.

Tarkas

La Tarka es probablemente el instrumento más alegre que se puede oír en carnavales. De origen antiguo se construye, en
la actualidad, en serie y generalmente en madera Mara de tez rojiza o Tarko de color crema claro.
De reciente exportación a Perú la Tarka es tradicional de la Bolivia meridional, norte de Chile y Argentina. Las de Oruro
impresionan por sus maderas blancas y por su timbre agresivo. Se toca casi siempre en tropa y la danza se denomina
Tarkeada.

MEDIDAS

En la actualidad hay una gran variedad de Tarkas, divididas principalmente en "familias" que a su vez responden a una o
varias Medidas. Las Medidas son patrones de longitud en cms que los constructores usan para determinar el tamaño del
instrumento principal dentro de la Tropa (la TAIKA o MAMA).
Los tamaños tradicionales más difundidos de la tarkas son dos: TAIKA y MALA. Pero recientemente ha ido apareciendo
otro que octava por arriba a la TAIKA:
el CH'ILI o TIPLE, que es justo la mitad de pequeño que la TAIKA y que no siempre aparece en las tropas. A grosso
modo la Tarka se presenta de la siguiente forma:

1 - sólo en el tamaño mediano (MALA) llamado a veces ANATA (toma el nombre del Carnaval tradicional)

2 - dos tamaños: TAIKA y MALA

3 - tres tamaños: TAIKA - MALA - CH'ILI

Éstos nombres puedes diferir según la zona o pueblo y su número puede ejecutado en Tropa puede ir desde unas pocas,
hasta varias decenas... siendo 12 el número más común para una Tropa.

Las familias más conocidas y difundidas son:

ULLARA - KURAHUARA - SALINAS - POTOSINA - WALLPARA

Muchas veces (al igual como ocurre con los Mohoceños) algunos de los tamaños de ciertas Medidas se solapan o
coinciden con otros de otras familias, dificultando de esa forma su clasificación o descripción, ya que pueden inducir a
pensar que pertenecen a una Tropa dada. Igualmente dentro de una misma familia, las diferentes Medidas hacen que
ciertas Tarkas parezcan de otra familia, ya que sus tamaños estén lindando o solapando otros.
Además, para remate, ciertos constructores están unificando las técnicas y materiales de construcción para facilitar y
estandarizar su producción. Por ejemplo el uso de la madera tropical Mara (parecida al cedro) ha demostrado la
estabilidad en la afinación en el instrumento y la duración ante las agresiones climáticas, pero, por otro lado, ha unificado
el sonido producido por las diversas familias: si todas están construidas de la misma manera y con los mismos materiales,
tan sólo difieren los tamaños y por ende las tonalidades. Se supone que las Tarkas originales, producidas en sus lugares de
origen y con sus propias peculiaridades técnicas, aunque en algunos casos puedan ser objetadas como defectos de
construcción, dotaban a estos instrumentos de su peculiaridad y por lo tanto aportaban diversidad y riqueza al conjunto de
la cosmovisión andina. Al unificar todo ésto se ha cometido un error que ha uniformado una riqueza que valdría la pena
rescatar.

ESCALA Y TONALIDAD

La escala que puede producir la Tarka es diatónica, con ciertas limitaciones en la afinación, ya que generalmente los
orificios son equidistantes. (pero en realidad el uso es netamente pentatónico, así que se recurre a destapar a veces dos
dedos, saltándose las notas que no se necesitan)

1 2 3 4 5 6 7 8

re mi fa sol la si DO re

Escala Diatónica
Posiciones no usadas

La tonalidad Mayor de la escala Pentatónica de la Tarka se deduce a partir de la nota emitida con todos los orificios
destapados:

en este caso DO Mayor

La tonalidad menor de la escala Pentatónica de la Tarka se deduce a partir de la nota emitida con los 2 primeros orificios
tapados:

en este caso LA menor

DIGITACIÓN

El uso tradicional de la Pentatonía en la Tarka modifica la digitación omitiendo las dos notas correspondientes Fa y Si (en
la anterior tabla, las posiciones 3 y 6), de la siguiente forma:

1 2 3 4 5 6 7 8 9

re mi sol la do re mi sol la

escala Pentatónica de
DO Mayor/LA menor

ESCALAS Y MEDIDAS

A continuación unas tablas con las principales Medidas y Familias y sus correspondientes escalas (la medida corresponde
a la TAIKA):

ULLARA
Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
CH'ILI 25 MIb/DO menor fa - sol - sib - do - mib
MALA 32 SIb/SOL menor do - re - fa -sol - sib
TAIKA 50 MIb/DO menor fa - sol - sib - do - mib

KURAHUARA
Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
CH'ILI 27,5 REb/SIb menor mib - fa - lab - sib - reb
MALA 36 LAb/FA menor sib - do - mib - fa - lab
TAIKA 55 REb/SIb menor mib - fa - lab - sib - reb

SALINAS
Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
CH'ILI 30 SI/SOL# menor do# - re# - fa# - sol# - si
MALA 39 SOLb/MIb menor lab - sib - reb - mib- solb
TAIKA 60 SI/SOL# menor do# - re# - fa# - sol# - si

ORUREÑA
Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
MALA 41 FA/RE menor sol - la - do - re - fa
TAIKA 62 SIb/SOL menor do - re - fa - sol - sib

POTOSINA
Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
CH'ILI 33 LA/FA# menor si - do# - mi - fa# - la
MALA 43 MI/DO# menor fa# - sol# - si - do# - mi
TAIKA 65 LA/FA# menor si - do# - mi - fa# - la

WALLPARA
 Nombre Tamaño Tonalidad Escala Pentatónica
CH'ILI 37 SOL/MI menor la - si - re - mi - sol
MALA 52 RE/SI menor mi - fa# - la - si - re
TAIKA 70 SOL/MI menor la - si - re - mi - sol

INNOVACIONES

Como ya apuntamos arriba, el tercer tamaño de la Tarka, el CH'ILI o TIPLE, es de factura reciente, ya que
tradicionalmente la tarka se ha ejecutado a pares o sola. En la tabla de la Tarka que he llamado ORUREÑA (de madera
blanca de Tarko), pueden apreciar sólo dos tamaños.
Pero recientemente los artesanos tratan de "enriquecer" el espectro sonoro de la Tropa, añadiendo nuevos tamaños que
ensanchan la armonía. Es el caso reciente de la aparición de un cuarto tamaño más agudo, llamado TAIPI o CONTRA,
lógicamente en las Medidas de mayor tamaño, ya que, de otra forma, la flauta sería demasiado pequeña, siendo la octava
de la MALA.

Hay que recordar que las Medidas son de longitud y aproximadas, tanto en el corte (no hay dos flautas idénticas), como en
la afinación resultante, lo cual redunda en enriquecer la orquesta llamada Tropa: cada instrumento aporta una variación
centesimal que genera un sonido muy característico (además de los propios armónicos fruto del sonido "Tara"). También
anotar que si "cortamos" los instrumentos cada x centímetros, tendremos una panorámica organológica muy variada y que
sólo en ocasiones puede coincidir fortuitamente con la afinación estandarizada y con las tonalidades occidentales
conocidas.

Mezclando de todas formas todas las flautas de todas las Medidas de la Tablas anteriores, obtendríamos la siguiente tabla
sonora:

Nota
Longitud Tonalidad Medida Nombre Familia
Grave
25 FA MIb/DO menor 50 CH'ILI ULLARA
27,5 RE# REb/SIb menor 55 CH'ILI KURAHUARA
29 RE DO/LA menor ? ? ?
30 DO# SI/SOL# menor 60 CH'ILI SALINAS
32 DO SIb/SOL menor 50 MALA ULLARA
33 SI LA/FA# menor 65 CH'ILI POTOSINA
36 LA# LAb/FA menor 55 MALA KURAHUARA
37 LA SOL/MI menor 70 CH'ILI WALLPARA
39 SOL# SOLb/MIb menor 60 MALA SALINAS
41 SOL FA/RE menor 62 MALA ORUREÑA
43 FA# MI/DO# menor 65 MALA POTOSINA
50 FA MIb/DO menor 50 TAIKA ULLARA
52 MI RE/SI menor 70 MALA WALLPARA
 55 RE# REb/SIb menor 55 TAIKA KURAHUARA
58 RE DO/LA menor ? ? ?
60 DO# SI/SOL# menor 60 TAIKA SALINAS
62 DO SIb/SOL menor 62 TAIKA ORUREÑA
65 SI LA/FA# menor 65 TAIKA POTOSINA
68 LA# LAb/FA menor ? ? ?
70 LA SOL/MI menor 70 TAIKA WALLPARA

La CONTRA o TAIPI extendería aún más el registro que abarcan todas las Tarkas.

instrumentos andinos de viento

principal

atrás

.Digitaciones en las Tarkas

TARKA ULLARA - MEDIDA 50

TAIKA
Longitud: 50 Tonalidad: MIb Mayor / DO menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 FA SOL SIb DO MIb FA SOL SIb DO

MALA
Longitud: 32 Tonalidad: SIb Mayor / SOL menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE FA SOL SIb DO RE FA SOL

CH'ILI
Longitud: 25 Tonalidad: MIb Mayor / DO menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

FA SOL SIb DO MIb FA SOL SIb DO

TARKA KURAHUARA - MEDIDA 55

TAIKA
Longitud: 55 Tonalidad: REb Mayor / SIb menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 MIb FA LAb SIb REb MIb FA LAb SIb

MALA
Longitud: 36 Tonalidad: LAb Mayor / FA menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

SIb DO MIb FA LAb SIb DO MIb FA

CH'ILI
Longitud: 27,5 Tonalidad: REb Mayor / SIb menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

MIb FA LAb SIb REb MIb FA LAb SIb

TARKA SALINAS - MEDIDA 60

TAIKA
Longitud: 60 Tonalidad: SI Mayor / SOL# menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 DO# RE# FA# SOL# SI DO# RE# FA# SOL#

MALA
Longitud: 39 Tonalidad: SOLb Mayor / MIb menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

LAb SIb REb MIb SOLb LAb SIb REb MIb

CH'ILI
Longitud: 30 Tonalidad: SI Mayor / SOL# menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO# RE# FA# SOL# SI DO# RE# FA# SOL#

TARKA ORUREÑA - MEDIDA 62

TAIKA
Longitud: 62 Tonalidad: SIb Mayor / SOL menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 DO RE FA SOL SIb DO RE FA SOL

MALA
Longitud: 41 Tonalidad: FA Mayor / RE menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

SOL LA DO RE FA SOL LA DO RE

TARKA POTOSINA - MEDIDA 65

 TAIKA
Longitud: 65 Tonalidad: LA Mayor / FA# menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

SI DO# MI FA# LA SI DO# MI FA#

MALA
Longitud: 43 Tonalidad: MI Mayor / DO# menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 FA# SOL# SI DO# MI FA# SOL# SI DO#

CH'ILI
Longitud: 33 Tonalidad: LA Mayor / FA# menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

SI DO# MI FA# LA SI DO# MI FA#

TARKA WALLPARA - MEDIDA 70

 TAIKA
Longitud: 70 Tonalidad: SOLMayor / MI menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

LA SI RE MI SOL LA SI RE MI

MALA
Longitud: 52 Tonalidad: RE Mayor / SI menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
 MI FA# LA SI RE MI FA# LA SI

CH'ILI
Longitud: 37 Tonalidad: SOLMayor / MI menor
1 2 3 4 5 6 7 8 9

LA SI RE MI SOL LA SI RE MI
 .Tabla comparativa de Tarkas
(La afinación es relativa pues no siempre se aproxima a las notas indicadas)

NOTA AGUJ. AGUJ.

LONG. NOMBRE / TROPA TAMAÑO MATERIAL REGIÓN - PUEBLO
GRAVE SUP. INF.
granadina / COCHABAMBA:
? TARKA CH'ILI ? ? NO
naranja Manzanani
MALA / granadina / COCHABAMBA:
40 cm TARKA ? ? NO
MALTA naranja Manzanani
BAJU / granadina / COCHABAMBA:
60 cm TARKA ? ? NO
TAICA naranja Manzanani
30 - re3 -
TARQA ? madera 5 NO PUNO
100 cm fa1
50 - fa3 - PUNO:
TARK'A ? madera 5 1
60 cm do#2 Sandia
PUNO:
TARQA /
? ? ? madera 6 NO Sandia,
KHOANA
Región Kolla
PUNO:
TARQA / Azángaro,
TARJKA / Chucuito,
TARKHA / TARKA Huancané,
32,5 cm si3 madera 6 NO
TARCA / MENOR Lampa,
TARKCA / San Román -
TARKA TACNA:
Tarata
PUNO:
TARQA / Azángaro,
TARJKA / Chucuito,
TARKHA / TARKA Huancané,
50 cm fa3 madera 6 NO
TARCA / MAYOR Lampa,
TARKCA / San Román -
TARKA TACNA:
Tarata
PUNO:
TARQA / Azángaro,
TARJKA / Chucuito,
TARKHA / Huancané,
60 cm ? si1 madera 6 NO
TARCA / Lampa,
TARKCA / San Román -
TARKA TACNA:
Tarata
TIPLE /
TARKA LA PAZ:
24 cm ANATIRI / mi3 mara 6 NO
SALINAS Achacachi
CH'ILI
TARKA MALTA / LA PAZ:
32 cm si3 mara 6 NO
SALINAS ANATA Achacachi
48 - TARKA mi3 - LA PAZ:
TAYCA mara 6 NO
50 cm SALINAS fa3 Achacachi
GUALBERTO
30 - TARKA VILLAROEL:
CHILI do3 tarko 6 NO
31 cm KURAHUARA Curahuara de
Carangas
GUALBERTO
40 - TARKA MALTA / VILLAROEL:
sol2 tarko 6 NO
41 cm KURAHUARA MALA Curahuara de
Carangas
 GUALBERTO
60 - TARKA TAIKA / VILLAROEL:
do2 tarko 6 NO
63 cm KURAHUARA BAJUS Curahuara de
Carangas
frontera:
TARKA
20 cm TIPLE sol3 madera 6 NO Perú /
ULLARA
Bolivia
frontera:
TARKA
27 cm MALTA re3 madera 6 NO Perú /
ULLARA
Bolivia
frontera:
TARKA
40 cm TAYCA sol2 madera 6 NO Perú /
ULLARA
Bolivia
TARKA
21 cm CH'ILI fa3 madera 6 NO POTOSI
POTOSINO
TARKA
30 cm MALTA do3 madera 6 NO POTOSI
POTOSINO
TARKA
45 cm TAYCA fa2 madera 6 NO POTOSI
POTOSINO

instrumentos andinos de viento

principal

atrás

© 2011

.Trompetas Andinas

Las Trompetas Andinas cumplen funciones de llamada y comunicación a larga distancia. Es práctica en todas las culturas
de alta montaña. Existen desde tiempos inmemoriales y hace falta mucha habilidad para generar todo el sonido del cual
son capaces. Son instrumentos mágicos y rituales, que anuncian a veces la llegada de los carnavales, o una importante
reunión política (antiguamente se usaban para la guerra). Unidas algunas al ganado y otras a los dioses tutelares.
 A continuación tenéis una tabla con las Trompetas más comunes.

instrumentos andinos de viento

principal

atrás

© 2011

.Tabla comparativa de Trompetas Andinas

LONG. NOMBRE MATERIAL REGIÓN - PUEBLO

PUTUTU / PUTUTO / CHULO - PHUSAÑA / CHULO - AMAZONAS: Luya - CUSCO: Anta, Calca,
PHUFAÑA / HUAYLLAQUEPA / HUAYLLA - QUEPPA / Canchis, Cusco, Paruro, Paucartambo,
? caracol - brea
KKEHUITA - PUTUTO / WAYLLA - KEPA / HUAYLLA - Quispicanchi, Urubamba - PUNO - SAN
K'EPA / CHURU / QUIPA MARTIN: San Martin

PORO CORNETA / PORORO / MATTI PHUSAÑA / AYACUCHO - HUANCAVELICA:

? calabaza
MATTIPHUFAÑA / KEPA / K'EPA / KHEPPA / QHUEPPA Castrovirreyna - SAN MARTIN: Moyobamba

? TROMPETA DE QUIRQUINCHO armadillo Región Huanca

? PURURO cola seca de res AYACUCHO: Lucanas

saúco, maguey, caña, cuerno

? CAÑARI / CAÑARI CUSCO: Anta
vacuno y boquilla de metal o caña

100 cm TROMPETA DE MADERA madera labrada ANCASH

? PUTUTO / PUTUTU / PITON / CACHO cuerno de res PUNO: Sandia - LIMA: Huarochirí

300 - PAMPA CORNETA / CORNETA / MAMAC / CLARINETE APURIMAC: Andahuaylas - AYACUCHO:

maguey - calabaza
400 cm AGUDO Víctor Fajardo - HUANCAVELICA:
 Castrovirreyna, Huancavelica - JUNIN:
Concepción

AYACUCHO: Huamanga -
HUARAJO / HUARAQO / BARAJO / HUARACCO / ojalata, caña, calabaza de pabellón
300 cm HUANCAVELICA: Castrovirreyna - ICA: Ica,
BADAJO / HUIRAJO y boquilla de caña o metal
Pisco

CORNETA / CORNETA DE CACHO / CORNETE /

HUACCRA PUCU / HUACLA / HUACRA - PUCO /
hasta 15 o más cuernos vacunos, APURIMAC - AREQUIPA: Arequipa,
HUAGAY - CONDOR / HUAGRA CORNETA / HUAJKRA
de un lado o de otro, ensamblados Cailloma, Caravelí, Castilla, Condesuyos, La
PUKUNA / HUAJLA / HUAJRA / HUAJRA - PUCO /
en tres vueltas en espiral, unidos Unión - AYACUCHO - CUSCO -
SANTIAGO / TORO CORNETA / WAGRA / WAGRA
105 cm con clavos de metal o madera o HUANCAVELICA - HUANUCO: Huamalies,
CORNETA / WAGRA - PUCU / WAGRA - PUKU /
tiras de cuero crudo, llamadas Huanuco - JUNIN: Concepción, Huancayo,
WAGRA WAGRA / WAJLA / WAKA WAQ'RA / WAQRA
Ccalas Ccayto, sellando las juntas Jauja, Junín, Tarma, Yauli - lIMA: Yauyos -
CORNETA / WAQRA - PUKU:
con brea o cera de abejas PASCO: Daniel Carrión, Pasco
LAMBRAMEÑO ( sonido agudo ) -
Q'OSÑI WAKA WAQRA ( sonido grave )

? SANTIAGO DE METAL ojalata JUNIN: Concepción, Huancayo

100 cm WAGRA CORNETA DE CERAMICA cerámica AYACUCHO: Huamanga

APURIMAC: Andahuaylas, Antabamba,

SOQOS / SOKOS / QEQEREQE / QEQERE / CLARIN /
? caña, cuerno de vacuno Aymaraes, Cotabambas, Grau - AYACUCHO:
PAMPA CORNETA
Cangallo, Huamanga, Huanta, La Mar

400 - caña, campana de lata, calabaza o

ERKE / ERQE APURIMAC: Abancay
600 cm cacho

50 cm SHURS CORNETA carrizo Ulu Pago

caña + boquilla de 15 cm de tres

piezas para cambiar la afinación y
350 cm CLARIN / KEPA: CLARIN DE PORCON ( sonido agudo ) CAJAMARCA: Cajamarca - LIMA: Cajatambo
campana de calabaza, coco o
hojalata

caña + boquilla de 15 cm de tres

CLARIN / KEPA: CLARIN DE PAMPA CAJAMARCA ( piezas para cambiar la afinación y
350 cm CAJAMARCA: Cajamarca
sonido medio ) campana de calabaza, coco o
hojalata

caña + boquilla de 15 cm de tres

CLARIN / KEPA: CLARIN DE CHETILLA ( sonido lúgubre, piezas para cambiar la afinación y
400 cm CAJAMARCA: Cajamarca - LIMA: Cajatambo
sentimental ) campana de calabaza, coco o
hojalata

caña + boquilla de 15 cm de tres

350 - CLARIN / KEPA: CLARIN DE PAMPA ( orificio de costado piezas para cambiar la afinación y
CAJAMARCA: Cajamarca - LIMA: Cajatambo
400 cm ) campana de calabaza, coco o
hojalata

caña + boquilla de 15 cm de tres

350 - CLARIN / KEPA: CLARIN DE ALTURA ( orificio terminal, piezas para cambiar la afinación y
CAJAMARCA: Cajamarca - LIMA: Cajatambo
400 cm tocado sólo por hombres siempre alzado ) campana de calabaza, coco o
hojalata

instrumentos andinos de viento

principal

atrás
© 2011