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  • T2 23 Zaera Polo Revista 2G 20 Codigo FOA Remix2000 PDF

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    Ae cee PAV ei)|ks\ei eS ie) Parad nexus aCe emia ad. ae FREON ee era Codigo FOA Remix 2000 Este texto se compone de una serie de reflexones y proposiciones plarteadas al ilo deo que ha constr laidea del eercicio profesional ya prctica académ> ‘ca que venimos desarrolando desde 1993 hasta hoy. Tales relexiones se han Feurido a modo de cdcigo de principio operatos oacttudes que han cristal: do a través de estas préctcas. Su contenido es ~como probablemente e! de todos los céigos- funcional, mas que reglador,y porlo tanto efmero. De la disciptina Todos los andlsis cuturales a los que la arquitectura fue sometida en los aos ‘ochenta no parecen particlamente adecuados para abordar la producion de una arqutectura que debe integrarse en un entono cultural cada vez mas hibrido € inestable. Tal vez como reaccion a esta forma de dscurso arquitectinico ~ ‘erfocado casi excusvamente sobre planteaientos sociales, politicos y cultura les-, hemos intertado poner el érfass de nuestro ejercicio profesional en a construccién argutectvica, en la materiahdad del proyecto y en sus pooieda- es organizatvas. La geometria, la construcié, la orgarizacon, la materia dad, ia tecnica, el pragmatism: todo elo se convirto en una alternate al sus- ender temporaimente el carécterexclso del ands cutural. Como artes tos, nuestra implicacin en aquelos procesos externas legainicamente a ser sigriicabua si somos capaces de utlzarios como excusa para abrir nuevas posibiidades arqitectinicas. Por eso, resutareevante que lo que proyecte- ‘mos sean cents comerciales y de transporte, o iglesias y escueas. Los cent {ros comerciales olos paraues temticos no necestan un arqitecto para hacer se realdad: aparecen espontineamente. Es preciso que. seamos capaces de hacer estos desarrolosintemos ala igica de la dscpina;y eso no se hace @serbiendo mis y mas acerca de las minrias, las migraciones, os géners, la ‘lobalizacién olos nuevos models cutrales; se hace encontrando una correla ‘in ene los procesos palicos, econdmicos y Sociales emergentes, y certs ‘écnicas, georetia y rganizacones arqutectnica. Eto no significa negar el valor de una perspecvateérca para a préctica de la arquitectura; ls arqitectos que no son capaces de elaborar esta perspective Ge su trabajo desaparecen muy jOvenes, se quedan sin posbildades para desa- rola, Pensa tercamente genera ciertacapacided para ver el prope trabajo ro Gnicamente desde dentro, sino en un contexto econdmico, soca, cutura. Lo ue es menos evdente es ia clase de pensamiento que puede ayudar reat mente ala préctica dela arquitectura. Hay ceros enfoques teéricas que son completamente inoperantes para centrar un eercicio profesional; como mucho, esos enfoaues pueden transforma a préctica de la arqutectura~que es funda- 122 On nel Foa Code Remix 2000 acti through these On the Discipline Al ofthe cultural analysis that that has to operate n an incre dunstable cut Perhap is of our pr as a reaction to that ctural disco native to a temporary is. As architect, involverent ome into being: they happen spontaneously. We ne " re and more about minorities, migrations, gender, glob ne ‘op. To thi not purely from inside b 36s evident isthe ki duction, into a pract ‘mentaimerte una forma de produccién- en una prctca de erica cultural. Este ‘aspect también puede ser interesante, pero alo que nosotros aspiramos es a una teora que perma ‘roblematizarespecticamente as téricas arqutectin 2s, para as poder desarrolar un scurso acutectérico a part de lo produc ‘ho antes que de lo cro. ela vida material La arqutectura no es un ate pléstco, sno la ingerieia dela vida material Esto s fo que dstrgue nuestro trabajo ~es0 esperamos- de otras arqutectras compeas as ae hemes sido asociados en razén de los resultados formals. Las preocupaciones formales son importantes, pero esta asociacion no explica toda la historia. Dentro de esta categorizacion hay thos de trabajo que actian exactamente en direcién opuesta a nosotros, produciendo un electo espacial implementado posteriormente através de a construccin. El estado del pxo- eso puede ser a menudo similar, pero el propio proceso para egar a des radicaimente distro, Lo que dstngue el trabajo que queremos hacer es funda- ‘mentaimente el proceso, ya que muestra proridad es lograr coherencia en e proceso de construccién y de organizacion material, mls que en los efectos pilsticos. En realidad, lo que nos interes no es buscar efectos preconceidos, ‘sno mas bien exlorar los materiales ~y aqui el material deberiaentenderse en sentido mas arpo posble~ como fuente de ideas y efectos. E1 item acto creatvo consist en produc ago qe tenga vida propia, que ‘roduzca por s mismo. Una de las cosas que caracterzan el potencal con- tempordneo de la préctca arqutecténica es la superacién de la oposicién tradicional entre lo natural y lo artificial, entre lo racionaly lo orgénic. Hoy lo artificial se consttuye en naturaleza, esta vivo, produce por si mismo, no nece- Sita de una inteigenca critica para produc. Larelacion que nos interesa entre io artificial y lo naturales la creacion del propo proyecto como algo que evoh- ion y que, a partir de cierto momento, se welve indepentiente de la propia voluntad, del cio critcoy de las crcunstancias. Puede que esa incapacidad cultural para juzgar ala naturaleza como producto esté tocando a su fn, en paral ala progresiva naturaizacion de lo artificial Empezamos a estar en posesion de los instrumentos que nos permiten medir ‘omodelar las organizaciones materials y sus proceso, tanto si son de origen artificial como natura. Lo interesante es empezar a desnaturaizar la naturae- 22, ser capaz de produc los instrumentos de andlsis que nos permit juzgar ‘luna montafia oun ro son adecuados. Arimar lo artificial y construi lo natural ‘on los dos senidos de la misma dreccién, techniques specifically, to develop an architectural discourse out ofthe pro ‘ductive rather than out ofthe On Material Life Architecture is not aplastic at, but the engineering of material He, We hope that this distinguishes our work from other complex archtecture to which we have been associated onthe basis of formal output. Formal concems are of significance, but ths association doesnot tell the whole story. There isa kind of work inthis category that operates in exactly the opposite direction to ‘urs, by producing spatial eects that are subsequently implemented by means of construction. The resuit of our process may sometimes be similar, but the process of reaching it radically ferent. What fundamentally distinguishes the work we do isthe process, Our main priority i to produce consistency in the process of construction and material organization rather than in plastic effects. in fact, we are not interested in having preconceived effects, but rather in exploring the materials -and here material, should be understood in the beoadest possible sense-as a source of ideas and effects. The ultimate creative act isto produce something that has its own Ke and Broduces for itself. One ofthe contemporary tentials of architectural prac tice is to go beyond the traditional opposition between natural and artic, rational and organic. Today the artificial is constituted in nature. itis alve, broduces for tel, and, mast important, t doesn't need critical inteligence toproduce. The relation thatinterests us between the artificial andthe natural isthe creation of the project itself as something that evoWes and that starting from a certain moment becomes independent of our wil critical judgement and crcumstances. could be thatthe cutural incapacity to judge nature asa products reaching ‘an end, in parallel wth the progresswve naturalization ofthe artificial, We be- Bin to be in possession of the instruments that permit us to measure or nateial organization and its processes, independently from thelr atk a I interesting is to denaturaize nature, to be producing the analytical instruments that permit us to judge the tain of river... To animate the artificial and construct the natural are two aims ofthe same direction ficial or natural origin On Landscape The opposition between the rational and the organi that structures the his tory of landscape has also characterized the history of several disciplines, Del paisaje Li oposicin entre fo racional lo orgrico que estructura a historia del paisaje ha caracterizado también ia historia de otras ciscipinas, desde la fiosofa hasta el ubanismo. El conficto entre una construccién, funcional 0 simbdica implementada mediante una geometriaraciona, artificial y nea, y une reproduc 6n pirtoresca dela naturaleza producia a través de otra geometria menos ES PS Ei a= oo it . “ Des Aa ’ Ai Cu i ne ——— ‘A tectonic? En ela reside la posbidad de una atterativa a esa acutectura que sivolemente darinalos efectos, almenos os efectos a prior. Exste un enorme ‘otencialinexplorado aan por Hberar, que esta contenido en ls tecricas de os ‘servicios arqutectnicos la gestion de proyectos, ls presupuestos, os leva tamientos, la capacidad simuladora de la inteigenciaatfcia etc. Nada de esto seha torado seriamente ain, i sea irtegrado en a dsciplna de a arqutect- ra. Elverdadero desafio es aprovechar el potencia de estas tecnologias mas ald e su modsidad reproductva ya veriicada, hacer que la dscpina evolucione gracias a la integracion de estas técnicas, y constuir una nueva discipina a art de elas De las organizaciones y las imagenes Se tratade a forma de contar el proyecto, de ser capaces de stuart eficazmen- te en dstinos contests. Cuando presentamos un proyecto, empezemos con dagramas de fos, estadisticas, etc. La idea es que la orgarizacén se vaya Construyendo sobre datos factuales mediante la apicacion de ciertas técricas criterias de formacién. Esta es la ivestigaciin que realmente nos intresa; sn ‘embargo, fa prctica profesional no puede iitarse a una inicainestgacisn. Tene que ser mas ambigua, mas capaz de icorporar varios niveles de opera- cion simultaneos. Esta es la gran dterencia entre la prctcay la ivestigacon Noes que una sea més 0 menos importante que la otra, sino que los nvees de coperacion son diteretes.Y para una prctica como la nuestra que surge drec- tamente de una actividad acadéica, tedrca o experimental es muy importan- te ser capaz de entender que cuando se aca fuera del entono académico hay cue operar deliberadamente en muchos nivelescferentes. Por ejemplo, no ha- ‘amos ganado el concurso de Yokohama sil edficio no hubieratenido forma e oa. La pura verdad es qe al vez ue haciarios nuestros chagramas, teria- ‘mos brs dela obra de Hokusai otando pore estudio, y esto slo lo conto en determinados contests. De alguna manere os diagrams iban polferando 8 la vez que ban apareciendo una serie de resonancas con aquelas imagenes de las clas. La resonancia con las olas no nos interesa nada como imvestigacion ‘proyecto interesante es el trabajo con los dagramas, pero evdenterente también temas imagenes en la cabeza que en determinadcs momentos pueden ‘er muy tes para conectarls productos con otros contests. Cuando ganamos el concurso de Yokohama, hicnos muchas ruedas de prensa. Nos preguntaban: {cul sla idea del proyecto? Nos mirébaros extrafiados y empezdbamos a ha bar de ciagramas, cxcwaconesy fujos. La gente no parecia entender nada. Ala uta rveda de prensa, nos acordas de los dbyjos de Hous, y cuando nos 128 y. Depending on th pregurtaron pola idea generador, seo sottamos. Hubo un enorme “Aaa” de ‘agrobaciin en la sala, Todo ef mundo lo ented inmeditamente. Dependiendo {el momento, tenes que efatizar un aspecto uot. ‘Una de as cosas mas impresionantes que hemos visto recientementeha sido la ‘exposicion monogréfica de Miyake. Lo realmente apasionante de esta expost cion es que, por una parte, enftiza enormement ls procesos de produccion como se fabrcany se cortan los tefids, las maquinas, la manigulacién y exper rmentacion con ls tls, ls plsticos; , por ota los productos sugeren mu chas otras cosas: se pueden ver brias, gnomos, sates, rots, medusas 0 rmarposas Estas resonanciasno son pop ri kitsch, son resonancias que 0 $e ctginan en la maripuicion de imagenes popuares 0 en convenciones. No es la ccormunicacion por la comunicacin, la maniplacién de las imagenes, los este- reotibos ola Convenciones. Es una resonancia que se produce como efecto de una simitud entre organizaciones materiales. Yen las mejores piezas, uno casi puede aginarse a Miyake pensando cm plegarunteido de certa mane, y ‘ue imagenes resuenan en su cabeza a medida quel prototpos van salendo del horno, como ayudan automatcamente 2 determinar las nuevas pruebas, la ‘scala de ls patrones ol transparencia de los teidos.O como cuando observa ‘ue ls plegues perpendiclares ala gravedad funcionan como un muete que

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