Daniel Muzyczuk
Opisy prac / Descriptions of Works
Zawiera wybr tekstw rdowych / Contains a selection of source texts
108 222
Ji Valoch
Partytury / Graphic Scores
110
Stanisaw K. Stopczyk
Architektura i muzyka. Wywiad z Oskarem Hansenem /
Architecture and music. Interview with Oskar Hansen
139
Milan Knk
Zniszczona muzyka / Destroyed Music
155
Andrei Monastyrski
Muzyka wewntrz i na zewntrz / Music Within and Outside
160
Vladan Radovanovi
Gos z gonika / Voice from the Loudspeaker
194
Jerzy Rosoowicz
Koncert na 28 poduszek i zachd soca /
Concerto for 28 Pillows and the Sunset
206
Tnc, zaptlajc i przetwarzajc dwiki wokalne i instrumentalne nagrane na By cutting, looping and manipulating vocal and instrumental sounds recorded
tamie magnetofonowej, Kotoski we wsppracy z inynierem dwiku on magnetic tape, Kotoski working with an engineer created a remarkably
stworzy wyjtkowo plastyczny kola muzyczny. Napisom pocztkowym to- vivid musical collage. The opening titles of Dom are accompanied by whir-
warzyszy pulsujcy furkot, ktry zdaje si pochodzi ze wiata naturalnego. ring pulses which seem to have departed their origins in the natural world.
Nastpnie ostre dwiki fortepianu i przestrzenne uderzenia towarzysz Later, brittle piano sounds and reverberating beats accompany a section of
8 9
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
fragmentowi, w ktrym do ycia budzi si przeraajca maszyna-monstrum. the film in which a menacing machine-monster throbs into life. For Tyler, the
Dla Tylera dwik i obraz byy tu poczone we wsplnym celu. Z pewnoci soundtrack and imagery were united in a single purpose. And it is certainly
jest tak, e muzyka Kotoskiego wprowadza klimat zagroenia w dziaania the case that Kotoskis music lends menace to the films strangely animated
dziwnie ywych maszyn i dziwnie mechanicznych ludzi Domu. To, czy inte- machines and oddly mechanical human actions. Whether the intellectual
lektualne kwestie nurtujce wtedy filmowcw i kompozytora, byy takie same, preoccupations of the filmmakers and the composer were united is less sure.
jest mniej pewne. Wykorzystujcy wizerunki z okresu belle poque, rozmyl- Lenica and Borowczyks willfully nostalgic film making thorough use of belle
nie nostalgiczny film Lenicy i Borowczyka by badaniem wizualnych kodw poch imagery was an exploration into the visual codes and preoccupations
i zainteresowa surrealizmu. W oczywisty sposb szed pod prd uderzajcej of surrealism. It was evidently out of sync with the heady rhetoric of tech-
do gowy retoryki technologicznego postpu, jak ogaszano w caym bloku nological progress then being proclaimed throughout the Eastern Bloc after
wschodnim po mierci Stalina. W erze Sputnika, cybernetyki i nowoczesnej the trauma of Stalinism. In the age of the Sputnik, cybernetics and modern
telekomunikacji, Lenica i Borowczyk czerpali satysfakcj z opisywania siebie telecommunications, Lenica and Borowczyk drew satisfaction from describing
i swojego filmu jako prymitywnych. Kotoski dla odmiany mia sta si jed- themselves and their film as primitive. Kotoski, by contrast, was about to
nym z pionierw muzyki elektronicznej. W tym samym roku, kiedy pisa etiu- carve out a reputation as a pioneer of electronic music. In the year he recorded
dy dla Domu, zaproszono go do wzicia udziau w Midzynarodowym Kursie the tudes for Dom, he was invited to attend the International Courses of New
Nowej Muzyki (Internationale Ferienkurse fr Neue Musik) w Darmstadt. Music (Internationale Ferienkurse fr Neue Musik) in Darmstadt. A centre for
Kompozytorzy z Darmstadt, ktre byo orodkiem bezkompromisowego, uncompromising total serialism associated with Pierre Boulez and Karlheinz
totalnego serializmu zwizanego z Pierrem Boulezem i Karlheinzem Stock- Stockhausen, Darmstadt composers created systems which could organize
hausenem, rozwinli systemy pozwalajce uporzdkowa sekwencj tonw, the sequence of notes, pitch and colour of a musical composition. Based there
wysokoci i barwy utworu muzycznego. Mieszkajcy tam i tworzcy muzyk and composing electronic music, migr Hungarian composer Gyrgy Ligeti
elektroniczn, emigracyjny wgierski kompozytor, Gyrgy Ligeti, pyta nawet asked at the time whether a composer was even necessary if a computer could
wtedy: czy kompozytor jest w ogle potrzebny, jeeli komputer potrafi sam compose serial music?3
komponowa muzyk serialn?3
Dom, it seems, was created by animators and musicians who were on different
Dom, jak si wydaje, by dzieem animatorw i muzykw znajdujcych si na trajectories (even if later Kotoski followed a moderate course). This was not
innych trajektoriach ruchu (nawet jeeli Kotoski obra pniej kurs umiar- just a matter of taste or technique. The boundaries of man and machine preoccu-
kowany). Nie chodzio wycznie o technik czy indywidualne upodobania. pied Eastern European intellectuals at the time that Dom was made. The upsurge
W okresie, w ktrym powstawa Dom, wschodnioeuropejscy intelektualici of dissent most strongly in Hungary and Poland in the second half of the 1950s
byli zaabsorbowani kwesti granic midzy czowiekiem i maszyn. Podnosz- and in Czechoslovakia a decade later sought to extricate the individual from
cy si ruch protestu najsilniejszy na Wgrzech i w Polsce w drugiej poowie ideology and command. Man could no longer be a replaceable part in a great his-
lat pidziesitych i w Czechosowacji dekad pniej stawia sobie za cel toric machine. The desire for freedom of speech, thought and action expressed
wyzwolenie jednostki spod wadzy ideologii i pastwa. Czowiek nie chcia ju by intellectuals who often accepted the core precepts of Marxism shaped a form
duej by nic nieznaczcym trybikiem w wielkiej maszynie historii. Pragnie- of existentialist humanism which guided intellectual life in Eastern Europe long
nie wolnoci wypowiedzi, mylenia i dziaania wyraane przez intelektuali- into the 1980s. At the moment of crisis in the late 1950s, science and technol-
stw, ktrzy czsto akceptowali podstawowe pryncypia marksizmu zrodzio ogy were also promoted by the state, most strongly in the Soviet Union but
form egzystencjalnego humanizmu, ktry mia wyrany wpyw na ycie in- elsewhere in Eastern Europe too. Science could correct the course of socialism.
telektualne Europy Wschodniej po pne lata osiemdziesite. W momencie The restoration of reason and technocratic command of high-tech tools would
kryzysu politycznego pod koniec lat pidziesitych nauka i technologia byy mould new kinds of rational citizens ready for communism.
rwnie promowane przez pastwo, zwaszcza w Zwizku Radzieckim, ale
take w innych pastwach bloku. Nauka miaa pomc w naprawie wypacze The concurrence of existential humanism and state-sponsored scientism shaped
socjalizmu. Przywrcenie wadzy rozumu i technokratycznego panowania nad a local setting for what might otherwise be understood as common develop-
zaawansowanymi narzdziami miao stworzy nowego, racjonalnego obywa- ments in modern art and music across the Cold War divide. New sounding tech-
tela gotowego na przyjcie komunizmu. nologies from hand-built synthesizers to mass produced transistor radios
10 11
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
Wspwystpowanie egzystencjalnego humanizmu i pastwowego scjen- drew the attention of composers and artists in the East and West. Kinetic art,
tyzmu stworzyo lokaln sceneri dla tego, co mona by w przeciwnym actions and happenings, Fluxus intermedialism, graphic and event scores,
razie postrzega jako wsplne osignicia w dziedzinie nowoczesnej sztuki experimental films and environments the themes of the exhibition which
i muzyki ponad zimnowojennym podziaem. Nowe technologie dwikowe this book accompanies formed an international archipelago where sound
od rcznie robionych syntezatorw po masowo produkowane radia tran- and image combined and composers and artists could work together. East
zystorowe przycigay uwag kompozytorw na Wschodzie i Zachodzie. and West met on islands like Darmstadt or the Warsaw Autumn Interna-
Sztuka kinetyczna, akcje i happeningi, intermedializm Fluxusu, partytury tional Festival of Contemporary Music (Midzynarodowy Festiwal Muzyki
graficzne i event scores (partytury wydarzeniowe), eksperymentalne fil- Wspczesnej). But common interests do not make a common world. The
my i environments tematy wystawy, ktrej towarzyszy niniejsza publikacja question of what a sound might be or where it might be heard was, as we will
tworzyy midzynarodowy archipelag, gdzie dwik i obraz czyy si ze see, given heightened significance in Eastern Europe where censorship oper-
sob, a kompozytorzy i artyci mogli pracowa razem. Wschd i Zachd spo- ated and communications were under official command.
tykay si na wyspach, takich jak Darmstadt czy Midzynarodowy Festiwal
Muzyki Wspczesnej Warszawska Jesie. Jednak wsplne zainteresowania Of course, conditions in the various national contexts which constituted the
nie czyni wsplnego wiata. Kwestia tego, czym dany dwik mgby by Eastern Bloc (and Yugoslavia too) were far from fixed or uniform. In the 1960s
lub gdzie mgby zosta syszany, miaa, jak si przekonamy, zwikszone the Peoples Republic of Poland and Hungary were relatively liberal environ-
znaczenie w Europie Wschodniej, gdzie obowizywaa cenzura i pastwowe ments in which intellectuals enjoyed greater freedoms than their counterparts
rodki masowego przekazu. in the Soviet republics. Nevertheless, composers, artists and musicians across
Eastern Europe in the 1960s and 1970s operated with comparable resources
Oczywicie warunki w poszczeglnych krajach tworzcych blok wschodni and within limits set by the party-state. The most significant differences are
(w tym Jugosawii) byy rne. W latach szedziesitych w Polsce i na W- not best mapped in terms of national cultures. What follows is a survey of
grzech ustrj by do liberalny, a intelektualici cieszyli si wiksz swobod a spectrum of sounding art practices which extends from wholehearted tech-
ni ich koledzy w republikach ZSRR. Tym niemniej w Europie Wschodniej kom- nophilia to profound distrust of communications technology.
pozytorzy, artyci i muzycy w latach szedziesitych i siedemdziesitych mie-
li do dyspozycji podobne rodki i podlegali podobnym rygorom nakadanym Magnitofikatsiia
przez monopartyjne pastwo. Mapa najwaniejszych rnic nie pokrywa si
wcale z granicami pastwowymi. Poniszy przegld spektrum artystycznych Kotoskis soundtrack for Dom was produced on the eve of the magnitofi-
praktyk dwikowych pokazuje postawy rozcigajce si od szczerej techno- katsiia of sound in Eastern Europe.4 A number of experimental recording
filii po gbok nieufno wobec technologicznej komunikacji. studios opened across the Soviet Union and the communist states of Eastern
Europe in the years that followed. Often hosted by state radio broadcasters,
Magnetofonizacja they were equipped with magnetic tape recorders, microphones and signal
processing instruments. The Experimental Studio of Polish Radio (Studio
Muzyka Kotoskiego do Domu powstaa u progu magnetofonizacji dwiku Eksperymentalne Polskiego Radia) which opened in Warsaw in autumn 1957
w Europie Wschodniej4. W kolejnych latach w Zwizku Radzieckim i innych was followed by others in Bratislava in 1965 and Pilsen in 1967 in Czechoslova-
krajach regionu powstao wiele eksperymentalnych studiw nagraniowych. kia. In the Soviet Union the first electronic studio was opened in the Scriabin
Czsto afiliowane byy przy pastwowym radiu, a na wyposaeniu miay ma- Museum in Moscow in 1960, largely focused on developing Evgeny Murzins
gnetofony szpulowe, mikrofony i urzdzenia przetwarzajce dwik. Jesieni pioneering ANS synthesizer (an acronym for Aleksandr Nikolaevich Scriabin,
1957 roku rozpoczo dziaalno Studio Eksperymentalne Polskiego Radia, the symbolist composer active at the beginning of the twentieth century
w 1965 powstao studio w Bratysawie, a w 1967 w Pilznie w Czechosowacji. figure 1). In Hungary a group of composers around Zoltn Jeney and Pter
W Zwizku Radzieckim pierwsze studio eksperymentalne utworzono w roku Etvs formed the celebrated New Music Studio (j Zenei Stdi) in 1970,
1960 przy Muzeum Skriabina w Moskwie, gwnie w celu rozwijania pionier- under the patronage of the Communist Youth Organization (Kommunista
skiego syntezatora ANS (skrt od inicjaw Aleksandra Nikoajewicza Skriabi- Ifjsgi Szvetsg). Two years later, in non-aligned Yugoslavia, Radio Bel-
na, symbolistycznego kompozytora z pocztku XX wieku) autorstwa Jewgienija grades Electronic Studio (Elektronski Studio Radio Beograda) was established
12 13
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
14 15
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
z marksizmem-leninizmem. Piszc o cenzurze w muzyce na Wgrzech przed a problem among musicians I cannot help. You must solve it yourselves.5
1989 rokiem, Kata Agcs cytuje opowie o tym, jak pewnego dnia w Minister- New music was like many areas of culture in Eastern Europe in the 1970s
stwie Kultury zjawi si dziaacz zwizku muzykw, dwigajc magnetofon. Od- often a self-regulating field.
tworzy jeden z utworw ze Studia Nowej Muzyki, po czym owiadczy: Jak
syszycie, nie da si stwierdzi, e jest to muzyka. Powinnicie tego czym prdzej The official investment in these experimental studios owes much to the
zakaza. To problem midzy muzykami. Ja nie mog pomc odpar na to fanfares given to science and technology in the late 1950s throughout the
minister. Sami musicie sobie z nim poradzi5. Jak wiele innych obszarw ycia Eastern Bloc. In the aftermath of Stalinism, Moscow declared a Scientific-
w Europie Wschodniej w latach siedemdziesitych nowa muzyka bya czsto Technological Revolution. It was the sign of a cool technocratic rationalism
dziedzin, ktra regulowaa si sama. after the paranoia and brutality of the gulags and show trials. Considerable
investment was made in the creation of a new network of science and tech-
Fakt, e pastwo postanowio zainwestowa budetowe rodki w te ekspery- nology institutes; particularly in space exploration, nuclear energy, cybernet-
mentalne studia, zwizany jest z fanfarami, z jakimi witano rozwj nauki i tech- ics and computing, and telecommunications. The Scientific-Technological
nologii w bloku wschodnim pod koniec lat pidziesitych. Wraz z kocem Revolution and successes in the Space Race stimulated the last waves of com-
stalinizmu Moskwa ogosia rewolucj naukowo-techniczn. By to sygna munist utopianism in Eastern Europe. And even when inertia and stagnancy
trzewego technokratycznego racjonalizmu po okresie paranoi i brutalno- took hold in the 1970s, the Scientific-Technological Revolution remained a flag
ci agrw i procesw pokazowych. Przeznaczono spore rodki na rozwj sieci of progress, if an increasingly tattered one.
instytutw naukowo-badawczych, zwaszcza w dziedzinie kosmonautyki, ato-
mistyki, cybernetyki i techniki obliczeniowej oraz telekomunikacji. Rewolucja Despite the secrecy cloaking high-tech research in the Eastern Bloc, the
naukowo-techniczna i sukcesy w podboju kosmosu wywoay ostatni fal ko- Scientific-Technological Revolution set it sights on ordinary citizens. The
munistycznego utopizmu w Europie Wschodniej. Nawet gdy lata siedemdziesi- aim was not just to transform the world but also to shape a new Soviet
te przyniosy bezruch i stagnacj, idea rewolucji naukowo-technicznej pozostaa consciousness. A scientifically literate and technically expert society would
sztandarem postpu, cho coraz bardziej postrzpionym. be better able to catch up and then defeat the West. Achievements in the
West were no longer automatically denigrated as retrograde or corrupting.
Pomimo e badania nad zaawansowanymi technologiami byy w bloku wschod- Technology, in particular, was freed from the narrow ideological frameworks
nim zasadniczo utajnione, rewolucja naukowo-techniczna zwracaa si w stro- of the Stalin years and could be reported even-handedly. The first discus-
n zwykego obywatela. Celem bya nie tylko przebudowa wiata, lecz take sion in Czech of the pioneering work of Pierre Schaeffer at French National
uksztatowanie nowej sowieckiej tosamoci. Spoeczestwu posugujcemu Radio, written by the engineer working for the state film studios, was enti-
si wiedz i panujcemu nad technologi atwiej miao by dorwna Zachodowi, tled Music through the Eyes of Technology (Hudba oima technologie): this was
a potem go przecign. Osignicia zachodnie nie byy ju automatycznie baga- a licensed viewing point from which musique concrte and electronic music
telizowane jako wsteczne i zgnie. Zwaszcza technologia zostaa uwolniona could be examined.6 Similarly, the designation experimental whether
z ideologicznych okoww ery stalinowskiej i mona byo o niej mwi obiek- applied to a furniture design studio, a stereophonic sound or nuclear re-
tywnie. Pierwszy czeski tekst na temat pionierskiej dziaalnoci Pierrea Schaef- search signaled an affiliation to the Scientific-Technological Revolution. It
fera w radiu francuskim, napisany przez inyniera dwiku zatrudnionego w pa- could also be a tactic to secure intellectual and creative freedoms for those
stwowym studiu filmowym, zatytuowany by Muzyka oczami technologii (Hudba including architects, artists, film-makers and composers who worked un-
oima technologie): to bya oficjalnie usankcjonowana perspektywa, z ktrej mo- der this banner.7
na byo przyglda si muzyce konkretnej i elektronicznej6. Podobnie rzecz si
miaa z okreleniem eksperymentalny bez wzgldu na to, czy odniesione do The new first major recording studio established in Eastern Europe the
projektowania mebli, dwiku stereofonicznego, czy energii atomowej ozna- Experimental Studio of Polish Radio was a remarkable and genuinely in-
czao zwizek z ideami rewolucji naukowo-technicznej. Moga to by rwnie novative zone of intellectual experiment. Established by a young musicolo-
taktyka obliczona na uzyskanie tych swobd intelektualnych i twrczych, jakimi gist Jzef Patkowski in October 1957, it followed on the heels of the Pierre
cieszyli si ci architekci, artyci, filmowcy, kompozytorzy ktrzy pracowali Schaeffers Club dEssai in Paris founded at the end of the 1940s and the Elec-
pod jej sztandarem7. tronic Music Studio (Studio fr elektronische Musik) in Cologneestablished
16 17
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
Pierwsze due eksperymentalne studio powstae w Europie Wschodniej Stu- in 1951. Its opening materialized the strong will of Polish composers and
dio Eksperymentalne Polskiego Radia byo niezwyk i prawdziwie inno- musicians to connect with developments in new music in the rest of the
wacyjn oaz intelektualnej wolnoci. Zaoone przez modego muzykologa, world. Exchanging recordings of experimental music with similar studios
Jzefa Patkowskiego, w padzierniku 1957 roku szo ladem paryskiego Club around the world, it was later to become a conduit for broadcasts of new
dEssai Pierrea Schaeffera z koca lat czterdziestych i koloskiego Studio fr music on Polish national radio. The studio provided the electronic tools for
elektronische Musik powstaego w roku 1951. Otwarcie warszawskiego studia numerous Polish composers including Kotoski, Andrzej Dobrowolski and
odpowiadao na pragnienie polskich kompozytorw i wykonawcw nawizania Krzysztof Penderecki to experiment with new music and, over the course
kontaktu z dokonaniami nowej muzyki na wiecie. Dziki wymianie nagra of the 1960s and 1970s, hosted guest composers from around the world
z podobnymi studiami w innych krajach Studio Eksperymentalne stao si (figure 3). Numerous film scores were produced in the studio (more than
wkrtce wanym ogniwem w prezentacji nowej muzyki na antenie Polskiego 100 in the first eight years8). They included many experimental animated
Radia. Studio dostarczyo te elektronicznych narzdzi wielu polskim kompo- films produced in the wake of Lenica and Borowczyks film Dom as well as
zytorom takim jak Kotoski, Andrzej Dobrowolski czy Krzysztof Penderecki Pendereckis extraordinary soundtrack for The Saragossa Manuscript (Rkopis
w ich eksperymentach z now muzyk i w latach szedziesitych, i siedem- znaleziony w Saragossie, 1965) directed by Wojciech Has.
dziesitych brao udzia wielu zaproszonych kompozytorw z caego wiata.
W studiu powstao wiele cieek dwikowych do filmw (ponad sto w cigu The first autonomous piece of music to be produced by the studio was Kotoskis
pierwszych omiu lat dziaalnoci8), w tym do wielu eksperymentalnych fil- Etude for One Cymbal Stroke (Etiuda na jedno uderzenie w talerz, 1959). One strike
mw animowanych stworzonych po Domu Lenicy i Borowczyka, a take ka- of a cymbal was recorded on magnetic tape and then processed systematically
pitalna muzyka Pendereckiego do Rkopisu znalezionego w Saragossie (1965) (see page 173). Kotoski described his exacting treatment of sound:
Wojciecha Jerzego Hasa (il. 3).
In contrast with the vast majority of the earlier works of concrete music,
Pierwszym autonomicznym dzieem muzycznym wyprodukowanym w studiu the material was treated in a strict manner derived from the serial electronic
bya Etiuda na jedno uderzenie w talerz Kotoskiego z roku 1959 (patrz s. 173). compositions. The sound of the cymbal was filtered on five bands of differing
Pojedyncze uderzenie w talerz turecki zostao nagrane na tam magnetofo- widths and transposed on eleven pitches, in accordance with the adopted scale.
now i systematycznie przetworzone. Kotoski w nastpujcy sposb opisuje A specific time scale of eleven durations and six articulation methods was cre-
ten proces: ated based on the ratio of the sound duration to the pause that followed within
the sounds time unit; a corresponding dynamic scale of eleven degrees and
W odrnieniu od przewaajcej wikszoci dotychczasowych utworw muzyki six forms of envelopes (three attacks and three releases). The entire work was
konkretnej, materia ten zosta potraktowany w sposb bardzo cisy, wzoro- composed in accordance with the principles of total serialisation.9
wany na serialnych kompozycjach elektronicznych. Dwik talerza zosta prze-
filtrowany na 5 pasm o rnej szerokoci i przetransponowany na 11 wysokoci Plotted on a grids measuring the precise manipulation of the waves of sound,
zgodnie z przyjt skal. Utworzono rwnie specyficzn skal czasw o 11 du- the angular lines on Kotoskis score issued with a 45 rpm single on vinyl
gociach trwania i 6 sposobach artykulacji, wyraajc si stosunkiem czasu a few years later look like wires on a diagramme for an electrical circuit or
trwania dwiku do nastpujcej po nim pauzy w ramach przypadajcej dla tego the plan view and elevation for some kind of crystalline building.
dwiku jednostki czasu, i odpowiadajc im skal dynamiczn majc 11 stopni
i 6 form obwiedni (3 narastajce i 3 opadajce). Cao skomponowana zostaa In the following year, Penderecki recorded Psalmus, his major work of electronic
zgodnie z reguami totalnej serializacji9. music, in the studio. Working with the basic elements of speech vowels and
consonants the composer and engineer, Eugeniusz Rudnik, recorded, filtered
Nakrelone na siatce wsprzdnych i odzwierciedlajce precyzyjne traktowanie and processed the sound of two human voices, a soprano and a baritone. These
fal dwikowych zygzakowate linie partytury Kotoskiego wydanej kilka lat treatments produced long notes which shifted in pitch and colour. The per-
pniej jako dodatek do singla winylowego o prdkoci odtwarzania 45 obr./ cussive sounds were achieved by processing explosive consonants (b, p, d, t,
min. wygldaj jak schemat obwodu elektrycznego albo rzut i elewacje swe- g, k) whilst tremolo effects were generated by repetitive consonants (rrrrrrr).
go rodzaju krystalicznego budynku. A natural capacity, the human voice, was rendered artificial and given the
18 19
3. Krzysztof Penderecki i Eugeniusz 3. Krzysztof Penderecki and
Rudnik w Eksperymentalnym Eugeniusz Rudnik in the
Studiu Polskiego Radia, wczesne lata Experimental Studio of Polish
szedziesite, fot. A. Zborski Radio, early 1960s, photo. A. Zborski
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
W nastpnym roku Penderecki nagra w warszawskim studiu Psalmus, swe task of delivering sounds rather than singing words. Here the composer was
sztandarowe dzieo w dziedzinie muzyki elektronicznej. Pracujc z najmniej- sounding the body electric. Pendereckis concern was less to issue a chal-
szymi elementami dwikowej formy wypowiedzi samogoskami i sp- lenge to the human faculty of expression than to find new intense timbres
goskami Penderecki i inynier dwiku, Eugeniusz Rudnik, nagrywali, fil- and dynamics (a feature of his work for conventional instruments too).
trowali i przetwarzali dwik dwch ludzkich gosw sopranu i barytonu. Speaking in 1960, he described his thinking:
Efektem manipulacji byy dugie tony o zmiennej wysokoci i barwie. Dwiki
perkusyjne zostay wygenerowane poprzez przetworzenie spgosek eksplo- I am looking for deeper interconnections between painting and music. For
zywnych (b, p, d, t, g, k), podczas gdy efekty tremolo stworzono na podstawie me the most important issue is the problem of solving colours, colour con-
spgosek repetytywnych (rrrrrrr). Gos ludzki, zdolno naturalna, zosta centration, as well as operating the texture and time. There are, for instance,
usztuczniony i obarczony zadaniem wydawania dwikw zamiast piewania paintings in which through multifariousness, we achieve an impression of
sw. Kompozytor generowa tutaj dwiki elektrycznego ciaa. Pendereckie- space and time. The task of music is to transplant all these elements of time
mu chodzio mniej o zakwestionowanie ludzkiej zdolnoci ekspresji, a bardziej and space, colour, and texture onto music.10
o znalezienie nowych intensywnych brzmie i dynamik (stanowicych rwnie
cech jego dzie na instrumenty konwencjonalne). W roku 1960 kompozytor In this, Penderecki staked a place in the long history of composers seeking to
tak opisywa swoje mylenie: tap the synaesthetic potential of sound.
Szukam gbszych powiza midzy malarstwem a muzyk. [...] Dla mnie Sound will be created without being uttered!
najwaniejsz spraw jest problem rozwizywania barw, koncentracji barwnej,
a take operowanie faktur, czasem. S np. obrazy, w ktrych przez wielopasz- In the Soviet Union the new network of institutes and laboratories formed
czyznowo uzyskujemy wraenie przestrzeni i czasu. Zadaniem muzyki jest under the aegis of the Scientific-Technological Revolution sometimes pro-
transplantacja tych wszystkich elementw czasu i przestrzeni, barwy i faktury vided welcoming environments for artists and designers seeking to explore
na muzyk10. the aesthetic potential of electronics. Prometei (the Prometheus Institute) es-
tablished in the Kazan Aviation Institute in 1962 was ostensibly charged with
W ten sposb Penderecki doczy do dugiego szeregu kompozytorw staraj- the design of instruments which might serve the Soviet space programme.11
cych si wykorzysta synestetyczny potencja muzyki. None of its products found their way into space. In fact, the primary inter-
ests of the electronic engineers working alongside Prometeis founder, Bulat
DWIK BDZIE TWORZONY BEZ POTRZEBY WYDAWANIA GO! Galeyev, lay in the synaesthetic field of light-music. This was clear from the
groups name, derived from Scriabins 1910 symphony Prometheus: The Poem
W Zwizku Radzieckim nowa sie instytutw i laboratoriw powstaych pod of Fire which was written for a colour organ (with notes corresponding to
egid rewolucji naukowo-technicznej czasem oferowaa przyjazn przestrze colors). The notation features a light score above the instrumental score. It
artystom i projektantom, pragncym bada estetyczny potencja elektroni- was played on instrument called the Chromola which generated colors on
ki. Oficjalnym celem dziaania Prometei (Instytut Prometeusza) zaoonego a huge box suspended above the orchestra. To maximize the effect in the
w 1962 roku przy Kazaskim Instytucie Lotnictwa byo projektowanie przy- auditorium, Scriabin demanded that the audience at the New York premiere
rzdw, ktre mogy okaza si przydatne w radzieckim programie kosmicz- in 1915 dress entirely in white. Underlying such experiments was Scriabins
nym11. Jednak aden z nich w kosmosie nigdy si nie znalaz. W rzeczywisto- possible synaesthesia.
ci inynierw skupionych wok zaoyciela Prometeusza, Buata Galejewa,
najbardziej interesowao synestetyczne czenie wiata i dwiku. Wynika to The Kazan group explored in son et lumire spectacles and kinetic objects
jasno ju z samej nazwy grupy, zainspirowanej symfoni Prometeusz poemat what Galeyev called instrumental choreography, the sensual and intellectual
ognia Aleksandra Skriabina z roku 1910, napisan na fortepian wietlny (z nutami effects of combining non-figurative images and music. This was a form of
przyporzdkowanymi kolorom). Nad partytur dla instrumentw umieszczona immersive cinema in which diegesis was exchanged for sensation. Created
bya partytura wietlna, ktr wykonywano na instrumencie () uru- in 1965, the Crystal, for instance, was a light sculpture in the form of a glass
chamiajcym kolorowe wiata na wielkim ekranie zawieszonym nad orkiestr. octahedron that changed brightness, colour and hue in response to the volume
22 23
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
By wzmocni efekt, Skriabin zada, by wszyscy widzowie nowojorskiej pre- and timbre of the music (figure 4). Galeyev tested the instrument with the
miery utworu w roku 1915 ubrani byli na biao. U podstaw takich eksperymen- integral serialism of Pierre Boulezs composition Structures for Two Pianos
tw moga lee synestezja Skriabina. (Structures pour deux pianos, 1952/61) and Claude Debussys suggestively
imagistic composition, Fireworks (Feux dartifice, 1912-13) as well as new
Poprzez spektakle typu wiato i dwik i obiekty kinetyczne kazaska grupa compositions produced on the ANS Synthesizer in Moscow. The Crystal could
studiowaa to, co Galejew nazywa choreografi instrumentaln: wpywem na be set to respond to the music or could be played by a performer (the im-
zmysy i intelekt, jaki miao czenie abstrakcyjnych obrazw i muzyki. By to ro- age score operator) with a keyboard and foot-pedal. Drawing with light
dzaj interaktywnego kina, w ktrym miejsce diegezy zajo doznanie. Na przykad in the space in which it was played, the Crystal was demonstrated at the
stworzony w roku 1965 Kryszta by rzeb wietln w formie szklanego omio- Exhibition of National Economic Achievements of the USSR (VDNKh-USSR)
cianu, ktry zmienia jasno, barw i odcie w zalenoci od gonoci i brzmie- in Moscow in 1966.
nia muzyki (il. 4). Galejew testowa instrument przy uyciu kracowo serialnych
Struktur na dwa fortepiany (Structures pour deux pianos, 195261) Pierrea Bouleza The group also developed the idea of
(195152, 195661) oraz sugestywnie the integrated music-image score.
obrazowych Fajerwerkw (Feux dar- Graphic signs were to be freed of their
tifice, 191213) Claudea Debussyego, denotative function (play this) to
a take nowych kompozycji stworzo- become the visual analogue of sound
nych na syntezatorze ANS w Moskwie. (hear this image). This was suggested
4. Koncert wykonany na Krysztale,
Kryszta mg reagowa na muzyk instrumencie stworzonym przez Buata if not realized in a 1969 film, Eter-
lub by obsugiwany przez wykonaw- Galejewa (Instytut Prometeusza), 1966, nal Movement (see page 130). Three
c (operatora partytury obrazowej) dziki uprzejmoci Instytutu Prometeusza separate monochromatic films in pur-
za pomoc klawiatury i pedau none- ple, yellow and blue were overlaid to
go. Rysujcy wiatem w przestrzeni make a single multi-coloured film.
4. A performance of the Crystal,
Kryszta zosta zademonstrowany na created by Bulat Galeyev The resulting pulsing lines, occasion-
Wystawie Osigni Gospodarki Naro- (Prometheus Institute) in 1966, ally washed over with waves of colour,
dowej ZSRR w Moskwie w roku 1966. courtesy of the Prometheus Institute were combined with excerpts from
Edgar Varses Pome lectronique,
Prometeici kazascy rozwinli rw- a pioneering work of electronic music
nie koncepcj zintegrowanej party- composed and recorded in Eindhoven
tury muzyczno-wizualnej. Znaki gra- just over a decade earlier.
ficzne miay by uwolnione od swych
funkcji denotatywnych (zagraj to) Committed to the heuristic principle
i sta si wizualnym analogiem dwiku (usysz ten obraz). Zostao to zasu- of the experiment, Galayev judged the success of works like the Crystal and
gerowane jeeli nie zrealizowane w filmie Wieczny ruch z 1969 roku (patrz Eternal Movement to be limited. The Crystal was best viewed as a prototype for
s. 130) Trzy jednobarwne klisze fioletowa, ta i bkitna zostay naoone a future instrument for which new forms of light-music might be composed.
na siebie, tworzc jeden barwny film. Powstae w ten sposb pulsujce linie, Always resistant to the fantasy of pure technical automatism, Galeyev wrote
czasem oblewane falami koloru, zostay powizane z fragmentami Pome lec- in the mid 1970s:
tronique Edgara Varsea, pionierskiego dziea muzyki elektronicznej, skompo-
nowanego i nagranego w Eindhoven mniej wicej dekad wczeniej. Some believe that the medium involves universals for human beings that
can be formulated as algorithms for the translation of music into visual
Galejew, przywizany do heurystycznej zasady eksperymentu, ocenia sukces experience. Furthermore, in order to exclude subjectivism, which is inherent
dzie takich jak Kryszta lub Wieczny ruch jako poowiczny. Kryszta naleao ogl- in art works, they believe that the translation should be made by automatic
da jako prototyp przyszego instrumentu, na ktry mona bdzie komponowa methods. We do not sympathize with this mechanical approach.12
24 25
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
nowe formy muzyki wietlnej. Zawsze odporny na fantazj czystego technicz- Galeyev perhaps had the Mir (World) group formed of young artists, engineers
nego automatyzmu Galejew pisa w poowie lat siedemdziesitych: and composers and Lon Theremin (Lev Thermen), a veteran of electronic music
in mind when he wrote these words. Established in the mid 1960s, the group
Niektrzy sdz, e nasze medium pociga za sob istnienie ludzkich powszech- was commissioned to produce kinetic artworks for public space during the
nikw, ktre da si sformuowa jako algorytmy w celu przetumaczenia muzyki jubilee celebrations organized in the Soviet Union in 1967. The fiftieth anni-
na dowiadczenie wzrokowe. Co wicej, by wyeliminowa subiektywizm, ktry versary of the Bolshevik Revolution was a pretext for many different jambo-
jest nierozcznie zwizany ze sztuk, uwaaj, e tumaczenie takie powinno rees including Fifty Years of Soviet Science. Atom a twelve-metre high public art
odbywa si metodami automatycznymi. Nie sympatyzujemy z tego rodzaju me- work for Moscows Kurchatov Square, home of the Kurchatov Institute for
chanistycznym podejciem12. Atomic Energy (figure 5). A massive
sphere constructed from duralumin
Piszc te sowa, Galejew mg mie rods rotated around a central hub.
na myli grup Mir (wiat), w skad The silvery poles were illuminated,
ktrej wchodzili modzi artyci i in- changing colour as the orb turned.
ynierowie oraz Lew Termen (Lon This effect was enhanced by a colour-
Theremin), weteran muzyki elektro- music device which reproduced the
nicznej. Utworzona w poowie lat ethereal tones of Theremins pio-
szedziesitych grupa bya odpo- 5. Grupa Mir (wiat), Atom
neering electronic instruments of
wiedzialna za tworzenie rzeb kine- kinetyczna rzeba zainstalowana the 1920s. Looking back in the early
tycznych dla przestrzeni publicznej w Moskwie, 1967, dziki uprzejmoci 1990s, Mir member Viacheslav Kolei-
zaprezentowanych w trakcie obcho- Wiaczesawa Kolejczuka chuk described the groups intentions
dw jubileuszu roku 1967. Pidzie- in boldly ahumanist terms:
sita rocznica rewolucji bya pretek- 5. The Mir (World) group, Atom
stem dla wielu rnych wydarze, a kinetic sculpture installed The Atom was, for us, the birth of
w tym wystawy Pidziesit lat ra- in Moscow, 1967, courtesy an essentially new understanding of
dzieckiej nauki. Jednym z eksponatw of Viacheslav Koleichuk plastic art. It reflected new forms of
by Atom, dwunastometrowa rzeba aesthetic comprehension; it evoked
przy Instytucie Energii Atomowej a world that was neither anthropo-
im. Kurczatowa przy Placu Kurcza- morphic nor anthropocentric as it
towa (il. 5). Potna kula z aluminio- had been traditionally perceived by
wych prtw obracajca si wok Europeans since the times of antiquity
centralnej piasty. Srebrzyste erdzie and the Renaissance but technocratic
byy podwietlane i zmieniay kolor and industrial. This world had no room
w trakcie obrotu. Efekt ten podkrelao urzdzenie muzyczno-barwne odtwa- for human feeling and emotions.13
rzajce eteryczne tony pionierskich instrumentw Termena z lat dwudziestych.
Wspominajc, na pocztku lat dziewidziesitych czonek Mira, Wiaczesaw In his rejection of the past, the group claimed only one heritage, that of
Kolejczuk, opisywa intencje grupy w kategoriach jawnie ahumanistycznych: the Soviet avant-garde. Theremin then approaching 70 years old formed
a living connection to the Leninist years. He had invented the first electronic
Dla nas Atom oznacza narodziny zupenie nowego rozumienia plastyki. Od- instrument in 1919 which he called the Aetherophone (later known as the Ther-
zwierciedla nowe formy estetycznego pojmowania; ewokowa wiat, ktry nie emin). It was a novel electronic device based on radio-frequency oscillations
by ani antropomorficzny, ani antropocentryczny jak tradycyjnie ujmowali controlled by hands moving in space over two antennae (figure 6). Lenin is
to Europejczycy od czasw staroytnoci i renesansu lecz technokratyczny reported to have been an enthusiast for the Theremin (as well as the inventors
i industrialny. W tym wiecie nie byo miejsca na ludzkie uczucia i emocje13. other proposal, an electronic security system for the Kremlin), perhaps seeing
26 27
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
W swym odrzuceniu przeszoci kolektyw dopuszcza jedno tylko historyczne in it a vehicle to promote his campaign for the electrification of the Soviet Un-
pokrewiestwo: z radzieck awangard. Zbliajcy si do siedemdziesitki Ter- ion. Theremin was also conscripted as a kind of ambassador for nascent Soviet
men by ywym cznikiem z latami leninowskimi. W 1919 roku wynalaz swj science abroad. Working with the Radio Corporation of America in the 1930s,
pierwszy instrument, ktry nazwa Eterofonem (pniej znany jako Theremin), he developed new devices including the Rhythmicon, a complex cross-rhythm
nowatorskie urzdzenie elektroniczne oparte na oscylacjach czstotliwoci radio- instrument produced in collaboration with composer Henry Cowell, and the
wych sterowanych ruchami doni wok dwch anten (il. 6). Lenin by podobno Terpsitone, a kind of platform which generated sounds in response to the
zachwycony Thereminem (jak rwnie inn propozycj wynalazcy stworzenia movements of the body. Arrested on his return to the Soviet Union in 1938, he
elektronicznego systemu bezpieczestwa dla Kremla), by moe postrzegajc was sentenced to eight years in a prison camp. Interned in a sharashka science
go jako narzdzie promocji swej kampanii elektryfikacji Zwizku Radzieckie- laboratory there, Theremin was required to dedicate himself to research, mainly
go. Termena zrekrutowano rwnie in the military field. Thereafter, he
na kogo w rodzaju zagranicznego was directed to work for the state on
ambasadora modej radzieckiej nauki. communications and surveillance
W latach trzydziestych we wsppracy technologies. At the outbreak of the
z Radio Corporation of America skon- Cold War, for instance, he invented
struowa nowe instrumenty, w tym
6. Lew Termen grajcy na Thereminie,
a device that could measure the
Rhythmicon, skomplikowany instru- instrumencie wasnego autorstwa minute vibration of a window caused
ment polirytmiczny stworzony we (1932). Instrument ten by wwczas by sound waves. Using an infrared
wsppracy z kompozytorem Henrym produkowany przez Radio Corporation beam, Theremin could record the
of America w Stanach Zjednoczonych,
Cowellem, oraz Terpsiton, rodzaj plat- conversations of people inside a dis-
rdo: Science Photo Library
formy generujcej dwiki w reakcji na tant room. This device was used by
ruchy ciaa. Aresztowany po powrocie the Soviet authorities to eavesdrop
do ZSRR w roku 1938, Termen zosta 6. Lon Theremin playing his on U.S. diplomatic offices in Moscow.
skazany na osiem lat agru, po czym Thereminvox (1932). This instrument A Theremin designed bug known as
was then being produced by RCA in
osadzony w szaraszce, agrze dla The Thing to American technicians
the United States, source: Science
naukowcw bdcym w istocie nieofi- Photo Library charged with task of reverse-engi-
cjalnym orodkiem badawczym, gdzie neering it when it was discovered in
kazano mu pracowa nad projektami the American Embassy in Moscow
gwnie o zastosowaniu wojskowym. could be controlled at a distance by
Na pocztku zimnej wojny wynalaz low frequency radio waves, much like
na przykad urzdzenie potrafice his instruments.14
mierzy mikrowibracje szyby powodo-
wane przez dwik. Uywajc promie- Theremin may have been an inven-
nia podczerwieni Termen by w stanie tive engineer but is novel instru-
nagrywa rozmowy na odlego. W ten wanie sposb radziecki kontrwywiad ments were mostly used to play a familiar repertoire. John Cage wrote in
wojskowy zaoy podsuch w ambasadzie Stanw Zjednoczonych w Moskwie. The Future of Music (1937): Thereministes did their utmost to make the
Pluskwa autorstwa Termena Rzecz, jak nazwali j amerykascy technicy instrument sound like some old instrument giving it a sickeningly sweet
po jej odkryciu bya sterowana radiowo na falach krtkich, podobnie jak jego vibrato, and performing upon it, with difficulty, masterpieces from the past.
instrumenty14. Although the instrument is capable of a wide variety of sound qualities,
obtained by the turning of a dial, Thereministes act as censors, giving the
Termen mg by wynalazczym inynierem, lecz jego nowatorskie instrumenty public those sounds they think the public will like.15 Other early Soviet experi-
byy uywane gwnie do grania znajomego repertuaru. John Cage pisa w Przy- ments issued a far greater threat to the conventions of musical performance:
szoci muzyki (1937): Thereminici robili, co mogli, by ich instrument brzmia Arseny Avraamovs famous composition Symphony of Factory Sirens involved
28 29
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
jak stary, wprowadzajc go w przesodzone vibrato, i odgrywali na nim, z pewnym navy cannons, foghorns and whistles, the horns of cars, factory sirens, artil-
trudem, arcydziea z przeszoci. Chocia jednak instrument zdolny jest wygene- lery, hydro-airplanes and a specially designed steamwhistle machine called the
rowa wielk rnorodno jakoci dwikowych, osiganych za pomoc krcenia Magistral which interwove The Internationale into the cacophonous soundscape
pokrtem, thereminici zachowuj si jak cenzorzy, dajc publicznoci tylko te (figure 7). Conducted by a team using flags and pistols, it was performed in
dwiki, ktre, jak sdz, bd si jej podobay15. Inne wczesne radzieckie eks- the city of Baku in 1922 to mark the fifth anniversary of the Bolshevik Revolu-
perymenty rzucay o wiele wiksze wyzwanie konwencjonalnemu pojmowaniu tion. Announcing a radical break with the music of the past, this orchestra
muzyki: do wykonania synnej Symfonii syren fabrycznych Arsenija Awraamowa of machines claimed extramusical sounds from the street and the factory
potrzebne byy dziaa okrtowe, bucz- as revolutionary music. Austrian re-
ki mgowe i gwizdki, klaksony samo- porter Ren Flp-Miller was filled
chodowe, syreny fabryczne, artyleria, with enthusiasm; true proletarian
hydroplany oraz specjalnie zaprojek- music emphasized the rhythms
towana gwizdawka parowa zwana which corresponded to the universal
Magistral, ktra wplataa motyw and impersonal elements of human-
Midzynarodwki w kakofoniczny pej- ity. The new music had to embrace all
za dwikowy (il. 7). Symfonia wy- the noises of the mechanical age, the
konana zostaa pod przewodnictwem rhythm of the machine, the din of the
zespou dyrygentw uywajcych great city and the factory, the whir-
flag i pistoletw w Baku w roku 1922 7. Symfonia syren wykonywana ring of driving-belts, the clattering of
w ramach obchodw pitej rocznicy w Baku w 1924, rdo: Ren Flp- motors, and the shrill notes of motor-
-Miller, The Mind and Face
rewolucji padziernikowej. Ta orkie- horns.16 The prospect of machine mu-
of Bolshevism, Londyn 1927
stra maszyn, oznaczajca radykalne sic suggested the redundancy of the
zerwanie z muzyk przeszoci, si- traditional instruments, notation
gaa po pozamuzyczne dwiki z uli- 7. The Symphony of Sirens being and even trained performers (and, in
cy i fabryki jako muzyk rewolucyjn. conducted in Baku in 1924, source: fact, Avraamov once demanded that
Ren Flp-Miller, The Mind and Face
Austriacki reporter Ren Flp-Miller all pianos instruments of bourgeois
of Bolshevism, London 1927
pisa entuzjastycznie: [P]rawdziwie culture be put to the torch).
proletariacka muzyka [] podkrelaa
rytmy odzwierciedlajce uniwersalne Early investigations into film sound
i ponadosobowe aspekty czowiecze- in the Soviet Union around 1930 is-
stwa. Nowa muzyka musiaa wchon sued similar threat to musicianship.
wszystkie haasy epoki mechanizacji, In fact, Avraamov was one of the pi-
rytm maszyny, szum wielkiego miasta oneers of graphical sound, a method
i fabryki, wist paskw klinowych, ter- of generating music optically. He
kot silnikw i piskliwe nuty samocho- contributed to Abram Rooms 1930
dowych klaksonw16. Perspektywa Five Year plan documentary, The
muzyki mechanicznej sugerowaa zbdno tradycyjnych instrumentw, zapisu Plan for Great Works (Plan velikikh rabot), by drawing directly onto the sound-
nutowego, a nawet profesjonalnych wykonawcw (i rzeczywicie Awraamow track with this method. Others developed the technique by photographing
zada kiedy, by wszystkie fortepiany jako narzdzia kultury buruazyjnej shapes for the soundtrack. Like many early Soviet experiments with music,
zostay spalone). these innovations pointed to complete mechanisation. American critic Harry
Alan Potamkin saw a brave new world in these Soviet experiments: Sound
Okoo roku 1930 podobnym zagroeniem dla tradycyjnej muzykalnoci stay si will be created without being uttered!17
wczesne radzieckie eksperymenty w dziedzinie dwiku filmowego. Awraamow
30 31
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
by w gruncie rzeczy jednym z pionierw dwiku graficznego, metody optycz- Sound in Movement
nego wytwarzania dwiku, ktrej rysujc bezporednio na filmowej ciece
dwikowej uy jako swego wkadu w dokument Abrama Rooma o planie pi- Mir were not the only Soviet art collective to revive machine age aesthetics in
cioletnim Plan wielkich prac. Inni rozwinli t technik fotografujc ksztaty do the 1960s. Dvizhenie (Movement) a group founded in Moscow art schools
cieki dwikowej. Jak wiele innych wczesnych radzieckich eksperymentw mu- in the early years of the decade by young artists including Francisco Infante
zycznych, innowacje te sugeroway cakowit mechanizacj. Amerykaski kry- and Lev Nussberg operated in the border zone between art and technology.
tyk, Harry Alan Potamkin, widzia tu perspektyw nowego wspaniaego wiata: Jane Sharp has described their kinetic sculptures, cybernetic installations and
Dwik bdzie tworzony bez potrzeby wydawania go!17. design projects as being concerned with and derived from the visual arts tradi-
tions of avant-garde abstraction and at the same time being technically, sci-
Dwik w ruchu entifically informed, attuned to the inventive feats of and ambitions of Soviet
engineering.18 This was not a matter of rhetorical camouflage: science seemed
Mir nie by w Zwizku Radzieckim jedyn grup artystyczn oywiajc w la- to be offering novel materials for the synthesis of the arts. Nussberg wrote:
tach szedziesitych estetyk epoki mechanizacji. Dwienie (Ruch) zaoony
w Moskwie na pocztku dekady kolektyw modych artystw, wrd ktrych byli Underlying the activities of the kineticists are three basic principles. The first
m.in. Francisco Infante i Lew Nussberg dziaa na styku sztuki i technologii. of these is movement : the movement of constructions, the movement of
Jane Sharp okrelia ich rzeby kinetyczne, instalacje i projekty cybernetyczne human bodies and their shadows; written texts, music; the ideas of authors
jako odwoujce si i wywodzce z wizualnej tradycji awangardowej abstrakcji, of grandiose spectacles, sending color music up into the clouds and seek-
a jednoczenie inspirowane technologi i nauk, dostrojone do osigni i am- ing for a permanent equilibrium of all the constituent elements in a kinetic
bicji radzieckiej inynierii18. I nie chodzio tu o retoryczny kamufla: nauka rze- representation. The second of these principles is synthesis, the synthesis of
czywicie zdawaa si oferowa nowatorskie narzdzia w dziele integracji sztuk. all materials, all aesthetic and technical means . And lastly, [there] comes
Nussberg pisa: symmetry-balance, as a principle for the production of a work of art and its
internal structure, with all the separate parts and elements creating the in-
Trzy zasady le u podstaw dziaa kinetykw. Pierwsz z nich jest ruch []: ner, organic, harmonious structure of what constitutes a single whole, even
ruch konstrukcji, ruch cia ludzkich i ich cieni; teksty pisane, muzyka; idee though it is compounded of the most widely diverse component parts.19
autorw wielkich spektakli lcych muzyk kolorw w niebo i poszukujcych
staej rwnowagi wszystkich elementw skadowych przedstawienia kinetycz- Music was given a central place in their schemes to produce a new age gesa-
nego. Drug zasad jest synteza, synteza wszystkich materiaw, wszystkich mtkunstwerk. From the mid 1960s the group conceived a number of kinetic
rodkw estetycznych i technicznych []. Na koniec idzie symetria-rwnowaga, artworks which brought light and sound to the city. In 1967 its members
jako zasada tworzenia dziea sztuki i jego wewntrznej budowy, z poszczeglny- were also invited to produce kinetic sculptures commemorating the fiftieth
mi czciami i skadnikami tworzcymi wewntrzn, organiczn, harmonijn anniversary of the Bolshevik Revolution. Nussberg orchestrated an electric
struktur, bdc jedn caoci, mimo e zoon z najbardziej zrnicowanych tribute to Lenin in Leningrad. Four enormous screens were placed around the
czci skadowych19. monument to the Bolshevik leader outside the Finland Station, the historic
site of Lenins return to Russia in 1917 (figure 8). Historic film footage as
W planach Dwienia stworzenia gesamtkunstwerku nowej ery centralne miej- well as Soviet movies dramatising the revolution were projected onto three
sce przypado muzyce. Od lat szedziesitych grupa projektowaa i realizowaa screens whilst three beams of colour brought a suggestion of movement to
dziea kinetyczne wprowadzajce wiato i dwik w przestrze miejsk. W roku Lenins looming silhouette on the fourth. A sound collage of music, poems
1967 jej czonkw poproszono o stworzenie rzeb kinetycznych dla upamit- and Lenins speeches filled the air. At the same time in Moscow, Infante was
nienia pidziesitej rocznicy rewolucji bolszewickiej. Nussberg wyreyserowa commissioned to create a kinetic sculpture in the Exhibition of Scientific Crea-
elektryczny hod dla Lenina w Leningradzie. Cztery ogromne ekrany zostay tive Works of Youth in Moscows main exhibition grounds (VDNKh-USSR). He
umieszczone wok pomnika Lenina przy Dworcu Fiskim, miejscu historycz- installed a 3m-high crystalline structure entitled Galaxy (Galaktika) in front
nego powrotu wodza rewolucji do Rosji w roku 1917 (il. 8). Na trzech ekranach of the gilded Stalin-era pavilions. This kinetic sculpture was fashioned from
wywietlane byy zdjcia archiwalne i filmy fabularne o rewolucji, podczas gdy metal struts and synthetic string. Electric motors animated the heart of the
32 33
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
na czwartym trzy promienie koloru oywiay majaczc sylwetk Lenina. Po- structure, changing its angular forms to the accompaniment of electronic
wietrze wypenia kola poematw muzycznych i przemwie Lenina. W tym music, and at night Galaxy was illuminated with coloured lights. The piece
samym czasie Infante wykona rzeb kinetyczn w ramach Wystawy Mo- represents the aspiration of the group to imagine new models of public sculp-
dzieowych Osigni Naukowo-Twrczych w Oglnorosyjskim Centrum ture for new cities being planned across the Soviet Union. On the eve of a visit
Wystawowym (WDNCh ZSRR) w Moskwie, instalujc przed pozacanymi from senior figures in the Moscow Party hierarchy, Galaxy was the subject of
stalinowskimi pawilonami trzymetrowej wysokoci krystaliczny obiekt za- an ideological inspection. Infante and his colleagues were judged to have
tytuowany Galaktyka, wykorzystujcy syntetyczne struny na metalowych gone too far in their enthusiasm for the abstract beauty of geometry, and
rozprkach. Silniki elektryczne zasilay serce maszyny, przeksztacajc jego were required to dismantle the artwork.
graniastosupowe formy do akompaniamentu muzyki, za w nocy Galaktyka
bya barwnie podwietlana. Dzieo wyraa aspiracje grupy do zobrazowania Like Dvizhenie, Mir and Prometei in the Soviet Union, the Syntza (Synthesis)
nowych modeli rzeby publicznej dla nowych miast planowanych w Zwiz- Group in Czechoslovakia sought to combine kinetic art and electroacoustic
ku Radzieckim. Przed wizyt wysokiej rangi oficjeli z moskiewskiej hierarchii music in new environments and performances. Formed in 1964 by artists
partyjnej Galaktyk poddano ideologicznej inspekcji. Uznano, e Infante Vladislav p and Stanislav Zippe, as well as Duan Konen, a critic and
i jego koledzy poszli za daleko w umiowaniu abstrakcyjnego pikna geome- theorist with close personal ties to Dvizhenie in Moscow, Syntza sought to
trii i kazano im zdemontowa dzieo. synthesise the arts. And like the Russian group, they aspired to leave the
gallery to shape life. Their key achievement was an exhibition mounted in
Czeska grupa Syntza, podobnie jak Dwienie, Mir i Prometeusz w ZSRR, prbo- the Theatre of Music (Divadlo hudby) in Prague in December 1968 (figure 9).
waa czy sztuk kinetyczn i muzyk elektroakustyczn w nowych miejscach p and Zippe created an illuminated kinetic object for a ballet entitled Spiral
i nowych typach przedstawie. Celem kolektywu, zaoonego w roku 1964 (pirla) in which two dancers performed with this shape-shifting form to the
przez artystw Vladislava pa i Stanislava Zippego, a take blisko powiza- music of Vclav Kuera recorded in the Electroacoustic Studio in Pilsen. Like
nego z moskiewskim Dwieniem krytyka i teoretyka, Duana Konenego, bya the ballet performances choreographed by Maurice Bjart featuring Nicolas
synteza sztuk. Podobnie jak ich rosyjscy koledzy, czonkowie Syntzy pragnli Schffers pioneering kinetic sculptures in France in the 1950s, Spiral drew
wyj z galerii i zacz wpywa na realne ycie. Ich kluczowym osigniciem expressive potential by combining mechanical movements and electronic
bya wystawa w praskim Teatrze Muzycznym (Divadlo hudby) w grudniu 1968 music with the human body.
roku (il. 9). p i Zippe stworzyli podwietlany obiekt kinetyczny do baletu
Spirala, gdzie dwoje wykonawcw taczyo z nim do muzyki Vclava Kuery, Like their colleagues in the East, the members of Syntza were drawn to the
nagranej w Studiu Elektroakustycznym w Pilznie. Analogicznie do wykorzystu- Soviet avant-garde of the 1910s and 1920s, particularly to the figure of Kazimir
jcych pionierskie rzeby kinetyczne Nicolasa Schoeffera przedstawie baleto- Malevich. Zippes kinetic art work, Transformations (Promny, 1968), cre-
wych, Spirala budowaa potencja ekspresji, czc ruchome maszyny i muzyk ated with four white square surfaces placed on the ground and lit by lamps,
elektroniczn z ciaem ludzkim. was accompanied by Rudolf Komorouss composition, Malevichs Tombstone
(Nhrobek Maleviv, 1965), one of the first pieces of electronic music pro-
Podobnie jak ich kolegw na Wschodzie, czonkw Syntzy fascynowaa duced in Czechoslovakia. At the same time Zippe had also expressed an af-
radziecka awangarda pierwszych dwch dziesicioleci XX wieku, zwaszcza finity to the suprematist artist in early works which drew inspiration from
posta Kazimierza Malewicza. Kinetycznej pracy Zippego, Przemiany (1968), na Malevichs Black Square paintings (1915).20 The combination of the sinusoidal
ktr skaday si cztery biae paszczyzny umieszczone na ziemi i owietlone tones of Komorouss composition and the changing artificial light combina-
lampami, towarzyszya kompozycja Rudolfa Komorousa, Nagrobek Malewi- tions generated with coloured lamps produced spare, even minimalist effects.
cza (1965), jeden z najwczeniejszych przykadw czechosowackiej muzyki The piece drew the attention of the viewer to its immaterial means. Zippe and
elektronicznej. W tym samym czasie Zippe wyraa pokrewiestwo z twrc Komorouss understanding of the Soviet avant-garde of the 1920s was perhaps
suprematyzmu w serii wczesnych prac zainspirowanych Czarnym kwadratem more informed by the close contacts between Czechoslovak artists and critics
(1915)20. Poczenie sinusoidalnych tonw kompozycji Komorousa i zmiennych with figures like Nussberg than by any direct engagement with suprematist
kombinacji wietlnych generowanych za pomoc kolorowych reflektorw two- art. Nevertheless, Malevich provided an inspirational figurehead under which
rzyo oszczdny, nawet minimalistyczny efekt. Utwr zwraca uwag widza a revival of visionary modernism in Czechoslovakia could be launched.
36 37
9. Tancerz z iluminowanym kinetycznym
obiektem zaprojektowanym przez
Vladislava pa i Stanislava Zippego do
baletu Spirala (pirla), Teatr Muzyczny,
Praga, 1968. Taczono do muzyki Vclava
Kuery. rdo: Duan Konen, Kinetizmus,
Pallas, Bratysawa, 1970
na niematerialno rodkw wyrazu. To, jak Zippe i Komorous postrzegali The Breath of the Stars
radzieck awangard lat dwudziestych, zdaje si by raczej efektem bliskich
kontaktw czeskich artystw i krytykw z postaciami takimi jak Nussberg ni Whilst Dvizhenie were sometimes the focus of official criticism in Soviet Russia, their
bezporedniego zaangaowania w suprematyzm. Mimo to Malewicz dostarczy public works were hardly antagonistic to the State. Their philosophy of art combined
inspirujcego przykadu, pod sztandarem ktrego mona byo przeprowadzi a politically correct enthusiasm for Soviet science and technology with an illicit
w Czechosowacji odrodzenie wizjonerskiego modernizmu. interest in metaphysics. Space exploration had opened at least in the minds of
young artists a perspective on the infinite. The groups 1965 manifesto, broadcast-
Oddech gwiazd ing their commitment to Kineticism, announced the dawn of a new sensibility:
Chocia Dwienie bywao przedmiotem oficjalnej krytyki w Zwizku Radzieckim, We are pioneers.
prace grupy trudno uzna za antypastwowe. Ich artystyczna postawa czya We unite the WORLD to KINETICISM
politycznie suszny entuzjazm dla radzieckiej nauki i technologii z nielegal- TODAYS man is torn apart, sick. Man, are you not tired of destruction?
nym zainteresowaniem metafizyk. Podbj kosmosu otworzy przynajmniej TODAYS child is already the cosmic generation.
w oczach modych artystw perspektyw nieskoczonoci. Opublikowany The stars have come nearer. Then let ART draw people together through the
w 1965 roku manifest Dwienia, podkrelajcy ich przywizanie do kinetyzmu, breath of the stars!21
zapowiada nadejcie nowej wraliwoci:
In outer space, Dvizhenie deduced not mans command of science but his encoun-
Jestemy pionierami. ter with its mysteries. In fact, the art produced by its members often suggest some
Jednoczymy WIAT z KINETYZMEM. kind of search for interstellar communication. Koleichuk imagined massive radio
DZISIEJSZY czowiek jest targany sprzecznociami, chory. Czowieku, czy nie masts pointing towards the heavens as if trying to capture cosmic radio waves
jeste zmczony destrukcj? from deep space; whilst Infante created images of constellations in the night sky
DZISIEJSZE dziecko jest ju pokoleniem kosmicznym. in which the stars were organized to form some kind of cosmic score (figure 10).
Gwiazdy przybliyy si do nas. Pozwlmy zatem SZTUCE poczy ludzi poprzez Both works suggested an interest in the possibility of contact with non-human
oddech gwiazd!21 civilization. Other projects suggested alien worlds and even alien beings. In 1966
67 Dvizhenie planned a Cybertheatre for Leningrad, an installation which would
Dwienie przewidywao nie tyle panowanie czowieka nad nauk w kosmosie, co be populated with human-scale cyber-creatures, pulsating lights and concrete
spotkanie z jego tajemnicami. W gruncie rzeczy prace czonkw grupy sugeruj sounds, cascading pools of water and vaporous gases. Visitors would follow paths
moliwo jakiego rodzaju komunikacji midzygwiezdnej. Kolejczuk wyobraa through this strange environment, walking through the pools wearing protective
sobie gigantyczne maszty radiowe nakierowane na niebo, ktre jakby prbo- clothing and avoiding plumes of steam and gas. All of this was to be programmed
way chwyta sygnay z gbokiej przestrzeni kosmicznej, podczas gdy Infante to respond to the passage of the visitor. The Cybertheatre presented its audience
tworzy wizerunki konstelacji na nocnym niebie z gwiazdami zorganizowanymi with a simulation of life on a strange planet (which its authors seemed to suggest
w rodzaj kosmicznej partytury (il. 10). Oba dziea wyraay zainteresowanie might even be the Earth in some tragic future22).
moliwoci kontaktu z pozaziemsk cywilizacj, podczas gdy inne projekty
sugeroway istnienie obcych wiatw czy nawet inteligentnych istot. W latach Enthusiastic readers of the novels of Stanisaw Lem, the Dvizhenie artists were
196667 Dwienie zaprojektowao dla miasta Leningrad instalacj pod tytuem aware of the Polish science fiction writers explorations into what he called letters
Cyberteatr, z cybernetycznymi tworami wielkoci ludzkiej, pulsujcymi wia- from the stars. The possibility of communication with non-human life was
tami, muzyk konkretn, kaskadami wody i oparami gazw. Widz mia poru- a recurrent theme in his writing. In his first novel, The Astronauts (Astronauci,
sza si po tym dziwnym otoczeniu ciekami, spacerujc midzy akwenami 1951), a strange object is discovered in deepest Russia which contains extra-
wodnymi w ochronnym odzieniu, unikajc kontaktu z par i gazem. Wszystkie terrestrial data which, when deciphered, contains a threat to the Earth from
elementy instalacji miay z kolei reagowa na ruch widza. Cyberteatr by symu- a warlike civilization on Venus. Later works like Solaris (1961) and His Masters
lacj ycia na odlegej planecie (lub, jak zdawali si sugerowa autorzy, by moe Voice (Gos Pana, 1968) suggest the impossibility of such acts of interpreta-
nawet na samej Ziemi w jakiej tragicznej przyszoci22). tion. Solaris explores an encounter with a plasmic ocean on the distant planet
40 41
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
42 43
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
wszelkie nadzieje na komunikacj z organiczn istot, ktra potrafi materiali- track for Maetzigs film in the Experimental Studio of Polish Radio. The team
zowa wspomnienia badaczy, tworzc niebezpieczne iluzje. there produced suitably extraterrestrial sounds by constructing an electronic os-
cillator which the composer could manipulate like a Theremin with the wave
Obie powieci zostay sfilmowane (co wedug Lema oznaczao wtpliwy za- of a hand.24 Using magnetic tape recorders, Markowski produced a brilliant son-
szczyt). W przypadku zarwno Milczcej gwiazdy Kurta Maetziga z roku 1960, jak ic collage. Elements of the films sound design like the musical interaction of
i ekranizacji Solaris autorstwa Andrieja Tarkowskiego (1972) cieka dwikowa astronauts with the illuminated keys and buttons of the on-board computer
bya dzieem studiw eksperymentalnych (il. 11). Muzyk do wschodnioniemiec- overlap with the highly atmospheric soundtrack. Just over a decade later,
kiej ekranizacji Astronautw kompozytor, Andrzej Markowski, nagra w Studiu Eduard Artemiev in Moscow produced the music for Tarkovskys Solaris. The
Eksperymentalnym Polskiego Radia. Zesp stworzy icie pozaziemskie brzmie- films principal theme takes its melody from Johann Sebastian Bachs chorale
nia, budujc elektroniczny oscylator, ktrym kompozytor sterowa niczym prelude Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ and is played using the ANS-synthesiser.
Thereminem za pomoc ruchw doni24. Wykorzystujc tam magnetofonow, But it is the rumbling chords which accompany the images of the boiling
Markowski zrealizowa wspaniay kola dwikowy, w ktrym dwiki filmu planet which stand out. Here, the linearity of melody is exchanged for the
takie jak muzyczne odgosy wydawane przez pokadowy komputer zazbiaj si massive spatiality of multi-track chord complexes formed by electronically
z niesamowit ciek dwikow. Ponad dziesi lat pniej Eduard Artemiew generated tones.
stworzy z Moskwie muzyk do Solaris Tarkowskiego. Gwny temat wykorzy-
stuje motyw z preludium chralnego Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ Johanna Electronic music provided not only an other-worldly soundscape for these
Sebastiana Bacha i wykonywany jest na syntezatorze ANS. Uwag zwracaj jed- filmic explorations into the future; in the generation of sounds which did not
nak bulgoczce akordy towarzyszce obrazom falujcej powierzchni planety. originate in stroke of bow or the strike of a key, these soundtracks approached
Linearno melodii ustpuje tu miejsca potnej przestrzennoci wielocieko- the incommensurate strangeness which Lem took as the likely character of any
wych grup akordw elektronicznie uzyskanych z generowanych tonw. message from space. As Artemiev said of the music which accompanies the sur-
face of Solaris when it fills the screen as an ocean of pulsing colour: It is, obvi-
Muzyka elektroniczna bya jednak nie tylko kosmicznie brzmicym dwikowym ously, composed of the sounds of terrestrial life as if processed by the Ocean .
tem dla tych filmowych wypraw w przyszo. Przez fakt wykorzystywania dwi- The characters of the film hear (or are trying to hear) sounds either similar to
kw niepochodzcych z uderzenia w klawisz czy strun zbliaa si rwnie do terrestrial ones, or sounds which are kind of little cells or islands remaining
owej cakowitej obcoci, ktr Lem spodziewa si znale w kadym licie z ko- from the Earth which they manage to identity out of the mass of strange and
smosu. Jak powiedzia Artemiew o muzyce towarzyszcej obrazom powierzchni yet incomprehensible noises.25 Here was a message without a code.
Solaris, kiedy wypenia ekran jako pulsujcy barwny ocean: S to, oczywicie,
dwiki ziemskiego ycia jakby przetworzone przez ocean []. Postaci w filmie Chance meetings
sysz (albo prbuj sysze) dwiki podobne do ziemskich albo bdce rodzajem
wysepek czy komrek pozostaych z Ziemi, ktre udaje im si wyodrbni spo- Electronics and cybernetics formed an important common ground for ex-
rd masy dziwnych i niezrozumiaych szumw25. Oto przekaz bez kodu. perimental art and music in Eastern Europe in the 1960s. But it was not
the only one. Interest in chance approaches to composition and expression
Przypadkowe spotkania formed another sphere of experimentation. In this history, the American
composer John Cage and the intermedia art of the Fluxus group played
Elektronika i cybernetyka stanowiy istotny wsplny teren zainteresowa dla significant roles.
eksperymentalnej sztuki i muzyki w Europie Wschodniej w latach szedziesi-
tych. Ale nie jedyny. Inn sfer poszukiwa byo losowe podejcie do kompozycji Cage, active from the late 1920s, was perhaps the most influential figure in
i ekspresji muzycznej. Istotn rol odegrali tutaj amerykaski kompozytor John new or as he preferred it experimental music in the 1950s and 1960s. He
Cage i intermedialna grupa Fluxus. is celebrated for valorizing noise and for employing chance operations in his
compositions. Already in 1937 he had announced; I believe that the use of
Cage, aktywny od lat dwudziestych, by zapewne najbardziej wpywow postaci no- noise to make music will continue and increase until we reach a music made
wej czy te eksperymentalnej, jak wola j nazywa muzyki lat pidziesitych through the aid of electrical instruments which will make available for musical
44 45
11. Plakat Andrzeja Bertrandta
promujcy w Polsce film Andrieja
Tarkowskiego Solaris, 1972, dziki
uprzejmoci artysty i Muzeum
Kinematografii w odzi.
i szedziesitych. Saw przyniosa mu waloryzacja haasu oraz wykorzystanie purposes any and all sounds that can be heard.26 As a composer he employed
w kompozycjach elementu przypadkowoci. Ju w roku 1937 wieszczy: Sdz, an eclectic range of instruments including the debris of industrial America
e wykorzystanie haasu w muzyce bdzie trwao i przybierao na sile, a doj- such as cast-off car parts and portable radios. Any sound could be used in
dziemy do muzyki tworzonej za pomoc instrumentw elektronicznych, co da music. As his celebrated composition 433 (1952) in which the performers
kompozytorowi dostp do wszelkich syszalnych dwikw26. Jako kompozy- were instructed to do nothing for the duration of the piece averred, there
tor Cage uywa szerokiej gamy instrumentw, w tym odpadw industrialnej need not be even any intention to make music for there to be music. All that
Ameryki w postaci na przykad starych czci samochodowych lub odbiornikw was required was openness to aural phenomena. His interest in chance was
radiowych. Kady dwik dao si wykorzysta w muzyce. Jak pokazywaa syn- evident in his most famous invention, the prepared piano. Foreign objects
na kompozycja 433 ktra zawiera instrukcj, aby wykonawcy nie robili nic screws, domestic forks, felt and coins would be placed between and on the
przez okres trwania utworu nie musi by nawet zamiaru grania muzyki, by strings and hammers of the instrument producing unexpected and surpris-
powstaa muzyka. Jedyne, czego trzeba, to otwartoci na doznania suchowe. ingly beautiful timbres. In the early 1950s Cage turned to the I Ching, the
Zainteresowanie Cagea przypadkiem byo ewidentne w jego najsynniejszym Chinese book used for divination, as a tool for composition. The book pro-
wynalazku preparowanym fortepianie. Midzy strunami lub moteczkami i na vided a set of random operations to generate music like his piano cycle Music
nich, Cage mocowa rnego rodzaju elementy obce ruby, widelce, filc, mo- of Changes (1951).
nety co w efekcie dawao nieoczekiwane i zaskakujco pikne brzmienia. Na
pocztku lat pidziesitych Cage zacz uywa jako narzdzia kompozytorskie- Collaborating closely with choreographer Merce Cunningham and a number
go chiskiej ksigi wrebnej I Ching (Ksiga przemian), w roku 1951 tworzc of artists including Robert Rauschenberg and Jasper Johns, Cage opened
swoje pierwsze w peni losowe dzieo Muzyk przemian (Music of Changes) na up the potential of new kinds of intermedia art in which seeing and hear-
fortepian solo. ing were both engaged. In this way, his performances with unconventional
instruments anticipated what was later in the 1960s called a happening.
Wsppracujc blisko z choreografem Mercem Cunninghamem i artystami taki- Moreover, his chance philosophy saw new potential in graphic notation. The
mi jak Robert Rauschenberg lub Jasper Johns, Cage otworzy potencja rozwoju imperfections of manuscript paper could shape musical decisions (as could
nowych form sztuki intermedialnej, w ktrej angaowany jest zarwno wzrok, star charts for Atlas Eclipticalis of 196162).
jak i such. W ten sposb jego wystpy z niekonwencjonalnymi instrumentami
antycypoway to, co w latach szedziesitych miano nazwa happeningiem. Fluxus founder George Maciunas testified to Cages charisma: Wherever John
Filozofia przypadkowoci oznaczaa te nowe moliwoci w dziedzinie zapisu Cage went he left a little John Cage group, which some admit, some not admit
muzycznego. Niedoskonaoci papieru nutowego mogy wpywa na decyzje mu- his influence. But the fact is there, that those groups formed after his visits.27
zyczne (podobnie jak czyniy to mapy astrologiczne w Atlas Eclipticalis, 196162). Cage came to Warsaw in 1964 with Merce Cunningham Dance Company to
perform at the Warsaw Autumn Annual International Festival of Contempo-
Zaoyciel Fluxusu, George Maciunas, zawiadcza o charyzmie Cagea: Gdzie- rary Music after performing in Prague at the Julius Fuk Park of Culture and
kolwiek John Cage si pojawi, zostawia za sob ma grupk cageystw, po- Leisure in September. In fact, Czech musicians from the Musica Viva Pragensis
dzielon na tych, ktrzy uznaj jego wpyw i tych, ktrzy si do niego nie przy- ensemble travelled north to play with Cage in Poland. This short sojourn in
znaj. Lecz fakt pozostaje faktem, e te grupki si po jego wizytach tworzyy27. Central Europe had, as numerous figures testify, a considerable and perhaps
Cage przyjecha do Polski w roku 1964 z Merce Cunningham Dance Compa- even mythic impact.28
ny, by po wrzeniowym wystpie w praskim Parku Kultury i Wypoczynku im.
Juliusa Fuka, pojawi si na festiwalu Warszawska Jesie. Czescy muzycy Fluxus, an international network of artists and composers formed in New
z Musica Viva Pragensis przyjechali z nim zagra. Jak potwierdza wiele rde, York in the early 1960s, illustrated Maciunas point. Many of its associates
ten krtki pobyt w Europie rodkowej wywar silne, wrcz mityczne wraenie had been students on Cages experimental music course at the New School
na kompozytorze28. for Social Research in New York in 1958. Disavowing the fetishism which
attached to art, Fluxus artists investigated process, and created events as
Fluxus, midzynarodowy kolektyw artystw i kompozytorw zaoony w No- well as inexpensive multiples. Maciunas listed Fluxuss enthusiasms: anti
wym Jorku na pocztku lat szedziesitych, by przykadem zjawiska, o ktrym art, concept art, automatism, bruitism, brutalism, Dada/ism, concretism,
48 49
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
mwi cytowany wyej Maciunas. Wielu czonkw grupy uczestniczyo w kur- lettrism, nihilism, indeterminacy theatre, happenings, prose, poetry, phi-
sie muzyki eksperymentalnej prowadzonym przez Cagea w nowojorskiej New losophy, plastic arts, music, cinema, dance.29 Amongst Fluxuss earliest
School for Social Research w roku 1958. Odrzucajc artystyczny fetyszyzm, artistic devices was the event score, usually terse textual instructions for
czonkowie Fluxusu badali sam proces tworzenia sztuki, realizowali wydarzenia an action, performance or thought with or without music signed and dated
i budowali niewymagajce wielkich nakadw multiple. Maciunas wymienia na- by the artist. Like conventional musical notation, event scores guided the
stpujce inspiracje: antysztuka, sztuka konceptualna, automatyzm, bruityzm, performer. Requiring perhaps a few props and little or no skill, these in-
brutalizm, dada(izm), konkretyzm, letryzm, nihilizm, nieokrelono teatr, structions served Fluxuss DIY approach and usually offered considerable
happeningi, proza, poezja, filozofia, plastyka, muzyka, kino, taniec29. Jednym latitude for interpretation.
z najwczeniej wprowadzonych przez Fluxus narzdzi artystycznych bya party-
tura wydarzenia (event score), zazwyczaj krtki scenariusz akcji, wystpienia czy With Lithuanian born Maciunas as self-appointed chairman, Fluxus ap-
myli z muzyk lub bez, podpisany i datowany przez danego artyst. Partytury pears to have looked East from the start. In fact, Maciunas wrote to Ni-
Fluxusu okrelay kolejne dziaania wykonawcy, podobnie jak to ma miejsce kita Khrushchev in 1962 seeking the Soviet leaders support for his vision
w przypadku konwencjonalnego zapisu muzycznego. Jako niewymagajce spe- of alliance between the revolutionary-realist society of the USSR and the
cjalnych lub adnych umiejtnoci i by moe kilku rekwizytw, instrukcje te revolutionary-realist artists of the world. In this, he drew inspiration from
podkrelay wyznawan przez Fluxus filozofi zrb to sam i zazwyczaj prze- the marriage of radical politics and aesthetics in the early years of the Soviet
widyway spory zakres wykonawczej swobody. Union (represented in Maciunas mind by LEF, Levy Front Iskusstv a maga-
zine edited by Osip Brik and Vladimir Mayakovsky in the 1920s).30 Maciunas
Z urodzonym na Litwie Maciunasem jako nieformalnym liderem Fluxus od proposal was to organize a world wide concretist-art and music festival,
pocztku zdawa si spoglda na Wschd. W gruncie rzeczy Maciunas na- extending and centering in the socialist states, during which the newest
pi sa nawet w 1962 roku list do Nikity Chruszczowa, apelujc o poparcie and most progressive realist-concretist visual and aural art, compositions
dla idei sojuszu pomidzy rewolucyjno-realistycznym spoeczestwem ZSRR from all parts of the world could be presented. No response appears to have
i rewolucyjno-realistycznymi artystami wiata. Inspiracj by dla niego ma- been forthcoming from the Kremlin. Nevertheless early Fluxus publications
ria radykalnej polityki i estetyki we wczesnych latach Zwizku Radzieckiego outlined an Eastern European division counting Patkowski, the founder
(uosabiany w oczach Maciunasa przez wydawane w latach dwudziestych czaso- of the Experimental Studio of Polish Radio, and Andrei Volkonskii, one of
pismo LEF [Lewy front isskustw], ktrego zaoycielami byli, midzy innymi, the first composers in Soviet Russia to experiment with serial and twelve
Wodzimierz Majakowski i Osip Brik)30. Maciunas proponowa zorganizowanie tone techniques, amongst its members. Neither knew of their incorpora-
oglnowiatowego festiwalu sztuki i muzyki konkretnej, skoncentrowanego tion at the time. Maciunas also wrote to composer Krzysztof Penderecki in
w krajach socjalistycznych, w trakcie ktrego zaprezentowane zostan najnow- 1962 hoping to secure his support as a coeditor of a Fluxus publication in
sze i najbardziej progresywne realistyczno-konkretne dziea wizualne i dwi- Poland. He sent Fluxkits (collections of artists multiples, sometimes packed
kowe, kompozycje z caego wiata. Zdaje si jednak, e odpowied z Kremla in suitcases) to the experimental composer Edison Denisov in Moscow and
nigdy nie dotara. Mimo to wczesne publikacje Fluxusu wymieniaj wschod- to concrete poet Ji Kol in Prague and corresponded with composer Mi-
nioeuropejskie odgazienie grupy, zaliczajc do jej czonkw, midzy innymi, roslav Mileti in Croatia .
Patkowskiego, zaoyciela warszawskiego Studia Eksperymentalnego Polskiego
Radia, i Andrieja Wokoskiego, jednego z pierwszych rosyjskich kompozyto- Maciunas plans to forge alliances in the East were overtaken by Danish art-
rw eksperymentujcych z technikami serialnymi i dodekafoni. aden nie by ist Eric Andersen a representative of Fluxus North who made a trip to
wczenie tego czonkostwa wiadom. Maciunas napisa rwnie w roku 1962 Poland, Czechoslovakia, Hungary, the Ukraine and Russia in 1964, perform-
do Krzysztofa Pendereckiego, majc nadziej pozyska go jako wspredak- ing his own compositions and those of Fluxus member La Monte Young.
tora publikacji Fluxusu w Polsce. Wysya Fluxboxy (zestawy multipli, czasem Andersens Opus 52, written in Warsaw for Polish Radio, was a typical Fluxus
zapakowane w walizki) do eksperymentalnego kompozytora Edisona Deniso- composition. The score directing the performers begins:
wa w Moskwie i poety konkretnego Jiego Kola w Pradze i korespondowa
z chorwackim kompozytorem Miroslavem Mileticiem. Any number of any instruments can be involved in this piece. Before the
performance the audience should choose one of several different books on
50 51
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
W planach stworzenia aliansu ze Wschodem ubieg Maciunasa duski artysta orchestration to be used in the piece if the audience cant decide, then the
Eric Andersen przedstawiciel Fluxusu Pnoc ktry w roku 1964 odby orchestra if the orchestra cant decide, then the conductor if he cant de-
tras po Polsce, Czechosowacji, Wgrzech, Ukrainie i Rosji, wykonujc kom- cide, then no performance.31
pozycje wasne oraz innego czonka Fluxusu, Le Monte Younga. Opus 52, napi-
sany w Warszawie dla Polskiego Radia, to typowy przykad kompozycji w stylu For Fluxus artists like Andersen, the small sounds and practical operations
Fluxusu. Partytura rozpoczyna si nastpujco: involved in a concert that are conventionally ignored were just as important
as the musical work itself. In fact, these operations did not need to result in
W wykonaniu utworu moe uczestniczy dowolna liczba instrumentw. Przed obviously musical or even audible sounds.
wykonaniem utworu publiczno wybiera jeden z kilku podrcznikw orkie-
stracji, wedle ktrego ma odby si wykonanie jeeli publiczno nie moe si Recalling his 1964 tour, Andersen writes To amuse George [Maciunas] and
zdecydowa, wtedy orkiestra jeeli orkiestra nie moe si zdecydowa, wtedy show that at least a reflection of his Grand-Siberian AgitProp Tour had
dyrygent jeeli dyrygent nie moe si zdecydowa, to nie ma wystpu31. taken place, we sent him a colourful postcard from Moscow.32 The postcard
announced that a huge Fluxus event had been organized on Red Square.
Dla artystw Fluxusu takich jak Andersen ignorowane zazwyczaj drobne dwi- Amongst other things we have performed the pissing contest and the Penis
ki i praktyczne gesty towarzyszce koncertowi byy rwnie istotne co wykony- Symphony by Nam June Paik. Maciunas was not amused, and excommuni-
wany utwr. Gesty te nie musiay nawet generowa adnych muzycznych czy cated Andersen from Fluxus, albeit temporarily.
choby syszalnych dwikw.
Living in New York and, for a short period in West Germany in the early
Wspominajc tournee z roku 1964, Andersen pisze: By rozbawi Georgea [Ma- 1960s, Maciunas struggled to establish firm relations with Eastern Euro-
ciunasa] i pokaza, e jego wizja Wielkiego Syberyjskiego Agitpropowego To- pean artists. Nevertheless, the kinds of ideas and techniques engaged by
urnee zicia si przynajmniej porednio, wysalimy mu kolorow pocztwk Fluxus artists such as event scores, happenings and intermedial art
z Moskwy32. Tekst na pocztwce gosi, e wielkie wydarzenie Fluxusu miao were developing independently there. In Krakws Krzysztofory Gallery in
miejsce na Placu Czerwonym. Przeprowadzilimy midzy innymi konkurs si- 1964, for instance, Bogusaw Schaeffer organized Non-stop for Piano, a seven
kania na odlego i wykonalimy Penis Symphony Nam June Paika. Maciunas hour and 38 minute long spectacle with musicians John Tilbury and Zyg-
nie by rozbawiony i wyrzuci Andersena z Fluxusu, chocia tylko na jaki czas. munt Krauze, and artists Tadeusz Kantor, Kazimierz Mikulski and Marian
Warzecha. Schaeffers score written four years earlier specified that the
Mieszkajcy w Nowym Jorku i przez krtki czas w Niemczech Zachodnich na duration of the happening could vary from six to 480 minutes. Combining
pocztku lat szedziesitych Maciunas mia trudnoci z nawizaniem staych image projections and theatrical elements, Non-stop also made a feature
kontaktw z artystami wschodnioeuropejskimi. Jednak idee i techniki bliskie of a prepared piano. At the same time, Milan Knk and his colleagues in
artystom Fluxusu takie jak: event score, happening, sztuka intermedialna the Aktuln umn group organized happenings and environments in the
rozwijali oni w tym czasie niezalenie. Na przykad w roku 1964 w krakowskiej courtyards and back streets of Prague. In Aktual Walk around Novy Svt
Galerii Krzysztofory Bogusaw Schaeffer wraz z muzykami Johnem Tilburym (Aktualn prochzce po Novm Svt, 1964) described as an action for the
i Zygmuntem Krauzem oraz artystami: Tadeuszem Kantorem, Kazimierzem Mi- senses participants encountered odd scenes in this run-down district:
kulskim i Marianem Warzech, zorganizowa trwajcy siedem godzin i trzy- entering a small room, they were locked in and doused with perfume; back
dzieci osiem minut happening Non stop na fortepian wedug wasnej partytury. in the street they passed a double bass player bowing his instrument on
Napisana cztery lata wczeniej partytura przewidywaa, e happening moe his back and a woman sitting on couch playing with a transistor radio. The
trwa od szeciu do czterystu osiemdziesiciu minut. Oprcz projekcji i elemen- Czech artists preference for the street over the gallery, his anti-art attitudes
tw teatralnych uyto rwnie preparowanego fortepianu. W tym samym czasie and his energetic self-publishing rivaled Maciunas, and he was offered the
Milan Knk i jego koledzy z ugrupowania Aktuln umn (Sztuka aktualna) office of Fluxus Director East. In October 1966, Knk organised a Fluxus
organizowali happeningi i environments w podwrkach i zaukach Pragi. W Aktu- concert in Prague, in which he took the stage alongside Fluxus artists Ben
alnej przechadzce po Nowym wiecie (Aktualn prochzce po Novm Svt, 1964) Vautier, Dick Higgins, Alison Knowles and others.
okrelonej jako akcja dla zmysw uczestnicy napotykali dziwne sceny
52 53
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
w tej zapuszczonej dzielnicy; wchodzili do pomieszczenia, gdzie ich zamykano Knks first experiments with sound date back to 1963 when he began
i spryskiwano perfumami; gdy wyszli na ulic, mijali kontrabasist grajcego producing what he called Destroyed Music (Destruovan Hudba) by damaging
w pozycji lecej, a potem kobiet bawic si radiem tranzystorowym na ka- and altering long-playing records (figure 12). The origins of this practice lay
napie. Fakt, e Knk wola ulic od galerii, jego postawa w duchu antysztuki in the simple act of playing the records over and over until both the grooves
i pena wigoru autopromocja, ktre dorwnyway Maciunasowym, doprowadzi- and stylus were damaged. The needle would stick or jump over passages. For
y do tego, e dosta propozycj zostania dyrektorem Fluxusu Wschd. W pa- Knk, this created a whole new type of music, one that was surprising,
dzierniku 1966 roku Knk zorganizowa w Pradze koncert Fluxusu, w kt- jarring, aggressive and funny.33 He developed this practice further by alte-
rym pojawi si na scenie obok artystw takich jak Ben Vautier, Dick Higgings, ring the surface of the records with paint and tape and by burning them.
Alison Knowles i innych. Others were made by cutting up different records into halves and quarters
and then gluing the parts together to form a new record. This introduced
Pierwsze eksperymenty Knka z dwikiem sigaj roku 1963, kiedy zacz both a random and regular percussive effect as the needle hits the joint.
uszkadza i modyfikowa pyty gramofonowe (il. 12), tworzc co, co nazwa Below the sound of the regular beat of the jumping needle, brief snatches
Zniszczon muzyk (Destruovan hudba). Praktyka ta wyrosa z prostego aktu od- of classical and pop music could be heard. Originally conceived as a sonic
twarzania pyty raz po raz, a znisz- experience, a collector Gino de
czeniu ulegy rowki i iga, powodujc Maggio mounted some of Knks
zacinania i przeskoki. Dla Knka work on the wall in the early 1970s.
12. Milan Knk, Zniszczona muzyka,
oznaczao to, e powstawaa ca- 19631979, pyty winylowe, dziki
From this moment Knk recogni-
kiem nowa muzyka. Niespodziewana, uprzejmoci Kontakt. The Art zed these records as sculptures and
chropowata, agresywna i komiczna33. Collection of Erste Group and began augmenting them with small
Rozwin nastpnie sw technik, ERSTE Foundation musical instruments like plastic
wprowadzajc malowanie pyt, okle- whistles.
janie ich tam, a take cicie na po- 12. Milan Knk, Destroyed Music,
wki i wiartki, a nastpnie skleja- 19631979, vinyl records, courtesy A close connection can be drawn
nie ich na krzy, by stworzy now of Kontakt. The Art Collection between Knks radically altered
pyt, co wprowadzao przypadkowy, of Erste Group and ERSTE Foundation long-playing records forms and his
a zarazem regularny efekt perkusyj- activities as a performer. From 1967
ny w momencie, gdy iga przeskaki- Aktuln umn organized scandal-
waa przez sklejk. Poniej regular- seeking performances under the
nego bitu przeskakujcej igy sycha byo krtkie urywki muzyki klasycznej name of Apotolov (The Apostles), Dti bolevismu (The Children of Bolshe-
i popularnej. Chocia prace Knka pomylane byy pod ktem dowiadczenia vism) and then simply Aktual. The group tested their audiences with songs
dwikowego, na pocztku lat siedemdziesitych kolekcjoner Gino di Maggio that could not be danced to or perhaps even enjoyed. Rejoicing in disso-
powiesi je jako pierwszy na cianie. Od tego momentu Knk rozpozna je jako nance, the proto-punk band conscripted unconventional instruments in-
rzeby i zacz uzupenia niewielkimi instrumentami muzycznymi takimi jak cluding a siren, a motorcycle, a drill, scrap iron and damaged instruments.
plastikowe gwizdki. Similarly Knks lyrics were sometimes found objects abducted from
pop music and deprived of their familiar melodies, or platitudes (Life is
Bliski zwizek da si dostrzec pomidzy radykalnie zmodyfikowanymi pytami a struggle / ivot je boj) repeated over and again until they drifted into
gramofonowymi Knka i jego dziaalnoci performera. Od roku 1967 czon- trite nonsense. Outside official culture and eschewing popularity, Aktual oc-
kowie Aktuln umn organizowali skandalizujce przedstawienia pod szyldem cupied the nonconformist margins of culture in Czechoslovakia. Few traces
Apotolov (Apostoowie), Dti bolevismu (Dzieci bolszewizmu), a potem po of their activities survive today a samizdat publication entitled Aktual
prostu Aktual. Grupa testowaa publiczno utworami, ktrych nie dao si Songbook (Zpvnk Aktual, 1968), and a magnitizdat (self-issued reel-to-reel
taczy, a moe nawet sucha z przyjemnoci. Z uwielbienia dla dysonansu ci tape) with the English title, Some Songs of Aktual band (1972).
protopunkowcy uywali niekonwencjonalnych instrumentw takich jak: syrena,
54 55
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
motocykl, wiertarka, zom, a take instrumentw uszkodzonych. Podobnie teksty Chance Operations
Knka byy czsto przedmiotami znalezionymi w muzyce pop i pozbawiony-
mi oryginalnej melodyki albo (ycie to walka / ivot je boj) z banaem powtarzanym Cages advocacy of indeterminacy and Fluxuss interests in events were matched
raz po raz, a zamienia si w pusty nonsens. Pozostajc poza kultur oficjaln i re- by other new conceptualizations of modernist aesthetics that emerged in East-
zygnujc z popularnoci, artyci Aktual dziaali na niekonformistyczych obrzeach ern Europe in the aftermath of Stalinism. In Poland for instance architect
kultury czechosowackiej. Niewiele materialnych ladw ich dziaalnoci prze- and artist, Oskar Hansen was the author of the Open Form (Forma Otwarta)
trwao: podziemna publikacja piewnik Aktual (Zpvnk Aktual, 1968) i podziemna theory published in 1957.34 In this short manifesto, he argued for spatial forms
tama magnetofonowa (szpula) zatytuowana po angielsku Some Songs of Aktual which were incomplete and, by their incompleteness, required the creativity or
Band (Niektre piosenki zespou Aktual, 1972). participation of viewers or users. Space, according to Hansen, should be con-
sidered in terms of movement, whether in terms of a synchronic potential to
Operacje losowe be reorganised by those who occupy it, or in its diachronic capacity to change
over time. In engaging their audiences/users, open forms had the potential
Rwnolegle z nieokrelonoci Cagea i zaangaowaniem Fluxusu w kreowanie wy- to remind audiences of the fact of their own embodied being. They would also
darze rozwiny si w Europie Wschodniej u schyku stalinizmu inne nowe formy make the individual more attuned to the ordinary: As Dadaism in painting
konceptualizacji modernistycznej estetyki. W Polsce na przykad, architekt i artysta broke the barrier of traditional aesthetics, so the Open Form in architecture
Oskar Hansen, sformuowa teori Formy Otwartej, opublikowan w roku 195734. will also bring us closer to the ordinary, mundane, things found, broken,
W tym krtkim manifecie wzywa do tworzenia form niekompletnych, a przez to accidental.35 This was fundamentally a social and decentred conception of
wymagajcych kreatywnoci lub uczestnictwa widza lub mieszkaca. Przestrze space and creativity. Hansens theory also offered new ways to conceptualise
naleao, wedug Hansena, postrzega w kategoriach ruchu, czy to synchronicz- modern architecture. Buildings designed as open forms would be positively
nego potencjau do reorganizacji przez jego mieszkacw, czy w jej diachronicznej incomplete, leaving opportunities for occupants to shape their environment
moliwoci zmiany w czasie. Angaujc widza lub uytkownika, formy otwarte byy in meaningful ways. Promising universal application, Hansen saw it as a way
w stanie przypomnie im o ich wasnym cielesnym bycie. Czyniy rwnie czowie- of rethinking public memorials, housing estates and works of art.
ka bardziej dostrojonym do codziennoci: Tak jak dadaizm w malarstwie przea-
ma barier tradycyjnej estetyki, tak Forma Otwarta w architekturze przybliy nas Hansen had close contacts and professional relations with composers and
do tego, co zwyczajne, przyziemne, znalezione, zepsute, przypadkowe35. Bya musicians, not least Patkowski, the founder of the Experimental Studio of
to zasadniczo spoeczna i zdecentralizowana koncepcja przestrzeni i kreatywnoci. Polish Radio. He conceived the My Place, My Music (Moje Miejsce, Moja Muzyka)
Teoria Hansena oferowaa rwnie nowe sposoby konceptualizacji nowoczesnej pavilion for the Warsaw Autumn festival in 1958, the most important interna-
architektury. Budowle zaprojektowane jako formy otwarte miay by w pozytyw- tional forum for experimental composers in Eastern Europe (figure 13). Work-
nym sensie niekompletne, pozwalajc uytkownikom ksztatowa je w znaczcy ing with Patkowski, Hansen experimented with the spatiality of music
sposb. Hansen obiecywa uniwersalne zastosowania, postrzegajc teori jako what he called an audiovisual space-time. A large fabric structure was to be
sposb przemylenia na nowo pomnikw, osiedli mieszkaniowych i dzie sztuki. suspended in a park like a shirt with sleeves, each equipped with a speaker at
its end. Viewers were to be encouraged to move through the space. In Hansens
Hansen mia bliskie kontakty osobiste i zawodowe z kompozytorami i muzy- words each could walk their chosen path in relation to the music almost as
kami, midzy innymi wspomnianym Patkowskim, zaoycielem Studia Ekspe- if they owned it the spatial relativity of the musics reception brought the
rymentalnego. W 1958 roku dla Festiwalu Warszawska Jesie, najwaniejszego listener closer to an intimate experience of it integrating sound with the
forum nowej muzyki w Europie Wschodniej, zaprojektowa pawilon Moje miejsce, listeners movements as well as with the trees and clouds.36 Hansens aim was
Moja muzyka (il. 13). We wsppracy z Patkowskim Hansen eksperymentowa not the stimulation of sensation but of the imagination.
z przestrzennoci muzyki czym, co nazywa czasoprzestrzeni audiowizu-
aln. W naturalnym otoczeniu, parku, rozpita miaa by plandeka niby koszula Whilst the 1958 pavilion was not realized, other open forms were. In September
z rkawami, z gonikiem na kocu kadego rkawa, pod ktr mieli porusza 1966 the Foksal Gallery in Warsaw hosted an audio-visual performance cre-
si widzowie. Jak ujmowa to Hansen, kady mg przechodzi wybranymi ated by composer Zygmunt Krauze and artists Henryk Morel, Cezary Szubar-
przez siebie ciekami relacji z muzyk mia j jak gdyby na wasno. Inaczej towski and Grzegorz Kowalski (recently one of Hansens students). After
56 57
13. Oskar Hansen, Zofia Hansen, projekt
pawilonu Moje Miejsce, Moja Muzyka
na Midzynarodowy Festiwal Muzyki
Wspczesnej Warszawska Jesie,
1958, dziki uprzejmoci Igora Hansena
60 61
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
i zamplifikowan pozytywk. Brytyjscy muzycy goszczcy w stolicy z okazji fe- individual. Irregular exchanges between participants took place throughout
stiwalu Warszawska Jesie nie odgrywali wcale gwnej roli w tym happeningu. the performance. Their actions caused situations of variable intensities.37
Przebieg kadego seansu zalea od interakcji widza z owymi instrumentami
i obiektami oraz wiatami w przestrzeni (by to podkreli, zaproszenie stwierdza- This emphasis on the agency of the individual was not simply a compositional
o: upowania do uczestnictwa i wsptworzenia). Organizatorzy pisali: technique for the generation of new art. It was the expression of a philoso-
phy which rejected the determining role of the expert or the authority. (This
Pocztek i koniec seansu byy odmienne dla kadego z uczestnikw: pocztek was paralleled in Cardews thinking behind the Scratch Orchestra which the
z wejciem w uruchomiony uprzednio ukad, koniec z momentem wyjcia zale- British composer formed in London with both professional and untrained
ny od indywidualnej decyzji. W trakcie seansu trwaa nieregularna wymiana musicians in spring 1969).
uczestnikw. Ich dziaanie powodowao sytuacje o zmiennej intensywnoci37.
This emphasis on interpretation and free expression was also evident in the
Ten nacisk na autonomi widza nie by dla modego pokolenia artystw jedynie way in which artists and composers approached musical notation. Compos-
technik kompozycyjn. By wyrazem filozofii odrzucajcej rol eksperta lub au- ers in pursuit of new sounds needed new notation systems. The score for
torytetu. (Podobne mylenie stao za Scratch Orchestra Cardewa, ktr brytyjski Pendereckis Polymorphia (1961) a sonoristic piece for forty-eight strings
kompozytor stworzy z zawodowych i niezawodowych muzykw wiosn 1969 contains numerous symbols of the composers own invention. As a composi-
roku w Londynie). tion written to achieve particular timbral effects, Penderecki instructed the
musicians to play the highest note of the instrument with a black triangle
Nacisk na interpretacj i ekspresj widoczny by rwnie w podejciu artystw above the staff (the precise pitch of the note not being critical). This was one
i kompozytorw do zapisu nutowego. Poszukujcy nowych dwikw kompo- of 21 idiosyncratic signs published in the 1963 score issued by Moeck Verlag.
zytorzy potrzebowali nowych systemw notacji. Partytura Pendereckiego do Another mark directs each performer to tap his or her bow, or to strike the
Polimorfii (1961) sonorystycznego utworu na czterdzieci osiem smyczkw chair with his or her heels with the effect of producing disturbing rattling
zawiera wiele symboli stworzonych przez samego kompozytora. Jako e utwr effects through the auditorium. The most striking feature of the score is the
mia wytwarza okrelone efekty brzmieniowe, Penderecki poleci na przykad arrangement of distinct instrument lines, featuring jagged peaks and troughs,
muzykom, by grali najwysz nut instrumentu oznaczonego czarnym trjk- to signify a sound mass of unbroken sliding pitches. Some are thicker than
tem ponad piciolini (dokadna wysoko nie miaa znaczenia). By to jeden others to indicate a tone cluster (a chord composed from adjacent tones).
z dwudziestu jeden idiosynkratycznych znakw w partyturze opublikowanej These graphic oscillations originate in electroencephalograms of patients at
w roku 1963 przez Moeck Verlag. Inne znaki ka wykonawcom stukn w smy- a Krakow medical center where Penderecki was working as a volunteer. He
czek albo uderzy obcasem w krzeso, by wytworzy niepokojce efekty per- arranged for their brain waves to be measured whilst they listened to a re-
kusyjne syszane przez ca widowni. Najbardziej uderzajc cech partytury cording of his earlier and best-known composition, Threnody for the Victims
jest aranacja poszczeglnych linii instrumentalnych, gdzie ostre doy i gry of Hiroshima (Tren ofiarom Hiroszimy, 1960). Polymorphia offers its audiences
maj sugerowa dwikow mas niepodzielnych pynnych tonw. Niektre s a truly chilling experience; some passages sound as if the instruments are
gstsze od innych, by zaznaczy klaster (akord zoony z ssiednich tonw). being dismantled, stripped back to their raw materials, whilst in others the
rdem tych graficznych oscylacji byy elektroencefalogramy pacjentw kra- violins swarm like an unhappy spirit.
kowskiego orodka zdrowia, gdzie Penderecki pracowa jako wolontariusz. Na
prob kompozytora zrobiono im EEG, gdy suchali jego poprzedniego i za- Innovative graphic notation systems were not simply created to provide better,
razem najbardziej znanego utworu Trenu ofiarom Hiroszimy (1960). Polimorfia more accurate interpretive tools; some used the score to reassess the relation-
bya dowiadczeniem icie przejmujcym; niektre fragmenty brzmiay jakby ship between the composer and the performer. Cage, for instance, developed
instrumenty byy rozbierane na czci, na czynniki pierwsze, podczas gdy w in- unconventional techniques for generating his music: the score for Variations I of
nych skrzypce wyj niby nieszczsny duch. 1958 takes the form of six transparent squares, one with points of various sizes
and the rest with five intersecting lines. The performer combines the squares in
Innowacyjne systemy zapisu tworzono nie tylko po to, by da lepsze, wierniej- any fashion; the points are signs for sounds and the lines function as axes for
sze narzdzia interpretacyjne; niektrzy artyci uywali partytury, by wzmocni various characteristics of these sounds such as lowest frequency and simplest
64 65
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
zwizek midzy kompozytorem i wykonawc. Cage na przykad rozwin niekon- overtone structure. Any number of performers on any kind and number of in-
wencjonaln technik generowania swojej muzyki: partytura do Wariacji I (1958) struments can play the piece. Composition, in such works, was no longer just
ma form szeciu przezroczystych kwadratw, w tym jednego z dwudziestoma the business of the composer alone.
siedmioma punktami rnej wielkoci i piciu z picioma przecinajcymi si li-
niami kady. Wykonawca nakada kwadraty na siebie w dowolny sposb; punkty In the context of the technocratic ideologies of Eastern Europe, this attack on
oznaczaj dwiki, a linie su jako osie dla rnych ich wasnoci, takich jak authority had clear appeal. And, like Hansens Open Form theory, it also served
najnisza czstotliwo czy najprostsza struktura harmoniczna. Utwr moe by the dream of restoring agency to the individual (an imperative which was widely
zagrany przez dowoln liczb wyko- expressed during the destalinising
nawcw na dowolnej liczbie i rodzaju Thaw of the late 1950s and was revived
instrumentw. W tego typu utworach in Czechoslovakia during the Prague
kompozycja nie bya ju spraw same- Spring). The function of an inter-
go kompozytora. preter is not to reproduce, announced
Slovak musicologist and cellist Milan
W kontekcie technokratycznych ide- Adamiak in 1969, but to take a pro-
ologii Europy Wschodniej taki atak na ductive, creative approach to compo-
autorytet by niewtpliwie atrakcyjny. sition. A composition is only a sug-
I podobnie jak teoria Formy Otwartej gestion, a program, a guide for the
Hansena suy marzeniu o przywr- 17. Milan Adamiak, Trjwymiarowa partytura, greater self-realization of the inter-
ceniu autonomii jednostki (co byo partytura, 19691970, dziki uprzejmoci preter. The interpreter should not
daniem powszechnie wyraanym Sowackiej Narodowej Galerii w Bratysawie reproduce the work or ideas of the au-
w okresie postalinowskiej odwily thor, but to continue to develop them
w drugiej poowie lat pidziesitych or even form them from scratch.38
17. Milan Adamiak, Three-dimensional Score,
i wskrzeszonym w okresie Praskiej graphic score, 19691970, courtesy Adamiak was good to his word. In
Wiosny). Funkcj wykonawcy nie jest of Slovak National Gallery Bratislava the same year, he organised The First
odtwarza oznajmi w roku 1969 Evening of New Music (Prvy Veer Novej
sowacki muzykolog i wiolonczelista hudby) with Robert Cyprich and Ja-
Milan Adamiak lecz podej do roslav Vodk in Ruomberok (figure
kompozycji w sposb produktywny , 17). Adamiak played a three-dimen-
twrczy. Kompozycja jest zaledwie su- sional score (trojzmern partitura)
gesti, programem, przewodnikiem na which was thrown like a dice during
rzecz wikszej samorealizacji interpre- the performance.
tatora. [] Wykonawca nie powinien
odtwarza dziea czy idei autora, lecz Adamiak had a kindred spirit in Mi-
prbowa je rozwija lub nawet budo- lan Grygar, an artist based in Prague.
wa od pocztku38. Adamiak nie rzu- From the mid 1960s he began pro-
ca sw na wiatr. W tym samym roku wraz z Rbertem Cyprichem i Jaroslavem ducing what he called mechanical acoustic drawings. Laying out a sheet of
Vodkiem zorganizowa w Ruomberoku Pierwszy wieczr nowej muzyki (Prvy paper horizontally, he would conscript a range of ordinary objects as drawing
Veer Novej Hudby), podczas ktrego wykona Trjwymiarow partytur nr 3 (Troj- tools. Combs, springs, cog wheels, spinning tops and wind-up toys would be
zmern partitura), ktra w trakcie wystpu bya rzucana niczym kostka (il. 17). dipped in ink and then spun or dragged across the surface of the paper (figures
18/19). A degree of chance was involved, as the mechanical toys knocked into
Bratnim duchem Adamiaka by praski artysta Milan Grygar, ktry okoo poowy one another. To create another type of drawing Grygar inserted lit matches
lat szedziesitych zacz tworzy rysunki mechaniczo-akustyczne, rysujc into the beaks of pecking toy birds. These instruments were not selected just
66 67
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
na arkuszu papieru przy pomocy umoczonych w tuszu zwyczajnych przedmio- for their mark-making potential: they also made noises as they moved on the
tw takich jak grzebienie, spryny, kka zbate, dziecice bczki czy nakrca- surface of the paper. Grygar would record the process of making the drawing
ne zabawki, ktre przeciga przez papier lub puszcza w ruch (il. 18 i 19). By on magnetic tape, thereby producing a sonic record of each acoustic draw-
w tym element przypadkowoci, bo mechaniczne zabawki zderzay si ze sob. ing. When exhibited together today, the viewer is asked to reconstruct the
By stworzy inny rodzaj rysunku, Grygar wkada zabawkowym dziobicym drawing as an event or even a performance. At the end of the 1960s Grygar
kurkom do dziobkw palce si zapaki. Instrumenty te wybiera nie tylko dla brought some of his preoccupations with chance procedures to the produc-
ich potencjau graficznego, lecz take dlatego, e poruszajc si po powierzchni tion of drawn scores for performance. His colour scores from 196970 feature
papieru, wydaway dwiki. Grygar rejestrowa na tamie magnetofonowej pro- clusters of coloured dots organized in grids on a page loosely suggesting
ces rysowania, tworzc w ten sposb but not prescribing music (figure
zapis dwikowy kadego kolejnego 20). His Finger Score of 1972 was gen-
akustycznego rysunku. Gdy s one erated by tapping inky fingers on 26
wystawiane dzisiaj, zaprasza si widza pages which had been prepared with
do wyobraenia sobie kadego rysun- staff lines. In 1981 it was given to
ku jako wydarzenia lub nawet perfor- percussionist Alan Vitou who freely
mansu. Pod koniec lat szedziesitych interpreted these liquid blotches on
Grygar wyrazi swoje zainteresowanie ringing cymbals.
procedurami przypadkowymi, two- 18. Milan Grygar tworzcy Rysunek
rzc rysowane partytury wykonawcze. akustyczny w Muzeum Sztuki Not all interpretations of graphic
Jego barwne partytury z lat 196970 w odzi w 1974, ze zbiorw scores were as liberating, even when
to wielokolorowe kleksy na papierze Muzeum Sztuki w odzi interpreted by their own composers.
w kratk, luno sugerujce muzyk do Katalin Ladik, a poet member of the
wykonania, lecz jej nie definiujce 18. Milan Grygar producing an
Bosch + Bosch group in Novi Sad in Yu-
(il. 20). By stworzy Partytur palco- Acoustic Drawing at the Muzeum goslavia, created collage graphic scores
w (1972), Grygar bbni umoczonymi Sztuki in d in 1974, from the for what she called Phonopoetics in the
w tuszu palcami po dwudziestu szeciu collection of Muzeum Sztuki, d early 1970s (figures 21/22). Slicing up
stronach papieru w piciolini. W roku material from glossy West German
1981 tak powsta partytur poruczo- womens magazines like Burda as well
no perkusicie Alanowi Vitouowi, as other graphic materials including
ktry swobodnie zinterpretowa lady sewing patterns and stamps, Ladik
tuszu, grajc na talerzach. produced powerful images for use in
public performances, interpreting
Nie wszystkie interpretacje partytur them in situ. Whilst occasional traces
graficznych byy jednak tak wyzwalaj- of traditional music notation were de-
ce, nawet gdy wykonywali je sami autorzy. Katalin Ladik, poetka, czonkini grupy ployed in her collages, their purpose was largely associative, as was the reference
Bosch + Bosch dziaajcej w jugosowiaskim miecie Novi Sad, we wczesnych la- to traditional song forms in their titles Pastorale (1971), Eine kleine Nachtmusik
tach siedemdziesitych tworzya kolaowe partytury graficzne w ramach projektu, (1972), Aria in F Major (1978) or Sonata for the Woman DDR Leipzig (1978). O-pus,
ktry zatytuowaa Fonopoetyka (il. 21 i 22). Uywajc wycinkw z byszczcych a 1972 film made by Attila Csernik and Imre Pth was used like her collage
zachodnich magazynw kobiecych takich jak Burda i innych materiaw gra- scores in her live performances. Ladik first improvised a live soundtrack for
ficznych, w tym wykrojw krawieckich i znaczkw pocztowych, Ladik montowaa this film featuring numerous graphic expressions of the letter o at a chapel in
przemawiajce do wyobrani obrazy do wykorzystania w wystpach scenicznych, Balatonboglr, Hungary where Gyrgy Galntai organized a series of actions
podczas ktrych interpretowaa je in situ. Chocia w kolaach tych wystpuj and performances by artists in the early 1970s. Later, a version was recorded
lady tradycyjnego zapisu muzycznego, ich funkcja jest gwnie skojarzeniowa, in the studio (see page 122). With a dizzying range of vocal effects and tones,
68 69
19. Milan Grygar, Rysunek akustyczny,
druga realizacja dwikowa w Muzeum
Sztuki w odzi, tusz na papierze
i nagranie dwikowe, 1974, ze zbiorw
Muzeum Sztuki w odzi
podobnie jak odniesie do tradycyj- the sound of this vowel surges from
nych form muzycznych w ich tytuach: hysterical screeches to orgasmic moans.
Pastoraka (1971), Eine kleine Nachtmu- As if employing the kinds of editing,
sik (1972), Aria F-dur (1978), Sonata dla pitch-stretching and duplicating tech-
kobiety NRD Lipsk (1978). Inn, obok niques available in the studio, Ladiks
partytur kolaowych, podstaw akcji natural voice seems strangely invol-
Ladik by prezentujcy rne formy untary. In breaking language down to
graficzne litery o film Attili Csernika 21. Katalin Ladik, Wybrane wiersze phonemes (as in the case of O-pus) or
ludowe 4 (Ausgewhlte Volkslieder 4),
i Imre Ptha O-pus (1972). Artystka po kola na papierze, ok. 19731975,
to curses (as in Milko Kelemens Yebell
raz pierwszy improwizowaa do niego dziki uprzejmoci Kontakt. which she performed in 1972), Ladik
na ywo w kaplicy w Balatonboglr, The Art Collection of Erste Group accentuated the involuntary and even
gdzie we wczesnych latach siedem- and ERSTE Foundation instinctual qualities of language.
dziesitych Gyrgy Galntai zorgani-
zowa seri akcji i wystpie, pniej 21. Katalin Ladik, Selected Folk Poems 4
Some composers turned to pre-exist-
nagraa wersj studyjn (patrz s. 122). (Ausgewhlte Volkslieder 4), collage ing texts and structures to generate
Oszaamiajcy zakres efektw wokal- on paper, c. 19731975, courtesy of new compositions. Like structural-
nych i barw powoduje, e goska prze- Kontakt. The Art Collection of Erste ist theories of language then being
Group and ERSTE Foundation
chodzi od histerycznych wrzaskw po debated in the academy, these works
orgazmiczne jki. Jakby wykorzystuj- broke with romantic ideas of origi-
cy studyjne techniki edycji, modulacji nality and creativity. As weve seen,
i duplikacji dwiku naturalny gos Penderecki created his composition
Ladik brzmi dziwnie mimowolnie. Polymorphia by reading the electro-
Rozbijajc jzyk na fonemy (w O-pus) encephalograms made of psychiatric
lub przeklestwa (w Yebell Milko Ke- patients listening to his music. In the
lemena, ktre wykonaa w 1972 roku), 1970s Hungarian composer Zoltn
artystka podkrelaa mimowolne czy Jeney turned to different kind of
wrcz instynktowne aspekty jzyka. systems found in games, texts, me-
teorological data and even telex mes-
Niektrzy kompozytorzy tworzyli sages to provide non-musical materi-
nowe utwory na podstawie istniej- als for his compositions. Impho 102/6
cych tekstw i struktur. Podobnie jak (1978), a minimalist piece played on
strukturalistyczne teorie omawiane shimmering antique cymbals, is, for
22. Katalin Ladik, performans
wtedy namitnie na uniwersytetach, Fonopoetyka, Galeria Studenckiego instance, derived from the Telex ad-
dziea te zryway z romantycznymi Centrum Kulturalnego w Belgradzie, dress of a Tokyo hotel. In perhaps
ideami oryginalnoci i twrczoci. 1975, dziki uprzejmoci artystki the most successful work of this
Penderecki, jak widzielimy, napisa kind, artist Dra Maurer worked in
Polimorfi, czytajc elektroencefa- 1980 with Jeney to make a film Kalah
22. Katalin Ladik, Phonopoetic,
logramy pacjentw suchajcych jego performance, Gallery of the Students (see page 186). The structure of both
muzyki. W latach siedemdziesitych Cultural Centre, Belgrade, 1975, sound and images was provided by
wgierski kompozytor Zoltn Jeney courtesy of the artist this traditional Arabic game played
pisa swoje utwory w oparciu o rw- with 72 stones. Maurer prepared col-
nania wywiedzione z gier, tekstw, oured panels which corresponded
74 75
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
danych meteorologicznych, a nawet wiadomoci teleksowych. Jego minimalistyczne Im- to the volume and pitch of notes on a chromatic scale which she shot on film in the
pho 102/6 z roku 1978 wykonane na migotliwie brzmicych krotalach wywiedzione zostao Pannonia film Studios in Budapest over three days. She then spent a further three
z adresu teleksowego pewnego hotelu w Tokio. Najbardziej udanym dzieem tego nurtu weeks carefully editing the celluloid to correspond accurately with the rapid pulses of
by zapewne film Kalah (1980), wsplne dzieo Dry Maurer i Jeneya, gdzie struktur Jeneys electronic music. The result is unsettling as the viewer struggles and fails to
zarwno dwiku, jak i obrazu okrela przebieg tradycyjnej arabskiej gry na dwch graczy make sense of the rapid combinations of sounds and notes. Kalah captures Maurers
i siedemdziesit dwa kamienie (patrz s. 186). Maurer przygotowaa kolorowe panele preoccupation with the effects of the shift the marginal movement or dislocation of
odpowiadajce barwom i dwikom a filmic image on cognition. Kalah
nut na skali chromatycznej ktre na- was not made to be seen but to be
stpnie sfilmowaa w cigu trzech dni experienced and in fact, Maurer and
w budapesztaskim studiu Pannonia. Jeney imagined its viewers lying un-
Przez kolejne trzy tygodnie starannie der a curved projection screen.
montowaa materia filmowy, by do-
kadnie odpowiada szybkim pulsom Other forms of creative coding had
elektronicznej muzyki Jeneya. Efekt rather more critical inferences. In
jest niepokojcy, a widz prbuje bez 1974 and 1975 Soviet artists Vitaly
skutku zrozumie co z byskawicz- Komar and Aleksandr Melamid creat-
nych kombinacji nut i dwikw. Ka- ed cryptographic artworks under the
lah podkrela zainteresowanie Maurer 23. Komar & Melamid, Pisanie muzyki: common title of Codes. Using state
efektami przeniesienia drobnego Paszport (z serii Kody), 1976, documents like the passage outlining
poruszenia lub przesunicia obrazu fil- dziki uprzejmoci Witalija Komara the rights to Freedom of Speech in
mowego na postrzeganie. Film zosta the Constitution of the Soviet Union,
zrobiony nie po to, by go oglda, lecz they produced geometric, seemingly-
23. Komar & Melamid, Music Writing:
by go dowiadcza i Maurer i Jeney Passport (from the Codes series), 1976, abstract paintings in which letters
rzeczywicie wyobraali sobie widzw courtesy of Vitaly Komar were replaced by blocks of colour.
lecych pod ukowato wygitym ekra- Organized as words and sentenc-
nem projekcyjnym. es, these ideological abstractions
evidently contained messages. The
Inne formy kreatywnego kodowania viewer had to act like a cryptographer
miay bardziej krytyczne odniesienia. to read them. These and other works
W latach 197475 radzieccy artyci Wi- attracted international attention and
talij Komar i Aleks Melamid tworzyli the duo were invited to exhibit at the
prace kryptograficzne pod wsplnym Ronald Feldman Gallery in New York.
tytuem Kody. Wykorzystujc oficjalne Denied the opportunity to travel to
teksty, takie jak gwarantujcy wolno the USA by the Soviet authorities,
sowa fragment konstytucji ZSRR, konstruowali geometryczne, abstrakcyjne, zdawao- Komar & Melamid rendered the contents of a Soviet internal passport as a music score
by si, obrazy, w ktrych litery zastpiono blokami barw. Te ideologiczne abstrakcje, in which each letter corresponding to a note (figure 23). Komar & Melamid then arranged
zorganizowane jak sowa i zdania, ewidentnie co znaczyy. Widz musia sta si krypto- for this notorious document a symptom of the distrust of the communist authorities
grafem, by je odczyta. Te i inne prace przycigny midzynarodow uwag i duet zapro- in the people to be played simultaneously in February 1976 by musicians around the
szony zosta do urzdzenia wystawy w Ronald Feldman Gallery. Gdy wadze radzieckie world whilst they remained in Moscow, denied the opportunity to travel. In the Feld-
odmwiy im prawa wyjazdu z Kraju Rad, Komar i Melamid przerobili dowd osobisty man Gallery in New York, Fluxus artist Charlotte Moorman played this composition
na partytur, gdzie jedna litera odpowiadaa jednej nucie (il. 23). Poprosili nastpnie on the cello (figure 24). A reporter in Art News charted the echoes of this performance
muzykw na caym wiecie, by wykonali j rwnoczenie w lutym 1976 roku, podczas gdy on both sides of the divided world:
76 77
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
sam dokument pozostawa w Moskwie, a jego posiadacz nie mg opuci kraju. A Moscow, Idaho, audience consisting mainly of famers heard it over the ra-
W nowojorskiej Feldman Gallery artystka Fluxusu, Charlotte Moorman, odegraa dio, and called the station for hours afterwards to ask what it was. In Moscow,
utwr na wiolonczeli (il. 24). Reporter Art News tak opisywa reakcje na ten USSR, Feldman was told in a telephone conversation with the artists later in
wystp po obu stronach elaznej kurtyny: the day, a tape was played in an apartment. Also participating in the event
were the Soviet police, who photographed members of the audience as they
W miasteczku Moscow w stanie Idaho publiczno zoona gwnie z rolnikw entered from the street.39
wysuchaa utworu przez radio, po czym przez wiele godzin dzwonia do stacji ze The piece not only drew attention to
zdziwionymi pytaniami. W Moskwie Komar & Melamids plight but also to
w Zwizku Radzieckim, jak dowiedzia the techniques of allegory and what
si Feldman z rozmowy telefonicznej was sometimes called Aesopian lan-
z artystami tego samego dnia, od- guage used by artists and writers to
tworzono go w pewnym mieszkaniu evade censorship in the Soviet Union.
z magnetofonu. W wydarzeniu uczest- 24. Charlotte Moorman, czonkini Fluxusu,
niczyo te KGB, ktre fotografowao wykonujca w nowojorskiej Ronald Feldman His Masters Voice
uczestnikw, gdy ci wchodzili z ulicy39. Gallery Pisanie muzyki: Paszport, jeden
z kilku symultanicznych performansw In a 1932 essay, the Marxist playwright
zorganizowanych przez Komara & Melamida.
Utwr zwraca uwag nie tylko na smt- Obraz w tle to przerobiona przez artystw
Bertolt Brecht imagined the liberation
ny los artystw, lecz take na techniki i zakodowana kolorami sowiecka konstytucja, of the airwaves by progressive politics:
alegorii i to, co nazywa si czasem ezo- 1976, fot. Peggy Kaplan, dziki uprzejmoci Radio would be the most wonderful
powym jzykiem, uywanym dla zmy- Witalija Komara means of communication imaginable
lenia cenzury przez artystw i pisarzy in public life, a huge linked system
w Zwizku Radzieckim. 24. Fluxus member, Charlotte Moorman,
that is to say, it would be such if it
playing Music Writing: Passport at the Ronald were capable not only of transmit-
Gos pana Feldman Gallery in New York, one of a series ting but of receiving, of allowing
of simultaneous performances organized the listener not only to hear but to
by Komar & Melamid. The painting in
W eseju z 1932 roku marksistowski the background is the artists colour-coded
speak, and did not isolate him but
dramaturg Bertolt Brecht wyobraa reworking of the Soviet Constitution, 1976, brought him into contact. Unrealiz-
sobie wyzwolenie fal radiowych przez photo. Peggy Kaplan, courtesy of Vitaly Komar able in this social system, realizable
postpow polityk: Radio byoby in another, these proposals, which
najwspanialszym rodkiem komuni- are, after all, only the natural conse-
kacji wyobraalnym w yciu publicz- quences of technical development,
nym, wielkim poczonym systemem help towards the propagation and
byoby, gdyby byo zdolne nie tylko shaping of that other system.40 Radio
do nadawania, lecz take do odbierania, pozwalajc suchaczowi nie tylko su- in Eastern Europe in the 1960s often demonstrated the reverse, i.e., the lack of
cha, lecz take mwi, nie izolujc go, lecz wchodzc z nim w kontakt. Nie do communication in societies under communist rule. Soviet factories and homes
zrealizowania w tym ustroju, do zrealizowania w innym, propozycje te, bdce were served by wired loudspeaker radios radiotochki tuned to preset stations.
w kocu wycznie naturalnymi konsekwencjami rozwoju technicznego, wspie- They offered the listener in the factory, office or home the restricted choice of one
raj szerzenie i ksztatowanie tego drugiego ustroju40. Dowiadczenie radia state broadcasting station over another. The signal was constant and unwavering:
w Europie Wschodniej w latach szedziesitych dowodzio czsto czego zupe- the only real option was to turn it on or off. The freedom to scan the airwaves for
nie odwrotnego braku spoecznej komunikacji pod rzdami komunizmu. So- those who had radio tuners potentially an imaginative journey across the Cold War
wieckie domy i miejsca pracy podczone byy do gonikw kochonikw divide from East to West or even to China was often limited too, by the jamming
dostrojonych do konkretnych stacji. Suchacz w fabryce, biurze lub mieszka- of radio signals. The Voice of America and the BBCs Russian language service were
78 79
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
niu mia ograniczony wybr sprowadzajcy si do takiej lub innej pastwowej blocked from the outset of the Cold War. Other broadcasters were jammed in the
anteny. Sygna by stay, a gono nieregulowalna: odbiornik mg by albo years that followed. Radio Beijing and Radio Tirana were victims of the break
wczony, albo wyczony. Wolno podrowania po eterze ktra suchajcego with Moscow made by the Chinese and Albanian communist parties.
moga zaprowadzi w wyobrani ze Wschodu na Zachd ponad elazn kurtyn,
a moe nawet do Chin bya z kolei ograniczona przez zaguszanie sygnaw Over the course of the 1960s and 1970s the system of sonic interference became
radiowych. Rosyjskojzyczne audycje Gosu Ameryki i BBC byy zaguszane od more elaborate with different blocking sounds being broadcast from local jam-
pocztku zimnej wojny, inne doczano do listy w kolejnych latach. Radio Pe- ming transmitters and monitoring posts organized in an extensive network.
kin i Radio Tirana pady ofiar ideologicznego rozwodu midzy tamtejszymi Polish language programmes broadcast by Radio Free Europe were, for instance,
partiami komunistycznymi i Moskw. blocked by jammers in Kiev, Leningrad and even Tashkent. The early use of
electronically generated signals often wobbling on the frequency was aug-
W latach szedziesitych i siedemdziesitych wschodnioeuropejski system in- mented by tape loops relaying speech and even light instrumental music (used
terwencji dwikowej zosta rozbudowany: rne rodzaje zaguszajcych dwi- in Poland in the 1970s to jam Radio Free Europes broadcasts). For all their
kw generowane byy przez lokalne nadajniki i nadzorowane przez punkty mo- incoherence, the resulting sound textures were, as Jacques Attali has argued,
nitoringowe zorganizowane w rozleg sie. Na przykad polskojzyczne audycje full of meaning:
Radia Wolna Europa zaguszane byy przez nadajniki w Kijowie, Leningradzie,
a nawet Taszkencie. Pocztkowo uywano sygnaw generowanych elektronicz- For despite the death it contains, noise carries order within itself; it car-
nie czsto niestabilnych pod wzgldem czstotliwoci pniej zastpujc je ries new information. This may seem strange. But noise does in fact create
zaptlonymi magnetofonowymi nagraniami sowa mwionego lub nawet lek- a meaning because the interruption of a message signifies the interdiction
kiej muzyki instrumentalnej (jak w Polsce w przypadku audycji RWE w latach of the transmitted meaning, signifies censorship and rarity.41
siedemdziesitych). Przy caej swej niezrozumiaoci, powstajce w efekcie fak-
tury dwikowe byy, jak przekonywa Jacques Attali, pene znaczenia: In fact, the breakdown of radio broadcasts into cacophony could be taken
as a loud sign of state disapproval. In Czechoslovakia, for instance, Western
Pomimo mierci, ktr zawiera, haas niesie te ze sob porzdek; niesie now radio broadcasts were heavily jammed following the invasion of the country
informacj. To moe wydawa si dziwne. Lecz haas naprawd tworzy znaczenie by Warsaw Pact forces in August 1968 and they were revived in Poland during
[], poniewa przerwanie przekazu oznacza zakaz znaczenia, ktre jest trans- the popular protests that took place in 1970.
mitowane, oznacza cenzur i rarytas41.
Attali points to a second, liberating potential of noise: the very absence of
Zamienianie audycji radiowych w kakofoni mona by w gruncie rzeczy uzna meaning in pure noise or in the meaningless repetition of a message, by un-
za donon oznak pastwowej dezaprobaty. W Czechosowacji na przykad za- channeling auditory sensations, frees the listeners imagination. Whilst he
graniczne stacje radiowe byy intensywnie zaguszane po inwazji wojsk Ukadu may have had something like the metaphysics of the drone in mind, the capac-
Warszawskiego w sierpniu 1968 roku, za w Polsce wzmocniono zaguszanie po ity of dissonance to generate thought was evident in a series of performances
protestach lat siedemdziesitych. produced in Poland by artist Krzysztof Wodiczko (then working as a designer
for the Polish electronics industry) and composer Szbolcs Esztnyi. In Just
Attali wskazuje te na inny, wyzwalajcy potencja haasu: odcinajc wraenia Radio Transistors (Same Tranzystory), organized in 1970, they prepared a room
suchowe, sam brak znaczenia w czystym haasie albo jaowym powtarzaniu with twelve transistor radios, a relatively new product in the Peoples Republic,
przekazu uwalnia wyobrani suchacza. Chocia mg tu mie na myli co and a graphic score (figure 25). An ensemble of musicians from the Section of
w rodzaju metafizyki dronu, to zdolno dysonansu do wytwarzania myli bya Young Artists of the Association of Polish Composers was instructed to play
ewidentna w serii performansw Krzysztofa Wodiczki (wtedy pracujcego jako the radios. Esztnyi conducted the group. Although the composition specified
projektant w przemyle elektronicznym) i kompozytora Szbolcsa Esztnyiego. volume and frequency, each radio was tuned to a different wavelength and so
W akcji Same tranzystory z roku 1970 przygotowali pomieszczenie z dwunasto- the result was disharmony. The collage of sounds was not unlike the effects
ma radiami tranzystorowymi w owym czasie spor nowoci w Polsce i par- of radio jamming.42 All the performers including Wodiczko and Esztnyi
tytur graficzn (il. 25). Zesp muzykw z Sekcji Modych Polskiego Zwizku wore ear plugs.
80 81
25. Szbolcs Esztnyi, Krzysztof Wodiczko,
partytura kompozycji Same Tranzystory,
1970, dziki uprzejmoci artystw
Kompozytorw mia gra na radiach. Grup dyrygowa Esztnyi. Chocia par- Whilst clearly indebted to Cages earlier performances with radio like the
tytura okrelaa gono i czstotliwo, kade radio nastawione byo na inne celebrated Imaginary Landscape No 4 performed by 24 performers and 12 radios
fale, co powodowao dysharmoni. Kola powstajcych dwikw nie rni si at the McMillin theatre at Columbia University in New York in 1951 the con-
zbyt wiele od efektw zaguszania42. Wszyscy wystpujcy, w tym Wodiczko text formed by state broadcasting and the minor addition of ear plugs are the
i Esztnyi, mieli korki w uszach. keys to the interpretation of Wodiczko and Esztnyis 1970 action. Much the
same can be said of another Wodiczko artwork from this period. In 1963 Cage
Chocia akcja Wodiczki i Esztnyiego z roku 1970 z pewnoci inspirowana had conceived an event score, 000, which was to be nothing but the continu-
bya wczeniejszymi radiowymi performansami Johna Cagea, takimi jak jego ation of ones daily work, whatever it is, providing its not selfish, but is the
synny Imaginary Landscape No 4 wykonany w 1951 roku przez dwadziecio- fulfillment of an obligation to other people, done with contact microphones,
ro czworo wykonawcw na dwunastu radiach w sali McMillin na nowojorskim without any notion of concert or theatre or the public, but simply continuing
Columbia University, to kluczem do jej interpretacji jest kontekst tworzony ones daily work, now coming out through loudspeakers.43 Here one of his
przez upastwowion radiofoni oraz drobny dodatek w postaci korkw do central preoccupations, that everything we do is music, or can become music
uszu. To samo da si powiedzie o innej pracy Wodiczki z tego okresu. W roku was amplified, literally. Wodiczko, working with the technical advice of the
1963 Cage wymyli partytur wyda- Experimental Studio of Polish Radio,
rzeniow pod tytuem 000, ktra produced an artwork which drew at-
miaa by niczym wicej jak konty- tention to the sinister character of
nuacj codziennej pracy wykonawcy, 26. Krzysztof Wodiczko posugujcy
a micd-up world. His Personal Instru-
jakakolwiek ona jest, byle nie bya si Instrumentem osobistym, detal, ment (Instrument osobisty, 1969) was
samolubna, lecz bya realizacj zobo- 1969, fot. P. Tomczyk, ze zbiorw a device worn on the head and hands.
Muzeum Sztuki w odzi
wizania wobec innych, tyle e teraz Responding to the movements of the
z mikrofonami kontaktowymi, bez wearer, the device made it possible
jakiejkolwiek idei koncertu, teatru 26. Krzysztof Wodiczko using his
for the individual to amplify or di-
lub publicznoci, po prostu kontynu- Personal Instrument, detail, 1969, minish the flow of sounds from the
acja codziennej pracy, wydobywajca photo. P. Tomczyk, from the collection environment (figure 26). A sensor on
of Muzeum Sztuki, d
si teraz z gonikw43. Nagonie- the glove turned the hand into a mi-
niu, i to w sensie dosownym, ulegaa crophone, like a strange combination
tu jedna z podstawowych koncepcji of Theremins musical instruments
amerykaskiego kompozytora e and his espionage devices. The Per-
wszystko, co robimy, jest lub moe sta si muzyk. Wsppracujc ze Studiem sonal Instrument was an allegorical device alluding to surveillance and anomie
Eksperymentalnym Polskiego Radia, Wodiczko stworzy dzieo zwracajce uwa- in the Peoples Republic. At the same time, the user excluded his or herself
g na ciemn stron podczonego do mikrofonw wiata. Instrument osobisty from the collective (a requirement, as Wodiczko specified that the Personal
z roku 1969 skada si z pary rkawic i hemofonu na gow, umoliwiajcych Instrument was for the exclusive use of the artist who created it.) The extent
uytkownikowi pogonienie lub wyciszenie dwikw otoczenia za pomoc ge- to which Wodiczkos movements, determined by the technology he was wear-
stw (il. 26). Sensor w rkawiczce zamienia do w mikrofon, niczym w dziwnej ing, were his own remained uncertain. The image of the musician under the
kombinacji instrumentw muzycznych Termena i jego urzdze szpiegowskich. control of his instrument suggested a new post-humanist sensibility emerging
Instrument osobisty by alegori i aluzj do inwigilacji i anomii Polski Ludowej, in the progressive world of Soviet-style socialism.
pozwalajc jednoczenie uytkownikowi wyczy si z kolektywu (obowiz-
kowo, jako e Wodiczko zaznaczy, i Instrument osobisty jest do wycznego Not me talking
uytku artysty, ktry go stworzy). Do jakiego stopnia ruchy Wodiczki, deter-
minowane przez technologi, ktr mia na sobie, byy jego wasnymi, pozo- In turning the hand into an extension of the ear, Wodiczkos Personal Instru-
staje dyskusyjne. Obraz muzyka pod kontrol wasnego instrumentu suge- ment calls to mind the most radical and unsettling visions of the novelist
rowa rodzc si w bloku wschodnim now posthumanistyczn wraliwo. and futurologist, Stanisaw Lem. In his book Summa Technologiae (1965), Lem
84 85
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
To nie ja mwi explored the long-term trajectories of technology including the cyborgization
of the body with, for instance, artificial digestive-regulative systems which
To, jak Instrument osobisty Wodiczki zamienia do w przeduenie ucha, przy- would allow for adaptation to diverse cosmic environments. Radio communi-
wodzi na myl najbardziej radykalne i niepokojce wizje pisarza i futurologa cation devices presented, for Lem, boundless potential as prostheses: If the
Stanisawa Lema. W Summa technologiae (1965) Lem rozwaa moliwe dugo- question of speech has to be solved cosmically by continuous use of radio
terminowe skutki rozwoju technologii, takie jak cyborgizacja ciaa poprzez, na communication, he wrote, the mouth will disappear.44
przykad, wprowadzenie sztucznych ukadw trawienno-regulujcych umoliwia-
jcych adaptacj do rozmaitych warunkw w kosmosie. Komunikacja radiowa ofe- The loss of the voice might have been presented by Lem as some kind of distant
rowaa, wedug Lema, niewyczerpany potencja protetyczny: Jeli kwestia mowy destiny for humankind but it was also a matter of anxiety in the present. At
ma zosta rozwizana kosmicznie przez stae stosowanie cznoci radiowej the beginning of their career in the USA, Komar & Melamid promoted Super
znikaj i usta44. Objects Super Comfort for Super People (1976), a portfolio of 36 color photo-
graphs and text panels describing impossible Soviet consumer products and
Utrata gosu moga by przedstawiana przez Lema jako odlega perspektywa dla devices. One product with the brand name Olo was tongue ring ornamented
ludzkoci, jednak w teraniejszoci rwnie bya kwesti draliw. Na pocztku with a pearl (figure 27). This was less a piece of technology than an exercise
swej kariery w Stanach Zjednoczonych Komar i Melamid promowali prac Super- in magic. Olo was given the function of ensuring that nothing but positive
przedmioty superkomfort dla superludzi (1976), teczk trzydziestu szeciu foto- words issued from the mouth of its user: Every word a pearl! Like Wodiczkos
grafii i tekstw opisujcych niemoliwe radzieckie urzdzenia i towary konsump- Personal Instrument, this mysterious technology passed comment on the ways
cyjne. Jednym z produktw o nazwie Olo by kolczyk na jzyk ozdobiony in which communication was distorted in the Soviet cosmos.
per, dzieo bardziej magii ni technologii (il. 27). Olo mia za zadanie sprawi,
by z ust waciciela paday wycznie dobre sowa: Kade sowo per!. Niczym Even in those countries which offered greater freedom of speech than Brezh-
w Instrumencie osobistym Wodiczki niezwyka technologia suya tu jako komen- nevs Soviet Union, the voice seemed be a compromised faculty. In 1975
tarz na temat znieksztace komunikacji w sowieckiej przestrzeni. Vladan Radovanovi, a composer and artist with a long-standing interest in
what he called Vocovisual art, made a recording in Radio Belgrades Electronic
Nawet w tych krajach, ktre oferoway wikszy zakres wolnoci sowa ni Zwi- Studio which was later released as a 45 rpm single (see page 192). Entitled
zek Radziecki za Breniewa, gos zdawa si by organem skompromitowanym. Voice from the Loudspeaker (Glas iz zvunika), it offers a set of reflections on
W roku 1975 Vladan Radovanovi, kompozytor i artysta od dawna zaintereso- the recording and broadcasting of the sound of a voice. Speaking directly to
wany tak zwan sztuk wokowizualn, nagra utwr w Studiu Elektronicznym the listener, Radovanovi begins:
Radia Belgrad, pniej wydany na winylowym singlu (patrz s. 192). Nagranie,
zatytuowane Gos z gonika (Glas iz zvunika), zawiera zestaw refleksji na te- Each of you can hear me.
mat nagrywania i odtwarzania ludzkiego gosu. Zwracajc si bezporednio do This voice is in each of you.
widza, Radovanovi mwi:
This voice is in loudspeaker.
Kady z was mnie syszy. This voice has nothing to do with the loudspeaker.
Gos jest w kadym z was.
This voice is where the loudspeaker is.
Gos jest w goniku. This voice is where you are.
Gos nie ma adnego zwizku z gonikiem.
This voice is reaching your ears.
Gos jest tam, gdzie jest gonik. Your hearing is reaching out to this voice.
Gos jest tam, gdzie jestecie wy.
This voice comes into being before you hear it.
This voice lasts after you have heard it.
86 87
27. Komar & Melamid, Piercie Olo,
produkt z serii Superprzedmioty
superkomfort dla superludzi, 1976,
dziki uprzejmoci Witalija Komara
Gos dochodzi do waszych uszu. In these contradictory but not irreconcilable statements, Radovanovi seems
Wasze syszenie dosiga tego gosu. to be asking when, where and what is his voice when it issues from a loud-
speaker? Speech long claimed as a defining human capacity seems to be-
Gos powstaje, zanim go syszycie. come the product of the operations of the sound engineer. This is clear when
Gos trwa, poniewa go syszycie. Radovanovi announces, seemingly sotto voce; This voice is quieter but the
meaning is unchanged. The voices getting quieter can mean something else
Poprzez te sprzeczne, lecz nie niemoliwe do pogodzenia zdania, Radovanovi zda- as well. As the volume declines, he says I am getting quieter and quieter, but
je si pyta, kiedy, gdzie i czym jest jego gos, kiedy wydobywa si z gonika. Mowa only on the recording. In fact I am talking just as loud as at the begining. In
dugo uwaana za umiejtno definiujc czowieka staa si, mona by rzec, fact, its not me talking at all. Here, Radovanovis electroacoustic voice joins
efektem dziaa inyniera dwiku. To jest jasne, kiedy Radovanovi oznajmia a discussion being conducted in philosophy about the primacy given to the
jakby sotto voce: Gos jest cichszy, ale sens zdania zostaje taki sam. ciszanie gosu voice as the authentic expression of the self and direct channel of thought.
moe mie inny sens. Nastpuje zmniejszenie natenia dwiku, a Radovanovi Jacques Derridas late 1960s writing on deconstruction set out to overturn the
mwi: Staj si cichszy, ale tylko na nagraniu. Tak naprawd mwi z tak sam metaphysics of presence. The valorisation of speech, according to the French
si jak na pocztku. Naprawd tego w ogle nie mwi ja. Elektroakustyczny philosopher, underestimated the prosthetic character of language. Voice of the
gos Radovanovicia wcza si tutaj do filozoficznej dyskusji o pierwszestwie Loudspeaker also forms part of a body of sounding artworks which address
gosu jako autentycznej ekspresji duszy i bezporednim kanale myli. W swych the phenomenon of listening including Alvin Luciers I am Sitting in a Room
dekonstrukcjonistycznych pismach z koca lat szedziesitych Jacques Derrida (1969) and Laurie Andersons Handphone Table (1978).
stara si obali metafizyk obecnoci. Waloryzacja mowy nie doceniaa, wedug
francuskiego filozofa, protetycznego charakteru jzyka. Gos z gonika to obok I Am If, as Radovanovi says, its not me talking at all, then his speech must be
Sitting in a Room Alvina Luciera (1969) i Handphone Table Laurie Anderson an act of ventriloquism. This anxiety troubled many Eastern European intel-
(1978) przykad dziea dwikowego odnoszcego si do zjawiska suchania. lectuals, particularly those who lived in relatively liberal regimes. In the 1970s
Hungary, Poland and, above all, non-aligned Yugoslavia where Radovanovi
Jeeli, jak powiada Radovanovi, tego w ogle nie mwi ja, to jego mowa lived and worked allowed greater freedom of expression than other states
musi by aktem brzuchomwstwa. Ten problem nka wielu wschodnioeuropej- including Czechoslovakia and the Soviet Union. Moreover, privileges and op-
skich intelektualistw, zwaszcza w krajach stosunkowo liberalnych na tle reszty portunities bound artists and writers closer to the interest of the state includ-
bloku. W latach siedemdziesitych w Polsce, na Wgrzech i przede wszystkim ing, of course, those available in state recording studios. In these conditions,
w niezalenej od ZSRR Jugosawii, gdzie Radovanovi y i pracowa, pastwo state censorship was often replaced by self-censorship as artists and writers
pozwalao na wikszy zakres swobd ni w innych bratnich krajach, w tym avoided explicit critique of power. In his 1983 account of the comfortable
Czechosowacji i Zwizku Radzieckim. Co wicej, z pastwem wizay artystw position of the artist in late socialism in Eastern Europe, The Velvet Prison,
i pisarzy wizy przywilejw i korzyci, w tym oczywicie tych dostpnych w stu- Mikls Haraszti admits to the reader in the final sentences of his study that
diach nagraniowych. W tych okolicznociach cenzur pastwow zastpia au- his critique has adopted the voice of a state writer. This act of ventriloquism
tocenzura artystw, ktrzy wiedzieli, jak unika bezporedniej krytyki wadzy. captures the self-delusions of his compatriots in the ghetto of romantic in-
W Aksamitnym wizieniu, napisanej w 1983 roku relacji o komfortowym yciu ar- dividualism.45
tystw w pnym socjalizmie w Europie Wschodniej, Mikls Haraszti przyznaje
w ostatnich zdaniach, e jego krytyka przeja gos artysty prawomylnego. Ten A voice on the loudspeaker could sometimes make a private space public, not
akt brzuchomwstwa odzwierciedla zudzenia pielgnowane przez jego roda- least when it was broadcast from state studios to the small cable-radio ampli-
kw w getcie romantycznego indywidualizmu45. fiers wired into the walls of Soviet homes. Conversely, it could also strengthen
private bonds. Following the institutionalization of sound recording in state
Gos z gonika mg czasami zamieni przestrze prywatn w publiczn, na run studios, a second wave of magnitofikatsiia spread over the Eastern Bloc
przykad kiedy pyn z pastwowego studia przez system nagonieniowy wbu- in the 1960s. Manufactured in their thousands, affordable reel-to-reel tape
dowany na stae w ciany mieszkalnego bloku. Z drugiej strony mg wzmac- recorders were widely used to listen to and share music (figure 28). The
nia wizi prywatne. Po instytucjonalizacji dwiku w pastwowych studiach product of Khrushchevs drive to provide modern consumer goods for Soviet
90 91
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
nastpia w latach szedziesitych w Europie Wschodniej druga fala magneto- citizens, these tape machines had an ambiguous relation to power. Bards like
fonizacji. Masowo produkowane i niedrogie magnetofony szpulowe sprawiy, Vladimir Vysotsky whose song poems criticized authority owed their fame
e suchanie i dzielenie si muzyk stao si powszechne (il. 28). Jednak re- to this policy. Ivan Dzerzhinskii, a composer and holder of the Stalin Prize,
lacja midzy wadz i magnetofonem efektem de Chruszczowa, by da lu- identified the threat in 1965:
dziom radzieckim dostp do nowoczesnych dbr konsumpcyjnych bya dwu-
znaczna. Wykorzystywali to bardowie tacy jak Wodzimierz Wysocki, ktrego the bards of the 1960s are armed with magnetic tape. This presents a certain
songi krytykoway wadz. Kompozytor i laureat Nagrody Stalinowskiej Iwan danger since distribution becomes so easy . Many of these sons invoke in us
Dzieryski tak postrzega zagroenie w roku 1965: feelings of shame and bitter offence, and greatly harm the upbringing of youth.46
[B]ardowie lat szedziesitych uzbrojeni s w tam magnetyczn. To oznacza This sonic technology unlike broadcast radio (at least, as it was organized
[] pewne niebezpieczestwo, poniewa rozpowszechnianie staje si bardzo a- by All-Union Radio) offered Soviet citizens not only the means to listen but
twe []. Wielu z tych synw wzbudza also to speak.
w nas poczucie wstydu i gorzkiej ura-
zy i wielce szkodzi wychowaniu mo- The Collective Actions group (Kolle-
dziey46. ktivnye Deistviia), cofounded by An-
drei Monastyrsky in Moscow in 1976,
28. Magnetofon szpulowy
Technologia szpulowa w odrnie- Jupiter-Kvadro produkowany
were keen users of ordinary sound
niu od radia (przynajmniej pastwo- w Zwizku Radzieckim, recording technology. Their actions
wego) pozwalaa obywatelom ZSRR na fotografii z 1974, rdo: first organized in the countryside out-
nie tylko sucha, ale take mwi. RIA Novosti side Moscow and occasionally in the
apartments of members of the group
Czonkowie grupy Kolektywne Dzia- 28. The Jupiter-Kvadro
often featured recorded sounds. The
ania (Kolektywnje Dejstwija), zao- reel-to-reel tape recorder made format of early Collective Actions
onej w Moskwie w 1976 roku, midzy in the Soviet Union, photographed activities known as Journeys to the
innymi przez Andrieja Monastyrskie- in 1974, source: RIA Novosti Countryside followed a general pat-
go, chtnie uywali oglnodostpnych tern: twenty or thirty participants
technologii dwikowych, a nagrany would be invited by telephone to
dwik stanowi czsty element ich ak- leave the city by an appointed train.
cji, organizowanych pocztkowo na wsi On arrival, they would walk to remote
pod Moskw i czasem w mieszkaniach field to be presented with a modest
czonkw kolektywu. Scenariusz akcji, znanych jako Wycieczki poza miasto, by intervention into the landscape. In Appearance (1976), the first of these ac-
zazwyczaj podobny: dwadziecia czy trzydzieci osb otrzymywao telefoniczne tions, the group were met by two men who distributed plain cards with the
zaproszenie do wyjazdu za miasto danym pocigiem podmiejskim. Po przybyciu following inscription, Documentary confirmation that _____ was a witness
szli spory kawaek, by ujrze skromn interwencj w zastany krajobraz. W Wyst- of Appearance which occurred on 13th March 1976. Later actions were more
pie (1976), pierwszym wydarzeniu cyklu, widzowie napotykali dwch mczyzn, elaborate, although just as empty.47 In 1983 thirty or so participants travelled
ktrzy rozdawali kartki papieru z nastpujcym tekstem Dokument zawiad- to the countryside near the village of Kyevy Gorky where they were instructed
czajcy, e niej wymieniony by wiadkiem Wystpu, ktry odby si trzynastego to cross a field. Passing by a tape recorder, they heard the vibrating sounds of
marca 1976 roku. Pniejsze akcje byy bardziej skomplikowane, cho nie mniej a metro escalator. This was the start of an action entitled M (figure 29). Further
puste47. W roku 1983 okoo trzydziestki uczestnikw pojechao poza miasto nie- on, they passed a table with another tape machine playing announcements
daleko wsi Kiewy Gorki, gdzie mieli przej przez k. Mijajc magnetofon, usy- from the metro being played at 90 second intervals (Kirovskaia Station and
szeli wibrujcy dwik windy z metra. By to pocztek akcji zatytuowanej M Beware of the closing Doors. The next station is Ploshchad Nogina). The dis-
(il. 29). Nastpnie mijali st z kolejnym magnetofonem, co dziewidziesit location of sound from its site of origin by use of tape recorders was a form
92 93
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
sekund odtwarzajcym komunikaty z metra (Stacja Kirowskaja oraz Uwa- of what Viktor Shklovsky called ostranenie (making strange), the technique
ga, drzwi si zamykaj. Nastpna stacja Plac Nogina). Wyrwanie dwiku of defamiliarisation associated with Soviet avant-garde artists of the 1920s.48
z jego pierwotnego kontekstu za spraw magnetofonw byo tutaj form Here, unheard sounds of the city became unusually distinct. To truly hear the
tego, co Wiktor Szkowski nazwa ostranieniem (udziwnieniem) techniki sound, it had to be displaced and yet its message was truly banal. Each partici-
defamiliaryzacji kojarzonej z radzieck awangard lat dwudziestych48. Igno- pant was instructed to pick up a pair of binoculars and observe the rest of the
rowane zwykle dwiki miasta tutaj nabieray niezwykej wyrazistoci. By na- group for 30 seconds and to blow a whistle. This was a trigger for one member
prawd usysze dwik, musia by on oderwany od swego rda, a jednak of the group, Sergei Letov located in a wood to begin playing traditional
przekaz by naprawd banalny. Uczestnicy mieli nastpnie wzi ze stolika wind instruments. Passing Letov and entering deeper into the forests shad-
lornetk i obserwowa reszt grupy przez p minuty, a nastpnie zagwiz- ows, the visitor encountered a third and then a fourth tape recorder playing
da gwizdkiem. To by znak dla ukrytego w zarolach czonka grupy Sier- the sounds from the Metro. He or she was finally rewarded with a glimpse of
gieja Letowa, ktry w tym momencie zaczyna gra na tradycyjnych in- golden wings with a two-metre span and a silver globe hanging from the tree,
strumentach dtych. Minwszy Letowa i wszedszy gbiej w las, uczestnik like a monumental medal or state insignia.
mija trzeci i czwarty magnetofon odgrywajcy dwiki z metra, by wreszcie
dotrze do mety, gdzie w powietrzu wisia stylizowany zoty orze ponad On returning to Moscow, the participants in actions organized through-
wielk srebrn kul, niczym monumentalny medal czy symbol pastwowy. out the late Soviet period would write an account of what they had wit-
nessed. The action itself and these re-
Po powrocie do Moskwy uczestnicy ports would form the basis of further
spisywali relacje z tego, czego byli 29. Fotografia dokumentujca M, akcj discussion by the group. In acting as
zorganizowan przez Kolektywne Dziaania
wiadkami. Sama akcja i owe relacje informants recording the activities
(Kolektywnje Dejstwija) we wrzeniu 1983
staway si podstaw dalszej dyskusji na wsi pod Moskw, dziki uprzejmoci of their friends, along with Monas-
w obrbie grupy. Pisanie donosw Andrieja Monastyrskiego tyrskys systematic factographic
na wasnych przyjaci w pocze- documentation of the participants
niu z systematyczn faktograficzn in the events with photographs and
29. Documentary photograph of M,
rejestracj uczestnikw przez Mo- diagrammes, the Collective Actions
an action organized by Collective Actions
nastyrskiego w postaci fotogramw (Kollektivnye Deistviia) in September group mirrored the actions of the
i diagramw oznaczao, e dziaania 1983 in the countryside outside Moscow, Soviet state. The consciousness of
grupy odzwierciedlay praktyki i me- courtesy of Andrey Monastyrsky the potential of being monitored
tody radzieckiego pastwa. wia- or recorded by the state dogged the
domo moliwoci bycia inwigilo- lives and the imaginations of Soviet
wanym spdzaa sen z powiek sowieckim artystom i pisarzom. Jak podkrela artists and writers. As Cristina Vatulescu points out, after the terror and the
Cristina Vatulescu, po terrorze i procesach pokazowych lat stalinowskich, sfa- show trials of the Stalin years, the fictions about counter-revolutionary activi-
szowane zarzuty dziaalnoci kontrrewolucyjnej w aktach sub bezpieczestwa ties in secret police files declined whilst the reach of the states surveillance
stay si rzadsze, podczas gdy zasig inwigilacji stale si poszerza. Efektem pod- methods expanded. Phone tapping and bugs resulted in voluminous reports
suchu telefonicznego i pluskiew byy dugie raporty, w ktrych spisane byy of suspects going about their often banal everyday activities49. Collective
wszystkie, czsto banalne, codzienne czynnoci podejrzanego49. Kolektywne Actions not only reenacted the techniques of the state surveillance but also
Dziaania odgryway nie tylko techniki pastwowej inwigilacji, lecz take bana the banality or emptiness of its archives.
czy pustk bezpieczniackich archiww.
After the euphoria which had been felt for new ways of creating and sharing
Po euforii wywoanej rozwojem nowych technologii tworzenia i dzielenia si sound in the 1950s and 1960s, the emergence of critical practices like those
dwikiem w latach pidziesitych i szedziesitych wyonienie si nurtu of Komar & Melamid, Wodiczko and Collective Actions suggested a new
krytycznego reprezentowanego przez artystw takich jak Komar i Melamid, sardonic voice. The enthusiasm for technology which had motivated the
Wodiczko lub Kolektywne Dziaania oznaczao, e gr bra gos sardoniczny. creation of experimental recording studios and new art-science alliances had
94 95
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
Technofilski entuzjazm, wczeniej napdzajcy rozwj studiw eksperymental- waned. And, in the face of stagnation, corruption and the renewed censorship
nych i sojuszu naukowo-artystycznego, zdy wygasn. Poza tym w obliczu which marked the 1970s, irony seemed, at least to some, like the only adequate
stagnacji, korupcji i wzrostu cenzury w latach siedemdziesitych ironia zdawaa response. Compare the 5x happening at the Foksal Gallery in Warsaw in 1966
si jedyn sensown odpowiedzi. Porwnajmy happening 5x w warszawskiej with Wodiczko and Esztnyis Just Radio Transistors concert four years later.
Galerii Foksal z roku 1966 z pniejszym o cztery lata koncertem Same tranzy- Both transformed the public into musicians and everyday objects into creative
story Wodiczki i Esztnyiego. W obu widz stawa si muzykiem, a zwyczajne instruments. The benign and ultimately playful conceptions of participation
przedmioty instrumentami. Jednak dobrotliwa i w gruncie rzeczy zabawowa and creativity in the Foksal Gallery were not a feature of the later event. It had
koncepcja wspuczestnictwa i kreatywnoci stojca za pierwszym, nie bya ju a much darker address, suggesting the limits of communication as well as the
udziaem drugiego, ktrego ton by o wiele mroczniejszy, sugerujcy ogranicze- corruption of the airwaves in the Peoples Republic of Poland. If 5x presented
nia spoecznej komunikacji i zgnilizn oficjalnego radia w PRL. Jeeli 5x miao itself as an antidote to alienation, Wodiczko and Esztnyi amplified it.
stanowi antidotum na alienacj, to Wodiczko i Esztnyi pragnli j nagoni.
96 97
PRZYPISY ENDNOTES
1 Tyler Parker, Underground Film. A Critical History, Da Capo Press, Nowy Jork 1975, s. 171. 1 Tyler Parker, Underground Film. A Critical History (New York: Da Capo Press, 1975) 171.
2 Wodzimierz Kotoski, Muzyka elektroniczna, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, Krakw 2 Wodzimierz Kotoski, Muzyka elektroniczna (Cracow: Polskie Wydawnictwo Muzyczne,
2002, s. 35. 2002) 35.
3 Gyrgy Ligeti, Pierre Boulez Entscheidung und Automatik in der Structure Ia [w:] Die 3 Gyrgy Ligeti, Pierre Boulez Entscheidung und Automatik in der Structure Ia in Die
Reihe, nr 4, 1958, s. 60. Reihe, no. 4 (1958) 60.
4 Termin wywodzcy si ze Zwizku Radzieckiego, uywany na okrelenie rozpowszech- 4 Lit. tape-recorderisation, a Russian term derived from magnitofon (tape recorder) and
nienia si magnetofonw szpulowych w latach szedziesitych. used to describe the spread of this technology in the Soviet Union in the 1960s.
5 Kati Agcs, The Mechanics of Culture: New Music in Hungary Since The System Change, 5 Kati Agcs, The Mechanics of Culture: New Music in Hungary Since The System
20052006, http://www.fulbright.hu/ (dostp: marzec 2012). Change (2005-6) available at http://www.fulbright.hu/ accessed March 2012.
6 M. Novotny, Hudba oima technologie, tzv. Konkrtn a elektronick hudba, Hudebn roz- 6 M. Novotny, Hudba oima technologie, tzv. Konkrtn a elektronick hudba in Hu-
hledy 1958, s. 364368. debn rozhledy (1958) 364368.
7 Lenka Dohnalov opisuje sojusz organizatorw pierwszego Seminarium Elektroakustycz- 7 Lenka Dohnalov describes the alliance between the organizers of the first Electro-
nego w Czechosowacji (1964) z Komisj Cybernetyki Akademii Nauk jako ukad taktyczny, -Acoustic Seminar in Czechoslovakia in 1964 and the Commission for Cybernetics of the
ktry doprowadzi do powstania pierwszego w CSSR Studia Elektronicznego w Pilznie. Por. Academy of Sciences as a tactical arrangement which led to the formation of the first
Lenka Dohnalov, Electro Acoustic Music in the Czech Republic, Philosophica Aesthetica Electronic Studio in the country in Pilsen. See Lenka Dohnalov, Electro Acoustic Music
Acta Universitatis Palackianae Olomucensis Facultas Philosophica 2000, nr 19, s. 75. in the Czech Republic in Philosophica Aesthetica Acta Universitatis Palackianae Olomu-
8 Por. Stefan Jarociski, Polish Music After World War II, The Musical Quarterly 1965, , censis Facultas Philosophica, no. 19 (2000) 75.
t. 51, nr 1, s. 254. 8 Stefan Jarociski, Polish Music After World War II in The Musical Quarterly, vol. 51,
9 Wodzimierz Kotoski, dz. cyt., Krakw 2002, s. 3637. no. 1, (January, 1965) 254.
10 Jerzy Hordyski, Kompozytorzy wspczeni. Krzysztof Penderecki, ycie Literackie 9Kotoski, op. cit., 36, 37.
1960, nr 44, s. 4, 8. 10 Jerzy Hordyski, Kompozytorzy wspczeni. Krzysztof Penderecki in ycie Literackie,
11 Por. Buat M. Galejew, Music-Kinetic Art Medium: On the Work of the Group Prometei (SKB), 44 (1960) 4, 8, cited by Danuta Mirka, The Sonoristic Structuralism of Krzysztof Penderecki
Kazan, USSR, Leonardo 1976, t. 9, nr 3, s. 177182. (Katowice: Akademia Muzyczna, 1997) 329.
12 Tame, s. 178. 11 See Bulat M. Galeyev, Music-Kinetic Art Medium: On the Work of the Group Prome-
13 Wiaczesaw F. Kolejczuk, Wiaczesaw Poljakow, The Evolution of my Kinetic Work, tei (SKB), Kazan, USSR in Leonardo, vol. 9, no. 3 (1976) 177-182.
Leonardo 1994, t. 27, nr 5, s. 396. 12 Ibid, 178.
14 Albert Glinsky, Theremin: Ether Music and Espionage, University of Illinois Press, Cham- 13 Vyacheslav F. Koleychuk with Vyacheslav Polyakoff, The Evolution of my Kinetic
paign 2005, s. 273. Work in Leonardo, vol. 27, no. 5 (1994) 396.
15 John Cage, Silence: lectures and writings, Wesleyan University Press, Middletown 14 Albert Glinsky, Theremin Ether Music and Espionage (Champaign, IL: University of
1961, s. 4. Illinois Press, 2005) 273.
16 Ren Flp-Miller, The Mind and Face of Bolshevism, Putnam and Sons, Londyn/Nowy 15 John Cage, Silence: lectures and writings (Middletown, CT; Wesleyan University Press,
Jork 1927, s. 182. 1961) 4.
17 Harry Potamkin, Playing with Sound [w:] The Compound Cinema: The Film Writings 16 Ren Flp-Miller, The Mind and Face of Bolshevism (London/New York: Putnam and
of Harry Alan Potamkin, red. Jacobs Lewis, Teachers College Press, Columbia University, Sons, 1927) 182.
Nowy Jork 1977, s. 87. 17 Harry Potamkin, Playing with Sound in The Compound Cinema: The Film Writings of
18 Jane Sharp, The Personal Visions and Public Spaces of the Movement Group (Dvizhenie) Harry Alan Potamkin, edited by Lewis Jacobs (New York: Teachers College Press, Columbia
[w:] Cold War Modern, red. David Crowley, Jane Pavitt, V&A Publishing, Londyn 2008, s. 237. University, 1977) 87.
19Por. Russian Movement Group, CMeHa 1968, nr 1, przedruk w Leonardo 1968, 18 Jane Sharp The Personal Visions and Public Spaces of the Movement Group (Dvizhenie)
nr 3, s. 319. in David Crowley and Jane Pavitt, eds., Cold War Modern (London: V&A Publishing, 2008) 237.
20 Vt Havrnek, Transient and Dispersed [w:] akce slovo pohyb prostor, kat. wyst., City 19 See Russian Movement Group, CMeHa, no. 1 (1968) reprinted in Leonardo vol. 1,
Art Gallery, Praga 1999, s. 381. no. 3 (1968) 319.
98 99
PRZYPISY ENDNOTES
21 Lew Nussberg, Manifesto of Russian Kineticists (1966) [w:] red. Igor Golomshtok, Ale- 20 Vt Havrnek, Transient and Dispersed in akce slovo pohyb prostor, City Art Gallery,
xander Glezer, Nowy Jork 1977, s. 164. Prague, exhibition catalogue (Prague: 1999) 381.
22Por. Lew Nussberg und Die Gruppe Bewegung Moskau 19621977, kat. wyst., Museum 21 Lev Nussberg, Manifesto of Russian Kineticists (1966), as translated in Igor Golomshtok
Bochum 1978. and Alexander Glezer, eds., Soviet Art in Exile (New York, 1977) 164.
23 Stanisaw Lem, Solaris, Wydawnictwo Iskry, Warszawa 1982, s. 146. 22 See Museum Bochum exhibition catalogue Lew Nussberg und Die Gruppe Bewegung
24 Philip Hayward, Off the Planet: Music, Sound and Science Fiction Cinema, John Libbey Moskau 1962-1977 (Bochum: 1978).
Publishing, New Barnet 2004, s. 27. 23 Stanisaw Lem, Solaris, trans. Joanna Kilmartin and Steve Cox (London: Faber and
25 Cyt. za: Robert Barry, The Sound of Soviet Science Fiction, http://soundandmusic.org/ Faber, 2003) 126.
features/sound-film/sound-soviet-science-fiction (dostp: marzec 2012). 24 Philip Hayward, Off the Planet: Music, Sound and Science Fiction Cinema (New Barnet:
26 Cyt. za: David Wayne Patterson, John Cage: music, philosophy, and intention, 19331950, John Libbey Publishing, 2004) 27.
Taylor and Francis, Londyn 2002, s. 140. 25 Artemiev cited by Robert Barry The Sound of Soviet Science Fiction at http://soun-
27 Cyt. za: David T. Doris, Zen Vaudeville. A Medi(t)ation in the Margins of Fluxus [w:] The dandmusic.org/features/sound-film/sound-soviet-science-fiction accessed March 2012.
Fluxus Reader, red. Ken Friedman, Academy Editions, Chichester 1998, s. 95. 26 Cage cited by David Wayne Patterson, John Cage: music, philosophy, and intention, 1933
28 Por. Jaroslav astn, Black Magic is Good [w:] akce slovo pohyb prostor, kat. wyst., City 1950 (London: Taylor and Francis, 2002) 140.
Art Gallery, Praga 1999, s. 348349. 27 Maciunas cited by David T. Doris, Zen Vaudeville. A Medi(t)ation in the Margins of
29 Cyt. za: Fluxus scores and instructions: the transformative years, red. Jon Hendricks, Fluxus in Ken Friedman, ed. The Fluxus Reader (Chichester: Academy Editions, 1998) 95.
Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection, Detroit 2008. 28 See Jaroslav astn, Black Magic is Good in akce slovo pohyb prostor, City Art Gallery,
30 Por. Medina Cuauhtmoc, The Kulturbolschewiken II: Fluxus, Khrushchev, and the Con- Prague, exhibition catalogue (Prague: 1999) 348-9.
cretist Society, RES: Anthropology and Aesthetics 2006, nr 49/50, s. 231243. 29 Maciunas cited in Jon Hendricks, ed., Fluxus scores and instructions: the transformative
31 Partytura Andersena opublikowana zostaa po czesku w: Ji Valoch, Partitury. Grafick years (Detroit: Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection, 2008).
hudba, fnicka poezie, acke, parafrze, interpretace, Jazzov sekce, Praga 1980. 30 See Medina Cuauhtmoc, The Kulturbolschewiken II: Fluxus, Khrushchev, and the Con-
32 Cyt. za: Fluxus East: Fluxus-Netzwerke in Mittelosteuropa, kat. wyst., Knstlerhaus cretist Society in RES: Anthropology and Aesthetics, no. 49/50 (spring autumn 2006) 231-243.
Bethanien, Berlin 2007, s. 6062. 31 Andersens event score appears in Czech in Ji Valoch, Partitury. Grafick hudba,
33 Cyt. za: Caleb Kelly, Cracked Media. The Sound of Malfunction, MIT, Boston 2009, fnicka poezie, acke, parafrze, interpretace (Prague: 1980).
s. 144. Zob. niniejszy tom, s. 155. 32 Eric Andersen in Fluxus East: Fluxus-Netzwerke in Mittelosteuropa, Knstlerhaus Be-
34 Oskar Hansen, Forma Otwarta, Przegld Kulturalny 1959 , nr 5, s. 5. thanien exhibition catalogue (Berlin: 2007) 60-62.
35 Cyt. za: Oscar Newman, Ciam 59 in Otterlo. Documents of Modern Architecture, Tiranti, 33 Knk cited in Caleb Kelly, Cracked Media. The Sound of Malfunction (Boston: MIT,
Hilversum 1961, s. 191. 2009) 144. Also see page 155 of this book.
36 Oskar Hansen, Ku Formie Otwartej, Fundacja Galerii Foksal, Revolver, Frankfurt- 34 Oskar Hansen, Forma Otwarta in Przegld Kulturalny, no. 5 (1957) 5.
-Warszawa 2005, s. 136. 35 Oskar Hansen in Oscar Newman, Ciam 59 in Otterlo. Documents of Modern Architecture
37 5x, ulotka wydana przez Galeri Foksal, Warszawa 1966, nlb. Zob. niniejszy tom, s. 182. (Tiranti: Hilversum, 1961) 191.
38 Milan Adamiak, Mlad tvorba 1969, t. 10, nr 14, s. 27. 36 Oskar Hansen, Towards Open Form (Frankfurt / Warsaw: Foksal Gallery Foundation /
39 Amy Newman, The celebrated artists of the end of the second Millennium A.D., Art News, Revolver, 2005) 136.
nr 75, 1976, s. 44. 37 5x, a leaflet published by the Foksal Gallery (Warsaw, 1966), unpaginated. See page
40 Bertolt Brecht, The Radio as an Apparatus of Communication [w:] From Brecht on Theatre, 182 of this book.
red. i tum. Jon Willett, Hill and Wang, Nowy Jork 1964. 38 Milan Adamiak, Mlad tvorba, vol. 14, no. 10, (1969) 27.
41 Jacques Attali, Noise: the political economy of music, tum. Brian Massumi, MUP, Man- 39 Amy Newman, The celebrated artists of the end of the second Millenium A.D. in Art
chester 1985, s. 33. News, no. 75 (April 1976) 44.
42 Por. ukasz Ronduda, Krzysztof Wodiczko projektowanie i sztuka, Piktogram 2007, 40 Bertolt Brecht, The Radio as an Apparatus of Communication in From Brecht on
nr 7, s. 1227. Theatre, translated and edited by Jon Willett (New York: Hill and Wang, 1964).
43 Cyt. za: Douglas Kahn, Noise, water, meat: a history of sound in the arts, MIT, Boston 41 Jacques Attali, Noise: the political economy of music, trans. Brian Massumi (Manchester:
1999, s. 194. MUP, 1985) 33.
100 101
PRZYPISY ENDNOTES
44 Stanisaw Lem, Summa technologiae, Wydawnictwo Literackie, Krakw 1964, s. 381. 42 See ukasz Ronduda, Krzysztof Wodiczko projektowanie i sztuka in Piktogram,
45 Mikls Haraszti, The Velvet Prison. Artists Under State Socialism, Penguin, Har- no. 7 (2007) 12-27.
mondsworth 1989, s. 162. 43 John Cage cited by Douglas Kahn, Noise, water, meat: a history of sound in the arts
46 Cyt. za: Aleksiej Jurczak, Gagarin and the Rave Kids [w:] Consuming Russia: popular (Boston, MA: MIT Press, 1999) 194.
culture, sex, and society since Gorbachev, red. Adele Marie Barker, Duke University Press, 44 Stanisaw Lem, Summa Technologiae (Cracow: Wydawnictwo Literackie, 1964) 381.
Durham 1999, s. 83. 45 Mikls Haraszti, The Velvet Prison. Artists Under State Socialism (Harmondsworth:
47 Monastyrski podkrela, e byy to dziaania, w ktrych przedstawieniowo zostaa Penguin, 1989) 162.
zredukowana praktycznie do zera i zlaa si z tem zarwno z zewntrznym tem wiej- 46 Dzerzhinskii cited by Alexei Yurchak Gagarin and the Rave Kids in Adele Marie
skiego krajobrazu, jak i z wewntrznym tem stanu umysu uczestnikw; por. Matthew Barker, ed., Consuming Russia: popular culture, sex, and society since Gorbachev (Durham, NC:
Jesse Jackson, The Experimental Group: Ilya Kabakov, Moscow Conceptualism, Soviet avant- Duke University Press, 1999) 83.
-gardes, University of Chicago Press, Chicago 2010, s. 134135. 47 Monastyrsky emphasised that these were actions in which representation had been
48 Wiktor Szkowski, Sztuka jako chwyt, tum. R. uny, [w:] Teoria bada literackich za reduced to practically zero and merged with its background on the one hand, with
granic. Antologia, red. Stefania Skwarczyska, Krakw 1986, t. 2, cz. 3, s. 1028. the external background of the rural environment, and on the other, with the internal
49 Cristina Vatulescu, Police Aesthetics: Literature, Film, and the Secret Police in Soviet Times, background of our viewers states of mind. See Matthew Jesse Jackson, The Experimen-
Stanford University Press, Stanford 2010, s. 4648. tal Group: Ilya Kabakov, Moscow Conceptualism, Soviet avant-gardes (Chicago: University of
Chicago Press, 2010) 134-5.
48 Viktor Shklovsky, Art as Device in Theory of Prose (Champaign, IL: Dalkey Archive
Press, 1991) 1-14.
49 Cristina Vatulescu, Police Aesthetics: Literature, Film, and the Secret Police in Soviet Times
(Stanford, CA: Stanford University Press, 2010) 46-8.
102 103
DAVID CROWLEY | DWIKI ELEKTRYCZNEGO CIAA David Crowley | SOUNDING THE BODY ELECTRIC
WYSTAWA EXHIBITION
ARTYCI ARTISTS
1
Milan Adamiak, Milan Adamiak,
Foglio 2 di requiem, 1968, Foglio 2 di requiem, 1968,
dziki uprzejmoci Galerii courtesy of Artandconcept
Artandconcept w Pradze Gallery, Prague
2
Milan Adamiak, Milan Adamiak,
Foglio 1 di requiem, 1968, Foglio 1 di requiem, 1968,
dziki uprzejmoci Miejskiej courtesy of Bratislava
Galerii w Bratysawie City Gallery
3
Milan Adamiak, Milan Adamiak,
Foglio 3 di requiem, 1968, Foglio 3 di requiem, 1968,
dziki uprzejmoci Miejskiej courtesy of Bratislava
1 Galerii w Bratysawie City Gallery
108 109
wystawa Exhibition
110 111
wystawa Exhibition
bya abstrakcyjna, ale uznawano j of the musical piece. The graphic scores przedstawienia odbiorcy obu postaci according to which music is not only
za wizualny ksztat dziea muzyczne- of John Cage present a set of even dziea, tj. wizualnej i odpowiadajcej an experience tied to auditory per-
go. Szereg daleko bardziej radykalnych more radical solutions, using the pos- dwikom formy (wystawy, koncerty). ception, but can also be mediated vi-
rozwiza przynosz graficzne partytu- sibility of assigning an interpretation Rozleg produkcj z dziedziny wizu- sually or verbally by the composer.
ry Johna Cagea, korzystajce z moli- system to the visual structure which alnych zapisw muzycznych moemy, The essential thing is the creation of
woci dodania do struktury wizualnej has not been defined by the author. z pewnym marginesem nieprecyzyj- a specific musical experience for the
nieokrelonego wczeniej przez autora In many cases the graphic notation noci, podzieli na kilka grup. Pierw- perceiver, not the use of the medium.
systemu interpretacyjnego. W wielu serves as a mere impressionistic im- sz z nich tworzy muzyka graficzna Of course, only a few authors have
przypadkach zapis graficzny funkcjo- pulse which the musician can use as w waciwym znaczeniu tego sowa, opted for this exacting result. Oth-
nuje jedynie jako inspirujcy bodziec, a basis for improvisation. czyli nowe sposoby zapisu nutowego ers give precedence to simultaneous
ktry staje si dla interpretatora pod- presentation for example, projec-
staw do improwizacji. tion of visual scores while listening
to live or recorded music or the pos-
W takim stopniu, w jakim rozlunia sibility of offering the audience both
si zaleno midzy zapisem a mu- forms of the work, i.e. visual and audi-
zyczn interpretacj, partytura nabie- Milan Grygar wykonujcy Rysunek tory forms (exhibitions, concerts). The
ra niezalenoci staje si rdem dotykowy, nacinany i rozrywany. vast number of productions from the
Druga realizacja dwikowa
specyficznego dowiadczenia arty- area of visual musical notations can
w Muzeum Sztuki w odzi,
stycznego, ktre nie jest ju zwizane 22 maja 1974, ze zbiorw Muzeum
be more or less divided into several
z dwikow interpretacj, ale po- Sztuki w odzi groups. The first of these is graphic
siada dla czytelnikw specyficzny music in the true sense of the word:
muzyczny charakter. Dlatego Dieter Milan Grygar performing Cut and new methods of notation, using the
Schnebel zatytuowa swoj rozleg Torn Tactile Drawing. Second most diverse visual means, but allow-
kompozycj ksik MO-NO. Muzyka sound realisation in Muzeum Sztuki ing precise sound interpretation. The
in d, 22 May 1974, from the
do czytania (1969), a take sformuo- opposite of this are forms of visual
collection of Muzeum Sztuki, d
wa teoretyczn zasad, wedle kt- notation which will never be played,
rej dowiadczenie muzyczne nie jest created by a composer who wants to
zwizane tylko z percepcj suchow, present his ideas to the audience di-
kompozytor moe je take przekaza rectly. They do not require knowledge
wizualnie albo werbalnie. Zasadnicze of traditional or new notation, but rely
znaczenie ma stworzenie dla odbiorcy As the musical interpretation is freed korzystajce z najrniejszych wizual- on immediate impact on the audience
okrelonego dowiadczenia muzyczne- from dependence on notation and the nych narzdzi, ale umoliwiajce pre- who are also able to perceive music
go, a nie uywane medium. Pod tymi two become independent, so the score cyzyjn dwikow interpretacj. Ich visually. They often take the form of
najbardziej radykalnymi konsekwen- becomes a source of a specific artistic przeciwiestwem s zapisy wizualne lyrical notations, resembling abstract
cjami podpisywali si i podpisuj jedy- experience no longer dependent on tworzone przez kompozytorw, ktrzy lyrical drawings or expressive paint-
nie niektrzy autorzy. Pozostali daj musical interpretation and preserves nie licz na ich dwikow realizacj, ings. Expressive sketches or notes form
pierwszestwo symultanicznej pre- for the reader a specific musical char- ale pragn swoje idee zaprezentowa an independent group, which often
zentacji na przykad wywietlaniu acter. Dieter Schnebel calls his vast bezporednio odbiorcy. Nie oczekuj have traditional notation as their start-
wizualnej partytury podczas sucha- composition the book MO-NO. Mu- znajomoci tradycyjnych ani nowych ing point but are not intended to be
nia dwikowej interpretacji czy to na sic to read [1969] as music for read- sposobw notacji, wierz w bezpored- played. They are closer in spirit to cal-
ywo, czy z nagrania lub moliwoci ing, and formulates theoretical tenets nie oddziaywanie na widza zdolnego ligraphic painting or visual poetry, and
112 113
wystawa Exhibition
przyjmowa muzyczne dowiadczenia their emphasis is clearly on the area of zualnie rysunkowe struktury, ewoku- forms of authorial notation. This be-
take w ksztacie wizualnym. Owe dzie- authorial expression. The work of indi- jce poszczeglne dwikowe przebiegi gins with simple sketched contours
a czsto maj form lirycznych nota- vidual artists nevertheless undergoes i ich wzajemne zwizki. of individual sound parameters (for
tek, zblionych do rysunkw twrcw understandable development. For ex- example, in the last scores of Edgar
malarstwa abstrakcyjno-lirycznego czy ample, one of the most renowned Pol- Nie jest moliwa zupena identyfikacja Varse), through to the technical dia-
ekspresywnego. Osobn grup tworz ish composers, Bogusaw Schaeffer has autorw z poszczeglnymi grupami grams characterising precisely all the
ekspresywne szkice czy zapisy, ktre created vast aleatoric structures using w ich twrczoci przeplataj si rne values of created sounds, to visually
maj czsto rdo w tradycyjnej no- conventional notation. He has sought metody, w szeregu przypadkw owo astonishing painted structures evoking
tacji, ale nie s przeznaczone do in- new forms of notation for electronic przemieszanie ma miejsce w poszcze- individual sound contours and their
terpretacji, blisko im do dowiadcze music and, in recent years, has created glnych dzieach. Wsplne im jest stop- mutual connections.
malarstwa skrypturalnego czy poezji
wizualnej; ich znaczenie ley przede These various groups cannot be iden-
wszystkim w obszarze autorskiej eks- tified with specific authors with com-
presji. Przy czym twrczo poszcze- plete precision. Many of the methods
glnych autorw podlega oczywistej overlap and often even mix in individ-
ewolucji na przykad jeden z najwy- ual works. Together, they have gradu-
bitniejszych polskich kompozytorw, ally expanded and enriched notation
Bogusaw Schaeffer, obok tradycyj- Milan Grygar, Partytura linearna, with new elements, or substituted it
nych zapisw tworzy rwnie pasz- partytura, 1981, ze zbiorw with new systems in which the visual
czyznowe struktury aleatoryczne, Muzeum Sztuki w odzi element dominates. Graphic notation
kolejnych rozwiza graficznych szu- has become an independent artefact,
ka w nowych notacjach muzyki elek- Milan Grygar, Linear Score,
a work that results from the synthe-
tronicznej, a ostatecznie doszed do graphic score, 1981, from the sis of traditional categories. These
miniaturowych szkicowych zapisw collection of Muzeum Sztuki, d achievements from the pen of the
wizualnych swoich muzycznych po- composer can be combined with a less
mysw. Du grup nowatorsko ro- extensive, but incredibly important
zumianych partytur tworz podkady group of works by creators, originally
muzyczne do realizacji elektronicznych trained as visual artists, who began
albo elektroakustycznych. Tradycyjne to focus on the relationship between
zapisy nutowe okazay si waciwie image and sound. The pioneer among
nieuyteczne [na tym polu red.] i tak, them is Milan Grygar who, as early as
w przecigu trzydziestu lat, moemy 1964, began to explore systematically
ledzi najrniejsze ksztaty zapisw tiny sketched visual notations of his niowe rozszerzanie, wzbogacanie za- the possibility of directly determining
autorskich, poczynajc od naszkico- musical concepts. The large group of pisu nutowego o nieznane wczeniej the sound image (in acoustic drawings)
wanych w prosty sposb przebiegw pioneering conceptual scores creates elementy, a take zastpowanie go no- and defining the space of a sound event,
muzycznych parametrw (przykadem a foundation for the realisation of wym systemem, w ktrym dominuje through, for example, score formulas
s ostatnie partytury Edgara Varsea) electronic or electro-acoustic music. element wizualny. Zapis graficzny or by establishing general structural
do technicznych diagramw, w pre- Traditional notation has proven to be staje si samodzielnym artefaktem, relations, legible as graphic scores
cyzyjny sposb charakteryzujcych practically unusable [in this field ed.], dzieem, ktre jest rezultatem syn- (electronic or instrumental), as reali-
wszystkie wasnoci wytwarzanych and so we can track over the course of tezy obu tradycyjnych kategorii. Do sations (in linear score and grid sys-
dwikw, a po niezwykle bogate wi- almost thirty years the most diverse realizacji spod pira kompozytorw tems). The artistic notation of auditory
114 115
wystawa Exhibition
naley doda mniej rozleg, ale nie- sounds a practice of visual reinter-
zmiernie wan grup dzie, ktrych pretation of musical works which has
autorzy s z wyksztacenia artystami- its origins in the orphic pictures of
-plastykami, a ktrzy zaczli zajmowa Frantiek Kupka or Sonia Delaunay
si relacj obrazu i dwiku. Pionierskie has many advocates even today. Free
miejsce naley si midzy innymi Mi- artistic parallels of musical creation,
lanowi Grygarowi, ktry ju od 1964 they are not the transformation of
roku systematycznie ledzi moliwoci a specific work. The problematics of in-
bezporedniego oznaczania dwiku scription shape the notation of musical
obrazem (w rysunkach akustycznych) structures by Alina Rogalska-Kama,
i wyznaczania przestrzeni dziaa dwi- and the notations of Carl Alfan evoke
kowych, na przykad w partyturach-for- musical contours and motifs in a tiny,
muach czy wyznaczania oglnych relacji graphic elements organised in lines.
strukturalnych, czytelnych jako party- Olga Karlikova creates remarkable pag-
tura muzycznej (elektronicznej lub es that resemble immediate, naturally-
instrumentalnej) realizacji (w partytu- created recordings of birdsong. They
rach linearnych czy krato-systemach). transform the basic characteristics of
Wci aktualne zagadnienie plastycz- audible sounds into drawing. In recent
nego zapisu syszalnego dwiku, czyli years a number of visual artists have
jakiej wizualnej reinterpretacji dziea charted the course of creation in text
muzycznego, ktrego rde mogli- or letter images (Roman Opaka, Irma
bymy szuka w orfickich obrazach Blank). The search for new methods of
Frantika Kupki czy Soni Delaunay (co musical notation has not been limited
prawda tworzonych jako swobodna pla- to strictly visual solutions. There has
styczna paralela twrczoci muzycznej, been a parallel development in lines
w adnym razie nie jako transformacja of verbal descriptions instructions
konkretnego dziea) ma i dzi szereg and guidelines which on the one
kontynuatorw. Problematyk rejestra- hand explore possibilities for provid-
cji podejmuj zapisy struktur muzycz- ing a framework by which to orient
nych Aliny Rogalskiej-Kamy i Carla the musician within a certain thematic
Alfana, ewokujce muzyczne przebiegi sphere in which he can exercise his own
i motywy poprzez szereg drobnych, li- improvisational abilities. The language
nearnie zorganizowanych graficznych structure is thus a kind of thematic or
elementw. Na uwag zasuguj, po- sentimental delimitation, often rely-
wstajce bezporednio w rodowisku ing on the subjective approach of each
naturalnym, zapisy ptasiego piewu musician. Many are the result of their
tworzone przez Olg Karlkov, ktra creators maximum concentration and
przenosi na rysunek waciwoci sy- reduction of musical thinking, looking
Bogusaw Schaeffer, Symfonia Bogusaw Schaeffer, Electronic
szanych dwikw. W ostatnim cza- for the most substantial delimitation
elektroniczna, partytura, 1966, Symphony, graphic score,
sie szereg artystw zaangaowao si of the work. In this way, for example, dziki uprzejmoci Polskiego 1966, courtesy of Polskie
w tworzenie tekstowych lub pisanych the texts of Karlheinz Stockhausen Wydawnictwa Muzycznego Wydawnictwo Muzyczne
116 117
wystawa Exhibition
obrazw (Roman Opaka, Irma Blank). (Aus Den Sieben Tagen), J. J. Wolf and zarwno interpretatorowi, jak i czytel-
W poszukiwaniach nowych sposobw others were created. On the other nikowi. Realn werbaln notacj repre-
zapisu muzycznego nie ograniczano hand, we find texts intended directly zentuj precyzyjne, racjonalne opisy
si jedynie do eksplorowania czysto for the listener (de facto the reader) dziaa muzycznych, ledzce moliwo-
wizualnych rozwiza. Rwnolegle to whom a certain sound or musical ci uchwycenia wszystkich elementw
z nimi rozwijaa si ga opisw sow- experience should be mediated. We can muzycznej akcji nie tylko powstawa-
nych, instrukcji i przewodnikw za see here a literary parallel of graphic nia dwiku, ale take rodzcego si
pomoc ktrych szukano sposobu na notation. The literary aspect does not wwczas teatru.
zapewnienie interpretatorowi oglnej remain limited merely to the use of
orientacji w proponowanej dziedzinie the material; from specific texts it is Fragment eseju opublikowanego w ksice Je-
tematycznej, aby mg w jej ramach clear that the composer also follows go Valocha Partitury. Grafick hudba, fnicka po-
realizowa wasne umiejtnoci impro- the poetic composition of his text, ezie, acke, parafrze, interpretace, Jazzov sekce,
wizacyjne. W tej optyce jzykowa forma often very subtly and expressively Praga 1980.
jest wic swojego rodzaju tematycznym precise, but nevertheless lyrical in the
czy emocjonalnym ograniczeniem, evocation of the musical situation or Z czeskiego przeoya Ewa Ciszewska
ktre nie wyklucza jednak subiektyw- experience. The border between both
nego podejcia interpretatora. Dziea types of texts is very narrow; many of
te czsto s efektem maksymalnego them can serve and also have served
skupienia i redukcji mylenia muzycz- musicians or readers. Verbal notation
nego autora, szukajcego najbardziej itself is a strict, rational description of
precyzyjnego sposobu zdefiniowania musical events, tracking the possibility
swojego utworu. W taki sposb powsta- to capture all components of a musical
y teksty Karlheinza Stockhausena (Aus event, which is not only the creation
Den Sieben Tagen), J. J. Wolfa i innych of sound, but also the entire theatre
autorw. Z drugiej strony spotykamy that it gives rise to.
si z tekstami przeznaczonymi bezpo-
rednio dla suchaczy, czyli de facto dla An extract of an essay, published in Czech in
czytelnika, ktremu ma by zapored- J Valochs book Partitury. Grafick hudba,
niczone dwikowe czy te muzyczne fnicka poezie, acke, parafrze, interpretace
dowiadczenie. Moemy tutaj dostrzec (Prague: Jazzov sekce, 1980).
literack paralel grafiki muzycznej.
Literacko nie jest jedynie pochodn Translated from Czech by Andre Swoboda
uywanego materiau, konkretne tek-
sty wiadcz, e kompozytor dba take
o poetyck kompozycj swojego tekstu,
czsto bardzo subtelnego i operujce-
go precyzyjnym jzykiem, a przy tym
lirycznego w ewokowaniu muzycznych
sytuacji czy dozna. Granica midzy
typami tych tekstw jest bardzo wska,
wiele z nich moe suy i suy
118 119
wystawa Exhibition
WALERIAN BOROWCZYK
JAN LENICA
muzyka: music:
WODZIMIERZ KOTOSKI
Dom The House
1958
film, 4:3, 11:00
klatki z filmu film frames
120 121
wystawa Exhibition
KATALIN LADIK
tytuem O-pus czy jej zainteresowanie O-pus is a film that combines her
pisaniem, obrazem, dwikiem interest in writing, image, sound,
i performansem. Oryginalna cieka and performance. When films
122 123
wystawa Exhibition
ANDRZEJ DUNIEWSKI
Utwr d Piece,
dzki, Silence
cisza 9 Seconds,
9 sek., Circle
obrt krgu Rotation by
o 17 7 sek. 17 7 Seconds
1972
rysunek i interwencja na mapie drawing and modified map
124 125
wystawa Exhibition
126 127
wystawa Exhibition
128 129
wystawa Exhibition
GALEJEW GALEYEV
twrczo filmowa Galejewa oparta and audio-visual instruments were
jest na przenikaniu abstrakcyjnego made at the Prometheus Institute.
obrazu i muzyki wspczesnej. Galeyevs extremely rich film
W przypadku pokazywanego oeuvre is based on merging abstract
INSTYTUT PROMETHEUS
na wystawie Wiecznego ruchu imagery with contemporary music.
wykorzystana zostaa kompozycja Eternal Movement features the
Edgara Varsea. Ten film powsta music of Edgar Varse. This film was
ruch Movement
1969
film, 4:3, 5:36
130 131
wystawa Exhibition
MILAN GRYGAR
Partytury Linear
linearne, Scores,
partytury Finger
palcowe Scores,
i dokumentacja Performance
wykonania Documentation
kompozycji
19691983
film, 4:3, 11:00
rysunek na papierze, drawing on paper,
film, nagranie dwikowe film, sound recording
132 133
wystawa Exhibition
134 135
wystawa Exhibition
OSKAR HANSEN
ZOFIA HANSEN
Projekt Design for
Eksperymental- Polish Radios
nego Studia Experimental
Polskiego Radia Studio
1962
rysunek na papierze, drawing on paper,
fotografie photos
136 137
wystawa Exhibition
138 139
wystawa Exhibition
140 141
wystawa Exhibition
pomieszczenia, tak, by mogy by do- to arrange all the interior elements so kt ustawienia panelu decyduje mia- at which the panel is set determines
stosowywane do zmieniajcych si as to allow for maximum adaptability to nowicie o zmianie kontrastu pomidzy the contrast between the panel and its
okolicznoci i do zmiennej sytuacji ob- the varying sound recording demands panelem a tem. Tak wic w zalenoci background. And so, depending on the
sugujcego czowieka. Jak pan widzi, of the future studio staff operating the od rodzaju nagra cay aparat prze- type of recording, the whole apparatus
rzeczywicie wszystkie czci s rucho- electronic equipment. As you see, this mienia si jak kameleon, a kompozy- changes like a chameleon, and the com-
me, mobilne. Generatory i filtry, ujte I have managed to achieve and all the tor regulujcy warto ciany, dziaa poser, changing the qualities of the
z tyu odpowiednimi cgami, obracaj parts are moveable, easily reversible. troch jak rzebiarz i troch jak malarz. wall, acts a bit like a sculptor and a bit
si po osi poziomej, take ciany i kota- The generators and filters are held in Cay ten system stanowi co w rodzaju like a painter. This whole system could
ry, z innych ju powodw, s elastyczne, position from the rear by special pincers optycznego zapisu muzyki i powinien be easily described as optical music re-
zmienne. on a horizontally revolving axle, and the odda chyba pewne usugi kompozy- cording and should render assistance to
walls and curtains are elastic and can be torowi muzyki elektronowej, ktry po a composer of electronic of electronic
S.K.S.: Moe zechciaby pan wyjani also placed in desired positions, though kadym dniu pracy moe zanotowa music who after a days work wishes to
znaczenie tych paneli ruchomych w cia- for quite different reasons. sobie w sposb precyzyjny, w jakiej sy- note down the exact acoustical condi-
nie i zasad ich koloryzacji. tuacji pozostawi sal. tions of the studio in which he has been
S.K.S.: And what are the advantages making the music.
Hansen: Zastosowaem tu system offered by this system of moveable pan- Fragment wywiadu Stanisawa K. Stopczyka
ruchomych paneli dla zwikszania lub els, and why has colour been introduced z Oskarem Hansenem opublikowanego w Pro- Extract from Stanisaw K. Stopczyks interview
zmniejszania zalenie od potrzeby in a music studio? jekcie nr 1 (1965), s. 9. with Oskar Hansen was published in Projekt,
czuoci akustycznej pewnych pasz- no. 1 (1965) 89.
czyzn ciennych. Osiga si to przez od- Hansen: I have introduced this sys-
powiedni kt ustawienia panelu. Naj- tem of moveable panels for the sake
silniejsze akustycznie jest ustawienie of increasing or decreasing, depending
prostopade do ta. Konstrukcja paneli on need, of the acoustical sensitivity of
jest w zasadzie prosta. Zbudowane s certain wall surfaces. This is achieved
one z pyt spilnionych twardych, per- through appropriate positioning of
forowanych z jednej strony, ktre zo- a panel. The strongest acoustical ef-
stay umieszczone na osiach pionowych fects are obtained by placing the panel
osadzonych w gniazdach. Kompozytor perpendicularly to the background. The
pracujcy w studio moe tedy, zalenie composer working in the studio can
od potrzeb, zmienia ustawienie paneli, change the position of the panels, and
a tym samym regulowa warunki aku- thus obtain different studio acoustics.
styczne pomieszczenia. Czynnikiem do- In this studio we have made use of ad-
datkowym i jak si wydaje nowym ditional, and I think an altogether new,
jest kolor. Panele zrnicowane s bar- element that is colour. The panels
w, w tonacji od bieli do czerni z dwoma differ in shades, from white to black
tylko akcentami ywszymi: czerwonym with only two more lively colours: red
i tym. Przy obrocie paneli zmienia and yellow. By revolving the panels we
si w stosunku wprost proporcjonalnym attain proportional changes in their
do kta ich ustawienia nie tylko czuo acoustical sensitivity, but also in their
ciany akustycznej, lecz rwnie efekt plastic effects, that is the visual quali-
plastyczny, malarski tej partii ciany: ties of this section of the wall: the angle
142 143
wystawa Exhibition
ZOLTN JENEY
Cykl Round
1975
film, 4:3, 11:00
144 145
wystawa Exhibition
ZYGMUNT KRAUZE
Odbiorca otrzymywa moliwo the piece was a means of challenging
kontrolowania docierajcych do niego the traditionally passive activity of
dwikw i swobodnie poruszajc si listening to music in the concert
-muzyczna Composition
wadz nad jego audiosfer.
1968
instalacja dwikowa audio installation
146 147
wystawa Exhibition
KOMPOZYCJA SPATIAL-
PRZESTRZENNO- MUSICAL
-MUZYCZNA COMPOSITION
Teresa Kelm, Zygmunt Krauze
Ide realizacji jest cise powizanie The idea of the piece is to connect music
muzyki z przestrzeni. Projekt polega with space. The design consists in com-
na skomponowaniu utworu muzycz- posing a piece of music that could only
nego, ktry mgby by suchany tylko be listened to in a specially designed
i wycznie w specjalnie do niego zapro- space (architecture).
jektowanej przestrzeni (architekturze).
The piece is composed of several au-
Utwr skada si z kilku rnych warstw dio layers, each being emitted at the
dwikowych, z ktrych kada emitowa- same time by a single speaker installed
na jest przez osobny gonik umieszczo- inside a soundproof booth. Moving
ny w odizolowanej akustycznie kabinie. from booth to booth, the listener inte-
Warstwy te brzmi jednoczenie. Su- grates the separate tracks into a single
chacz, przechodzc przez ukad kabin, whole. Unlike in the concert hall, the
czy poszczeglne warstwy dwikowe piece does not unfold in time in front of
w cao. Cig muzycznych zmian utwo- a passive listener, but rather the listener
ru nie przesuwa si wic w czasie przed can shape the piece depending on the
biernie siedzcym suchaczem, jak to path they take and the time they spend
jest na sali koncertowej. Suchacz moe in the designed space.
w dowolny sposb ksztatowa przebieg
utworu w zalenoci od obranej przez Music and architecture thus form an
siebie trasy oraz czasu przebywania integral whole here and can only exist
w zaprojektowanej przestrzeni. in mutual connection. Architecture, like
an instrument, is indispensable for the
Tak wic utwr muzyczny i architek- piece to be performed. The operation
tura tworz integraln cao i mog of the piece of music can be connected
istnie tylko we wzajemnym powiza- to that of the visual sequence. The de-
niu. Architektura jest tu, podobnie jak sign includes a sketch of the lighting
Teresa Kelm, Zygmunt Krauze, Teresa Kelm, Zygmunt instrument, elementem warunkujcym operation. Moving through a series of
Henryk Morel, Kompozycja Krauze, Henryk Morel, wykonanie utworu. Z dziaaniem utwo- booths, the viewer gathers visual im-
przestrzenno-muzyczna, 1968, Spatial-Musical Composition,
ru muzycznego zwiza mona dziaanie pressions as well as musical ones.
fot. J. Surwio, dziki 1968, photo. J. Surwio, courtesy
uprzejmoci Teresy Kelm-Krauze of Teresa Kelm-Krauze and cigu plastycznego. W projekcie w spo-
i Jerzego Surwiy Jerzy Surwio sb szkicowy zrealizowana jest prba
148 149
wystawa Exhibition
150 151
wystawa Exhibition
152 153
wystawa Exhibition
ZNISZCZONA DESTROYED
MUZYKA MUSIC
Milan Knk
W latach 19631964 , przyspieszajc In 196364 I started playing records
albo zwalniajc, puszczaem pyty gra- either at slow speed or at high speed
mofonowe w ten sposb zmieniaem and, in so doing changing the quality
cechy utworu, a waciwie tworzyem of the music, creating my own other
nowe dziea. music.
154 155
wystawa Exhibition
156 157
wystawa Exhibition
158 159
wystawa Exhibition
160 161
wystawa Exhibition
Glassa, Cagea, Stockhausena, a potem Then we had breakfast and listened to w paczce, a ja go nie pij. Jeli chcecie mouth. It was quite an effort to get him
od razu najmodniejsze rzeczy z lat The Residents record, a fine piece of wecie sobie, bo i tak je tutaj ZOSTA- to stand. As I lifted him under his arms,
osiemdziesitych. Niestety, lepiej byo afro-infantile music. And finally, only WI. Zaczlimy j namawia, by nie he grabbed my sleeve and said: Let me
tego nie robi! Przy caej mojej otwar- after listening to one side of Steve ZOSTAWIAA kakao, ale ona nic a nic, show you something. He produced
toci i szczerym zainteresowaniu tym, Reichs Music for 18 Musicians, the word cigle powtarzaa zostawi i zostawi. a wallet from his pocket and showed
co nowe, porwnanie to wypada oczy- REMAINING crossed my mind. I went Nagle z tyu, obok innego drzewa, kto me the badge of a Distinguished Krem-
wicie z mojego skrajnie subiektywne- to see N off at a trolley bus stop around gruchn na asfalt. Odwrciem si, wi- lin Guard, the credentials of a labour
go punktu widzenia na niekorzy lat noon. We crossed the rails where I had dz nogi stercz, a tuw za drzewem. veteran. He asked me to focus my at-
osiemdziesitych. planned the Trams are remains of tow- Podchodz ley facet w brudnym tention on the signature of the person
ers action, and randomly chose a tree paszczu, a w siatce obok dwie bomby who had issued the certificate. As far as
Nastpnie zjedlimy niadanie i posu- by which Romashko was stand. On the wermutu. Ledwo go podniosem, chwy- I remember, it was some kind of KGB of-
chalimy pyty The Residents: wietna way, I was pointing at passers-by and ciwszy pod pachami. A on mnie zapa ficer with the surname of Aldanov. The
afro-infantylna muzyka. I dopiero po said to N: Look there, a REMAINING one za rkaw i mwi: Teraz co ci poka. man muttered that he had been under
tym, jak przesuchalimy jednej strony passes by! What exactly that meant and Wyjmuje portfel z bocznej kieszeni Lavrenty Berias command. Certainly,
Music for 18 Musicians Stevea Reicha, why that particular word occurred to marynarki i wyciga z niego najpierw the poor crook was still under it. While
do mnie przyczepi si wyraz POZO- me at all, I was not sure. It was prob- znaczek Zasuony ochroniarz Krem- I was trying to get him off my back, the
STAY. Poszedem odprowadzi N. na ably just some kind of syndrome that la, a nastpnie legitymacj, e jest wy- woman with cocoa disappeared per-
przystanek trolejbusu, gdzie o godzi- Ive come across. suonym weteranem pracy. Otwiera t haps she made up her mind not to let
nie dwunastej w poudnie. Przeszli- legitymacj i prosi, bym zwrci uwag it REMAIN. Then a trolley bus came, N
my przez tory tramwajowe, gdzie ja, When we approached the trolley bus na podpis tego, kto mu t legitymacj departed and I went homewards.
wstpnie, postanowiem zrealizowa stop, our attention was drawn to an el- wyda. A tam napisane, e jaki za-
akcj Tramwaje pozostaoci wie derly woman, most probably from a vil- stpca czy kierownik lub naczelnik I spent the next few days devising the
i wybraem po drodze drzewo, obok lage. She had two bags in her hands. She dokadnie nie pamitam delegatu- content of a future recording which
ktrego mia sta Romaszko. Podczas stopped by a tree near us, produced two ry KGB ZSSR, Adanow. On mi jeszcze I already thought of as more a piece of
caej drogi pokazywaem palcem na ja- packs of cocoa powder from her bag and wymamrota, e suy u awrientija music that could be listened to by any-
kiego dalekiego pieszego i mwiem put them on the ground beside the tree. Berii. Czyli, w penym znaczeniu so- one rather than an action for Romash-
N., e oto POZOSTAY idzie. Co to zna- Then she looked at us and said: I dont wa, pozostay typek. Gdy prbowaem ko. The only two conditions that were
czy i dlaczego Pozostay, nie miaem want this cocoa, it was given to me as si go pozby, kobieta z kakao znika to shape the act of listening: that the
pojcia, po prostu mia mi si chcia- part of a holiday food ration, but I dont rozmylia si, by je ZOSTAWIA. W tym recording could only listened to from
o. Moliwe, e pojawi si u mnie jaki want it. Take it, or let it REMAIN here. momencie podjecha trolejbus, N. odje- 23:00 to half an hour before midnight
syndrom. We started to persuade her that the chaa, a ja poszedem do domu. and only at the location where it had
cocoa should not REMAIN there, but she been made. The recording itself was to
Gdy podeszlimy do przystanku tro- seemed determined. She kept telling us Przez nastpne dni stopniowo ukszta- consist primarily of tram noises. That
lejbusowego, nasz uwag zwrcia that she was going to leave it where it towaa mi si tre nagrania, o ktrym meant that we had to go to the loca-
starsza pani, z wygldu pochodzca was. Suddenly, somebody fell over on ju mylaem nie jako o akcji, tylko tion, turn on the recorder and tape the
ze wsi, z dwiema torbami w rkach. the pavement by another tree. I turned raczej jako o rejestracji sztuki muzycz- sounds of trams passing by from eleven
Stana obok drzewa niedaleko nas, my head and saw the protruding legs of nej, ktrej bdzie mg posucha nie to half-past eleven. Additionally, we de-
wyja z torby dwie paczki kakao i po- a body hidden by the tree. I went over tylko Romaszko, ale te kady chtny. cided to use some musical instruments
stawia je na ziemi, przy drzewie. Po- and found a man lying on the ground Jedyne dwa warunki okrelajce prze- to sound at a certain distance from
tem spojrzaa na nas i powiedziaa: in a dirty overcoat, beside him a string suchiwanie tego nagrania s takie, e the recorder. First of all, we thought
Niepotrzebne mi to kakao, dali mi je bag with two bombs [bottles] of ver- naley go sucha od jedenastej wie- of having S. Letov play a French horn
162 163
wystawa Exhibition
czorem do wp do dwunastej i tylko and oboe. (In this way we utilize the muzyczne tylko czasami si wplata- to leave the Collective Actions group.
w wyznaczonym miejscu, gdzie b- peculiar feature of Letovs tails which j, gdzie w oddali, jako oddwik. Well, thats a pity, but theres nothing
dzie si ono odbywao. Samo nagranie had once been planned for another, un- W ten sposb powstanie Muzyka we- we can do. Kizewalter follows in the
skada si przede wszystkim z szumu realised action, The Music of the Cen- wntrz i na zewntrz taki tytu mo- steps of Nikita Alexseev to become an
przejedajcych tramwajw czyli tre. It was to be as follows: Letov was na nada tej sztuce. Uwag wizualn independent artist. We can only wish
przychodzimy na miejsce, wczamy to start playing his instrument while suchajcego skierowa naley naj- him success. So we were left alone
magnetofon i nagrywamy od jedena- a tram passes by and keeps on playing pewniej na przejedajce tramwaje, with Panitkov, Makar with Lena, and
stej do wp do dwunastej wszystkie for a minute or two after it passes. The na ich wyczekiwanie, ledzenie ich Romashko.
przejedajce obok nas w tym czasie Music of the Centre had been planned przejazdu, itd. Tutaj moe si poja-
tramwaje. Dodatkowo podczas na- for a train instead of trams. In this way, wi ciekawa zbieno nagranych od-
~
grywania wykorzystujemy niektre the recording was to contain a kind of gosw tramwajowych z tramwajami Yesterday from 22:40 to 23:10 we record-
instrumenty muzyczne, ktre czasem acoustic traces or tails turning the realnymi, przejedajcymi podczas ed Music Within and Outside Letov,
bd brzmie w tej czy innej odlegoci noise of transport into musical tones). suchania. Panitkov, L. Romanova and me. Alik
od magnetofonu. Po pierwsze to wal- Secondly, we used a drum, N. Panitkovs Sidorov also happened to be around
tornia i obj, z ktrych dwiki bdzie Buddhist conch, a couple of bells, the Dzisiaj, 20 kwietnia, umwilimy si with a camera with a flash. He pictured
wydobywa S. Letow (tutaj akurat re- ringing of an alarm clock, a Chinese z Letowem i Panitkowem na nagranie. us on the street in the course of mak-
alizujemy ciekawy chwyt Letowskich mouth harmonica and some different Zadzwoniem do Kizewaltera i popro- ing the recording (or, more accurately,
ogonw, ktry swego czasu zaplano- vocal sonoristics. siem go, by zrobi zdjcia podczas before the recording, as we did the
walimy dla akcji Muzyka centrum, ale nagrywania. Jednak ten odmwi, taping without him). The process went
jej nie zrealizowalimy. Chwyt polega But these things on the recording are powiedzia, e to wszystko jest nudne quite well in my opinion. In the centre
na tym, e Letow wcza si ze swoim secondary: its primary content is the i poinformowa o zamiarze wyst- there is either silence or the noises of
instrumentem dtym w tym czasie, sound of passing trams, while musical pienia z grupy Kolektywne Dziaania. a tram passing by; and on the margins
gdy tramwaj przejeda obok magne- instruments only feature from time to C, szkoda, oczywicie, ale nic z tym strange distant, muted musical sounds.
tofonu i trzyma dwik jeszcze z mi- time, coming somewhere from the dis- nie zrobimy. Kizewalter w lad za Ni- We used a French horn (Letov and me),
nut-ptorej po tym, jak tramwaj ju tance, like an echo. We were, therefore, kit Aleksiejewem poda w kierun- a Buddhist conch (Kolya), a drum, bells,
przejedzie. W Muzyce centrum zamiast to record a soundtrack of Music Within ku samodzielnej twrczoci. Moemy an alarm clock, a whistle and voice (me).
tramwajw mia przejeda pocig. and Outside and this seemed a fine tylko yczy mu sukcesw. Tak wic After making the recording we called by
W ten sposb na nagraniu pozostaj name for this piece. The visual atten- zostalimy my z Panitkowem, Makar my place to listen to it. By the way, we
swego rodzaju muzyczne ogony szum tion of the listener would be focused z Len i Romaszko. were afraid that militia could make trou-
transportu przemienia si w muzycz- on passing trams; anticipating them, ble for us. Nothing of the sort happened,
ny tonacyjny dwik). Po drugie watching them run, etc. Some interest-
~ and the strongest feeling of relief came
wykorzystujemy bben, buddyjsk ing coincidences would occur when real Wczoraj od 22.40 do 23.10 nagrywali- not from the improvisation itself but
muszl rytualn N. Panitkowa, par trams would coincide with the recorded my Muzyk wewntrz i na zewntrz because everything had gone smoothly
rnych dzwoneczkw, brzczenie bu- trams being heard by the listener. Letow, Panitkow, L. Romanowa i ja. and nobody made any difficulties for us.
dzika, chisk harmonijk ustn i cza- Oprcz tego przyszed do mnie w go-
sami rozmait gosow sonorystyk. Today, on 20thApril, we made an ar- ci Alik Sidorow, ktry przypadkowo I think that a daytime brushstroke of
rangement with Letov and Panitkov mia przy sobie aparat fotograficzny tram noises would fit almost perfectly
Tego wszystkiego jednak powinno by to record the soundtrack. I called Kize- z fleszem. Zrobi nam zdjcia na ulicy in the middle of the recording. I thought
w nagraniu niewiele, podstawowa jego walter and asked him to photograph the podczas nagrywania (to znaczy przed of recording on the same location of
tre to, mimo wszystko, dwik prze- process. But he refused, saying that it nagrywaniem, bo robilimy to ju bez the approach and passing of a tram in
jedajcych tramwajw, a elementy was too boring and expressed a wish niego). Nagranie, moim zdaniem, the daytime or maybe in the morning.
164 165
wystawa Exhibition
wypado cakiem dobrze, wysza taka Right now I am heading to work at the czo si w miejscu nagrania na ul. minated tram passing by in the back-
zerowa muzyka: w rodku albo ci- museum (Today is 21st April, a subbotnik Korolewa, gdzie biegn linie tramwa- ground. I understand Gogas frequent
sza, albo szum przejedajcego tram- [a day of voluntary unpaid labour], and jowe numer 11 i 7 o godzinie 22.40 discontent against me. But, after all,
waju, po bokach dziwne, oddalone, also my wedding with N scheduled for 5 i skoczyo si o 23.10. Byo dosy it is more reasonable to ignore trivial
stumione muzyczne szumy. Wyko- p.m.) and while walking along the road zimno, tylko troch powyej zera. psychological problems and keep the
rzystalimy waltorni (Letow), dwie I shall try to cue in that brushstroke. Ale, jak powiedzia Romaszko, stopie membership of Collective Actions to-
harmonijki ustne (Letow i ja), buddyj- No, after listening to the recording for dyskomfortu by cakiem znony. Jego gether. Our performances are not very
sk muszl (Kola), bben, dzwonecz- a second time, I make up my mind not zdaniem, rzecz wysza na przyzwoitym frequent or very demanding.
ki, dzwonek budzika, gwizdek i gos to include the brushstroke, not to spoil poziomie. My z N., spacerujc nieopo-
(ja). Po nagraniu poszlimy do mnie, its homogeneity, its authentic nature. dal od miejsca suchania, naliczyli- Yesterday N and I took a ride on tram
aby je przesucha. Tak propos bali- A very interesting thing to listen to is my, e obok Romaszki przejechao eleven to Sokolniki and had a nice stroll
my si, e doczepi si do nas na ulicy Kolyas shell as if some kind of a jungle siedem tramwajw w jedn i drug in the park. We walked past the Malen-
milicja. Nic takiego si nie wydarzyo beast is croaking, hissing, groaning at stron. Na nagraniu jest ich nieco kovski ponds, watched an athlete enjoy-
i chyba najwiksz ulg odczulimy cars and trams as they pass by. wicej. Po przesuchaniu wrcilimy ing bathing in ice-cold water. At the end
nie z powodu samej improwizacji, ale do mnie i Romaszko nagra na tam of the walk, a rare scene touched me.
wanie dlatego, e wszystko poszo
~ niewielk wypowied o tym wydarze- Near to the entrance where a small brass
gadko i nikt si do nas nie przyczepi. So, yesterday (22nd April, 1984) S. Ro- niu pniej j przepisz i zacz do band was playing, a group of elderly,
mashko listened to the record of Music dokumentacji. Z Kizewalterem, musz slightly drunk people in rather dirty,
Myl, e w rodek utworu dobrze Within and Outside. He started listen- powiedzie, wszystko rozwizao si shabby overcoats danced ecstatically to
byoby wple pocignicie dzienne ing at 22:40 at the location of recording pomylnie. Zadzwoniem do niego bravura orchestral sounds. On closer in-
szumu tramwajowego, tj. nagra w tym on Korolyeva Street where tram lines i on zgodzi si sfotografowa moment spection, the spectacle turned out to be
samym miejscu zblianie si, prze- seven and eleven run by and finished suchania, co te zrobi. Nie wiadomo, even more moving, as these prostitutes
jazd obok magnetofonu i oddalenie at 23:10. It was noticeably cold, just co prawda, wyszo co z tego czy nie: and drunkards with smiling, childish
si tramwaju za dnia lub jeszcze lepiej a few degrees above zero. But Romash- on fotografowa Romaszk z fleszem faces danced absolutely alone, exposed
rano. Teraz id do pracy do muzeum ko said, he was not uncomfortable. By na tle przejedajcego owietlonego to wind and cold, on a broad deserted
(dzisiaj 21 kwietnia, czyn spoeczny, his estimation, it was a decent level. N tramwaju. Ja rozumiem czste wypa- paved square. We stood and watched
dzisiaj te o pitej mam lub z N.) i po and I, taking a stroll nearby, reckoned dy Gogi skierowane przeciwko mnie. them for about fifteen minutes, then
drodze sprbuj zarejestrowa to po- that seven trams passed by Romashko Ale koniec kocw rozwaniej jest left the scene while they kept on danc-
cignicie. Jednak przesuchawszy raz in both directions. On the recording nie zwraca uwagi na drobne psycho- ing with the same energy and gusto.
jeszcze nagranie, postanowiem nie do- there are more. After the act of listening logiczne niesnaski i zachowa Kolek-
dawa tego pocignicia, by nie psu we returned to my apartment, and Ro- tywne Dziaania w dotychczasowym Moscow
jego jednolitoci i dokumentalnoci. mashko rattled off a short story about skadzie. Przecie nie tak czsto urz- 20th of March 20th of April 22nd of April, 1984
Bardzo ciekawie brzmi muszla Koli jak the days events into a tape recorder. dzamy akcje i nie potrzeba a tyle pra-
gdyby jakie zwierz w dungli sapao, I shall transcribe it later and include cy od uczestnikw. Andrei Monastyrsky, Nikolay Panitkov, Sergey
szumiao, ryczao, reagujc gosem na it in the documentation. Kizewalters Letov, Georgii Kizewalter, Elena Romanova,
przejedajce tramwaje i samochody. situation, by the way, was resolved quite Wczoraj my z N. akurat jechalimy tram- Sergey Romashko
peacefully. I called him, and he agreed wajem numer 11 do Sokolnikw i mio
~ to photograph the event, and did so. pospacerowalimy, przeszlimy obok This text is reproduced with permission from
Tak wic wczoraj (22 kwietnia 1984), S. However, it is not clear whether the Malenkowskich Staww, popatrzyli- http://conceptualism.letov.ru/
Romaszko przesucha Muzyk we- shots worked or not: he photographed my na sportowca, ktry z upojeniem
wntrz i na zewntrz. Suchanie za- Romashko using a flash with an illu- pluska si w lodowatej wodzie. Pod Translated from Russian by Andrei Monastyrsky
166 167
wystawa Exhibition
168 169
1
wystawa Exhibition
WODZIMIERZ KOTOSKI
Etiuda konkretna Concrete Etude
(na jedno (for One
uderzenie Cymbal
w talerz) Stroke) 1959
partytura, nagranie dwikowe graphic score, sound recording
1
Komar & Melamid, wykonanie Komar & Melamid, performance
Pisania muzyki: Paszport (z serii of Music Writing: Passport (from
Kody) w Moskwie, 1976, dziki the Codes series) in Moscow, 1976,
uprzejmoci Witalija Komara courtesy of Vitaly Komar
2, 3 Wodzimierz Kotoski, Etiuda Wodzimierz Kotoski,
Komar & Melamid, Pisanie muzyki: Komar & Melamid, Music Writing: konkretna (na jedno uderzenie w talerz), Concrete Etude (for One Cymbal
Paszport (z serii Kody), 1976, dziki Passport (from the Codes series), 1959, dziki uprzejmoci Polskiego Stroke), 1959, courtesy of Polskie
uprzejmoci Witalija Komara 1976, courtesy of Vitaly Komar Wydawnictwa Muzycznego Wydawnictwo Muzyczne
172 173
wystawa Exhibition
174 175
wystawa Exhibition
1, 2
Gyrgy Kovsznai, Dugoci fal, Gyrgy Kovsznai,
1972, klatki z filmu, dziki Wavelengths, 1972, film
uprzejmoci Kovsznai stills, courtesy of Kovsznai
Research Center Research Center.
3
3
Gyrgy Kovsznai podczas pracy Gyrgy Kovsznai at work
we wczesnych latach siedemdziesitych, in the early 1970s, courtesy
dziki uprzejmoci Kovsznai of Kovsznai Research Center
Research Center
176 177
wystawa Exhibition
GRZEGORZ KOWALSKI
ZYGMUNT KRAUZE
HENRYK MOREL
CEZARY SZUBARTOWSKI
5x 1966
dokumentacja photo and film
fotograficzna i filmowa documentation
178 179
wystawa
3
Grzegorz Kowalski, rysunek Galerii Grzegorz Kowalski, drawing of
Foksal, akcja pt. 5x, opublikowany the Foksal Gallery, action entitled 5x,
w 5x Galeria Foksal PSP, dziki published in 5x Galeria Foksal PSP,
uprzejmoci Galerii Foksal courtesy of Foksal Gallery and
iPracowni Sztuk Plastycznych Visual Arts Studio
4 (strona obok / next page)
Rysunek Galerii Foksal, akcja pt. 5x, Drawing of the Foksal Gallery,
opublikowany w Programie Galerii action entitled 5x, published in
Foksal PSP, dziki uprzejmoci Galerii Program Galerii Foksal PSP, courtesy
Foksal iPracowni Sztuk Plastycznych of Foksal Gallery and Visual Arts Studio
180
wystawa Exhibition
182 183
wystawa Exhibition
184 185
wystawa Exhibition
186 187
wystawa Exhibition
DRA MAURER
ANDRS KLAUSZ
ZOLTN JENEY
Kalah 1980 1
film, 4:3, 10:00
klatki z filmu film frames
Reguy starej arabskiej gry o nazwie The rules of the old Arab game
kalah dopuszczaj do rozgrywki of Kalah call for two players
dwch graczy uywajcych each using thirty-six stones. The
po 36 kamieni. Klatki filmu successive frames of the film reflect
odzwierciedlaj ruchy na planszy. movements of a game played on the
Reguy umoliwiy wyodrbnienie board. These moves were translated
72 wariantw koloru i rozmiaru into seventy-two combinations
i tylu dwikw. W filmie of shapes and color and as many
intensywno tego wyjciowego sounds. On film, the intensity of 3
materiau jest wrcz bolesna. Klatki these original materials is painful.
zmieniaj si z zawrotn prdkoci, The frames run at great speed,
a towarzysz im dwiki nagrane accompanied by sounds recorded on 2
na tam w Studiu Nowej Muzyki tape by Zoltn Jeney at Budapests
w Budapeszcie przez Zoltna Jeneya. New Music Studio. Maurer cut and
Maurer cia i edytowaa paski rcznie. edited these strips by hand. Sound
Dwik i obraz powstay w wyniku and image both share the game-
1
zastosowania przez Maurer i Jeneya tej based method adopted by both
Rczna edycja cieki dwikowej do Manual sounding editing of Kalah,
samej, opartej na grze metody. Maurer and Jeney. filmu Dry Maurer, Andrsa Klausza a film by Dra Maurer, Andrs
i Zoltna Jeneya Kalah, 1980, Klausz and Zoltn Jeney, 1980,
dziki uprzejmoci artystki courtesy of Dra Maurer
2
Notatki uyte do przygotowania Notes used in the preparation of
filmu Dry Maurer, Andrsa Klausza Kalah, a film by Dra Maurer, Andrs
i Zoltna Jeneya Kalah, 1980, dziki Klausz and Zoltn Jeney, 1980,
uprzejmoci artystki courtesy of Dra Maurer
3
Klatki z filmu Dry Maurer, Andrsa Frames from Kalah, a film by Dra
Klausza i Zoltna Jeneya Kalah, 1980, Maurer, Andrs Klausz and Zoltn
dziki uprzejmoci artystki Jeney, 1980, courtesy of Dra Maurer
188 189
wystawa Exhibition
ADAM WALACISKI
Tam i Tu There and Here 1957
film, 4:3, 6:22
projektor wasnej konstrukcji self-designed projector
190 191
wystawa Exhibition
utwr oparty jest na nagraniu gosu a seven inch vinyl single, the piece
(w wersji serbskiej tekst odczytuje sam features a recording of a voice
autor, a w wersji angielskiej lektorem (in the Serbian version the text
jest pracujcy w Belgradzie kompozytor is read out by the author himself
Paul Pignon). Radovanovi traktuje and in an English one by the
t kompozycj jako kontynuacj Belgrade-based composer Paul
zapocztkowanych w latach Pignon). Radovanovi considers the
pidziesitych protokonceptualnych composition to be a continuation
eksperymentw, ktre zbiorczo of proto-conceptual experiments
okrela projekcjonizmem. Jej started in the 1950s, which he
struktura wynika z refleksji nad describes as projectionism. The
sytuacj, w ktrej komunikat dociera pieces structure results from
do suchacza za pomoc technologii. reflection on a situation where
Gos zaporedniczony przez gonik the message reaches the listener 2
192 193
wystawa Exhibition
Gos jest tam, gdzie jest gonik. This voice is where the loudspeaker is.
Gos jest tam, gdzie jestecie wy. This voice is where you are.
Gos powstaje, zanim go syszycie. This voice comes into being before you hear it.
Gos trwa, poniewa go syszycie. This voice lasts after you have heard it.
(goniej) Kiedy mwi gono, e mwi gono, wtedy to jest prawdziwsze. (louder) If I say I am speaking louder louder, its truer.
(cicho) Kiedy mwi gono, e mwi gono, wtedy to jest prawdziwsze. (quietly) If I say I am speaking louder louder, its truer.
Teraz nagrywam. Teraz suchacie. Teraz to adne z tych dwch teraz. Now I am recording. Now you are listening. Now is neither of these nows.
Prawd jest, e teraz, kiedy nagrywam, nie syszycie. It is true that now, while I am recording, you are not listening.
Teraz to nie jest prawd. Now that is not so.
W trakcie minionej przerwy o czym pomylaem. Tego nie da si nagra. During the preceding pause I thought of something. It is not recorded.
To zdanie jest nagrane w miejsce innego, ktre zostao wykasowane. This sentence has been recorded in place of one I erased.
Teraz nagram zdanie, ktre pniej wykasuj. Now I will record a sentence which I will then erase.
To bdzie nastpna przerwa. That will be the pause which follows.
Nagram zdanie, ktre mwi: Nagram zdanie, ktre mwi. I shall record a sentence as follows: I shall record a sentence as follows.
W ten sposb nagram zdanie jest przyszoci. In this case I shall record is future tense.
194 195
wystawa Exhibition
W ten sposb nagram zdanie jest teraniejszoci. In this case I shall record is present.
W ten sposb nagram zdanie jest przeszoci. In this case I shall record is past.
To, co teraz jest nagrane, mwi w okularach. What I am recording now I am saying with my glasses on.
To, co jest teraz nagrane, powiedziaem bez okularw. What I am recording now I am saying without my glasses on.
Od pierwszego wypowiedzianego sowa zaszy pewne zmiany w tej przestrzeni. Since my first words some changes have taken place in here.
Od pierwszego wypowiedzianego sowa zaszy pewne zmiany poza t przestrzeni. Since my first words some changes have taken place outside here.
Kiedy to mwi, musz by w tej przestrzeni. I have to be here while Im saing this.
Kiedy to mwi, w ogle nie musz by w tej przestrzeni. I dont have to be here while Im saying this.
Kiedy mwi ja, to si odnosi do mnie, nie do gosu. When I say I, it refers to me, not the voice.
Kiedy mwi ja, to si moe odnosi tylko do gosu. When I say I it cannot refer to anything but the voice.
(ciszej) Gos jest cichszy, ale sens zdania zostaje taki sam. (quieter) This voice is quieter but the meaning is unchanged.
ciszanie gosu moe mie inny sens. The voices getting quieter can mean something else as well.
Staj si cichszy, ale tylko na nagraniu. I am getting quieter and quieter, but only on the recording.
Tak naprawd mwi z tak sam si jak na pocztku. In fact I am talking just as loud as at the begining.
Naprawd tego w ogle nie mwi ja. In fact its not me talking at all.
To prawda, e syszysz te sowa. Ale pniej bdzie to nieprawda. It is true you can hear these words, but it will be untrue.
To nieprawda, e nie syszysz tych sw. Ale pniej bdzie to prawda. It is not true you cant hear these words, but it will be.
1973 1973
196 197
wystawa Exhibition
JZEF ROBAKOWSKI
EUGENIUSZ RUDNIK
Prostokt Dynamic
dynamiczny Rectangle
1971
film, 4:3, 2:33
198 199
wystawa Exhibition
JERZY ROSOOWICZ
Neutrdrom Neutrdrome
1967
tusz na papierze ink on paper
200 201
wystawa Exhibition
Jerzy Rosoowicz, Neutrdrom, 1967, tusz na papierze, Jerzy Rosoowicz, Neutrdrome, 1967, ink on paper,
dziki uprzejmoci Muzeum Narodowego we Wrocawiu courtesy of The National Museum in Wrocaw
202 203
wystawa Exhibition
JERZY ROSOOWICZ
Koncert na Concerto for
28 poduszek 28 Pillows
i zachd soca and the Sunset
1967
tusz na papierze ink on paper
204 205
wystawa Exhibition
206 207
wystawa Exhibition
Z duych gonikw ulicznych rozlega more distinctly (the lecture continu- kres. Jacy ludzie z czym nieforem- their, how unwelcome, ballast. And they
si gos czytajcy raczej monotonnie ing), and finally they can be seen in nym a duym zachowuj si tak, jakby start doing it. Each one in their own
TRAKTAT O PODUSZCE. Istotnie, przeni- the distance. Some stop and become zamierzali co uczyni. Zapomnielimy way. Seemingly shyly at first, then more
kliwy i nieznony jk syren jakby przy- silent for a moment, people getting out, o nich, a to PRAWDZIWI ANTAGONICI vigorously, more boldly, annihilating
blia si to znowu oddala. Wreszcie bustling about them And again they PODUSZKI szykuj si do ostatecznej them. They are surrounded by ever larg-
nie ulega ju wtpliwoci, e wyjce start, wailing. THE SUN HAS SET NOW. rozprawy ze swoim, jake niemiym dla er flurries of down and by groups of the
pojazdy zbliaj si, sycha je coraz A red glow above the horizon. nich, balastem. I zaczynaj to czyni. potential antagonists of the PILLOW.
goniej (wykad trwa), ju je w dali wi- Kady na swj sposb. Najpierw jakby
da. Niektre zatrzymuj si i na chwi- The vehicles draw up and become silent. niemiao, ale ju po chwili coraz bar- THE LECTURE HAS
l cichn, wysiadaj z nich ludzie i co No one is leaving them (the passengers dziej zdecydowanie, coraz odwaniej, ENDED
tam koo nich robi, gmeraj I zno- being hidden and invisible). THE LEC- unicestwiaj je. Otaczaj ich coraz wik- THE PILLOWS HAVE BEEN
wu wyruszaj z wyciem. SOCE JU TURE CONTINUES. It is the hour when sze tumany pierza i gromady potencjal- ANNIHILATED
ZASZO. Nad horyzontem czerwona the day has already ended and the night nych antagonistw PODUSZKI. END OF CONCERTO
powiata. has not yet begun. People notice that THE SUN HAS SET.
the pillows seem to be sort of waking. WYKAD DOBIEG
Wozy podjedaj tymczasem i milkn. Some of them start moving disturb- KOCA Wrocaw 1968
Nikt z nich nie wychodzi (pasaero- ingly and indolently, bumming around, PODUSZKI ZOSTAY
wie s ukryci i ich nie wida). WYKAD and ... look! oh ... look! Ill be damned!!! UNICESTWIONE This text was published in Sympozjum plastyczne
TRWA. Nastaa godzina, kiedy ju si Those whales really want to fly! Yes! KONIEC KONCERTU Wrocaw 70, D. Dziedzic, Z. Makarewicz eds.,
dzie skoczy, a nocy jeszcze nie ma. Slowly, sluggishly, they go up, one after SOCE ZASZO. (Wrocaw, 1983).
Ludzie spostrzegaj, e poduszki jakby another. FLOATING, potbellied, heavily
zaczynaj si budzi. Niektre z nich za- above ground, against the background Wrocaw 1968
czynaj niepokojco a gnunie porusza of the darkening sky. Then higher and Around 1973, the author added the fol-
si i wakoni i patrzcie! o patrzcie! higher, but not too high, rather low. Tekst ten opublikowano w: Sympozjum plastycz- lowing note to the stage directions:
U licha!!! Te wieloryby chc naprawd THEY COVER THE ENTIRE HORIZON ... ne Wrocaw 70, red. D. Dziedzic, Z. Makarewicz,
ulecie! Tak! Powoli, opieszale, jedna the lecture continues. SOMETHING IS Wrocaw 1983. NOTES regarding the Concerto for Pil-
za drug unosz si. UNOSZ si brzu- GOING TO HAPPEN HERE AT ANY MO- lows. As true antagonists, STAUNCH
chate, ciko pyn nad ziemi na tle MENT ... And it does. At intervals of a and STEADFAST OPTIMISTS should be
ciemniejcego nieba. Potem coraz wy- few or a dozen seconds, the pillows Okoo 1973 roku do didaskaliw arty- selected who manage to believe that
ej, ale niezbyt wysoko raczej nisko. start EXPLODING with a BIG BOOM and sta doda nastpujc notatk: things are not as bad after all as they
ZASNUWAJ CAY HORYZONT wykad GREAT FIRE. The sky is dark, even darker might be provided, of course, that
trwa. CO SI ZARAZ MUSI STA I staje after each explosion, the burning rem- UWAGI odnonie Koncertu na po- despite the countless obstacles they
si. Poduchy w odstpach kilku i kilku- nants of the bed clothes falling slowly duszki. Jako prawdziwych antago- encounter they are able to prove that
nastosekundowych jedna po drugiej on the ground a few pillows are still nistw naley zaprosi NIEUGITYCH tangibly or convincingly. Pessimists,
z WIELKIM HUKIEM i przy udziale WIEL- intact as if they wanted to escape, but i NIEZOMNYCH OPTYMISTW, ktrym who see things in black and white only,
KIEGO OGNIA zaczynaj EKSPLODOWA. their end comes too. Some people with udaje si wierzy, e mimo wszystko and who also believe that the others
Niebo jest ju ciemne jeszcze ciem- something large and irregular behave nie jest tak le, jakby by mogo, gdy- outnumber them (or can eventually
niejsze po kadym rozbysku, ponce as if they were up to something. We by nie oni o ile naturalnie udaje im outnumber them), should be excluded
szcztki piernatw opadaj powoli na have forgotten about them and these si mimo niezliczonych trudnoci na too, because they worry about this and
ziemi jeszcze kilka jest caych jakby are the TRUE ANTAGONISTS OF THE PIL- jakie napotykaj w sposb namacal- can sometimes make life very hard for
chciao uciec, ale i na nie przychodzi LOW preparing for a final battle with ny lub przekonywujcy to udowodni. the others. A Treatise about the Pillow
208 209
wystawa Exhibition
210 211
wystawa Exhibition
VLADIMIR PETEK
Projekt Proposal
pomnika for a Lenin
Lenina Monument
w Belgradzie in Belgrade
1972
film, 4:3, 8:00
212 213
wystawa Exhibition
214 215
wystawa Exhibition
VAL
(udovt Kupkovi, Viera Meckov, Alex Mlynrik)
Akusticon
1970
projekt obiektu dwikowego design for the sound object
216 217
wystawa Exhibition
220 221
wystawa
222
Muzeum Sztuki w odzi, Wickowskiego 36, 90734
www.msl.org.pl, muzeum@msl.org.pl
Dyrektor / Director
Jarosaw Suchan
Tumaczenie (jeli nie zaznaczono inaczej) / Translation (if not stated otherwise)
Marcin Wawrzyczak
ISBN: 978-83-87937-98-0
Partnerzy:
Patroni medialni: