MIKR@ Ko MIKR@RO MIKROKO MIRROR O MER ROK © Mik kK 6 kK © MIR R OK O MEK ke ©) MiRK ORO + 153 Progressive Piano Pieces MO MO MO MO MO MO MO MO MO In6 volumes he ane Una Cn wate Ue Cnr 6G.) aBELA BARTOK 0-3: NIVER-D MIKROKOSMOS S7OAKER 153 Progressive Piano Pieces 153 Pecas Progressivas para Piano 153 Piezas Progresivas para Piano IDET ARE HL 4 Nos. 97-121 New Definitive Edition 1987 Nova Edigao Definitiva 1987 Nueva Edicién Definitiva 1987 CAT RE HK 1987 BOOSEY (cy HAWKES. Esitora & Distribuidora Musica! Ltda, London + New York Bertin» SydneyNo. 97 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 no m nz 113 14 ns 6 7 18 ne 120 1 Contents VvoLUME 4 Foreword to the Definitive Edition 4 Preface by the Composer 6 Notturno 10 Thumbs Under 12 Hands Crossing 13 In Folk Song Style 14 Diminished Fifth 15 Harmonics 16 Minor and Major 18 Wandering through the Keys 20 Game (with two five-tone scales) 22 Children’s Song 24 Melody in the Mist 25 Wrestling 26 From the Island of Bali 28 ‘And the Sounds Clash and Clang... 30 Intermezzo 32 Variations ona Folk Tune 34 Bulgarian Rhythm (1) 36 Theme and Inversion 38 Bulgarian Rhythm (2) 40 Song 42 Bourrée 44 Triplets in 9/8 Time 46 Dance in 3/4 Time 48 Triads 50 Tworpart Stucly 52 Appendix: Exercises 54 Appendix: Notes 56 NY. 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 0 m m2 13 m4 nS 6 uy m8 no 120 wt Indice voLuME « Profacio & Bdigao Definitiva 4 Prefécio pelo Compositor 7 Notumo 10 Passagem do Polegat 12 Mios Cruzadas 13 Cangio em Estilo Popular 14 Quinta Diminuta 15 Harménicos 16 Menor e Maior 18 Através das Tonalidades 20 Jogo (com duas escalas pentatdnicas) 22 Cangio Infantil 24 Melodia na Neblina 25 Luta 26 Da Ilha de Bali 28 E03 Sons entram em Choque ... 30 Intermezzo 32 Variagoes Sobre uma Cangio Popular 34 Ritmo Bailgaro (1) 36 Tema e Inversio 38 Ritmo Bulgaro (2) 40 Cangao 42 Bourrée 44 Tercinas em Tempo 9/8. 46 Danca em Tempo 3/4 48 Acondes de Quinta 50 Estudo a Duas Vozes 52 Apéndice: Exercicios 54 Apendice: Notas 56Indice VOLOMEN 4 Prologo a la edicion definitiva 5 Prefacio del compositor & Nottumo 10 Pulgares por debajo 12 Manos cruzadas 13 Cancién en estilo popular 14 Quinta disminuila 15 Arménicos 16 Menory mayor 18 A través de las tonalidades 20 Juego (con dos escalas de cinco notas) 22 Cancién infantil 24 Melodia en la niebla 25 Lucha libre 26 Delaislade Bali 28 Y¥ los sonidos se entrechocan... 30 Intermezzo 32 Variaciones sobre una cancién popular 34 Ritmo Balgaro (1) 36 Tema e inversion 38 Ritmo Bilgaro (2) 40 Cancion 42 Bourrée 44 Tresillos en tiempo de9/8 46 Danza en tiempo de3/4 48 Acordes perfectos 50 Estudio a dos voces 52 Apéndice: ejercicios 54 Apéndice: notas 56 7” 38 99 109 or 102 104 103 106 107 108 109 no ua us ut us us 7 ns 19 120 wai A wae ELMS AATREMOWGE LET 5 He ESE LBA 9 8H 10 REFS. bts BrEeReeT RAILS 14 Me 15 WERIR 16 SORE Rw 18 PHEMOZESHS 20 EE COMFHSE ZINE) 22 FELOK Borwowefe 25 Bis 26 RU BPS 28 OMY AI EHLT 30 AvP De BE RMOBORI 34 THAN TY NAAM) 36 cba em] 38 TNA Y VKBQ) 40 Ke yoy BHDOME DIET 46 MROMAF ORM 48 she 30 wont a-¥ 32 (oe: EAE 38 Mi 36During the period when I knew him my father generally accepted only advanced piano students, Nevertheless, when Twas about nine years old (1933), he agreed to start teaching, ime from the very beginning, His teaching programme did not follow an accepted ‘piano ‘school’ technique. At first [ was to sing only. Later, exercises were improvised, directed partly at the independent control of the fingers. In the course of our lessons he sometimes asked me (o wait while he sat down at his desk, and I would hear only the scratching of his pen. In a few minutes he ‘would bring to the piano an exercise, or a short piece, that l was to decipher right away and then learn for our next lesson. ‘So were born some of the easier pieces in these volumes. However, he kept on producing others at a much faster rate than T could learn them. He wrote the little compositions as the ideas occurred to him, Soon there was 2 large collection to.choose from, so I could learn those assigned to me from a fair copy of the manuscript. Eventually my father arranged the pieces in a progressive ‘onder for publication. He explained his choice of ttle thus, “The Mikrokosmos is a cycle of 183 pieces for piano, written with a didactic purpose. That is, to give piano pieces which can be used from the very beginning, and then going on, it is graded according to difficulties. And the word Mikrokosmos may be interpreted as a series of pieces in many different styles, representing a small world. Or it may be interpreted as “sworld of the little ones, the children". (Interview broadcast by wwvc, New York, in early 1945, ona programme entitled Ask the Composer.) For the present edition (1987) all known manuscript sources have been compared with the original printed versions (first published in London and New York in April 1940) and errors have been corrected in the effort to make this a definitive edition. I wish to record my thanks in particular to Eve Beglarian, for her work in comparing manuscripts with the printed editions and determining the necessary corrections; to Gyorgy Sandor for offering suggestions and assistance in deciding a number of musical problems, and to Lisrl6 Somfai, of the Budapest Bartok Archive, for making available copies of material in the Archive's possession, Perse BaRTox Homosassa, Florida, 1987 Pustisuen's Nove ‘The translations have been provided by Gale Garnett English verses), Francisco Dalmen Carneiro and Leila M, Paiva Correa (Portuguese texts and verses), Maria Garzén Spanish texts and verses) and Yoshiko Itakura (Japanese texts and verses) © Copyright 1995 by Boosey & Hashes Musie Publishers Ltt. Durante o periodo em que © conheci, meu pai geralmente 56 aceitava alunos de piano adiantados. Entretanto, quando eu tinha cerca de nove anos de idade (em 1953), ele concordou em comegar a me ensinar ber do inicio. ‘O seu programa néo seguia um métode de ensino proprio das “escolas de piano’. No principio eu apenas deveria, cantar. Mais tarde, ele improvisou exercicios parcialmente irigidos ao controle independente dos dedos. No curso de ‘nossas ligdes, as vezes ele me pedia para esperar enquanto, ele sentava a sua escrivaninha, ocasigo em que eu ouvia apenas o rufdo de sua caneta riscanclo. Fm poucos minutos, cle trazia ao piano um exercicio ou uma pequena pega para ‘que eu imediatamente fizesse a sua leitura e, em seguida, a cestudasse para a nossa proxima ligso. Fo} desta maneira que surgizam algumas das pecas mais, faceis destes compéndios. No entanto, ele continuava criando outras muito mais rapidamente do que eu podia aprendé-las. Ele escrevia as pequenas composicoes 3 medida, que as idéias [he ocorriam. Logo formou-se uma grande colegio que dava para escolher, de modo que eu pude aprender aquelas designadas para mim,a partir de uma boa copia dos manuscritos. Posteriormente, meu pat dispds as pecas numa ordem, progressiva para publicacéo. Assim explicou ele a sua escolha do titulo: “0 Milrokosmes & um ciclo de 153 pecas para piano, escritas com sim objetivo didatico. Isto quer dizer que se comeca com, a peas ficeis ¢ depois, gradativamente, continua-se em. progressio mais dificil. E 0 termo Mikvokosmos pode ser interpretado como sendo uma série de pegas escritas em estilos diferentes, representando, assim, um pequeno mundo, Ow também pode ser entendido como se fosse 0 “mundo dos pequeninos, das criangas’ ’ (Entrevista levada a0 ar pela vnc de Nova Iorque em principios de 1945, no programa intitulado Pergunte ao Compositor.) Para a presente edicio (1987) foram comparades todas as fontes de manuscritos conhecidas com as verses originais jmpressas (publicadas pela primeira vez em Londres ¢ Nova Torque em abril de 1940), tendo as falhas sido corrigidas, a fim de se chegar a esta edicio definitiva. Desejo registrar meus agradecimentos em particular a Eve Begiarian pelo seu trabalho de comparagéo dos manuscritos com as edigbes Impressas e de indicagdo das corregdes que se fizeram necessarias; a Gyérgy Sindor, por ter oferecido sugesties e ajuda na solucto de um grande numero de problemas musicais, ea Las2lé Somfai, do arquivo Bartok de Budapeste, por ter possibilitado o acesso as cOpias de documentos de propriedade do arquivo, Perer BaRtor Homosassa, Florida 1987 Aworagao pa Epirora 'As tradugdes foram providenciadas por Gale Garnett (versao, inglesa}, Francisco Dalmen Carneiro e Leilah M. Paiva Correa (versio portuguesa), Maria Garzén (versdo cespanhola) e Yoshiko Itakura (versao japonesa).