Felix Mendelssohn Bartholdy Lobgesang op. 52 Sinfonie-Kantate nach Worten der Heiligen Schrift fiir Soli, Chor und Orchester Soli SST Coro SSAATB 2 Flauti, 2 Oboi 2 Clarinetti, 2 Fagotti 4 Corni, 2 Trombe 3 Tromboni, Timpani 2 Violini, Viola Violoncello, Contrabbasso Organo herausgegeben von Douglass Seaton Klavierauszug von Paul Horn Carus-Verlag 40.076/03 OVVorwort Zwischen 1830 und 1840 arbeitete Mendelssohn an einer Reihe symphonischer Kompositionen, die zundchst unvoll- endet blieben oder vorzeitig abgebrochen wurden, Die -Reformations"-Symphonie wurde zwar vollendet und auf- Befhrt, doch Mendelssohn traf keine Vorbereitungen far eine Veroffentlichung. Die .|talienische* Symphonie wurde komponiert,aufgefahrt und danach uberarbeitet, doch nie- mals eigentlich vollendet; auch dieses Werk lie’ Mendels- sohn unverdffentlicht. Die .Schottische" Symphonie wurde teliweise skiziert, doch der Komponistlegte sie beisete, als er erkannte, daB er das, was er die .nebelige Stimmung" Schottlands nannte, nicht langer heraufbeschworen konnte. Gegen Ende der 30er Jahre des 19. Jahrhunderts begann ‘Mendelssohn die Arbeit an einer neuen Symphonie in 8-Dur Die Arbeit an dieser Symphonie fand jedoch einen unerwar- teten AbschluS durch einen Auftrag aus Anla8 des Leipziger Gutenbergfestesim Jahre 1840, mit dem der vierhundertste Jahrestag der Erfindung des Buchdrucks mit beweglichen Letter gefeiert wurde. Mendelssohn wurde gebeten, furdie- ses Ereigns ein groBes Werk fur Chor und Orchester 2u kom- Ponieren Die Quelle der inspiration fir das neue Werk, dem er den Titel Lobgesang gab, war die Verwendung bestimmmter Texte, die schleBlich neun Vokalstze bildeten. Ihnen gingen drei Instrumentalsatze voraus, zu denen Entwirfe der B-Dur- Symphonie dbemommen wurden. Er stellte den Text aus Bibelworten und dem Choral ,Nun danket lle Gott” zusam- men, wobei er drei Hauptthemen herausarbeitete: das Lob Gottes, Gottes Treue zu denen, die aut seine Hilfe und seinen Trost harren, und der Aufstieg aus der Finsternis zum Licht. Das letzte dieser Themen wurde als Melapher for die Erleuchtung, die Gutenbergs Bibel der europaischen Kultur des finfzehnten Jahrhunderts gebrachthatte, zum Schldssel- bild fr weite Teile der Musik Die Urauffahrung des Lobgesangsfand am 25, Juni 1840 in der Leipziger Thomaskirche statt, sie war ein beachtiicher Erfolg. Schumanns Kritk der Urauffahrung erschien am 4.Julh in der Neuen Zeitschrift far Musik Er schatzte darin, da8 uber finthundert Musiker an der Aufflhrung mitgewirkt hatten Die Kritik lobte das Werk grundsatzlich und telte mit, da es ‘vom Publikum begeistert aufgenommen worden war. Die Entwicklung von der Finsternis zum Licht bildet, wie bereits angedeutet, das wichtigste poetische Bild des Lob- sgesangs. Dieses tritt am deutlchsten hervorin den Texten der Nummern 3, 6,7 und 9. Diese Texte regten Mendelssohn im Verlauf des’ Werkes zu einer Vielfalt musikalscher Aus- drucksformen fur den Aufstieg aus der Finsternis zum Licht, an. Einige davon sind auf kieinem Raum abgeschlossene Bil- der, andere entstehen in weitgespannten musikalischen Pro- essen. In Nr. 8, .Nun danket alle Gott’, ist die erste Strophe fur Singstimmen ohne Begleitung angelegt. Darauf folgt die zweite Strophe, ,Lob,Ehr’ und Preis ei Gott; in einem Uniso- no-Satz mit aufwendig verzierter Orchesterbegleitung. Im SchluBsatz entsteht der Eindruck des hervorbrechenden Lichtes beim Ubergang von einer Molifarbung zur gleichna- rmigen Dur-Tonart In mehreren Nummern wird die Ausbreitung der biblischen Botschaft von Gottes Gitte durch die Verkiindigung des Wor- tes Gottes an alle Gliubigen dadurch dargestellt, da8 eine ‘Aussage zunachst von einem Solisten vorgetragen und dar- auf vom Chor aufgenommen, wiederholt und erweitert wird, Dies geschieht entweder innerhalb eines Satzes, wie in Nr. 2, wo das Sopransolo im Chor seinen Widerhall findet, oder, wie in den als Paar angelegten Satzen Nr. 3 und 4, wo der Text zunachst vom Tenorsolisten in einem Satz eingefilhrt und danach vom Chor aufgenommen wird. Ahnlich verfahrt der Komponist in Nr. 5 ,Ich harrete des Heren’ (Sopranduett mit Chon) und am Ubergang von Nr. 62u Nr. 7.An diesen Stellen entsteht die Wirkung einerseits dadurch, da® zu einem Klang eine Authellung hinzugefagt wird, andererseits in der Bild- lichkeit der sich ausbreitenden Offenbarung der biblischen Botschaft. Die beeindruckendste musikalische Schilderung der Ent- wicklung von der Finsterniszum Lichtist derzentrale Augen blick der Erleuchtung zwischen den Nummern 6 und 7. Der Tenor singt von der Furcht vor Finsteris und Tod, beginnend in c-Moll mit zaghaften Anklingen zundchst an As- und danach an C-Dur, als Gottes Versprechen, Erleuchtung zu Senden, erwahnt wird. Dann folgt der Schrei in der Finsternis sist die Nacht bald hin?*in f-Moll it erregten Tremolos und hervortretenden verminderten Seplakkorden, der in einer aufsteigenden Sequenz in g-Moll und a-Moll wiederholt wird. SchieSlich verkindet das Sopransolo in D-Dur das Ende der Nacht, und in dieser strahlenden Tonart folgt ein machtiger Chorsatz In diesem Ubergang wird das entschet- dende poetische und musikalische Bild des Lobgesangs am deutlichsten dargestelt Noch in einem weiteren Sinne bildet die Offenbarung eine bedeutende musikalische Idee im Lobgesang. Alle fruhen Skizzen fur die B-Dur-Symphonie zeigen, da der erste Satz direkt mit dem Allegro-Hauptteil der Sonatenform beginnen sollte. Der erste reine Instrumentalsatz des Lobgesangs be- ginnt stattdessen mit einer Maestoso-Introduktion, die auf einem kuhnen, von den Posaunen vorgetragenen Motiv auf- but. Dieses Motiv trittn der Durchfihhrung und in der Coda deutlich hervor. In der Mitte des zweiten Orchestersatzes (Allegretto un poco agitato) erscheint das Motiv von neuem als eine Art Cantus firmus einer choralahnlichen Struktur in den Blaser. Hier schon wird berets hinceichend deutlich, daB dieses Motiv eine wichtige Idee des Werkes ist, seine eigentliche Bedeutung bleibt jedoch dunkel. Im dritten Orchestersatz kommt es nicht vor, aber die begleitende Figur der Streicher aus diesem Satz beginnt den folgenden ersten Satz des Chores (Nr. 2) miteiner ausgedehnten Introduktion, wahrend der Chor hinzutritt. Wenn die Chorstimmen das ‘Motiv ihrerseits aufnehmen und den Text ,Alles was Odem haat, lobet den Herrn* verkiinden, dann endlich wird seine Bedeutung offenbar. Der Sinn des Motivs, das in den Orche- stersatzen entwickelt, aber letzlich nicht geklart wurde, wird plétzlich und wirkungsvoll enthalt Nach eineinhalb Jahrzehnten des Miferfolgs, in denen es ‘Mendelssohn nicht gelang, ein mehrsitzges symphonisches Projekt 2u einem befriedigenden Abschlus 2u_bringen, wurde er durch die vom Auftraggeber beslimmte Kombina’ tion eines symphonischen Werkes mit Chor, durch den Asla8, fr den erzu komponieren hatte, und durch den Text, der durch den Anlaf bestimmt war, in die Lage versetz, eine kainstlerische Synthese von Form und Inhalt, von Stoff und Mitten zu finden, Mendelssohn loste im Lobgesang ein typi- sches asthetisches Problem der Romantik efand eine gul- tige Form flr das Zusammenwirken von Poesie und Musik. Dieses Strukturprinzip des Werks ~ zunachst wird eine Idee in abstrakter musikalischer Form vorgestell, dann ihre 2 cv 40076103( 1 t : Bedeutung durch den gesungenen Text erklart ~ brachte jedoch nicht nur ein bedeutendes Werk hervor;eserforderte eine eigenstandige musikalische Form. In einer Brief an Seine Mutter vor 22, Juni 1840, nur drei Tage vor der Urauf- fuhrung, bezeichnet er das Werk als ,Lobgesang eine Sym: phonie far Chor und Orchester” Das Werk wurde zwischen Sommer und Herbst des Jahres 1840 dreimal aufgefihrt, ‘ohne da® Mendelssohn bereits cine Bezeichnung dafur ‘gehabt hatte. rst in dem Brief an Karl Klingemann vom 48. November 1840 dankte ihm Mendelssohn fur den Namen dieser neuen Form, Symphoniekantate’,Mitte 1847, wurde die Paritur mit dieser Bezeichnung verotfenticht. Der Lobgesang war Mendelssohns Opus 52. Kure nachdem dle Arbeit daran abgeschlossen war, wurde de seit lan Hiegengelassene ,Schattische" Symphonie in a-Moll shlies- lich volendet und als Opus 56 verdffenticht. Mendelssohns Vertonung von Goethes Text Die erste Walpurgisnacht, 1832 komponiert, wurde Uberarbeitet und erschien als eine weite Symphoniekantate mit der Opuszahl 60, ein wellches Gegenstck zum Lobgesang Bei der Komposition des Lobge- sangs trat Mendelssohn aus dem entmutigenden Schatten seiner kinstlerischen Zweifel heraus in ein helles, neues Sta- ddum der Erleuchtung, Tallahassee, Forida/USA, Marz 1989 Ubersetzung: Helgard Ulrich Douglass Seaton Foreword Inthe 1830s Mendelssohn worked on a series of unfulfilled fr abortive symphonic compositions. The “Reformation” Symphony was completed and performed, but Mendelssohn abandoned it without bringing it to publication. The “lian” Symphony was composed, performed, and then revised, but never quite completed; it, too, Mendelssohn left Lunpublished. The "Scotch" Symphony was partially sketched but was et aside when the composerfound that he could no longer conjure up what he referred to as the "misty mood” of Scotland, Inthe late part of the decade of the 1830s, Mendelssohn began work on a new symphony, in B flat. The B-flat symphony came to an unanticipated completion through a commission In conjunction with Leipzig’s 1840 celebration of the quadricentennial of printing from movable type. For that occasion Mendelssohn was asked to provide a major work for orchestra and chorus, What enabled Mendelssohn to break through to inspiration for the new work, which he entitled Lobgesang, was the incorporation of a’ particular set of texts, which ultimately came to constitute nine vocal movements, following three orchestral movements taken up from the B-flat symphony project. He selected the words from the Bible and from the chorale "Nun danket alle Got," concentrating on three main themes: the praise of God, God's faithfulness to those who wait for God's help and comfort, and the emergence from darkness to light. The last of these, a metaphor for the illumination that Gutenberg’ Bible brought to European culture in the fifteenth century, became the key image for ‘much of the musi The first performance of the Lobgesang took place on 25 June 1840 in the St Thomas Church, and it achieved a considerable success. Schumann's review of the fist performance appeared in the Neve Zeitschrift fur Musk of 4 July, It estimates that more than five hundred performers participated. The review generally praises the work, which it Feports met with an enthusiastic response from the public The progression from darkness to light constitutes the most important poetic image in the texts Mendelssohn selected for the Lobgesang. This is made most explicit the texts of Nos, 3,6, 7and 9, These texts led Mendelssohn toa variety of musical expressions of the emergence from darkness to light in the course of the work. Some of these consist of local images; others depend on long-range musical processes, n No. 8, "Nun danke alle Got” i set with the fist stanza for unaccompanied choral voces, then the second stanza, “Lob. Ehr, und Preis sei Got,” in a unison setting with elaborate orchestral illumination. In the final moverent the sense of light breaking on the scene derives from the convention of progression from minor harmanic color to major, In several numbers the dissemination ofthe biblical message of God's goodness by the publication of God's word is Suggested by the fact that a statement made by a solo singer is taken up, epeated, and expanded by the chorus. In some ofthese cases this occurs withina single movement, asin No. 2, where the soprano solo is echoed by the chorus; in others, ‘a5 in the pair of movements Nos. 3 and 4, the text is first, introduced by a soloist in one movement, then taken up in the next by the choral voices. Similar procedures are employedin No.5, the soprane duetwith chorus Teh harrete ddes Hern" (1waited forthe Lord’, and atthe transition from ev eo76i08 aNo.6 to No. 7.In such cases the effect is partly one of adding illumination to the sound, partly an illustration of the spreading revelation of the scriptural message. ‘The most striking musical depiction of the movement from darkness to-light is the central moment of illumination between Nos.6 and 7. The tenor sings ofthe fear of darkness, and death, beginning in the key of C minor, with tentative references to first A flat and then C major at the mention of God's promise to send revelation. Then the cry in the dar- kness “Will the night soon pass?" comes in F minor with agitated tremolos and prominent diminished seventh chords, and is repeated in intensifying sequence in G minor, ‘and A minor. Finally the soprano solo heralds night's end in D ‘major, in which radiant key there follows a mighty chorus. This transition constitutes the most explicit and the climactic expression of the central image of the Lobgesang. There is a further sense in which revelation stands as a significant musical idea in the Lobgesang. The sketches for the B-flat symphony indicate that the first movement was to begin directly with the Allegro principal section ofits sonata, structure; but the first purely instrumental movement of the Lobgesang opens instead with a Maestoso introduction based on a bold motive stated by the trombones. This motive is featured prominently in the working-out of the movement. Inthe middle of the second orchestral movement (Allegretto un poco agitato), it reappears as a kind of cantus firmus in a cchorale-lke texture in the winds. By this time itis sufficiently evident that this motive is an important idea in the work, but its meaning remains obscure. it does not occur in the third ‘orchestral movernent, but the strings’ accompaniment figure from that movement initiates the following first choral movement (No. 2) in an extended anticipatory introduction that soon adds the chorus. Then, at last, the meaning of the motive is revealed, as the choral voices take it up in turn, proclaiming ‘Alles was Odem hat, lobet den Herrn” ‘All that, has life and breath, sing to the Lord’). The character of the motive, developed but not explicated in the orchestral movements, is suddenly and effectively revealed. Aftera decade and a half of failure to bringa multimovement symphonic project toa satisfactory conclusion, Mendelssohn, was enabled by the combination of symphony with chorus, by the occasion for which he had to compose, and by the texts to which the occasion led him, to find an artistic syn- thesis of form and content. In the Lobgesang Mendelssohn tackled and worked out the Romantic aesthetic problem of how to achieve a valid interaction between poetry and This principle of the work's structure, presentation of an idea abstract musical terms and subsequent revelation of the idea's meaning in vocal text, did not merely produce a significant work, however; it demanded the creation of an original genre. na letter to his mother on 22 June 1840, only three days before the first performance, Mendelssohn referred to the work as “Lobgesang, a symphony for chorus, and orchestra.” The work had been performed three different times during the summer and fall of 1840, and stil Mendelssohn had no designation fori. Then, in aletter of 18, November 1840 to Karl Klingemann, Mendelssohn thanked him for the genre's name, "symphony-cantata," and so, in the middle of 1841, the score was published with that designation ‘The Lobgesang was Mendelssohn's opus 52. Quickly after it was finished, the long-abandoned “Scotch” Symphony in A ‘minor was at last completed and brought out as opus 56.The composer's setting of Goethe's Die erste Walpurgisnacht composed in 1832, was revised and published as a second symphony-cantata’ with opus number 60, a secular Counterpart to the Lobgesang. Thus it is possible that the Lobgesang represented a turning-point for Mendelssohn, for itseems that its completion helped him regain his confidence and bring some of his abandoned projects ofthe early 1830s. to light. Tallahassee, Florida/USA, March 1989 Douglass Seaton 4 cv 400761032. Coro Allegro moderato maestoso J = 100 2p ev 40076003 2s26 was 0 - dem har le” nd (© - dem hat, that” age ‘© - dem hat, that” hoe ife! © - dem hat, shot” hee" Ue ‘O -demhat, lo - be that hee" ifs? sing to eog da cv 40.07670327 Pal © -demhat, lo - be den Herm, lo - be den Herm, thot” or beath, sine fe Lora ding "to, the Lor © -dembat, 10 en bbe den Herm, chet har breath, fo the ord O.-demhat, jo eden Herm, hat, 3h Animato J= 108 3 f "AL = les, was O - dem hat\—"7 that hare” ond breath ‘AL es,was O-dembat, (19 - be den Herrn, Mo ROME GS So be ee tom lo - be den Herm, Halle lu —— Halle “Al les,was O-dem hat, lo -beden Herm, lo - be den Herm, Halle - A RR eine Sed oasis, sing” fo thet Lords” ag’ tthe Lond” ‘elle le =e Hal = le = Iu - jg al -Jes,was O-dem hat, be den Hor, Tes, was -dem hat, — that hor te ond bres, ev 40.0760 2728 Al O-dem hat, al Ie and breath, all ° its, was © - dem hat, that haw te ‘be den Herm, = dem hat, ‘nd rest ~ les, was O-dem hat, ‘hat has fe and. breath, — ee den Herm, Hal - den Herm, Tes was 0 fae_tfe fog breath, sine was O- demhat, hat hae tre” and breath, dem hat, tnd breath fe” gna breath, (O- dem hat, Ife” ana breath le -lu ie - lu cv 40.076/03 Jes, was that Tor Hal-le tu A. Tes, was thal hae bbe den Herm, to the Lord, jo - To - sina lo - be den Herm, Hal-le -Iu fe the Lord” Halle ota be den fo the ‘Herm, Lord Hal-le-lu - ia, Hal tea Je be den Herm, Hal-le - lu fo the Lord,” Holle - tw lege50 Allegro di molto J = 132 Herm! Herm Herm! ost_den Herrnmit Sai- ten Herm! 33 P obi den Hermn mit dai- ten - spiel, Tobt thn mit eu - rem ord wlth late and War, ime joy - ful wone’ ‘er Jobe den Herma mit $a -ton Tait eu-rem Tobi ihn mit fu - xem Tobt ihn miteu-rem Lie - de, Pye tin Tey oP jor = fulvong ee for” He [Lobi en Hor Malt Sa ten » spiel, Tobt ihn mit eu - rem PEASE UST thee ora” I fox at ope es rit al ten sie, de, ob den amit Sal-ten spiel, mit eu-rem Lie de, lobt don ik hate ae" Her, dos cera the Tied, lobe den Hern, ‘be den Hern mit eu-rem de, Tobt den Hern, 7oBE den Herm, evsoo76i03 2930 de, lobe den. Mini pres the Tobt den Herm mit Sai-ten Tobt ihn miteu- rem Lie - de, lobt den a reine the Lord with lute an In Joy - fal eong ‘ex = fol praise the lobt ihn mit eu -rem Lied, lobt den Herm mit eu -rem et Jey ~ fulsong"er'~ Wott 0" het Lord lth lite” and den Herm mit Sai -ten the Tora uh feo Tobt_ den den Herm mit eu - rem Lied, BP ee ——— pratee Yee he sea Ta os ~ ier, mit Sai ten -spiel, lo -bet den He ond! harp ith Rie thd Rat ie te eu - tem Lied, By 1” fone’ cu - vem Lied, Boo Tae tone: eu - rem Lied, i eu -rem fey aD ne: foo J ev 40.076003Jo_- bet gen Herm, Ip,_-_bet den Herm, Bee ete. Be a em a ae ene eee ie ae dee at Fam Ue Tobt_ den Herm iit Saisten - piel, den Cepek spiel ee obt den Henn mit gu - em rote KE SEP ks: RF fe, Jobt den Herm'mit Salton spiel, lobt ihn mit eu mem fs, pitas The Hod" ith Riteona” ip?” prone Ht Bh ey te Be oo ae : ev 4007603 3132 den Herm, the Esra don Herm, ——_ he Boe obt den Hei lob den Herm, prule he) Lond Tobt den Herm, obt den Herm, lobe den s Wes Blejech——— “be set Fe nie mba Jo -be sel mace cv 40.0763 , Jobe den Hi lobt den Herm! Bratt the Lowa Tobt, praise Herm ————— mit B at le A iets hen hel - Il - gen Na Hi mtehe” ona” Sit pio nen Rei ~ I -gen Na Bip iste” ona Sita mit eu. th te90 ae ne To = be se ma Linch el Flesh fa ‘men, und al - les Fleisch, men umes Flee Fels ee ting alles Fleisch, tnd) - les Ae Fah cat ah Jo-be sei - nen hel - li-genNa Me - RRP lo -be sei To -be sei - malenif To=be sei = gen Ne masini ane Bi do lo «be sel li-gen Na - men, und maceni na ar Be me ond evsoorsi0s 33100 lo - be sel - nen ma lanify "ie 103 Lobt Prat the Lond with lute and ay 106 toe. Hab em eB 34 sn Herm mit Sal -ten - Lobt den Herm mit Sai - Pate the HSA ath he und ‘ond hei = it - gen might fi ona” Bie = hei - li -gen Na - might ond fi’ gio Fleisch ‘ees ae hel li- genNa spiel Lobt fon Herm mit Sai-ten - Prewe md fhe Lord wlth lute dn Hlergn mit $a} ten ~ gpl, Pratee he Lord” withlate aed cv 40.076/03tho mit eu Jena some rem Lie ie ves lo Fleisch Ne ana’ A lo be i mab he? mien, i nate den Herm, lobt den Herm mit Sai- ton jel, Tobt tha mit Tord," prote the’ Lord” with fate and Rar fw sey fal be S hel n= splel, und Tond'sth ite ena!” tp? and ‘und sel = en hel Na fe men, Jobt de den Herm, bel mane gen Na ier. Tobt ore ~ 35—a ee spiel, B+ ep ej —____ Moog et Hee de nm mi Gap - ah SSS Na: men, lobt Bs Bm See HS ite mit eu-rep Lied, und al les i den Herm mit eu-rem Lied, und al - les ‘den Herm mit Sal - ten - era Brie ee Wore jay 2 at ‘¥ Fleisch lo = be den Herm, ISbt den Herm mit Sai - ten - spiel, en wor Bip RE Ton prote the: Lord with lute. and oe ae iE ie dep Eg mk Be Fleisch. fesn 124 126 spiel, lobt den Herr, obt den Herm, lobt den Herm, obt den Sone, praise the Lord pra the Lorde praise the Lord, Praise the ee te Bude tp. Rhee ee u aah he Bsa — teh dep Horm ———— ands sree” sei aed ca a = ae E i yo ig Rede tsar pea ie TES Bebhdge oe asdge 36 cv 400076103,WERE den Herm lobt den Herm, ‘em! AL iy was, deayiaty 7 le) be den Herm, tr ME” SEM BBs Tobt den Herm! ‘AY ies, wes 0 praee the Lond ADORE Rak 131 2 Ge a arts, BRR RS ae i. ‘den Herm, den Herm ies, was 8 - abm bat haf fae fe” Sad breath, den Herm, a) Us gas (Q- demhat,, en Horr ah” Age Nae le” Sera, 134 137 © ~ dem hat, ep. eg er ac To,=be den Hem, al —-ey yas O-dem bat, oy JS den 7 ies was. dem hat, OMe” Sen, ane e ne ev 40076003 7‘Molto pid moderato ma oan J =104 a Soprano solo, — 139 Lo - be den Herm, mei-ne See le, und was in. mirist—sel-nen Pie’ touthe ford’ "omy Spt eal wmv du! “declere, prose he 43 145 hei - li-gen Na -men, lo - beden Herm, mel-ne See - le, rect” tov Ing hind “ness! prole thouthe Lord.” "a my Di a _ Soprano tit " 2 seinen Lo - Beden Herm, mei -ne prgge thoute Lord.” gm ae Ato Lo - beden Herm, mei-ne ‘rae "thou the Lord.” "omy mets ie ie ie Hops ing ep wee 38 cv 40.076/03151 . 153 fies nie und vergib es. nicht, yergi8 nicht, was er dir Gu - es ge- lan, Lo’ be den mot Snare Sou Tnon® —oedee ou? oma SE RE Ge SS RES fms pale thw te Pilea” Bi he rere 13s Solo 157 frm, meine See fund yer-gif os nicht, und vergi’ es nicht, ver-gi8 nich ienanepes oe Meat SS hh SSR oa shh SEP Bet Hermn, mel-ne See erm, meisneSee = it was er dir Gu tes tan, ud mh ie me fn cs Lo + be den Herm, mei-ne See - ie Lo be den Heren, ev 4007603 39was in mir ist, was in mir ist, sej-nen het - Ii - genhel 165 167 fToi y men, seinen hei - li -gon,hel - li gen Na - men, Lo ~ be den Horm, Rina mean,” prove His ind “ees, "great tou Ong) ind ese Prale thow the” Lord Lo - be den Herm, Praie” thou the Lord Lo - be den Herm, Prate thouthe Lord 169 pielo im Tort Jo, : be, den Hern, Jo, peden Herm, meine See Je, upd was in, mir ist, lo - be den Herm, praiwe” thou the Lone be den Herm, hou'the Lord 40 €v 40076103173 Solo Ein, mint, el=pen ei = gen Na - mon, to be den Herm, lo -_be den Herr, mele was I mie ist a a Solo fh Jo. be den Herm, mel-ne t Py lo - be den Herm, mei-ne prac’ thou the Lord.” me thou the! onda” "3 my P Jo, eden Herm, atel- Ke Jo > eden Hern, P evsoorsi0s 413. Recitativo ‘Tenore salo x; Sa - get es, die ihr er-Iist seld durch den Herr, die er aus der Not er-ret-tet hat, sine” Sem Sie RE ec aeenceds SO KE snk” nedewmsee rom the hand the foe! ‘us schwe-rer Trib sal, aus Selimach und Ban-den, die ihr ge - fan-ge» im Dunkel wa-ret, al-le, die er, er. ea uur ds tee-ses from sdeape af flecHom, who set tm hehe dou %! death and darkness. All yéthatcred in ‘Ysbst hat aus der Not. thowble un fo the Lo Saget es, dan-ket ihm und th-met sei-ne Gil te! sind Se pralte! Ga Se hanks, pro” elit laud Mie food nee. a r Allegro moderato M. M.d =80 “4 wih = let uns count = etm 2 ev 40.076103a ei Hor, he Be > tb ten, 25 crete Zz WO set die Be tub - ten, ee a ee — ~~ ‘ni fe -nem_ Wort, a” 39 aah - let uns ~ te ie Ta = nen In der evsoorena 4aaah «et tS ste com: forte die Be Tri trib - ten, tr stet die Be com forts the be Se der Zeit Be - trib - ten ev 40076003,2 7% et ‘mit Fas hem Eh 2, et fe _mit forts bem aah ev sors vn 16 S1un poco ‘th met I> rita. oi, 454. Coro A tempo moderato J Soprano 66 ‘Alo ‘die ir dem Herm aus Ga”. ‘oer and die die ihr hot ried 46 evso.076i0s= Thib - ca, Te? 2, rer get Go die thr, or i cv soo7603 7 5 dle ihe Se Ae Oe sae the, die ihe 47ain Ua eresc, Trad - nen, uns ih ~ iet eres. a ih let 25 Trt rows, ‘ll coon x, 48 Tet oh wih = let uns - re counts eth ait) "your y piatgent etm > det, on ing ah let uns > te al your Ta ria “aint al your Tet, ‘ih let “ath a Tr ah Tr ih ibe th = # t Sagt er es, die ihr ev 40.0760 set Seid,ele ie ted ‘wih letuns = Uns = we Tek = nen, dic ker eee! Ul a er ur Tab i, ap of. Te ton a aie ler Tb ‘al, a sour oe row as Py a © @ a gE RP Rs de Sw eT. seid Se that grag a 1 te te tort seen af fe tin, He £. a! Er aie iy er - 8 et cid ae in — ad 49Er wih let uns 1 zi et uns = ah let uns - re wih let uns- re Tid - nen in count atx ‘al’ "your tor > rows Im Ta let ous eT nen In ‘Ta - nen in tat OTE - dy 50 ev40.0760035. Duetto e Coro Andante «100 ; Soprano Foo 9 Mar - we-te des Herm, und er oat 2 ie he Tem wat gt yd RSF fe mein Pliny — und mein Feta, har wale ges Henm, und er neg - te sch fu mir Und ir te mein reer eS 21 & 24 Hien, upd St, - fe mein Eich. Wohl dem, der i ne Hoff nung Tey ev so076003 3tsett auf den Herr, 7 ‘wohl dem, fer sei - ne Hott nung setzt auf den SaOu Gre dey inst hope on Wohl dem\der” sei - ne “Holt nung seta aa den ied Gre they “thot hope ora out nh wei Hott nung stizt auf den dem, sei - ne Hoffnung setzt auf den Shey’ eat ‘ope and’ Frat mt he Soprano I solo 4 Ich har - te-te des Herr und Soprano Il solo Te gat > ed for the Lord ‘He Teh har» w-te des Herm, und er —neig - te sich Pe ga! eS ter the Home Seo Ge. Sie Soe 36 ‘mein Fleb’a, ‘mein ie mein Fleh’a, har re-fe = my ‘Com plaint gat for 7 $7 Ff 52. ev 40.0763ete des Herr, und er neig - te sich pu am moi meh. aoe 2 ee gl Yoder nels = seh ty = te mein Fleh’n, 46 g, “ BSE > mien Flea, der fel Be Holt nune sates aut den os "my Rims pn” gy $ oli Be en hale ape nt See rein Fh, Wot lem, der sci he Ho une sett aut en muse as, st mest we ge Jie 31 tuet___erese dim. 2 solo Hers! Wont dem, dori =e Hott hung setzt auf den Herm, der ti - ne fier ereas led A So au ‘di. F Sore Wohl dem, deri «ne Hoff nung sett auf den Herm, der sel ne ‘res. 5 sm lee sung sett aut den Hert 2 : dim. Wonk gem, der) - pe Ho ddim den Hert ?, Wohl dem, dor sei - fe % fottoung sezt aut den Horm! Teh ev so07603 5356 Soprano I solo Hoff - foff-nung setzt aul soprang they to ae he Hort Hoffnung setzt aif thn, ne Har neig- te seh zu hor - te mein pauo #el Tie ad Un. to heart my ‘com har for - te mein oa heart my "com oH 64 erese. der seine Hott = mung Seuzt— aut den Herr, ih har = mete des (pe they that hope Gnd geet im the Lord, Base forthe ete des ‘aut iho, ‘aut ihn, md the ‘nd! true nthe Lord, the Lord des Herm“ ind er wmein Fleb’n. Teh har = re ‘om pine yas 2 Se ar > rete des Herm, und er wat Sayer ‘the Korg’ He in mein Fle fis need "my Som= laine, i 66 - G =~ und hdr = te mein neg = sich zu i we Ream Som ted mG SSG for ihe For, - te mein Fleh'n, = pt cresc.He heard — my yy SO" a ho > ie, mein te sich ca tor a me Fi wit i, Bae Si a a 3, aa ey (—_—— 2 54 ev 40007603£ Fie. Wot ‘i “me Hotfaune aut den aim SESS, * Be fgtre ¢ gi He wt yim. _ " “ sas Be A der si =e, = nung, wohl dem, dae ae, Hott une Hott -“aung, wohl He fs, Hottnune der hg Hott — nung, wot = ow a ie ie oa cv sors 5559 sole Solo —— ——: o> # $= 5 * =: =: tS ° har + re-te des Herm, des Herr, 2. er 6 SS 3 === ie — we iam Sei atte ee —— i . ‘V Yon dem, ie 2 - 3 # 5 e = won em . » oe === 3 = : a Ge ie be EE SSS oom ss i ie SSS y Te Sarre a r eel 7 Ge | | FH —_ : = — bg Shp tp ==95 98 neie = fe igh By der sei - ne et, ee - fe sch zu mir. Wohl deri = ne wont dem, wohl dem, gem, wohl Ste sich au mie dem, cig - te sich gu mix Wohl dem, wohl dem, 100 103 —= > Wottning, sei - ne Hott unk wine aut that Hottmang, we) = fe Hot 5 Monk iat abt hat BP as =m fr ai pe Hoff ~~ mune tat uf ie! der gi ne Hoff nuns tet Se ate NN yy a fer Hoft-nung ihn! der Hottnung setzt ah ihn! ev 4097603 376. Tenore solo Allegro un poco agitato J =138 3 ‘Tenore slo Stri- ckedes To, The tor) roweof death fat = tep ups um = fan gen, und Angst der Hl ~ Je hhat-te uns ge- qe 2 f “ ‘ot - fen, wir wan - delten in Fin ster - nls Ge me! throw 2 le and deep het oP ew Fe wan. del-ien in Fin. - ster - nis, Er a- ber spricht: Tou * Ble and deep hea BD nee But satd the "Lond FFF 23 26 — PB der du sehlifst, ste-he auf yon den from the “dead anda wake thou thet 58 ev 40076103fo: tem seche aut von den To « ten! will dich er = leuch (en ups um ~ fan gem, Angt der Hl - le 46 fa a hatte uns fe del-ten in Fin sr 5. 4 pores wan = debten in Fin (Et, aber spriht ev 40.076003 592, der du schlafit!—Steche from the “dead Gna auf von den To ten, steche auf yon den To - te Teh wil dich er - louch te “# ey ich will dich er - teuch 77 Allegro assai agitato J 20 ten! Tremolo = a &———_— 82 Recit. 54 Lento ™ Wir tle-fen in der Fin - ster-nis: Hi ter,” kt die Nacht bald hin, —_ YE 60 ev 4007603‘Tempo I moderato z a6 ores Hu, ter, gt die Nacht bald hin? Der Hy 90 93 gph Wena dertlon -—gen schon komm, Mid ty doch Necht 0 ft s 9s yg 97 erese P ——— Wo yenn ihr schon fia” - et, so wer = det ihe doch wie der om-men und Wie - der - T — 7 —T™ id A Lento Recit Hid ter, itdie Nacht bald hin, 108 erese 3301 a > os poe = ee f = YH, de Nacht bald hin? Der Hep a ber pen ‘Mena der ev so0r603 Gs108. 0 fe : a Y Mor gen schon kommt, so wird es doch Nacht sein, . SS SS ——¢ . | | 2: : te re tt t= 42 acce - ¢Feses le ~ do ap poco a a sae = aie = ‘a ea son are ey St a doch eee ' Ty sp 1 (SS Sree Se Se de. <== | ges. | pp ee a 3 16 poco 118 Recitativo — —— eee vit city sgl Mag nl a i" peerecreertar SS ven vm te ‘ ma _i a= —_— phatf 4 ee 42 : pid ; We Naght bad in iy dle Nacht bald hi = IZ Z 3 St = fa a 5 SSS a8 + rem, of of erese. Pa — ty == 2 === ns lO aim pawn 2s Lento SS == su ig ti ee wee) EES Sp a pee Ib 2 ee FN 62 CV 40.0763Coro Allegro maestoso ¢ molto vivace J.=96 ae Be ev 4076003 3#3 ev 40076003stuns ab - Ie en de ee ee ey ine us ab te Wer Wt uns. gen die Wer” Ey fhe ar, ken gie Gade WaP—— fen des chin andi Wat Tepdes Tacks ev sores 6Ten des mour ‘of Liehis, aes of ign, des Tents, or “ig Ten des Lichis, mow “of it, 66 gen die en die ee gen die Liehts, ev 4007603 Ten des meuror fen des mourof Ten des moutop fen des mourot die Wat - fen Teh, die Wat > fen) des Lichts, die or liek” the des Lichis, or en des Licht, or des Lichts, die of tase.” the die Wat - fen “aes mour of Liehts, die Wat - fen “des Tien, the or we of Liehts,ices, Tehts, ene p Tights STI? ae feo die Wat ea de fa uke te, dee Was fen 2h ‘und er ~ ge) in, die Wat fou dbs Wat en des ev soor60s wd et ee~ fen dle Watton dex Licht, (18) und er thn de rmouisthe aresmour of ‘ight eu jt ihe Wat fen des _Lichts, —" fen des Lichts, = mou OF gah rmour of eke fen— des Lichts,— mourn Of fen, die Waf-fen dos 78 50 Wat en des oS mou oF Lichts, die fen des tat he mour of fen die Waf-fen dese —————— gr the ar smour of light er grel und Gr-grel-fen dle un ai fen, nd ér-grei-fen die our F Ten, die ~ fen des on the or mmourthe ar rmouror ™ Lichts, und er - gre 7 ten die Wat die Waf-ton_ des grt" ets rd tne or oS mor OF Tiehes, Liehts, ‘is 68 eV 40.07603[= 2 e6hDhUlhlUFl te aes Lh SS = sto marie toy Wiis oe fw Ge 4 = de ar fon es = = is ae f f = ——— ee Se SS ere oy beg er st = = dic Wat fen dey Tents, und or Licks, ad fe gre der - eet Deen Eich er Tend feo die ‘wad er = und er Era. Ticks, fen die Wat to dhe Wat Ten des Wat en dig Waffen dex Licht, fen die Ten die ‘en, die mn des Lights, ee yt ae | Wat. inde Walston dee Liens te oog 7° ‘ f 100 = a Ee * ¢: i ste Se Tasks nd er > Bs fon die Wa - en des eh : te — a : : fs SSS 5 oie, we ae Ten die Wal >” fen des mi Lie a en = ¢ a pp Sr | ‘Yo Hichts, Paund er = grel ~ fen die Waf - fen des ioe ri me te ae. p= 55 = 2 7 und = arg die 7 tee aes ahs Fava ex Ten die Wat Ten des Licht, af S a ee smour‘or Tight Liens, und er - gre fen die Wal fen des ~ —— Bs on the or nr whe ee ee en “a See und erg ten dle Wat Sten des Lists, Tine Ed eke mor OF ltne 106 3, 1 -—— . 7 —— AS zt ee * fendie Wat ~ wae oh” ee, Ten des Ten, mou OF Hien a: ne a ten, die Wat Ten dos. mou, the ar mour “of —— Pound er ge Ten die Wat GM Be thea ——, of 70 ev 400076103m2 fen, die Waf-fen des Licht, die Wat route reimouror lakh ts Tents, Und er > gre und er = grr fen, er fen die Wat Ten des Lichts,, mows ine mow OF ten his, des Lichts, des Lichis, ev 4007603 n122 126 131 72 14 Lehi, Liehis, or ‘tek me bina a8 oe ie VP Qo Q-we Oe be, te en die Wer Si he Mere 134 Were der ster ig oe braid oer da der Fin © ster nls ev 40.076103 en136 Fy —_— ics des_Lighis—— yd en de Wat fen des Licht er gen die ——< ten des Lierts——" = fen, des or ie mower ihe = We de Licntf Die | mad ev sonr6ns rybe a 7 183 ist ver = gan gen die or the Ten des mouror Wat fen des mourot igen die “gendie Wat - fends On ther mou or die Wer der Fin ster » nis und an or the wort a ak et, we 160 163 Liehts, F aes Liehts, die Tn of lant,” tne Tehts, : aes Lichis, die itt : oF ligne” | the Liehts, aes. Lichts, tg or igh gen die Wat ‘des Lichts, See or or ane 4 ev 40.076/03es Lichts hts, ‘die Wat-ten des fen, dle Waf-fon des Licht, Wat en des Lights, gr, - grj-fen dle fat-fen des Liehts, Me oa keg fon des Tights, und er grebfen die fen dle Wat: fen des hts seatsa ae We ea, 176 Ten die fen des Lichts Wwe me ge ts Qbts fen dle fondesTchs, geet de Wate, Eggs fends ‘Se ike Wetnoae Se a Yo wer: ey de highs gh ee feode Wat fendes Tights, des Tichts ui ‘Eel ‘en die Wat Tendes Lichts, |S cv soar603178 18 lp fen des Lichts! LA mouroh ligt! ze fen die 27 WE go ee io ae rmouror ‘ight! fen des Lichis! Sas ost owner it ® 4 ze fen die Wat Ten des Lichts! & Meee & die Nacht ist ver e die Nacht it ver the Ment det bart Nacht ist ver - gan 7 he nights eae 2 Nacht, ie Nacht ist ver - gan mane ge Matt org 76 ev s0076103eS 2 cv 20076009 78. Chorale ‘Andante con moto 2-84 af Soprano hl Nun Let nf Ato Nun dan Tenor I vill gad = ig au ot. dbemad from woe gn - dig atemd rom nt dina rom 78 ev 40.076/03Kin -des- bei - nen tet + nen ses- bel = nen15 Un poco piu animato 2-108 ft 80 ev 40.076103ev soars alNacht und Dost Ae facht_und ‘a —_—— ‘schiee 82 ev 0.076103yon Eich und ye ek ind Mor ker un. eet oun diner dn dander da ev 4oo76i0s 839. Soprano e Tenore solo Andante sostenuto assai .) = 100 “Tenore slo dolee = ich mit mei» nem— Lie - de ¢ - wig dein Lob, du trou-er halt be there © fore iy mer! es, ine! Inge Thy pro, row “on ty —_ sing— ich mit mel - nom Lie shat be there "pore Th mer wig dein Lob, Und dan-kedir fur al - es Gu te, Ine Th ore, Mo” ona" shaulde-clare” the ‘ise | inde du an mit ge du an mir yt Betoun By 84 cv 4007603Sing ich mit mei Gong shall be heve-fore Thyme Nach ae um The = dedeln Lob, wig, du crew el, - len Tem Duel, und tie und die. Fein - de ste Jen mir nach, de. Fein du tou und tie Um her de Umber er Gott, —) fem Dun - Kel, nach, und Wand!’ ich in (Behl me nach, aie sel len mir nach, 8535 en 86 ——— f > fe ret et ich en Na «| ha men des Herm, OF the ord, —_ ore Sokg A te ieh den Na + ret = tet und men des Hern, a ‘of the. Lord ie hnach sel. fe hte atek Pal mich hnach sel - ner,— Sth eaten fut ‘mich leh sel ner— rel - tet te, ia, gf. facht wa, ‘ich sei, ner Cue waren fa Gu wand) ch in Und sie stel - len mir Dun kel, und die Fein de um her, sel - len mir nach, ev 40.07603neh, ad wand” ich in and fie fem Dun Kel und dle v7 Uae) sempre - den Na = men des Fein = de um-her sel, len mir nach: den Na -men des i hah sei - ner Gli be 6 of ‘mich nach sei - wer GU te 7 i ee ee mich pach sel = ner mich sei - ae me ton RT go oot st waren” fa cv so07603 87‘ing pore Ty 70 A ch mit mel - nem at ‘bet therefore Phy je- de © wigdein Lob, du treu-er Gott, ch mitmel - nem shat "be there = tore ‘Tay a crese of gf, wigdeinLob, 0 Gott, dein Lob, Riis ofgae, ou” vrai dein Lob, 9 Got, dein Ob, 0 8 80 fott! Und wand’ fen in Nacht, TS won der In nist gp atta Lob, du teu - er Lob, du treu - er Gott! ‘Und wand?’ ich in pros, thou on God Te won der in so ru ich oo 2 cvso.076i03 88a“ t~ — upd wand? ich in Nacht, © rat aei Na Yaa oe men as, idan? ie Nach Mow gh a 7 dei nen Na - men dn del Pox__Thy nome 3 oea=tieea| Na = ‘iggy trey = er ee = — du teu = er Gott, dt trea vip du iey - er Gott, du teu T cv sors 8910. Coro Allegro non troppo # = 116 7 ether dem Herm, brin-get_her dem Herm he ‘Lorde Offer to ‘the Lord Thr K6-ni- ge, Drin-get her dem Herm, Ye mo. neha, Peck ae fond Bh = Te und Macht, ‘in-get her dem Her, f bringe her dem Herm, Oper te the” Lord Der Him - mel nou hee ten ihr K6-ni- ge, Drin-get her dem ‘dem Herm =e und Macht, —— Ye mo neche, peter to the fo" the" Lond Fo) and mir, Eh - we und Macht, ihr Volker, brin-get in go 2 nd mint, ye ne “tion, or ke ‘brn of 90 cv 400760033 1s Lt Pas hoi eth ee rin ge her dem — Hern \) ih - fe und Macht, det Him met ore st ae oa ee pec “Eh - f und Macht, 7 Fe und Macht, the KB =n fo ty ond mae 7 nd mit Be me her dem Hen Eh re und Mache, re und Macht, v Herr, Dyn fe Her dom Henn Bh - und Mach, Eh fe nd Macht, ——— bbrin-geher dem Herm re va Macht, Bh = ne und Te und Macht, hh - te und Macht, dem Heran, dem Herzn ‘bin - get her dem Herm und Macht, ihe rs Hee er Shen fo" 1 Sand mane, marcato > _ Dbringeher dem Herr, brincge her gem-Herm sage ee ten a Macht, — der lim - mel and a2 ‘dem, Herm, Uhr KO- bg wR bles! ‘Val - ker, bbrin-get her dem — Herm, ma do or fer WoT the" Lat or Bringet her dem enn ER - re und ev soo7s03 1Pr Eh re und Macht, nd Mac her dem — Herm, bbrin-ge her Eh- und fer dem Hern rin. ork ton OF ie he dem Herm, — der ¥ brin-get her dem Hore Eh - re ubd Macht, Bringet her dem Herma e fee tet ee eae BOTS Uae gett rege st Sao a ‘dem Heri, dem temp. bgnger ist dom ison tS i— ‘Maent! mip Die Br - de brin The whole earth of ge hee dem Herm, dem Herm, Him - met bfin-ge her, der Him-mel, ¥ fe und Macht, ihr 3 Ae Bhin-get her. order to the Lard ihr Vol Eh- we und Macht, dle Er - de fin fe her | d Bh - re und fo and might,” The whote caren oriier to) the wo ne e und Macht, Bh - re_und Machi re und Macht, 5 > te und Macht, Boal ea ed io es buinget her 2» £3i1 92 cv 40.076)0337 \ I 39 ae ——— : Bb. we andilaom dtm Hern, i = ‘te Boas x Hi me, , é pss: a ue gy weg? arg ae * "fet SS = Ek fe und Macht, ~ ‘ihr Vol ker, : = dlc Ex de bpn-ge Her dem Her Eh - fe uh Mach, Him — met po-ge fer, det Him - mel Brin ge er bringe her Herm, Term Eh fe und Machi, Eh e und Macht, Eh Duin-get her dem Heern Eh - re und Machi, ~~ Eh - re und Macht, Lf iin ev 40076003 93Macht might 55 Pitt vivace d = 100 58 Sf Machi? dan 94 ev 40076103Dap ae Dan - ket atm Hexen dem Herr dep Hoge ‘dem Hers ‘ond ‘and and 95a0 33 si ne Herr lich ~ Heit, fel- he Herr lich Herr + lich» eit, Wea Ys he Horr Teh te Her lich ich - kei, wl ne Herr lich £ => Dan = Ke(gem Herm und prei set ei = he Herr Dan-Ket dem Herm und prei- set sei - ne ich - Keit, sel - he eh Sian Mes he” ora” Gnd PER" ee pre” Me Bg eh 7 Rom’ hate is eit, und pre-set sel - ne eit, dan Ket dem Heres, dan ket dom rot Pt 96 ev 40.076039s a oy Dan - Ket dem Heren und prei- set se). ne Bie eUShe" Ue and PES SS te < kei, “ihn, und prei=set sei =e Herr hd prei-set i = ne Hore und rei " und pre So eel —— Tigh - eit, fan -Ket und prey = ims, dan-Ket und. pre keeit, dém Herm, ‘dan ~ket dem Herm, ome, the" Lor fgg tet Lor 102 cv 40.076003in ke{ dem Hear und Maestoso come I J 190 ff Ay Maa dem a, ‘Ato na Dds, AL AGU RESRCSSRRRRIA, tha BEE Lg MS Has, lo beden Herm, yas 2 eer, ‘AL = Joy was O-dem bat, Jo - eden Herm, was |) Oder hat of 12 Ritardando e sempre ff Hale Hig i Bae Eee Ha SS eee—,LUmrmrrtC LT weedeat am i Hale jl be den Hert te den Hen, Hal Tin esemoreff lt SAT ‘ev 4007603 103