Professional Documents
Culture Documents
Asegment Kanak2
Asegment Kanak2
2013/2014
DISEDIAKAN OLEH
113473
PENDAHULUAN
Dunia sastera semakin mendapat tempat di hati khalayak umum masa kini. Peminat
dewasa. Sastera menjadi salah satu pilihan dalam kehidupan mereka. Perkara yang boleh
dibanggakan lagi ialah bidang kesusasteraan turut dijadikan bidang kerjaya yang dipandang
dengan serius. Sastera ini juga mempunyai banyak cabang dan pecahannya yang tersendiri.
Malahan, salah satu daripada genre sastera yang semakin mendapat perhatian ialah sastera
remaja. Sastera remaja didefinisikan sebagai karya sastera untuk bacaan para remaja dari
lingkungan 13 tahun sehingga 21 tahun. Di barat, sastera remaja turut dikenali sebagai young
adult literature.
Disamping itu, kesusastera kanak-kanak juga semakin mendapat tempat dalam kalangan
kanak-kanak. Kesusasteran kanak-kanak ini muncul daripada kisah folklore contohnya kisah
yang telah dikumpulkan iaitu Aesop’s Fables dan diterbitkan pada tahun 1484. Pada awal abad
ke-17 seorang lelaki yang terkenal dalam bidang pendidikan iaitu John Locke mencetuskan
Namun, persoalannya disini ialah apakah yang membezakan diantara kesusasteraan kanak-kanak
Bagi menjelaskan dan mendefinisikan apa itu kesusasteraan kanak-kanak memerlukan penelitian
yang teliti. Kesusasteraan kanak-kanak menjadi sesuatu istilah yang amat subjektif kerana
banyak pandangan daripada pengkaji tentang bahan sastera ini. Salah satunya ialah
kesusasteraan kanak-kanak ini telah ditambah dengan nilai yang ‘baik’ bagi memisahkannya
dengan sastera yang lain. Malahan, perkataan sastera itu sendiri mempunyai penilaian dan
penelitian kualiti. Nilai ini atau kualiti tinggi ini berhubungan dengan standard kesusasteraan,
idea-idea yang mendalam dan plot dan watak yang sentiasa diingati. Oleh itu, standard yang
tinggi bergantung kepada kualiti yang tinggi. Kesusasteraan kanak-kanak juga merujuk kepada
konsep yang sangat abstrak dan sarat dengan nilai dan tangapan yang bernilai. Menurut Perry
Nodelman (1992),
“children literature is not just literature written with children in mind, non
is not just literature that happens to be read by children it is a genre, a
special kind of literature with its own distinguishing characteristics.”
Hal ini bermakna, kesusasteraan kanak-kanak ditulis khas untuk kanak-kanak dan lazimnya
dibaca oleh kanak-kanak dan mempunyai ciri-ciri tertentu yang akan membezakannya dengan
kesusasteraan lain. Sesebuah karya sastera kanak-kanak yang baik menepati ciri-ciri tertentu
iaitu:
1. Pengalaman penulis dewasa yang menulis berkenaan perspektif dan pemikiran kanak-
dewasa akan mengarang karya mengikut pekembangan kanak-kanak dari pelbagai sudut.
Contohnya, karya Umi Ena ( Rozninah Abd Azib) yang bertajuk Natasha Mahu Cantik.
Novel ini berkisahkan tentang seorang kanak-kanak yang bercita-cita untuk kelihatan
lebih cantik berbanding adiknya. Novel ini digarap bersesuaian dengan pemikiran dan
psikologi seorang kanak-kanak perempuan walaupun Umi Ena sudah berusia dalam
lingkungan 40-an. Umi Ena berjaya menjiwai dan meneroka dunia kanak-kanak dan
dilakar menjadi kisah didalam novel ini dengan penuh berisi nilai-nilai moral dan
kemanusiaan.
2. Plot yang mudah. Perjalanan dan perkembangan plot amat mudah dan tidak terlalu
kompleks dengan pelbagai konflik yang sulit. Ia bertujuan untuk tidak menganggu emosi
3. Tertumpu kepada adegan aksi. Sebuah karya kanak-kanak lebih tertumpu kepada adegan
aksi dimana setiap aksi akan menonjolkan kehebatan wira wati yang akhirnya akan
menemui kejayaan atau kemenangan dalam setiap cabaran dan halangan. Malahan, ia
bertujuan untuk menimbulkan rasa optimis dan keseronokan bagi kanak-kanak dan
Watak yang ditonjolkan dalam sesebuah karya adalah watak kanak-kanak itu sendiri agar
pembaca sasaran iaitu kanak-kanak dapat menjiwai dan turut merasai apa jua perkara
yang berlaku terhadap watak dalam cerita. Kadang-kadang mereka dapat menganggap
5. Menjurus kepada campuran antara elemen fantasi dengan realiti. Sesebuah novel kanak-
kanak juga turut dimuatkan unsur fantasi yang tidak dijangkau oleh pancaindera( tidak
diketahui oleh kanak-kanak) dan unsur realiti bagi menjana minda yang cerdas,
membentuk daya kreativiti dan imaginasi serta memberikan input yang baru kepada
kanak-kanak contohnya dunia kayangan, alam semesta, alam lautan dan sebagainya.
Perkara yang paling dipentingkan dalam sesebuah karya sastera kanak-kanak ialah mesej
yang ingin disampaikan mestilah mempunyai unsur pengajaran. Buktinya menurut Nodelman
(1996), ciri-ciri tersebut mestilah mempunyai unsur didaktik dan menyeronokan pembaca
khususnya golongan kanak-kanak. Unsur didaktik ini ialah unsur yang mempunyai mesej yang
mampu membentuk dan mendidik golongan kanak-kanak dalam soal nilai kemanusiaan, moral,
Kesusasteraan remaja pula didefinisikan sebagai sebuah karya yang mampu memenuhi
keinginan remaja yang tidak tercapai. Buktinya, merujuk kepada pandangan sarjana iaitu
Othman Puteh, sastera remaja pula adalah sebuah karya sastera yang berfungsi sebagai alat
mengisi sebahagian daripada tuntutan keperluan remaja terutama dari segi pengisian minda,
pembentukan sahsiah, kerohanian dan pemantapan psikologi. Disamping itu, karya itu mesti
mempunyai maklumat terbaru, berilmu, unsur intelektual, dan mampu menyerlahkan kecerdasan
remaja. Dari segi konsep, sastera remaja adalah bahan bacaan kreatif yang relevan dengan
pertumbuhan dan perkembangan psikologi remaja. Sebuah karya remaja ini dianggap berkualiti
2. Dari segi watak yang menampilkan watak tauladan, tidak mustahil dan ideal, kreatif,
bercitra jujur, setia, gigih dan lasak/aktif, dan berfikiran rasional dan matang dalam
Sesebuah karya sastera remaja perlu mengandungi teks dan konteks yang bersesuaian dengan
dan emosi remaja contohnya seseorang remaja yang mempunyai pelbagai keinginan dan
impian tetapi tidak dapat dicapai/dilaksanakan. Kegagalan itu menyebabkan mereka
gelisah dan cuba untuk mencari jalan penyelesaian agar keinginan itu dapat dicapai.
b) Memainkan naluri remaja yang suka melakukan sesuatu percubaan untuk menambah
pengalaman berkaitan sesuatu yang baru atau sering dilakukan oleh orang dewasa tidak
c) Wujud keinginan untuk meneroka alam sekitar yang lebih luas, mencabar dan
lebih suka bersosial bersama rakan sebaya dan melakukan pelbagai aktiviti bersama.
Menurut Othman Puteh, sesebuah karya sastera remaja yang tidak bermutu adalah berselera
rendah, menghairahkan, tanpa mesej, terlalu komersial, perilaku watak terdorong oleh gesaan
nafsu, emosi yang tidak rasional dan bukannya berfikiran jernih. Menurutnya lagi, karya yang
bermutu adalah sebuah karya yang mampu mengangkat pengarang dan teks di tahap yang
bermaruah dan wajar. Malahan, sastera remaja yang berkualiti juga adalah sebuah karya yang
mengungkapkan permasalahan remaja seperti krisis identiti bukannya hanya tertumpu pada soal
cinta semata-mata.
Menurut Jakob Sumarjo dalam bukunya yang bertajuk Novel Popular Indonesia
remaja sebagai novel popular. Sastera popular ini dikatakan teks dan konteksnya hanya tertumpu
kepada kisah yang berligar sekitar percintaan remaja, perkenalan mereka, dan konflik antara
mereka semata-mata. Contohnya, kisah yang berlaku terhadap watak yang masih dibangku
sekolah atau ijazah sarjana yang bertemakan kisah percintaan antara pelajar. Kini, novel remaja
popular ini semakin hangat di pasaran dan menjadi bualan para remaja antaranya Suami Aku
Ustaz, Alahai Mat Skema, I Love You Mr Arrogant dan sebagainya. Sastera remaja pula yang
tinggi kualitinya dan menepati ciri-ciri yang telah dijelaskan di atas. Contohnya, Hikayat
Sebelum menghurai lebih lanjut tentang perbezaan antara kedua-dua genre sastera ini,
lebih elok perbincangan ini mengupas tentang psikologi kanak-kanak dan remaja terlebih dahulu
PSIKOLOGI KANAK-KANAK.
Setiap bayi yang dilahirkan akan mengalami perkembangan. Perkembangan secara umum
didefinisikan sebagai aspek perubahan yang dihadapi oleh individu yang berubah mengikut
peredaran masa. Namun, pelbagai pendapat telah dikemukakan mengenai konsep dan definisi
perkembangan itu sendiri, salah satunya ialah daripada Haliza Hamzah dan Joy N. Samuel dalam
yang tidak dapat diukur secara kuantitatif tetapi dapat dilihat dari sifat baru yang berlainan dari
sifat yang lebih awal. Berbanding Santoock (2008), perkembangan dapat ditafsirkan sebagai
perubahan dalam corak biologi, kognitif, dan sosioekonomi individu yang bermula dari peringkat
sebagai satu perubahan yang bersifat kuanlitatif, tersusun, bertahap, dan berterusan pada diri
manusia bermula semenjak percambahan sel sehingga ke akhir hayat organism hasil dari
Sebagai contoh, seseorang kanak-kanak akan mula mengenal objek, mengenal huruf,
mengaitkan huruf dengan objek, mengenal perkataaan dan mengaitkannya dengan objek. Justeru,
perubahan-perubahan yang berlaku adalah berterusan sepanjang hayat dan melalui peringkat-
peringkat kematangan tertentu. Kematangan pula merujuk kepada perubahan semulajadi dan
ditentukan oleh genetic. Ia biasanya dipengaruhi oleh baka dan persekitaran. Oleh itu,
mengupas isu kemahiran yang merangkumi kemahiran membaca, menulis, mengira, berfikir
secara kreatif dan kritis. Menurut Siti Hawa Murji dan Ma’rof Redwan dalam buku Pengantar
Psikologi pula, perkembangan kognitif dikatakan sebagai perkembangan fikiran dan intelek
manusia. Selain itu, perkembangan kognitif kanak-kanak dalam carian laman web
sebagai individu yang berumur sejak lahir hingga mencapai umur 12 tahun.
PSIKOLOGI REMAJA.
Mengikut undang-undang negara Malaysia, remaja ialah individu yang berumur dalam
seperti berikut.
2. Sosioekonomi iaitu kemampuan untuk berdikari tanpa bergantung kepada ibubapa dari
3. Psikologi iaitu perkembangan sikap, emosi, minat, cita-cita dan sahsiah diri, sosial dan
juga moral.
4. Umur iaitu perkembangan umur diantara 14 tahun hingga 21 tahun. Dengan kata lain
berumur dalam lingkungan peralihan antara zaman kanak-kanak dan dewasa iaitu
diantara 11 hingga 21 tahun. Malahan, menurut negara Indonesia: Kajian yang dibuat
oleh Dr Kartini Kartono (1987:9) remaja adalah dalam lingkungan berumur antara 13
hingga 20 tahun bagi lelaki dan 13 hingga 21 tahun bagi golongan perempuan.
Pemikiran pada usia remaja mula berubah dengan cepat. Pada zaman ini, remaja banyak
menyelesaikan masalah mengikut cara yang berbentuk logic dan bukan berdasarkan fakta
semata-mata. Apabila remaja menaakul secara abstrak mereka sangat berbangga apabila mampu
menyelesaikan masalah. Sikap ini menyebabkan remaja terlalu idealistic dan kurang menghargai
Perbezaan kusasteraan kanak-kanak dengan kesusasteraan remaja dapat diruju dengan teliti
melalui jadual berikut:
Ciri-ciri Bahasa Mudah dan senang difahami Bahasa lebih tinggi dan moden
Jumlah Jumlah perkataan terhad dan Keseluruhan adalah teks
perkataan denotatif
watak Kanak-kanak sebagai watak Watak pelbagai dan abstrak
utama atau menyerupai kanak-
kanak(binatang/tumbuhan)
yang mempunyai sifat kanak-
kanak.
Plot Plot mudah dan berfokus Plot lebih komplek dengan
kepada aksi dalam unsur-unsur konflik,
pengembaraan contoh kuasa
baik lawan kuasa jahat
Persembahan Mempunyai ilustrasi grafik Tidak mempunyai grafik
Realiti, imaginasi dan fantasi Realiti dan logic akal
Konteks Memaparkan nilai-nilai Memaparkan budaya global,
kemanusian, budaya, nilai kritikan moral, konflik sosial,
moral, didaktik dan politik dan ekonomi
pendidikan.
Nilai 1. Personal Mendidik dan motivasi
Menyeronokan Membentuk jati diri/sahsiah
Motivasi Memberi maklumat baru
Nilai moral
2. Akademik
Meningkatkan tahap membaca
Menulis
Apreasasi seni
Berdasarkan jadual di atas, terdapat perbezaan yang ketara antara kesusasteraan kanak-
kanak dan remaja. Jika diukur dari sudut bahasa. Kesusasteraan kanak-kanak mengandungi
pembendaharaan kata yang terhad dan jumlah halaman yang sedikit berbanding novel remaja.
Contohnya, novel kanak-kanak karya Ismail Restu yang bertajuk Anak-anak Bertuah berhalaman
196 muka surat sahaja berbanding novel remaja yang bertajuk Takdir itu Milik Aku karya Siti
Rosmizah yang berhalaman sebanyak 500 muka surat. Bahasanya juga mudah difahami, tepat
dan tidak terlalu berlapis-lapis atau berkias. Contohnya, kisah Siapa lebih Bijak dalam novel
“Pada zaman dahulu ada seorang pengembara bernama Mat Lawi. Pada suatu
hari, dia tiba di kampung Manggis. Di kampung itu ada dua pemuda nakal
yang bernama Hassan dan Husin. Mereka berkawan baik”.
Pembendaharaan kata bagi novel remaja pula lebih bersifat kompleks dan ada kalanya mengikut
bahasa remaja atau bahasa slanga dan bahasa rojak. Contohnya dalam novel Pelangi Senja karya
Beruka Makino:
“Helo Adriana here, malam ni tak jadi keluar makan. Aku dah beli makanan kat
kafe. Ok bye!” kemudian tanpa menunggu balasan kata, dia meletakan talian.
Manakala dari segi watak dan perwatakan, kesusasteraan kanak-kanak terutaman novel kanak-
kanak mempersembahkan watak kanak-kanak sebagai watak utama. Contohnya dalam novel
Aisya Budak Hostel karya Siti Shahirah dan Kawan Baru Hanani karya Nisha Harun
terdapat juga watak bukan manusia yang mempunyai perangai, perwatakan, pemikiran,
tingkahlaku seperti kanak-kanak contohnya kisah anak ayam dalam keluarga itik dalam novel
Funny Frank karya Dick King Smith. Karya yang memaparkan zaman kanak-kanak ini berjaya
menarik minat dan emosi kanak-kanak dengan memberikan keseronokan, inpirasi dan juga
motivasi kepada mereka. Malahan, kanak-kanak turut dapat menjiwai watak, terasa serasi dengan
Namun, novel remaja pula banyak memaparkan watak, latar tempat dan latar masyarakat
yang real dan logik. Malahan watak protagonis dan watak utama dalam karya itu adalah
golongan remaja. Novel remaja ini mengisahkan tentang dunia realiti, kehidupan remaja yang
mengalami konflik dalam perhubungan antara kekasih, konflik kekeluargaan dan masyarakat
sekeliling. Contohnya, novel bertajuk Kampung Girl karya Umi Kalsom memaparkan kisah
pergolakan dua jiwa antara Asraf dan Ainnur yang terpaksa berkahwin kerana didesak oleh
kedua ibubapa mereka. Kisah ini berkisar di kawasan nyata iaitu kawasan kampung, Kuala
Dari segi penyusunan plot, novel kanak-kanak mengunakan plot yang mudah dan tidak
kompleks. Kisah-kisahnya banyak berkisar tentang pengembaraan yang banyak unsur kebetulan,
magik dan juga berfokus kepada pelbagai aksi yang mendebarkan dan menerujakan pembaca.
Biasanya watak baik akan berjaya menewaskan watak jahat dalam setiap konflik. Maka,
wujudnya perasaan optimis dalam kalangan kanak-kanak bahawa setiap perkara yang baik pasti
akan menewaskan keburukan dan keburukan/kejahatan akan mendapat balasan yang setimpal
atas kelakuan mereka. Pengakhiran cerita berakhir dengan kisah gembira (happy ending).
Contohnya, novel bertajuk Cendrakasih karya Maria Kajiwa yang memaparkan kisah budak
lelaki bernama Aizat yang mengembara ke atas awan untuk menyelamatkan Negeri Cendrasakti
dengan menaiki seekor burung cendrawasih yang bernama kasih. Semasa pengembaraan, berlaku
pelbagai aksi dan magik sehingga Aizat dan Kasih terperangkap dalam peperangan dan terpaksa
bertarung dengan belalang jahat. Akhirnya, Negeri cendrasakti dapat diselamatkan dan Aizat
pulang semula ke rumahnya di bumi. Unsur fantasi iaitu alam di atas awan itu menimbulkan
imaginasi kepada golongan kanak-kanak dalam memenuhi kehendak mereka yang ingin tahu
dalam banyak perkara. Imaginasi juga melatih mereka untuk berfikir dalam membentuk
Novel remaja pula, plotnya lebih pelbagai dan kompleks. Dari segi teknik penceritaan,
novel remaja banyak memasukan unsur imbas kembali, imbas muka, pemerian, monolog dan
sebagainya. Perjalananan ceritanya juga tidak mengikut teknik konvesional seperti novel kanak-
kanak seperti pemulaan cerita, klimaks dan peleraian. Hal ini demikian kerana, cerita novel
remaja kadang kala dimulakan dengan kisah peleraian kemudian permulaan dan konflik
Klimaks Permulaan
(imbas ( pemerian)
kembali)
klimaks
Permulaan perleraian
Peleraian (imbas muka) *dan lain-lain
Contohnya dalam novel Aduhai Mat Skema karya Levis Delisya. Plotnya lebih kompleks
dimana cerita dimulakan dengan kisah Nur Hanna semasa belajar di sekolah dan mula membenci
rakan sekelasnya yang agak skema iaitu Faris. Setelah tamat pengajian mereka memasuki dunia
pekerjaan dan bertemu kembali berlakulah teknik imbas kembali dimana jalan cerita mula
mengisahkan kembali semasa mereka di bangku sekolah. Oleh itu, plot kembali kepada
Akhir sekali, dari segi mesej yang ingin disampaikan oleh pengarang dalam novel kanak-
kanak lebih kepada unsur didaktik dimana pengarang menerapkan pelbagai nilai-nilai
kemanusiaan, moral dan sebagainya untuk membentuk jati diri kanak-kanak kearah lebih
berkualiti dan berguna kepada bangsa dan negara kelak. Contohnya, dalam novel karya A.Samad
Said yang bertajuk Antara Kabus ke Kabus memaparkan kisah perjuangan seorang kanak-kanak
lelaki yang bernama Fauzi semasa pendudukan Jepun. Fauzi berusaha menyelamatkan guru
agamanya Ustaz Halim yang ditangkap oleh tentera Jepun. Daripada kisah ini, pengarang ingin
menimbulkan dan menanamkan semangat nasionalisma dalam kalangan generasi muda sejak
kecil lagi.
Namun, sebaliknya berlaku pada novel remaja popular dimana ia lebih banyak
memaparkan kisah yang tidak bermesej dan lebih menghairahkan. Contohnya, novel-novel yang
hanya bertema kisah percintaan antara muda mudi yang tidak banyak mempersoalkan tentang
nilai moral, nasionalisma dan sebagainya. Pengarang lebih ghairah untuk mendapat keuntungan
semata-mata tanpa menghiraukan kualiti sesebuah hasil karya yang bernilai sastera. Tetapi, novel
remaja yang berkualiti masih lagi banyak di pasaran namun tidak mendapat sokongan
mengalakan dari pembaca remaja berbanding novel remaja popular tersebut. Novel remaja ini
menyampaikan mesej yang lebih berkualiti dan wajar seperti memperjuangkan emansipasi
wanita, memperjuangkan hak-hak, memperjuangkan kemerdekaan tanah air seperti hasil tangan
KESIMPULAN.
Sastera kanak-kanak yang dihasilkan dalam bentuk buku yang boleh dibaca oleh kanak-
kanak dan mampu menimbulkan rasa keseronokan dan kepuasan dalam diri mereka. Bagi
mencapai tahap tertinggi nilai sastera dan estetika karya, penghasilan sesebuah buku/novel
kanak-kanak perlu dilakukan dan bentuk teks dan ilustrasi bagi menarik minat golongan ini
untuk meminati budaya membaca malahan dapat meningkatkan taraf kognitif mereka. Sastera
kanak-kanak ini merupakan salah satu elemen penting untuk melengkapkan perkembangan
seseorang kanak-kanak. Hal ini demikian kerana, sastera kanak-kanak mampu memberikan
keseronokan, dapat meransang imaginasi, dapat membantu mengenal dan memahami diri sendiri,
memahami bahasa, mendapatkan maklumat dan memupuk nilai-nilai murni dalam diri individu
kanak-kanak tersebut. Berbanding dengan kesusasteraan remaja, dari segi mesej yang ingin
disampaikan tidak banyak beza diantara sastera kanak-kanak. Namun, sastera remaja lebih
bersifat logical kerana tidak mengandungi unsur fantasi tetapi lebih kepada imaginasi yang
berbentuk logical. Tetapi kini, sastera remaja telah banyak dipersoalkan dari segi isinya yang
semakin hari semakin rendah mutunya. Antaranya disebabkan oleh pengaruh kapitalisme yang
mementingkan keuntungan semata-mata oleh itu, karya tersebut ‘terpaksa’ dikarang untuk
memenuhi citarasa pembaca semata-mata sehingga mengabaikan nilai-nilai sastera. Sastera ini
lebih dikenali sebagai sastera remaja popular. Namun, sastera remaja terus bangkit dengan
Carol Lynch Brown, Carl M. Tomlinson (1999). Essential of Children’s Literature Third
Edition.
Judith Hillman (1999). Discovering Children’s Literature Second Edition. Merril : Upper Saddle
River
Levis Delisya (2010). Aduhai Mat Skema. Kuala Lumpur : Buku Prima Sdn Bhd
Nik Rafidah Nik Muhd Affendi (2010). Kesusasteraan Remaja dan Penulisan: Teknik
penceritaan serta Pengaplikasian dalam novel Remaja. Kuala Lumpur : Casa Delima
Sdn Bhd.
Othman Puteh(1998). Tangapan terhadap Kesusasteraan Remaja. Kuala Lumpur : Dewan
Bahasa dan Pustaka.
Othman Puteh ( 1998 ). Sastera Remaja Ditinjau dari beberapa Perspektif. Kuala Lumpur :
Dewan Bahasa dan Pustaka.