Marina Cvjetajeva : Izabrane pjesme

Objavljen je prvi hrvatski oknjiženi prijevod poezije velike ruske avangardne pjesnikinje Marine Cvetaeve
(1892-1941). Nakon što sam Cvetaevu čitala na ruskom, u talijanskom, engleskom i srpskom prijevodu
posegnula sam napokon za hrvatskim prijevodom jedne od najvećih pjesnika 20.-tog stoljeća i ne samo...
To zna svaki Rus odavno, a malo pomalo saznavao je i ostatak svijeta. Cvetaeva je pjesnikinja na čiji
spomen je Josifu Brodskom zapinjao glas u grlu i čiji se eseji o njoj čitaju poput potresnog intimnog
dnevnika.

Meni je pak pogled zapeo odmah na dosad nikad viđen oblik prezimena "Cvjetajeva".

Postoje dva načina pisanja imena ruskih pisaca na hrvatskom jeziku: transkripcija (prenošenje znakova iz
jednog pisma u drugo, pri čemu se vodi računa o izgovoru) po kojoj bi se kao što se to najčešće i čini
pisalo Cvetajeva i transliteracija (prenošenje znakova iz jednog pisma u drugo, pri čemu se ne vodi
računa o izgovoru), pa bi uobičajeno i točno bilo Cvetaeva.

Knjiga je, saznala sam, izašla u maloj nakladi i uskoro spremaju drugo ispravljeno izdanje. Na žalost,
velika šteta je već napravljena i ne vidim načina da se ona ispravi osim isto takvom jednom malom
lomačom.

Da unaprijed sažmem osnovno: hrvatski prijevod Cvetaeve ima početničke greške prevođenja s ruskog
jezika, odabir pjesama je nereprezentativan, prevoditelj ne poznaje poetiku autorice ni kontekst u kojem
je stvarala i u kojem je nastajala ruska poezija, iznosi kulturološki netočne informacije, ritam i sintaksa
prevedenog na bijednom su nivou.

Primjer Bauerova neukog prijevoda dat ću odmah u jednoj ranoj i antologijskoj pjesmi "Moim stiham,
napisannym tak rano" (Mojim stihovima, napisanima tako rano - slobodan prijevod). Pjesma je napisana
1913. godine kada je Cvetaeva imala 21 godinu i završava proročanskim četverostihom:

Razbrosannym v pyli po magazinam

Gde ih nikto ne bral i ne beret,

Moim stiham, kak dragocennym vinam,

Nastanet svoj čered.

U slobodnom prijevodu to izgleda ovako:

Razbacani u prašini trgovina

Gdje ih nitko nije uzeo i ne uzima,

Mojim će stihovima, kao dragocjenim vinima,

Doći njihov red.

Bauerov prijevod glasi:

Razbacanim na prašini časopisnim stranicama

(Gdje su čitatelju samo breme!)

Mojim stihovima kao dragocjenim krivicama

Doći će pravo vrijeme.

Prevoditelj čini dvije početničke greške u četiri stiha: rusku riječ "magazin" prevodi kao časopis, umjesto
trgovina, a "vinam" u trećem stihu razumijeva i prevodi kao dativ od "vina"- "krivnja". Mislim da gore
navedeno nije pretjerano nazvati besmislenim i sramotnim, kao uostalom i čitavu ovu knjižicu.
Nabokovljev prijevod iz 1972. godine glasi:

Amidst the dust of bookshops, wide dispersed

And never purchased there by anyone,

Yet similar to precious wines, my verse can wait

Its time will come.

Nabokov izvrsno na engleski jezik prenosi prijeteći ton, tako karakterističan za beskompromisnu
Cvetaevu čija se poetika gradi na paradigmi "ja - ne-ja" u svim njezinim očitovanjima. Čitava je njezina
poetika posvećena prevladavanju tog antagonizma. Građena na antonimiji između "ovog zemaljskog
svijeta i onog nebeskog svijeta", između te dvije krajnosti nema ničega, pa Brodskij s pravom tvrdi kako
Cvetaeva nije imala ni prethodnika, ni sljedbenika na filozofskom planu, a ni estetskom, jer je taj princip
izbrusila u samom jeziku do zastrašujućih razmjera kada pjesnička stvarnost postaje stvar ruske fonetike,
a tragičnost sadržaja nije više mjerljiva sa stvarnošću.

Stvarnosti se Cvetaeva odriče. Riječ je o raskolu koji Bauer u svom prevodilačkom poduhvatu ne poznaje,
pa nas ne treba čuditi što njegovi stihovi u pjesmi "Emigrant" glase: Nesljubljen sa svima, nesjedinjen sa
svima, dok u originalu stoji jasan antagonizam "ja - vi". Ovakvih je propusta mnogo.

Pjesma posvećena Anni Ahmatovoj iz 1915. godine koja u originalu počinje stihom: Uzkij, nerusskij stan
(Uski, neruski stas) prevodi se Uski neruski mlin (!). Čuvena ljepota Ahmatove, njezin visoki i tanki stas
bio je predmet mnogih pjesama, slika i drugih posveta...

Nadalje, šal koji Ahmatovoj pada kao mantija on prevodi "ko haljina", demona pretvara u zmaja, njezini
se stihovi bacaju u lice umjesto da nam probadaju srce, a "sonnyj čas" greškom postaje "sunčani čas"
umjesto sneni.

Na hijerarhiji duhovne ljestvice Cvetaeve pjesnik stoji na samom vrhu. Pjesme i čitavi ciklusi pjesama
posvećeni drugim pjesnicima ponavljaju isto: pjesnik ima misiju (time mantija, a ne samo ženska haljina).
Pjesniku je data uloga proroka, svetog mučenika, ali i dar čaranja/zavođenja riječima, te Cvetaeva
Ahmatovu kasnije naziva "čarobnicom" (černoknižnica) ("Ahmatovoj", 1921).

Bauer kod pojedinih pjesama ne navodi da su dio ciklusa i ne spominje kojeg. Antologijska pjesma "Imja
tvoe - ptica v ruke" (Ime tvoje - ptica u ruci) iz 1916. godine stavljena je time van konteksta, jer nigdje ne
piše da je to prva od 17 pjesama iz ciklusa "Stihovi Bloku" (Stihi k Bloku 1916-1920). Čitava se ta pjesma
gradi semantički i strukturno na zvučanju riječi "Blok", tj. na zvučanju prezimena najvećeg ruskog
simbolističkog pjesnika Aleksandra Bloka kojeg autorica glorificira. Pitanje je što o tome Bauer zna, jer
kada Cvetaeva govori o "jedinstvenom pokretu usana" koji je potreban da se izgovori jednosložna riječ
"Blok", za nju sveto ime, on to prevodi sa "Poseban položaj usana kod cjelova."
Nikakvog ljubljenja tu nema. Kako onda Bauer (i čitalac!) dalje tek može razumjeti stih: Ime (je) tvoje -
pet slova (u vrijeme Cvetaeve Blok se pisalo s tvrdim znakom na kraju, tako da je imao 5, a ne 4 slova). I
dok Cvetaeva na kraju druge strofe karakteristično podiže ton uspoređujući zvuk njegova imena sa
zvukom okidača uperenog u sljepoočnicu, kod Bauera nalazimo nešto sasvim drugo: „I odazvat će se tog
kasnog sata / U zvonkim udarcima bata." Aluzija na smrt gubi se i u zadnjim udarnim stihovima. potresno
i beskompromisno kod Cvetaeve: „S imenom tvojim - u san dubok." postaje za hrvatske čitatelje mlako:
„Ime je tvoje - dubok san." Struktura pjesme je uništena, jer se semantički i ritmički gradi na paradigmi
ponavljanja sintagme "Ime tvoje" da bi upravo u posljednjem stihu doživjela klimaks u vlastitoj varijanti i
tonu potresnog finala.

Kultna ljubavna pjesma iz 1915. "Mne nravitsja, čto Vy bol'ny ne mnoj" u cijelosti je rađena na omiljenoj
figuri Cvetaeve, tj. na vrsti paradoksa. Riječ je o utvrđivanju nečega na način da se ono paradoksalno -
negira:

Sviđa mi se, što Vi bolujete ne zbog mene,

Sviđa mi se, što ja bolujem ne zbog Vas

Što nikada teška zemaljska kugla

Neće nestati pod našim nogama (sl. pr.)

Položaj riječi "ne" je ovdje ključan, što se u Bauerovom prijevodu potpuno gubi:

Sviđa mi se što ne bolujete zbog mene,

Sviđa mi se što ja ne bolujem zbog vas,

Što trava ispod naših nogu ne vene (!!??).

Što svijet u bijegu od nas ne traži spas.

Činjenica da je iz posljednje treće strofe prevoditelj izostavio čitav jedan stih (u originalu 8 stihova u
hrvatskom prijevodu skraćuju se na 7!!) ne treba komentara. A na 44.-toj stranici knjige je prijevod
pjesme "Da mi je biti nježnom, ludom i glasnom" (Byt nežnoj, bešenoj i šumnoj, 1913.) kojoj nedostaje 5
strofa (u originalu pjesma ima 12 katrena, a u hrvatskom prijevodu 7).
Prevoditelj hrvatskog izdanja mahom izostavlja famozne crtice po kojima je prepoznatljiv svaki lirski
tekst Marine Cvetaeve i zahvaljujući kojima se gradi ritmička struktura pjesme, sintaksa, tempo, igra
značenja i zvuka, koji su ključni kod njoj toliko karakterističnim opkoračenjima i podržavaju specifičnu
visoku, dramatičnu intonaciju. U originalu pjesme "Jedan časnik" iz 1938/39. (koja je dio ciklusa "Stihovi
Češkoj" - informacija koju u knjizi ne dobivamo) crtica je 27, a u hrvatskom prijevodu 15. U nekim
pjesmama potpuno izostaju.

Osvrnimo se nakratko i na odabir pjesama za hrvatsko izdanje, koji je poput prijevoda učinjen krajnje
neznalački. Od 80 odabranih pjesama dvije trećine pripadaju mladenačkom razdoblju, dok je pjesništvu
dvadesetih i tridesetih godina, dakle zreloj punokrvnoj lirici Cvetaeve posvećena mala pažnja. Nedostaje
mnogo antologijskih naslova, nema ni jednog čak ni djelomice prevedenog ciklusa kojim pjesnički opus
Cvetaeve obiluje i koji je za njezino razumijevanje neophodan. Kada se pak prevode pjesme iz ciklusa,
kao što je već rečeno, ne navodi se njegov naziv.

Razumljivo mi je da nema ni jedne poeme, jer kao što Sanja Lovrenčić točno navodi u uvodnom tekstu -
Cvetaevu je iznimno teško prevoditi, a njezine dugačke, složene poeme u kojima su zvuk i značenje
potpuno na istoj razini zahtijevaju veliku hrabrost od bilo kojeg prevoditelja. Očito ne i Bauera koji u
pogovoru zbirke piše: "Cvjetajeva svojoj poeziji ne postavlja pretjerano ambiciozne zahtjeve u pogledu
forme." Ono za što pak hrabrost nije potrebna je bar navesti činjenicu da je ista pisala poeme i napisati
koje.

Bauer u pogovoru ne spominje ni jedno ime zbirki koje je Cvetaeva za života izdala, ali zato iskazuje
ponižavajuću i ispraznu tvrdnju: "U svakoj fazi njezina poezija, zanimljiva i dopadljiva na svoj način /.../".
Za Cvetaevu navodi četiri karakteristične teme: ljubav, samosvijest žene, odnos prema književnosti i
pjesme o zemljama u kojima je živjela. Tema smrti koja je toliko prisutna čak i u njegovom izboru
pjesama, ne spominje se, a ostalo navedeno naprosto je krnje, nekritično i površno sklepana klasifikacija
koja nakon i najpovršnijeg čitanja njegovih prijevoda ne čudi, ali čudi da ovakav pjesnik i knjiga nema
recenzenta.

Ministarstvo kulture Republike Hrvatske dalo je potporu ovoj knjizi te vjerojatno neće tako skoro
financirati neki drugi prijevod Cvetaeve.
Preostaje mi da i ja poput Sanje Lovrenčić u uvodnom tekstu, na kraju spomenem Vlada Marteka i
njegovu poruku s plakata-letaka iz ranih osamdesetih: "Čitajete Cvetaevu." Ali ne u ovom izdanju. Niti u
ispravljenom drugom izdanju na koje se izdavač već poziva, ukoliko prevoditelj bude isti.

Marina Cvjetajeva: "Izabrane pjesme"

Izabrao i prepjevao: Ludwig Bauer