P05 - wwarkinkanet bel CNY fol Tee peste Copan SPL) fat) SNE ary PABELLONES ey elima COP 20 TO Ty Ce ey ee Oe en Seo] PS 2 ee ET Cet)tune marca del Grupo | Btegrand LIVING-LIGHT iz at ga ea> INDICE 16 Laexperiencia del concurso ALACERO 2014, MizuelGémez / Angelo Becerra Wr - tT 18 Paradigmas colncidentes. Humberto Vecina / Jorge Losada Mua wm : 2 inexplicable decision del MoMA. Frederick Cooper ret Ay 22 28 322 36 40 42 44 46 66 72 78 86 90 92 94 104 Software IM 108 Luminarlas no ‘2 CONCURSO NACIONAL Museo Nacional del Peru, Pachacamac, Lima ‘TPuesto,AexiaLesn 2 Puesto nn CariosDobiado Menclén Honrosa, ivan Caros Domenack Menclén Honrosa. MOREYRA +A Concursante.51-1Arqitectos «IND CConcursante. Luis Long CConcursante. Javier Arid CConcursante. Li AMA URBANDESIGN CConcursante. Kskt ARQUITECTURA'Y URBANISMO Concursante. cca Verde ‘¢ PROYECTO NACIONAL Santuario de la Memoria, Huamanga, Ayacucho AANFASEP « AWAQ Esto + Estudo SHICRAS Lugar de la Memoria Yalpana Was! - Wifay Yalpanapa, Chilea, Huancayo Junin Davie Chanco / Neola Quinonez / Edwin Valdez ‘Museologia y Museogratia paral Lugar de la Memoria Yalpana Was! - Wifay Yalpanapa, Chica, Huancayo Junin Marsol2umacta ‘+ PROYECTO INTERNACIONAL Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, Santiago, Chile Estilo América ‘Ampliacion y Remodelacion del Museo Chileno de Arte Precolombino, Chile antes de Chile, Santiago, Chile Smijon Rael Vinicola Vena Cava, 8aja California, Mexico TAC Tair de Arqutectura Contextual + DIseiio Pabellones tematicos dela feria Voces por el clma / COP20 Joseauer /AugusioRoman Caja de Musica, proyecto cultural-sostenible Landscape Lab / Himmel Sustainailty Resear ‘= ARQUEDLOGIA Lanueva Sala Paracas ddel Museo Nacional de Arqueologia, Antropologia e Historia del Per Entrevista Miguel Angel Vital por Vitor Falcon ‘2 ESPECIALES Impresoras de gran formatoDESCUBRA LA MEJOR SOLUCION CONSTRUCTIVA QUE REEMPLAZA AL TARRAJEO HUMEDO SISTEMA REVOQUE GYPLAC lil MEJOR AISLAMIENTO TERMOACUSTICO = MEJOR CALIDAD EN ACA Telf: 619 6400G Gyplac SISTEMA REVOQUE BADOS «© RAPIDEZ = MENORES RECLAMOS EN POST-VENTA on LEX compony wwew.gyplac.com.pePRINCIPALES ACTIVIDADES REALIZADAS EN EL ANO 2014 COLEGIO DE ARQUITECTOS DEL PERU - REGIONAL LIMA Eslimados Colegas. Injclando el presente ato 2015, queremos compartir con ustedes. algunos eventos. que se llevaton a cabo on el afio 2014; eventos institu por el Consejo Regional Lima del Colegio de Arquitosins da Pert, tata en particular temas relacionados a sarrllo Urbano dela ciudad de Lima, EColeoio oe Arquitacts del Per y, d# manera patty, la edo 0 inicio Ge la preset gestion le neoascad de crea espacios de didlogo y de iniereambio de ideas ‘ue den por resultado la presentacin de nuevas Dropuests y esiateias conju ES por ello que en seliembre dal alo pasado, el CAP-Regional Lima, organiza el Foro Urbana Iniemacional 2014, denominado “LIMA PROYECTO CIUDAD”, tasindonos = la preocupacin de inerveniry- ser_paricipes fe) fuuto de muestra cludad coma gana representavo de los arquitestos en todo el pas Para este importante evento se conté con la cin de especilsas en Desarollo. Urvano de gran trayectria nacional internacional Y de lideres polions cancidatos para lograr la ‘leaf dela cludad de Lima Metopoltan De. Salvador Heres, e! Dr. Enrique Cornejo, la ‘rq, For de Maria Valladolid (reresentanéo al Dr Luis Castaecs), el Arq. Luis de las Casas (epresenanle del Dr. Femén Altune) ¥ el ‘iva Espinoza (representante de la Lc Villa. Se tuo on cuenta un ra favorable. siuacit presen en nuestra ciudad que ates de peat in 2 la Sociedad civil sobre el desaol Lima en su conunto, bused dara conocer fos esa present paral eleccion dls n de las provncias de Lima Calla, 2 manera de darles a conooe a inicio de sus gestions, el reulada de las Investigaciones en curs Lima Proyecto Cludad <2 propuso dar conocer cuales son los desaflos en. materia crecimiento y desarrollo que enftenan las. meltpolis en el mando y, de manera espe, els cudaes de Amica Latina, ‘Al termina del evento tue aenlador ygrabiante vor las entiquecidas conclusines que nuestros paticjpantes delaon paral utuo dl desl. Lina como ciudad sostenibe y que gusiosos eslaremos compatiendo con ustdes en nut portal web de foma virtual en http:/www.caplima.pe/PortalCap/ Nuestra insucn ha venido organizando comversatoris, seminarios y simposios de caréter iterinstitcional gran aseotacién de @ la opinion pblica y gremial para impulsr las ante la sociedad soluciones de los problemas urbanos que acogen personal y tr ala cludad oe Lima las actividades demos mencionar ei los principales: des 1, Conversalorio"Una Casla Verde Para ods” — personales (junio de 2014) aluar y civ, como en el apoyo ara et mejor cumplimiento 0s compete, opiniones y das como respuesta aenperencis que 2s necasarla anny, por tanto, we, slendo conscietes que nuestra 2 Participation: Debate Costa ~ actividad abarca ols temas que exceden al d ‘Autridades Locales y Sociedad (julio de anes. y_habiltaciones 2014 urbanas, actividades comunes como resultado oe 3 Conversalorio: ‘Fortaleimiento tedrioo ene! nuestra frmacin prtesonal desarrollo eit” (julio-agusio de 2014). En este senido, denlio de los. objeivos 4 Organizacion del simposio internacional: propuesto paaeloesente petodo dla Regional “Clucades verdes y Arqitectura Sostenible” Lima del CAP se na cosiderado la necesidad de (agosto 022014) Implementar el CENTRO DE PERITAIE do nue ‘5. Organizavion del seminaio inlemacional —institciin, *Ciuoad onibilidad consejo Regional Lima les desea muchos (novembre de fas y prospertad a todos ls agremiados c= 6. Patcipacion dela XV BIENAL DE ARQUITECTURA PERUANA (Huancayo- noviembre de 2074) 7, Organlzcion de convesatoio “Grandes Iniewenciones Urbaras” ~ conxgaizacion Inyvermet y CAP-RL (diciembre 2014), El prondsito principal de ka actual gestion reside en lograrfortalecer nuesta Insttucin, para lo ual se propane levar a cabo uta relanion de actividades ye iar con una erganizaion administaliva de nuestra insttucion acualzada que permita. dar cumplimieio. a. sus_fines Clararenteexpuestos en la leyes de eeacion dl CCAP sus compementaias El matvo central de ests propésito responde al ceonacmieno que se lene d apnions yaliudes fe los ayemiados respecto a nuesra isitucion, tanto ef su representavidad que mostamos Peron el presenle aio 2015, ‘Arg. José Antonio Vargas Via Decano CAP- Regional Lina DDECANATO REGIONAL Cpe me qe a rmoncs Poe Fe ili ee apo Lies on gu cepa, mE fens aera ogo or ras tara Una rit Cavan de uta Rgerl Lina el pac 2018 ‘eta er Le fact At Yagi, 5 mee fone DcarsRgn na aro tke ces 8 omar eeu gad sr era aa Toes a ew hs Tie, Js nino ia, ra Cats Aer Fine Dae, Faatng cna ence aac bala Geena de Armen eters ars ares re aSupermercados sostenibles Vea lo que-ta luz puede hacer por sus clientes Eligiendo bien, ta iluminacién nos Presa te Meee ToT (8 a Pm SU am Ts -1 coal Cert ae een TI EBC] 191K. a Oe Peed ra fetater tee toe (ote: [ae ana -Ca =I que hacen sentirse cémodos a los ST CORE CMe Meum CSAC oR eeu cee ach Say PRC TCR Wun cet Pea Neu e-toc Coe at raat a fe Tune alt LC eeu aie ues cea CUCM Clea caceen all Peete epar acc ket te ferent see cM eer eer CMC nC UL aioe ac MCMC Ou > Coes maa ers innovacién-+ tu Luminaria Pacific LED sr ann PHILIPSMédlulos grandes y pequefos, plans y sky planks,- G Gyplac OWA ee SISTEMA CIELOS ACUSTICOS CertairifeedHI Ofrece una amplia gama de iP NAD ONy. CPG cae.) que cumplen con los requeri visitanos Eternit yY [wawetemiteom.pe | RaaR Sy DE EQUIPOS EL ESPECIALISTA EN SO acl aieN eee a eras Lieeeereepeterpmreeaireseb talent nr eee ee elon Ce take el Oe es ener eae an pee aeeUe ia ostenibllida os User abllidad Dee eee een cs Metodologia internacional Seca re Development Gestién de la Calidad eee Perea te pert PES a gee car ou gs ccs) Cee Tuc) Centre cee aa a) Memotias de Sostenibilidad erence SAU cu) Huella de Carbono re ee foes) eee} Materiales y productos para la Beer) Educacion para la Sostenibilidad Sistemas de Gestion de la RS eed ie osc (ese ene ay Cee eee Cee eed ON ea ce oe eee Gite re ee Sor eae Diagnéstico Ambientales Preliminares Sr eeu ere Ou ue ea Oneness ee Marques de Torre Tagle 3Pa a aN CUTE ei alee Cr ene ae a sea PACASMAYO Elespecialista en cementosRevista de Arquitectura, Disefio y Construccion ARKINKA AA eee ee Eas 8. 270.00 2 US § 280.00 US$ 420.00 e US $440.00 ie UL LeU ULL RL ayNL Pt) i s:} ADMINISTRABLES ea a oe ey Sees ma eed eerste reiterated Rte tre LL * Marketing Digital Beare T ly i * Capacitacién Web 3 2604 lov: 94a 896 120 Roe. 849396 909 lnfodfwabadmd WxonARKINKA 1750 ~ ENERO 2015 >> STAFF Corhiaetrauss ARIINKA cmon [mmo Wotwntarehanet DISERO GRAFICO-RETOQUE DIGITAL OecarBorha Fedex cooper {to Meo QuesaaN 300 ‘nstcoroaence Hecioen Deve Lesa N°97-1321 BED ARQUTECTURA™ ARKO (en ate krge hey yn Vega lene ane /LMA-PUCP ees Beta Aetna Pde / MAUMEE ge Are / ‘stare ote /Laia-bcv ESTE: ata Pres / UMP Cua jes tha D/L ce Sire ~Br Pala eae /PURAANE Cates Cari / CRIMARCA-USP. zea Bec / CABMARCA-UPN, Nora Zane HELAFO-USS Yeey Wieser / CHELAN UDC Peco Ces CRCLATG-USAT Metz B= Ctvo/ CCLNO-USUP leanne //QUTOS-CP late es /TRUILLD-UPM eo gua /TAUMLLO-UCW NecrsAste /TRUILAG-UPKD Mars Nonée Pass / HNDOTE-USP Sn Wem / CHMBOTE-UCV Yorn panic /MULCHO-URP Cat Zapata / RARAPEY Je Cas / UANCRVO-UC Pv Gonzales / URNAVO-UNCP Sci us MURNGAVO-DPLAEsthctny Zezaa/ HURNCO- OH Dara eh MUA ONL Yer eta AECUPI-UCSM PieDi2/ AREQUPR-URP sar ter /AREQUPRCINSA Sec UNA Ey afar BENA-INIDG Jet ERUPT ead eRe>> EDITORIAL Habiéndose adjudicado el concurso realizado recientemente para elegir al arquitecto a cuyo cargo estara 1 disefio del nuevo Museo Nacional del Peru, y dispensado al Lugar de la Memoria ~de los arquitectos San— dra Barclay y Jean Pierre Crousse- el Hexagono de Oro de la XV/ Bienal de Arquitectura del Pert, ARKINKA Consider6 oportuno dedicar este nlimero a ese genero, ampllandolo al de los edificios realizados para evocar experlenclas sociales y pallticas, que tanto en el Per coma internacionalmente, han venido construyendase como un testimonia para poner en rellevella mportancia de no olvidar las trégicas experlenclas vividas glo- balmente respecto alrespeto alos derechos humanos y los enfrentamlentos ideologicos cirados en terminos de brutalidadyy de violencia, Eltipa arquitectonico de un museo o lugar de la memoria acarrea una dificultad que usualmente es ig~ Nnorada cuando se trata de convocar a concebirlos, 0 cuando sus disefiadores pretenden Inventar modos de traducirlos en formas construidas, Antecedida de una trayectoria historicamente rala el prototipo del museo seiniclo comioun encargo destinado a alberpar colecciones de obras de arte —principalmente pintura y escul- ture que, bien sea la escasa arlstocrada lustrada surgida al cabo de! Renacimiento,o un clero Impulsado a dar a conocer la abundancla y calidad de los abletas de arte con los que la Contrarreforma bused confrontar las consecuencias teoldgicas resultantes dela insurgencia de un protestantismo austero y morallsta, surzio como un género principalmente abocado a suministrar los amplios espacios inferlores que exigia un reperto- rio artistica de una escala que devino usualmente Impartante. Al cabo de la Revolucion Francesa, ol adveni- miento de una burguesia derivada de una lustracion erratica y eciéctica Impuso un eriterio arquitectanico mas funcionaly selective alos museos, sobre todo enlo concernientea lalnfiencia deta luminacién y el decorado que debian exaltar [a calidad de las obras exhibidas, La construccion del Museo del Prado, on Madrid, y cela National Galery en Londres, ja ampllacion deLauyre en Paris, ya adecuacian del Palacia delErmitao en San Peteshurge para alojar a unas coleccionasreales que habian dejaco de pader ser usufructuadas por una clase dirigente en decadencia, fueron confrontadas por la proliferacién de los museos norteamericanas que, desde él inicio del siglo, comenzaron a competir notoriamente con estos precedentes, ‘Traspuestas las dos Guerras del siglo pasado, el museo devine rapiamente un tipo arquitecténica que en’ clerta manera fue Irgulendose coma un sustituto de Ia Iglesia o del palaclo coma el emblema mas visible de Ia transicion hacia la democracia, de suerte que, sobre todo en Narteamérica y en Europa, abrié una intensa competencia entre ciudacies destacadas, anslosas que canvocar a una cultura universal catejar los méritas _arquitectonicas y artsticos de sus ausplciadores. Lamentablemente, esta practica, enla mayoria de las casos, ha resultada tergiversando el sentido arqui- tectonico del muse como un kigar de encuentro entre elciudaciana y su inaje artistico. La arcuitectura suele, desde hace ya mas de un siglo, disputarle al culto artistico el protagonismo que atahe al museo, generando edifices cuya espectacularidad originaidad 0 caracter mayormente escultorico afectan negativamerte la concepcién de medios ambientales que induzcan la contemplacion de ios objetos exhibidos. Dicho de otro modo, ja arquitectura ha abdicado de tratar a la concepcion del museo como un recinto en el que el publi- co pueda sentirse inmerso en una tercera dimension de la conjugacion estética que supone su realizacion, cuales que el propio ardenamienta,instrumentacion, despliegue, ilustracion 9 recorridos de sus instalaciones ‘supongan una experiencia contemplativa que ponga de manifiesto el senticio creative de los objeto de arte exhibids. Proyectar un museo no puede pues por tanto consist inicamente en prover espatios,masomenos es- pectaculares, enlos que se exhiban, con mas @menos eficiencia, unas piezas artisticas, Debe procurar aportar tuna simbiosis en la que la erquitectura se funda con el contenido de las obras exhibidas pare que el publico pueda sentirse inmerso en una tercera y sublime conjuncion artistica, producto de la calidad de los objetos expuestes, de|a arquitectura que los contiene, y de! sentide estético con el que una museografiaigualmente reativa dote de un soporte ambiental discreto pero activo ala experiencia dela contemplacién artistica FREDERICK COOPER LLOSA ®La experiencia del concurso ALACERO 2014 xgesicindelespanelesy maqueasdel equpoper nla tps Acero (ALACERO) y auspiciaco en Pert por Aceros Arequipa Eltema fue "Vivienda Social de Altu- raMedia'' y la propuesta del equipo, que represents a nuestro pais en la com- petencia latinoamericana, realizada en Mexico, se centrd en crear urbanidad y respetar el patrimanio del Centro His- torico de Lima, lugar donde se planteo el proyecto. ARKINKA conversé con los, tres estudiantes y su asesora, la arqui- tecta y docente Monica Baez Barriga, acerca delo que significo para ellos esta experiencia “Todo el equipo sabia del concurso ALACERO porque, en afios pasados, cuatro o cinco grupos de nuestra uni- ACERO talzadaen acd eNO, versidad participaron’, coment Rodi goCiezadeLeon, Asimismo, Menica Baez, docente de los estudiantes manifesto que visitaron elterreno a trabajar situado en el Rimac; vieron ios espacios y como se desarro- llaballa vida cultural en ellos para decidir cémo Intervenir en ellugar ‘ntentamos recuperar fa memo- ria colectiva para plantear un proyecto donde el poblador se sienta identifica- do, conectandolo mas con el espacio puiblico y la ciudad”, acots la docer quien agrego se utll26 el terreno en su totalidad para repotenciar ellugar Esta fue la primera experiencia del disefio con acero para el grupo, apren-» HUMBERTO VICONA/ JORGE LOSAD~ Paradigmas coincidentes jes tematicas del 2014 Tes bienal Gaps cco Pree eee ychcns foc ienite ate eee ate ee ees eee eeiewayicun eee cree remos en tres:la Bienalberoamericana de Arcuitectura, celebrada en Rosario; la Blenal Panamericana de Arquitectura de Quito y la Bienal de Arquitectura Pe- ruana,realizada en Huancayo, Como apreciacién general, creemos que es importante comentar el espiritu que detectamos en los lemas de cada organizacién. Se percibe una preocu- pacion por la geogratia,elterrtorio y la Cludad que estahoy muy presente en e! Coleg Sara Eleva de Peas ara Elabetn anos y Cars ResTepo (Obrapremada nla Blenalibeoamercanade Rosato discurso del mundo de la arquitectura, destacando alas formasinterdisciplina- res y participativas en que la arquitec~ tura responde a esos desafios. Si en la arquitectura existe una idea, un proceso y un producto final, hoy en dia se esta dando mas importancia al segundo ele- mento en relacion al disiogo con otros profesionales, ala partiipacion (y uso) social o pUblico del espacio y ala auto- sostenibilidad, palabra_omnipresente en todo discurso, incluso politico, que se usa con frecuencia en la explicacion de muchos proyectos de arquitectura como si fuera una novedad en a profe- sion, Sin embargo, en las obras que se presentan en una conferencia como en las que se premian en las bienales se nos debe permitr aprender del elemplo de edifcios e intervenciones que estan conceptualizados con inteligencia y que estan pensados de manera coherente hasta en su minimo detalle constructi- vo, sin importar que esas obras sean de uso publico o privado, o que hayan con- tado con un pequeo ogranpresupues- to.Enrealidad, os arquitectos sabemos quella participacién de protesionales de otras disciptinas y de los mismos usua- rios finales en el diseho es importante, pero es el arquitecto quien debe tomar éloficio de gestor y organizador en el proceso para poner finalmente sus ca- pacidades alservicio de undiseno yuna onstrucelon de primer nivel En la Blenal beroamericana de Ro sario aplaudimos algunas conferencias que los arquitectos premiados 0 invi- tados prepararon con mucho esmero, Algunos de ellos nos hablaban de toda su trayectoria y otros, del cardcter so- Cial 0 publico ce uno de sus proyectos premiados —a veces con demasiado Enfasis en el diseno participativo y la funcion social delproyecto-, Sinembar~ 20, en el conlunto de obras premiadas, podemos ir desde Ia conceptual Casa M en Rosario del Estudio Aire hasta el Colegio Santa Elena de Piedritas en unLagarde ener ina BarayeCuse Hexegona de OroenlaXBienalde Arqutetue de Per otras sendas ya que de [a ultima pro- duccion presentada solo se pudo des- tacar las significativas obras del estu- dio Barclay&Crousse y de David Mutal quienes merecieran los hexagonos de oro y plata respectivamente. Se trata de dos proyectos de alta calidad pero cuyas slgnificaciones y énfasis proyectuales no tienen que ver directamente con el tema planteadio. En este sentido lo que podemos inicialmente preguntarnos es sihay que definir un tema y un ema de confrontacion (el tema y el lema figu- raban en las bases) o solamente este debe servir para un evento acackémico paralelo. Por otro lado, viendo el pa~ rnorama de obras, vemos una gran dis~ ‘tancia entre estos proyectos y los otros que reciben solo menciones, como para no dejar en blanco los casilleros en las otras categorias con premios desiertos. El hecho de declarar desiertos va- rios premios (como el mismo hexdgo- no de cobre) nos vuelve sobre la cruda ee — Hotel Lima. Cav Wath Hexagara de PltaenaXBlenl eArqutecarael Pei realidad! de una evidente falta de "masa erttia’; es decir, un consistente gru- po de obras que juzgar. y en ese caso, muchos premios no podrian tener nin- gun merecedor. Ante ests sttuacion, ta vez deberiamos preguntarnos sobre como organizar una Bienal Peruana; si esta debe tener un caracterinternaclo- nal os se debe dejar que libremente se presente cualquier proyecto nacional sin tener que pagar una cuota de ins- cripcion. Tada bien es una oportuni- dad de dar a conocer el “estado de la cuestion’ de la arquitectura y con una organizacion como la que hemos vista (semejante alas anteriores) no es posi- ble logrario, y se trata de algo necesaria para promover la mejor arquitectura a traves del ejemplo. Un aspecto final a considerar Seria la subdivision en ca~ tegorias con premios escalonados, No puede ser que un buen proyecto en felacion al patrimonio esté concenada @ ganar como maximo un Hexagono de Plata o un prayecto de Disefio Ur- ano —no de “planeamiento urbano y Urbanismo”-, a ganar como maxima lun Hexagono de Cobre; mientras que los Investigadares no lo pueden ga- nar nunca, para no hablar de quienes presentan un proyecto no construido (0.un proyecto estudianti (categorias a nuestro juicio fuera de lugar junto con lade z"Innovacien arqultectonica"). En ese sentido, seria suficiente queexistan solo custro categarias y que entre quie— nes ganen en ellas Se escoja un prernio mayor -E1Hexagono de Oro- que como fue desde el principlo, representaria el premio nacional de arquitactura que en Peru no tenemos: premiariamos asi lo realmente mejor de la arquitectura para lmpulsar hacia arriba la medlacridad en la que se encuentra hoy la produccion arquitectonica peruana, tanto de uso publico como privado. BInexplicable decision del MoMA aaneTemteo ee ee ti arene oe OVA Ree paras staiadones el etebertmo Ieereneele steed siae bruste ort per ary Bezol en Dmptan ce nguck me sorpen do ve que elusco de te Foxes, proyecats nace wos ve as pot ‘eae rofesonaes tesco aanas de yraia st esocpade, preg tr @ mate de una cosa on pox> Grea see ap aus 8 Mow Gretauyry eve pene eee de tian ena s sar eral pss Gar pas a una torre que permis Srofar sus istabcones.a una eed Ghenocess ecu mayors esacos coe deste noderoyastsse Tosigeies euros ous tre pre Facade! Museo de dre Fleer. Wibamsy Ten. informacion y la celeridad con que veria elecutandose, pues yahabia sido demo- lide el Museo de Willams y Tsieny se es taba excavando ellote para levantar una alisima torre cuya arquitectura figuraba ‘en un cartel inmenso estampado en la ppartealtade su estrecha fachada,Presto ‘averiguar a quién habia encomendado ‘el MoMA tan lamentable susttuto, supe ‘quel anodino diseno que estaba slendo esplegado correspondia al arquitecto francés Jean Nouvel una torre altsima y muy esbelta, de una calidad arquitec- tonica muy Inferior ala que ostentaba el desaparecido Museo de Arte Folciorico. Aparentemente, a la necesidad del MoMA de ampli sus instalaciones se ssumaba la dificil condicion econémica por la que atravesaba el Museo colin dante, lo que dio lugar a gestiones cuyos detalles desconozco,a consecuencla de las cuales el Museo de Arte Folciorico _acordé vender al MoMA su edifici. ‘Aun considerando sorprendente que fen una comunidad pudiente como es Nueva York, un Museo que poseia una notable coleccion de arte foleérico nor— teamericano para Ia cual contaba con un ediiclo de una exquisita arquitectura ue sintonizaba especialmente con su genera artistico, na haya podide evitar ‘tener que ser clausurado, pienso que la actuacién del MoMA, al no contemplar la calidad arquitectonica de un edificio que Giertamente merecia conservar- ‘se, no condice con su prestigio cultura, relteradamente puesto de manifesto respecta a la arcquitectura en las innu- merables ocaslones en que ha exhilbido _arquitectura contemporanea de valor fen sus Instalaciones. Hublera sido mas consecuente, sila situacién economics del Museo de Arte Folelrica era insos~ tenibie y por lo tanto Imperativo vender ‘su local, procurar incorporar su arqul- tectura ala del MoMA, encargandoles a Jos propios arquitectos Willams y Tsien | delicado encargo de adecuarla a su distinta naturaleza inmobillaria y mu- seogratica,ARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU 7 PUESTO lexia Leon Pachacamac, Lima 2014 IMascoNadonalesperaser proyecto + . EE secrete rman se vo dela rqucra cal peri eal derPerascunade cvzacones teroiowtalde ‘ notable dvricadceexresones cas roanci ets toncanancomoun pnt cl tel que soso os manos el rund bt rane dl paacoconorrado por es coca nes agelags;y el mundo trea eda publ contemporain aera pretende Potency damostar ornate coon fay equvtencnge estoscosmundosparalos = solstoscomplemetaes yen procese chao S Sosabeens a 22E1 Museo Nacional esta ubicado en conexion inmediata con el Santuario de Pachacamac, asi ‘como las nuevas zonas urbanas de Lurin, Vila EL Salvador y Julio. Telo, Asimismo,contactacon el slstema de humediales, el desiertadeltablaze, sus ddunas y los poslbles parques publicos. E! eaificlo del Museo Nacional abre sus visuales principa~ les hacia el Santuario de Pachacamac y su coro nacion en el Templo del Sol el itoral marino y las islas de Pachacamac, como también ala aprecia~ clon Inmedista de fa laguna de Urpiwachak y los humedales asociados al venerado entorno de las Mamaconas. Con un programa de mas de 60 000 m* de ‘reas techadas, el proyecto comprende un gran centro de conservacion, restauracion y estudio del material arqueoogico abierto a todos os in- vestigadores; espacios de exhibicion temporal y permanente, asi como centro para actividades. Cculturales conternporaneas, una gran zona gas~ tronémica y un centro interactivo para ntios rela— lonado can fa arqueologa, La planta cuadrangular concentra en su zona central los espacios de exposicion museografica, ordenados por areas tematicas y salas tempora— les de diseno flexible, resultando tipologias de es~ pacios que reflejan la iferencia delos objetos que contiene cada sistema, AS\ los espacios centrales Ne Nel erosion sires 23ARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU 2° PUESTO Juan Carlos Doblado Pachacamac, Lima 2014 ‘oportunidad: para el pats, una oportu- nidad de consolidar una conciencia na- clonal; para Ia arquitectura, una oportunidad para mmirar hacla el futuro con base en el pasado, Eledificio,situado en un lugar geografico sen- sible con vista al santuario de Pachacamac, pro- pone resolver la dualidad de todo proyecto arqui- ‘ectonico: su vivencla programatica y su lectura exterior. Propone representar con emocion el enfrentamiento con la historia, la preservacion de lamemoria. La propuesta evaca algunas de las caracte- Fisticas de la arquitectura precolombina _perua~ nna: superficies de materla continua de grandes E | Museo Nacional del Pert es una gran 28dimensiones, lsas y constantes, geometria abs~ ‘racta (construccién con barro); a incividualldad de sus componentes, su caracter singular en el palsaje (construccion con pied). Laidea delproyecto es crear un paseo urbano animado y museografico por medio de una es- ‘ructuramadular flexible —plantalibre— marcada por elingreso de luz natural. El tamano de los e5~ pacios y suagrupamiento puede regularse segtin las necesidades y las evoluciones programaticas. Alrededor de esta rama se adhieren os servicios del museo, engastandose el conjunto a la topo sgyafla existent. Entre los componentes mas importantes del edificio esta la Piaza, abierta y democratica, con Ln tejjdo compuesto por pavimento y vegeta- ign caractaristca de la costa; la Rampa, espacio ceremonial que conecta los dos riveles pitblicos ‘esting,ARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU MENCION HONROSA Juan Carlos Domenack Lentzkow Juan Carlos Domenack Calvo Pachacamac, Lima 2014 = | signitcado de estar ubicados en ol . Ernie arose drama ps Y elentorno desertico tipo de nuestra PF) = costa son factors que crean un compromiso for ‘2 mal y ético que debe resolver el edificio resultan- - te Proponemos un edificio que crea un espacio pubico al rodear la plaza principal con la volume 7 {tia resultante, generando una sensacion de aco- e } 2kd3 con los volumenes que lo conforman, orien~ ‘tacos paralelamente a manera de das brazos que reciben al visitante. wagonEleedificio, entances, se convierte en una r- Interpretacion de la topogratia de! lugar. Esto se manifiestalentamente através delrecorrido, des de elacceso en el frente hacia la viacon un primer espacio de ingreso, a manera de preambulo, que desemboca en la plaza que aparece al virar hacla el fondo dellugar. El edificio se ha resuelto utilzande dos voll menes de cuatro y cinco pisos y sotano, respec tivamente conectados en el fondo por un tercer bloque de menor atura de estructura metalica y cristal que contiene la cafeteria y restaurante, a ‘manera de puente que cierra el espaclo de la pla- En el volumen delantero se han ubicado las areas pitblicas con colecciones y el area publica sin colecciones, que dan forma basicamente alas muestras museograficas y los servicios publicos que brinda el museo como auditorio, biblioteca, talleres, cafeteria, restaurante y mirador. Los ambientes contenicios en este edificio, donde se ubican las areas visitadas por el publi- 0, se organizan mediante el hall principal, que es Seas apni 32ARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL 25 DEL PERU MENCION HONROSA MOREYRA +1&A Ronald Moreyra Pachacamazc, Lima 2014 PLAN DE DISENO Siempre abordamos los proyectos desde el ambiente mas importante del programa, La es- ‘ructura espacial, funcional, formal y simbdlica (comunicativa) deberia empezar desde los am- bientes de exposicion, pero el programa para el Concurso no inclufa un guion museografico, por consiguiente, gcémo se trabaja las conexiones, espacialidad, altura y dimension horizontal de los ambientes? Como disefadores, entendimos que exista un programa ocutto y fuera de fos limites del concurso, estudio que Tue realizado producto del trabajo en corjunto de nuestro equipo, esul- ‘ando en una larga linea expositiva abordada a ‘raves de una forma espiral de dos vuettas; dos niveles comodos para todo tipo de visitantes y que permite relaciones espaciales horizontales y verticales. Ya definido fo anterior nos propusimas cinco lineamientos compostivos: 1. El edificlo debe comunicar con cleridad signo / simbolo. 2. Elediicio debe estar ablerto al exterior para lograr un ensamible con la naturaleza y topografia, nouna caja. 3. Eledincio debe tener un gran espacio pu- biico y no un gran hall techade; un pargue ablerto conectado con fos grupos de am- bientes y zonas de manera independiente, creanée un complejo,no un edificio. 4. Todos ios amblentes habitables deben mi- rar a parques o paisaje natural (no pozos de luz), aprovechando las bondades del lugar.5. Una Imagen simple, minimalista, pero ccompleja daca su espacialidad, conexion y simbologia. La respuesta a estos cinco puntos parte de la conceptualizacién del ecificio coma protector y resguardo de nuestro patrimenio. Para ello nos Inspiramos en las coberturas para proteger los ‘monumentas; luego reallzamas una construccién abstracta de una espiral inscrita en un cuadra~ do de 50 m x 50 m, donde se aloja la exposicion. Esto sera soportado por dos prismas (largueros) de dos niveles cada uno paralelos entre si, Estos prismas son elarea deinvestigaciony elotro, elde cconservacion. Todos los elementos anexos como aucitaro, hisioteca, tienda, etc. san externos y se ‘amalgaman a traves de una gran_ plaza abierta, cconectando el complejo con|a sociedad.ARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU CONCURSANTE 51-"-Arauitectas'+|h Be a/F Pachacamac, Lima 2014 ORGANIZACION DEL PROGRAMA El proyecto parte por dene con claridad cada uno de sus componentes, de tal forma que pue~ ddan cumplir cn sur objetivo particular. Fara elo, se ha establecido una logic en quetos diferentes volimenes se organicen de forma concentrica coma on un fardo funerario~ de los co acceso mmasrestringice alos mas publcos Enel corazon del edficio se ubican los depési- tos que en distintos niveles resguardan —con las mejores condiciones ambientales y de seguri- dad- el patrimoniomilenario de Per LLuego fo envuelve un anil con el Centro de Investigacion, quo por un lado tine acceso lor depositos y por el otro, esta vinculado con la Co- leccion en Exhibicion. Esa ubicacion permite que cventialmento se puuedan relacionar can los visi- ‘antes para mostra las técnieas de consenvacion enterpretacion delas piezas arqueotoglcas. En el siguiente anil, se ubican 125 Salas de jgg.p wot Rew Exhibcion cin Coleccion Poimancnte, qu tne — acceso al pubico que visita el museo. sree Finalmente, en el anilo mas vinculado con las = areas exterlores, estan los programas culturales pibicos como el Aucitorio, Restaurante Ebiote- ca Plazuelas,etc. ec etl‘ARKINKA a2 N70 + ENERO 2015, >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU CONCURSANTE Luis Longhi Pachacamac, Lima 2014 cavacion arqueoldgica: diez adones cemergen en el paisaje, como ordenados para el inicio de una construccion, Estos edificios materlalzados en concreto albergan el programa del Museo. Huellas en el desierto que recuerdan alas plazas ceremoniales, plataformas y rampas de la arquitectura prehispanica de Pachacamac, funcionan como espacios piiblicos y de acceso a estos edificios. Las diversas escalas de adabe que se usan en la textura de estas edificaciones relaclonan el Museo con su contexto, con la tex- ‘ura de los asentamientos antiguos asi cama de los recientes. La tierra del entorno se reordena en plazas, en la arquitectura del Museo, que a su vvez se canvierte en una pleza componente de la ‘textura dela ciudad, Los edificios se drigen hacia. el Santuario graclas a su orlentacién en sentido noroeste-sureste. En el transcurso de Ia visita, al salir de un espacio privado, se accede a uno liminal, desde donde uno puede encontrarse con €l Santuario visualmente. Los bloques se comu- rican por puentes y circulaciones que conectan las exhibiciones del museo. Estos entrelazamien- {0s representan los puntos de encuentro e inter cambio que generan un dlalogo entre las diversas Identidades. El acceso al museo se da en la plaza de acogida donde los visitantes desembarcan, Este espacio publico esta compuesto por rampas y una gran plaza, la unica materiaizada en con- ‘reto, pues cubre los estacionamientos. Desde el estacionamiento, semienterrado, se accede a las plazas, verticalmente a la plaza de bienvenida y horizontalmente ala sucesion de plazas interio~ res, E | proyecto toma la metsfora de una ex- sscaPinucaconceuccagn Ancanrenascuscoona Aveawrenasuceuscoone gerne ements Aseawrenaconcouecaon Sremoneweceeas eseweczoseARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU CONCURSANTE Ja Artadi Pachacamac, Lima 2014 REVELANDO EL LUGAR La ubicacion donde se construird el Museo Nacional combina un hermoso palsaje natural ca racteristico de a costa desertica peruana con una inmensa area arquecioglea, donde se encuentra fl magnifico santuario de Pachacamac, Desde la direccionalitad de los volamenes principales de proyecto hasta uso de grandes torrazas-mi- Tador (desde donde se puede ver el santuario, el desiertoy el Océano Pacific) la propuesta busca revelary valorar el palsaje natural y cultural r= cundante, UN GRAN ESPACIO PUBLICO La disposicion de “brazos ablertos” del volu- ‘men principal de las salas de expasicion genera Ln gran espacio ablerto interior; una cancha / pla- za ablerta hacia la pendlente de la topagrstia del desiarto. La cancha / plaza es un espacio de lle-INKA, 1220 » ENEROZO"S >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU CONCURSANTE LLAMA URBAN DESIGN Mariana Leguia / Gary Leggett / Angus Laurie Pachacamac, LimaARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU 48 CONCURSANTE K+M ARQUITECTURA Y URBANISMO Sharif Kahatt / Marta Morelli Pachacamac, Lima 2014 Access y recs, clonal del Peru se entiende fundamen- talmente como un complejo pubiico de espacios ablertos paral encuertra dela cultura y la sociedad, y busca que se convierta enun marco, donde la arquitectura propicie las actividades y el Intercambio social En este proyecto, apastamos por la atempo- ralidad del espacio publico. Partiendo de que el espacio interior debe ser flexible y ablerto a los acomodos de una futura museografia y cambios. programaticos, planteamos que la arquitectu- ra del edificlo se esiructure sobre la base de una secuenicia de plazas publicas abiertas, espacios definidas que garantizan la experiencia espacial del edficio al margen de su contenido programa- tico. Asimismo, el proyecto responde al paisaje, creando un horizonte nueva. De la misma forma ‘como la arguitectura precolombina y moderna construyen la relacion con su entorno a través de Plataformas, el proyecto -a través de la creacion de plazas conectadas~ ofrece una experiencia arguitecténica basada en una secuencia de plata~ formas organizada en un recorrido descendent, De este moda, I experiencia del edificio se inicia en una plaza ablerta elevada, revelandole al visitante el patsaje clrcundante que incluye el E I proyecta propuesto para ol Museo Na- Secuenclaespacal ‘erases were TngemecnnsARKINKA 1750 + ENERO 2015 >» CONCURSO NACIONAL MUSEO NACIONAL DEL PERU CONCURSANTE Vicca Verde Gonzalo Zegarra / Mateo Peschiera / Horacio Goitre / Michele Albanelli / Gemma Taylor Pachacamazc, Lima 2014 Equem tetena compacto que se eleva sobre el terreno, rminimizando su impacto en la zona ar~ queologica. El musea se canecta con su entorno sobre la topografia que Io rodea, generancio una plaza de Ingreso, una plaza techada y una plaza de exhibl- clénabierta. La plaza de Ingreso y ta plaza Intermedia de conexion son piblicas, pero el acceso ala terraza mirador la hace mas privacia. La plaza de expo- slcion ablarta es un espacio de cantemplacion y desahogo. Las areas de curadutia y museografia se en- cuentran ubicadas entre el nivel de acceso y el nivel de exhibicion, E Iproyecto se propone como.un volumen Los espacios de curaduria se disponen en los niveles inferioras, en plantas compactas, al per~ mitirse mayores distancias entre ventanas. La zona de exposicion se ubica en los pisos ‘superiores para aprovechar las ventajas de ilumi- rnacian natural indirecta que logre vistas panora~ micas y proyecte una presencia institucionalhacia laciudad, Programa Programa concelecones: Progamash Comenetorestlesbiespan coleccones. ‘eae exhbicen espaco colin, Esquemaconcepnslieeendl|ARKINKA 1730 - ENERO? >» PROYECTO NACIONAL “assent efor Scie, ete Despuectasdlr (ones) DE LA MEMORIA ANFASEP* + AWAQ Estudio + Estudio SHICRAS Huamanga, Ayacucho 2014 (ENPROCESO) ‘Comision de la Verdad y Rencocilacion L (C¥R) identifica que la region de Ayacu- cho fue la mas afectada durante el con- flicto armado interno en el pais, reportando cerca del 40% del total de victimas. Entre las muitiples violaciones alos Derechos Humanos queidentif- 6, traemosalamemoria elcaso del Cuartel Bata- llon de infanteria Motorized (BIM) N’ 51 del Ejér- ito del Peru, "Los Cabitos”, que de acuerdo a los testimonios recogidos, se convirtis entre los anos 1983 y 1985 en el principal centro de detenciones arbitrarias,desapariciones y ejecuciones extraju- dicialesa nivel nacional En su informe Final, la CVR recoge testimonios de familiares y victimas que afirman que en dicho cuartel existieron casos de torturas, violencia se- xual, desaparicion y ejecucion extrajudicial de por lomenos 136 personas, entre hombres, mujeres, embarazadas e incluso menores de edad, que revelan un patron de accion que na respetaba las garantias minimas judiciales nila dighidad huma~ na, Asi también, segin ls Investigaciones reall- zadas por médicos forenses como parte del pro- eso judicial, se ha encontrado que los detenidos eran forzatios a cavar sus propias tumbas para luego ser ejecutados y erterrados enlugares que ‘se encontraban baldios,principalmente ena zona denominada “El Infierilo”o "La Hoyada’, siendo posterior la construccion de hornos para incinerar los cuerpos cuyas cenizas luego serian arrojadas al viento, constituyendose en un act de impuni- dad que desmerece elrespeto por a vida humana, A pesar que desde Sus iniclos estos hechos fueron denunciados por las organizaciones de afectados, en particular porla Asociacion Nacio- nal de Familares de Secuestrados, Detenidos y Desaparecidos del Peri (ANFASEP), recién el 18 de septiembre del sho 2001, como parte de las Investigaciones de la CVR, se inician las primeras pesquisas que constataron la existencla de fosas comunes en la zona. En el afio 2005, la Primera Fiscalla Penal Supra provinclal, con participacion de perltos del instituto de Medicina Legal del Mi- risterio Publica, reinicia a Investigacion y poste rlormente, entre los anos 2008 y 2011, el proceso judicial incorpora las exhumaciones 3 cargo de las autoridades respectivas que permiten iden- tificar fosas indlviduales y colectivas que con- tenian restos oseos de mas de 109 personas. En ese proceso, se encontré un "horno”, tangue de combustible y tuberias con cables eléctricos, tu- bos galvanizadas y otras elementas que habrian servicio para el almacenamiento y transporte de combustible para incinerar los cuerpos de los de- tenidos. Para entender a plenitud Ia relevancia de es- tos acontecimientos no basta simplemente con reconacerlos desde el andiisis clentifico de las huellas fisicas que dejaron en nuestra terrtorio, Es de suma importancia intentar ponerse en el lugar de las victimas que han sido dejadas atras, en el olvido; imaginar el sufrimiento de la madre secuestrada, que fuese arrancada de su hogar sin previo aviso, para luego ser torturada y ele cutada; el cadaver delhermano mayor, que fuese quemado para borrar toda huella de su existencia; la angustla del esposo, que fuese arrojado vivo de un helicéptero, en una quebrada inhospita. Es de suma Importancia dlalogar con el sufrimien- to del otro, preguntarnos si realmente quisiera mos que nuestros seres queridos jamas tengan entierro digno, que nunca sean reconocidos en tna sepultura o nicho, que no tengamos un lugar donde rendirles homenaje, nila certeza de que el ser desparecido hace mas de diez afios, efecti- vamente ha muerto, Imaginemos Ia ansiedad de la incertidumbre, de la busqueda incesante, de la herida abierta que no puede sanar.=. Hoya en 2005 Areata baa, el 3. Latayadaen 2014 Proceso vert de ocupadén terra Proesodesaraciny tanstemacin él centia cndost n Shr, i nt ot Process departing en! oad ANFASEP en amanAguaque yeataetsdeun cana depieday djacaer unio deagua quel pagan dnbicaerteal "fuego dele que tes undand como nha de remac, trados hallazgos y se haya elecutado el procedl- miento de exhumacion, se desarrollara una tra~ ma escultorica que enmarque una huella 0 signo para la peregrinacion y reconocimiento. La fuente para la vida -Kawsaypukyu- es el elemento central del Santuario, un espacio don- de confluyen todos los caminos de busqueda 0 hallazgos. La fuente constituye un elemento de resignificacion, Esasique el tanque de combust- ble seria entendido como un tanque de agua, del cual brota este elemento por una primera fuente, y cae aun canal de pledra tallada que recorre el mismo circuito que las retiradas tuberias, y de- Jandola caer en el centro de donde antes hubo ln hotno, Ahi donde antes habia fuego, se pro- pone una fuente que llevara agua ciclicamente para “tratar” calmar y buscar sanar los hechos all ocurridos Finalmente, hacia el norte, sabre el acantila- do, se ubica el Museo del Santuario, un espacio para la construccion continua de la Memoria, En base a las mismos ambientes y canceptas mu- seograficos de un museo de sitio, la Sala de Ex- posicion Permanente conservara y exhibira los restos oseos, prendas de vestir, documentos y otras pertenencias con los que fueron hallados los cuerpos en el cementerio clandestino, al mo- mento de las exhumaciones, A su vez, como una Casa de la Fotografia, se exhibiran las fotogratias de los familiares y su busqueda, de los cuerpos y evidencias encontradas en el cementerlo clan- destino, Por otto lado, la Sala de Usos Maltiples tendra la capacidad de Tuncionar come auitorio. para eventos, como un espacio creativo para di- versas iniclativas 0 como sala de exposicion que tenga la capacidad de acoger exposiciones im- portantes como Yuyanapag, el Gran Quipu de la Memoria, entre otros. Finalmente, sobre un promontario con una vista direccionada hacia la pampa de la Quinua, ‘se encontrara ublcado e! Wayra pata 0 Lugar del viento, Este espacio acogera los mas de 1500 Individuos no identificadas, que actualmente se encuentran en el drea de medicina legal de Aya~ cucho, en un memorial escultérico constituldo por bandas ongitudinales de pledra de baja altura en donde padran inscribirse los nombres de los desaparecidos que yacen dispersos en a ladera La propuesta conjunta de ANFASEP-AWAQ- SHICRAS del Santuario de la Memoria ha servido. para dialogar y sensibilizar al Goblerno Regional de Ayacucho, defender y conseguir se amplien los linderos del Santuarlo (de 36Ha. a 4:7Ha), cohesionar y afianzar los lazos de las diversas corganizaciones de Derechos Humanos, y desa~ rrollar lineamientos de un proyecto de memoria desde y con los familiares de afectados. El San- tuario dela Memoria es un proyecto conjunto que busca acompafiar, dialogar, resignificar y tratar de comenzar un proceso de sanacion de una constelacion de memorias. BCorigamente a dence bo unilaga 28 clocra unapieraamm wank’ uramarca pala teria. Veta de aya pata Lugar delvierts) ugar que ace alosno identicoces, rece hails Fara dea Qu. FICHA TECNICA UBICACION: (4 HloVaDA, NUAWANGA, AYACUCHO amquiTecTuRA: AW/ag ESTUDIO ESTUDIO sHiCRAS ARQUITECTOS: DIccO BECERRA / KLERER ESPINOZA / LUIS MARTIN PICCIN! WILAGROS AIRS (ESCULTURA) / TIPHRINE BERNARUIN (URBANISMO) RESPALDADO POR: ANFASEP / MOVIMIENTO Dé DERECHOS HUMANOS / APRODEH / COMISEDH / IDEHPUCP DIRECCION Y GESTION: JUAN CARLOS ZAPATA(AWAG ESTUDID) / LUIS MARTIN PICCIN| (estunio suiceas; ABELARDO PALACIOS / FREDY OUISPE / NARIANA VISE / JHORDANO ZABANICKFRKINKA 1250 = ENERO 2015 >» PROYECTO NACIONAL LUGAR DE LA MEMORIA YALPANA WASI WINAY YALPANAPA Chilca, Huancayo, Junin 2014‘marcando el ingreso por medio de una superficie de vidrio. El patio articua el recorrido vertical del eificio y cuenta con una gran caida de agua como elemento protagonista, Antes deingresar alLugar de la Memoria es preciso recorrer la "Explanada de la Reconciliacién’, una plaza que relaciona al ceificia con el entorno urano. El proyecto emplea pledras naturales de la region como el marmol travertino, de expresiva textura y larga duracion, el cual fue utlizado para recubrir la fachada, Ast- mismo, se usa de piedra talamoye para los espe- josdeaguaARKINKA 66 >» PROYECTO NACIONAL MUSEOLOGIA Y MUSEOG RAFIA PARA EL LUGAR DE LA MEMORIA YALPANA WASI - WINAY YALPANAPA Marisol Zumaeta Chilca, Huancayo, Junin 2014 | anteater Musealgc y Museo FE tests ea mor pone arene deunretodelcao, donde lntecicse peal sev pa laser nahi trade iy must volo taro cletvo Piosmoranconcepopars un uso ate mmorlanos lew aunaprotandareton sobre ferertes laos dese naar, sobre vigenela Y perspective toma hoy. Se lta mace Corn med qu aye 2 sina para donde estaverdadisquesyudaasarar apr ame- Inova fia eacenal hace lametatrs serhurraney agin elemento que aaviesa dos os iets de expen crear (yer co) constatemene'y con ara ataves debs sols de expt, con hnagenes royectadas de vicinas ae mio open pactcamerte [ata -conlavacod-deteshechos cea dosenterpos de violencia polica Luegodeanstisce dieses etudosy re tos sores hecos dure Conf Amado ostosdelas vicimas projeradasen una caiade agua qu aravesa tos loses de exposn Interno en Junin y su contexto nacional y muncia, ‘Se procuro una sintesis clara y proporcionada, in- ‘cluyendo a todos los agentes posibles y sus dife- rentes roles enlos distintos momentos historicos; la sintesis es producto de un trabajo interdscipli- nario la recopliacion de una serie ce testimonies, ‘asi como un profuse trabajo de campo, Sin percier €1 objetivo de la reconcilacion, el museo plasma hhechos de violencia reales, y narra una historia cramatica, donde la prioridad se le da a la socie- dad y los agentes sociales, el poblador comin es el protagonista; se espera sensiolizar a los visi- tantes sobre e! valor della vide y lo valloso que es cada ser humano. Finalmente se propone la re- coneliacion, primero con el recanocimiento de ta necesidad de emprender y continuar el camino de la reconeillacion, en nombre de los fallecidos — dar vvalor asus vidas perdidas-,y finalmentehaciendo la metafora del agua, que explica la postbllidad de tuna reconaillacién con uno mismo, sobre el valor de seguir luyendo, como opcion positva frente aEn el segudo nivel museografico ~tercera plan- ta del edificio- se desarrolla una amplia secuencia ‘museogrefica con el concepto del laberinto de la violencia, con formas angulares, un espacio cir~ ‘cular y espacios estrechatios, todo dentro de una ‘drculaci6n funcional, pero que genera sensaclones de cans, que eso que se vivie en esas tiempas. Se prioriza la organizacion de la tematica en grupos hhumanos determinados, es decir itentificando los. actores sociales: escolares, la pronsa, autoridades, rilitares, ejércita ashaninks, mujer, organizacianes productivas, organizaciones religiosas, comuni- clades campesinas de sierra y selva, desplazados de slerra y selva, casos emalematicas y otros; pu- diendo asi lograr la ientificacione inclusion de un gran numero de afectados. Se dedica un especlal ‘espacio y vitrina ~ ablerta @ nuevas donaciones relacionadas - en memoria de los defensores de las fuerzas del orden, elército ashaninka y ronde- +os,quelucharonhonestamenteppor lapacificacion de [a region. En un espacio de proyeccion cena se plasman en video los testImonios que narran _ampliamente lo ocurrido con las comunidades de la sierra y la selva, Este material fue especiaimen- te recolectado como parte de las investigaciones paralaimplementacién museografica, El espacio final de este nivel esta organizado ‘en dos lineas de paneles paralelos, que plasman la situacion de la sociedad en esos tiempos, por un lado con los hechos de violencia perpetrados por los subversivos, yde otra lado las amentables vio- laciones a las Derechos Humanos cometidos par parte de las fuerzas del orden; dejando a la pobla- ‘ion casi sin sallda, En ese espacio se exhiten las prendas conadas, que pertenecieron a familiares fallecidos y desaparedidos de a region, como tes~ timonio de fo ocurrido y en memoria a los caidos; las vitrins estén preparadas para seguir recibion— do donaciones de objetos y prendas. ® ' soon | * It eZ — ‘ever lata Segunda vel msegratie).ARKINKA 1750 + eNERO2N'5 >» PROYECTO INTERNACIONAL. MUSEO DELA MEMORIA Y LOS DERECHOS HUMANOS Estudio América (Carlos Dias / Lucas Fehr / Mario Figueroa) + Roberto Ibieta Santiago, Chile 2009 Juvenil de volver atras, de sustitulr Io in- sustituible, paranosotros la memoriano es unarrepentimiento. Es mirar el futuro sabiendo del pasado, Proyectada para crear lugares y marcos fisicos ‘© mentales donde se pueda ofrecer condiciones para que et conocimiento germine del interior de cada indlviduo. Un espacio dedicado ala memoria puede na solamente transrnitr informacion, sino también provocar lareflexién sobrelos recuerdos, El Centro Matueana fue prayectado como una E rntendemos como memorla no un deseo manzana ablerta, El Museo de la Memoria se constituye en un elemento comprametici dlrec- tamente con la delimitacion y caracterizacion de este nuevo espacio publico de la ciudad de San tiago. ‘Se propuso un espacio generoso, amplio de posibildacles y recorridos, Permite atravesar de modo natural y cotidiano la manzana, La gran rampa dol Museo, la Plaza de la Memoria, el pa tio jardin constituyen una secuencia espacial que ofrece una jerarqula urbana necesaria para un complejo metropalitana,Anquitectos: caRLos WARIO FIGUEROA AMQUITECTo asociAv0 kw CHE: ROBERTO ET 50 MP [MUSED + CENTRO WAT 0 [USED WAESTRANZA JOMAARKINKA >» PROYECTO INTERNACIONAL CHILE ANTES DE CHILE AMPLIACION Y REMODELACION DEL MUSEO CHILENO DE ARTE PRECOLOMBINO Santiago, Chile 2013Q Core engi ConterisARKINKA 1250 = ENERO 2015 >» PROYECTO INTERNACIONAL VINICOLA VENA CAVA Alejandrc . 7 ( J ne Valle de Guadalupe, Baja California, México 202 Lines ns orate nen tans ca cna a as Eres aap canoe suet annad exe panacea am ee eee oan ecco eeeeAmquirecruea: ri AmquiTECTos: ALEJAND ConsraucrokARKINKA cy >> DISENO [lg s1=2) 0s Wa WC VON Ol 1) PABELLONES TEMATICOS DE LA FERIA VOCES POR EL CLIMA / COP20 eee ana Seige es Ce eee gt Cee ac ae ‘conseguir que dichos recursos no se desperdicien. See ee ee een Geena eee Deen eee eee eee ce eRe | eee eee oe E ventos temporales como la COP20 y la Po tot ewer conseguir el maximo confort térmico y luminico al interior del recinto, aprovechando los recursos naturales disponibles tales como vientos predo- eet nee os eee ee ete ec Cece Ce ae a a ar cana) Cee eee en del sural interior, evitaba el Ingreso directo de ra ee en ese Eee eee Ge a ese eae ee ed pO rey eee eee tdlicas modulares existentes,alfombra reutlizada deo tansita ree nents een etter er RON et Cent gee ie ee eee ble alugares donde tengan el mejor impacto social ea eee oe re Coon ee ere ee ene tet ee ea a emanate et eS pe eee ee eet nc eee sa ae ety ee ee oo a catty eee eect ete eet) Pee ee ee oe See cea? eo ee eae Cee een ed Sete ee eae ee Peete a ecae Per ee cece) eee ee eee _ulerizar el terreno por medias mecanicos. Se res~ ee eine er ae eee eae eee te ee eer ee rear fener tac ee Deen Intentar a toda costa que las decisiones de diseno et ee a ee Ty ee eee ae ey See ee Pee ee iy eedcr ee >> DISENO Por LANDSCAPE LAB / HIMMEL SUSTAINABILITY RESEARCH” CAJA DE MUSICA PROYECTO CULTURAL-SOSTENIBLE GANADOR DEL PREMIO EUNIC PERU 2014 CULTURA VERDE EP ent erence Pe we eee me tee See end Se trata de una instalacion de arte interactiva, eye ec Pee ce eee conteoce Ge eee ee eee ae eet ecu nal de fos recursos: bosques, agua, aire y energia eres etre eon Dect ea as Pe eee ee Pee ste tee rete eet dro de sels metros de alto y seis metros de dia pe te See Se eee een ere cuyo recubrimiento de totora (esteras),trabajado como un tejido que se abre paviatinamente desde eee eee daesteticaalespaciointerior por elingreso de luz ue eh oe toy SC Ce ee Sete ee eee eee eet trabajado etcamine interior delciinro con una al~ {ura de 0.20 metros, generando un borde, rede Coe ee eee eer reece atest Pee ee koma etd que se sostiene por simisma ele eee toe te E Cee one Re eee Cen Re Reece ge ee Roe See ee en DT eee a Pete eee a PPE esas ee a eee a sce eee are caret te Poe ete ce pee eee ee et} oe eee coe eee acy Cee Sree eee re ary Dee ete eee eer asc cen ae eee eee oe Pee ee eta ener y OSB, que es un material reciciado, Ademas, ha ee ee eee oe COPE See oot ny este cece a eee eg ey hasta e! ensamble de las partes, estudiantes de pet et eee ey ee eee Per ee eae a? COE ec Groce ec aes talacion de arte Itinerante, Finalmente, se plensa ee ro are Ce eet ete eee a eee eee ens tuna zona de bajos recursos. Estamos buscando Seen eee es GEE ee ee one eee ar tern eee ie! cc aie eee a ee eens Peete eee eer nee tte eee en renee a ernest Per eel eer ne ern men cae ee tere rane at erent en en ee ener ta aN a tec oe eed ee eee ee a ee eee reorient ene easter eaARKINKA 94 wv 250 = ENERO 2005 >» ARQUEOLOGIA Entrevistaa MIGUEL ANGEL VIDAL“ por VICTOR FALCON™* LA NUEVA ALA PARACAS DEL MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGIA, ANTROPOLOGIA E HISTORIA DEL PERU 12013 fue un ano especial para el Mu- FE vss icra Se. logia e Historia del Peru (MNAAHP), pues se reabrié una sala tradicional en esa ins titucién que ha representado al pais por casi un siglo, Una sala inaugurada por el mismo mentor y constructor de este Museo Nacional y uno de los fundadores de la arqueaiogia peruana, Julio .Tello (Huarochir, 1880 — Lima, 1847). Esta sala expone un tema que fue producto de sus descu- brimientos de campo en el sitio epanimo (1925) asicomo sus actividades de gabinete. Enese entonces, el MNAAHP estaba ala van guardia de la Investigacion de las cutturas pre~ colombinas del Perti gracias al talento y empuje de Tello que, como vemos, abarcaba todas las fases de trabajo de un arqueologo en un museo: Investigacion de campo, investigacion de gabi- rete y exhibicion de sus resultados. Si alguien de cualquier parte del mundo— queria cono- cer sobre Paracas, tenia que visitar el MNAAHP y hablar con Tello (Peters y Ayarza, 2073), un pico de desarrollo de investigaciones y prestigio que, desde entonces, no se ha vuelto a alcanzar en esta institucien. La nueva sala Paracas vuelve a ser protago- rista y, en medio de controversias, se impone como una detias actividades masimportantes de este museo en los titimos anos. Importante por lo que muestra, por como lo muestra y por las innovaciones y/o consecuencias que esta for- ma de exhibir el patrimonio arqueolégico puede acarrear en el futuro de esa institucion, Por ello, hablamos con el arquitecto y Magister Miguel Angel Vidal (28.10.2013), responsable de ia mu- ‘seogratia ofrecida al publico y que, en varias for- ‘mas, rompe conla ‘tradicional’ —vigente durante varias décadas— en el MNAAHP. Vietor Faleén Huayta (VFH): A mime gusta- ria empezar con tu formacién académica, tu ex- periencia y cuando empezaste a trabajar en el MNAAHP. Miguel Angel Vidal (MAV):Yoingrese por con= curso publica el ato 1990, paral area recién for ‘mada de Museogratia, como tecnico de esa es~ pedalidad.En el transcurso, terminélacarrera de Arquitectura e hice un aiplomaco en Museoogia €n la Universidad Nacional Mayor de San Mar~ 0s, Asimismo, hice la Maestria en Museologia y Gestion Cultural enla Universidad Ricardo Palma Desde 2012, el area de Museografia es indepen dente al area de Investigaciones, Soy Jefe de area desde 2006,ARKINKA 98 wv-250 = ENERO 2015 >» ARQUEOLOGIA >> Mipropuesta fue desarrollar contextos y de esa manera tenia mas posibilidades de eliminar diversos formatos de vitrinas —chicas, medianas y grandes— y plantear un solo espacio en donde colocar un fardo y alrededor del fardo, los abjetos. solvisteusar este espacio exclusivamenteparala sala Paracas? MAY: Bueno, hubo dos planteamientos, El pri- ‘mero fue tratar de ganar mas espacio en laroton- da que, aparentemente, es grandeperoen realidad no es asi porque los espacios curvos presentan muchos problemas. Entonces, mi idea fue hacer dos niveles en esta sala, ganando asimas espacio y porque este ambiente es icénico en la arquitec- {uradel museo. El seguncio problema fue resolver, anivel de arquitectura, el tema de la conservacion, Finalmente, la tercera variable fue resolver los al- ‘erentes problemas de las plezas del gulén de Pa- racas, ya que sus textes son de formato grande pero, asimismo, teniamos otras plezas pequenas Desdle luego, el orden y Ia secuencia de su exhi|- ion no tienen nada que ver con os tamanos sino ‘con los temas y, lbgicamente, esto no podia de~ ‘terminar eltamano de las vitrinas Por otto lado, cuatro meses antes de la pro~ gfamada inauguracion de jullo, el guion ne estuvo terminado; entonces disefié vitrinas tipo mam- paras, panaramicas, dande pudieran ubicarse los objetos mas lbremente y poder “acomadar" los diferentes textiles. El desarrollo de estos espacios. y mamparas se hizo en funcion al esquema del uion general que, en realidad, lo comencé a tra~ bajar personaimente pues alinico el guién era una serie de temas Inconexos, Luego, me di cuenta que, basicamente, teniamos una coleccion de las excavaciones de Jullo C, ello en Paracas, con ca~ racteristicas de contexto funerario, Lo que hice fue crear un espacio introductorio de caracter general sobre la culturaParacas\ luego, concebi un segundo tema: “los grandes contextos ‘unerarios", en donde Iria a cavernas/necropols: yy esto me posiilitaba calocar los materiales por contextos y no ~como inicialmente estaba plan- ‘teado~ manejar los materiales por separado, Por elempio, en el primer guion se planteaban temas como artesanias, cerdmica, etc, Entonces, en cada tema se desarrollaban los objetos pero descon- textualizados. Mi propuesta fue desatroliar con- textos y de esa manera tenia mas posibildades de eliminar civersos formatos de vitrinas ~chicas, medianas y grandes— y plantear un solo espacio. ‘en donde colocar un fardo y alrededor del fardo, los objetos. Los textiles también son parte de los contextos ‘unerarios pero porla cantidad y calldad de los es~ pecimenes, asicomo por conservar una de as ¢o- Jecciones mas importantes del mundo, se decisis asignarle un espacio propio en el segundo nivel. Asien el primer nivel quedo laintrodluccion gene- ra: territorio, ubicacion cronologica,estilistica, etc. Luego, las tumbas con las maquetas respectivas yen el segundo nivel, basicamente, los textiles. A ‘estos grancles temas se unian el de las deforma clones craneanas, las trepanaclones, los tatuajes, etc: toda la parte corporalhechos en vida. \VFH: Ahora me gustaria saber sobre los ma- teriales, los accesorios y los elementos que em- pleaste para configurar estos dosniveles, MAV: Cuando concebi los dos niveles para la rotonda, el problema fue como encajar una es~ ‘ructura de concreto en una de adobe. Lo resolvi planteande una estructura de conereta indepen- dlente; entonces, los dos niveles no tienen ningun. tipo de conexion con los muros de adobe. Ante la IngesoalasalaFaacas Mamparascariasde extiicen,Virose obec inves Segue nivel ea sala Parcs. eventualidad den sismo, semuevelndependien- temente y no tiene problemas con Ia estructura general. De hecho, al ser un proyecto de inversion publica (PIP), a idea fue que en este proyecto — que lego atener un tacha de un millén doscientos mil soles resolvieramos un espacio de caracter permanente, Al ser un elemento arquitectonico icénico, se plantearon rasgos especiales como, Poor ejemplo, un hall de doble aitura donde el pu- biico podiaelegir a qué lado eintroduje elemen- tos museograficos que afectaron el guién final de Ta muestra puesto que tuvo que adaptarse a los espacios ya definidos. De este modo, incl varios temas como, por elemplo, los frisos de Animas Aitas, los geoglifos, videos de introduccién y de desenfardelamiente. Asimismo, computadoras touch’ pues hay tanta informacion y piezas que no estan en exhibicion sobre Paracas que la idea fue colocar,enestas computadoras, esa data para elvisitanteinteresado. ‘VFH: Una opcién para la gente que desea pro~ fundizar mas en el tema. MAY: Si, tambien habra una computadora — que atin no esta acondiclonada, pero estara ubl- cada ala salidade la sala— destinada a encuestas, donde planteamos uns interaccién con la gente, ‘no al modo tradicional sino mediante Imagenes, creando una base de datos que podamos mane- jar. Tambien se ha pensada en una sinopsis del Contenido de la sala ubicada en la entrada All, a persona potird ver lo que hay dentro de la sala. Ctra componente es la parte lidica, que me pare- clo muy importante pues ahora los museosne son. lo que eran antes: lugares atiborrados, solemnes y muchas veces, oscuros y lobrezos a los cuales habia que entrar calladas. Ahora son espacios a donde uno va con la familia para lo cultural y tar~ bien para el divertimento; por eso se han creado. los espacios donde se realizalamediacion cultural Muchas veces, os colegios han solicitado jue~ {205 relacionados a las culturas. En este caso, hay Lun espacio en la sala Paracas donde -a solicitud— se les explica a los nines esta cultura. Es dificil {que cada sala tenga estos espacios, pero pueden. tener otras modalidades ludicas y el MNAAHP. puede vender estas Ideas a otros muses. Por ejemplo, puedes crear tu propio textil en una pa~ red imantada, Hay replicas de ceramica para que uedan ser tocadas por los ciegos y para la gen- te comun, tambien, Hay un “cubo magico” con figuras Paracas y estamos pensando crear mas Juegos, porque hay que estar siempre creando y cambiandolos. Asimismo, hay trajes-e indumenta- Fla Paracas para que la gente los vista y que son aquellos de los videos quehiclmos parala sala. 99NOBILID @/galassia Tere Rea 7 or}[ARKINKA 1750 + ENERO 2015 104 >> ESPECIALES ANGELO BECERRA] KATHERINE SOTO SOFTWARE BIM Fuso de software y hardware en el mundo de la arquitectura e ingenieria es indispensable hoy en aia para un desarrollo optimo y rapido de proyectos on un muda que cada dia acciera en sus procedimientes. ARKINKA entrevisto a dos empresas decicadas a este rubro que operan en Peru, Daniel Basurto, jefe de operaciones de BBS ArchiCAD Center Perv, nos comento sobre las novedades y grandes beneficios que ArchiCAD otrece mediante su avanzada tecnologia y o! completo soporte que esta compania ofrece a sus usuarios. “BIM (Bullding Information Model) de Ar~ chiCAD simula Ia forma en que se construye tn verdadero edificio y toda la documentacion Ae aye ot ery ta Ses ‘Ges duagrauestynati coon Sans orcas MEP de GRAPHISOFT, Manjopractcoen projects complnecesarla previa a la construccién, incluyendo. ‘cada material y mobilario interior 0 exterior, el planeamiento de cronogramas de obra, costos y estimaciones”, manifesto el jefe de operacio- res, quien ademas comenté que GRAPHISOFT soporta OPEN BIM, pues se puede lograr mayor eficacia en coordinacién del proyecto entre dl~ ferentes disciplinas de Ingenieria y arquitectu- ra acorde a los estandares locales de Ingenieria dentro de cada pais Basurtoagrego que existen soluciones para el desarrollo mas productivo de los proyectos: prl- mero esta el modelado 3D, que implica la coordi- rnacion y colaboracion con especialistas con Ar ChICAD, administracion de datos con BIM Cloud y IM Server y acceso de datos con "Hyper-Mo- delos BIMx' El jefe de operaciones afadio ademés, que se realiza un fujo de trabajo optimizado, comen- zando a procesar informacién exacta para queeel edificio tenga menos errores pues este produc~ to cuenta can una alerta de calision que evita los cruces de especialidades dentro del ecificio vir~ tual “Con nuestro programa ArchiCAD podemos visualizar el proyecto en 3D; ademas, el archi~ vo es portable, lo que representa una ventaja en. comparaciéna otros software”, acoto Daniel Ba- -xchICAD rere levee cabo le evahacondhamicedelaenergadefomaconfabeysosentle. surto, quien agregé que se puede ir coordinando las correcciones de un proyecto con el especia~ lista y el supervisor desde cualquler dispositive movil con ia aplicacion BIMx, otra venttaja que aun no sehha visto en otros programas de este tipo, Dentro dela plataforma de Graphisoft existen otros programas de mucha utiidad como el Ar~ ChICAD MEP Modeler -herramienta para ecitar Instalaclones de ductos, aire acondiclonado u otras instalaciones- y el ECO Designer Star, de evaluacién de energia y propledades térmicas deledificio, !IBIM Manager debe de tener una capaci- {dad cognitiva que consiste en apreclar algo que los demas no aprecian; ver errores basados en la experiencia donde nadie masto ve", deciaré el entrevistado respecto alaliegada de nuevas tec- nologias a Peru para un desarrollo de proyectos mucho mas sincronizados, confiables, mas pro- ductivos y sobre todo menos costosos. Heramlertas FORMA yestructurs compl 105‘ARKINKA 109 wv 250 = ENERO 2008 >» ESPECIALES De otro lado, Flavio Costa, Gerente General de SEMCO CAD — empresa que ofrece soluciones compuestas por software, hardware, capacitacion y servicios CAD/BIM-, esaito la importancla de ‘Autodesk (software de Disefio CAD/BIM) y Stra- tasys (Impresion 30), alos cuales representa. “Lo resaltante de la plataforma de Autodesk ‘es que esta compuesta por una completa plata forma de software de disefio que permite inte ‘grar distintas disciplinas vinculadas al disefio de Ingenieria y arquitectura”, manifesto Costa, quien agreg® que Semco presenta también soluciones CAD/BIM para iaindustria de la construccion, pro- yectos de infraestructura, plantas industriales, y equipamiento mecanico y maquinaria. De otro lado, Rosario Santa Maria, espectalls~ ta de CAD-BIM Construccion, destaco a Auto- desk Building Design Suite como fa solucion BIM de Autodesk para la industria de la construccién, compuesta por diversas soluciones, entre las que destacan los ya conocidos AutoCAD y Revit destinado para el modelado 30, ademas de Na~ viswork, 30 Max Design, Robot Structural Analy sis entre otros, “Revit es el corazén de la solucién BIM para edificaciones, faciitando al usuario la creacién de un modelo 3D inteligente, también conocido ‘como modelo BIM", scold la especialista Entre tanto, Costa agrego que el mocielo 30 inciira tanto detale como el disenador desee y posteriormente, la docurnentacién (planos, cor ‘es, cuadros de metrado, et.) se procucir de for- maautomatica,loquepermite compartir el mode~ Io entre los iferentes especialistas. “Contar con un modelo fisico aescalanosayt- daa visualizar problemas de diseno y también se pueden ensayar maniobras complejas ce monta- Jeo movimiento y trasiado de equipos en lugares pequefios”, aseverd el perente de SEMCO CAD. Finalmente, Santa Maria afirmé que cuando se ‘rabaja en BIM, se minimizantos errores de disefo, Jo cual permite cisminulr considerablemente los costos adicionales en la etapa de construceién. Eluso de las nuevas tecnologias ha revolucio~ nado la forma como se disefia en la industria dela construccion, por lo que las empresas y los pro- ‘esionales que la requieran deberan indagar cons~ tantemente sobre los nuevos avances que estos presenten para mejoresresultados enlosdistintos. proyectos en los que estén tranajanda,oe EEL) PT ile eee tamed Cte aoa are: ON (a Fhe a Cae Ee eucneric ee “AGES Eee: Cae OPEN BIM han creado un potenci User Me MC ELLs Lele Ce ae Pen aco oy Dre emer aan eyo ae) th eternity fer rareny eC ee at ace Pomoc ee ee ec rer TOC colaboraci6A de disefio abierto pionera r OPN oaiuG rar wets eel tet or Peete ogee ot ar aL oe ArchiCAD Center Perit www. bbsperu.com BBS 511-2255506 B 1- 994091314 info@bbsperu.com‘ARKINKA 108 N20 + ENERO 2005 >> ESPECIALES = karHerne sor LUMINARIAS wa Focorpatabiea eco pare, Pips FocoLEDreguabe Pio El tema de luminarias en el muncla de Ia argu tectura se ha convertido en un elemento indis~ pensable en la funclonalidad, disefio y concepto de todo proyecto. En esta oportunidad, ARKINKA entrevisté a dos representantes de empresas de uminacién reconocidas a nivel internacional para ‘conocer sobre su trabajo en Pertly las novedades que tienen para sus usuarios en la actualidad. Hugo Chang Rossl, Marketing Leader PLS en Philps Peruana S.A., nos expuso sobre la amplla gama de procuctos que esta empresa tiene para ofrecemnos con o ultimo en tecnologia led y auto- matizacion de espacios. "“Manejamos portafollos para distintos secto- res como industria, oficinas, hoteles, restauran— ‘tes, retail, asi como para alumbrado de exterio~ res y embellecimiento de cludad”, menciond el Marketing Leader PLS, quien comento que Philips ofrece productos para para distintas aplicaciones, ‘manteniendo un amplio portafollo, ‘Como parte de los productos con tecnologia led, ofrecemos tres lineas: Performance, que son productos de alta gama con la tecnologia mas eficiente; Statement, productos cle gama inter— ‘media; y los Core, que son los productos mas accesibles, igual de eficientes, a un precio mas bajo", dijo el representante de Philips Peruana S.A, afadiendo quelas diferencias entre estos ra- ‘ican en caracteristicas como el disefio formal la tecnolagia empleada en |as épticas, la durabilidad, entre otras. Los productos Core tlenen una duracién pro- medio de 50 000 horas, mientras que los praduc- tos delaslineas Performance y Statement sonde alta gama y manejan otros conceptos adicionales como alsefo estetico, eficlencia luminosa, des~ lumbramiento controlado y sistemas de control ‘que permiten emplear el concepto de luminacion. lgital de una maneramas eficlente, Todo depen- de del procucto que el cliente requiera para una aplicacién determinada “El gran Teatro Nacional es una de las obras cen las que Philips Innové mediante el uso de Iu- ‘minarlas LED, al/gual que el proyecto de las nue- vas oficinas del Banco dela Nacién, la fachada del edifico del Banco de Crédito del Pert y la fachada de ADEX", deciaré Hugo Chang, quien coment tambien que muchos de sus clientes se han vuel- to més Innovadores, decidiendo hacer el cambio de tecnologia tradicional sistemas LED. Lurinata suspend LED nes, his“Estas luminarias pueden durar mas de cuatro © cinco aos, transcurrido este lapso de tiempo, ‘el dinero Invertido estara recuperado. En el caso de las luminarias LED, no se necesita manteni- miento alguno la instalacion es sencilla, lo que permite tener mayor control sobre los gastos”, cote el representante de Philips Peruana S.A., quien propane los productos de juminarias de la empresa en la que labora como una inversion segura para aquellos empresarios que tienen un proyecto de meciana o gran envergadura, culdan- do ademas el medio ambiente con luninarias y lamparas con poco consumo de energie. Por otro lado, Ana Karina Bustos, coordinadora de marketing y Daniel Puga, director del area de |-D de Josfel iuminacion y espedialista en diserio, de opticas de luminarias LED, fueron entrevista dos por ARKINKA con la finalldad de conocer mas acerca de los productos que la empresa ofrece, “Nuestra empresa trabaja en diversos rubros yy ofrece soluciones de luminacién para tedes los rrubros del mercado —industrial, comercial, arqul- tecténico, alumbrado publico y ornamental- con diversos tipos de aplicacion: down lights, pan= tallas, proyectores, farolas y luminarias viales”, comento Ana Karina Bustos, quien expuso que Josfel busca trabajar con tecnologia LED, sobre todo con sus procluctos mas competitivos y do- mandados. demas, Bustos asever6 que resulta ventajo- 0 trabajar con tecnologia LED, pues esta permite lun mayor control de regulacion con mejores be neficios que los sistemas tradicionales. “Dentro de la tecnologia LED, traemos pro- ‘ductos de luminarla con tecnologia europea y de punta, lo quenos hace mas competitives” decla~ 6 Daniel Puga, quien nos explicd que sus marcas Josfel y Troll son de fuminacion profesional y té-- nica, ademas de tener gamas muy amplias tanto paraiinterlores como exterlores. Los miembros dela empresa destacaron tam= bien Ia cantidad de horas utes de sus productos, los cuales garantizan calidad y eficiencia a cual- quler edificacton dela que formen parte, “Es mportante para Josfel que todos sus pro~ ‘ductos con tecnologia LED sean eficientes, ade~ mas de estar bien disipados térmicamente para ‘cumpllr conla garantia de 35 000 0 50 000horas, Seguin seal caso.”, comento Puga,quiencomen- to que Josfel posee gran presencia en fa ilumina~ clon de tiendas y centios comerciales, De otro lado, su compafiera, Ana Karina Bus- tos, comento tambien que Josfel ha colaborado. ‘con diversos proyectos, ayudandolos a lograr certificaciones por medio de sus luminarias LED. “Hemos trabajado en mas de clen proyectos fen 2014, ayudando a certificarios; asi fue en di~ vversos edificios de oficina, en el primer Latin Pla~ zay en SODIMAC de Ate”, acots la representante ‘Ana Karina Bustos, quien afadio que la empresa tambien presente sus productos en clinicas, cen tros comerciales y alumbrado de calles y aveni- cas, “Estamos adquirlendo nueva maquinarla para la fabrica de Perd, con lo que pretendemos in- ‘crementar la produccién en un 30 %, ademas de ‘conseguir una mejora sustancial en la calidad de los acabados”, dijo Daniel Pugs, quien resalto que la empresa ofrece productos con una calidad ase~ gurada y certiicada, CONTINUOUS Unes LED, dees ‘ena LED ost 109‘ARKINKA m0 wv 250 = ENERO 2008 >» ESPECIALES = ancevocecerna IMPRESORAS DE GRAN FORMATO ARKINKA conversé con Epson, empresa dedi cadaa lainvestigacion, desarrollo y fabricacion de productos de tecnologia electronica, entre ellos, impresoras. Juan Carlos Morante, gerente de producto dela linea Plotters de Epson Peru, destacé que las im presoras de gran formato de la empresa en la que labora varlan dependiendo del mercado a donde estén destinadas, “Tenemos segmentos destinados a fotogra~ flas, pruebas de color y artes grificas, con plot- ters de acho a once colores. Contamos, ademas, con impresoras de tintas ecosolventes, destina~ das al mercado de gigantogratias y finalmente, las impresoras de planos e ingenieria, con cuatro colores”, asevero Morante con respectoala gama que Epson ofrece, Asimismo, el gerentemencioné que Epsonusa cartuchos de 700 ml, especiales para plotters, con, tn consumo de tinta en platters muy bajo. Esto puede llegar a imprimir entre diez mil y quince mil planos formato AV. “Todos los modelos de plotters Epson pue- Porter Epson SueCober 7-727, den trabajar con cualquiera de nuestros papeles. Puede funclonar con otros, pero estos deben ser resistentes a nuestra tinta de pigmento (..). Esta se encuentra recublerta por una resina aceitosa que la protege y evita que el agus la disuelva", cote Morante, quien destacé ademas que todos los productos que Epson ofrece cuentan con un afio de garantia, Morante también menciono que los plotters que Epson ofrece a sus clientes, pensados para la lmpresién de planos, poseen una gran velocidad y necesitan para poder ofrecerles productos de rt iH ss calidad Ginica, ] } a | | Tecnologia ‘ie ! Es el soporte para cumplir nuestro compromiso =i* de mejorar la calidad de vida de las personas. La utilizacién de estos recursos de vanguardia, nos permite una perenne innovacién en todos nuestros procesos, eso hace que sigamos creando nuevos = productos y nuevas colecciones que nos hacen sobresalir Disefio En todas nuestras lineas. Asi logramos la sofisticacién que solo se puede apreciar en productos cuyo disefo sigue las tltimas tendencias ena y que abarcan una gran variedad de estilos. tea eae) Doble descarga ilies ni! sa, VT AYZATINESY) (oat UIel}‘ARKINKA m2 N70 + ENERO 2015, >> LIBROS » UGHTIS THE THEME. LOUIS |. a | = ‘Edtoria YALE UNVERSITY PRESS al - TADAO ANDO MUSEUMS. LucaMolear Feta: SKA PrecicS/,252 2009 Pag: 240 Hace mas de tea aos, Tato Ando pert a esttleese como un dios meoresdsehadores dl panorama raion pore gry créer ee su viva Susere de museos comunicaperfecamentlaflesoflade deo daimsestr jones Estelbvohasi eebotado cen elargitecto ui a aves de unaserie mportarte yexcsva de ocetos de esto genesy madelos,nashablade sus bras ysu manera de very cone [Baruitecturainchyendolscorstucin del museo, - ESTRATEGIAS OPERATIVAS EN ‘ARQUITECTURA. TECNICAS DE PROYECTO DEPRICE AKOOLHAAS. GercaGerman,lacabo EuiakNOBUHO PredirS/.85 ioe 2002 Pog: 288 sel esuda algunas de as tdericas ‘de proyecto que, ee alas denienes cides del Moviienta Macerno en fa xquectua del SHX sgn dante as vanguaidias de os aos 60 y, asia y reconseeradas, logan hasta nustes dis como her rents que oy rest krpreschible analizer genealgica y ca mere y render aempear snheroicaly con sefidoopartrista Lostivosde esta scan asicamolarecen des utmastesstas que secnstrar puesen aqurseer ees 295 one VL Prete 38 -natenusaraaaredatcacn/ ma srataed aan - URBANISMOECOLOGICO Gareth Doherty Mohsen Mostafa Foote: GUSTAVOGLL Presa /.173 eat Pag: 656 Este lbva nace preciamente ce a apr miata necesidad oe abordar el urban iamo desde un enfoque eoligio como état practicoe maga pare en frertarseal eld de acd y con- sftuye, par elt ura puesta detec pur sentarGituannty el conceptode ‘\rbanmoccalagco’ avavesdel compendioceunaseie| cetextosciavesabrolamateria CCASACOLLAGE. UNENSAYO ‘Sun caioe, SOBRELAARQUTECTURADELA | wrmmnsnsmnoom CASA Pre ucts Yover Mateys Flot: GUSTAVO GL Presa S/.85 Ana aoe Pag: 52 La casa no es solo un espacio arquitectnin, La as3 es eso y mucho mas Esumsifindeusos que cniguan en defritva,unaforma de ha bits. Ete bre natal copa esta rela palcrica de acacaa par \deuna delcosa exporacin defactores dermuy divrsanaaleza que ‘acabon por con igua € wiversoen quesemuevelavivindamadera et ote « PROYECTO Y DISERO DE. ‘AREAS VERDES MuneharzPou Manu Eto: MUNDPRENSA Presa /.205 ‘ia 2083 Pag:478 Estaesunacbradeampllacorteride,que trata sotrelas materias generals que se cleton mana pan resoher este pode oyects. Lobes deg personas con Inks ene seo de yeas vores y 2 aqualos extantes y profslanals que tong e- adoncon ls ronal bart yelpalsmo.NOBILID @/galassia Tere Rea 7 or}sip HS SY SOLIDOS COMPROMISOS Peete Nee Regn E Se LL stele Plata inmobiliarios industriales, comerciales residenciales y hoteleros, Respaldados por la confianza de nuestros clientes y los sdlidos compromisos en la construccién de sus proyectos, lloy espe CO ao ae [test soe ro Av. La Fontana Ne 1155 Lima 12- La Molina www.je.com.pe