Professional Documents
Culture Documents
ΔΟΚΙΜΙΟ ΡΑΒΔΟΣΚΟΠΙΑΣ1
ΔΟΚΙΜΙΟ ΡΑΒΔΟΣΚΟΠΙΑΣ1
Ο διαχωρισμός
επάνω από τον στόχο.
Όταν με την βοήθεια του ραβδοσκοπικού μας
οργάνου φτάσουμε επάνω από τον στόχο
σημειώνουμε το σημείο που σταύρωσαν οι βέργες
και στην συνέχεια απομακρυνόμαστε γύρω στα 20
μέτρα από το σημείο μηδέν δηλαδή από το σημείο
που σημειώσαμε το πρώτο σταύρωμα και
επαναλαμβάνουμε την ραβδοσκοπία προς το
σημείο μηδέν και από τα τέσσερα σημεία του
ορίζοντα, σημαδεύοντας και πάλι το σημείο που
σταυρώνουν οι βέργες. Συνήθως μέσα σε αυτά τα
τέσσερα σημεία η το πολύ 50 εκατοστά έξω από
την περίμετρο που σχηματίζουν τα τέσσερα σημεία
βρίσκεται ο στόχος. Αν έχουμε ανιχνευτή
μετάλλου τον βάζουμε για επιβεβαίωση.
Είναι πολύ σημαντικό το σωστό κεντράρισμα του
στόχου γιατί αν έχουμε απόκλιση τότε ο
διαχωρισμός που θα κάνουμε αλλά και η μέτρηση
του βάθους δεν θα δώσουν σωστά αποτελέσματα.
Η πρώτη μας ενέργεια πάνω από τον στόχο θα
είναι με την βοήθεια ενός εκκρεμούς να
μετρήσουμε τον αριθμό περιστροφών που θα μας
δώσει το εκκρεμές αν το αφήσουμε να περιστραφεί
ελεύθερα πάνω από τον στόχο. Αυτή η ενέργεια
από μόνη της δεν είναι αρκετή γιατί πολλά υλικά
μέσα στην γη θα μας δώσουν τον ίδιο αριθμό.
Αφού σημειώσουμε τον αριθμό περιστροφών που
έκανε το εκκρεμές πάνω από τον στόχο
εφαρμόζουμε και μια δεύτερη παρόμοια μέθοδο
μέτρησης του σειριακού αριθμού του υλικού έτσι
ώστε να περιορίσουμε την πιθανότητα
ταυτοπροσωπίας μεταξύ δύο η περισσότερων
υλικών. Στην συνέχεια καταγράφουμε των αριθμό
περιστροφών που έδωσε το εκκρεμές και με τον
δεύτερο τρόπο και συμβουλευόμαστε ένα πίνακα
που θα παραθέσω αργότερα ο οποίος μας δείχνει
με αρκετή ακρίβεια το είδος το σχήμα και άλλα
στοιχεία ενός υλικού για συγκεκριμένους
συριακούς αριθμούς σε ζευγάρια.
Η δεύτερη μέθοδος καταγραφής του σειριακού
αριθμού με το εκκρεμές είναι: Τοποθετούμε το
εκκρεμές πάνω από τον στόχο και όταν αυτό
αρχίσει να περιστρέφεται διακόπτουμε την
περιστροφή του σφίγγοντας την κλωστή του
εκκρεμούς ανάμεσα στον αντίχειρα και τον δείκτη
του χεριού μας και το κουνάμε ελαφρώς έτσι ώστε
να σταματήσει να περιστρέφεται. Μετά από λίγο το
εκκρεμές θα αρχίσει να περιστρέφεται και πάλι.
Εμείς σημειώνουμε το πόσες φορές θα συνεχιστούν
αυτές οι περιστροφές και το γράφουμε δίπλα από
τον αριθμό περιστροφών που μας έδωσε το
εκκρεμές με τον προηγούμενο τρόπο. Έτσι έχουμε
μια διασταυρωμένη πληροφορία για το είδος του
υλικού που είναι κρυμμένο στην γη.
Άλλο ένα βήμα που πρέπει οπωσδήποτε να γίνει
είναι η τοποθέτηση μάρτυρα πάνω από τον στόχο.
Ξεκινάμε με μάρτυρα χρυσό.
Τοποθετούμε τον μάρτυρα πάνω από τον στόχο και
περνάμε από πάνω με τις βέργες, παρατηρώντας
την συμπεριφορά τους.
Α) Αν οι βέργες περνώντας από πάνω μείνουν
ακίνητες έχουμε να κάνουμε πρώτα από όλα με
μέταλλο και κατά δεύτερο λόγο με χρυσό.
Β) Αν οι βέργες αποκλίνουν προς τα έξω σημαίνει
πώς πιθανότατα έχουμε να κάνουμε με κάποιο
άλλο μέταλλο
Γ) Αν κλείσουν προς το στήθος μας και οι βέργες
σταυρώσουν τότε αυτό σημαίνει πως έχουμε να
κάνουμε με ηλεκτρομαγνητικό πεδίο ή πέτρωμα.
Αυτό ισχύει για όλα τα μέταλλα μάρτυρες που
χρησιμοποιούμε.
Κεραμίδι για μάρτυρας
Κρατώντας και πάλι στο δεξί μας χέρι ένα κεραμίδι
για μάρτυρα, θα πρέπει:
Α) Αν οι βέργες περνώντας πάνω από τον στόχο
μείνουν ακίνητες και παράλληλες μεταξύ τους
έχουμε κάποια ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία η
κεραμίδι.
Β) Αν οι βέργες συγκλίνουν προς το στήθος μας,
έχουμε πιθανότατα κάποιο μέταλλο στο σημείο
μηδέν ή έστω κάτι πολύ διαφορετικό από το
κεραμίδι.
Γ) Αν οι βέργες αποκλίνουν προς τα έξω τότε
έχουμε να κάνουμε με ένα πέτρωμα διαφορετικό
από το κεραμίδι.
Τελικό στάδιο εξέτασης των ενδείξεων και
διεξαγωγή συμπερασμάτων.
Ακολουθώντας αυτά τα βήματα να είστε σίγουροι
πως θα έχετε επιτυχία περισσότερο από 85% στις
διαγνώσεις που θα κάνετε για το είδος, το σχήμα,
και άλλα χαρακτηριστικά ενός στόχου.
Πίνακας σειριακών αριθμών.
Ο πίνακας που σας παραθέτω θα ανανεώνεται με
κάθε καινούργια μέτρηση που θα παίρνω.
Συνήθως οι συριακοί αριθμοί είναι ίδιοι σε όλους
τους ανθρώπους, αλλά σε κάποια υλικά ίσως να
υπάρξουν διαφορές από άνθρωπο σε άνθρωπο,
γι’αυτό καλό θα είναι να φτιάξετε δικούς σας
πίνακες με τα υλικά που εσείς έχετε καταγράψει.
Πριν καταγράψτε τον σειριακό αριθμό από ένα
υλικό να χτυπάτε με λίγη δύναμη το εκκρεμές σας
πάνω σε ξύλινη επιφάνεια έτσι ώστε να
αποφορτίζεται από προηγούμενες ενδείξεις και να
αποθηκεύει στην μνήμη του κάθε νέο σειριακό
αριθμό.
ΣΕΙΡΙΑΚΟΣ ΑΡΙΘΜΟΣ
Ο σειριακός αριθμός είναι ένας αριθμός
περιστροφών που κάνει ένα εκκρεμές περνώντας
το πάνω από ένα υλικό.
Υπάρχουν πολύ τρόποι για να καταγράψεις τον
σειριακό αριθμό ενός σώματος, αλλά προτιμώ δυο
από αυτούς τους τρόπους γιατί είναι εύκολοι.
39,0
39,1
39,2
39,3
39,4
39,5
39,6
39,7
39,8
39.9
40.0
40.1
40.2
40.3
40.4
40.5
40.6
40.7
40.8
40.9
41.0
41.1
41.2
41.3
41.4
41.5
41.6 ΔΕΚΑΔΡΑΧΜΟ ΤΟΥ 1985 ΑΠΟ
ΠΑΡΑΛΙΑ (+15)
41.7
41.8
41.9
42.0 ΜΙΚΡΟ ΧΑΛΚΙΝΟ ΝΟΜΙΣΜΑ
(+5)ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
42.1
42.2
42.3
42.4 10 ΛΕΠΤΑ ΤΟΥ ΕΥΡΟ (+7 -3)
ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
42.5
42.6
42.7
42.8 ΠΕΝΤΑΛΕΠΤΟ (ΟΒΟΛΟΣ) ΤΟΥ
1869 (+5)
42.9
43.0
43.1
43.2
43.3 ΧΑΛΚΙΝΟ ΣΚΟΥΛΑΡΙΚΙ ΑΠΟ
ΠΑΡΑΛΙΑ (+5)
43.4
43.5
43.6
43.7
43.8
43.9
44.0 100000 ΛΙΡΕΣ ΤΟΥΡΚΙΑΣ (+5)
44.1
44.2
44.3
44.4
44.5
44.6 ΚΟΜΜΑΤΙ ΤΣΙΜΕΝΤΟ (+5)
44.7
44.8
44.9
45.0
45.1
45.2
45.3 ΜΕΤΕΩΡΙΤΗΣ (+6 -1)
45.4 ΚΟΧΥΛΙ ΑΠΟΛΙΘΩΜΑ. (+2)
45.5
45.6
45.7
45.8
45.9
46.0
46.1
46.2
46.3
46.4
46.5
46.6
46.7
46.8
46.9
47.0
47.1
47.2
47.3
47.4
47.5
47.6
47.7
47.8
47.9
48.0 ΚΑΟΥΤΣΟΥΚ (+10)
48.1
48.2
48.3
48.4 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΟ ΤΑΣΑΚΙ (+10 -
3)
48.5
48.6
48.7
48.8
48.9
49,0
49,1
49,2
49,3
49,4
49,5
49,6 ΧΑΛΚΙΝΗ
ΔΕΚΑΡΑ
ΤΟΥ 1869
(+5)
49,7
49,8
1
ΔΡΑΧΜΗ
ΤΟΥ 1980
(+7)
ΑΠΟ
ΠΑΡΑΛΙΑ
49,9
50.0 1 ΕΥΡΟ (+7 -3)
ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
51.0
51.1
51.2 ΜΙΚΡΟ ΧΑΛΚΙΝΟ ΑΡΧΑΙΟ
ΝΟΜΙΣΜΑ (+5)
51.3
58.4
51.5
51.6
51.7
51.8
51.9
52.0
52.1 ΔΙΔΡΑΧΜΟ ΤΟΥ 1980 (+7)
52.2
52.3
52.4 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΟ ΤΑΣΑΚΙ (+10
-3)
52.5
52.6
52.7
52.8
52.9
53.0
53.1
53.2
53.3 2 ΕΥΡΟ (+7 -3)
ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
53.4 ΑΓΝΩΣΤΟ ΜΕΤΑΛΛΟ (+6 -3)
53.5
53.6 50 ΛΕΠΤΑ ΤΟΥ ΕΥΡΟ (+7 -3)
ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
53.7
53.8
53.9
54.0
54.1
54.2
54.3
54.4 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΟ ΤΑΣΑΚΙ (+10 -
3)
20 ΛΕΠΤΑ ΤΟΥ ΕΥΡΩ (+7 -3)
ΑΠΟ ΠΑΡΑΛΙΑ
54.5
54.6 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΗ ΦΡΟΥΤΙΕΡΑ
(+10 -3)
54.7 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΟ ΤΑΣΑΚΙ (+10 -
3)
54.8
54.9
55.0 ΜΙΣΟ ΕΛΒΕΤΙΚΟ ΦΡΑΓΚΟ ΑΠΟ
ΠΑΡΑΛΙΑ (+ 10)
55.1
55.2
55.3 ΠΕΝΤΕ ΛΕΠΤΑ ΤΟΥ ΕΥΡΟ ΑΠΟ
ΠΑΡΑΛΙΑ (+5)
55.4
55.5
55.6
55.7
55.8
55.9
56.0
56.1
56.2
56.3
56.4
56.5
56.6
56.7
56.8
56.9
57.0
57.1
57.2
57.3
57.4
57.5
57.6
57.7
57.8
57.9
58.0
58.1
58.2 ΚΟΝΣΕΡΒΟΚΟΥΤΙ (+8)
58.3
58.4 ΧΡΥΣΟ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙ ΜΕ ΠΕΤΡΑ
(+6)
58.5
58.6
58.7
58.8
58.9
59.0
59.1 ΣΙΔΕΡΕΝΙΟ ΣΩΛΗΝΑΚΙ (+4)
59.2
59.3
59.4 ΚΡΥΣΤΑΛΛΙΝΟ ΚΗΡΟΠΗΓΙΟ.
(+10 -3)
59.5
59.6
59.7
59.8
59.9
60.0
60.1
60.2
60.3
60.4
60.5
60.6
60.7
60.8
60.9
61.0
61.1
61.2
61.3
61.4
61.5
61.6
61.7
61.8
61.9
62.0
62.1
62.2
62.3
62.4
62.5
62.6
62.7
62.8
62.9
63.0
63,1
63,2
63,3 ΧΡΥΣΗ ΛΙΡΑ (+11)
63,4
63,5
63,6
63,7
63,8
63,9
64,0
64,1
64,2
64,3
64,4
64,5
64,6
64,7
64,8
64,9
65,0
65,1
65,2
65,3
65,4
65,5
65,6
65,7
65,8
65,9
66,0
66,1
66,2
66,3
66,4
66,5
66,7
66,8
66,9
67,0
67,1
67,2
67,3
67,4
67,5
67,6
67,7 ΑΡΧΑΙΟ ΝΟΜΙΣΜΑ (+10 -2)
67,8
67,9
70,0
70,1
70,2
70,3 ΜΙΚΡΟ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΠΙΑΤΟ (+6 -
2)
70,4
70,5
70,6
70,7
70,8
70,9
71,0
71,1 ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΚΗΡΟΠΗΓΙΟ (+6 -
2)
71,2
71,3
71,4
71,5
71,6
71,7
71,8 ΜΕΓΑΛΟ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΠΙΑΤΟ
(+6 -2)
71,9
72.0
72,1 ΑΣΗΜΕΝΙΟ
ΚΟΥΤΑΛΙ
(+6 -2)
72,2
72,3
72,4
72,5
72,6
72,7
72,8 ΑΣΗΜΕΝΙΑ ΚΟΡΝΙΖΑ
(+6 -2)
72,9
73,0
73,1
73,2
73,3
73,4
73,5
73,6
73,7
73,8
73,9
74,0
74,1
74,2
74,3
74,4
74,5
74,6
74,7
74,8
74,9
75,0
75,1
75,2
75,3
75,4
75,5
75,6
75,7
75,8
75,9
76,0
76,1
76,2
76,3
76,4
76,5
76,6
76,7
76,8
76,9
77,0 ΑΣΗΜΕΝΙΑ
ΠΕΤΣΕΤΟΘΗΚΗ (+6 -
2)
77,1
77,2
77,3
77,4
77,5 ΕΙΚΟΣΑΔΡΑΧΜΟ ΝΕΟ
(+6 -2)
77,6
77,7
77,8
77,9
78,0
78,1
78,2
78,3 ΑΣΗΜΕΝΙΑ
ΑΥΓΟΥΛΙΕΡΑ (+6 -2)
78,4
78,5
78,6
78,7
78,8
78,9
79,0
79,1
79,2
79,3
79,4
79,5 ΑΛΟΥΜΙΝΕΝΙΟ
ΑΝΟΙΧΤΙΡΙ
ΑΝΑΨΥΚΤΙΚΟΥ
79,6
79,7
79,8
79,9
80,0
80,1
80,2
80,3
80,4
80,5
80,6
80,7
80,8
80,9
81,0
81,1
81,2
81,3
81,4
81,5
81,6
81,7
81,8
81,9
90,0
90.1
90.2
90.3
90.4
90.5
90.6
90.7
90.8
90.9
100.0
100.1
100.2
100.3
100.4
100.5
100.6
100.7
100.8
100.9
101.0
101.1
101.2
101.3
101.4
101.5
101.6
101.7
101.8
101.9
102.0
102.1
102.2
102.3
102.4
102.5
102.6
102.7
102.8
102.9
103.0
103.1
103.2
103.3
103.4
103.5
103.6
103.7
103.8
103.9
104.0
104.1
104.2
104.3
104.4
104.5
104.6
104.7
104.8
104.9
105.0
105.1
105.2
105.3
105.4
105.5
105.6
105.7
105.8
105.9
106.0
106.1
106.2
106.3
106.4
106.5
106.6
106.7
106.8
106.9
107.0
107.1
107.2
107.3
107.4
107.5
107.6
107.7
107.8
107.9
108.0
108.1
108.2
108.3 ΤΖΑΜΙ ΚΟΡΝΙΖΑΣ (+10 – 3)
108.4
108.5
108.6
108.7
108.8
108.9
109.0
119.0
109.1
109.2
109.3
109.4
109.5
109.6
109.7
109.8
109.9
110.0
110.1 ΓΥΑΛΙΝΟ ΚΡΑΣΟΠΟΤΗΡΟ (+10 -
3)
110.2
110.3
110.4
110.5
110.6
110.7
110.8
110.9
111.0
111.1
111.2
111.3
111.4
111.5
111.6
111.7
111.8
111.9
112.0
112.1
112.2
112.3
112.4
112.5
112.6
112.7
112.8
112.9
113.0
113.1
113.2
113.3
113.4
113.5
113.6
113.7
113.8
113.9
114.0
114,1
114,2
114,3
114,4
114,5
114,6
114,7
114,8
114,9
115,0
115,1
115,2
115,3
115,4
115,5
115,6
115,7
115,8
115,9
116,0
116,1
116,2
116,3
116,4
116,5
116,6
116,7
116,8
116,9
117,0
117,1
117,2
117,3
117,4
117,5
117,6
117,7
117,8
117,9
118.0
118,1
118,2
118,3
118,4
118,5
118,6
118,7
118,8
118,9
119,0
119,1
119,2
119,3
119,4
119,5
119,6
119,7
119,8
119,9
120,0
120,1
120,2
120,3
120,4
120,5
120,6
120,7
120,8
120,9
121,0
121,1
121,2
121,3
121,4
121,5
121,6
121,7
121,8
121,9
122,0
122,1
122,2
122,3
122,4
122,5
122,6
122,7
122,8
122,9
123,0
123,1
123,2
123,3
123,4
123,5
123, 6
123,7
123,8
123,9
124,0
124,1
124,2
124,3
124,4
124,5
124,6
124,7
124,8
124,9
125,0
125,1
125,2
125,3
125,4
125,5
125,6
125,7
125,8
125,9
126,0
126.1
126.2
126.3
126.4
126.5
126.6
126.7
126.8
126.9
127.0
127.1
127.2
127.3
127.4
127.5
127.6
127.7
127.8
127.9
128.0
128.1
128.2
128.3
128.4
128.5
128.6
128.7
128.8
128.9
129.0
129.1
129.2
129.3
129.4
129.5
129.6
129.7
129.8
129.9
130.0
130.1
130.2
130.3
130.4
130.5
130.6
130.7
130.8
130.9
131.0
131.1
131.2
131.3
131.4
131.5
131.6
131.7
131.8
131.9
132.0
132.1
132.2
132.3
132.4
132.5
132.6
132.7
132.8
132.9
133.0
133.1
133.2
133.3
133.4
133.5
133.6
133.7
133.8
133.9
134.0
134.1
134.2
134.3
134.4
134.5
134.6
134.7
134.8
134.9
135.0
135.1
135.2
135.3
135.4
135.5
135.6
135.7
135.8
135.9
136.0
136.1
136.2
136.3
136.4
136.5
136.6
136.7
136.8
136.9
137.0
137.1
137.2
137.3
137.4
137.5
137.6
137.7
137.8
137.9
140.0
140.1
140.2
140.3
140.4
140.5
140.6
140.7
140.8
140.9
141.0
141.1
141.2
141.3
141.4
141.5
141.6
141.7
141.8
141.9
142.0
142.1
142.2
142.3
142.4
142.5
142.6
142.7
142.8
142.9
143.0
143.1
143.2
143.3
143.4
143.5
143.6
143.7
143.8
143.9
144.0
144.1
144.2
144.3
144.4
144.5
144.6
144.7
144.8
144.9
145.0
145.1
145.2
145.3
145.4
145.5
145.6
145.7
145.8
145.9
146.0
146.1
146.2
146.3
146.4
146.5
146.6
146.7
146.8
146.9
147.0
147.1
147.2
147.3
147.4
147.5
147.6
147.7
147.8
147.9
148.0
148.1
148.2
148.3
148.4
148.5
148.6
148.7
148.9
149.0
149.1
149.2
149.3
149.4
149.5
1449.6
149.7
149.8
149.9
150.0
150.1
150.2
150.3
150.4
150.5
150.6
150.7
150.8
150.9
151.0
151.1
151.2
151.3
151.4
151.5
151.6
151.7
151.8
151.9
152.0
152.1
152.2
152.3
152.4
152.5 ΠΛΑΤΙΝΕΝΙΟ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙ (+8-2)
152.6
152.7
152.8
152.9
153.0
153.1
153.2
153.3
153.4
153.5
153.6
153.7
153.8
153.9
154.0
154.1
154.2
154.3
154.4
154.5
154.6
154.7
154.8
154.9
155.0
155.1
155.2
155.3
155.4
155.6
155.7
155.8
155.9
156.0
156.1
156.2
156.3
156.4
156.5
156.6
156.7
156.8
156.9
157.0
157.1
157.2
157.3
157.4
157.5
157.6
157.8
157.9
158.0
158.1
158.2
158.3
158.4
158.5
158.6
158.7
158.8
158.9
159.0
ΕΚΚΡΕΜΕΣ ΚΑΙ
ΔΙΑΧΩΡΙΣΜΟΣ.
Μπορεί το εκκρεμές να απαντήσει στην ερώτηση,
τι μέταλλο είναι αυτό.
Ναι μπορεί επικουρικά, δηλαδή σε συνδυασμό και
με τις άλλες μεθόδους διαχωρισμού.
Τα πράγματα που είναι θαμμένα για πολύ καιρό
στην γη, παρουσιάζουν μια διαφορετική εκπομπή
και δεν γίνονται εύκολα κατανοητά από τον
ραβδοσκόπο. Από την άλλη κάποια άλλα υλικά
όπως τα πετρώματα που και αυτά είναι θαμμένα
για πολύ καιρό στην γη έχουν μια εκπομπή
παρόμοια με αυτή του χρυσού με αποτέλεσμα να
μπερδευόμαστε και να μεταφράζουμε τα
πετρώματα σαν πολύτιμα μέταλλα
ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ ΚΑΙ ΔΙΑΧΩΡΙΣΜΟΣ ΥΛΙΚΩΝ
ΜΕ ΤΗΝ ΒΟΗΘΕΙΑ ΤΩΝ ΧΡΩΜΑΤΩΝ
Αντί για μάρτυρα κρατάμε στο χέρι μας το χρώμα
που αντιστοιχεί στο υλικό που αναζητάμε. Την
σωστή απόχρωση θα την επιλέξουμε με την
βοήθεια ενός δειγματολογίου χρωμάτων και την
βοήθεια του εκκρεμούς. Την μέθοδο την έχω
αναφέρει σε προηγούμενη ενότητα. Κάνουμε την
αναζήτησή μας κανονικά και όταν φτάσουμε
επάνω στο σημείο (0) τοποθετούμε το χρώμα
επάνω στο σημείο. Αν έχοντας τοποθετήσει επάνω
στο σημείο (0) το χρώμα που αντιστοιχεί στο υλικό
που αναζητάμε και οι βέργες συγκλείνουν προς το
στήθος του ραβδοσκόπου κατά πάσα πιθανότητα
έχουμε αρμονική σχέση μεταξύ χρώματος και
στόχου. Σε πολύ λίγες περιπτώσεις κάποιο
πέτρωμα ή ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία. Για να
καταλάβουμε αν ο στόχος είναι μέταλλο, πέτρωμα
ή ακτινοβολία δεν έχουμε παρά να παρατηρήσουμε
την συμπεριφορά των βεργών. Αν οι βέργες
σταυρώσουν απότομα είναι πέτρωμα. Αν οι βέργες
κλείνουν αλλά δεν μένουν σταθερά κλειστές τότε
μάλλον έχουμε να κάνουμε με ακτινοβολία. Τέλος
αν οι βέργες κλείσουν αργά και με ομαλή κίνηση
τότε ο στόχος είναι μεταλλικός. Αν
παρατηρήσουμε τις βέργες στιγμιαία να σταματάνε
και στην συνέχει να συνεχίζουν την μεταξύ τους
σύγκλιση το μέταλλο ανήκει στην ομάδα των
ευγενών. Η συμπεριφορά των βεργών επάνω σε
ένα στόχο μπορεί να διαφέρει από άτομο σε άτομο.
Καλό είναι ο κάθε ραβδοσκόπος να πειραματιστεί
στις αντιδράσεις τις βέργας.
ΠΙΝΑΚΑΣ ΧΡΩΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΥΛΙΚΩΝ
ΥΛΙΚΟ ΧΡΩΜΑ
ΝΕΡΟ ΒΙΟΛΕΤΙ
ΣΙΔΗΡΟΣ ΚΟΚΚΙΝΟ
ΧΑΛΚΟΣ ΣΚΟΥΡΟ
ΒΙΟΛΕΤΙ
ΨΕΥΔΑΡΓΥΡΟΣ ΑΣΠΡΟ
(ΤΣΙΓΚΟΣ)
ΑΣΗΜΙ ΜΑΥΡΟ
ΚΑΣΣΙΤΕΡΟΣ ΑΣΠΡΟ
(ΤΕΝΕΚΕΔΕΝΙΑ ΚΟΥΤΙΑ
ΑΛΟΥΜΙΝΟΧΑΡΤΟ,
ΚΟΝΣΕΡΒΕΣ)
ΜΑΡΤΥΡΑΣ Η ΧΡΩΜΑ;
Ο μάρτυρας έχει το μειονέκτημα πως μπορεί να
μην συντονίζει ακριβώς με το υλικό που είναι στην
θαμμένο στη γη. Π.χ. Αν ψάχνουμε σε μια παραλία
για χρυσά δαχτυλίδια και αλυσίδες ενώ στο χέρι
μας κρατάμε μια χρυσή λίρα το πιο πιθανό είναι να
βρούμε κανένα νόμισμα γιατί η λίρα είναι νόμισμα.
Τα χρυσά κοσμήματα που πιθανόν να υπάρχουν σε
μια παραλία έχουν διαφορετικά καράτια,
διαφορετικό σχήμα, και διαφορετικό βάρος από
την λίρα.
Θα ήταν πολύ πιθανόν αν κρατούσαμε για μάρτυρα
ένα σιδερένιο μικρό κρίκο να βρίσκαμε χάλκινα,
ασημένια ή και χρυσά δαχτυλίδια, γιατί ο κρίκος
έχει το σχήμα δαχτυλιδιού και περίπου το ίδιο
βάρος. Το χρώμα εφόσον έχουμε επιλέξει την
σωστή απόχρωση, αντιδρά στο υλικό και όχι στο
αντικείμενο το οποίο εκτός από χρυσό μπορεί να
περιέχει και άλλα μέταλλα. Το σχήμα και το βάρος
του υλικού δεν έχουν κάποια αντίδραση με χρώμα.
ΑΠΟΚΛΙΣΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΣΤΟΧΟ
Είναι πολύ συνηθισμένο να αποκλίνουμε από ένα
στόχο. Η αιτία που προκαλεί αυτή την κατάσταση
είναι η ύπαρξη ηλεκτρομαγνητικών η δυναμικών
γραμμών γύρω από το υλικό που ψάχνουμε.
Ηλεκτρομαγνητικό πεδίο αναπτύσσουν τα
μαγνητικά και διαμαγνητικά υλικά Και δυναμικές
γραμμές αναπτύσσουν τα υλικά που δεν είναι
μαγνητικά δηλ. τα παραμαγνητικά.
Το ηλεκτρομαγνητικό πεδίο που αναπτύσσετε
γύρω από ένα υλικό, π.χ το νερό, εκτείνεται κάθετα
σε αυτό, δηλ θα το πιάσουμε πάνω και κάτω από το
σημείο που βρίσκεται το νερό. Το νερό έχει
δεκατέσσερις τέτοιες γραμμές οι οποίες
εκτείνονται προς την επιφάνεια της γης, προς τα
κάτω αλλά και προς τα επάνω. Όταν εντοπίζουμε
μια μαγνητική γραμμή νερού για να καταλάβουμε
αν είναι γραμμή ή αν είναι ένα κοίτασμα νερού,
από το σημείο που μας σταύρωσαν οι βέργες,
στρίβουμε δεξιά και αρχίζουμε να περπατάμε. Θα
πρέπει αν έχουμε πέσει στο σημείο (0) να
σταυρώσουν οι βέργες επτά φορές και να ανοίξουν.
Τόσες δηλαδή όσοι είναι και οι κύκλοι του νερού.
Επιστρέφουμε στο σημείο από όπου ξεκινήσαμε,
αλλά αυτή την φορά βαδίζουμε προς τα αριστερά.
Θα πρέπει και πάλι οι βέργες να σταυρώσουν επτά
φορές. Αν έτσι έχει η κατάσταση ήμαστε πάνω στο
σημείο (0)
Ας υποθέσουμε όμως ότι: Βαδίζοντας προς τα
δεξιά συναντάμε πέντε σημεία που σταυρώνουν οι
βέργες και προς τα αριστερά εννέα.(9-5=4) Από
αυτό συμπεραίνουμε πως το σημείο (0) για τον
στόχο νερού που έχουμε εντοπίσει βρίσκεται
αριστερά στον δεύτερο κύκλο που εντοπίσαμε γιατί
(9-2=7).
Την ίδια μέθοδο χρησιμοποιούμε και για τα
μέταλλα μόνο που εκεί τα πράγματα δυσκολεύουν
γιατί όσο πιο βαθειά και όσο πιο πολλά χρόνια
είναι θαμμένο ένα μέταλλο, τόσο μεγαλύτερου οι
κύκλοι του ηλεκτρομαγνητικού πεδίου για τα
διαμαγνητικά μέταλλα ή οι κύκλοι των δυναμικών
γραμμών για τα παραμαγνητικά. Σε περιπτώσεις
που κάποιο μέταλλο είναι θαμμένο για πολλά
χρόνια, ο πρώτος κύκλος μπορεί να απέχει και
μερικές δεκάδες μέτρα από το σημείο (0).
Καταλαβαίνεται πόσο θα απέχει ο πέμπτος ή ο
ενδέκατος αν ψάχνουμε για χρυσό.
Για να βρούμε το σημείο (0) όταν ο στόχος είναι
χρυσό, κινούμαστε προς τα ανατολικά στις εξήντα
μοίρες από τον Βορά που μας δείχνει η πυξίδα, και
όταν εντοπίσουμε τους κύκλους προς τα ανατολικά
επιστέφουμε στο αρχικό μας σημείο και
επαναλαμβάνουμε την διαδικασία προς την
αντίθετη κατεύθυνση… Για να καταλάβουμε πότε
εντοπίσαμε τον τελευταίο κύκλο ενός στόχου θα
πρέπει να μετρήσουμε την απόσταση που έχουμε
διανύσει από τον προηγούμενο κύκλο που
σταύρωσαν οι βέργες. Αν η απόσταση είναι
διπλάσια από την απόσταση του προηγούμενου
κύκλου σε σχέση με τον προπροηγούμενο, και οι
βέργες δεν μας έχουν δώσει σταύρωμα σταματάμε
στο τελευταίο σταύρωμα και ξεκινάμε να μετράμε
από την αντίθετη κατεύθυνση. Όταν ξεκινάμε να
ραβδοσκοπούμε έχουμε πάντα την πλάτη μας
γυρισμένη στον Βοριά και ασχολούμαστε μόνο με
τις ενδείξεις που πιάνουμε από Ανατολή προς
Δύση, δηλαδή αυτές που βρίσκονται σε ακτίνα
180Ο από τον Βορά. Όταν υπερβούμε αυτή την
ακτίνα είναι πολύ πιθανό να οδηγηθούμε μακριά
από τον στόχο.
ΝΟΗΤΙΚΗ ΡΑΒΔΟΣΚΟΠΙΑ
Η εικόνα πού έχουμε, αλλά και η γενικότερη
αντίληψη για ένα αντικείμενο γίνεται το μέσο
σύνδεσης με το αντικείμενο ή το υλικό που
αναζητάμε. Η μέθοδος αυτή είναι ιδιαίτερα
χρήσιμη γιατί δεν έχουμε την ανάγκη του
μάρτυρα ή των χρωμάτων για να κάνουμε μια
αναζήτηση.
Η επιτυχία της μεθόδου εξαρτάται από την
πρακτική εξάσκηση του ραβδοσκόπου.
Ζητάμε από ένα δικό μας άτομο να μας κρύψει
ένα αντικείμενο και αρχίζουμε την αναζήτηση.
Όταν το αποτέλεσμα μας ικανοποιήσει
συνεχίζουμε με διαφορετικά υλικά, μέχρι να
καλύψουμε το φάσμα των υλικών που πρόκειται
να αναζητήσουμε.
Πρωταρχική ακτίνα.
Κάθε σώμα εκπέμπει μια ακτίνα η οποία
σχηματίζει μια γωνία σταθερή και αμετάβλητη, με
τον Βορά που δείχνει η πυξίδα μας σε ένα
συγκεκριμένο τόπο, μία δεύτερη γωνία σταθερή
και αμετάβλητη με τον νότο και τέλος άλλη μία
σταθερή και αμετάβλητη με το οριζόντιο επίπεδο.
Αυτές οι τρείς γωνίες μπορούν να μας δώσουν την
θέση και τον όγκο και την μάζα του υλικού του
υλικού.
Π.χ. ένα χρυσό νόμισμα διαμέτρου 1.5 εκατοστών
και βάρους οκτώ γραμμαρίων σχηματίζει γωνία
προς βορά στις 60 μοίρας προς τα ανατολικά και
για τον νότο σχηματίζει γωνία 42 μοιρών Ν.Δ.
Τέλος η σταθερή και αμετάβλητοι γωνία που
σχηματίζεται με το οριζόντιο επίπεδο έχει κλήση
περίπου 12 μοιρών. Για το συγκεκριμένο νόμισμα
το μήκος της ακτίνας προς κάθε σημείο του
ορίζοντα είναι 10 εκατοστά.
Αντίστοιχα για ένα χάλκινο νόμισμα βάρους 10
γραμμαρίων και διαμέτρου 2 εκατοστών η ακτίνα
από Βορά προς ανατολή θα είναι στις πενήντα
μοίρες ανατολικότερα του Βορά και προς Νότο
περίπου 38 Ν.Δ. και η οριζόντια διεύθυνση με το
επίπεδο σχηματίζει γωνία 15 μοιρών. Το μηκος της
ακτίνας είναι 12 εκατοστά.
ΠΩΣ ΕΝΤΟΠΙΖΟΥΜΕ ΤΗΝ ΠΡΩΤΑΡΧΙΚΗ
ΑΚΤΙΝΑ;
Τοποθετούμε στην αρχή ένα αντικείμενο που μας
ενδιαφέρει επάνω σε ένα τραπέζι. Περνά
με γύρω από αυτό με το εκκρεμές σε απόσταση
περίπου πέντε εκατοστών με διεύθυνση από Βορά
προς Νότο, και καταλήγουμε πάλι στον βορά.
Σημειώνουμε από Βορά προς Νότο το σημείο που
το εκκρεμές αρχίζει να περιστρέφεται, στην
συνέχεια μετράμε την γωνία που σχημάτισε το
εκκρεμές από τον Βορά μέχρι το σημείο που
άρχισε να περιστρέφεται. Στην συνέχεια
επαναλαμβάνουμε την μέτρηση και καταγράφουμε
την γωνία που σχηματίζεται από Νότο προς δύση.
Δεν μας ενδιαφέρει η περιοχή του κύκλου από
δύση προς Βορά γιατί εκεί συναντώνται μόνο
πετρώματα. Η περιοχή από ανατολή προς νότο
επίσης δεν αντιστοιχεί σε κάποια μέταλλα.
Επαναλαμβάνουμε και για άλλα υλικά που μας
ενδιαφέρουν και καταγράφουμε τις τιμές τους
ΠΙΝΑΚΑΣ ΠΡΩΤΑΡΧΙΚΗΣ ΑΚΤΙΝΑΣ ΥΛΙΚΩΝ
ΩΣ ΜΕΣΩ ΕΥΡΕΣΗΣ ΒΑΡΟΥΣ ΤΟΥ ΧΡΥΣΟΥ.
ΜΑΖΑ ΧΡΥΣΟΥ ΜΗΚΟΣ ΚΥΜΑΤΟΣ
10 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 60 ΕΚΑΤΟΣΤΑ
20 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 80 ΕΚΑΤΟΣΤΑ
30 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 1 ΜΕΤΡΟ
55 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 1 ΜΕΤΡΟ & ΕΙΚΟΣΙ
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
65 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 1 ΜΕΤΡΟ &
ΕΒΔΟΜΗΝΤΑ
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
80 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 1 ΜΕΤΡΟ &
ΕΒΔΟΜΗΝΤΑ
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
92 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 2 ΜΕΤΡΑ
175 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 2 ΜΕΤΡΑ & 10
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
250 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 3 ΜΕΤΡΑ & ΔΕΚΑ
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
260 ΓΡΑΜΜΑΡΙΑ 3 ΜΕΤΡΑ & ΤΡΙΑΝΤΑ
ΕΚΑΤΟΣΤΑ
ΓΡΑΜΜΕΣ HARTMAN
Ζούμε μέσα σε ένα τεράστιο ηλεκτρομαγνητικό
πεδίο, που είναι το αποτέλεσμα των συνεχών
ανταλλαγών ενέργειας μεταξύ του
πλανήτη μας και του κοσμικού Σύμπαντος.
Και κάθε ανθρώπινο ον, όπως άλλωστε και
κάθε μορφή ζωής (όπως αποδεικνύει και
η τεχνική Kirlian), είναι και μια
ηλεκτρομαγνητική μηχανή (με νόηση φυσικά!),
ένας δέκτης, ένας συμπυκνωτής, ένας
μετατροπέας και ένας ευαίσθητος πομπός
της αρμονίας του σύμπαντος.
Το 1935 ο καθηγητής του πανεπιστημίου της
Χαϊδελβέργης E. Hartmann, ανακάλυψε ότι η
επιφάνεια της Γης σαρώνεται
από ηλεκτρομαγνητικές ακτινοβολίες, οι
οποίες, εάν δεν υπάρχουν τοπικές ανωμαλίες,
σχηματίζουν ένα τετράπλευρο
δικτύωμα που έχει πλευρά, στον άξονα
Βορρά - Νότου 2μ. και στον άξονα Ανατολής _
Δύσης 2,3 έως 2,5 μ. και πάχος και στις δύο
περιπτώσεις περίπου 21 εκ. Στα σημεία
πουδιασταυρώνονται οι γραμμές - που
ονομάστηκαν προς τιμήν του ανθρώπου που
τις μελέτησε όσο κανείς άλλος ΓΡΑΜΜΕΣ
HARTMANN - δημιουργούνται κόμβοι, οι
οποίοι είναι εξαιρετικά επικίνδυνοι για την
υγεία του ανθρώπου. Ωστόσο, και πριν
από τον Hartmann, πολλοί λαοί, και μάλιστα
σε διάφορες ιστορικές περιόδους
της ανθρωπότητας, γνώριζαν αρκετά
πράγματα γι’ αυτό το δίκτυο. Διαταραχές των
διαστάσεων του τετραπλεύρου του
δικτύου σημειώνονται μόνο όταν π.χ. κάτω
από το έδαφος περνάει ένα υπόγειο ποτάμι.
Εύκολα αναγνωρίζει κανείς τη χάραξη αυτών
των γραμμών στο έδαφος, χρησιμοποιώντας
την τεχνική της παραδοσιακής
ραβδοσκόπησης. Ο Hartmann ανέπτυξε αυτή
την τεχνική, όπως μπορούμε να
διαπιστώσουμε και στα παρακάτω σκίτσα,
χρησιμοποιώντας τις παράλληλες ράβδους ή
τη λεγόμενη lobe antenne. Την ίδια έρευνα
μπορούμε να πραγματοποιήσουμε
χρησιμοποιώντας ένα εκκρεμές...
Την τέχνη της ραβδοσκοπίας γνώριζαν και
οι πρώτοι κάτοικοι του Άτλαντα στο Μαρόκο,
πριν από 3.000 χρόνια, γεγονός που
μαρτυρούν οι βραχογραφίες στην περιοχή
Τασιλιν - Άζτζερ
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ KIRLIAN
Το 1961 ο Semyon Davidovitch Kirlian και η
Valentina Kirliana δημοσίευσαν μία έρευνα
στο ρωσικής έκδοσης περιοδικό για την
επιστημονική και εφαρμοσμένη
φωτογραφία (Russian Journal of Scientific
and Applied Photography), στην οποία
περιέγραψαν για πρώτη φορά τη
διαδικασία που σήμερα είναι γνωστή ως
φωτογράφηση Kirlian.
Περιγραφή
Η μέθοδος συνίσταται στην τοποθέτηση ενός
αντικειμένου ή ενός τμήματος του σώματος
απευθείας επάνω σε ένα φωτογραφικό χαρτί,
ενώ στη συνέχεια διέρχεται υψηλή τάση
διαμέσου του αντικειμένου (γεγονός που
καθιστά τη σύνθεση της μηχανής αρκετά
περίπλοκη, ιδιαίτερα όταν χρησιμοποιείται
κάποιο ανθρώπινο μέλος, γιατί πρέπει να
χρησιμοποιηθεί υψηλή τάση, αλλά χαμηλής
εντάσεως ρεύμα). Αυτό που ανακάλυψαν οι
Kirlian είναι ότι γύρω από το αντικείμενο που
έχει εκτεθεί στην υψηλή τάση, εμφανίζεται μία
φωτεινή αύρα (Άλως).
Περαιτέρω πειράματα με τη φωτογράφηση
Kirlian έχουν δημιουργήσει έγχρωμες και
αρκετά εντυπωσιακές εικόνες. Οι εικόνες αυτές
συχνά έχουν συνδεθεί με την 'αύρα' των
αντικειμένων, που θεωρείται ότι είναι
αποτέλεσμα της βιοενέργειας ή του
βιοπλάσματος που το διαρρέει. Σύμφωνα με
πολλούς ερευνητές που χρησιμοποιούν τη
φωτογράφηση Kirlian, διαφορετικοί βαθμοί
ψυχικών ικανοτήτων, καθώς και ιδιαίτερες
παραψυχολογικές δυνάμεις μπορούν να
ανιχνευθούν μέσω αυτών των φωτογραφιών.
Εικόνα: Το επονομαζόμενο 'φύλλο-φάντασμα'
Ένα φαινόμενο που έχει απασχολήσει τους
ερευνητές είναι το λεγόμενο 'φύλλο-φάντασμα'
σύμφωνα με το οποίο, φύλλα που τους έχει
κοπεί ένα τμήμα, στις φωτογραφίσεις Kirlian
εμφανίζουν την αύρα ολόκληρου του φύλλου.
Σημαντική έρευνα έχει γίνει από την Δρ.
Thelma Moss του νευροψυχιατρικού
Ινστιτούτου του UCLA, καθώς και από τον
πρώην φοιτητή της, Kendal Johnson. Τα
συμπεράσματά τους υποδεικνύουν πως η
φωτογράφηση Kirlian αποτελεί ένα παράθυρο
στον κόσμο της 'βιοενέργειας' και οι δύο
ερευνητές (όπως και πολλοί άλλοι εξάλλου)
έχουν συνδέσει την φωτογράφηση Kirlian με
την τηλεπάθεια, την οργόνη, τον βελονισμό,
και πολλά παραφυσικά φαινόμενα. Τόνισαν
επίσης την πιθανότητα, μέσω της
συγκεκριμένης φωτογράφησης να μπορεί να
γίνει πρώιμη ιατρική διάγνωση για μια μεγάλη
ποικιλία ασθενειών που πιθανόν να εμφανίσει
ο φωτογραφιζόμενος. Οι Moss και Johnson
πιστεύουν πως η φωτογράφηση Kirlian
απεικονίζει το μέχρι προσφάτως αόρατο
'αστρικό σώμα', ενώ άλλοι πιστεύουν ότι
πρόκειται κυρίως για ένα ηλεκτρικό εφφέ, που
είναι κατά κάποιον τρόπο ευαίσθητο σε
συγκεκριμένες ψυχικές καταστάσεις.
Λίγη Ιστορία
Η βίο-ηλεκτρογραφία ή φωτογράφηση Kirlian,
έχει τις ρίζες της σε παρατηρήσεις που είχαν
γίνει σε ακτινόμορφα σχέδια, που είχαν
σχηματιστεί από την επίδραση ηλεκτρικών
εκκενώσεων σε σκόνη ρητίνης, από τον
γερμανό φυσικό και φιλόσοφο Georg
Christoph Lichtenberg (1742-1799) το 1977. Ο
Lichtenberg ήταν επίσης ο πρώτος που
παρατήρησε μία εκκένωση με μορφή κορώνας
σε ανθρώπινο χέρι. Μετά από την εμφάνιση
της φωτογραφικής τέχνης, ο τσέχος φυσικός
Batholomew Navratil (1848-1927) και ο ρώσο-
πολωνός ηλεκτροθεραπευτής, μηχανικός και
γιατρός Yakov Narkiewicz- Yodko (1848-1904)
ήταν οι πρώτοι που χρησιμοποίησαν το νέο
μέσο για να καταγράψουν ηλεκτρικές
εκκενώσεις από ακίνητα και κινούμενα
αντικείμενα και ερεύνησαν συστηματικά τα
αποτελέσματα. Ο όρος 'ηλεκτρογραφία'
επινοήθηκε το 1888 από τον Navratil. Άλλες
παρατηρήσεις σχετικά με το σχηματισμό
περιγράμματος έγιναν επίσης από τον Νίκολα
Τέσλα.
Το 1939 ο αρμένιος ηλεκτρολόγος Davidovich
Kirlian (1900-1980) στην βόρεια καυκάσια
πόλη του Krasnodar, ανακάλυψε ξανά από
τύχη το συγκεκριμένο φαινόμενο που φέρει
σήμερα το όνομά του. Μαζί με τη γυναίκα του
τη Valentina βελτίωσε τη βασική συσκευή και
ανέπτυξε μία νέα μέθοδο για έναν αριθμό
εφαρμογών, κυρίως για την έρευνα σε φυτά. Ο
φυσικός Viktor G. Adamenko, που ως
φοιτητής είχε συμμετάσχει σε πολλά
πειράματα μαζί με τους Kirlian,
υπερασπίστηκε την πρώτη διδακτορική θέση
στο αντικείμενο, στο πολυτεχνείο Minsk
(Belorussia), αναφερόμενος στον φυσικό
μηχανισμό του σχηματισμού εικόνας από την
εκφόρτωση τύπου κορώνας. Αν και θεώρησε
ότι ο βασικός μηχανισμός που σχετίζεται με το
φαινόμενο είναι η ψυχρή εκπομπή
ηλεκτρονίων από το δείγμα, που προέρχεται
από τον υψηλής τάσεως παλμό, ένας άλλος
διακεκριμένος ρώσος ερευνητής, που ανέλαβε
έρευνα στο ίδιο αντικείμενο, ο Victor M.
Inyushin καθηγητής βιοφυσικής στο
πανεπιστήμιο του Καζακστάν, μαζί με τον
πολωνό φυσικό Wlodzimierz Sedlak,
ανέπτυξαν την 'υπόθεση του βιοπλάσματος' με
σκοπό να εξηγήσουν το φαινόμενο Kirlian
στην βίο-ηλεκτρογραφία.
Με τη δημοσίευση του βιβλίου των Ostrander
και Schroeder 'Ψυχικές ανακαλύψεις πίσω
από το σιδηρούν παραπέτασμα'(1970) και του
βιβλίου των Krippner και Rubin 'η αύρα Kirlian'
(1974), η ηλεκτρογραφία εισήλθε στη Δύση και
προκάλεσε μία σωρεία δραστηριοτήτων. Μετά
από μία επίσκεψη του Adamenko στη Μόσχα
και του Inyushin στην Alma-Ata το 1970, η
ψυχολόγος Thelma Moss του
νευροψυχιατρικού Ινστιτούτου του
πανεπιστημίου της Καλιφόρνια στο Λος
Άντζελες, ήταν η πρώτη δυτική επιστήμονας
που επέλεξε να ερευνήσει το συγκεκριμένο
πεδίο. Ιδιαίτερα σημαντική ήταν η συμβολή
του Gary K.Poock, καθηγητή και σημαντικού
ερευνητή στα συστήματα ανθρώπου-μηχανής.
Το 1975 ανέπτυξε εκτός της Σοβιετικής
Ένωσης, την πρώτη μέθοδο
βιοηλεκτρογραφικής απεικόνισης σε κίνηση.
Περιλάμβανε τη χρήση ενός ενισχυτή φωτός
ώστε να βελτιωθεί η φωτεινότητα και
μπορούσε να αναπαραστήσει τα δυναμικά της
διαδικασίας εκκένωσης, που είναι αόρατα όταν
ένα αντικείμενο είναι εκτεθειμένο για αρκετή
ώρα σε ακίνητη φωτογράφηση. Το 1976 ο
Poock έκανε το πρώτο βήμα για την
ποσοτικοποίηση της ηλεκτρογραφικής
φωτογραφίας, εισάγοντας μία τεχνική
ανάλυσης εικόνας.
Μία παραδειγματική έρευνα για την
ηλεκτρογραφία δημοσιεύτηκε το 1976 και το
1978 και εν μέρει χρηματοδοτήθηκε από το
Υπουργείο Αμύνης των Ηνωμένων Πολιτειών.
Η έρευνα είχε διάρκεια 6 χρόνια και έγινε από
μία πολυτμηματική ομάδα με επικεφαλή τον
William Eidson, καθηγητή φυσικής στο
πανεπιστήμιο Drexel της Φιλαδέλφειας (Pehek
et al., 1976 Eidson et al., 1978). Ενέτεινε σε
αξιοσημείωτο βαθμό την ποιότητα της
συζήτησης για το όλο θέμα, που μέχρι τότε
μόλις που ήταν ζωηρή. Μεταξύ άλλων, η
έρευνα εστιάζει στην τυπική αστάθεια του
εξοπλισμού που έχει χρησιμοποιηθεί στην
πλειοψηφία των ερευνών και στο ευρύ φάσμα
των παραμέτρων που πρέπει να ελεγχθούν
για την επιτυχή διεξαγωγή της μεθόδου.
Παρέχει επίσης προτάσεις για ευνοϊκότερη
τεχνολογία εκκενώσεων και συστημάτων
καταγραφής, όπως διαφανή ηλεκτρόδια και
φιλμ που ενισχύει την εικόνα, ή συστήματα
καταγραφής βίντεο που επιτρέπουν την
εξ΄αποστάσεως καταγραφή εικόνας χωρίς την
παρεμβολή που γίνεται μεταξύ του
κυκλώματος που αποτελείται από το δείγμα
και τα ηλεκτρόδια και τέλος τη χρήση
ανάλυσης εικόνας και ανάλυσης του φάσματος
της διαδικασίας εκκένωσης. Η έρευνα κατέληξε
στο συμπέρασμα ότι η ηλεκτρογραφία μπορεί
να απεικονίσει ηλεκτρικές παραμέτρους ενός
δείγματος σε πραγματικό χρόνο, καθιστώντας
την ως ένα πιθανό εργαλείο για την
χαρτογράφηση των ενεργειακών πεδίων που
περιβάλλουν ζώντες οργανισμούς. Ο
σημαντικός στόχος της προσεκτικής ανάλυσης
όλων των παραμέτρων που μπορούν να
επηρεάζουν την βιοηλεκτρογραφική
απεικόνιση που είχε αρχίσει η ομάδα του
Drexel, και στην οποία έχουν αναφερθεί
πολλοί άλλοι στη συνέχεια, συνεχίστηκε από
τον Mark de Payrebrune, που εκείνη την
εποχή ήταν απόφοιτος ηλεκτρολόγος
μηχανικός στο πανεπιστήμιο McGill του
Montreal στον Καναδά, και ήταν το αντικείμενο
της μεταπτυχιακής του εργασίας (de
Payrebrune, 1984). Περαιτέρω έρευνα σχετικά
με την βιοηλεκτρογραφία έγινε στη Ρωσία και
σε άλλες χώρες της πρώην Σοβιετικής
Ένωσης, αλλά δεν είναι εύκολα προσβάσιμες
για λόγους όπως η δυσκολία της μετάφρασης.
ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΕΚΚΡΕΜΟΥΣ
Ο πιο απλός τρόπος για την κατασκευή του
εκκρεμούς είναι ένα κομμάτι σπάγκος και μια
πέτρα. Την πέτρα που θα βάλουμε είναι καλύτερα
να την πάρουμε από το σημείο που πάμε για
έρευνα.
Το βάρος της πέτρας δεν πρέπει να ξεπερνάει τα
150 γραμμάρια.
Δένουμε τον σπάγκο πάνω στην πέτρα και το
εκκρεμές μας είναι έτοιμο.
ΕΠΑΝΑΚΑΘΟΡΙΣΜΟΣ ΣΤΌΧΩΝ
Ξέρουμε πως για τα ευγενή μέταλλα η απόκλιση
από το σημείο που κλείνουν οι βέργες βρίσκεται
εξήντα- ενενήντα μοίρες ανατολικότερα από τον
βορά που δείχνει η πυξίδα σε εκείνη την περιοχή.
Ακολουθώντας αυτή την κατεύθυνση
απομακρύνθηκα για πενήντα περίπου μέτρα και
ραβδοσκόπησα εκ νέου. Πήρα δύο νέες ενδείξεις
οι οποίες απείχαν μεταξύ τους λιγότερο από
ενάμιση μέτρο αλλά βρισκόντουσαν τουλάχιστον
δύο μέτρα από το σημείο με την σκουριά.
Στα δύο αυτά νέα σημεία αποφάνθηκα πώς πάλι
έχουμε φύλο χαλκού σε βάθος όχι μεγαλύτερο από
τριάντα εκατοστά, αυτή την φορά για τον πρώτο
στόχο ενώ για τον δεύτερο στόχο είπα πάλι πως
είναι χρυσό νόμισμα σε βάθος όχι μεγαλύτερο από
εικοσιπέντε εκατοστά. Η λάθος εκτίμηση για το
υλικό του νομίσματος έγινε επιδεί στο χέρι μου
κράταγα μια λίρα. Η λίρα είναι νόμισμα, αλλά και
η πεντάρα είναι νόμισμα. Η λίρα που είναι χρυσή
Αλλά είναι και νόμισμα μου επιβεβαίωσε πως και
η πεντάρα είναι νόμισμα γι αυτό και με μπέρδεψε.
Το άλλο μέλος της ομάδας ο Γιάννης ο Τρανάκος
αν και πέτυχε ακριβώς και ότι πρόκειται για δύο
μικρούς στόχους που περιέχουν χαλκό και ασήμι.
Οι μάρτυρες που χρησιμοποίησε ο Γιάννης Ήταν
ένα κομμάτι παλιού χαλκού και ένα εικοσάρικο
ασημένιο. Το ασημένιο εικοσάρικο είναι νόμισμα
αλλά και η πεντάρα είναι νόμισμα. Έτσι όταν ο
Γιάννης κράτησε το εικοσάρικο για μάρτυρα
πήρε θετική αντίδραση γιατί η πεντάρα είναι και
αυτή νόμισμα. Πήρε επίσεις καλή ένδειξη στην
βέργα όταν κράτησε σαν μάρτυρα χαλκό, και
ακόμα καλύτερη όταν κράτησε μαζί το
εικοσάρικο και τον χαλκό.
Ο Γιάννης έπεσε και αυτός στην ίδια παγίδα με
εμένα και ενώ από μακριά είχε μια σχετικά καλή
διάγνωση για το είδος του υλικού των στόχων,
καλύτερη από την δική μου θα έλεγα, οι βέργες
όμως και αυτόν τον οδήγησαν στην σκουριά.
Πιστεύω πως έτσι πρέπει να έχουμε χάσει
αρκετούς στόχους γι’ αυτό θα έλεγα πως αν σε
κάποια σημεία που ραβδοσκοπήσαμε παλαιότερα
έχουμε αμφιβολίες, καλό θα ήταν να τα
ξαναεπισκεφτούμε.
Στον ίδιο χώρο έρευνας τα προβλήματα
συνεχίζουν… Σε άλλα δύο σημεία του ίδιου
χωραφιού. Η διαδικασία του διαχωρισμού μου
έδειξε πάλι αυτό που είχε πει και ο Γιάννης ο
Τρανάκος, δηλαδή πως υπάρχει κάποιο κράμα
μετάλλου που αποτελείται από ασήμι και λιγότερο
χαλκό, σκάβοντας όμως έβγαλε ένα σκαλιστήρι
από μικρό φρεζάκι. Αυτό που κατά την γνώμη
μου συνέβη είναι πώς ενώ ο εγκέφαλός μου
αντιλήφθηκε τα ψήγματα χαλκού και ασημιού
που υπάρχουν στο έδαφος το οποίο είναι κοντά σε
ποτάμι και έχει άμμο η βέργα μου ακολούθησε το
ηλεκτρομαγνητικό πεδίο του σιδήρου και έτσι με
οδήγησε εκεί. Τώρα που έβγαλα το σκαλιστήρι
από το έδαφος θα ραβδοσκοπήσω ξανά
κρατώντας στο αριστερό μου χέρι χαλκό και
ασήμι έτσι ώστε να απορρίψω τα ψήγματα
χαλκού και ασημιού. Στην προηγούμενη
ραβδοσκοπία έβγαλα ένα νόμισμα χάλκινο και ένα
μικρό φύλο χαλκού αλλά ο διαχωρισμός που
έκανα με την χρήση του σειριακού αριθμού μου
έδειξε χρυσά νομίσματα. Πιστεύω και εύχομαι να
μου συνέβη και σε αυτήν την περίπτωση
εγκεφαλικός συντονισμός με τα χρυσά νομίσματα
αλλά η βέργα να ακολούθησε το αμέσως
κατώτερο ενεργειακά σήμα που είναι ο χαλκός
νόμισμα και αμέσως μετά το μικρό φύλο χαλκού
που βρήκα. Είναι λογικό να συνέβη κάτι τέτοιο
γιατί το έδαφος περιέχει ψήγματα χαλκού και
ασημιού με αποτέλεσμα ο χαλκός και μάλιστα το
χάλκινο νόμισμα να είναι ευκολότερα αντιληπτό
από τα χρυσά νομίσματα.
Στην επόμενη εξόρμηση στο σημείο θα σας
ενημερώσω για την συνέχεια
Η ΕΠΟΜΕΝΗ ΚΙΝΗΣΗ
Στις 28/5/16 και ώρα 06.30 το απόγευμα
ξεκίνησα νέα ραβδοσκοπική έρευνα.
Χρησιμοποίησα γεννήτρια συχνοτήτων με
συχνότητα 220 HZ.
Στο αριστερό χέρι κρατούσα ένα χάλκινο και ένα
ασημένιο νόμισμα, ενώ στο δεξί κράταγα μία
λίρα.
Η ενδείξεις με οδήγησαν 30 Μ. μακρύτερα και
με κατεύθυνση προς τα ανατολικά.