OMI aaah de la voz natural DA BiteceCm miles|< jpdes cambios al principio y que se estanquepor un tiempo. Lo 1 Jortante es tener paciencia, Atin después de entender y practicar todos los ejercicios, es posible que tome algiin tiempo percibir mayor libertad en su voz. Sin embargo, cuando la perciba, los resultados seran inmensamente gratificantes, El libro sugiere el tiempo necesario para aprender un ¢jercicio, para practicarlo y absorberlo antes de pasar al siguiente. Bs solo una guia que ha de ser adaptada a las habilidades y circunstancias de cada cual. Esta introduccién ofiece un contexto general para la prictica, Antes cde empezar, es importante contar con un conocimiento teético del fun cionamiento de la voz y comprender las circunstancias psicofisicas que pueden limitar su libertad. 1, COMO FUNCIONA LA voz? Este es un simple esquema fisiolégico del mecanismo del habla: + Un impulso de comunicacién se genera en la corteza motriz del cerebro. + Elimpulso estimula ef mecanismo de la respiracién haciendo que el aire entre y salga del cuerpo. + Alssalit, el aire hace contacto con las cuerdas o pliegues vocales creando oscilaciones. + Las oxcilaciones producen frecuencias o vibraciones. + Las frecuencias o vibraciones son amplificadas por los resonadores. + Elsonido que resulta es articulado por los labios y Ia lengua en palabras que comunican el mensaje a un interlocutor. Este esbozo es una gran simplificacién de un proceso humano infini- tamente mas complejo. Aquf una descsipeidn mds cientifica: + Una setie de estimulos se generan en la corteza mottiz. del cerebro y se envian a las estructuras del habla a través del sistema nervioso. + Estos impulsos sincronizados legan al mismo tiempo a diferentes partes, del cuerpo, facilitando una serie de acciones coordinadas *+ Primero, el tracto vocal superior (desde los labios y Ia natiz. hasta los pul- ones) se abre. Los miisculos de la inspiracin se contraen disminuyendo Ja presi6n en el toraxy el aire entra sin mayor interrupcisn a los pulmones.forma y ¢ + Cuando ha entrado el aire suficiente para Ja expresién deseada, el meca- nismo respiratorio se invierte. La elasticidad de los tejidos pulmonares y las contracciones de los miisculos abdominales y torcicos generan sufi- ciente energia para empujar el aire hacia el tracto vocal superior, expulsin~ dolo por la nariz y los labios. + Al mismo tiempo, las cuerdas vocales se juntan obstruyendo el flujo del aire hacia arriba y hacia afuera del cuerpo. + Las cuerdas vocales son membranas muy flexibles situadas en la hinge que oscilan de forma sincronizada cuando el aire pasa entre ellas. Estas oscilaciones interrumpen el flujo del aire soltando pequeiios soplos hacia el tracto vocal superior. + Los soplos de aire activan el espacio en las cavidades resonantes de la fa~ ringe, la boca y la nariz, generando sonido. + La forma, s resonantes determinan la fextura del sonido, mientras que el tono fundamental es determinado por sn que las cuerdas vocales vibran. * Biter (fo pose resonancia: a primera le da forty colorala von (es decir, c1 wre o la cualidad tonal de la voz). La segunda modifica la vor, geriérada en Ia laringe para darle forma a un fonema especifico, La ‘primera resonaiici siempre esta presente en el habla; la segunda depende de lo que fa persona quiera decir. Los movimientos que responden a este deseo se denominan articulacién. De aqui en adelante utilizaremos muy poco la terminologia exacta de la ciencia, Aunque el bosquejo anterior es fiel a la anatomia de la voz, es preferible describir sus caracteristicas perceptibles por medio de analogias y metéforas. Esta simplificacién puede itvitar a los cientifi- cos pero ha sido comprobada como el mejor método para este método. Las referencias € imagenes de los mecanismos de Ia voz. y la respira- cin que usamos en el Método Linklater son anatémicamente correctas casi siempre. Sin embargo, en algunas instancias la devoci6n rigurosa a la exactitud anatémica es contraproducente para la libertad vocal, cjemplo: es una realidad anatémica que la voz se origina en la lainges pero si al entrenar nitestra voz nos enfocamos Gnicamente en esa cer za, obtendremos un sonido monocromético, una produccién vocal for- zada 0, en el mejor de los casos, ana voz poco expresiva. Para desarrollar la expresividad de la voz. nos conviene dirigir nuestra atencién més alli de la laringe hacia la fuente de la respiraci6n y hacia los resonadores.