Educacin secundaria

para persoas adultas

mbito de comunicacin
Educacin a distancia semipresencial

Mdulo 4
Unidade didctica 16
Educacin literaria
ndice
1. Introducin................................................................................................................. 3
1.1 Descricin da unidade didctica ......................................................................................3
1.2 Coecementos previos ....................................................................................................3
1.3 Suxestins para a motivacin e o estudo ........................................................................3
1.4 Orientacins para a programacin temporal ...................................................................4
2. Historia da literatura galega do sculo XX .............................................................. 6
2.1 A literatura galega no primeiro terzo do sculo XX .........................................................6
2.1.1 A poesa no primeiro terzo do sculo XIX .......................................................................................................... 6
2.1.2 A prosa do primeiro terzo do XX ........................................................................................................................ 9
2.1.3 O teatro do primeiro terzo do XX...................................................................................................................... 13
2.2 A literatura galega entre 1936 e 1976 ...........................................................................14
2.2.1 A poesa entre 1936 e 1976 ............................................................................................................................. 14
2.2.2 A narrativa entre 1936 e 1976 .......................................................................................................................... 18
2.2.3 O teatro galego entre 1936 e 1976 .................................................................................................................. 24
2.3 A literatura do exilio entre 1936 e 1976 .........................................................................26
2.4 A literatura galega de 1976 actualidade .....................................................................29
2.4.1 A poesa dende 1976 ....................................................................................................................................... 29
2.4.2 A Narrativa desde 1976.................................................................................................................................... 35
2.4.3 O Teatro dende 1976 ....................................................................................................................................... 40
3. Historia de la literatura castellana del siglo XX .................................................... 43
3.1 La literatura antes de la guerra civil...............................................................................43
3.1.1 Modernismo y generacin del 98 ..................................................................................................................... 43
3.1.2 La generacin del 14 o novecenticismo ........................................................................................................... 48
3.1.3 Las vanguardias ............................................................................................................................................... 49
3.1.4 La generacin del 27 ........................................................................................................................................ 50
3.2 La literatura desde la guerra civil...................................................................................54
3.2.1 Poesa de posguerra ........................................................................................................................................ 55
3.2.2 Narrativa de posguerra..................................................................................................................................... 58
3.2.3 Teatro de posguerra ......................................................................................................................................... 63
3.3 La literatura desde 1975 ................................................................................................66
3.3.1 Poesa a partir de 1975 .................................................................................................................................... 66
3.3.2 Narrativa desde 1975 ....................................................................................................................................... 68
3.3.3 Teatro ............................................................................................................................................................... 71
4. Literatura hispanoamericana del siglo XX ............................................................ 74
5. Solucionario............................................................................................................. 81
5.1 Solucins das actividades en lingua galega ..................................................................81
5.2 Soluciones a las actividades en lengua espaola .........................................................88
6. Bibliografa e recursos ........................................................................................... 94
7. Anexo. Licenza de recursos ................................................................................... 96

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1. Introducin
1.1 Descricin da unidade didctica

Esta ltima unidade do mdulo imos dedicala ao estudo da literatura dos sculos XX e
XXI. , polo tanto, un percorrido moi ambicioso ao longo de moitos anos, tendencias e
xeracins literarias. Pretndese acadar unha visin panormica dos autores e obras
mis representativos das literaturas en lingua galega e castel.

O obxectivo que vostede coeza o fundamental deste amplo perodo e poida, cando
dispoa de tempo, achegarse mis polo mido ao coecemento e goce das obras dos
autores/as que forman xa parte da historia das nosas literaturas.

1.2 Coecementos previos

Ao longo destas unidades fixemos un percorrido polos xneros literarios, polas

nocins bsicas de mtrica, polos diferentes perodos literarios. Traballamos con
textos, redactamos comentarios e lemos textos representativos.

o momento de pr en prctica todos eses coecementos adquiridos e demostrarse

a si mesmo/a que acadou, ao longo destes meses, a capacidade de analizar un texto
literario e de gozar moito mis dunha lectura reflexiva e consciente.

A literatura, segundo o profesor Francisco Rico, un eco de espellos, e cada obra,

cada lectura, remtenos a outra xa que as ideas bsicas do pensamento humano son
sempre as mesmas ao longo dos sculos; o que cambia o xeito de expoelas.

1.3 Suxestins para a motivacin e o estudo

sempre importante hora de estudar, botar man de todos os recursos que axuden
nosa memoria a lembrar dun xeito mis doado; por iso que, como a materia tratada
neste apartado bastante extensa, sera til que fixese esquemas ou resumos do que
vai estudando en cada epgrafe para organizar axeitadamente as sas ideas.

Dispn tamn dun anexo literario onde atopar nocins bsicas de mtrica en
galego e espaol, as como unha antoloxa con algns textos salientables dos autores
representativos de cada poca ou movemento literario.

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1.4 Orientacins para a programacin temporal

Este apartado ofrece unha recomendacin para a organizacin do tempo de estudo

que cmpre dedicar a cada unidade didctica do mdulo. O nmero da unidade
resaltado en letra grosa ser o que se corresponde coa unidade didctica que est
vostede a ler.

Unidade 13. Comunicacin oral

A preparacin desta unidade precisara de tres semanas de estudo e traballo.

Habera que dedicarlle unha semana a cada un dos bloques que compoen a
unidade. Tres horas semanais no caso dos dous primeiros bloques, asignadas
comprensin e asimilacin dos contidos tericos e a realizacin das actividades. No
caso da terceira semana de traballo, sera conveniente distribur ao longo de catro
horas o labor de estudo e cumprimento dos exercicios suxeridos no ltimo bloque da
unidade.

Unidade 14. Gramtica da lingua

Nesta unidade imos abordar contidos de lxico e sintaxe e tamn repasaremos

aspectos de semntica, ortografa, puntuacin, fontica e acentuacin. Combinamos,
pois, conceptos novos coa revisin doutros que xa foron aparecendo en mdulos
anteriores. Dedicaremos a esta unidade catro semanas.

As das primeiras semanas estaran destinadas a desenvolver o apartado 2.1, na

terceira ocuparase do apartado 2.2, na cuarta, do apartado 2.3. Recomendamos que
dedique un mnimo de seis horas semanais ao traballo con esta unidade.

Unidade 15. Comunicacin escrita

Nesta unidade imos abordar contidos dos que xa nos ocupamos nos mdulos
anteriores coa finalidade, nuns casos, de repasar e afondar e, noutros, de introducir
nestes temas ao alumnado que se incorpora agora ao ensino de adultos.
Dedicaremos a esta unidade catro semanas.

A primeira semana estara destinada a desenvolver o apartado 2.1.1, a segunda

traballara o apartado 2.1.2, na terceira ocuparase do apartado 2.1.3, na cuarta, do
apartado 2.2. Recomendamos que dedique un mnimo de tres horas semanais de
traballo e investigacin a cada apartado desta unidade.

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Unidade 16. Educacin literaria

A ltima unidade do mdulo est dedicada ao estudo da literatura do sculo XX nas

das linguas que conforman o mbito (a galega e a castel). Debido sa extensin,
organizaremos a explicacin ao longo de catro semanas, das para a literatura en
lingua galega e outras das para a literatura en lingua castel.

Lembre que vostede deber dedicar pola sa conta varias sesins mis
comprensin e aprendizaxe destes contidos, as como lectura dos textos e
exercicios propostos.

Dispn, ademais, dun anexo literario onde atopar unha escolma de textos
representativos das literaturas nas das linguas, as como os principais recursos
literarios e nocins bsicas de mtrica.

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2. Historia da literatura galega do
sculo XX
2.1 A literatura galega no primeiro terzo do sculo XX
2.1.1 A poesa no primeiro terzo do sculo XIX

As Irmandades da Fala

Despois do Rexurdimento comeza unha etapa marcada pola continuidade temtica e

formal dos seguidores de Rosala de Castro, Eduardo Pondal e Manuel Curros
Enrquez.
Os autores asumen o ideario galeguista como signo da identidade de Galicia.

Destacan neste momento dous autores:

Antonio Noriega Varela rene no volume Do ermo (1904) a sa obra potica na

que hai que salientar o seu realismo costumista, a sa paixn por reflectir vida rural
e montaesa e o cultivo dunha lingua popular.
O poeta mis destacado da poca das Irmandades foi Ramn Cabanillas (1876-
1959): O poeta da raza. Recolle a inquedanza de Rosala, o celtismo de Pondal e a
protesta de Curros introducindo elementos renovadores modernistas. Pdense
distinguir catro etapas na sa obra:
Etapa pregaleguista ou agrarista. Obras: No desterro (1913) e Vento mareiro
(1915).
Etapa galeguista (ata 1920). O libro representativo Da terra asoballada
(1917). Cabanillas convrtese no poeta civil de Galicia. A oposicin xa non
cacique/labrego, senn Galicia/Castela.
Etapa mtica (1921-30). No 1926 escribe tres longos poemas narrativos que
compoen o libro Na noite estrelecida, no que leva a cabo unha actualizacin
da materia de Bretaa, galeguizndoa e adaptndoa para conseguir unha
mensaxe nacionalista.
Etapa de posguerra (1950-59 ). Os seus ltimos libros son Da mia zanfona
(1954) e Samos (1958), libros cheos de desenganos e morria.

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A poesa de vangarda

A vangarda un conxunto de movementos artsticos europeos (1910-1930), con afn

de ruptura con todo o anterior, unha actitude provocativa que se aplica a todos os
campos estticos: pintura, escultura, msica, literatura... Non conciben a arte como
imitacin da realidade, senn como nova interpretacin persoal desta. En poesa
prescinden dos moldes tradicionais, ordenando os versos a xeito de caligramas, o
poema basase en imaxes vangardistas.

A variedade de correntes estticas denomnanse ismos. Os seus principios estticos

expoanse en manifestos que avogaban pola ruptura coa tradicin anterior e
proclamaban a liberdade do autor, evitando normas ou regras fixadas.

Os principais movementos de vangarda europeos foron:

Futurismo (Marinetti). Gaba a civilizacin construda sobre o progreso, a

mquina, a electricidade. Para dotar a linguaxe desta idea de accin e
movemento suprime o uso de adxectivos e adverbios, as como o emprego da
puntuacin.

Cubismo (Apollinaire) a partir dalgns presupostos futuristas. Na sa obra

Caligramas (1918) amosa a supresin da puntuacin e a fusin entre o debuxo
e a poesa dispoendo os versos de maneira que suxiran o tema cantado no
poema.

Dadasmo (Tristan Tzara). Foi o movemento vangardista mis rupturista e

provocador de todos. O seu obxectivo era negar todo o establecido at o
momento sobre a arte.

Surrealismo (Andr Breton). Constituu a maior revolucin potica do sculo e

a sa influencia anda perdura hoxe. Inspirado nas teoras de Freud sobre o
subconsciente e a interpretacin dos soos, defendan o acto creativo puro,
liberndoo do plano consciente mediante a escritura automtica, asociacins
libres de palabras e metforas inslitas.

Creacionismo (Huidobro). A arte non debe imitar nin explicar a realidade e esta
ten que ser autnoma. O poeta ser como un deus que crea o seu propio
mundo, apoindose fundamentalmente no uso de imaxes e metforas.

As vangardas en Galicia

O grupo Ns co seu labor restaurador da cultura galega e a sa visin

universalizadora abriu as portas incorporacin das vangardas literatura galega.

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Os vangardistas galegos son mozos nados ao redor do ano 1900 que reciben tamn o
nome de xeracin do 25, supoen unha ruptura e actitude crtica coa poesa anterior:
coa tradicin de sentimentalismo (saudade, bgoas, queixas), folclorismo (romaras,
costumes, rural) e paisaxismo do sculo XIX, e por primeira vez, na literatura
contempornea, hai unha integracin na poesa europea.
As vangardas literarias en Galicia non levaron tan lonxe a sa ansia de ruptura coa
tradicin e cos seus antecesores. Os ismos galegos son unha mestura de tradicin e
modernidade. Distnguense das tendencias vangardistas no dominio literario galego:

Vangarda matizada

Segue lias poticas xa existentes.

Hilozosmo: baixo unha forma tradicional presntanos, a base de imaxes
vangardistas, unha natureza viva, aberta ao sensorial, ao auditivo, ao visual, fronte
ao sentimentalismo e a ancdota. O poema deshumanzase e a paisaxe
humanzase. O seu iniciador e representante mis destacado Lus Amado
Carballo.
Neotrobadorismo: no ano 1928 Jos Joaquim Nunes publica as cantigas
medievais que acadan unha grande difusin e provocan a aparicin desta corrente
que non propiamente vangarda, senn unha reformulacin de estilos e temas da
tradicin medieval, engadindo imaxes da poesa moderna. Podemos distinguir
das tendencias:
Unha mis innovadora na que destacan Fermn Bouza Brey, Nao senlleira,
(1933), lvaro Cunqueiro, Cantiga nova que se chama riveira (1933), Dona do
corpo delgado (1950).
Outra mis mimtica que rematar con Xos Mara lvarez Blzquez cando no
ano 1953 fai pasar o seu Cancioneiro de Monfero por un verdadeiro cancioneiro
medieval.

Vangarda plena

Rompe coa tradicin anterior.

Surrealismo. lvaro Cunqueiro: Poemas do si e non (1933), unha interpretacin
moi persoal, co flur da asociacin de ideas e a influencia dos soos, pero cun
pouso sentimental, gozoso, sen a carga dramtica que adoitan ter os textos
surrealistas. Tamn se pode ver a pegada do cubismo en Mar ao norde (1932).
Creacionismo. O seu nico cultivador Manuel Antonio (Rianxo, 1900-1930).
Personalidade rebelde que representa o mellor expoente vangardista en Galicia.
En 1922 publicou o manifesto Mis Al, anovador pola non adscricin a un -ismo
concreto. A sa obra principal De catro a catro (1928).

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2.1.2 A prosa do primeiro terzo do XX

Nesta etapa, especialmente de 1916 e 1936, nace e consoldase a narrativa

contempornea en galego, propiciada por un espazo poltico e cultural galeguista
impulsado polas Irmandades da Fala e pola creacin de editoriais que favoreceron o
acceso aos libros escritos en galego.

Caractersticas e autores

Pdense diferenciar catro tendencias principais:

Continuadores do sculo XIX

Dan a coecer as sas obras aproveitando as infraestruturas editoriais creadas

polas Irmandades e outros sectores do galeguismo.

Autores: Francisca Herrera Garrido, Manuel Garca Barros (Ken Keirades),

Gonzalo Lpez Abente.

Os narradores das Irmandades

Coetneos dos compoentes do Grupo Ns cos que comparten os ideais

galeguistas.

Autores: Leandro Carr Alvarellos, Xaime Quintanilla, Armando Cotarelo

Valledor.

O grupo Ns

Xorde no Cenculo ourensn, formado por Vicente

Risco, Ramn Otero Pedrayo e Florentino Lpez
Cuevillas. O nome do grupo vn dado polo ttulo da
revista que empezaron a publicar en 1920.

Autores: ademais dos citados, Antn Losada Diguez

e Alfonso Rodrguez Castelao.

Caractersticas do grupo:

Procedencia social acomodada e slida formacin

intelectual.

Ideoloxa que sintetiza o tradicionalismo e o pensamento progresista.

Vocacin pedagxica.

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 Creadores da prosa galega contempornea.

Os novecentistas

Promoveron a creacin do Seminario de Estudos Galegos (1923).

Papel decisivo na formacin do Partido Galeguista (1931).

Autores: Rafael Dieste, Fermn Bouza Brey, Lus Amado Carballo, Xos
Filgueira Valverde.

Autores destacados do Grupo Ns

Ramn Otero Pedrayo basea o seu mundo literario no coecemento directo da

vida campesia da fidalgua rural. un home comprometido co galeguismo.

Anda que cultivou todos os xneros literarios, destaca como novelista, e podemos
diferenciar tres tendencias:

Novelas realistas: Os camios da vida, onde fala da desaparicin da sociedade

rural tradicional galega, dominada polos fidalgos e polo clero.

Novelas histrico-culturalistas: A romeira de Xelmrez, ambientada no sculo

XII na que conta a viaxe de Xelmrez a Roma para entrevistarse co papa
Pascual II.

Novelas psicolxicas: Arredor de si, retrato xeracional do grupo Ns.

Alfonso Daniel Rodrguez Castelao foi unha figura senlleira no panorama

poltico e cultural galego do sculo XX. Cultivou varios xneros literarios (drama,
ensaio, narrativa) e destacou como debuxante. A sa importancia non reside
unicamente na calidade da sa obra literaria e artstica, senn tamn no que
simboliza e representa para a cultura galega a sa traxectoria vital, como
aconteceu coa figura de Rosala de Castro no sculo
XIX.

Temas da sa narrativa:

Compromiso cos mis dbiles.

Crtica da marxinacin econmica galega.
Defensa da lingua.
Papel protagonista das clases populares.
Obras narrativas:
Un ollo de vidro. Memorias dun esquelete (1922),

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 visin sinttica da realidade social, na que sae particularmente maltratada a
figura do cacique.

Cousas (1926 e 1929) o libro mis orixinal de Castelao, son corenta e catro
relatos nos que combina, dunha maneira sinttica e harmoniosa, o debuxo
(que mostra o intre preciso) e a narracin. unha obra que conxuga
modernidade e orixinalidade co mis caracterstico da nosa cultura e da nosa
personalidade colectiva.

Os dous de sempre (1934). Tanto o ttulo como o

debuxo da portada (un paxaro e un sapo) fan referencia
aos dous tipos humanos fundamentais: o emprendedor
e o conformista. Narra as peripecias vitais e as
ambicins de Pedro e Raolas, contrapostos desde a
sa infancia madurez

Retrincos (1934). Cinco relatos sobre cinco momentos pseudoautobiogrficos

(O segredo, O ingls, O retrato, Peito de Lobo e Sabela).

Propomoslle que vexa o filme sobre o autor, Castelao, biografa dun ilustre galego,
creado na Arxentina entre os anos 1973 e 1976.

Actividades propostas

S1. Busque informacin en Internet sobre a Revista Ns e a sa pegada na vida

literaria e cultural galega de principios de sculo.

S2. Comente o texto O pai de Miguelio do libro Cousas de Castelao.

O pai de Miguelio chegaba das Amricas e o rapaz non caba de gozo no seu traxe
festeiro. Miguelio saba cos ollos pechados como era o seu pai; pero denantes de sar da
casa botoulle unha ollada retrato.
Os "americanos" xa estaban desembarcando. Miguelio e a sa nai agardaban no peirn do
porto. O corazn do rapaz batalle na tboa do peito e os seus ollos esculcaban nas greas,
en procura do pai ensoado.
De speto avistouno de lonxe. Era o mesmo do retrato ou anda mellor portado, e Miguelio
sinteu por el un grande amor e canto mis se achegaba o "americano", mis cobiza senta o rapaz por enchelo de
bicos. Ai!, o "americano" pasou de largo sen mirar para ningun, e Miguelio deixou de querelo.
Agora si, agora si que o era. Miguelio avistou outro home moi ben traxeado e o corazn dballe que aquel era
o seu pai. O rapaz devecase por bicalo a fartar. Tia un porte de tanto seoro! Ai!, o "americano" pasou de
largo e nin tan siquera reparou que o seguan os ollos angurentos dun neno.
Miguelio escolleu as moitos pais que non o eran e a todos quixo tolamente.
E cando esculcaba con mis anguria, fxose cargo de que un home estaba abrazando sa nai. Era un home
que non se pareca retrato; un home moi flaco, metido nun traxe moi floxo; un home de cera, coas orellas fra
do cacho, cos ollos encoveirados, tusindo...
Aquel si que era o pai de Miguelio.

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 Resuma en das lias o texto que acaba de ler.

Cal o tema deste texto?

Comente o espazo e o tempo.

Redacte unha conclusin sobre a lectura.

Vicente Risco foi o director da revista Ns. A sa narrativa didctica e ten un

forte contido ideolxico.

Obras narrativas:

Do caso que lle aconteceu ao doutor Alveiros, no que relata en ton

humorstico o mundo de ultratumba.

O porco de p, novela satrico-burlesca na que o seu protagonista, don

Celidonio, home vulgar e inculto, satiriza unha burguesa que s vive para o
dieiro.

Autores novecentistas

Pertencen a el un grupo de escritores nados a comezos do

sculo XX. O autor mis destacado foi Rafael Dieste.

Rafael Dieste

Entre 1929 e 1933 levou a cabo un labor de difusin

do teatro por vilas e aldeas (Teatro Guiol das Misins
Pedagxicas).

Obra: Dos arquivos do trasno (1926), coleccin de

contos de temtica variada que xiran ao redor da psicoloxa e das experiencias
extraordinarias da xente galega.

O ensaio e a prensa no grupo Ns

Todos estes autores foron tamn os impulsores do ensaio e a investigacin en

galego, en torno ao Seminario de Estudos Galegos, grupo nacido na Universidade de
Santiago. As canles de difusin foron A Nosa Terra (voceiro das Irmandades), a
revista Ns e outras publicacins como El Pueblo Gallego.

Vicente Risco publicou no 1920 Teora do nacionalismo galego, que servir de

gua dos nacionalistas antes da II Repblica.

Castelao publica en Buenos Aires Sempre en Galiza (1944) onde partindo de

ideas propias e alleas elabora unha nova teora do nacionalismo, comenta a

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 actuacin da Repblica... Converteuse na biblia do galeguismo despois da guerra
civil. Ademais do ensaio poltico, Castelao escribiu tamn multitude de ensaios no
terreo artstico.

Otero Pedrayo dedicouse fundamentalmente aos estudos xeogrficos e histricos,

entre os que podemos destacar Ensaio histrico sobre a cultura galega (1930).

2.1.3 O teatro do primeiro terzo do XX

O teatro das Irmandades da Fala

Deixa de ser un divertimento para converterse nunha arma poltica, reivindicativa.

Diversifcase a oferta teatral: teatro histrico, social (denuncia da emigracin e

caciquismo), seorial (de pazo), cmico, infantil e comedia burguesa.

En 1919 a Irmandade da Corua crea o Conservatorio Nazonal de Arte Galega,

que far mis de cen representacins por ano, e outras Irmandades organizan
tamn as sas "agrupacins artsticas".

Autores e obras:

Ramn Cabanillas: A man da santia e O mariscal.

Antn Villar Ponte: Trptico teatral, que incle A patria do galego, Entre dous
abismos e Almas mortas.

O teatro das Vangardas

Supn a inclusin na modernidade do teatro galego.

Autor e obra:
Rafael Dieste. Seguindo a corrente simbolista achegou o teatro s artes
plsticas. Obra: A fiestra valdeira (1927), comedia simblica sobre a identidade
(individual e colectiva).

O teatro da Xeracin Ns

Deulle un pulo extraordinario desde o punto de vista literario, facndoo participar

tamn das correntes europeas.

Aparicin dos primeiros elementos simbolistas e surrealistas, superando o realismo

do anterior. A partir de agora non s van falar galego labregos e caciques, senn
tamn fidalgos e princesas, bocois e sapos, pipotes e penedos, os santos do
Prtico da Gloria, os fantasmas...

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 Autores e obras:

Vicente Risco escribiu unha nica peza teatral, O bufn de El Rei, drama
simbolista que relaciona a deformidade fsica e a moral.

Ramn Otero Pedrayo. As sas obras teatrais son mis apropiadas para a
lectura que para a representacin escnica: A lagarada (1928), Teatro de
mscaras (1975),Teatro ignorado (1991).

Castelao estreou en 1941 en Bos Aires Os vellos non deben de namorse,

comezada moitos anos antes. Non conciba o teatro como un simple texto senn
como un espectculo global, polo que adquiren unha grande importancia os
artificios de escenografa (iluminacin, decorados, mscaras dos personaxes...)
e utiliza tamn outras artes, como a msica.

2.2 A literatura galega entre 1936 e 1976

2.2.1 A poesa entre 1936 e 1976

Como consecuencia da guerra civil, desaparece case por completo a producin

literaria en galego durante mis dunha dcada. A actividade cultural continuada s
posible no exilio, onde poetas como Lus Seoane, Lorenzo Varela e Emilio Pita fan
poesa crtica e de compromiso.

Esta situacin provoca que vexan a luz simultaneamente as obras de tres xeracins
diferentes:

A Xeracin do 36

Poetas nados entre 1910-1920.

Viviron a guerra, feito traumtico para eles.

Son poetas de culturas e estilos moi diferentes.

Autores e obras:

Celso Emilio Ferreiro: un dos grandes representantes do socialrealismo, anda

que tamn trata temas satricos e intimistas. Obras: O soo sulagado, Viaxe ao
pas dos ananos, Longa noite de pedra (1962), cuxo ttulo se converteu en
metfora para referirse ditadura.

Aquilino Iglesia Alvario: a sa poesa procura a perfeccin formal clasicista.

Obra: Cmaros verdes (1947), integra as principais correntes da poesa de
posguerra (hilozosmo, clasicismo, ruralismo paisaxista e neotrovadorismo).

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A promocin de enlace

Poetas nados entre 1920-1930.

Formados culturalmente en casteln, escriben primeiro nas das linguas.

Viven o drama social da posguerra e a pobreza cultural dunha sociedade

censurada e bastante illados da cultura europea.

Escriben poesa social e poesa intimista.

Autores e obras:

Luz Pozo Garza: os primeiros poemas eran vitalistas e sensuais: O paxaro na

boca (1952); despois, evoluciona cara a unha lia onde se manifesta a angustia,
o desamor, a presenza da morte e a preocupacin por Galicia en Verbas
derradeiras (1972).

Antn Tovar: reflexiona nos seus poemas sobre o sentido da vida e da morte
dun xeito pesimista; poesa desgarrada na procura dun Deus ausente. Obras:
Arredores, O vento no teu colo, Calados esconxuros.

Poetas das Festas Minervais

Poetas nados entre 1930-1940.

Chmanse as porque case todos foron premiados nas Festas Minervais da

Universidade de Santiago.

Non coecen a guerra civil.

Buscan referentes culturais no mundo anglosaxn e francs (jazz, cmic, rock...).

Son activistas nacionalistas de esquerda na clandestinidade.

Crearon o grupo Brais Pinto e fundaron a editorial do mesmo nome.

Autores e obras:

Uxo Novoneyra (O Courel, 1930-Compostela, 1999). Poesa

fundamentalmente paisaxstica pero profundamente persoal; describe a
natureza espida do Courel, onde o ser humano un elemento mnimo dentro da
inmensidade csmica. Obras: Os eidos (1955) e Os eidos 2 (1974).

Tamn aparece s veces a preocupacin social e poltica.

Obras: Poemas caligrficos, Muller pra lonxe.

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 Manuel Mara (Outeiro de Rei, 1929 - A Corua,
2004). A sa obra potica trata todo tipo de temtica:
social, amorosa, intimista, elexaca O seu xito
radica no compromiso do autor co seu pobo, co que se
mostra solidario en todo momento.

Podemos destacar tres etapas de expresin potica:

Poesa existencialista (Escola da Tebra). Manifesta a

sa preocupacin polos principais problemas do home
que mesmo o levan meditacin relixiosa. Obras: Manuel Mara
Muieiro de brtemas (1950), Advento (1954).

Paisaxismo renovador: Terra Cha (1954), poesa na que o autor se sente

solidario, comprometido cos homes e mulleres que conforman o seu espazo
vital.

Poesa socialrealista: de forte ton crtico. Obras: Documentos personaes

(1958), Mar maior (1963).

Cultivou tamn narrativa, teatro e poesa para nenos: Os soos na gaiola (1968).

Xos Lus Mndez Ferrn (Ourense, 1938). Os seus inicios como poeta estn
unidos Escola da Tebra (Voce na nboa, 1957),
escribiu poesa social baixo o heternimo de Heriberto
Bens (sempre formalmente mis coidada que o
socialrealismo do momento) pero o seu libro mis
importante Con plvora e magnolias (1976), que
supn un camio novo na literatura galega, achegando
novos temas, nova linguaxe potica... Neste libro
combnase a poesa revolucionaria a plvora- co
lirismo intimista (a lembranza do pasado, o paso do
tempo, o amor, a morte) e o luxo esttico as
Xos L. Mndez Ferrn magnolias-.

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Actividade proposta

S3. Imos ler e comentar un poema de Celso Emilio Ferreiro pertencente ao libro
Longa noite de pedra (1962).

Lingoa proletaria do meu pobo

eu floa por que s, porque me gosta,
porque me peta e quero e dame a gaa;
porque me sai de dentro, al do fondo
dunha tristura aceda que me abrangue
ao ver tantos patufos desleigados,
pequenos mequetrefes sin races
que ao pr a garabata xa non saben
afirmarse no amor dos devanceiros,
falar a fala nai,
a fala dos abs que temos mortos,
e ser, co rostro erguido,
marieiros, labregos do lingoaxe,
remo i arado, proa e rella sempre.

Eu floa por que s, porque me gosta

e quero estar cos meus, coa xente mia,
perto dos homes bos que sofren longo
unha historia contada noutra lingoa.

Non falo pra os soberbios,

non falo pra os runs e poderosos,
non falo pra os finchados,
non falo pra os estpidos,
non falo pra os valeiros,
que falo pra os que agoantan rexamente
mentiras e inxusticias de coto;
pra os que san e choran
un pranto cotidin de volvoretas,
de lume e vento sobre os ollos nos.
Eu non podo arredar as mias verbas
de tdolos que sofren neste mundo.
E ti vives no mundo, terra mia,
berce da mia estirpe,
Galicia, doce mgoa das Espaas,
deitada rente o mar, ise camio...

Diga o nmero de estrofas que ten poema.

A que libro pertence o poema e en que ano foi publicado?

Que repercusin social tivo este libro? Que temas aparecen nel?

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 En cal destes temas incluira o poema comentado?

Atopa algunha relacin entre o tema deste poema e o momento histrico no que
foi escrito?

O poema unha declaracin de principios sobre as razns do poeta para

expresarse en lingua galega. Na primeira estrofa ctanse das destas razns. A
primeira porque lle d a gana; cal a segunda?; e que outra nova razn d?

Na terceira e ltima estrofa o poeta explica a quen van dirixidos os seus

poemas. - Para quen non fala?; para quen fala?; por que Galicia est no grupo
dos destinatarios dos seus versos?

Escriba unha frase que sirva para resumir o asunto ou tema deste poema.

2.2.2 A narrativa entre 1936 e 1976

No 1947 comeza a recuperacin coa publicacin do primeiro libro de poesa ata a

constitucin, en 1950, da Editorial Galaxia. En coleccins como Salns ou Illa Nova
conviven xeracins diferentes que comezan a publicar nun primeiro momento poesa
e un pouco mis tarde prosa:

Pdense distinguir varias tendencias:

Narrativa continuadora do grupo Ns. Risco, Otero Pedrayo ou Carballo Calero,

pertencente Xeracin do 36 e autor da primeira novela de posguerra, A xente da
Barreira (1951), que narra a vida de varias xeracins dunha familia fidalga.

Narrativa fantstica. Representada pola obra de lvaro Cunqueiro. Cntrase

nun mundo mtico e intemporal, dominado
polo soo e polo idealismo. Obra: Merln e
familia (1955), recreacin da materia de
Bretaa desde a particularidade dunha
perspectiva galega. ), As crnicas do
sochantre (1956), Si o vello Sinbad
volvese s illas (1961).

Narrativa realista.
lvaro Cunqueiro
Relato popular. O popular ascende
categora de culto a travs dun texto que nunca se afasta do relato oral, da
ambientacin rural e da lingua popular. Anxel Fole. Obra: lus do candil (1953)
e Terra Brava (1955) ambientados nas montaas de Lugo e escritos na
modalidade de lingua que al se fala. Seguen a tcnica dos relatos populares,

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 tradicionais, que se contaban antes luz do candil entre varias persoas. Os
temas tamn seguen esa tradicin oral: contos de lobos, de aparecidos e
premonicins da morte, de lendas populares (a santa compaa...) combinados
cun agudo sentido do humor e normalmente explicados pola lxica.

Realismo social. Obras que plasman a vida das clases obreiras ou marxinais,
denunciando as inxustizas que padecen.
Eduardo Blanco Amor. Obras: A esmorga
(1959) e Xente ao lonxe (1972). [Vermolo
mis detidamente na literatura do exilio, no
epgrafe 2.3]
Memorias de infancia. Subxnero iniciado
Xos Neira Vilas
por Xos Neira Vilas, coecedor de
primeira man das penurias da vida labrega, non exento de denuncia. Obra:
Memorias dun neno labrego (1961), Historias de emigrantes (1968).

Actividade proposta

S4. Lea o seguinte texto de lvaro Cunqueiro

Sinbad alto, apeitado, e ten andar de muita graved, anda que tea a perna dereita un chisco mis curta que a
esquerda; ten barba branca moi mesta e sin partir, e cse tdolos xoves coa navalla de pulso faille un arredondo,
e pra que se volva na punta pon polas noites brizadoras de pausanto. Gasta sempre turbante de dril tirando a
marrn, i mui encellado, e por debaixo da silva pilosa amosa a i-alma plos grandes ollos mouros. Digo que
amosa a i-alma pla inocencia i entusiasmo do seu ollar, porque os ollos seus non calan nada, nin bulras nin
veras, e adiantndose, cando Sinbad fala, s verbas sas, alertando, sorrindo, atristando. s veces poidranse
ver pases en festa nos ollos seus. Ten un falar mui speto, e vai decindo mui seguido e rpido, e prase e mete
un silencio que pode ser dun coarto de hora. Unha vez contaba dunha viaxe Malaca, ao grn pimenta, i estaba
decindo por onde as vagas dos estreitos, e nesto calou, e pasaba o tempo e calaba, e perguntronlle por qu non
segua e non contestou, e pasou outro tempo e tdolos presentes ollaban pra el, de p e as mans dediante,
palpando o er, e botou todo o corpo esquerda, endereitouse, sorru e seguu falando, pedindo denantes de
tomar o fo da historia, que perdoasen o suspenso, pro que estaba a marea no avalo en aquel Saopang de que
falaba, e tivera que facer uns tecidos nas correntes, e salvara a nao metendo todo a estribor. Sentado, Sinbad non
est nunca quedo, e todo mecer o c no asento, e pr o pulgar dereito no nars e aspirar cheiros; adivi as
moitas veces de qu pas ven a xente que atopa no pteo da fonda, ou no peirao, ou nun camio. Sentado tan
marieiro como , non por eso deixa de ser labrego, i rguese de cedo par regar no horto e limpar o canle do
sado e arrincar o mercurial, e aceselle mui ben o sacho, e poda i enxire, e sempre ten mui bs repolos e
alcachofas sevillanas.

O texto presenta unha descricin moi completa de Sinbad. Anote os distintos

trazos que utiliza para levala a cabo:

Trazos fsicos e relativos xestualidade e vestiario.

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 Trazos relativos personalidade.

Trazos relativos ao comportamento.

Procure informacin sobre o personaxe do Simbad de As mil e unha noites. Que

diferenzas atopa con respecto ao de Cunqueiro?

A nova narrativa galega

Nas dcada dos 50 e os 60 producronse grandes cambios nas manifestacins

artsticas en Europa que van marcar a evolucin dos anos seguintes. En Galicia
aparece un grupo de escritores que incorpora narrativa novos motivos e novas
tcnicas relatoras: son os integrantes da Nova Narrativa Galega.

O movemento inciase en 1945 coa publicacin de Nasce un rbore, de Gonzalo

Mourullo; a data de peche xa mis discutida, hai quen o d por finalizado en 1960
con Cambio en tres, de Carlos Casares, mentres outros prefiren alongar este perodo
ata 1980, cando Camilo Gonsar publica Cara a Times Square.

Caractersticas

Temtica existencialista.

Visin pesimista da realidade.

Personaxes antiheroes.

Emprego de diferentes tcnicas narrativas: monlogo interior,

multiperspectivismo...

Ruptura lineal do tempo: saltos cara adiante e atrs, ausencia de sucesin lxica
dos feitos...

Espazos urbanos.

Ambientes onricos.

Autores e obras:

Xos Lus Mndez Ferrn (Ourense, 1938), cunha obra moi extensa e moi
relacionada entre si, formada por novelas e relatos curtos que comparten a
creacin dun mundo fantstico, con forte presenza de violencia e elementos
polticos tratados de forma alegrica. Obras: Percival e outras historias, O
crepsculo e as formigas.

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 Carlos Casares (Ourense, 1941-Vigo, 2002). Obras: Vento ferido, Cambio en
tres, Xoguetes para un tempo prohibido, Ilustrsima, Os mortos daquel vern.

Destacan tamn Mara Xos Queizn (A orella no buraco), Camilo Gonsar

(Lonxe de ns e dentro), Xohn Casal (O camio de abaixo) e Xohana Torres
(Adis, Mara).

Actividades propostas

S5. Lea o relato O Suso pertencente ao libro O crepsculo e as formigas de Xos

Lus Mndez Ferrn.

O SUSO
A voz de Suso chegou a min fortemente, como unha corneta que rinchase:
Manolito. Baixa.
Baixa. Eu obedecn. Todos os rapaces da Barbaa obedeciamos ao Suso. El era sorprendente. Tia uns ollos
escuros, ollos de animal de baixoterra, opacos, fixos. Non era posible deixar de cumprir os seus desexos. El non
mandaba, simplemente desexaba. Estivera tirando pedrias contra os vidros da mia habitacin. Eu abrira a
fiestra e el berroume duro:
Manolito. Baixa. Baixa.
Baixei. Desencolgueime pola vella cepa, mis vella que o meu av, aquela tan vella que faca garda inmbil na
porta da nosa casoupa da Barbaa.
Hai un rapaz no ro dxome o Suso.
Eu non lle demandei se que o rapaz afogara. Pero voltei a testa, inquirindo, como a testa dunha vbora.
Respondeume:
Est cerca da Pasarela. Ten os ollos abertos... che un rapaz. Detvose e preguntoume pregando o entrecello:
Tes medo?
a eu permitir que o Suso supuxera aquilo? En verdade tia medo.
Pero o caso que todos os rapaces da Barbaa tolearan de pracer se o Suso os fora tirar do leito s das da
ma para ir ver un afogado. E eu mesmo senta un pracer xugoso e doce, coma se mordera unha grande
maz que me enchera a boca.
Pero eu tia medo e saba que chegado o intre haba ter anda mis medo. Dxenlle:
Non. Non teo medo. E logo?
Puxmonos a andar beira do ro.
A nboa era lixeira, como un cristal algo sucio. a fro. Sara con roupa de menos e cando me dei de conta daba
dente con dente.
Estou aterecido, Suso.
El non respondeu. Agora que recordo xa non dixo mis nada en todo o tempo que durou o noso camiar beira
do ro.
Daba eu un paso e un medo novo botbame unha poutada igual que un gato bravo, irritado.
Ergueuse vento e tiven mis fro. Pero, sobre todo, molestoume o grande rumor dos canavais, axitados como
unha cabeleira erecta que berrase. Fixeime no Suso. O Suso sempre tranquilizaba coa cara morena e fina que
el tia e os xeitos seguros. E a punto estiven de berrar: o Suso a coa cabeza baixa, camiando con pasos
inseguros, todo denotando nel inseguridade. Fiquei perplexo e pareime, cos ollos moi abertos. El non fixo nada

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 mis que isto: olloume fixamente, fixamente. Como s el saba ollar. Eu recuperei a calma no acto.
Saquei dous pitos que lle roubara ao meu pai. O Suso dixo que non coa cachola. Eu acendn un. Pareime. O
Suso segua a andar. Deime de conta de que as pegadas do Suso non erguan absolutamente ningn brudo e
por segunda vez estiven a punto de berrar... Pero mordn o labio inferior e segun, notando que un delgado
sangue me escoaba polo queixo. O Suso parouse. Estaba algo lonxe de min, enriba dunha caera de formign
armado. Pareceume alto e lonxe. E moito. Berroume como adoitaba berrar, como unha corneta:
Manolito. Xa chegamos. Est na beira, ti busca por al. Eu vou por al.
As ltimas palabras removronme e puxronme a carne de galia. Tatexei:
Non... Non...
E el repetiu:
Eu vou por al.
Vin desaparecer os seus ollos opacos e poderosos. Foise.
E eu pxenme a buscar o rapaz afogado ao resplandor escassimo que via do barrio do Couto. O vento rizaba
a auga porca do Barbaa. E batame o fedor na cara coma unha sucia man. Metn un p no ro e mordeume un
fro agudo.
E atopei ao rapaz afogado na beira, a flor de auga.
Foise o medo inexplicablemente.
Era un rapaz visto entre a nboa, entre a auga, luz lonxana do Couto de proprocins parellas s do Suso ou
s mias. Chamei: Suso. Suso. Suso.
Fungaban iso si as canas, pero o Suso non me respostou.
Suso. Suso. Suso.
Deille a volta, moi asustado, pero sen medo. Deille a volta. O rapaz afogado tia ollos de animal de baixoterra.
Tia os ollos do Suso.
Tia a admirada cara do Suso.
O rapaz afogado era o Suso. Botei un berro liso e longo como unha lombriga. A nboa espesara. O vento quera
fender os canavais. Voltei a berrar e o berro foi outra vez longo e repulsivo. Can. Erguinme. Iniciei unha carreira
cega.
Ao final da mia fuxida de pequena besta horrorizada, estaba a mia casa. E metinme na cama acorado e
molladsimo.
Pasou o tempo.
Pasou o que quedaba de noite, nun estado de semiinconsciencia.
E toda a rapazallada do barrio comezou a berrar baixo da mia fiestra.
Manolito. Manolito.

O Suso afogou onte no ro. O Suso afogou onte no ro. Erguinme e mirei o ro. Era da grande. Non haba nboa.

Cal o tema do relato?

Cantos personaxes aparecen nel? Como estn caracterizados?

Onde e cando se desenvolve a narracin?

Como a voz do narrador?

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S6. Lea o relato Coma lobos do libro Vento ferido de Carlos Casares.

Agora pasu xa e non hai parageiro que o arranxe i millor calar por si acaso, por si volven e te untan e che dn
vea vostede connosco, que cho poden decir, e te levan, que te poden levar e mtente al naquil cuartio e
pregntanche nde estaba vostede o sbado s das da ma?, eso por che preguntar algo, e ti non sabes qu
decir e sltanche un viaxe i aguantas porque inda que non queiras, aguantas, Eduardo, aguantas ou te perdes,
aguantas como aguantan todos, anque despois os amigos che digan que ti non tes o que ten que ter un home
porque si mo fan a min mrdolles o corazn, que todo o mundo moi valente, todo o mundo, pero xa se vu que
cando entraron na taberna e preguntaron polo Roxo, ningun se atrevu a defendelo i eso que todos eran amigos
dil, pero cando lle dixeron Roxo, vea vostede connosco, ningun protestu. I agora o Roxo est podrecendo i o
mal foi dil que morru por se meter onde non deba, que o tiamos ben avisado, que lle tiamos ben dito mira,
Roxo, que vas acabar mal, mira que vas por mal camio, pero il era testarudo e non fixo caso, porque volta que
todos os homes somos iguales e que temos dereitos, home s, eso sabmolo todos, me cago na puta, tamn o sei
eu, pero non se pode falar, que non, home, que non se pode i hai que aguantar e deixar os dereitos i as valentas
a unha beira e si mexan por ti, deixa que mexen, que pr que han levar... E de nada che val que vaias al e lle
digas aiqu estu eu que son irmau do Roxo e veo a lles preguntar qu fixeron do meu irmau, que lle como o
figado desgraciado que fose, que non che val de nada e vanche decir que eles non saben, que al o xuez i
millor cllente e ma apareces ti tamn tirado nunha cuneta. I que te azuce e che diga que non eres home, que
non eres merecente de ser irmau do Roxo, dille que cale, que a vida as i o que manda, manda i o que non, non
manda nada, dgocho eu, Eduardo, dgoche de corazn que a ti non te nomearon pra nada, pra nada, Eduardo,
pra nada, porque o meu fillo testigo de que soilo lle dixeron ten que vir connosco pra arranxar un asunto i o teu
irmau dxolles que non iba, que il estaba bebendo e que non tia ningn asunto que arranxar fora de al i entn
iles sacaron as pistolas e xa non falaron mis i o Roxo miru prs compaeiros e preguntulles e que xa non hai
homes? e iles calaron coma mortos pois outra cousa non se poda facer si non queran morrer todos al e naquil
intre chegou a Sara e dxolles nde levan meu home?, pero non lle contestaron nada, que eu penso que iles
iban cocidos, que o Roxo era moito home e tian medo de que se lles repuxera. Mandrono subir camioneta
blanca e marcharon con il cara o monte do Sarnadoiro. O demis xa o sabes ti. Aparecu morto dun tiro na
cabeza. Agora xa pasu. I millor calar. Tamn calu o mdico cando lle levaron fillo. Sonche cousas da vida e
dos homes, que somos lobos unhos prs outros, coma lobos, Eduardo, dgocho eu, coma lobos.

Site o libro no contexto da literatura galega.

A quen se dirixe o narrador do relato titulado Coma lobos e por que?

Que rasgos permiten a sa ascricin Nova Narrativa Galega?

Busque en Internet e diga como est estruturado o libro e como estn

enlazadas as diferentes historias?

Cal o fo condutor do relato? En que persoa est narrado?

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2.2.3 O teatro galego entre 1936 e 1976

En Galicia, entre 1950 e 1965, escrbese un teatro mis pensado para ler que para
representar, dirixido a unha minora intelectual galeguista e coecedora do teatro
francs, que utilizaba os mitos e personaxes da traxedia clsica grega para expoer
conflitos do mundo actual, e con influencia do existencialismo.

Anos 50

Teatro que contina a lia vangardista da preguerra.

Autores: Ramn Otero Pedrayo, Anxel Fole, Jenaro Marinhas del Valle.

Teatro de angustia existencial: d conta da situacin dramtica que se vive coa

dictadura.

Autores: Xos Lus Franco Grande, Manuel Mara, Isaac Daz Pardo.

Anos 60. Grupo de Enlace

O teatro aparece como unha canle para reivindicar o nacionalismo clandestino.

Os autores serven de modelo a xeracins posteriores.

Achgase o teatro ao pobo.

Crean o teatro infantil.

Autores: Manuel Mara, Xohana Torres, Daniel Cortezn, Bernardino Graa...

Actividade proposta

S7. Lea o seguinte fragmento de A noite vai coma un ro de lvaro Cunqueiro e

despois faga o comentario respondendo as preguntas que se lle formulan.

Sala na torre de dona Ins, no pazo de Valverde. Unha porta abre sber do patio grande. Hai unha fiestra
fondo, e unha escadeira rube ao primeiro andar. Hai xerros con froles no chan e na tboa, e da parede, moi
branca, colgan macetas con enredadeiras e rosacresta roxa. Ao p da cadeira hai un gran espello de parede.
ESCENA I
Ama Modesta e varias mulleres, aldes, vestndose, atando fardelos, recollendo roupa en cestos. Unha ten un
neno no colo.

MULLER 1 Hai que irse! Xa vai pra unha hora que amanece.
MULLER 2 Aqu crarexa primeiro pola banda do mar, e na mia terra por tras os montes.
MULLER 3 Hai moitos montes? Ns fuximos dos chans do pan.

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 MULLER 2 Os montes, coma son moitos e tan altos, parez que non houbera outra terra no mundo mis ca
eles. Ns estabamos nunha cunquia de pasteiros e prados, con catro vacas.
AMA MODESTA Deixstedes a facenda?
MULLER 2 Vieron pola noitia os soldados e deitronse no palleiro. Deloutro da levaron as vacas. Un gordo
ao que lle dican si seor a cada paso, deunos un papel selado: Cando remate todo, oito vacas a estes, di. O
gordo era moi bebedor e palaciano e ao falarche dbache cachetadias nos papos. Non pareca home de
guerra, ags polo gorro.
MULLER 1 monos que vai ser da! Gracias polo pan e pola noite de cama do menio!
MULLER 3 O pan dao Deus.
MULLER 2 Ao gordo saballe o pan noso, mourelo.
MULLER 3 O pan do monte acoda mal, e ao amasar hai que promediarlle a auga con tino, para que
desapegue.
MULLER 2 Ao gordo saballe.
AMA MODESTA Nunha hora corta estades no camio real. Non digades a ningun que durmchedes aqu. E
non vchedes homes por esta banda. Hai que axudarse os uns aos outros, e non queremos que manden
gardas. Queremos paz. Esto outro pas.
MULLER 2 Xa se coece. Aqu prenden algo na fala.
MULLER 1 Xa hora. Gracias outra vez pola noite e o abrigo!
MULLER 3 Se pasa un roxio de pelo que gasta brusa moura, pregntelle se se chama Andresio. fillo de
meu.
MULLER 2 Os meus nenos pasaron cos avs pola maria hai xa cinco das. Eu fiquei na casa por se o gordo
volva do acordo de levarse as catro vacas, ou remataba a liorta.
MULLER 1 Xa da! Cantan galos!
AMA MODESTA Non tes xente?
MULLER 1 A naide, ags o nenio.
MULLER 2 Pois ben veces te parabas e quedbaste mirando para atrs. Levas moito medo! O gordo dxome
que para pasar, o millor era ir ao descuidado, coma de paseo.
MULLER 1 Teo prsa, ama. Moitas gracias.
MULLER 2 Gracias! Hmonos ver!
MULLER 3 O pan era branco! Deus o aumente! Saen as mulleres. Fica soia Ama Modesta, limpando,
recollendo.

Que personaxes interveen no dilogo?

En que lugar se sita a escena?

Que informacin achegan as anotacins?

Cal o tema principal que se deixa ver a travs deste dilogo?

Como se estrutura o dilogo?

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2.3 A literatura do exilio entre 1936 e 1976
A ditadura franquista impuxo unha poltica uniformadora destinada a suprimir todo
elemento de identidade nas nacionalidades histricas. O idioma galego foi obxecto
dunha implacable persecucin. Durante anos, a sa utilizacin escrita considerouse
como un delito e como sntoma de mal gusto a utilizacin na fala. Na
administracin, na igrexa, na escola, na prensa, na radio ou na televisin,
empregbase exclusivamente o casteln. Con esta marxinacin, o franquismo
procuraba que os habitantes de Galicia perdesen a sa identidade.

Durante moitos anos a cultura galega mantvose unicamente no exilio. A cidade

arxentina de Bos Aires converteuse na capital da cultura galega a raz de que moitos
exiliados desta terra atoparan al refuxio: Castelao, Blanco Amor, Rafael Dieste ou
Lus Seoane.

Poesa

Destacan estes autores:

Lus Seoane (Bos Aires, 1910-A Corua, 1979). Creador polifactico (pintor,
poeta, ensasta, dramaturgo) coa guerra civil exiliouse a Bos Aires e al
desenvolveu unha intenssima actividade cultural: funda revistas (Galicia
emigrante), fai radio, ilustra libros... Xa en Galicia crea con Isaac Daz Pardo o
Laboratorio de Formas de Galicia, orixe da cermica de Sargadelos.

Dentro da sa producin potica, habera que destacar: Fardel de eisilado (1952), Na

brtema, Sant-Iago (1955) e As cicatrices (1959). Esta poesa est dominada polo
forte compromiso tico coa realidade social e humana de Galicia, abordando as
temas como o exilio, a emigracin ou o sometemento dos humildes en calquera poca
da historia.

Lorenzo Varela. (A Habana, 1916Madrid, 1978). Na sa obra potica

destacamos Catro poemas para catro gravados (1944) e Lonxe (1954). Estas
obras estn condicionadas pola experiencia persoal e pola vivencia de Galicia.

Prosa

Narrativa

Eduardo Blanco Amor. (Ourense, 1897-Vigo, 1979). En 1919 emigrou

Arxentina. De 1929 a 1931 e de 1933 a 1936 viaxou a Espaa como
correspondente do xornal La Nacin. Foi entn cando entra en contacto cos
membros da generacin del 27, moi especialmente con Federico Garca Lorca,

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 con quen mantivo amizade. Despois da guerra considerouse un exiliado galego
mis na Arxentina. Al pasara a maior parte da sa vida, escribindo libros e
desenvolvendo unha intensa actividade cultural no mbito do teatro, da radio e da
prensa (foi director das revistas Cltiga e Terra). En 1962 regresou a Galicia e
morreu en Vigo en 1979.

A esmorga (1959) adoita considerarse, por moitas razns, unha das obras mestras da
literatura europea do sculo XX. A novela recolle o relato trxico que un personaxe,
Cibrn, pertencente ao mundo suburbano, lle fai a un xuz
annimo e calado dos violentos e fatais acontecementos
protagonizados por el e outros dous compaeros (o Bocas
e o Milhomes) nun da de esmorga.

A lectura da obra lvanos at as miserias da realidade e da

natureza humana. En primeiro lugar, porque a travs do
dilogo xordo entre o acusado, protagonista principal, e o
xuz, sen voz e sen rostro, sobreentendemos a existencia
dunha xustiza prepotente que condena de antemn; e, en
Eduardo Blanco Amor
segundo lugar, porque somos testemuas da
autodestrucin dos tres personaxes principais; coma se os tres estivesen
predestinados, guiados por un mal fado, e avanzasen irremediablemente cara ao seu
triste final; dicir, a sa propia destrucin. Na novela tamn destaca o tratamento do
tempo. Todo o narrado sucede en apenas vintecatro horas; dicir, aplcase a tcnica
da reducin temporal.

Outros destacados narradores do exilio foron Silvio Santiago (Vilardevs) ou Ramn

de Valenzuela (Non agardei por ningun).

Ensaio

Alfonso R. Castelao (Rianxo, 1886 - Bos Aires, 1950). Ademais de editar o estudo
As cruces de pedra na Galiza (1950), contribuu decisivamente consolidacin do
xnero ensastico galego cunha obra monumental considerada por moitos como a
biblia laica do nacionalismo galego: Sempre en Galiza. A primeira edicin apareceu
en Bos Aires en 1944. Sempre en Galiza un ensaio composto por materiais moi
heteroxneos, escrito en pocas diversas e en diferentes circunstancias, marcadas
sempre pola condicin de desterrado ou exiliado. Con esta obra manifesta o seu
compromiso poltico co nacionalismo e o seu antiimperialismo, mostrando a
marxinacin de Galicia, as inxustizas sufridas polas clases populares e propoendo
accins concretas para construr unha Galicia mis xusta, integrada dentro dunha
federacin de pobos e guiada por unha poltica progresista.

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Outros destacados ensastas da dispora foron Antn Alonso Ros, Xos Nuez
Ba ou Xerardo lvarez Gallego, quen escribiu a biografa Vida, paixn e morte de
Alexandre Bveda.

Teatro

Castelao deixa tamn unha fonda pegada no panorama dramatrxico do exilio ao

escribir unha das pezas teatrais de maior trascendencia na nosa literatura: Os
vellos no deben de namorarse. A obra estrase en Bos Aires en 1941. Ademais do
seu atractivo como comedia, a obra todo un logro esttico grazas aplicacin
naquel tempo de enxeosos e orixinais recursos moi innovadores na escenografia,
iluminacin e movemento de personaxes no escenario.

Lus Seoane. A sa obra est composta polas obras A soldadeira (1957),

Esquema de farsa (1957) e O irlands astrlogo (1959). Seoane apostou por un
teatro que conxuga tradicin e modernidade, un teatro vivo que se poida
representar en cada sitio.

Eduardo Blanco Amor. O conxunto de obras teatrais aparece reunido no volume

Farsas para tteres (1953) no que destacan Romance de Micomicn e Adhelala ou
Anxlica no ombral do ceio. Son obras non realistas, moi imaxinativas, de ritmo
rpido e grande forza expresiva, cheas de elementos fantsticos e satricos,
prximas ao esperpento valleinclaniano e ao teatro do absurdo europeo.

Actividades propostas

S8. Cite o nome dalgn dos escritores exiliados e explique as iniciativas levadas a
cabo dende o extranxeiro na defensa da lingua galega.

S9. Lea o seguinte texto de Xente ao lonxe de Blanco Amor e responda as

cuestins que se lle propoen:

Quen vai falar agora?

A Evanxelina da Severa.
E quen lle adeprendeu?
Disque ten moita memoria.
Hai xente que lle vn de seu, que moito millor que adeprenderen. Disque adeprendeu moito cando os
desterraron.
Non sei que tia que adeprender en Ponferrada
Rematar na cadea, par dos homes.

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 Non sei quen as mete nistas barafustadas que non son pra ns as mulleres
Que Deus o faga millor.
A Praza dos Coiros estaba a crebar de xento naquil fusco e lusco abafado do da do Carme. Corrrase que non
diran permiso as autoridades e que an mandar a xendarmera; sempre que haba un mitn corrase o mesmo pro
a xente de traballo a igoal; e dende faca pouco, tamn coas mulleres e os fillos, que xa se notaba ben que an
perdendo o medo.
A filla da Severa e do Aser estaba xunto cos homes, tranqua e fermosa, no balcn do local novo do Centro de
Sociedades Obreras.

A quen pertencen as voces que participan no dilogo? Apoie a sa resposta con

datos do texto.

Basendose no texto, explique como o carcter de Evanxelina e que

diferenzas hai entre ela e as outras mulleres.

Indique en que poca est ambientada a novela de Blanco Amor.

Como cre que acabar o mitin?

2.4 A literatura galega de 1976 actualidade

2.4.1 A poesa dende 1976

A poesa galega inicia unha nova etapa a partir de Con plvora e magnolias, que
supuxo unha ruptura co socialrealismo, movemento que comezaba a ser rexeitado
pola sa falta de rigor esttico e por estar supeditado a unha mensaxe social
repetitiva. A pegada do libro de Mndez Ferrn, xunto coa obra de Manuel Antonio e
lvaro Cunqueiro, tern unha influencia determinante na obra dos autores que se
dan a coecer nas ltimas dcadas do sculo XX.

Asistimos nesta poca a unha apertura sen precedentes na historia da nosa literatura,
tanto pola diversidade temtica como pola numerosa aparicin de voces e tendencias.

A poesa da dcada dos 80

Os profundos cambios sociopolticos derivados da fin da ditadura de Franco tern a

sa influencia no plano creativo. Na primeira metade dos 80 consoldase una
renovacin potica protagonizada por un numeroso grupo de novas voces que
rexeitarn o socialrealismo dominante en dcadas anteriores. Moitos deles participan
en revistas de expresin potica (Nords, Dorna...), conforman grupos poticos
(Rompente, Cravo Fondo), danse a coecer a travs de diferentes certames e
premios literarios (Esquo, O Facho...) ou colaboran en volumes colectivos (De amor
e desamor...).

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Caractersticas

O formalismo, o afn culturalista e o experimentalismo, procurando unha esttica

moi traballada, concibida como unha arte da linguaxe.

Aparece unha certa fuxida do eu lrico en favor doutros referentes: a reflexin

metapotica, a interdisciplinariedade, a recreacin mtica.

Integran elementos propios da contracultura urbana e marxinal (Lois Pereiro, Antn

Reixa).

Autores e obras:

Manuel Vilanova. A sa obra E direi-vos eu do mister das cobras (1980) un

dos ttulos que marcan o cambio de rumbo da poesa galega para deixar atrs o
socialrealismo procura dunha esttica formalista. autor tamn da obra A
lenda das rbores de prata (1985).

Xavier Rodrguez Baixeras. Salienta a sa brillante elaboracin formal,

caracterizada polo verso clsico e pola indagacin na propia experiencia, a
evocacin da infancia, a nostalxia... Destacan as sas obras Fentos no mar
(1981) e Lembranza do areal (1985).

Xos M lvarez Cccamo. A sa obra caracterzase pola diversidade de

temas e a precisin formal. Na sa poesa atopamos trazos intimistas,
referencias familiares, reflexin sobre a palabra potica ou a paisaxe. As sas
obras principais son Praia das furnas (1983), Arquitecturas de cinza (1985) ou
Luminoso lugar de abatemento (1987).

Xavier Seoane. un dos autores do chamado Grupo da Corua que

publicaron os volumes colectivos De amor e desamor (1984 e 1985). Seoane
desenvolve unha potica centrada no amor e na terra, cunha esttica prxima
ao experimentalismo. Entre a sa numerosa obra destaca Iniciacin e regreso
(1985), O canto da terra (1987) ou Drsenas do ocaso (2002).

Miguel Anxo Fernn-Vello. , ao igual

que Seoane, un poeta do Grupo da
Corua, considerado por Ricardo Carballo
Calero entre os mis puros poetas lricos
das literaturas ibricas. o creador da
editorial potica Espiral Maior. As sas
primeiras obras, publicadas nos primeiros Miguel Anxo Fernn-Vello

anos oitenta (Do desexo en corpo e sombra, Memorial de brancura) presentan

unha certa unidade temtica erotismo, morte, soidade, beleza- e unha clara

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 preocupacin formal. Posteriormente a sa poesa adquirir un ton mis
cosmovisionario, na procura do transcendente: Territorio da desaparicin
(2004).

Outros autores do grupo dos oitenta son: Pilar Pallars (Entre lusco e fusco),
Ramiro Fonte (As cidades da nada), Manuel Forcadela (Ferida acstica de
ro), Claudio Rodrguez Fer (Vulva), Lois Pereiro (Poesa ltima de amor e
enfermidade), Alfonso Pexegueiro (Circos de auga) etc.

Actividades propostas

S10. Lea o seguinte poema de Miguel Anxo Fernn-Vello e despois responda as

cuestins:

SONETO DO COECEMENTO

Saberei no teu corpo dunha luz que me cega,

o milagre da alba como un fervor mario
inclinado no sangue, o esplendecente camio
que se abre na carne como mar que anega

todo o ser. Saberei a demorada entrega

dunha flor de paixn da cor rubra do vio
medrando contra a morte no docsimo nio
dunha chama interior, pomba de mel que chega

do mis fondo do fondo como un alento a arder.

Saberei todo en ti desde a sede ao brancor,
desde o ro crescido at un mar de tremor.

Saberei no teu corpo o lugar do fulgor,

unha estrela de arxila a nos medrar no ser
e o tempo que se inflama na alta luz do pracer.

MIGUEL ANXO FERNN VELLO

Site ao autor no panorama potico galego.

Indique o tema do poema. Con cal dos temas que caracterizan a poesa actual
relacionara este poema?

Este poema un soneto. Explique as caractersticas formais dos sonetos e

comprobe se estas se dan no poema: a rima, a estrofa e a conformacin dos
versos. Para iso mida os versos e sinale a rima do poema.

frecuente nos poetas novos compoer os seus versos respectando as formas

tradicionais? Estn preocupados pola mensaxe das sas composicins, ou
tamn hai unha preocupacin formal?

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S11. Lea o poema de Pilar Pallars e responda:

Agosto.
Pasa a choiva devorando horizontes.
Esfiase a tarde nos carreiros.
Chove. Batalla o sol coa auga sen ganas.
O meu cuarto, no que dorme o silencio.
Sombras, corvos, un libro nunha esquina.
Agardo.
Os brudos da aldea tecen a sa nostalxia
no solpor estraado.
Ou, seardade,
soidade que atravesas o tempo e o asulagas,
agosto de inverna, ou pual de tristeza,
corazn meu ferido!

PILAR PALLARS, Entre lusco e fusco

Estableza o seu tema e relacineo cos temas que trata a poesa dos anos
oitenta.

Comente algunha das imaxes e metforas que utiliza a poeta para presentar o
seu estado de nimo.

Como se chama o recurso que se d entre os versos 2 e 3? (Fxese na sa

estrutura).

Parcelle que hai algunha letra (fonema) que se repite moito? Por que se fai?

A poesa da dcada dos 90

A dcada dos 90 caracterzase pola convivencia de autores de idades e lias

discursivas moi diferentes. Por unha banda, contina a creacin e publicacin dos
autores da chamada xeracin dos 80, que conviven coa aparicin dun gran nmero
de poetas novos, os chamados poetas dos 90, que actualizarn e dinamizarn o
panorama potico dende a pluralidade mis absoluta.

Estes novos autores publican libros individuais e colectivos, participan en recitais e

actos en pubs, publican revistas e mesmo polemizan nalgns casos cos escritores da
xeracin anterior. Proliferan novos grupos poticos, como o caso de Ronseltz, que
xoga un papel pioneiro dende a accin ldica e a transgresin, cuestionando a
hexemona da esttica dos 80, como se reflicte no seu poemario Unicornio de
cenorias que cabalgas os sbados (1994).

Un ltimo factor fundamental na poesa desta poca o contributo das escritoras, que

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trasladarn sa poesa, en maior ou menor medida, un imaxinario feminino e
feminista reivindicativo.

Caractersticas

Intimismo da vivencia, cunha linguaxe mis directa e coloquial nun afn de

desbarroquizacin do verso, en contraste coa esttica precedente.

Pluralidade, eclecticismo, riqueza de matices e abordaxe de mltiples temticas e

formas.

Culturalismo: tmanse elementos doutras literaturas, da filosofa, da mitoloxa, da

msica, do cine e do cmic.

Autores e tendencias:

Poesa do coecemento: caracterzase pola sa elaboracin formal e a

transcendencia dos temas tratados, o que os achega xeracin anterior.

Autores: Miro Villar (Equinoccio de primavera) ou Helena de Carlos (Alta casa).

Potica feminina-feminista: manifestada a travs da visin feminina da

sexualidade e o erotismo, as como da reivindicacin do papel da muller na
sociedade.

Autoras: Chus Pato (Urania), Lupe Gmez (Pornografa), Yolanda Castao (Elevar
as plpebras), Olga Novo (Ns nus) etc.

Potica do cotin: sase unha linguaxe directa e unha maior narratividade do

discurso.

Autores: Estevo Creus (Teora do lugar), Fran Alonso (Tortillas para os obreiros) ou
Eduardo Estvez (La gris).

Potica experimental: prodcese un enfrontamento entre o tradicional e o

moderno dando lugar a unha deconstrucin da linguaxe potica convencional.

Autores: Manuel Outeirio (Depsito de espantos) ou Xavier Cordal (Afasia).

Tendencias actuais da lrica

Coas debidas reservas, dada a inmediatez, pdense sinalar como notas definitorias
da poesa actual.

Caractersticas

Peso e relevancia da escrita feminina.

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 Volta poesa social e comprometida virada cara aos conflitos propios do novo
milenio.

Ruptura temtica e formal con incesantes propostas experimentais.

Procura de novas canles de difusin alternativas (poesa en rede, blogs etc.).

Autores e obras:

Manuel Rivas (A boca da terra).

Mara do Cebreiro (Ns, as inadaptadas).

Mara Lado (Casa atlntica, casa cabaret).

Daniel Salgado (xodo).

Mara Reimndez (Moda galega).

Actividade proposta

S12. Escriba algunha obra dos seguintes poetas e adscrbaos corrente ou

movemento esttico ao que pertenzan:

Ramn Cabanillas.
Fermn Bouza Brey.
lvaro Cunqueiro.
Manuel Antonio.
Celso Emilio Ferreiro.
Aquilino Iglesia Alvario.
Luz Pozo Garza.
Antn Tovar.
Uxio Novoneyra.
Manuel Mara.
Xos Lus Mndez Ferrn.
Lus Seoane.
Lorenzo Varela.
Xavier Seoane.
Miguel Anxo FernnVello.
Pilar Pallars.
Claudio Rodrguez Fer.
Lois Pereiro.
Yolanda Castao.
Olga Novo.
Mara do Cebreiro.

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2.4.2 A Narrativa desde 1976

Tras a morte de Franco (1975), a literatura galega entra nunha fase de readaptacin
similar que se produce nas restantes esferas da vida colectiva. Os espazos de
liberdade gaados permiten o impulso de novas publicacins en galego, as como a
aparicin de novas editoriais. Os novos escritores evolucionan agora desde unha
narrativa de preocupacins sociais e realista a combinacins mis complexas dentro
dun experimentalismo formal mis arriscado. Con todo, a narrativa seguir sendo un
medio para reflexionar sobre a identidade colectiva.

A narrativa dos 80

Ademais das tendencias que xurdirn nos anos oitenta, preciso destacar a obra de
autores xa consagrados que seguen publicando novelas e relatos de importancia
relevante nas nosas letras. De entre deles destacan Xos Lus Mndez Ferrn e
Carlos Casares.

Xos Lus Mndez Ferrn publica nesta dcada libros de relatos importantes como
Crnica de ns, Amor de Artur, Arnoia Arnoia ou a novela Bretaa esmeraldina.
Obras nas que se rexistran elementos e temticas xa presentes en obras
anteriores, como a denuncia en clave fantstica da realidade galega, a presenza
de territorios mitolxicos propios do universo creador do autor ou ben o poder
destrutivo da violencia e a fascinacin que exerce en certos individuos. A fins dos
90 publicar a novela No ventre do silencio.
Carlos Casares publica en 1980 a obra Ilustrsima, tal vez a obra sa que acadou
maior difusin. Relata de xeito lineal cun narrador omnisciente, a intransixencia da
igrexa diante da instalacin do primeiro cinematgrafo nunha vila galega a
comezos do sculo XX. Xa en 1987 publica Os mortos daquel vern ambientada
na Guerra Civil. Posteriormente publicar Deus sentado nun silln azul.
Na dcada dos 80 a nosa narrativa vai experimentar un notable incremento de obras
publicadas. Aparecen, as mesmo, diversas tendencias e lias temticas, procurando
a consolidacin dun mercado en auxe. Prstase especial atencin literatura
xuvenil, coa proliferacin de diversos autores e obras entre os que destacan Agustn
Fernndez Paz (As flores radioactivas, Contos de inverno) ou Xabier Docampo (O
misterio das badaladas).
En canto aos temas e xneros, obsrvase unha continuidade de modalidades mis
clsicas xunto a outras mis anovadoras e comerciais:
Narrativa realista. Pode centrar a accin no mundo rural (Morrer en Castrelo de
Mio, de Xos Fernndez Ferreiro) ou no espazo urbano (Froito das
lembranzas, de Tucho Calvo).

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 Narrativa histrica. Foi cultivada por algns dos mis salientables narradores
da nosa literatura: O tringulo inscrito na circunferencia, Vctor Freixanes, ou
Xa vai o grifn no vento, de Alfredo Conde.

O relato policial. Crime en Compostela, de Carlos G. Reigosa ser o

verdadeiro punto de partida da literatura policial galega.

Narrativa memorialista. Destaca a publicacin de A nosa cinza, de Xavier

Alcal, memorias dun neno burgus, de corte realista pero con elementos
innovadores como o flash-back. Outro autor importante desta tendencia Xos
Martnez Oca, con obras instaladas na
memoria do pasado infantil: A fuxida.

Narrativa experimental. O afn por

presentar unha frmula narrativa
caracterizada pola fragmentacin do discurso
est representada principalmente por Suso
de Toro, un dos autores de maior xito da
narrativa actual. A sa obra Polaroid (1986),
dende un ton coloquial, con referencias Suso de Toro
linguaxe audiovisual, e co monlogo interior, pretende captar as contradicins e
conflitos da sociedade moderna.

Actividade proposta

S13. Imos comentar un texto de Suso de Toro pertencente ao libro Tic-Tac.

MEMORIA
Roxelio. A voz da nai chamndoo desde a cocia facao sentir mis a gusto entre as sabas quentes. Que
gusto as sabas limpas e planchadas. As do cuartel eran mis speras. Que ben se estaba. Cantas horas
levara durmindo? A cabeza sorrinte da nai apareceu asomada na porta entreaberta. A ver, langrn. Vas pasar
o permiso enteiro durmindo. Colleu unha zapatilla do chan e fixo como que lle arreaba con ela, el cubriuse
debaixo das mantas. Vea, que tes o almorzo na mesa. Destapouse e viu un pedazo da bata encarnada da
nai sando pola porta. Aquela tarde tia que xogar un partido cos compaeiros e pola noite levar a Charo ao
baile. Tia que aproveitar os das de permiso. Querera Charo ir ao ro? Tia que mercar preservativos antes de
ir xogar o partido. Ergueuse, puxo a bata verde e calzou as zapatillas. Saiu. Na cocia a sa muller quentaba o
caf mirando distrada para a cafeteira no lume de butano.Ensinouche as notas o rapaz?, dxolle. Sentou na
mesa detrs dela, acariou cos dedos o borde da cunca de porcelana, non, dixo. A figura de Charo era fraca e
remataba nunha cabeza despeluxada de cabelo entre medias loiro e cincento. Como adelgazara cos anos.
Outras mulleres engordan cos anos e os prees, Charo adelgazara. Pasou as mans pola barriga que lle caa por
riba do cinto. Ela sacou a cafeteira do lume e colleu o cacharro do leite na outra, deu volta e botoulle na cunca o
leite primeiro e despois caf. El botou un par de culleradas de azucre e empezou a remexer cando sentiu que o

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 chamaban desde a ra, Roxelio. Asomouse, eran Fito e Mocos que miraban para arriba coas carteiras dos
libros na man. Xa vou, dixo. Colleu o bocadillo de enriba da mesa. Espera dixo a nai, embrlao nun papel
que vas manchar os libros. Todos os das cho teo que dicir. Colleu a pxina do xornal que lle deu a nai e
embrolou lixeiro o bocadillo. Gardouno na carteira e saiu da cocia correndo e facendo o rudo do motor dun
coche. Sentiuse bater a porta de fra. Baixaba as escaleiras a modo agarrndose do barandal cunha man e
axudndose co caxato na outra, a despacio, Roxelio, a despacio.

Non vaias ter unha cada e romper algn so tamn ti. Os sos dos vellos son coma os dos polos e pensou
na pobre Charo que ficaba na cama vendo a tele coa cadeira rota. Parou e colleu aire, sacou un pano da man e
pasouno polo borde da boca debaixo do bigote branco. Gardouno, inspirou forte e volveu baixar as escaleiras, a
despacio, Roxelio, a despacio. Para que pouco vale un vello. Como pasa a vida. En chegando ao portal viu a
Fito e a Mocos que lle dixeron Imos, e botaron a correr os tres coas carteiras nunha man e o outro brazo
estricado como se fose a dun avin e facendo o rudo do motor coa boca. Facan as rrrrr.

Que relacin atopa entre este relato e o seu ttulo?

Que personaxes aparecen nel?

Que etapas da sa vida evoca Roxelio?

Onde se sitan as lembranzas do protagonista e cantos anos abranguen?

A narrativa dos 90

Se a dcada dos 80 significou un verdadeiro impulso do xnero narrativo, os anos 90

consolidarn o xnero ao tempo que manteen moitas das tendencias temtico-
estilsticas da dcada anterior. Seguen tendo moito vigor algns dos xneros
precedentes (novela memorialista, histrica, experimental) e aparecen outros novos
como a crnica ou o diario, que procuran un punto de encontro entre a narracin
literaria e o xornalismo. Dse as mesmo, e por primeira vez na nosa literatura, a
presenza dun amplo nmero de narradoras, o que abre o debate arredor da narrativa
de xnero.

De entre as diferentes tendencias que se observan na narrativa dos anos 90 destacan

as seguintes:

Persistencia da novela histrica. Segue a ser unha das lias mis cultivadas
na dcada dos 90, ben como reconstrucin dun pasado mtico, ben dende
perspectivas realistas.
Autores: Xess Rbade Paredes (Branca de Loboso) ou Daro Xohn Cabana
(Galvn en Saor).

Consolidacin da novela policial. O xito da narrativa de corte policial ou

serie negra dos anos 80 determinou que durante a dcada dos 90 un
importante nmero de novelas se abeire neste xnero.

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Autor: Anibal C. Malvar Un home que xaceu aqu ou A man dereita.

Novela de autor ou experimental. Varios sern os autores que continuarn a

proposta experimental na dcada, utilizando o fragmentarismo, achegndose a
propostas narrativas arriscadas e procurando novas vas de discurso.

Autores: Suso de Toro con obras como Tic-Tac ou Calzados Lola, Xos Cid
Cabido (Das contados), Xos Carlos Caneiro (bora) ou Xurxo Borrazs
(Criminal).

Narrativa neocostumista. O seu

mximo representante o escritor e
xornalista Manuel Rivas; procura
centrar o seu interese na concepcin
de Galicia como espazo de sntese
entre o rural e o urbano, o que provoca
dalgn xeito a nosa identidade,
retratada s veces con humor Manuel Rivas

esperpntico e outras con lirismo humanista. A Guerra Civil e a posguerra son

tamn motivo central da sa obra narrativa, entre as que destacan Os
comedores de patacas; Ela, maldita alma; Que me queres, amor? ou O lapis do
carpinteiro.

Narrativa de xnero. A incorporacin da muller literatura galega vn sendo

un dos episodios mis significativos dos ltimos tempos. Rexstrase un elevado
grupo de narradoras cunha decidida vontade por achegar un punto de vista
feminino/feminista que marque singularmente a sa obra, anda que algunhas
autoras discrepan da existencia de calquera tipo de literatura de xnero.

Autoras: M Xos Queizn (Amor de tango), Marilar Aleixandre (A expedicin

do Pacfico).

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Actividade proposta

S14. Lea atentamente o texto de Manuel Rivas e resolva as cuestins que a

continuacin se lle formulan:

Arden os libros

19 de agosto de 1936

Era sabido que Santiago Casares posua a mellor biblioteca privada da cidade. Panadeiras 12 tia dous tipos de
paredes superpostas. O muro exterior e os andeis dos libros por dentro. Iniciada polo seu pai, subministrbanlle
novidades algunhas das mellores libraras de Europa. Moitos deses libros chegaran por correo martimo. O xefe
da queima recordaba ter lido algunha entrevista en que Casares contaba que haba marieiros que ao seu pai lle
traan en man libros prohibidos ou que non se podan atopar en Espaa. E que un dos intres mis felices da sa
infancia era abrir os paquetes que traa o mar. Recordaba iso con exactitude.
Tamn a el lle eran familiares os paquetes que traa o mar.
Que traa o mar, murmurou. Que? Ten que haber moitos, moitsimos mis.
Outra morea deles arde a, na praza. E a moitos levronos arrestados ao pazo de Xustiza. Tamn nos baixos e
no touril da praza de touros.
O que arestora asume a xefatura da queima subscribe cun sorriso a intencin da frase do subordinado. Os libros
como reos, arrestados, contra a parede. De costas xente. En ringleira, amazocados, sen poder estricarse, en
silencio mudo. Eses anda tiveron un pouco mis de sorte ca este. Pasarn os das, os meses, os anos, e os
libros arrestados irn desaparecendo. Unha man descoidada. Unha pouta decidida. Libro a libro, o
despezamento da biblioteca, o que non ardeu, na sede da Xustiza. E o mesmo suceder con todo o contorno do
home. Todo ser obxecto de espolio. As propiedades grandes e pequenas. Mesmo as cousas midas, ntimas.
Non s os libros, senn tamn arrincados os andeis de madeira labrada que os sosteen.

MANUEL RIVAS, Os libros arden mal.

Indague en Internet que pasou na Corua o 19 de agosto de 1936.

Quen foi Santiago Casares?

En que outra novela do sculo XVII se fai unha queima de libros?

Cite outros libros que coeza de Manuel Rivas.

A narrativa do novo milenio

Baixo esta denominacin faise referencia aos narradores mis novos, ben por idade
ou ben por ter acadado a sa obra maior relevancia nos ltimos anos. Como lia
xeral, pdese indicar a consolidacin de tendencias das dcadas anteriores (por
exemplo, na novela experimental, como Tres segundos de memoria, de Diego
Ameixeiras, ou na policaca Baixo mnimos, deste mesmo autor) ao carn de novas
vas temticas como a aproximacin narrativa a certas vertentes do conflito lingstico
(Made in Galiza, de Sechu Sende).

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 Especial relevancia nos ltimos anos tivo a chamada literatura de muller. Un
marcado protagonismo feminino, unha autoafirmacin colectiva, a denuncia dos roles
patriarcais ou a abordaxe das relacins entre mulleres son algns dos trazos comns
destas obras. Autoras: Teresa Moure (Herba moura), Rosa Aneiros (Resistencia),
Inma Lpez Silva (Concubinas), Mara Reimndez (O club da calceta) ou Anxos
Sumai (As nacen as baleas).

Actividade proposta

S15. Relacione as seguintes obras cos seus autores:

Os camios da vida, Arredor de si.

Cousas, Os dous de sempre.
O porco de pe.
Dos arquivos do trasno.
Merln e familia, Si o vello Sinbad volvese s illas.
Xente ao lonxe, A esmorga.
Memorias dun neno labrego.
Nasce un arbore.
Amor de Artur, O crepsculo das formigas.
Vento ferido, Ilustrsima.
Adis Mara.
Crime en Compostela.
A nosa cinza.
Tic tac, Ambulacia.
Galvn en Saor.
Os libros arden mal, O lapis do carpinteiro.
Amor de tango.
Herba moura.

2.4.3 O Teatro dende 1976

O xnero dramtico experimenta unha grande evolucin e profesionalizacin ao longo

das ltimas dcadas:

Dcada de 1970: grupos de teatro independentes

Celbrase a I Mostra e o I Certame Abrente de Teatro Galego (1973) en Ribadavia.

Fndase o Centro Coordinador do Teatro Galego (1976) que aglutina varios

grupos.

Dcada de 1980: apoio institucional

Creacin da Asocin Profesional do Teatro Galego (1980).

Creacin do Centro Dramtico Galego (1984) cun repertorio constituido por obras
de autores galegos contemporneos e por clsicos do teatro universal.

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Dcada de 1990: consolidacin da dramaturxia

ltimas dcadas

Proliferacin de premios e representacins.

Consolidacin de moitas compaas: Matarile,

Chvere, Ollomoltranva, Sarabela, Tala Teatro...

Prestixio de escolas dramticas: Casahamlet, Escola

Superior de Arte Dramtica de Galicia.

O Grupo Abrente

Denominado tamn xeracin Abrente ou grupo de Chvere

Ribadavia, fai referencia a un conxunto de dramaturgos que participaron ou que se

deron a coecer nas Mostras de Teatro Abrente de Ribadavia, entre os anos 1973 e
1980.

Caractersticas

Non foron s escritores, senn tamen directores e actores.

Impulsaron a profesionalizacin do sector.

Crearon un teatro comprometido.

Incorporan elementos da dramaturxia europea contempornea.

Autores e obras:

Manuel Lourenzo: Traxicomedia do vento de Tebas namorado dunha forca; A

ilusin da escena, Edn e outros parasos, O circo da media noite.

Euloxio R. Ruibal: Zardigot, Maremia.

Roberto Vidal Bolao: Ladaas pola morte do Meco, Bailadela da morte

ditosa, Saxo tenor.

O teatro nas ltimas dcadas

As lias teatrais destas dcadas adoitan resumirse en varias tendencias: a crtica, a

irnica, a ldica e a culta.

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A promocin dos 80

Caractersticas

Desencanto fronte utopa das esquerdas.

Importancia do individuo, do intimismo e do subxectivo.

Reivindicacin do espazo urbano.

Incorporacin do humor, do onrico, do irracional e do inconsciente.

Metateatro.

Culturalismo, intertextualidade, preocupacin pola forma.

Autores: Luisa Villalta, Xess Pisn, Suso de Toro, Miguel Anxo Fernn-
Vello

Teatro na dcada dos 90

Caractersticas

Preocupacin pola forma.

Exploracin de novas estticas e subxneros.

Intencin de facilitar a conversin dos textos literarios en textos escnicos.

Autores: Candido Paz (A piragua), Lino Braxe (A promesa), Manuel Nez

Singala (O achado do castro), Roberto Salgueiro (O arce do xardn).

Actividades propostas

S16. Escriba os autores das seguintes obras teatrais:

Os vellos non deben de namorarse.

A soldadeira, Esquema de farsa.
Farsas para tteres.
A ilusin da escena, O circo da media noite.
Zardigot.
Ladaas pola morte do Meco, Saxo tenor.
A piragua.
O achado do castro.
O arce do xardn.

S17. Realice o seguinte test de cultura literaria galega neste enderezo web:

http://www.ogalego.eu/exercicios_de_lingua/exercicios/test.htm#cultura_literaria

Pxina 42 de 97
3. Historia de la literatura castellana
del siglo XX
3.1 La literatura antes de la guerra civil

Desde principios del siglo XX hasta el desencadenamiento de la Guerra Civil el

panorama literario espaol era bastante prometedor. Dos movimientos literarios abren
el siglo: modernismo y generacin del 98. Ambos rompen con la esttica de las
ltimas dcadas del siglo anterior con un afn renovador.

El novecentismo, movimiento que se origina hacia 1915, abre los caminos de la nueva
novela y el ensayo. La poesa alcanza su mximo esplendor con la generacin del 27,
heredera de las vanguardias europeas y de la tradicin hispana.

3.1.1 Modernismo y generacin del 98

Contexto histrico

El siglo XIX termina con el desastre del 98, en el que Espaa pierde sus ltimas
colonias: Cuba, Puerto Rico y Filipinas. Crisis econmica y graves conflictos sociales
mientras el mundo vive la Primera Guerra Mundial. Reina Alfonso XIII (1902-1931)
con el parntesis de la dictadura de Primo de Rivera. Segunda Repblica y Guerra
Civil (1936-1939).

A finales del siglo XIX se desarrolla un movimiento de renovacin en el arte y el

pensamiento, que se opone a la esttica realista y a la actuacin de las instituciones
polticas o religiosas. Los artistas ya no pretenden reflejar la realidad, sino crear otra
ms atractiva. La recuperacin de lo subjetivo y la bsqueda de la perfeccin
formal son la base del modernismo. En Espaa el modernismo coexiste con un grupo
de intelectuales llamado generacin del 98.

Ambos percibirn el momento histrico con insatisfaccin, pero se evaden de la

realidad de distinta forma, apostando simultneamente por un acusado subjetivismo.

MODERNISMO GENERACIN DEL 98

- Buscan la evasin mediante lo fantstico y la -Tratan temas de la actualidad espaola y tienen un estilo
sensualidad (musicalidad, colores) ms sobrio.
- Sus obras tienen un tono cosmopolita, retrico y - Buscan la sencillez, la claridad, la autenticidad y un tono
extravagante. popular.
- Los autores modernistas se expresan sobre todo, a - Los noventayochistas se expresan, sobre todo, a travs de
travs de la poesa lrica. la novela y el ensayo.

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Caractersticas del modernismo

Surge en Hispanoamrica a finales del siglo XIX. Lo introdujo en Espaa Rubn

Daro. Frente a los valores prcticos burgueses (ciencia y progreso) los autores
exaltan la belleza como un principio esencial.

Entre sus caractersticas principales destacan:

Presencia de temas mitolgicos y grecolatinos.

Continua presencia de smbolos subjetivos, escapando as de lo real mediante la

imaginacin y el deleite de los sentidos: efectos plsticos, tctiles, olfativos,
gustativos y acsticos.

Perfeccin formal, destacando el alejandrino.

Continuas figuras de carcter musical (aliteracin, paralelismo).

Temas de inters:

Expresin de los estados de nimo del poeta.

Creacin de mundos exticos y fantsticos idealizados, belleza y perfeccin a

travs del amor.

Gneros, autores y obras

Poesa

Rubn Daro. Mejor representante de todas las caractersticas modernistas, en su

obra se distinguen dos etapas: una primera con un tono sensual, galante,
fantstico, con ambientaciones suntuosas y exticas (Azul) y una segunda donde
su tono se torna ms espontaneo, de confidencia, para hacer balance de su vida e
introducir temas de carcter social (Cantos de vida y esperanza).

Antonio Machado. Soledades, galeras y otros poemas, influencia de Bcquer,

Rubn Daro y del simbolismo (el agua, el sueo...); los temas son el amor, el paso
del tiempo, la muerte y la bsqueda de Dios; mtrica variada (alejandrinos,
romances, silvas...); tono intimista.

Manuel Machado. Alma.

Primera etapa (sensitiva) de Juan Ramn Jimnez: Arias tristes, Elejas, La

soledad sonora.

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Novela

Ramn del Valle-Incln. En Las Sonatas, un donjun decadente se mueve en

ambientes aristocrticos y se mezclan erotismo, muerte y religiosidad; lenguaje
bello y preciosista.

Juan Ramn Jimnez. Platero y yo, prosa potica.

Caractersticas de la Generacin del 98

Grupo de escritores que vivi el desastre del 98: Unamuno (gua espiritual),
Machado, Baroja, Azorn, Maeztu, Valle-Incln

Reciben la influencia de los filsofos irracionalistas: angustia vital,

preocupaciones existenciales, pesimismo, voluntad frente a razn. Se retoman el
Cid, don Quijote

Preocupacin por Espaa y su regeneracin. Exaltan Espaa, Castilla y su

pasado. Critican la corrupcin, el atraso del campo, la envidia. Intentan
europeizarla y buscan los valores de la gente sencilla. Reivindican a Berceo,
Manrique, Larra

En el lenguaje, abandonan el retoricismo y buscan un lenguaje natural, preciso,

sobrio y claro. Recuperan palabras tradicionales, arcasmos y crean neologismos.

Gneros, autores y obras

Poesa

Antonio Machado defini su poesa como la bsqueda de la palabra esencial en

el tiempo. Esta bsqueda de lo esencial le llev a expresarse mediante smbolos
como la tarde, el camino o la fuente que, en sus obras, se
llenan de significados diversos.

En su obra podemos destacar:

En Campos de Castilla domina la preocupacin por

Espaa y la afliccin por la prdida de Leonor. Su lengua
potica es mucho ms sencilla.

Nuevas canciones. En sus versos manifiesta la aoranza

de la infancia y de su esposa fallecida. Antonio Machado

Vea en RTVE a la carta, dentro de la serie Imprescindibles el documental sobre

Antonio Machado Los mundos sutiles.

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Teatro

Renueva la escena Valle-Incln: Comedias brbaras y Divinas palabras, Galicia

rural (incultura, ambiciones familiares, malos polticos, egosmo...); Luces de
Bohemia y Martes de carnaval, crudeza de la sociedad bajo el prisma del
esperpento (exageracin, contraste, animalizacin o cosificacin, humanizacin de
cosas o animales, mezcla de registros, irona, humor negro).
Miguel de Unamuno. Fedra, ideas al escenario sin ornamentacin.

Novela

Desarrollo extraordinario: subjetivismo, temas existenciales, novedades estructurales

(la trama se desordena y pierde protagonismo, muchos
monlogos, dilogos).
Ramn Mara del Valle-Incln. La guerra carlista: burguesa
liberal y capitalista contra sociedad rural y tradicional, lenguaje
preciosista con rasgos esperpnticos. Tirano Banderas, crtica
caricaturesca de una dictadura americana, degradacin del
ser humano con enfoque existencial (empieza el esperpento).
El ruedo ibrico, descomposicin poltica y social desde Isabel
II hasta el 98, diversas perspectivas (ambientes aristocrticos Ramn M del Valle-Incln

y populares).
Miguel de Unamuno. Preocupaciones existenciales y religiosas; personalidad,
destino, Dios, inmortalidad y Espaa. Escaso argumento, novela abierta, mltiples
interpretaciones, dominio del dilogo, lenguaje cuidado; por estas innovaciones,
subtitula nivola a Niebla. Abel Snchez, envidia, odio, cainismo. La ta Tula,
maternidad real frente a espiritual. San Manuel Bueno, mrtir, ngela Carballino
narra las memorias de un cura atormentado por no creer en la vida eterna, pero
que mantiene la paz de sus feligreses.
Po Baroja. Domina la descripcin breve y el dilogo. Su capacidad de
observacin hace que sus novelas tengan un gran valor documental. En ellas
recoge acontecimientos histricos de su tiempo y retrata mltiples aspectos de la
sociedad. Zalacan el aventurero y Las inquietudes de Shanti Anda, orgullo vasco.
Camino de perfeccin, hroe barojiano neurtico, misgino; visin noventayochista
de Castilla. La lucha por la vida, barrios mseros de Madrid. El rbol de la ciencia,
visin pesimista y crtica de Espaa.
Jos Martnez Ruz, Azorn. Innovaciones de la novela. La voluntad, Antonio
Azorn busca el porqu de su existencia intil hacia la nada. Antonio Azorn, sin
accin; el protagonista piensa, habla. Las confesiones de un pequeo filsofo,
autobiogrfica. Doa Ins, amor fracasado.

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Actividades propuestas

S18. Ramn del Valle-Incln inaugura con Luces de bohemia el esperpento, gnero
literario que se caracteriza por la presentacin de una realidad deformada y
grotesca. Lea el siguiente fragmento de la obra:

La cueva de ZARATUSTRA en el Pretil de los Consejos. Rimeros de libros [] cubren las paredes. Empapelan los
cuatro vidrios de una puerta cuatro cromos espeluznantes de un noveln por entregas. En la cueva hacen tertulia el
gato, el loro, el can y el librero.
ZARATUSTRA, abichado y giboso la cara de tocino rancio y la bufanda de verde serpiente, promueve, con su
caracterizacin de fantoche, una aguda y dolorosa disonancia muy emotiva y muy moderna. Encogido en el roto
pelote de una silla enana, con los pies entrapados y cepones en la tarima del brasero, guarda la tienda. Un ratn
saca el hocico intrigante por un agujero.
ZARATUSTRA: No pienses que no te veo, ladrn!
EL GATO: Fu! Fu! Fu!
ELCAN: Guau!
EL LORO: Viva Espaa!

Qu es, en realidad, la cueva aludida en el texto de Luces de Bohemia?

Explique qu efecto provoca esta metfora.

Cmo se animaliza a Zaratustra? Con qu expresin aparece cosificado?

Y, por el contrario, de qu forma se humaniza a los animales en esta

escena?

S19. Lea el siguiente fragmento de Niebla de Miguel de Unamuno.

Aquella tempestad del alma de Augusto termin como en terrible calma. Quera acabar consigo mismo, que era la
fuente de sus desdichas propias. Mas antes de llevar a cabo su propsito, como el nufrago que se agarra a una
dbil tabla, ocurrisele consultarlo conmigo, con el autor de este relato. []

Pues bien; la verdad es, Augusto le dije con la ms dulce de mis voces, que no puedes matarte porque no
ests vivo, y que no ests vivo, ni tampoco muerto, porque no existes

Cmo que no existo? exclam.

No, no existes ms que como ente de ficcin; no eres, pobre Augusto, ms que un producto de mi fantasa y de
la de aquellos de mis lectores que lean el relato que de tus fingidas aventuras y malandanzas he escrito yo; t no
eres ms que un personaje de novela, o de nivola, o como quieras llamarle. Ya conoces tu secreto.

MIGUEL DE UNAMUNO

Site a Miguel de Unamuno en el panorama literario de principios del siglo XX.

Quin es el narrador del pasaje? En qu persona narra? Indique qu es,

adems de narrador, y qu sabe de Augusto.

Qu obsesin de Unamuno se plantea? Seale qu rasgos del texto le

confieren la condicin de nivola.

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3.1.2 La generacin del 14 o novecenticismo

Contexto histrico

Cronolgicamente, se encuentra entre la del 98 y la del 27. Incluye escritores que

anuncian un nuevo aire intelectual. Quisieron renovar la literatura, adaptndose al
nuevo siglo, de ah el nombre de novecentismo (1900, el siglo XX). Tambin se les ha
llamado generacin del 14 en alusin a la Primera Guerra Mundial (hecho histrico
que marc su poca).

Algunas de sus caractersticas son:

Superacin del modernismo, buscan una expresin ms sobria.

Comparten la preocupacin de los noventayochistas por la situacin del pas y

desean la europeizacin pero adoptan un punto de vista ms sereno (menos
pesismista) respecto al problema de Espaa.

Bsqueda de la obra bien hecha. Preocupacin por el estilo, el lenguaje.

Intelectualismo: el arte debe entenderse como un hecho intelectual, que huya de

sentimentalismos romnticos (deshumanizar el arte).

La literatura se convierte en un arte elitista, para minoras.

Poesa

Juan Ramn Jimnez (1881-1958) es la figura ms importante del movimiento

novecentista. l abre el camino hacia una nueva forma de entender la poesa, pura
o desnuda de cualquier sentimentalismo e imperfeccin. Tiene el mrito no slo de
renovar el panorama potico de principios de siglo, sino tambin de convertirse en
el maestro indiscutible de otra generacin, la del 27.

Fue un autor que entreg su vida a la poesa y a la bsqueda de la belleza. Las

caractersticas principales son:

Poesa minoritaria, hermtica, difcil.

Obra siempre en marcha; la obra potica de Juan Ramn Jimnez est en

constante creacin (poesa pura).

Define la poesa como un triple deseo: de belleza, de conocimiento y de

eternidad.

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 Su proceso de creacin es una constante bsqueda de la palabra, de la expresin
potica perfecta: continuos cambios de tono, de temtica, de estilo. Se distinguen las
siguientes etapas o fases:

Sensitiva (hacia 1915). Marcada por la influencia de Bcquer, el simbolismo

francs y el modernismo colorista y exuberante de Rubn Daro. Poesa emotiva
y sentimental, en la que se trasluce la sensibilidad del poeta a travs de una
estructura formal perfecta. Obras: Rimas, Arias Tristes, Jardines lejanos.

Intelectual (entre 1916 y 1936). Desnudez, presencia del mar como smbolo
central, temas trascendentes, huida del sentimentalismo. Suprime toda la
musicalidad, los argumentos poticos, la aparatosidad externa y ornamental
anterior para adentrase en lo profundo, lo bello, lo puro, lo esencial. Obras:
Diario de un poeta recin casado, Piedra y cielo.

Suficiente o verdadera (desde 1936). Replegado en s mismo en busca de la

belleza y la perfeccin. Su ansia por la trascendencia lo llevar a identificarse
con Dios. Obras: Animal de fondo, Dios deseado y deseante, En el otro costado,
Espacio.

3.1.3 Las vanguardias

Vanguardia es un trmino de tctica militar referido a las primeras lneas o

destacamentos de un ejrcito. Llamamos ismos o vanguardias a ciertos movimientos
artsticos que se oponen al pasado y proponen nuevos caminos en las artes y las
letras.

Se suceden a un ritmo muy rpido en Europa y Amrica, durante el primer cuarto del
siglo XX. Muchas veces publican manifiestos que resumen su ideologa.

Vea el apartado dedicado a las vanguardias europeas en la parte de Historia da lingua galega.

Las vanguardias en Espaa

En Espaa, los aires vanguardistas llegaron pronto. Hacia 1910 se publica un

manifiesto futurista. Los ismos se comentan en las tertulias literarias y se difunden
mediante revistas: La revista de Occidente y La gaceta literaria.

El vanguardismo espaol evoluciona: al principio predomina el juego, una actitud

optimista ante la modernidad. Poco a poco, a partir de 1925 o 1927, con el influjo del
surrealismo, se adopta un tono ms grave, incluso de cierta angustia.

El pionero del vanguardismo espaol es Ramn Gmez de la Serna. En su tertulia

del caf Pombo y las revistas de la poca defendi las nuevas tendencias.

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 Su obra tiene como eje la greguera, gnero literario inventado por l hacia 1910. Una
greguera es una pirueta mental o metfora inslita. Ejemplos: La pistola es el grifo
de la muerte. De la nieve cada en el lago nacen los cisnes.

3.1.4 La generacin del 27

Contexto histrico

Se da el nombre de generacin del 27 a un grupo de escritores cuya obra,

preferentemente lrica, cuaja hacia 1927, en que se celebra el tricentenario de la
muerte del poeta espaol, cima de la elegancia de la poesa barroca y modelo de
poetas posteriores, Luis de Gngora y Argote (1561-1627).

Estos poetas son la cima de una etapa de esplendor de la lrica iniciada por Antonio
Machado o Juan Ramn Jimnez. Por ello, se ha llamado a este periodo Edad de
Plata de la literatura espaola (la Edad de Oro son los siglos XVI y XVII).

Forman el grupo: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti,
Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Emilio Prados y
Manuel Altolaguirre.

Entre sus principales rasgos o caractersticas comunes podemos citar las siguientes:

Tienen edades prximas.

En su etapa de estudiantes, conviven en la Residencia de Estudiantes, de Madrid,

con otros creadores como el pintor Dal, el msico Falla, o el cineasta Buuel.

La mayora son profesores universitarios y con una gran formacin intelectual.

Son liberales y muestran poca preocupacin por lo religioso.

Colaboran en revistas que ellos mismos crean (Cruz y Raya, Caballo verde para la
poesa, Revista de Occidente)

Su amistad y su obra se vieron truncadas por el estallido de la Guerra Civil. Segn

esto, distinguimos tres etapas:

Poesa pura.

Irrupcin del surrealismo.

Etapa final: cierre trgico, exilio de la mayora de los miembros del grupo.

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Autores destacados

Vicente Aleixandre. Toda su obra gira en torno al hombre, al que concibe como
un ser pesimista y angustiado. Esta visin hace que en su poesa se traten temas
como el amor, la vida, las pasiones, los sentimientos y la muerte. Sus libros de
poemas ms famosos son: La destruccin o el amor, Sombra del Paraso, Historia
del corazn.

Luis Cernuda. Su obra se basa en el contraste entre su anhelo de realizacin

personal (el deseo) y los lmites impuestos por el mundo que le rodea (la realidad).
Es una poesa de raz romntica y los temas ms habituales son la soledad, el
deseo de un mundo habitable y, sobre todo, el amor (exaltado o insatisfecho). Su
poesa usa un lenguaje brillante y lleno de imgenes, con ritmos muy marcados.
Cernuda rene sus libros bajo un mismo ttulo: La realidad y el deseo.
Federico Garca Lorca. Predomina en su obra el tono trgico y la presencia de la
muerte rodea toda su poesa. Crea metforas e imgenes de una gran originalidad
y fuerza expresiva a veces difciles de explicar. En sus temas aparecen
constantemente elementos del folclore andaluz y del mundo gitano reelaborados
por el poeta (neopopularismo). Sus obras lricas ms importantes son Canciones,
Poemas del cante jondo, Romancero gitano y Poeta en Nueva York.

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Entre sus obras dramticas (teatro) destacan Bodas de sangre, Yerma, La casa de
Bernarda Alba y El pblico.

Como muchos otros intelectuales, en 1936 es detenido en Granada por los falangistas
y fusilado por sus ideas liberales.

Actividad propuesta

S20. Lea el Romance de la luna, luna de Federico Garca Lorca.

La luna vino a la fragua

con su polisn de nardos.
El nio la mira, mira.
El nio la est mirando.
En el aire conmovido 5
mueve la luna sus brazos
y ensea, lbrica y pura,
sus senos de duro estao.
Huye luna, luna, luna.
Si vinieran los gitanos, 10
haran con tu corazn
collares y anillos blancos.
Nio, djame que baile.
Cuando vengan los gitanos,
te encontrarn sobre el yunque 15
con los ojillos cerrados.
Huye luna, luna, luna,
que ya siento sus caballos.
Nio djame, no pises
mi blancor almidonado. 20
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Dentro de la fragua el nio
tiene los ojos cerrados.
Por el olivar venan, 25
bronce y sueo, los gitanos.
Las cabezas levantadas
y los ojos entornados.
Cmo canta la zumaya,
ay, cmo canta en el rbol! 30
Por el cielo va la luna
con un nio de la mano.
Dentro de la fragua lloran,
dando gritos, los gitanos.
El aire la vela, vela. 35
El aire la est velando.

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 Tras la lectura, busque en el diccionario las palabras que no comprenda (por
ejemplo: fragua, polisn, nardo, lbrica, estao, yunque, zumaya).

A qu libro cree que pertenece este poema? Por qu se caracteriza?

Cul es el tema del poema?

Qu simboliza la luna en el poema? Busque informacin sobre los smbolos

que Lorca utilizaba en sus poemas.

Qu elementos presagian el fatal desenlace?

Cmo es la mtrica (tipo de estrofa, verso y rima)?

Las autoras del 27

En la generacin del 27 tambin haba mujeres: la primera generacin de mujeres que

entr sin complejos en el mundo artstico. Mujeres de gran talento, que compartieron
entre ellas amistad, reflexiones y vivencias y que influyeron de forma decisiva en el
arte y pensamiento espaol y, en algunos casos, debido a su produccin en el exilio,
en los estilos y gneros de artistas internacionales.

La Guerra Civil supuso el fin de esa generacin, pero en el caso de ellas supuso
tambin su condena al olvido. Reconstituida la democracia, los nombres de sus
colegas fueron recuperados y ensalzados, mientras que los de ellas permanecieron
en silencio, perdiendo su lugar, de pleno derecho, dentro del relato oficial de la
generacin del 27 y por consiguiente en la historia.

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 Se cuentan entre las mujeres que tuvieron ese enorme peso en la vanguardia artstica
de principios del siglo XX nombres como Maruja Mallo, pintora; Rosario de Velasco,
pintora; Marga Gil Rosset, escultora, ilustradora y poeta; Mara Zambrano, filsofa;
Mara Teresa Len, escritora; Josefina de la Torre, poeta; Rosa Chacel, escritora;
Ernestina de Champourcn, poeta; Concha Mndez, escritora; Margarita Manso,
pintora; o ngeles Santos, pintora y artista grfica.

Le recomendamos que vea el siguiente video Las mujeres espaolas 'Imprescindibles'

de la generacin del 27.

Miguel Hernndez

En un sentido estricto, Miguel Hernndez pertenece a la generacin del 36, sin

embargo, su trayectoria potica y sus relaciones con los mejores representantes de la
generacin del 27 -especialmente con Vicente Aleixandre- lo situn entre ellos como
hermano menor y permiten incluirlo en este grupo, como genial epgono de la
generacin del 27.

Su trayectoria potica se desarrolla en dos etapas

claramente diferenciadas:

Hasta 1936. Los libros de esta poca giran en torno a la

vida y el amor, pero siempre con una visin amenazada
y trgica, la muerte. Obras: Perito en lunas (1934) y El
rayo que no cesa (1936).

Desde 1936. Poesa de compromiso social y poltico

cada vez ms firme. Decrece la preocupacin esttica,
dando paso a un lenguaje ms claro y directo. Obras: Miguel Hernndez
Viento del pueblo (1937), El hombre acecha (1939) y
Cancionero y romancero de ausencias (1942).

3.2 La literatura desde la guerra civil

Contexto histrico

La Guerra Civil sumi al pas en una grave depresin econmica, poltica y cultural,
de la que se fue recuperando con dificultad. Los aos comprendidos entre el final de
la guerra (1939) y la muerte de Franco (1975) constituyeron una etapa de bsqueda
en la que sucesivas generaciones de novelistas, poetas y dramaturgos configuraron

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 un particular paisaje literario, caracterizado por la vacilacin entre el esteticismo y la
denuncia social.

Distinguimos tres grandes etapas en la literatura de posguerra:

Aos 40. Existencialismo. El horror de la guerra da lugar a una literatura de tipo

existencialista y trgico.

Aos 50. Realismo Social. Reflexin social y comprometida. Los escritores

evolucionan del yo (historia personal) al nosotros (historia colectiva). La literatura
es un elemento para luchar por el cambio.

Aos 60 y 70. Subjetivismo y experimentacin. Se vuelve al yo (subjetivismo) y se

abandona el tono combativo de la poesa anterior. Bsqueda de nuevas formas de
expresin.

3.2.1 Poesa de posguerra

La poesa del exilio

Los poetas que por su ideologa poltica se ven obligados a exiliarse abordan temas
humanos y existenciales desde un sentimiento de nostalgia y lejana.

Destacan autores como Emilio Prados, Manuel Altolaguirre o Len Felipe.

La poesa de los aos 40

Est marcada por las siguientes tendecias:

Poesa arraigada.

Afines a la dictadura.

Tratan temas humanos pero evitan la realidad social.

Autores: Luis Rosales, Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero, Dionisio Ridruejo
y Jos Garca Nieto.

Poesa desarraigada.

Contrarios a la dictadura.

Afrontan la realidad desde la angustia y el dolor que les produce la guerra y la

derrota.

Poemas existenciales y desgarrados.

Autores: Vicente Aleixandre (Sombra del paraso) y Dmaso Alonso (Hijos de la

ira).

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La poesa de los aos 50

La poesa existencialista desemboca en la poesa social. Los escritores salen de su

angustia interior y dan testimonio de lo que ocurre en la calle; con su protesta
pretenden transformar la sociedad y tienen fe en la literatura como motor de ese
cambio.

Caractersticas

La poesa es un herramienta til y crtica.

Compromiso de los poetas con la realidad contempornea.

Reflexin sobre la guerra y sus consecuencias.

Denuncia de las desigualdades y de la injusticia.

Estilo directo y claro.

Dentro de esta corriente, destacaremos a tres poetas:

Gabriel Celaya. Poesa con un fuerte compromiso social. Obras: Las cartas boca
arriba (1951) y Cantos iberos (1955).

Blas de Otero. Censurado y prohibido en repetidas ocasiones. En su etapa de

poesa social, adopta una actitud de
compromiso y solidaridad con los
problemas colectivos de Espaa. Obras:
Pido la paz y la palabra (1955) y Que trata
de Espaa (1964).

Jos Hierro. Se integra en la poesa social

con Quinta del 42 (1952) y Cuanto s de m
(1959). Jos Hierro

La Generacin del 50

Por las mismas fechas que publican las obras mencionadas los poetas sociales, inicia
su andadura una nueva promocin, la llamada generacin del 50. Poseen una
visin subjetiva de la realidad y la voz potica regresa al yo despus del predominio
anterior del nosotros.

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Caractersticas

Rechazo del realismo social de la etapa anterior.

La poesa es un medio de conocimiento y expresin de su realidad ntima.

Los temas ms frecuentes son el paso del tiempo, el amor y el erotismo, la

soledad, la nostalgia por la infancia y la adolescencia perdida, la amistad y la
familia.

Autores

ngel Gonzlez (Grado elemental).

Jaime Gil de Biedma (Las personas del verbo).

Claudio Rodrguez (El don de la ebriedad).

Jos ngel Valente (A modo de esperanza).

Con ellos se acaba la poesa de la posguerra.

La poesa de los aos 70: Los novsimos

En la dcada de los 70 surgen los novsimos, un grupo de poetas nacidos en la

posguerra (entre 1939 y 1950). Constituyeron un nuevo vanguardismo en el que la
libertad creativa y formal era absoluta.

Caractersticas

Ruptura con la poesa anterior.

Experimentacin formal.

Gusto por el culturalismo (lenguaje culto plagado de referencias mitolgicas,

bblicas, literarias, pictricas o cinematogrficas).

Metapoesa (el tema estrella ser la propia creacin potica).

Autores: Pere Gimferrer (Arde el mar), Leopolo Mara Panero (As se fund
Carnaby Street), Manuel Vzquez Montalbn (Memoria y deseo), Jos Mara
lvarez, Flix de Aza.

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3.2.2 Narrativa de posguerra

La narrativa de posguerra abarca un perodo que se extiende desde 1939 (fin de la

Guerra Civil) hasta 1975, ao en que termina el rgimen franquista y se instaura la
democracia.

Caractersticas

La muerte o el exilio de los autores ms representativos de las etapas anteriores.

Van a ser los jvenes escritores los encargados en recuperar la novela de calidad
en Espaa.

Las nuevas circunstancias polticas de dictadura que impona una fuerte censura
en los libros.

Nada ms terminar la guerra, prcticamente solo se publican novelas de evasin

(romnticas, policiacas, costumbristas, etc.). Las que cuentan una historia
interesante pero sin compromiso, sin meterse en poltica, valores sociales y otros
conflictos. Y novelas de guerra para alabar las hazaas del bando vencedor, el de
Franco.

Etapas de la narrativa de posguerra

Podemos distinguir las siguientes etapas:

Novela existencialista (1939-1950). Destacan en ella dos tendencias:

Tremendismo (se ahonda en la psicologa atormentada de los protagonistas).

Realismo existencialista .

Novela social (1950-1962). Se aborda la realidad con afn crtico. Hay dos
tendencias:

Novela objetiva (objetivismo).

Novela crtica (realismo crtico).

Novela experimental (1962-1975). Comienza un proceso de renovacin narrativa

centrada ms en los aspectos formales y lingsticos del relato que en la
reproduccin objetiva de la realidad; es decir, el "cmo se cuenta" debe tener la
misma importancia que "lo que se cuenta".

Novela del exilio. Obras en las que destaca la trgica memoria de la guerra o la
amarga vivencia de la vida en el exilio. Hay una tendencia hacia el realismo y lo
social.

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La novela de los aos 40

Caractersticas:

Narrador en primera persona (yo protagonista); empleo de monlogo interior.

Estilo. Se emplea un lenguaje funcional, con predominio del registro coloquial. Hay
una visin agria de la realidad.

Espacios. La pequea ciudad msera despus de la guerra, o el campo. Espacios

grises, pequeos, pobres y ruines como era la situacin del momento.

Personajes. Violentos, obligados por las circunstancias a sobrevivir. Aislados,

condenados a la incomunicacin. El autor solo retrata lo ms oscuro y primitivo del
alma humana. El supuesto realismo del tremendismo se reduce a ver solo una
parte de la realidad de la vida y del ser humano, su parte ms animal y primitiva.

Autores y obras

Camilo Jos Cela: La familia de Pascual Duarte

(1942).

Carmen Laforet: Nada (1945).

Miguel Delibes: La sombra del ciprs es alargada

(1948).

Carmen Laforet
La novela de los aos 50

Durante los aos 50 la novela se convierte en un medio de reivindicacin

social. Los autores de esta poca son conocidos como la generacin de medio
siglo. Son novelas comprometidas que reflejan, con intencin de denuncia, la realidad
social y las difciles condiciones de las clases sociales ms desfavorecidas.

Caractersticas

Se distinguen dos subgneros relacionados con elementos en comn y algunas

diferencias: neorrealismo y realismo social.

Personaje colectivo: generalmente personajes pertenecientes a las clases medias

o bajas de la sociedad, gente comn.

Lenguaje: coloquial, de significacin denotativa, claro y prosaico.

Temas: el retrato de la vida cotidiana de la gente, preocupaciones y tpicos

propios de la poca.

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 Narrador: prcticamente no interviene en la narracin. Es como una cmara de
cine que solo narra lo que ve sin meterse en la mente del personaje ni adelantar
lo que va a pasar. Est tcnica se desarrollo en EEUU en los aos 30 y en Espaa
se conoce como Behaviorismo.

Tiempo y espacio: la novela suele abarcar un breve periodo de tiempo, unas

horas, un da, unos das como mucho. Espacios concretos del campo o la cuidad:
un edificio de vecinos en una ciudad, bares, un parque, una fbrica, etc.

El realismo social comparte los elementos anteriores, pero aporta un mayor

compromiso poltico y social:
El compromiso poltico y social: el autor trata de denunciar las injusticias
sociales que se cometen.

Menos behaviorismo: el narrador tiende a participar ms en la narracin

aportando su punto de vista de los hechos.

Autores y obras:

Camilo Jos Cela: La colmena (1951).

Rafael Snchez Ferlosio: El Jarama (1956).

Carmen Martn Gaite: Entre visillos (1957).

Ana Mara Matute: Los Abel (1948).

J. M. Caballero Bonald: Dos das de septiembre Carmen Martn Gaite

(1961).

Juan Garca Hortelano: Tormenta de verano (1962).

Actividad propuesta

S21. Lea el siguiente fragmento de La colmena de Camilo Jos Cela en la que el

autor nos presenta una visin srdida y descarnada de la Espaa de comienzos
de los aos cuarenta, teida de miseria, sumisiones humillantes y falta de
esperanza.

Doa Rosa madruga bastante, va todos los das a misa de siete. Doa Rosa duerme, en este tiempo, con
camisn de abrigo, un camisn de franela inventado por ella. Doa Rosa, de vuelta de la iglesia, se compra unos
churros, se mete en su Caf por la puerta del portal en su Caf que semeja un desierto cementerio, con las
sillas patas arriba, encima de las mesas, y la cafetera y el piano enfundados, se sirve una copa de ojn, y
desayuna.
Doa Rosa, mientras desayuna, piensa en lo inseguro de los tiempos; en la guerra que, Dios no lo haga!, van
perdiendo los alemanes; en los camareros, el encargado, el echador, los msicos, hasta el botones, tienen cada

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 da ms exigencias, ms pretensiones, ms humos.
Doa Rosa, entre sorbo y sorbo de ojn, habla sola, en voz baja, un poco sin sentido y a la buena de Dios.
Pero quien manda aqu soy yo, mal que os pese! Si quiero me echo otra copa y no tengo que dar cuenta a
nadie. Y si me da la gana, tiro la botella contra un espejo. No lo hago porque no quiero.Y si quiero, echo el cierre
para siempre y aqu no se despacha un caf ni a Dios. Todo esto es mo, mi trabajo me cost levantarlo.
Doa Rosa, por la maana temprano, siente que el Caf es ms suyo que nunca. El Caf es como el gato, slo
que ms grande. Como el gato es mo, si me da la gana le doy morcilla o lo mato a palos.
******
Don Roberto Gonzlez ha de calcular que, desde su casa a la Diputacin, hay ms de media hora andando.
Don Roberto Gonzlez, salvo que est muy cansado, va siempre a pie a todas partes. Dando un paseto se
estiran las piernas y se ahorra, por lo menos, una veinte a diario, treinta y seis pesetas al mes, casi noventa
duros al ao.
Don Roberto Gonzlez desayuna una taza de malta con leche bien caliente y media barra de pan. La otra media
la lleva, con un poco de queso manchego, para tomrsela a media maana.
Don Roberto Gonzlez no se queja, los hay que estn peor. Despus de todo, tiene salud, que es lo principal.
******
El nio que canta flamenco duerme debajo de un puente, en el camino del cementerio. El nio que canta
flamenco vive con algo parecido a una familia gitana, con algo en lo que, cada uno de los miembros que la
forman, se las agencia como mejor puede, con una libertad y una autonoma absolutas.
El nio que canta flamenco se moja cuando llueve, se hiela si hace fro, se achicharra en el mes de agosto, mal
guarecido a la escasa sombra del puente: es la vieja ley del Dios del Sina.
El nio que canta flamenco tiene un pie algo torcido; rod por un desmonte, le doli mucho, anduvo cojeando
algn tiempo

Resuma el tema del texto de La colmena;

Qu impresin le produce la cotidiana existencia de estos tres personajes?

En qu clase social situaras a cada uno?

Subraye y comente las expresiones coloquiales que aparecen en el texto.

Observe la estructura del fragmento y trate de explicar, a partir de ella, el ttulo

de la novela: La colmena.

Cmo interpreta la repeticin del nombre de cada personaje al comienzo de

todos los prrafos?

La novela de los aos 60 y 70

A partir de mediados de los aos 60 y hasta la llegada de la democracia

aproximadamente se produce un cambio radical en la novela espaola. Por una parte,
hay algo ms de libertad, se abren las fronteras y eso facilita el intercambio intelectual
con el exterior. Por otro lado, autores y lectores cansados de tanto realismo
reclaman una literatura ms imaginativa, abierta a la experimentacin en la forma y el
contenido de la obra.

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Caractersticas

El argumento pierde importancia.

Hay un punto de vista mltiple.

El monlogo interior se emplea como procedimiento fundamental para penetrar en

el mundo interno de los personajes y la mezcla de estilos en la narracin: estilo
directo, indirecto libre, monlogo, dilogo, indirecto tradicional, etc

Ruptura con la linealidad temporal: tcnicas como el flashback y el contrapunto.

Innovaciones como la no separacin de captulos en la novela (algo habitual en la

novela experimental, incluso se llega a sustituir la numeracin de los captulos por
otros signos).

Lenguaje muy elaborado.

Autores y obras

Luis Martn Santos: Tiempo de silencio (1962).

Juan Goytisolo: Seas de identidad (1966).

Juan Benet: Volvers a Regin (1966).

Miguel Delibes: Cinco horas con Mario (1966) y Los santos inocentes (1983).

Camilo Jos Cela: San Camilo 1936 (1969) y Oficio de tinieblas (1973).

Gonzalo Torrente Ballester: La saga/fuga de J.B. (1972).

Actividades propuestas

S22. La novela Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn Santos, marc un cambio de
rumbo en la novela espaola posterior a la Guerra Civil. Con ella se inaugura el
periodo de renovacin tcnica que permiti a la narrativa nacional ponerse a la
altura de lo que se escriba fuera de nuestras fronteras.

All estaban las chabolas! Sobre un pequeo montculo en que conclua la carretera derruida, Amador se haba
alzado como muchos aos atrs Moiss sobre un monte ms alto y sealaba con ademn solemne y con el
estallido de sus belfos gloriosos el vallizuelo escondido entre dos montaas altivas, una de escombrera y cascote,
de ya vieja y expoliada basura ciudadana la otra (de la que la busca de los indgenas colindantes haba extrado
toda sustancia aprovechable valiosa o nutritiva) en el que florecan, pegados los unos a los otros, los soberbios
alczares de la miseria. La limitada llanura apareca completamente ocupada por aquellas onricas construcciones
confeccionadas con maderas de embalaje de naranjas y latas de leche condensada, con lminas metlicas
provenientes de envases de petrleo o de alquitrn, con onduladas uralitas recortadas irregularmente, con alguna
que otra teja dispareja, con palos torcidos llegados de bosques muy lejanos, con trozos de manta que utiliz en su

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 da el ejrcito de ocupacin, con ciertas piedras granticas redondeadas en refuerzo de cimientos que un glaciar
cuaternario aport a las morrenas gastadas de la estepa, con ladrillos de gafa uno a uno robados en la obra y
trados en el bolsillo de la gabardina, con adobes en que la frgil paja hace al barro lo que lo que las barras del
hierro al cemento hidrulico, con trozos redondeados de vasijas rotas en litrgicas tabernas arruinadas, con
redondeles de mimbre que antes fueron sombreros, con cabeceras de cama estilo imperio de las que se han
desprendido ya en el Rastro los latones, con fragmentos de la barrera de una plaza de toros pintados todava de
herrumbre o de sangre, con latas amarillas escritas en negro del queso de la ayuda americana, con piel humana y
con sudor y lgrimas humanas congeladas.

Lea el texto y consulte en el diccionario todas las palabras que le presenten

alguna dificultad de comprensin (por ejemplo: belfo, expoliar, colindante,
onrico, morrena, liturgia).

A cul de los modos del discurso narracin, descripcin o argumentacin

pertenece este texto? Justifique su respuesta.

Busque en el texto ejemplos donde se manifieste la irona del autor.

Localice y comente las alusiones histricas presentes en el fragmento.

3.2.3 Teatro de posguerra

El teatro de posguerra comparte con la poesa y la novela de la poca una serie de

rasgos comunes:

La falta de autores de calidad por la muerte de los grandes renovadores del teatro
espaol, Federico Garca Lorca y Ramn del Valle-Incln, y el exilio de otros
como Rafael Alberti o Alejandro Casona.

La censura previa que se realiza en las obras dramticas y que prohiba contenidos
o la obra completa.

El cine se convierte en el gran espectculo de masas y desplaza al teatro en los

gustos del pblico.

Corrientes teatrales

Teatro del exilio

Creado por dramaturgos que se vieron obligados a abandonar el pas al terminar la

Guerra Civil y continuaron su produccin teatral en los pases en los que fueron
acogidos. El autor ms destacado fue Alejandro Casona con La dama del alba
(1944).

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Teatro de los aos 40

En estos primeros aos de posguerra se apuesta por la reposicin de grandes

clsicos o por comedias y obras ligeras dirigidas al pblico burgus, el nico que
poda acceder al teatro entonces.

Las principales tendencias del teatro en estos aos son las siguientes:

Teatro tradicional y conformista (o teatro comercial). Continuacin del teatro

tradicional de antes de la Guerra Civil; orientado hacia la distraccin de un pblico
sin demasiadas exigencias. Representa la continuidad del teatro sin ruptura.
Defienden la familia y la religin.

Joaqun Calvo Sotelo, Una muchachita de Valladolid (1957).

Juan Ignacio Luca de Tena, Dnde vas Alfonso XII? (1957).

Teatro cmico o humorstico. Comedias de humor inverosmil y disparatado,

cercanas al teatro del absurdo europeo.

Enrique Jardiel Poncela, Elosa est debajo de un almendro (1940).

Miguel Mihura, Tres sombreros de copa (escrita en 1932 y no estrenada hasta

1952), Maribel y la extraa familia (1959) y Ninette y un seor de Murcia (1964).

Teatro de los aos 50

Durante estos aos se desarrolla un teatro social y comprometido que ,desde el

realismo, quiere reflejar de manera crtica algunos aspectos de la sociedad de
posguerra.

Surge entonces la polmica sobre la posibilidad de cambiar la sociedad a travs del

teatro, posibilismo (hacer crtica social pero sin hacer demasiado evidente el
contenido para evitar la censura) representado por Antonio Buero Vallejo o la
incapacidad de hacerlo, imposibilismo, representado por Alfonso Sastre.

Podemos diferenciar varias tendencias:

Tragedia existencialista: tendencia ms representativa del teatro de posguerra,

ya que pone en escena conflictos existenciales.

Antonio Buero Vallejo, Historia de una escalera (1949).

Drama social: el texto es un instrumento de denuncia; su fin es tico y no esttico.

Alfonso Sastre, Escuadra hacia la muerte (1953).

Lauro Olmo, La camisa (1962).

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 Drama social expresionista (consecuencia de la evolucin del anterior): emplea
un lenguaje deformante y grotesco propio del expresionismo.

Jos M Rodrguez Mndez, Los inocentes de la Moncloa (1960).

Jos Martn Recuerda, Las salvajes en Puente San Gil (1963).

Teatro de los aos 60 y 70

Entre 1965 y 1975 se produce un teatro ms exigente y renovador, experimental en la

forma y dirigido a un pblico minoritario.

Caractersticas

Se ponen de moda los recursos vanguardistas extraverbales (sonoros y visuales)

y, en general, las innovaciones escnicas de los grandes renovadores del teatro
europeo en el siglo XX (B. Brecht).

Rechazo del realismo; se busca un carcter simblico.

Teatro crtico con las condiciones sociales y polticas de la Espaa del momento.

Personajes deshumanizados o caricaturizados, se convierten en personajes-

smbolo.

Accin dramtica fragmentada en breves secuencias que se suceden sin un orden

lgico.

Nueva concepcin del espacio escnico y la sala de butacas; todo queda integrado
dentro del espacio escnico.

El teatro se considera un espectculo total.

Los temas centrales de estas obras van a ser la dictadura poltica, la injusticia y la
deshumanizacin.

Fernando Arrabal, El cementerio de automviles (1959) y Pic-nic (1952).

Francisco Nieva, Pelo de tormenta (1972) y Coronada y el toro (1974).

Antonio Gala, Anillos para una dama (1973).

En esta dcada es interesante el nacimiento de una serie de grupos de teatro

independiente, que van a actuar al margen de los circuitos comerciales. Presentan un
teatro renovador y muy comprometido social e ideolgicamente.

Los grupos ms destacados son: El Joglars, Els Comediants, La Fura dels Baus.
Todos estos grupos tienen como caracterstica principal que hacen que el teatro salga
a la calle y que el espectador participe como un actor ms.

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3.3 La literatura desde 1975

En 1975, con la muerte de Franco, comienza una transicin hacia la democracia que
se consolida con la aprobacin de la actual Constitucin en diciembre de 1978. En
Espaa se establece un estado democrtico bajo la monarqua parlamentaria de Juan
Carlos I.

La desaparicin de la censura, junto al mayor nivel cultural y econmico de los

espaoles, lleva a una mayor produccin editorial, aunque esta bonanza no es igual
en todos los gneros. La novela s tiene un xito arrollador, pero la poesa (a pesar de
que aumenta el nmero de poetas) se mantiene en tiradas muy cortas. El teatro
sobrevive gracias a las subvenciones y al dinero pblico.

3.3.1 Poesa a partir de 1975

Desde finales de los 70 se aprecia un cierto cansancio con respecto a la lrica

experimentalista de los novsimos y comienzan a aparecer nuevas tendencias
poticas

Caractersticas

Rechazan lo fro y conceptual de la generacin novsima en favor del intimismo y la

emocin.

Rechazan el estilo culturalista de los novsimos prefiriendo una una poesa de

retrica equilibrada, donde predomine el lenguaje de tono coloquial y la irona.

La temtica urbana y la vida cotidiana se convierte en fuente de inspiracin de

poemas de tono autobiogrfico, en los que asoman sentimientos como el amor, la
soledad, el paso del tiempo...

Principales tendencias

Poesa de la experiencia o la nueva sentimentalidad

La poesa de la experiencia vuelve a situar el texto en un aqu y un ahora y busca un

pblico ms amplio, lo cual la aleja del elitismo de los novsimos. Reivindica una
vuelta a la expresin de la sentimentalidad, a la temtica cotidiana y a la claridad
expresiva. Los poetas de la experiencia reconocen como maestros a los autores de la
generacin de los 50, especialmente a Jaime Gil de Biedma. Tambin se sienten
seguidores de algunos autores de preguerra como los hermanos Machado o Luis
Cernuda.

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Los autores ms destacados son:

Luis Garca Montero. Destacan en su obra los

temas urbanos, el caf como lugar de
encuentro, la ciudad, la calle y el amor
cotidiano y compartido. Obras: Habitaciones
separadas (1994), Completamente viernes
(1997), Vista cansada (2008), Un invierno
propio (2011), Balada en la muerte de la poesa
(2016).

Felipe Bentez Reyes: Pruebas de autor Luis Garca Montero

(1989), Escaparate de venenos (2000).

Poesa minimalista o del silencio

Los poemas, preferentemente en verso corto, condensan los conceptos. Se trata de

composiciones que invitan a la sugerencia por medio del, silencio. Destaca lvaro
Valverde.

Neoerotismo

Lnea que siguen principalmente escritoras que transforman los tpicos masculinos de
poesa amorosa invirtiendo su punto de vista y destruyendo la imagen pasiva de la
mujer. Destaca Ana Rossetti (Devocionario). En sus composiciones aborda tambin
el tema de la homosexualidad contemplada desde el punto de vista femenino.

Poesa neosurrealista

Practican la escritura automtica. Destaca Blanca Andreu (De una nia de provincias
que se vino a vivir en un Chagall).

Actividad propuesta

S23. Escriba al menos una obra de cada uno de los siguientes poetas y encudrelos
en un movimiento o tendencia literaria:

Rubn Daro. Jos Hierro.

Antonio Machado. ngel Gonzlez.
Juan Ramn Jimnez. Jaime Gil de Biedma.
Vicente Aleixandre. Claudio Rodrguez.
Luis Cernuda. Jos ndgel Valente.
Federico Garca Lorca. Pere Gimferrer.
Miguel Hernndez. Luis Garca Montero.
Dmaso Alonso. Felipe Benitez Reyes.
Gabriel Celaya. Banca Andreu.
Blas de Otero. Ana Rosetti.

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3.3.2 Narrativa desde 1975

Conviven en este periodo varias generaciones de narradores:

Autores de posguerra (Camilo Jos Cela, Miguel Delibes, Gonzalo Torrente

Ballester).

Novelistas de las dcadas de los cincuenta, sesenta y setenta (que siguen

publicando: Juan Goytisolo, Juan Mars, Carmen Martn Gaite).

Escritores dados a conocer ya despus del franquismo (Rosa Montero,

Antonio Muoz Molina, Luis Landero, lvaro Pombo, Javier Maras, Bernardo
Atxaga).

El auge de los grupos de comunicacin y la generalizacin de la cultura crean una

amplia masa de lectores que demandan novelas entretenidas; la literatura se
mercantiliza en exceso.

Caractersticas de la novela a partir de 1975

La mayora de los autores de este periodo se muestran contrarios al rgimen de

Franco y comienzan a publicar entre 1968 y 1975. Con la llegada de la democracia, la
novela se hace ms fcil y accesible de manera que se comienza a extender y a
popularizar como el gnero ms importante del final del siglo XX.

En los ltimos veinte aos ha crecido espectacularmente el nmero de publicaciones

a causa de la gran cantidad de premios literarios que existen actualmente y del
comercio que las editoriales han instaurado a travs de grandes cadenas de
distribucin, como La Casa del Libro, FNAC, El Corte Ingls o Crculo de Lectores.

Destacan las siguientes caractersticas:

Vuelta a la narracin tradicional, al estilo de los autores realistas del XIX o de los
escritores de la generacin del 98.

Importancia de la subjetividad: el yo es el centro del relato.

La atencin a lo formal: estilo realista y tradicional; se utiliza la frase corta, lo que

supone una menor dificultad para el lector.

Los espacios oscilan entre lo conocido (la ciudad de provincias, el barrio, etc.) y lo
cosmopolita y extico.

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Tendencias de la novela a partir de 1975

No resulta fcil discernir en la nueva narrativa unas corrientes o escuelas definidas,

aunque s es posible identificar ciertas tendencias temticas. Las ms relevantes son
estas:

a) Novela policaca y de intriga. Influida por la novela y el cine negro americanos.

Presenta una intriga poderosa que atrae al lector. Entre sus cultivadores destacan:

Manuel Vzquez Montalbn, autor de una serie protagonizada por el detective

privado Pepe Carvalho.

Arturo Prez-Reverte: La tabla de Flandes (1990), El club Dumas (1992) o

Hombres buenos (2015).

b) Novela histrica. Se vuelve al pasado histrico, distancindose de los hechos con

una visin pardica. Entre sus cultivadores destacan:

Jos Mara Merino: El oro de los sueos(1993).

Miguel Delibes: El hereje (1998).

Jos Luis Sampedro: La vieja sirena (1990).

La saga protagonizada por el capitn Alatriste, de Prez-Reverte, ambientada en

el Siglo de Oro.

En los ltimos aos son frecuentes las novelas histricas contextualizadas en pocas
cercanas, especialmente en la Guerra Civil:

Javier Cercas: Soldados de Salamina (2001).

Dulce Chacn: La voz dormida (2002).

Alberto Mndez: Los girasoles ciegos (2004).

Almudena Grandes: sus novelas tienen siempre un trasfondo histrico, muchas

con la Guerra Civil o los aos inmediatamente
posteriores como escenarios principales, en los
que los personajes experimentan una evolucin
profunda y crecen a medida que pasan las
pginas. Las edades de Lul, Malena es un
nombre de tango, El corazn helado, Episodios
de una guerra interminable (Ins o la alegra, El
lector de Julio Verne, Las tres bodas de
Almudena Grandes
Manolita).

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c) Novela de la reflexin ntima. Se vuelve a lo privado y al anlisis psicolgico de
los personajes. Autores: Francisco Umbral (Mortal y rosa), Juan Jos Mills (El
desorden de tu nombre).

d) Novela de la memoria y del testimonio. La memoria de una generacin y el

compromiso son los temas bsicos de esta corriente. Autores: Rosa Montero (Te
tratar como a una reina) y Luis Mateo Dez (La fuente de la edad).

e) Enfoque realista. Tras el furor del experimentalismo, algunos autores han vuelto a
recuperar para la novela el arte de narrar. Autores: Luis Mateo Dez y Luis Landero
(Juegos de la edad tarda).

f) Novela culturalista. Analizar y explicar diferentes aspectos de la cultura occidental

desde unas posturas bastante eruditas. Autores: Juan Manuel de Prada (Las
mscaras del hroe, La tempestad ).

g) Novelas que trata los problemas de la juventud urbana con una esttica muy
cercana a la contracultura. Destacan: Historias del Kronen, de Jos ngel Maas,
Ray Loriga con Hroes o Luca Etxebarra en Amor, curiosidad, prozac y dudas.

Novelistas destacados

Entre los novelistas de este perodo sobresalen, por la coherencia de su trayectoria y

el reconocimiento crtico, tres autores: Eduardo Mendoza, Javier Maras y Antonio
Muoz Molina.

Eduardo Mendoza. Recibi el Premio Cervantes en 2016. Obras: La verdad sobre

el caso Savolta (1975), La ciudad de los prodigios (1986), Sin noticias de Gurb
(1992), El laberinto de las aceitunas (1998), El misterio de la cripta embrujada
(1995), El secreto de la modelo extraviada (2015).

Javier Maras. Las novelas y cuentos de este autor se distinguen por la presencia
de una serie de temas obsesivos, como el misterio de la identidad personal y la
reflexin sobre el tiempo. Obras: Todas las almas (1989), Corazn tan blanco
(1992) y Maana en la batalla piensa en m (1994), Negra espalda del tiempo
(1998), Tu rostro maana (2009), Los enamoramientos (2011), As empieza lo
malo (2014).

Antonio Moz Molina. Destaca asimismo la calidad de la prosa, intensa, que se

desarrolla en perodos amplios, de ritmo muy cuidado. Sobresalen entre sus obras
El invierno en Lisboa (1987), El jinete polaco (1991), Plenilunio (1997), Sefarad
(2001), Como la sombra que se va (2014).

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 Actividad propuesta

S24. Escriba los autores de las siguientes novelas:

La familia de Pascual Duarte, La colmena.

Nada.
La Sombra del ciprs es alargada.
El Jarama.
Entre visillos.
Dos das de septiembre.
Tiempo de silencio.
Seas de identidad.
Volvers a Regin.
Cinco horas con Mario Los santos inocentes.
La saga/fuga de J.B.
La tabla de Flandes, El club Dumas; el capitn Alatriste.
La vieja sirena.
Soldados de Salamina.
La voz dormida.
Los girasoles ciegos.
Las edades de Lul, Malena es un nombre de tango, El lector de Julio Verne.
El desorden de tu nombre.
Juegos de la edad tarda.
La verdad sobre el caso Savolta, La ciudad de los prodigios.
Corazn tan blanco, Maana en la batalla piensa en m, Los enamoramientos.
Plenilunio, Sefarad, Como la sombra que se va.

3.3.3 Teatro

El teatro de la democracia

Aparece un nuevo teatro que pretende atraer al espectador y provocar una reaccin
similar a la de la narrativa. Sin embargo, el teatro experiment en este tiempo una
crisis importante porque el pblico no asimila los cambios y abandona los teatros
rechazando esos montajes vanguardistas. Fueron necesarios muchos apoyos
econmicos institucionales para su supervivencia.

Caractersticas

Desaparicin de la censura.

Competencia de la televisin y el cine.

Apoyo oficial: muestras, festivales y certmenes para su difusin.

Tendencias

Teatro que pervive: continuista.

Nuevo teatro: autores que llegan a los escenarios al acabar la dictadura y que
pretenden devolver al teatro su importancia social.

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El teatro de los aos 80

Caractersticas

Formacin multidisciplinar.

Vuelta al aristotelismo: estructura convencional y tono realista.

Mezcla de humor y drama.

Inters por el individuo: un protagonista o grupo de protagonistas se constituyen

como centro de la trama.

Autores

Fernando Fernn Gmez, Las bicicletas son para el verano.

Jose Luis Alonso de Santos, Bajarse al moro.

Adolfo Marsillach, Yo me bajo en la prxima, y usted?

El teatro desde los 90

Muchos de los dramaturgos proceden del mbito teatral, por formacin o por
experiencia profesional.

Caractersticas

Esttica realista.

Primaca de la palabra.

Temtica universal.

Importancia de las salas alternativas.

Autores

Paloma Pedrero, El color de agosto.

Jordi Galcern, El mtodo Grnholm.

El panorama de estos ltimos aos hasta la actualidad es variado y cambiante.

Predomina el teatro comercial y el teatro de compaas institucionales (como El
Centro Dramtico Nacional) pero tambin surgen autores y grupos que realizan
nuevas propuestas escnicas.

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Actividad propuesta

S25. Escriba al menos una obra de los siguientes dramaturgos:

Enrique Jardiel Poncela.

Miguel Mihura.
Antonio Buero Vallejo.
Alfonso Sastre.
Lauro Olmo.
Fernando Arrabal.
Antonio Gala.
Fernando Fernn Gmez.
Jose Luis Alonso de Santos.
Adolfo Marsillach.
Paloma Pedrero.
Jordi Galcern.

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4. Literatura hispanoamericana del
siglo XX
El siglo XX es el gran siglo de la literatura hispanoamericana, en cuya evolucin
podemos distinguir las siguientes etapas, segn los gneros:

Poesa

Modernismo. Influenciado por el simbolismo francs. Rubn Daro (Azul, Prosas

profanas, Cantos de vida y esperanza) y Jos Mart son sus mximos exponentes.

Despus del modernismo se desarrollaron otras tres tendencias:

Vanguardismo. Proliferan los ismos innovadores pero de escasa duracin.

Destaca el creacionismo de Vicente Huidobro y Csar Vallejo (Poemas
humanos).

Poesa intimista y comprometida. Esta humanizacin de los temas se ve

reflejada en los versos de Pablo Neruda, Nicols Guilln, Alfonsina Storni y
Gabriela Mistral.

Poesa surrealista o mgica. Como la de Octavio Paz; coexisti con otra

tendencia de poesa comprometida representada por Mario Benedetti.

Poetas destacados

Pablo Neruda (1904-1973), premio Nobel

de literatura en 1971, tiene una extensa
obra potica, de temas y formas variadas.
Veinte poemas de amor y una cancin
desesperada, Canto general y Residencia
en la tierra.

Octavio Paz (1914-1998), recibi el

premio Nobel en 1990. Su obra ms Pablo Neruda

importante es Libertad bajo palabra.

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Actividad propuesta

S26. Lea el siguiente poema de Pablo Neruda del libro Veinte poemas de amor y una
cancin desesperada.

CANCIN 20

Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.

Escribir, por ejemplo: " La noche est estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos".
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso
En las noches como sta la tuve entre mis brazos.
La bes tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
Qu importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche est estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos
rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como sta la tuve entre mis
brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me
causa,
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.

Cul es el tema del poema?

Mida las slabas de los versos. Cuntas tiene? Cmo se llaman estos versos?

Qu figura retrica hay en El viento de la noche gira en el cielo y canta?

Qu conocemos de la amada?

Busque en Internet cul era el nombre real de Pablo Neruda.

Escriba un poema que refleje sentimientos parecidos (amor/desamor).

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Narrativa

En la dcada de 1940 surge una tendencia que combina el realismo con lo fantstico
que se denominar realismo mgico. Entre sus caractersticas citaremos las
siguientes:

Temas: presencia de los problemas sociales y existenciales e irrupcin del

realismo mgico o de lo real maravilloso, concepto aplicado por Alejo Carpentier,
que considera que lo maravilloso se puede percibir en la propia realidad
americana, en la que la magia, los mitos y la fantasa forman parte de la vida del
continente.

Esttica: prosa muy cuidada y estructuras de gran elaboracin. Surgen elementos

innovadores en la tcnica narrativa, debido a la influencia de novelistas europeos y
ante la necesidad de aplicar formas nuevas a esa temtica mgica e irracional.

Principales autores

Alejo Carpentier (1904-1980). Combina los dos rasgos caractersticos de la

novela hispanoamericana: la real maravilla de la naturaleza americana y el
barroquismo en la expresin. Obras: El reino de este mundo, Los pasos perdidos y
El siglo de las luces.

Jorge Luis Borges (1899-1986). Cultiv poesa, ensayo y narrativa. Su creacin

narrativa se compone de relatos
cortos, en los que se combina su
vasta cultura con su increble
imaginacin. Algunos libros de
cuentos son: Ficciones, Historia
universal de la infamia, El Aleph.
Los temas son juegos
imaginativos que ponen al lector
Jorge Luis Borges
ante ejercicios intelectuales. El
objetivo del autor es plantear problemas de carcter metafsico.

Juan Rulfo (1917-1986). Su creacin se reduce a una coleccin de cuentos El

llano en llamas y a la novela de Pedro Pramo.

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Actividad propuesta

S27. Lea el siguiente cuento de Jorge Luis Borges Historia de los dos que soaron.

Cuentan hombres dignos de fe que hubo en El Cairo un hombre poseedor de riquezas, pero tan magnnimo y
liberal que todas las perdi menos la casa de su padre, y que se vio forzado a trabajar para ganarse el pan.
Trabaj tanto que el sueo lo rindi una noche debajo de una higuera de su jardn y vio en el sueo un hombre
empapado que se sac de la boca una moneda de oro y le dijo: "Tu fortuna est en Persia, en Isfajn; vete a
buscarla". A la madrugada siguiente se despert y emprendi el largo viaje y afront los peligros del desierto, de
las naves, de los piratas, de los idlatras, de los ros, de las fieras y de los hombres.

Lleg al fin a Isfajn, pero en el recinto de esa ciudad lo sorprendi la noche y se tendi a dormir en el patio de
una mezquita. Haba, junto a la mezquita, una casa y por decreto de Al Todopoderoso, una pandilla de ladrones
atraves la mezquita y se meti en la casa, y las personas que dorman se despertaron con el estruendo de los
ladrones y pidieron socorro. Los vecinos tambin gritaron, hasta que el capitn de los serenos de aquel distrito
acudi con sus hombres y los bandoleros huyeron por la azotea.

El capitn hizo registrar la mezquita y en ella dieron con el hombre de El Cairo y le menudearon tales azotes con
varas de bamb que estuvo cerca de la muerte. A los dos das recobr el sentido en la crcel. El capitn lo mand
buscar y le dijo: "Quin eres y cul es tu patria?" El otro declar: "Soy de la ciudad famosa de El Cairo y mi
nombre es Mohamed El Magreb". El Capitn le pregunt: "Qu te trajo a Persia?" El otro opt por la verdad y le
dijo: "Un hombre me orden en un sueo que viniera a Isfajn, porque ah estaba mi fortuna. Ya estoy en Isfajn y
veo que esa fortuna que prometi deben ser los azotes que tan generosamente me diste".

Ante semejantes palabras, el capitn se ri hasta descubrir las muelas del juicio y acab por decrile: "Hombre
desatinado y crdulo, tres veces he soado con una casa en la ciudad de El Cairo, en cuyo fondo hay un jardn, y
en el jardn un reloj de sol y despus del reloj de sol una higuera y luego de la higuera una fuente, y bajo la fuente
un tesoro. No he dado el menor crdito a esa mentira. T, sin embargo, engendro de mula con un demonio, has
ido errando de ciudad en ciudad, bajo la sola fe de tu sueo. Que no te vuelva a ver en Isfajn. Toma estas
monedas y vete."

El hombre las tom y regres a su patria. Debajo de la fuente de su jardn (que era la del sueo del capitn)
desenterr el tesoro. As Al le dio bendicin y lo recompens.

Busque en Internet a qu libro de Borges pertenece el cuento que acaba de

leer.

Este cuento es una reescritura de la noche 351 de Las mil y una noches,
recopilacin de cuentos del Oriente medieval narrados por Sherezade.
Recuerda qu autor de la literatura gallega recre otro personaje de Las mil y
una noches en una de sus obras?

En el texto se dice: trabaj tanto que el sueo lo rindi debajo de una higuera
de su jardn y vio en el sueo a un desconocido que le dijo: Tu fortuna est en
Persia, en Isfajn; vete a buscarla. La palabra sueo aparece dos veces,
tiene el mismo significado en los dos casos? Explica la diferencia.

Qu conclusin podemos extraer de la lectura?

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La dcada de los sesenta es una etapa de mximo esplendor en la novela
hispanoamericana. Los autores desarrollan el realismo mgico pero insisten en la
experimentacin tcnica y en la elaboracin del lenguaje.

Caractersticas

Mezcla elementos reales y sucesos fantsticos, lo que desconcierta al lector,

que deja de percibir los lmites entre la realidad y la ficcin.

Tcnicas narrativas:

Ruptura del tiempo y el espacio: los acontecimientos se desordenan, se

producen continuos saltos y se llega a formar una especie de rompecabezas
que el lector tiene que reconstruir.

Variedad en la perspectiva: se combinan distintas personas narrativas.

Diversidad y mezcla de estilos: directo libre, indirecto libre, monlogo interior.
Combinacin de los registros idiomticos y la creacin de trminos
nuevos: en el lenguaje se recogen las variedades geogrficas y sociales del
continente. Adems muchos escritores inventan nuevas palabras.

Participacin activa del lector.

Principales autores

Julio Cortzar (1914-1984): su obra se compone de relatos cortos y novelas.

Como cuentista es una de las cumbres de la narrativa en lengua espaola. Sus
cuentos son juegos de ingenio e imaginacin en los que se mezclan la realidad y la
ficcin. Los relatos ms importantes son Bestiario y Queremos tanto a Glenda.

Entre sus novelas sobresale Rayuela, novela

que se organiza como un rompecabezas, un
juego en el que para avanzar es necesario
saltar de casilla en casilla. La novela se puede
leer de dos formas:

Se puede hacer una lectura lineal de

los 56 captulos, que abarcan las dos
primeras partes: Del lado de all y Del
lado de ac. Julio Cortzar

Se puede leer de forma desordenada siguiendo el itinerario que marca el

tablero de direccin que figura al inicio de la obra. Esta lectura incluye la
tercera parte: De otros lados, compuesta por otros 99 captulos.

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 Gabriel Garca Mrquez (1928-2014): premio Nobel de Literatura en 1982. Su
obra ms importante es Cien aos de soledad, mxima expresin del realismo
mgico y su obra ms representativa. Otros ttulos significativos son Crnica de
una muerte anunciada, El amor en tiempos de clera, Doce cuentos peregrinos,
Noticia de un secuestro y Vivir para contarla (memorias).

Mario Vargas Llosa (1936): premio Nobel de Literatura en 2010. El tema de sus
narraciones es la realidad y se introduce en mundos mticos sacados de su propia
vida y del Per. Emplea una tcnica muy compleja, aunque ordenada y clara,
confusin de tiempos narrativos, barroquismo estructural, mezcla de acciones,
innovaciones lxica. Obras: La ciudad y los perros, La casa verde, Conversacin
en la Catedral o La fiesta del Chivo.

La riqueza y variedad de la narrativa hispanoamericana no se ha detenido. Estos

autores y muchos otros (Augusto Monterroso, Mario Benedetti y lvaro Mutis) han
escrito una obra amplia y de calidad, que en muchos casos contina desarrollndose.
Adems, han surgido nuevos autores en todos los pases y algunos han alcanzado
una enorme difusin internacional como Isabel Allende, Laura Esquivel o los
argentinos Osvaldo Soriano y Ricardo Pligia.

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Actividad propuesta

S28. Lea el siguiente fragmento de Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez
y responda a las cuestiones.

...A pesar de que el coronel Aureliano Buenda segua creyendo y repitiendo que Remedios, la bella, era en
realidad el ser ms lcido que haba conocido jams, y que lo demostraba a cada momento con su asombrosa
habilidad para burlarse de todos, la abandonaron a la buena de Dios. Remedios, la bella, se qued vagando por
el desierto de la soledad, sin cruces a cuestas, madurndose en sus sueos sin pesadillas, en sus baos
interminables, en sus comidas sin horarios, en sus hondos y prolongados silencios sin recuerdos, hasta una tarde
de marzo en que Fernanda quiso doblar en el jardn sus sbanas de bramante, y pidi ayuda a las mujeres de la
casa. Apenas haban empezado, cuando Amaranta advirti que Remedios, la bella, estaba transparentada por
una palidez intensa.

-Te sientes mal? -le pregunt.

Remedios, la bella, que tena agarrada la sbana por el otro extremo, hizo una sonrisa de lstima. -Al contrario -
dijo-, nunca me he sentido mejor.

Acab de decirlo, cuando Fernanda sinti que un delicado viento de luz le arranc las sbanas de las manos y
las despleg en toda su amplitud. Amaranta sinti un temblor misterioso en los encajes de sus pollerinas y trat
de agarrarse de la sbana para no caer, en el instante en que Remedios, la bella, empezaba a elevarse. rsula,
ya casi ciega, fue la nica que tuvo serenidad para identificar la naturaleza de aquel viento irreparable, y dej las
sbanas a merced de la luz, viendo a Remedios, la bella, que le deca adis con la mano, entre el deslumbrante
aleteo de las sbanas que suban con ella, que abandonaban con ella el aire de los escarabajos y las dalias, y
pasaban con ella a travs del aire donde terminaban las cuatro de la tarde, y se perdieron con ella para siempre
en los altos aires donde no podan alcanzarla ni los ms altos pjaros de la memoria...

El fragmento que acaba de leer pertenece a una de las novelasms conocidas

de la literatura universal y que supuso a su autor, Gabriel Garca Mrquez, el
reconocimiento internacional. Resuma en unas pocas lneas lo que sucede en el
texto.

El concepto de realismo mgico abunda en la novela. Defina en qu consiste y

seale en el texto algn rasgo representativo.

Busque en Internet algn otro ejemplo de realismo mgico en la novela.

Escuche el principio de la novela leda por Garca Mrquez.

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5. Solucionario
5.1 Solucins das actividades en lingua galega

S1. Busque en Internet informacin sobre a revista Ns e a sa pegada na vida

literaria e cultural galega.

Ns foi unha revista publicada en galego entre 1920 e 1936 con contidos literarios, lingsticos, artsticos e de
pensamento poltico. Ns foi impulsada e dirixida por Vicente Risco que procurou darlle unha dimensin europea.
O primeiro nmero apareceu o 30 de outubro de 1920 en Ourense e nese lugar publicaranse os primeiros 15,
antes de pasar a ter a administracin na Corua e Santiago, na sede da editorial Ns. O enderezo mantvose
sempre no domicilio de Vicente Risco.
A revista estivo vinculada ao pensamento nacionalista, pretenda normalizar o uso do idioma e elevalo dos usos
orais alta cultura.
Mesmo a publicidade era maioritariamente en galego. Pretendeuse tamn que o seu deseo grfico axudase a

conseguir unha esttica galega, para o que Risco designou a Castelao como responsable artstico.

S2. Comente o texto O pai de Miguelio do libro Cousas de Castelao.

Resumo: o relato trata dun fillo e unha nai que van buscar ao seu pai que chega das Amricas. O rapaz
coece ao pai por un retrato que ten del antes de que marchara; agora bscao en todos os que chegan e
cstalle recoecelo. Pouco ten que ver aquel home que marchou co que regresa.
Tema: o tema principal a emigracin pero na sa parte negativa, a que fai volver ao pai a Galicia sen
ningn dieiro. Pero aparecen outros temas como a ilusin dun rapaz, a separacin pai-fillo, a emigracin
positiva e a negativa reflectida nos "americanos", o amor da muller, a penuria do ser humano.
Espazo: poderiamos diferenciar un espazo explcito que fai referencia ao camio do rapaz e a nai (casa-
peirao) e outro espazo que ten que ver co tema, a emigracin, que a viaxe que fai o pai (AmricaGalicia).
Tempo: o tempo da narracin est en pasado; predomina o pretrito imperfecto ("estaba, batalle,
esculcaba...). O tempo da historia poderiamolo encadrar nos comezos de sculo XX, onde a emigracin
estaba a ser unhas das principais causas do abandono de Galicia. O desenvolvemento da accin moi
breve: da casa ao peirao e a espera na que chega o pai.
Conclusin: cunhas poucas pinceladas, Castelao dnos a coecer o drama dunha poca e a psicoloxa dos
personaxes. O relato lvanos unha Galicia de hai un sculo, pero con parecidos problemas aos de hoxe:
A emigracin, anda que hoxe sexa a outros pases ou cidades espaolas, para buscar traballo.

A pobreza da xente do campo, e a penuria da xente humilde.

unha reflexin sobre a vida, como fai no resto dos relatos deste libro e que tamn aparece reflectida nas sas
pinturas.

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S3. Lea o poema de Celso Emilio Ferreiro e responda as cuestins:

O poema consta de tres estrofas.

O poema forma parte do libro Longa noite de pedra. Foi publicado por primeira vez no ano 1962.

Tivo un forte impacto social, foi obxecto de sucesivas reimpresins e varios dos poemas do libro foron
musicados e cantados, o que lles permitiu chegar a un pblico moi amplo. O ttulo do libro converteuse en
metfora para referirse ditadura.

Os temas do libro amosan unha constante preocupacin polo home e son un decidido canto liberdade e
fraternidade.

O poema que comentamos representativo desta temtica, xa que supn un posicionamento a favor dos
oprimidos.

Este poema ten unha estreita relacin coas circunstancias sociais e polticas polas que atravesaba Galicia
no momento histrico no que foi escrito.

A outra razn que comenta o poeta que lle produce tristeza ver aos que el chama mequetrefes sen
races que renegan da fala nai, da fala do pobo. Unha nova razn que expn o poeta que quere estar do
lado dos seus, dos homes bos que sofren. c) Na secuencia sofren longo unha historia contada noutra
lingua estase referindo clase humilde que ao longo da historia sempre foi asoballada, e mesmo esa
historia contada nunha lingua que non a sa propia.

O poeta di que non fala para os soberbios, os runs, os poderosos, os finchados, os estpidos, os valeiros.
Di que fala para os que aturan inxustizas, os que san e choran, para aqueles que sofren neste mundo.
Galicia, o pobo galego humilde, a destinataria dos seus versos porque sofre e obxecto de inxustizas.

Tema do poema: (Resposta libre) O poeta explica nestes versos as razns polas que se expresa en galego e
di que o fai porque quere e porque a fala dos destinatarios dos seus poemas: os traballadores e as clases
humildes de Galicia que sofren e padecen inxustizas.

S4. Lea o seguinte texto de lvaro Cunqueiro e conteste:

Trazos fsicos: alto, apeitado, ten a perna dereita un chisco mis curta que a esquerda, ten barba branca
moi mesta e sin partir, mui encellado e ten grandes ollos mouros.

Trazos xestuais: ten andar de moita gravidade, sentado, non est nunca quedo, e todo mecer o cu no
asento, e pr o polgar dereito no nariz e aspirar cheiros

Trazos de vestiario: Gasta sempre turbante de dril tirando a marrn

Trazos da personalidade: Ten un falar moi speto, e vai dicindo moi seguido e rpido, e prase e mete un
silencio que pode ser dun cuarto de hora.

Trazos de comportamento.: marieiro e non por iso deixa de ser labrego; rguese cedo.

O Simbad de As mil e unha noites o arquetipo de nufrago. retratado coma un home rico que conta a
historia das sas sete viaxes infortunadas a un pobre mozo tamn chamado Simbad; en cada historia loita
con dificultades aparentemente insuperables; finalmente s busca a riqueza e un camio para voltar a casa.

O Sinbad de Cunqueiro un vello mario xubilado que soa con volver aos mares da sa xuventude e que
lembra e inventa para os sus amigos no que neles haba; ata que un da sente o degoiro de verificar os seus
soos e vai buscar unha nave para volver embarcar nela. Entn descobre que houbo esa nave, pero que
partiu sen el, e rmpeselle o corazn.

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S5. Lea o relato O Suso de Xos Lus Mndez Ferrn:

O tema do relato xira arredor da morte, e o medo o leit-motiv que est presente ao longo de todo o texto.

Os personaxes do conto son dous, o Suso, no que se centra o relato, e o que o conta, Manolito. A voz do
grupo de amigos aparece ao final, coma un coro coa funcin de pechar a historia cun final sorprendente que
se relaciona co comezo.

O personaxe principal, o Suso, aparece caracterizado directamente polo narrador: tia a cara morena e
fina, os ollos escuros de animal de baixoterra e a voz de corneta. A descricin que fai Manolito del non
concorda coa sa actuacin. O mesmo Manolito estrase da sa inseguridade. A ltima vez que o ve anda
est alto e lonxe, logo aparecer morto e cado. Manolito o personaxe que conta o suceso, coma se se
tratase dunha aventura: ten que pasar unha proba ir de noite ao ro e atoparse coa morte, o que lle
causar unha serie de sufrimentos que van producir nel unha transformacin.

O espazo e o tempo da historia onde se desenvolven os feitos estn claramente delimitados: o espazo
referencial a casa, as aforas da cidade de Ourense beira do Barbaa e a casa de novo.

O tempo transcorre dende as das da ma ata que o da era grande.

O relato est narrado en primeira persoa, e todo o que se narra est baixo o punto de vista de Manolito, que
infle directamente na descricin do Suso, do espazo e do ambiente fantasmagrico. Anda que os sucesos
parecen lineais, estn contados a partir das lembranzas (Agora que recordo...), pero estes feitos,
axudados pola tcnica do monlogo, parecen presentes. Esta caracterstica imprmelle historia ritmo
narrativo que nada mis se para con pequenas pausas descritivas, porque o pouco dilogo que hai
reproduce fielmente o tempo de conversa.

S6. Lea o relato Coma lobos pertencente ao libro Vento ferido de Carlos Casares.

Vento ferido foi publicado durante o franquismo, en marzo de 1967, en Vigo, pola Editorial Galaxia.
un libro de relatos que expn a traxedia que foi a Guerra civil espaola e a sa posterior represin.

A obra pdese adscribir Nova Narrativa Galega pola ruptura da secuencia temporal, a variedade de
enfoques narrativos e a presenza reiterada do monlogo.

Son doce relatos curtos ambientados nos anos cincuenta e sesenta do sculo XX. Os relatos estn bastante
afastados uns dos outros en canto temtica, pero entre eles hai un leitmotiv, o duro tempo da posguerra, a
tristura, a soidade, a frustracin, a angustia, a dor e a violencia, que fai que entre todos eles haxa cohesin.

O narrador dirxese ao irmn do Roxo, Eduardo, para evitar que vaia xunto a Garda Civil preguntar polo seu
irmn, que apareceu morto cun tiro na cabeza.

O fo condutor de "Coma lobos" a violencia, e est narrado a partir da segunda persoa.

S7. Lea o seguinte fragmento de A noite vai coma un ro de lvaro Cunqueiro e

despois faga o comentario respondendo as preguntas que se lle formulan:

Os personaxes que interveen neste dilogo son a Ama Modesta e outras tres mulleres.
A escena sitase na sala dun pazo ao amencer.
As anotacins do autor achegan informacin sobre a sala na que se desenvolve a escena, sobre o aspecto
das mulleres que interveen nela e as actividades que estn realizando mentres dialogan.
Estas mulleres estn falando da guerra, da situacin pola que tiveron que fuxir das sas casas.

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 Estructura do dilogo teatral:

Apertura: as anotacins do autor e a primeira intervencin das tres mulleres. Sitasenos na escena e nas
circunstancias dos personaxes.
Desenvolvemento: a travs do que falan as mulleres entre si e coa Ama Modesta infrmasenos mis das
circunstancias que estn vivindo estes personaxes, as razns polas que estn nese pazo e o que se propoen
facer de inmediato.
Clausura: intervencin final das tres mulleres. a despedida.

S8. Cite o nome dalgn dos exiliados e explique as iniciativas levadas a cabo dende
o extranxeiro na defensa da lingua galega.

Lus Seoane, Arturo Cuadrado, Lorenzo Varela, Eduardo Blanco Amor, Emilio Pita, Rafael Dieste, Ramn
de Valenzuela.
As iniciaticas levadas a cabo polos exiliados son as seguintes:

a) Edicin de revistas culturais galegas como Correo literario, Vieiros, Saudade, Loita, Galicia, Galicia
Emigrante.
b) Consolidacin dun teatro galego como o posto en marcha pola compaa de Maruxa Villanueva.
c) Creacin de editoriais como Citania, Nova e Botella al Mar.
d) Creacin de coleccins poticas como Dorna e Hrreo.
e) Difusin dun programa cultural galego a travs da BBC.

S9. Lea o seguinte texto de Xente ao lonxe de Blanco Amor e responda as

cuestins que se lle propoen:

As voces pertencen a un grupo de mulleres: Non sei quen as mete nistas barafustadas que non son pra
ns as mulleres.
unha muller valente, que se implica na loita obreira enfrontndose opinin das persoas que pensan que
iso non propio de mulleres. Ela sntese igual aos homes e defende coas sas accins o seu dereito a ser
igual e participar na poltica.
A accin desenvlvese a principios do sculo XX, tempo de loita dos labregos, das mulleres e dos obreiros
polos seus dereitos.
Naquela altura non se lles recoecan s persoas dereitos bsicos, como pertencer a un sindicato, e o feito de
participar nun mitin poda supor a cadea ou mesmo recibir un disparo das forzas da orde.

S10. Lea o seguinte poema de Miguel Anxo Fernn-Vello e despois responda as

cuestins:

O poema pertence a Miguel Anxo Fernn Vello, poeta da dcada dos anos 80.
Os poetas nesta etapa abandonan a poesa comprometida coa sociedade ou socialrealista, en que a loita
social polas liberdades e a democracia eran temas frecuentes. Agora o poeta faise egosta, regresa a si
mesmo, esquece as responsabilidades cos demais, preocpase pola forma, pola esttica, ante todo un
artista.
Os temas mis frecuentes son o amor visto dun modo moi libre, sensual e ertico; o amor exprsase cunha

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 linguaxe nova, mis directa e atrevida. Crase unha esttica do amor que cualificada como exclusivamente
galega, sobre todo da man do poeta Fernn-Vello.
A poesa dos 80 unha poesa basicamente lrica, moitas veces mis preocupada pola forma que polo
fondo, esttica e experimental, sobre todo na linguaxe. Formalmente non se poen lmites e podemos
encontrar perfectos sonetos, versculos breves ao lado de longos versos ou poemas en prosa; case sempre
prefiren o versolibrismo. Os poemas son moi traballados, buscan a perfeccin formal e non preocupa tanto a
claridade nos contidos.

S11. Lea o poema de Pilar Pallars e responda:

Polo coidado da linguaxe, a perfeccin formal e polo tema intimista: a seardade ou soidade.

Proxeccin sentimental sobre unha paisaxe de chuvia, a soidade pual de tristeza, a choiva personificada
devora metafrica e hiperbolicamente os horizontes; a tarde, que vai rematando no escurecer, , nunha
prodixiosa imaxe, unha tea que se esfiaa coa chuvia. Personificacin de moitos elementos como o sol, a
auga, o silencio etc.

Os versos 2 e 3 son paralelsticos.

Acumulacin de eses /s/ para suxerir o silencio e a soidade.

S12. Escriba algunha obra dos seguintes poetas e adscrbaos corrente ou

movemento esttico ao que pertenzan:

Ramn Cabanillas: Vento mareiro, Da terra asoballada, Na noite estrelecida. Poeta das Irmandades de
Fala.
Fermn Bouza Brey: Nao senlleira. Neotrobadorismo.
lvaro Cunqueiro: Cantiga nova que se chama Riveira, Dona do corpo delgado. Neotrobadorismo.
Manuel Antonio: De catro a catro. Creacionismo.
Celso Emilio Ferreiro: Longa noite de pedra. Xeracin do 36.
Aquilino Iglesia Alvario: Cmaros verdes. Xeracin do 36.
Luz Pozo Garza: O paxaro na boca, Verbas derradeiras. Promocin de Enlace.
Antn Tovar: Arredores, O vento no teu colo, Calados esconxuros. Promocin de Enlace.
Uxio Novoneyra: Os Eidos, Muller para lonxe. Poeta das Festas Minervais.
Manuel Mara: Muieiro de brtemas. Terra Ch, Mar maior. Poeta das Festas Minervais (Escola da Tebra).
Xos Lus Mndez Ferrn: Voce na nboa, Con plvora e magnolias. Poetas das Fetas Minervais.
Lus Seoane: Fardel del eisiliado, As cicatrices. Poesia do exilio.
Lorenzo Varela: Lonxe. Poesa do exilio.
Xavier Seoane: Iniciacin e regreso, O canto da terra. Poesa da dcada dos 80.
Miguel Anxo Fernn-Vello: Do desexo en corpo e sombra, Memorial de brancura. Poesa da dcada dos 80.
Pilar Pallars: Entre lusco e fusco. Poesa da dcada dos 80.
Claudio Rodrguez Fer: Vulva. Poesa da dcada dos 80.
Lois Pereiro: Poesa ltima de amor e enfermidade. Poesa da dcada dos 80.
Yolanda Castao: Elevar as plpebras. Poesa da dcada dos 90.
Olga Novo: Ns nus. Poesa da dcada dos 90.
Mara do Cebreiro: Ns, as inadaptadas, Deserto. Tendencias actuais da lrica.

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S13. Imos comentar un conto de Suso de Toro pertencente ao libro Tic-Tac.

O ttulo do fragmento Memoria, e todo o relato est centrado na figura do personaxe protagonista que
vai lembrando a sa vida en diferentes etapas dende a sa vellez.
No relato aparecen Roxelio, o protagonista; a sa nai; Charo, a rapaza con quen casa e seica envellecen
xuntos, os amigos da infancia Fito e Mocos e dise tamn que tivo un fillo.
Evoca cando era un rapaz, un permiso da mili, de neno cos amigos. Todo contado dende un presente no
que xa vello e a sa muller, Charo, est na cama coa cadeira rota.
Ao comezo da narracin el est no cuarto da casa da sa nai, despois na cocia da sa casa, a seguinte
lembranza sitase na cocia da casa da infancia, a seguinte nas escaleiras da sa casa e a ltima no portal
e na ra.
O tempo narrativo desta secuencia de moitos anos. Poden ser setenta ou mis. Practicamente toda a
vida de Roxelio.

S14. Lea o texto de Manuel Rivas e responda:

Os libros arden mal, pero arden: con este auto de fe da Falanxe en pleno agosto do 36, produciuse unha
queima cruel e desapiadada, queimronse as races do pensamento e da formacin futura. O expolio das
bibliotecas pblicas, dos ateneos culturais e das coleccins privadas como a de Casares Quiroga, na ra
de Panadeiras- constite a grande metfora que a espia dorsal de Os libros arden mal, a queima do
futuro e das posibilidades dos novos, a desaparicin de toda referencia para o pensamento, a formacin e
promocin das vindeiras xeracins tras da posguerra, cadas na involucin e o retroceso cara ao que cada
guerra nos leva ou nos devolve, no banzo primeiro da inxustiza e da incerteza que veen da ignorancia
forzada.
Santiago Casares foi un poltico e avogado corus; nomeado ministro da Maria coa chegada da
Repblica en 1931, no goberno provisional, e mis tarde ministro de Gobernacin. Elixido deputado polas
Cortes Constituntes, seguiu sendo ministro de Gobernacin durante o goberno socialista-republicano
presidido por Manuel Azaa. Tras as eleccins de 1936 nomeado ministro de Obras Pblicas e, despois
de que Azaa accedese presidencia, converteuse en presidente do Goberno e ministro da Guerra.
No captulo 6 da primeira parte de O Quixote, cando Alonso Quijano regresa mallado da sa primeira sada,
a ama e a sobria piden ao barbeiro e ao cura que queimen os libros da biblioteca, aos que acusan de terlle
secado o cerebro ao fidalgo. O cura e o barbeiro soben biblioteca e comezan a elixir os libros que irn
fogueira, dos que se salvan poucos: Amads de Gaula, Tirant Lo Blanc, A Galatea, do propio Cervantes, e
pouco mis. Cando terminan, selan a estancia e, ao despertar don Quixote, cntanlle que a biblioteca
desapareceu polo feitizo dun mago.
Manuel Rivas (A Corua, 1957), escritor e xornalista. A sa obra, escrita en galego, est traducida a mis
de vinte idiomas e publicada polas mis prestixiosas editoras literarias do mundo. Como narrador ten
publicado: Todo ben (1985), Un milln de vacas (1989), Os comedores de patacas (1991), En salvaxe
compaa (1994), Que me queres, amor? (1996), O lapis do carpinteiro (1998), Ela, maldita alma (1999), A
man dos paos (2000), As chamadas perdidas (2002), Madonna e outros contos de inverno (2015), Os
libros arden mal (2006), Todo silencio (2010), As voces baixas (2012) e O ltimo da de Terranova (2015).
Reuniu todos os seus contos no volume O mis estrao (2011). Tamn autor dunha extensa obra
xornalstica e potica en lingua galega. Para o pblico infantil ten publicados os contos O sombreiro
Chichiriteiro (2009), O raposo e a mestra (2013) e Bala Perdida (1997, Xerais, 2016). En 2015 publicou o
poemario A boca da terra.

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S15. Relacione as seguintes obras cos seus autores:

Os camios da vida, Arredor de si: Ramn Otero Pedrayo.

Cousas, Os dous de sempre: Alfonso Daniel Rodguez Castelao.
O porco de pe: Vicente Risco.
Dos arquivos do trasno: Rafael Dieste.
Merln e familia, Si o vello Sinbad volvese s illas: lvaro Cunqueiro.
Xente ao lonxe, A esmorga: Eduardo Blanco Amor.
Memorias dun neno labrego: Xos Neira Vilas.
Nasce un arbore: Gonzalo Rodrguez Mourullo.
Amor de Artur, O crepsculo das formigas: Xos Lus Mndez Ferrn.
Vento ferido, Ilustrsima: Carlos Casares.
Adis Mara: Xohana Torres.
Crime en Compostela: Carlos G. Reigosa.
A nosa cinza: Xavier Alcal.
Tic tac, Ambulacia: Suso de Toro.
Galvn en Saor: Daro Xohn Cabana.
Os libros arden mal, O lapis do carpinteiro: Manuel Rivas.
Amor de tango: Mara Xos Queizn.
Herba moura: Teresa Moure.

S16. Escriba os autores das seguintes obras teatrais:

Os vellos non deben de namorarse: Alfonso Rodrguez Castelao.

A soldadeira, Esquema de farsa: Lus Seoane.
Farsas para tteres: Eduardo Blanco Amor.
A ilusin da escena, O circo da media noite: Manuel Lourenzo.
Zardigot: Euloxio R.Ruibal.
Ladaas pola morte de Meco, Saxo tenor: Roberto Vidal Bolao.
A piragua: Candido Paz.
O achado do castro: Manuel Nez Singala.
O arce do xardn: Roberto Salgueiro.

S17. Realice o seguinte test de cultura literaria galega neste enderezo web:

Pode atopar as solucins na mesma pxina premendo sobre o toque:

http://www.ogalego.eu/exercicios_de_lingua/exercicios/test.htm

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5.2 Soluciones a las actividades en lengua espaola

S18. Ramn del Valle-Incln inaugura con Luces de bohemia el esperpento, gnero
literario que se caracteriza por la presentacin de una realidad deformada y
grotesca. Lea el siguiente fragmento de la obra:

En realidad, la cueva es una librera. Al presentarla como tal, el autor indica cmo es esta: lgubre, oscura,
sofocante. Su descripcin le sirve tambin para aproximar al lector a la categora moral de quien desarrolla
sus actividades en ese espacio.
Zaratustra se animaliza al ser igualado con los animales, con los que hace tertulia, y al describirlo como
abichado y giboso en el aspecto fsico; con bufanda de verde serpiente en cuanto a su vestuario, y, al decir
que guarda la tienda, tambin en relacin con sus acciones
En la escena se humanizan los animales al sealarse que hacen tertulia con el librero y permitirles tomar la
palabra en el dilogo, que mezcla la opinin de Zaratustra con la conversacin de estos

S19. Lea el siguiente fragmento de Niebla de Unamuno y conteste.

Unamuno es uno de los escritores ms importantes del grupo llamado la "generacin del 98," preocupados
por el futuro de Espaa ante el mundo moderno. El ao 1898 fue en el que Espaa perdi sus ltimas
colonias ultramarinas, hecho que provoc un examen de la situacin histrica del pas. Los escritores
identificados con la generacin del 98 abogaban por una "europeizacin" de Espaa. Para Unamuno esa
europeizacin deba abarcar tambin una "espaolizacin" de lo europeo.

El narrador del fragmento de Niebla es el propio autor, que se presenta, adems,como un personaje de la
propia novela. Narra en tercera persona y conoce todo cuanto hace y piensa el personaje de Augusto, puesto
que es creacin suya.

La obsesin de Unamuno que aparece en el fragmento es la de descubrir cul es el sentido de la existencia,

en contraposicin a la muerte. Este rasgo se advierte en el texto, donde se habla de en qu consiste ser,
existir. Adems de este tema, en la lectura destaca la presencia de dilogo y el hecho de que el personaje se
enfrente a su propio creador, que aparece como un personaje ms. Todos estos rasgos lo alejan de la novela
y lo convierten en nivola.

S20. Lea el Romance de la luna, luna de Federico Garca Lorca.

Vocabulario
Fragua: fogn o lugar donde se hace fuego y se calientan los metales para forjarlos.

Polisn: prenda que llevaban las mujeres bajo la falda para abultarla por detrs.

Nardos: planta de flores blancas muy olorosas, reunidas en espigas, que se cultiva en los jardines y se
emplea en perfumera.
Lbrica: propenso a la lujuria o que la provoca.

Estao: elemento qumico, metlico y slido.

Yunque: instrumento de hierro acerado, que sirve para trabajar los metales.

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 Zumaya: nombre que recibe en Andaluca el chotacabras, pjaro de mal agero, segn la tradicin. Ave
rapaz nocturna de pequeo tamao, parecida al mochuelo.

El poema pertenece a Romancero gitano, de la primera etapa de la poesa de Lorca, en la que la

presencia de Andaluca o lo andaluz es constante. La obra est compuesta a partir de una visin
metafrica y simblica de Andaluca (luna, caballos, oro). La obra refleja las penas del pueblo gitano
que vive al margen de la sociedad y en continua lucha con la autoridad represiva. Se trata de un
retrato de la Andaluca trgica.

El Romance de la luna, luna expresa la dramtica muerte en soledad de un nio gitano.

Lorca utiliza frecuentemente smbolos en su poesa. Se refieren muy frecuentemente a la muerte

aunque dependiendo del contexto los matices varan bastante. Son smbolos centrales en Lorca:

La luna: es el smbolo ms frecuente en Lorca. Su significacin ms frecuente es la de muerte, pero

tambin puede simbolizar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la belleza.
El agua: cuando corre, es smbolo de vitalidad. Cuando est estancada, representa la muerte.

La sangre: representa la vida, por ello, la sangre derramada es la muerte. Simboliza tambin lo fecundo,
lo sexual.
El caballo (y su jinete): est muy presente en toda su obra portando siempre valores de muerte, aunque
tambin representa la vida y el erotismo masculinos.
Las hierbas: su valor dominante, aunque no nico, es el de ser smbolos de la muerte.

Los metales: tambin su valor dominante es la muerte. Los metales aparecen bajo la forma de armas
blancas, que conllevan siempre tragedia.
Adems de la luna, que ya hemos visto que para Lorca es smbolo de la muerte y aparece en el ttulo
del propio poema, es determinante de que algo malo va a suceder el canto de la zumaya, (vv. 29-30),
animal que presagia el mal agero.
Como indica su propio nombre, el Romance de la luna, luna es un romance, poema compuesto por
una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los pares y donde los impares quedan
sueltos. Es un poema de carcter narrativo.

S21. Lea el siguiente fragmento de La colmena de Camilo Jos Cela:

En el texto se nos ofrecen tres fargmentos de la rutinaria vida cotidiana de tres personajes de la obra cuyas
existencias son montonas, pero con grandes diferencias econmicas entre s. Doa Rosa posee un
floreciente negocio, pertenece a la clase acomodada. Don Roberto se sita en la clase media baja, pues
vive a base de ahorro y privaciones. El nio que canta flamenco est en la marginacin absoluta, lo que se
conoce como lumpemproletariado.
Ms humos, echo el cierre No se despacha caf ni a Dios, le doy morcilla o lo mato a
palos. A travs de estas expresiones coloquiales se manifiesta el talante violento de la duea del caf.
Cada personaje ocupa una especie de celdilla en el gran panal que es la novela. La repeticin del nombre
de cada uno sirve para reforzar la presencia de cada personaje en su celda tipogrfica a la par que subraya
lo repetitivo de sus vidas.

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S22. La novela Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn Santos, marc un cambio de
rumbo en la novela espaola posterior a la Guerra Civil. Con ella se inaugura el
periodo de renovacin tcnica que permiti a la narrativa nacional ponerse a la
altura de lo que se escriba fuera de nuestras fronteras.

Vocabulario
Solemne: celebrado o hecho pblicamente con pompa o ceremonias extraordinarias.
Belfo: cada uno de los dos labios del hombre, especialmente el inferior, cuando son muy abultados.
Expoliar: despojar algo o a alguien con violencia.
Colindante: limtrofe.
Onrico: relativo al sueo.
Morrena: montn de piedras y barro acumuladas po un glaciar.
Liturgia: ritual de ceremonias o actos solemnes no religiosos.
Herrumbre: xido del hierro.

El texto es fundamentalmente descriptivo: All estaban las chabolas! Sobre un pequeo montculo; La
limitada llanura apareca completamente ocupada por aquellas onricas construcciones confeccionadas
con; no obstante entre la descripcin de los materiales con los que se han fabricado las chabolas se
descubren fugaces apuntes narrativos: ladrillos de gafa uno a uno robados en la obra y trados en el
bolsillo de la gabardina o con trozos redondeados de vasijas rotas en litrgicas tabernas arruinadas; as
como la alusin inicial a lo que hace Amador: Amador se haba alzado como muchos aos atrs Moiss
sobre un monte ms alto y sealaba con ademn solemne.
Amador es equiparado a Moiss, y las chabolas a la tierra prometida; se habla de el estallido de sus
belfos gloriosos; se llama a las chabolas soberbios alczares de la miseria.
Con trozos de manta que utiliz en su da el ejrcito de ocupacin se refiere probablemente al ejrcito
francs durante la Guerra de la Independencia; con latas amarillas escritas en negro del queso de la ayuda
americana alude a la ayuda que los Estados Unidos de Amrica del Norte prestaron a Espaa para su
reconstruccin tras la Segunda Guerra Mundial.

S23. Escriba al menos una obra de cada uno de los siguientes poetas y encudrelos
en un movimiento o tendencia literaria:

Rubn Daro: Azul, Cantos de vida y esperanza. Modernismo.

Antonio Machado: Soledades, galeras y otros poemas, Campos de Castilla. Modernismo y Generacin del
98.
Juan Ramn Jimnez: Diario de un poeta recin casado, Espacio. Generacin del 14.
Vicente Aleixandre: La destruccin o el amor, Historia del corazn. Generacin del 27.
Luis Cernuda: La realidad y el deseo. Generacin del 27.
Federico Garca Lorca: Poema del cante jondo, Romancero gitano, Poeta en Nueva York. Generacin del 27.
Miguel Hernndez: El rayo que no cesa, Cancionero y romancero de ausencias.Epgono del 27.
Dmaso Alonso: Hijos de la ira, Poesa desarraigada. Aos 40.
Gabriel Celaya: Las cartas boca arriba, Cantos beros. Aos 50.
Blas de Otero: Pido la paz y la palabra. Aos 50.
Jos Hierro: Quinta del 42, Cuanto s de m. Aos 50.

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 ngel Gonzlez: Palabra sobre palabra. Generacin del 50.
Jaime Gil de Biedma: Las personas del verbo. Generacin del 50.
Claudio Rodrguez: El don de la ebriedad. Generacin del 50.
Jos ndgel Valente: A modo de esperanza. Generacin del 50.
Pere Gimferrer: Arde el mar. Aos 70.
Luis Garca Montero: Completamente viernes, Vista cansada. Poesa posterior a 1975.
Felipe Benitez Reyes: Pruebas de autor, Escaparate de venenos. Poesa posterior a 1975.
Banca Andreu: De una nia de provincias que se vino a vivir en un Chagall. Poesa posterior a 1975.
Ana Rosetti: Devocionario. Poesa posterior a 1975.

S24. Escriba los autores de las siguientes novelas:

La familia de Pascual Duarte, La colmena: Camilo Jos Cela.

Nada: Carmen Laforet.
La Sombra del ciprs es alargada: Miguel Delibes.
El Jarama: Rafael Snchez Ferlosio.
Entre visillos: Carmen Martn Gaite.
Dos das de septiembre: J. M. Caballero Bonald.
Tiempo de silencio: Lus Martn Santos.
Seas de identidad: Juan Goytisolo.
Volvers a Regin: Juan Benet.
Cinco horas con Mario Los santos inocentes: Miguel Delibes.
La saga/fuga de J.B.: Gonzalo Torrente Ballester.
La tabla de Flandes, El club Dumas: Arturo Prez Reverte.
La vieja sirena: Jos Lus Sampedro.
Soldados de Salamina: Javier Cercas.
La voz dormida: Dulce Chacn.
Los girasoles ciegos: Alberto Mndez.
Las edades de Lul, Malena es un nombre de tango, El lector de Julio Verne: Almudena Grandes.
El desorden de tu nombre: Juan Jos Mills.
Juegos de la edad tarda: Lus Landero.
La verdad sobre el caso Savolta , La ciudad de los prodigios: Eduardo mendoza.
Corazn tan blanco, Maana en la batalla piensa en m, Los enamoramientos: Javier Maras.
Plenilunio, Sefarad, Como la sombra que se va: Antonio Muoz Molina.

S25. Escriba al menos una obra de los siguientes dramaturgos:

Enrique Jardiel Poncela: Elosa est debajo de un almendro .

Miguel Mihura:Tres sombreros de copa, Maribel, Ninette y un seor de Murcia.
Antonio Buero Vallejo: Historia de una escalera.
Alfonso Sastre: Escuadra hacia la muerte.
Lauro Olmo: La camisa .

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 Fernando Arrabal: El cementerio de automviles; Pic-nic .
Antonio Gala: Anillos para una dama .
Fernando Fernn Gmez: Las bicicletas son para el verano .
Jose Luis Alonso de Santos: Bajarse al moro
Adolfo Marsillach: Yo me bajo en la prxima, y usted?
Paloma Pedrero: El color de agosto.
Jordi Galcern: El mtodo Grnholm.

S26. Poema de Pablo Neruda:

Este poema muestra el dolor por la prdida de la amada y la melancola que se siente al evocarla.
Los versos tienen 14 slabas cada uno. Este tipo de versos se llaman alejandrinos.
Hay una personificacin: atribucin de caractersticas y cualidades propias de los seres animados a seres
inanimados.
Habla de su voz, su cuerpo claro, sus ojos infinitos. Parece definirla por su voz y por su mirada sobre todo.
Desconocemos otros rasgos fsicos (salvo la blancura de la piel).
Su nombre era Neftal Ricardo Reyes.
Respuesta libre. Creacin.

S27. Lea el siguiente cuento de Jorge Luis Borges Historia de los dos que soaron:

El cuento de Borges est incluido en libro Historia universal de la infamia y est recogido en el apartado
denominado Etctera, en el que Borges reescribe fragmentos de obras de la literatura universal.
lvaro Cunquerio, que escribi Se o vello Simbad volvese s illas, cuyo protagonista debe su nombre al
famoso personaje de Las mil y una noches, Simbad el marino.
El sueo del primer ejemplo tiene que ver con acto fisiolgico de dormir, mientras que el significado en el
segundo caso alude al acto de representarse en la fantasa de alguien, mientras duerme, sucesos o
imgenes.
Respuesta libre.

S28. Lea el siguiente fragmento de Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez
y responda a las cuestiones:

El fragmento cuenta la desaparicin de Remedios, la bella, personaje que debe su belleza fsica a la belleza
de su alma y que es descrita en la novela como un ser que no era de este mundo. Mientras Remedios le
ayuda a Fernanda a doblar una sbana, Fernanda nota que est plida y le pregunta si se siente bien.
Remedios le contesta que nunca se haba sentido mejor y de repente comienza a levitar con la sbana y se
despide de Fernanda con la mano mientras se eleva. No se puede decir que Remedios la bella muera, porque
en ningn momento se menciona la palabra muerte. Lo que ocurre es que asciende a los cielos, como el
ngel que siempre fue, demostrando una vez ms que no era de este mundo:
El realismo mgico es una corriente literaria de mediados del siglo XX que se caracteriza por la narracin de
hechos inslitos, fantsticos e irracionales en un contexto realista. El concepto de realismo mgico surge en

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 el mundo de las vanguardias de Europa en los aos veinte; ms adelante fue incorporado en Amrica por
algunos novelistas destacados como el cubano Alejo Carpentier, entre otros.
El fragmento seleccionado es, todo l, un ejemplo de realismo mgico; la manera en que se cuenta la muerte
de la protagonista pone de manifiesto que el mundo creado en la novela se constituye con base en una doble
realidad, donde existe lo real y lo irreal, lo que conlleva una realidad mgica.
Otros elementos del realismo mgico presentes en la novela :

La aparicin de muertos,

La larga vida de rsula y los augurios de su muerte. Muere con ms de 100 aos y antes de fallecer, apa-
rece una fila de luminosos discos anaranjados por el cielo, las rosas huelen a quenopodio y los garbanzos
se caen al suelo en forma de estrella de mar.
El diluvio que dur ms de cuatro aos.

Una lluvia de minsculas flores amarillas.

El nacimiento del ltimo miembro de la familia con cola de cerdo...

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6. Bibliografa e recursos
Bibliografa

GOMEZ SANCHEZ/QUEIXAS ZAS. Historia xeral da literatura galega. A Nosa

Terra, 2001.

L. BERNRDEZ, Carlos et al. Literatura galega. Sculo XX. Vigo, A Nosa Terra,
2001.

TARRO VARELA, Anxo. Literatura galega: aportacins a unha historia crtica,

Vigo., Xerais, 1994.

VILAVEDRA; Dolores. Historia da literatura galega, Galaxia, Vigo, 1999.

VILAVEDRA, Dolores. A narrativa galega na fin de sculo, Galaxia, Vigo, 2010.

MNDEZ FERRN, Xos Lus (Ed. de Sonsoles Lpez) Ed. Xerais,

Historia y crtica de la Literatura Espaola, dirigida por F. RICO. Tomos 6-7 (y sus
suplementos). Edit. Crtica.

MAINER, Jos-Carlos, La Edad de Plata (1902-1939). Ensayo de interpretacin de

un proceso cultural. Madrid, Ctedra, 1981, 4. ed., 1987.

RUIZ RAMN, FRANCISCO. Historia del teatro espaol. Siglo XX, Edit. Ctedra,
Madrid, 1986.

DIEGO, GERARDO (ed.) (1932 y 1934). Poesa espaola contempornea. Madrid,

Taurus, 1991.

GARCA DE LA CONCHA, VCTOR (ed.). Antologa comentada de la Generacin

del 27. Madrid: Austral, 1998.

PAULINO AYUSO, Jos (ed.): Antologa de la poesa espaola del siglo XX. Vol. I.
1900-1939. Vol. II: 1940-1980. Madrid: Castalia, 1996-1998.

VILLANUEVA, Daro (ed.). La novela lrica. (2 vols.), Madrid, Taurus, 1983.

Dicionarios on line

Dicionario da Real Academia Galega

Diccionario de la Real Academia Espaola

Diccionario literario

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Ligazns de Internet

http://www.bivir.com

http://www.adn.es

http://www.anosaterra.org

http://www.poesiagalega.org/nc/indice_de_autorases_e_titulos

http://literaturagalega.as-pg.gal/

http://www.elpais.com

http://lv.galiciae.com

http://www.auladeletras.net/material/novela.pdf

https://litebrno.wordpress.com/2009/03/09/novela-espanola-de-postguerra/

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7. Anexo. Licenza de recursos
Licenzas de recursos utilizadas nesta unidade didctica

RECURSO (1) DATOS DO RECURSO (1) RECURSO (2) DATOS DO RECURSO (2)

Procedencia:
Procedencia:
http://praza.gal/cultura/13078/c
http://ourensenotempo.blogsp
en-anos-da-nosa-terra-
ot.com.es/2011/10/dia-de-
voceiro-galeguista-coa-
nos.html
marca-da-boa-prensa/

RECURSO 1
RECURSO 2

Procedencia:
Procedencia:
http://www.todocoleccion.net/libro
http://www.museo.depo.es/pers
s-clasicos-segunda-mano/os-
oeiros/castelao/es.99000100.
dous-sempre--
html
castelao~x26381757

RECURSO 3 RECURSO 4

Procedencia:
https://www.ui1.es/blog-
ui1/las-misiones-
pedagogicas-el-ejercicio-de-
la-inclusion-social/
RECURSO 5
Procedencia:
http://www.farodevigo.es/suscri
ptor/sabado/2015/03/21/repre
sion-franquista-instituto-vigo-
3/1205794.html
RECURSO 7
Procedencia:
http://www.20minutos.es/noticia/
2747500/0/musica-recitales-
actos-institucionales-para-
recordar-manuel-maria-17-
mayo/
RECURSO 6
Procedencia:
http://www.farodevigo.es/socied
ad-
cultura/2013/04/12/columnas-
gallego-alvaro-cunqueiro-
reunen-primera-vez-
RECURSO 8 libro/789586.htm

Autora: Santos Dez (Ollo de

Vidro-ACAB
Procedencia:
Licenza: Wikimedia
https://www.cultura.gal/es/nova/
Commons
18801
Procedencia:
https://commons.wikimedia.org/
wiki/File:Xos%C3%A9_Neira
RECURSO 9 _Vilas_(AELG)-4.jpg RECURSO 10

Procedencia:
Procedencia:
https://www.escritores.org/biogr
http://www.publico.es/politica/fe
afias/240-manuel-rivas
rnan-vello-disculpa-tuit-
llamaba.html
RECURSO 11 RECURSO 12

Procedencia: Procedencia:
https://www.cultura.gal/es/nova/ https://cultura.elpais.com/cultura/
11111 2014/11/26/actualidad/14170113
75_588648.html

RECURSO 13 RECURSO 14

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RECURSO (1) DATOS DO RECURSO (1) RECURSO (2) DATOS DO RECURSO (2)

Procedencia:
Procedencia: http://www.poetica2puntocero.co
https://www.upf.edu/web/elensa m/el-juego-de-espejos-de-valle-
yoliterario/machado inclan/

RECURSO 15 RECURSO 16

Procedencia:
Procedencia:
http://lapiedradesisifo.com/2016/0
http://lenguacantely.blogspot.es
2/23/las-sinsombrero-la-otra-
/
cara-de-la-generacion-del-27/

RECURSO 17 RECURSO 18

Procedencia:
Licenza: Wikimedia Commons
Procedencia:
http://www.rtve.es/alacarta/videos
https://es.wikipedia.org/wiki/ /telediario/2012-se-cumplen-10-
Miguel_Hern%C3%A1ndez anos-muerte-jose-hierro-90-su-
nacimiento/1382204/

RECURSO 19 RECURSO 20

Procedencia: Procedencia:
https://www.biografiasyvidas.co https://www.biografiasyvidas.com/bio
m/biografia/l/laforet.htm grafia/m/martin_gaite.htm

RECURSO 21 RECURSO 22

Procedencia:
Procedencia:
http://www.elespanol.com/person
https://twitter.com/lgm_com
ajes/almudena_grandes/

RECURSO 24
RECURSO 23

Procedencia:
http://nosotrxs.com/2015/09/el-
dia-que-pablo-neruda-
descubrio-que-habia-violado/
RECURSO 25
Procedencia:
https://www.biografasyvidas.co
m/biografia/c/cortazar.htm
Procedencia:
http://www.lavanguardia.co.heme
rote
a/20160615/402519668733/jorge
-luis-borges-muerte.html
RECURSO 26
Procedencia:
http://www.playgroundmag.net/cu
ltura/books/terminara-cumplan-
Cien-
soledad_0_1984601536.html

RECURSO 27 RECURSO 28

Procedencia:
http://caracteristicas.
org/caracteristicas-realismo-
magico/
RECURSO 29

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